电影花落花开十篇

电影花落花开篇1

读书诱发了人的思绪，使想象超越时空;读书丰富了人的思想，如接触博大智慧的老人;下面给大家分享一些关于桐花满地阅读答案，希望对大家有所帮助。

桐花满地雪小禅

①起初，我是不喜欢桐花的。

②桐花命贱，粉不粉艳不艳的，大朵大朵地开着，形状也散。因为大，觉得没了形似的。更有那颜色，有灰败的暗在里面，所以，我初见桐花，便觉得不是我的花。只因为它没有灵性，好像一个呆滞的乡下女子。

③后来喜欢了看电影，发现电影院里有几棵泡桐，高大健硕，足有几十年了吧?三四月间，一树一树的花开，粉灰色的桐花开遍了天空。我恰是十五六岁的年龄，一下子惊艳过去。

④那是故乡的老电影院，院子里因为有几棵泡桐，显得鬼魅而虚幻。我常常和同学跑去看电影，当然是要逃课的。电影票两毛钱一张，今天是粉的明天是蓝的，细细的长条，前面印了座位，多少排多少号，后面是日期。我们偶尔也逃票，如果当天恰好是蓝色的票，而我们前几天恰好用过蓝色的票，于是混进去，感觉占了极大便宜。无限的快乐，贼的快乐。

⑤那时玲是我的蜜友，她总是与我一起跳过一中的墙去看电影，有时去得早，就捡几朵桐花放到书里。玲说，这花要是不败该多好啊。这句话多傻啊!我笑话她总是说傻话，她又说，花无百日红。

⑥后来她转学走了，我一个人再去看电影时总是会想起她。

⑦我把桐花夹在信里寄给她。我问她，你那里有桐花吗?问她的时候，她就哭了。因为我发现，信纸是湿的。

⑧每天上学都要过电影院，我总是不经意地扭头看那些泡桐，春去春回，看了三年。我离开了故乡，从此再也没有回去。小城的桐花，已散落在记忆的河岸上，桐花穿过两岸光阴，只是无比的凄美。惨绿的少年就那样一挥而去。

⑨再回故乡，却不见了桐花。

⑩电影院早就黄了，于是拆掉，盖了商城，里面无限的热闹。电影院不复存在，当然也没有桐花了。正是人间四月天，我却惶惶然，好像失了什么，无限地惆怅。

⑾多年之后，我和玲再度联系上。她没有考上大学，一个人在异乡奔波，不停地在路上奔波。下岗失业，做生意赔本，失恋离婚，玲的命运一波三折，但她却没有抱怨过。我想起桐花，那样努力地开着，不好看，可是，为了春天的到来，一直努力着。

⑿我问玲还记得我寄给她的桐花吗?她在电话中说，已经干掉了，没了颜色。可是，她一直留着。因为，上面有光阴的痕迹。

⒀还有一次去开会，我觉得闷，出来透气，在窗口，忽然看到了桐花。一枝枝伸展着，在三楼的窗前，那些桐花几乎伸手可及。天正在下雨，落花人独立，微雨燕双飞。地上有一片落花，真是桐花万里路。我伸出手去，摘下一朵，那朵又软又绵的桐花，就在我的手上，上面有雨露儿，颤抖着，微张着，这是一朵还没有完全开的花，还有着青涩的美。我捧着它，想起与桐花的初见，我并不喜欢它。如今，与君再相见，我心中，俱是欢喜的花儿，一朵、两朵地开着，桐花满地。我记得故乡的桐花，也更喜这眼前的一朵。

⒁我给玲发了一条短信：“玲，有空回来看桐花吧，它们又开了呢。”

⒂玲很快回了短信。她说：“人生若只如初见，我们还当去跳墙偷看电影的少年吧。因为那里有我和你的桐花万里路。”

1.文章以“桐花满地”为题，有什么作用?(3分)

答： 。

2结合语境，品味语言，回答下列问题。(4分)

(1)从修辞的角度赏析第②段中画线句。(2分)

答： 。

(2)第(13)段画线句中的“捧”字能否换成“端”或“拿”，为什么?(2分)

答： 。

3.“我”与玲逃课看电影这一情节，在文中有什么作用?(3分)

答： 。

4.请用文中词语概括出“我”对桐花的认识和情感变化。

(3分)

不喜欢 喜欢

答： 。

阅读答案：

1.(3分)奠定了文章的感情基调;

含蓄地暗示了文章的主题;富有诗意，引起读者的阅读兴趣。(每点1分，共3分)

2.(4分)(1)(2分)运用比喻的修辞手法，把桐花喻为“一个呆滞的乡下女子”(1分)，形象生动地写出了桐花在“我”心中的情态，表明了“我”不喜欢桐花的缘故(1分)。

(2)(2分)不能(1分)。“捧”在这里是细心地放在手里，能表现“我”对不喜欢的桐花的忏悔与敬重桐花的心理，而“端”和“拿”则表达不出这种心理(1分)。

3.(3分)表明“我”与玲的密友关系(1分)，描述“我”与玲在一起议论桐花的情景(1分)，为下文写“我”多年之后和玲再度联系上，并且问起桐花的情节埋下伏笔(1分)。

4.(3分)惊艳

电影花落花开篇2

王家卫《花样年华》的中段，有这样的一个场景，首先是收音机传来的广播：

有一位在日本公干的陈先生，要点这首歌给太太欣赏，祝她生日快乐，工作顺利。现在，请大家一起收听，周璇唱的〈花样的年华〉：「花样的年华，月样的精神，冰雪样的聪明。美丽的生活，多情的眷属，圆满的家庭。蓦地里这孤岛笼罩着惨雾愁云，惨雾愁云……

然后是〈花样的年华〉歌曲的升现，这时，张曼玉饰演的苏丽珍坐在画面的右面，梁朝伟饰演的周慕云却在左边，中间隔着一面墙、一段黑色的地带，当音乐与歌曲在苏的画内空间与周的画外空间响起时，镜头也左右来回的横移——静态的人物、节奏平稳而连贯的镜头，透视两个主角汹涌澎湃的感情的压抑状态，而唱机不断旋出的歌音：「花样的年华、「多情的眷属，却在在显示情感被压制下依旧流动的暗涌，画面上时而移入的黑色地带，营造了不安的情绪、不能预见和确知的前景，使主角二人的婚外恋更添上一层游移不定的暧昧性，留予观众许多想象的空间——在这个场景之前，是苏和周二人在小巷排演分手的场面，然后在回去的出租车上，苏说晚上不想回家了；在这个场景之后，是周给苏打了一通电话，问她如果多了一张船票，她会不会跟他一起走——就是这种排演与真实、去与留之间的真假有无，令电影《花样年华》充满华丽的颓废美与想象性。

王家卫的《花样年华》表面上是一个关于婚外情的故事，但骨子里却表达了导演的中年情怀与年代记忆，借一男一女在越轨行为与意识上的挣扎和游移，寄寓他对那个年代的风物景观和情感模式无限的依恋与沈溺。在流露「中年情怀的思想上，《花样年华》与王家卫的《东邪西毒》最为接近，同样表现那分事过境迁、物是人非、世道苍凉的无可奈何；在托物喻志的恋物情结上，《花样年华》又与《重庆森林》、《堕落天使》遥相呼应，而且更细致地浮现导演对日常对象高度的敏感性，以及他借物寓情的巧思与象征手法；在年代记忆的追思上，《花样年华》与《阿飞正传》更是血肉关连，同样都是借风格化的空间设置，怀想已经失落、流逝的时光。然而，不同的是，《花样年华》的故事相对地简单，但人物的性格和心理状态却更完整、复杂、深沈和具体呈现；故事讲述男女主角二人同一天搬到一座楼房比邻而居，后来各自的配偶却发生了婚外情，主角二人为了理解他们是怎样开始的，也在戏中排演这种婚外的感情关系，却慢慢地爱上对方，但碍于社会的道德规范及人言可畏，双方竭力压抑彼此的感情，最终分手收场。《花样年华》采用「对倒式的叙事结构，通过重重复覆擦肩而过的动作和场景，暗地里映现情感的偷天换日，在杜可风的摄影与张叔平的美术指导下，影像依旧流丽，而俗绝的房间布置、演员的隔肩镜头，以及在爵士乐、拉丁情歌、粤曲、京剧和三年代上海国语时代曲等拼贴而来的怀旧情绪下，令《花样年华》的年代记忆更繁富艳丽、被压抑的情愫更刻骨铭心。这篇论文，先从故事的结构、场景的设置与人物的角色塑造说起，分析当中「对倒及「重像的关系，然后集中讨论导演的恋物情结，分析电影的布景、衣物和食物，如何架起情感的象征系统，并由此而落入阐述王家卫对六年代香港与三年代上海的怀旧感观。

一、 叙事结构与角色对应

《花样年华》的叙事结构，取源于香港作家刘以鬯的中篇小说《对倒》，王家卫在电影写真集的「前言曾指出：

 

  我对刘以鬯先生的认识，是从《对倒》这本小说开始的。《对倒》的

  书名译自法文tête-bêche，邮票学上的专有名词，指一正一倒的双

  连邮票……对我说，tête-bêche不仅是邮学上的名词或写小说的手

  法，它也可以是电影的语言，是光线与色彩，声音与画面的交错。

  tête-bêche甚至可以是时间的交错，一本1972年发表的小说，一

  部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。（注1）

虽然《花样年华》的故事没有直接取材于刘以鬯的小说内容，（注2）但王家卫却巧妙地借用了小说的「对倒意念，来开展他的电影故事。所谓「对倒，作为邮票学上的专用术语，指的是一正一负的双连邮票，用在小说的叙事模式上，便会形成「双线并行发展的结构，刘以鬯认为这种「双线格局，可充分发挥对比的作用，（注3）而用在电影的语言上，一方面是人物角色的「重像（double）关系，备受自己配偶婚外情困扰的周慕云与苏丽珍，最后由「受害者的角色变成了「当事人，（注4）但另一方面，「对倒的结构也是指同一个场景里，声音、色彩、画面、线条与人物惯性动作的交织下，感情前后的对照。

《花样年华》的叙事结构是故事里藏着故事，电影开始的时候，是男女主角寻找自己配偶婚外情的真相，然后发展下去，却变成他们二人自身的婚外关系。有趣的是，周慕云与苏丽珍的配偶在整部电影中一直都没有出镜，导演只安排张耀扬与孙佳君作声音演出，镜头前我们只看到这两个角色的局部背影而已，王家卫解释，这样安排的主要原因是要在单一的couple身上看到两种关系：「偷情事件及被压抑的友谊，这是他从阿根廷作家胡里奥•科塔萨尔（julio cortazar）学来的结构，就这样一个圆形，蛇的头和尾相遇在一起。（注5）换句话说，周和苏二人各自拥有双重的角色身份，既是丈夫╱情夫，又是妻子╱情妇，梁朝伟在一个访问中也指出，他与张曼玉同时演译两个角色，从别人的丈夫╱妻子，变成情夫╱情妇。（注6）基于这种安排，苏和周的配偶没有在镜头前现身，为的是要让观众更能集中在周和苏二人双重身份的演译与演变上，巧妙地塑造了一种偷窥的观影状态—―由于周和苏两人的配偶不被观看，观众偷窥的视点、欲望和想象便会落在主角二人的身上，而实际上，他们二人也正在演译配偶的戏份，同时，电影中大量的隔肩镜头，更加深这种角色对应╱对倒的关系，通过背影的移转，偷情的角色也暗地里替换，而且，电影发展至中段的时候，主角二人配偶的声音与背影便再没有出现，显示到了这个阶段，周和苏二人已代替了配偶的位置，成为婚外情的主角，或许这就是王家卫所说的「圆形结构，起点和终点都落在同一对couple上。

这种角色的对应关系与故事结构，与电影里的戏中戏排演也常常互为映照、互相扣连。《花样年华》共有四场戏中戏排演，第一场是当周和苏二人发现自己配偶的恋奸情热时，在小巷中排演对方是怎样开始的；第二场发生在餐厅里，二人模仿对方配偶的饮食习惯，藉以探测对方的口味与性情取向；第三场是苏在周的酒店房间内，两度排演与自己丈夫「摊牌时质询的情景，却因而失控地痛哭；最后一场是周打算到新加坡工作，二人在小巷中排演分手的场面。四场戏中排演，情感的层次与介入程度，一场比一场激烈和深刻，在模仿配偶的过程中，却不知不觉地逐步演成自己的感情纠葛，到了最后，甚至分不清戏内戏外、情假情真，甚至可以说，周苏二人的婚外情是在排演的脸谱下进行的，尤其是第一、二场戏中戏排演，更是周和苏二人双重角色身份得以发挥和演译的空间，到了最后一场，他们二人的关系也到达了高潮，被压抑的情绪一发不可收拾的激发，如果说第一、二场戏中戏排演是模仿他人而进行自己的故事，那么，最后一场演的却是自己真正的角色，在这一个场景之后，苏在出租车上说不想回家，虽然镜头前没有交代接着发生的事情，但已为故事的结尾留下了伏笔。电影结束的时候，观众瞧着苏丽珍独自一人带着孩子生活，在丈夫缺席的镜头下，这个孩子的父亲到底是谁，便更显得耐人寻味了。

先前说过，《花样年华》的叙事结构，也见于在同一个场景下，惯性的人物动作，如何折射情感的前后对照，这种状态，最能体现于女主角苏丽珍穿上各式各样花枝招展的长衫，上上落落同一条楼梯上。张曼玉也曾经指出，由于戏都是在屋内的，很少外景，如果她不换衫，观众便被混淆了，正因为这批戏服款式多，才让观众分别了季节。（注7）。这种处理手法相当有趣，是利用戏服的更换，来让观众经验时间的流逝、情感的变改。王家卫在一个访问中也强调，我们日常的生活永远是一种惯性重复，同样的走廊、同样的楼梯、同样的办公室，甚至是同样的背景音乐，但观众却能看到主角二人在这个不变的环境中的变化，「重复有助于呈现「变化。（注8）同样不变的景物、同样不变的动作，但人已经不是原来的那一种面貌与心理境况，情感也在不知不觉之间变幻和流动。事实上，《花样年华》里的两段婚外情，都是由狭小而人来人往的空间造成的，主角二人的配偶之所以打得火热，自然是「近水楼台的结果，即使周苏二人，打从电影的开首，由找房子相遇、同一天搬屋，到后来苏被困在周的房间一日一夜，空间的遇合实在担当了重要的催化作用，尤其是那一道长长窄窄、灯光昏黄的楼梯，不但是周苏二人常常相遇、擦身而过的地方，而且也是二人婚外情角色对倒的象征场所：一上一落的迎头相遇，彷如一正一倒的双连邮票，（注9）擦身而过的动作，也是感情的双线格局。或许，这就是王家卫所言，「对倒在电影的语言上，是光线与色彩、声音与画面的交错。张曼玉艳丽的长衫，一方面反映六年代香港与三年代上海俗艳的风华，一方面又在花式不断的替换中，让情感暗渡陈仓，而不留表面痕迹。

于是，故事不得不由张曼玉的长衫再说起……

二、 衣物、食物与恋物情结

《花样年华》的视觉影像充满华丽、古典和令人目不暇给的颓废美，其中一个缘由来自女主角苏丽珍摇曳生姿的长衫。这些长衫，乃由位于香港铜锣湾朗光时装店的裁缝师梁朗光，根据三年代旧上海的款式设计而成的，梁氏更指出旧式旗袍跟现代的不同，领比较高，叫做透明领，内藏一块透明的薄胶片，目的是令领位挺起来，而衫身方面，也比现在的来得贴，凸显女性的线条美；梁氏总共替《花样年华》缝制了二十多套长杉，其中一些更是美术指导张叔平从外地购回来的旧花裙，由于那些布纹特别，梁氏便依据张叔平的指示，把花裙改缝为旗袍。（注10）由此可见，《花样年华》的故事背景虽然设在六年代的香港，但其中有不少道具、戏服，以及内景布置，都是属于三年代的上海风味，可以说，这部电影的怀旧意识是由六年代香港与三年代上海两个时空交迭而成的，例如故事的人物苏丽珍与房东孙太太（潘迪华饰）都是上海人，电影中不但常常出现上海话的对白和衬景声音，而且孙太太的日常家居及饮食风味，也充满旧上海的情调与型态——大红大绿的窗帘、开在大花瓶里肆意纵横的剑兰、油彩一般富有质感的花纹墙饰，以及演员鲜艳夺目的戏服，此外，上海人的热情、好客、能言善道与家居热闹等等，凡此种种，合力重构了三年代的上海风情。再者，能操一口流利上海话的潘迪华，曾活跃于那个逝去的年代，演员本身已是一个充满恋旧意识的符码，（注11）她饰演的女房东落落大方、运转自如，举手投足之间流露的是华洋集于一身的贵族气息，为电影平添了一份带有异国情调的怀旧味道。

张曼玉的旧式长衫，在散发浓烈的怀旧气息之余，同时亦是她的身体语言，以及导演的恋物情结所在。张曼玉曾经指出，她是用「身体去感受《花样年华》女主角的内心世界的，由于她穿着旗袍，身体的活动受到影响和限制，连带说话的声线、手指的活动、坐立的姿势等，都跟平常不同，而且由于衣服紧得令她动弹不得，更促使她进一步感受女主角为何会收起自己而不敢表达感情。（注12）张曼玉的演译十分有趣，指出了衣服、身体与人物角色的多重关系，《花样年华》的苏丽珍（还有周慕云），是活于自我压抑沉重的年代，而张曼玉所穿的贴身长衫，像一把道德尺度，穿在人物的身上，没有丝毫的宽松，亦绝对不能容许些微的放纵或出轨，因此，银幕下观众见到的苏丽珍，总是言行谨慎、步履平稳、动作循规蹈矩、意态战战兢兢的（几场戏中戏除外，因为那是在排演的面谱下进行的挑逗与发放！），而张曼玉的演出便是借用了戏服给她的限制，演成独有的身体语言，以压抑的肢体动作表达压抑的内心枷锁，此外，电影中也有不少主角的手部、脚部，甚至腰身和背部的特写镜头，身体局部的不安或轻微颤动，每每都指涉了主角人物内心承受的压力、冲击与浮动，张曼玉演来层层递进，含蓄蕴藉，而且千回百转，余味无穷。

打从《重庆森林》开始，王家卫便擅于「托物寓志的象征手法，同样，《花样年华》里的衣物和食物，不但是日常生活的物品和建构年代记忆的道具，同时也是投射感情的中介者，甚至可以说，故事中的两段婚外情，都是由对象的揭发开始的，例如周慕云发现自己的妻子拥有一个与苏丽珍一样的手袋，而苏也发现自己的丈夫戴有一条与周一样的领带，因而指认了双方配偶的奸情；同样，周苏二人的感情也寄寓在那一双艳红的拖鞋，苏把它遗落于周的房间，周暗地里把它收藏，后来周辗转到了新加坡，苏又偷偷潜入他的房间，带走这双拖鞋，致使周回家后发狂似地四处寻找—―「拖鞋的遗留、收藏、盗走与寻找，象征了这段婚外情几个起伏的阶段。此外，戏中的芝麻糊、西餐、汤面和点心，甚至是印有唇印的香烟，无不都负载了感情秘密的交流与分享。食物和衣物在《花样年华》里，是导演借用日常生活的细节，具体呈现感情的实质，因为故事讲的是一段不为也不可能为人所知的婚外情，借用王家卫的说法，是戏中人在特定的处境中如何保守及分享秘密，（注13）从这个角度看，食物的交流暗示了情感的沟通与演变，打从开始的时候，周苏二人在餐厅里模仿对方配偶的饮食习惯，到苏为病中的周煮来一锅芝麻糊，到二人后来共处一室同分一壶汤面，及至最后苏在新加坡周的房间留下唇印的烟蒂，都在在透过影像、食物与人物活动其间的表现和反应，映照这段婚外情的起承转合。

六年代是一个隐晦的时代，说话和情感都不轻易表达或外露，于是，衣物和食物便成为戏中主角传递爱情讯息的符号，透过食物的分享而交流感情，通过收藏对方的衣物而保存秘密。

结语：追忆逝水年华

《花样年华》结束的时候，是一九六六年柬埔寨吴哥窟的一座寺庙，周慕云向一根柱子上的洞倾诉自己的秘密，然后打出字幕：

         那些消逝了的岁月，彷佛隔着一块积满灰尘的玻璃，看得到，抓不

         着。他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻

         璃，他会返回早已消逝的岁月。

无疑，《花样年华》是一个关于婚外情的故事，但同时也是一个对失落的年代记忆的追思。王家卫曾经说过，电影选择在一九六六年结束，是因为这个年份是香港历史的转折点，代表了一些东西的终结和另一些东西的开始，而他之所以把电影结束的场景带到当时的法国总统戴高乐（de gaulle）以殖民者的身份访问柬埔寨，是为了隐喻香港的殖民历史。（注14）事实上，一九六六年是香港历史的重要时刻，其间因受中国大陆文化大革命的撞击，而发生了不少反殖民的示威和暴动，至六七年更推向高潮。在这暴乱的时势下，迫令当时许多知识分子、社会运动者和作家思考香港的种种问题，电影《花样年华》的故事恰巧在这个时候结束，导演反思香港殖民岁月的历史思维便不言而喻了；此外，故事中的周慕云，选择把个人情感的秘密埋在树洞中，等待岁月的埋葬，亦隐喻了一个时代、以及那个时代特有的感情模式的消逝，同时也预示了另一个未知的年代的开始，这犹如苏丽珍独自带着父亲不知是谁的孩子，返回原来的地方，重新开始生活一样。「六七暴动之后，港英政府实施了一系列的政治及社会改革，试图舒缓民众的反殖民情绪，加上经济持续平稳的增长，香港在踏入七年代以后，便开始朝向「大都会的模式发展，旧有的价值更进一步分崩离析了。从这个脉络看，《花样年华》追思的，不独是一段流逝的感情，也是一个年代失落的记忆和光影。

王家卫是上海人，而且生于五年代，六年代是他的成长阶段，因此，他的一些电影往往充满对这个时段的迷思。《花样年华》与《阿飞正传》无论是年代记忆的风格化处理，还是人际关系与家居空间的缅怀，都是互为映照的，而梁朝伟更承接《阿飞正传》最后的一个镜头，摇身一变而为知识分子身份的周慕云，至于张曼玉，沿用了《阿飞正传》里面的名字，却演译了步入中年的苏丽珍形貌。从一九九到二年，如果说《阿飞正传》飞扬跋扈的，是王家卫年轻时狂飙的反叛与激情，那么，《花样年华》再现的，却是步入中年以后的内敛、自制与深沈—―相处而不能相爱，相爱而无法共处，《花样年华》有的是爱情来去皆身不由己的怅惘与哀戚，以及如花美眷的逝水年华……

 

注释

1. 王家卫：〈「对倒写真集前言〉，刘以鬯：《对倒》，香港：获益出版，2000，页335。

2. 刘以鬯的《对倒》写于一九七二年，主要是借双线平行叙述的方式，通过一个老者与一个少女意识的流动、记忆与幻想的交错，对比三年代上海与七年代香港的浮华世态。王家卫的《花样年华》，除了有三处字幕引自《对倒》外，整个故事与原著小说并无任何改编关系；相反的，电影的故事骨干有说是来自日本小松左京的极短篇小说〈殉情〉，有关这个分析，可参考吴智：〈电影从来需要有故事〉，香港：《电影双周刊》，573期，2000年3月，页8。

3. 刘以鬯，《序》，同注1，页21。

4. 潘国灵：〈《花样年华》与对倒〉，香港：《信报》，2000年10月8日，版22。

5. 粟米编着：《花样年华与王家卫》，北京：中国文学出版社，2001年，页47。

6. 同上，页53。

7. 同注5，页49。

8. tony rayns, “in the mood for edinburgh.” sight and sound. 10:8, 2000, p.17。

9. 一九八七年香港电台电视部曾把刘以鬯的〈对倒〉改编为「小说家族的其中一个单元，由张少馨执导。电视版本的〈对倒〉把原来的七年代背景改在八年代，却仍旧借用一个中年男人与一个妙龄少女平行交叉的故事作为叙事结构，故事开始的时候，是中年男人与少女在狭窄的旧楼梯上「一上一落的迎头相遇，然后画面上以「一正一倒的字形打出「对倒的字幕。这个开场的镜头给我的印象十分深刻，亦因而联想《花样年华》中男女主角在楼梯上的对倒画面。

10. 同注5，页36~37。

11. 潘迪华是上海人，也是活跃于二年代至四年代上海的歌手，擅长演唱欧西流行曲及洋化了的国语时代曲，一九四九年逃难至香港。她的上海风情往往被称为带有上海贵族式的优越感。（详见〈上海贵族潘迪华〉香港：《忽然一周》，275期，2000年11月4日，页90。）她擅长饰演泼辣精明而又长袖善舞的角色，而她的「上海特质，也成为不少著名导演把她罗致戏中的原因，例如王家卫《阿飞正传》中的养母形象，侯孝贤《海上花》那个机关算尽的老鸨，她都演来收放自如。

12. 同注5，页48~49。

电影花落花开篇3

“妈，哥哥呢？”花萱夏皱起眉头来。哥哥是最疼爱自己的，而自己的订婚宴哥哥居然不在场，这也太奇怪了。

“你又不是不知道，你哥他一直反对你们的婚事，估计是一个人躲在某个角落里喝闷酒呢。”花代栎对自己的这双儿女越来越无奈了，都长大了，也越发的不听话了。

“溪影有什么不好的啊，他这又是何必呢？”花萱夏嘟囔着。

“你这样愁眉不展的可不漂亮，今天可是个喜庆的日子，要高兴一些。”花代栎眼里噙着泪水。转眼间女儿就长大了，还这么早……就快嫁人了。

春天，美好开始生长，悲伤开始蔓延。

花萱夏坐在樱花树下看着来来往往的人群发着愣，略显忧郁的眼神与这个季节不太相符。之前和凌溪影约好今天去看花卉的，可他刚打来电话说有点儿事情要处理，恐怕得改天了。

经过大半年的大学时光，花萱夏也总算是成长了许多，自主能力确实也比以前强了不少，至少会洗衣服，会铺床，会叠衣服了。但是不知不觉的发现，自己和凌溪影的联系似乎越来越少了，或许恋爱的激情正在渐渐消退，正如一段婚姻一样，迟早都会像一杯泡久了的茶。

“同学，可以帮我们拍一张照片吗？”一个声音甜美的女孩儿突然拍了一下花萱夏的肩膀，打破了她的沉思。

“哦，可以。”花萱夏不好意思的起身接过相机，出神的看着那个甜美的女孩儿，她挽着一个樱花般的男子，目光温柔，像是从茂密的樱花缝隙里泻漏下来的一缕阳光。

花萱夏尴尬的缓过神，按下了快门，一张美丽的画面就这样被定格了。“可以了。”

“谢谢。”女孩儿接过相机，突然失神的看着花萱夏，“你真美！”

花萱夏有些不好意思，紧张的说不出话来，她还是不善于与陌生人沟通。

望着他们离去的背影，花萱夏的脑海里又浮现出了凌溪影的身影，就忽然很想念他。直到他们消失在她的视线中她才回过神来，想必他们也是一对幸福的眷侣。花萱夏抬头望了望天空，蓝蓝的，还有几朵棉花糖似的云，很浪漫的小清新。

暮色四合。花萱夏正从图书馆出来，沿着小径道回宿舍，忽然隐隐约约的听见哪里传来好听的琴音，像溪水流向心底一样，她不由自主的寻了过去。微微的风里夹杂着树叶沙沙的声音，她轻轻地走近，走近，依稀看见白衣的一角在风中轻拂，竟觉得身影有些熟悉，但想不起来在哪里见过。驻足了好一会儿，她正想离去，却在此时琴声戛然而止。

“对不起！”花萱夏尴尬的停下，可能是打扰到他了，便连忙道歉。抬头却发现是白日邂逅的那个男子，难道这就是缘吗？

“没关系，我们……有缘吗？”他的声音如一股温泉般，又好似巧克力一样，丝丝滑滑的在心间盘旋。

“可……可能吧。”花萱夏觉得有种被人看穿的感觉，他的目光令花萱夏感到有些不安。

“你叫什么名字？”他走近她，她觉得有些不自在，便后退了一小步，似乎当他靠近自己的时候，心里就像是有一团火在燃烧。

“花萱夏。”她轻声地说出自己的名字，心里莫名的开始慌张起来。

“真的是你。”他的激动把她吓住了。

她突然不知所措，也不知道该说些什么。

“萱儿，我终于又见到你了。”他抬起手想抚摸她的脸，却又不敢，他怕这又是一场梦。

“你认识我？”她疑惑起来。他的眼神有些忧郁，就像快要失去心爱的物品一样。

“原来，你忘了我。”他失落的眼神令她有些心痛，她是忘了一些什么吗？

“对不起，我想我该回去了。”她不想也不敢和他继续待下去了。

“我送你。”他多想再多看她一眼，尽管她将自己遗忘掉了，可是，只要他遇见了她，就够了。

“哦，不用了。”她尴尬的挤出一丝笑容，只觉得内心有一阵恐慌。

“我叫左尚谨，很高兴能再次遇见你。”他嘴角微微上扬，眼里的笑意却一点儿也不真实。

她礼貌性的扯出一丝笑容便转身匆匆离开了，路灯下，她瘦弱的身影被拉的长长的。

当清晨的阳光俏皮的溜进窗子里时花萱夏就醒了，她几乎每到这个点就会睁开眼睛，或许是对阳光有些敏感，毕竟她比较喜欢下雨。

刚睁开眼睛就摸过枕边手机，也恰巧是这个时候凌溪影打来了电话。

“喂。”她打着呵欠，像是没有睡好。

“喂，起床了吗？”

“刚睡醒你就打了过来，我还有些没睡饱。”

“那你再接着睡会儿？”

“不了，我肚子饿了，睡也睡不着了。”

“嗯，你准备一下，我待会儿过来接你。”

“知道了，你路上小心，拜拜。”

“待会儿见。”

挂断电话后花萱夏有些失落，这样单调乏味的对话是从什么时候开始的？或者爱情本就应该归于平淡。花萱夏和凌溪影的爱情没有所谓的开始，更无关于轰轰烈烈，他们是那么的顺其自然，那么的理所当然。

洗漱完。花萱夏换了一条厚一些的裙子，出门试了一下温度。“好像有些冷呢。”关上门又打开衣柜拿了件长外套穿上，过了不到一分钟她又决定脱掉外套。

“喂。”凌溪影再次打了电话过来。

“到了吗？我马上下去。”

“多穿点儿，今天有些冷。”

“嗯。”她挂了电话，打开衣柜拿了那件刚脱下的外套，取下包包就赶紧奔下楼去了。

“溪影。”她整个扑向他的怀里。

“怎么了？”他拥着她，她的身体有些冰凉，“把外套穿上吧。”

“你很忙吗？”她的眼里泛着泪光，或许是因为太想念了吧，所以心里有些慌乱，害怕再次分开。

“怎么这么问？”他帮她穿着外套，“我不在你身边都不知道好好照顾自己吗？要是我不提醒，你又该忘记穿外套了。”

“你都很少给我打电话了。”她埋怨的嘟起小嘴。

“傻瓜，我不给你打，你都不知道给我打吗？我有时候忙忘记了，萱儿不哭。”他紧紧的拥住她。

“对不起，是我太自私了。不过我怕打扰到你画画，所以才不敢打给你。”

“哪里会打扰呢？以后想我了随时都可以和我打电话。”他用手擦去她的泪珠，“萱儿哭的真不好看。”

她破涕为笑，擦干眼泪牵起他温热的手，“我会给你打很多电话的。”

“好，一天一百通好不好？”他总是这样温柔而耐心，“先去吃饭吧，你肯定饿坏了。”

电影花落花开篇4

[校门处,一女生骄傲行走.男生们瞪大眼睛贪婪相视,每人胸前闪现'校花'二字,每只眼睛都现出红心]

[梦境中的小男生(喜乐宝)向校花献花.两颗心重叠在一起]

[小男生偷看远处行走的校花.校花挺胸昂头,目中无人地从小男生面前走过]

[小男生弹出的红心渐渐变成灰色,自卑地低下头]

画外音:如今,小男生变成了事业有成的喜乐宝,内心角落里存放着一个年轻时代的靓影最近时隐时现,越来越大,大有占据整个心房的趋势.何不搞个同学会,一可以展示自己的风采,二可以见见当年倾慕的女生.

喜乐宝:打电话.

[闪现接电话的各类同令男女]

喜乐宝:西装革履从车内走出,进入酒店.与各类男女握手问候.眼角的余光环视着,脑中闪现当年校花的影子.

画外音:喜乐宝一连几天都沉浸在期待之中,甚至为自己还有忐忑不安的心而窃喜,认为自己仍有一颗年轻的心!

校花:一普通中年女人,市井打扮,出现在门口.

喜乐宝:正准备冲过去的脚停在半空中,瞪大的双眼,张大的嘴巴,凝固在惊诧的脸上.

[此校花彼校花的面孔交替出现]

喜乐宝:用力摇头,,用力掐脸,用力跺脚,终于镇静.

画外音:喜乐宝心中角落里的梦就这样破灭了.忐忑的心情瞬间消失,不曾有过的落寂油然而生.

喜乐宝:叹气.

[几桌酒席,各类男女,推杯换盏]

校花:面色微红,双目迷离,敬酒.

喜乐宝:斯文站起,面色谦逊,喝酒.

校花:仰面喝酒,杯干,面色潮红,眼神更加迷离.

[席间气氛进入高潮]

校花:倚向喜乐宝,再次敬酒.

喜乐宝:微微躲开,小心举杯,小心喝酒.

校花:高举酒杯,仰面喝酒,杯干.撸袖斟酒.

画外音:昔日头颈高昂,面目矜持的小女生,当年骄傲无比的小公主.经过二十年来的世事变迁,竟然脱胎换骨成这般模样.喜乐宝莫名地懊丧,烦躁.隐隐中为自己几天兴奋的等待感到可笑.

校花:面向喜乐宝,嘴巴张合.

[少年喜乐宝单腿跪地想校花献花,花中弹出红心.校花羞色接花.陶醉]

喜乐宝:面现红晕,摆手阻止.

校花:不以为然,嘴巴频繁张合.

[毕业时喜乐宝羞涩地向校花献花,口里弹出红心.校花幸福点头]

喜乐宝:面色大红,双手阻止.

校花:全然不顾,嘴巴迅速张合.

[工作后的喜乐宝请校花吃饭,酒杯中弹出红心.校花倚向喜乐宝]

喜乐宝:瞪大眼睛,张开嘴巴,

校花:靠近喜乐宝,.脸和酒杯几乎贴近喜乐宝脸上.

喜乐宝:躲闪.

画外音:昔日的骄傲变成了今天的殷勤,昨天的强势变成了今天的弱势.时间对 这群女人尤其残酷,岁月完成了男人女人的乾坤大扭转.男人心中的梦破灭了,女人也失去了自己的面子.

校花:(家)表情热烈.打电话.

喜乐宝:(办公室)表情严肃.接电话.

[话筒闪现:两人逛街图.两人亲吻图.两人床上图]

喜乐宝:厌烦地放下电话.

校花:(家)面目僵硬,迟缓放下电话,双手捂脸,啼哭.

画外音:谁让你没有面子?你可以一直很有面子,假如你骄傲,就一直保骄傲.骄 傲也是自尊,即使失去了美丽,依然存在令人敬重的品质!没有了美丽, 又没有自尊心,你也就没有了面子.

喜乐宝:呆滞地看着电话.

[此校花彼校花的面孔交替闪现.彼校花的面孔渐渐定格此校花]

画外音:有几个女人能经过岁月的磨砺而不褪色?有几个女人能拒绝世俗污染 而保持底色?

电影花落花开篇5

【关键词】电影；民俗；民族电影

中国电影自产生以来就一直有意无意地吸收民俗的养分，如1913年的《难夫难妻》，20世纪20-30年代的《春蚕》、《压岁钱》，建国后到80年代初的《五朵金花》、《茶馆》。尤其自20世纪80年代以来，更是出现了一大批展示民俗风情的影片，如《青春祭》、《红高粱》、《盗马贼》、《大红灯笼高高挂》等等。

章家瑞执导的《花腰新娘》毫无例外也是一部展示民俗的影片。影片开始便交代其以云南少数民族花腰彝为背景，“尼苏人，俗称花腰彝，云南彝族的一个支系。”“花腰”是这一支系的他称，因妇女的服饰精美大方，色彩艳丽，而且腰间系有精美的花腰束，被人们亲切地称为“花腰彝族”，俗称“花腰彝”。影片讲述了一对花腰彝青年阿龙和凤美的爱情故事，其中展示了丰富多彩的花腰彝民俗。本文将从社会、物质和精神民俗三方面来展示并加以分析。

社会民俗，又称社会组织及制度民俗，在影片中主要表现为花腰彝的“不落夫家”婚俗。影片一开始便介绍：“花腰彝有一个世代风俗：男女成婚后新娘不能与新郎同房，最少要等三年，新娘才能住进新郎的家，此风俗称之为‘归家’”。婚礼当天晚上，凤美喝醉了酒，从窗户爬进了阿龙的房间。第二天一大早，阿龙的大嫂叫他该起床干活了，走进房间看到两个人在一张床上睡着，惊叫了一声，手中端着的豆子也都撒在了地上。阿龙的大哥、阿爸、阿妈听到响声，也赶紧跑上来。当看到这种情形后，阿妈说了句“真丢人”，大哥赶紧将阿龙拖下床，嫂子和阿妈叫凤美起来，没想到凤美坐起来之后又躺下了，阿爸生气地说“给我连人带床抬回娘家去”。当凤美被抬回去后，她阿爹也说了句“真丢人”。人们之所以这样，是因为凤美违背了“不落夫家”的习俗。对于此情此景，小张妈说以前确实是这样的，现在年轻一辈已经没了那么多的讲究，不到一年便“归家”了，有的干脆没有了“归家”风俗，老人们也习以为常，见怪不怪了。凤美为了能天天见到阿龙，便不顾“归家”习俗的限制，一心要参加舞龙队。影片中还展示了大嫂和小七妹对“归家”的认识，大嫂对凤美说：“没归家的时候，我成天可快活了。舞龙一舞一个通宵，都不知道累。”言下之意是女子归家后就不能舞龙了，整天被家务事缠着，我们可看到大嫂那忙碌的身影，为公婆烧洗脚水，磨豆子，做饭……，可以说没有了做姑娘时的快乐。小七妹三年到了没有归家，通过阿玉的口，我们得知小七妹不归家的原因是“怕归了家就不自由了，也不能舞龙了”。正是由于她们两人的影响，当阿龙要和凤美同房时，凤美做出了强烈的反抗，大叫“我不要归家，我还要比赛，我要舞龙”。这就说明女子在不落夫家期间是自由的，可以参加各种社交活动，比如舞龙。一旦归家则失去了自由，更不用说舞龙了。影片中最后一幕是凤美、小七妹背着孩子在田间劳作，她们虽然在舞龙大赛上获得金奖，但最后仍然归家了。可见，习俗对人的控制性是多么强！

物质民俗在影片中具体体现为花腰彝的服饰、居住和饮食习俗三方面。前面已经指出“花腰”一词的来历是与花腰服饰有关。花腰服饰做工精细，色彩艳丽。影片中当花腰姑娘穿着盛装出场时，她们如同那盛开的马樱花，楚楚动人。凤美和黑山寨小伙子摔跤时，只穿着一个艳丽的肚兜。这肚兜是花腰彝服饰重要的组成部分，传统的肚兜是一个长约25公分，宽约16公分的长方形绣品，它不能单独使用，需与盛装和生活装搭配穿戴在妇女们的下腹部。为更好体现花腰彝肚兜的特点，设计师大胆采用了彝族“三道红”围腰的款式并加以改进，再用彝族花腰妇女们亲手刺绣的崇拜图案制作，以火焰图案为主，其他花卉图案为辅，使肚兜成为一个独立的可以单独穿戴的整体，新设计的肚兜比传统的肚兜大2/3。这样，姑娘的胸部和腹部就被遮住了，只露出双臂和后背，更好地展示了花腰姑娘的性感美。此外，花腰带是女子送给心上人的定情物，一旦退回则表示退婚。影片中出现了两次有关“花腰带”的场景，一次是小七妹的丈夫因撞了车要赔款，便需要小七妹归家帮助打砖坯，如若不听他的，他就退了花腰带，阿玉叫道“你敢退婚”；另一次是阿龙将花腰带扔给凤美，说要退婚。花腰带被退回是件很严重的事情，凤美阿爹说“丢死人了，你不要脸，我还要这张老脸呢”。阿龙不仅将花腰带退给了凤美，又开除了她。当阿聪对阿龙说“其实凤美心里爱的一直是你”时，阿龙闷闷地喝着酒，终于明白人生中最重要的东西是什么，醉酒后的他手持龙头在“土掌房”的屋顶上狂舞了一场惊心动魄的舞龙。土掌房是一种夯土筑墙、墙上架梁的平顶土房。房顶很结实，可以作为晒粮食和纳凉的地方。这种建筑一般是两层，一层居中为堂屋，堂屋楼上为“正楼”，是供奉祖先牌位的地方。因此，在任何时候，新房都不能被安置在楼上，楼上只能由老人或者未婚子女居住。影片却将新房安置在了二楼，违反了习俗规定，引起了当地很多老人的不满。所以，影片在展示民俗文化时，应尊重并符合当地的文化传统。

精神民俗是意识形态方面的民俗，在影片中具体表现为花腰彝的民间信仰和民间歌舞。花腰彝是一个崇拜龙的民族，影片多有体现，如龙旗，龙像，龙谱。阿龙还讲述了神龙的故事：“我们的瓜果为什么又大又甜，水牛为什么累到老，庄稼为什么长得这么好，这都是神龙保佑的缘故。”实际上，阿龙讲述的神龙便是花腰彝的先祖“阿”，相传他拯救了深受妖魔鬼怪伤害的彝家人民，自己却不幸被害。于是人们通过每年的一小祭（咪嘎好）和十二年的一大祭（德培好）来祭祀这位先祖，祈祷五谷丰登，人畜平安。祭龙便要舞龙，花腰彝的舞龙队有多种形式，其中的女子舞龙队格外引人注目，一条龙由12个姑娘来舞，表示12生肖。这是彝族民间歌舞丰富多彩的真实写照。影片的主题曲仿佛是一种“天籁之音”，听后有种“余音绕梁三日不绝”的感觉。影片中有一场景是阿聪和凤美跳起了烟盒舞。烟盒舞是以手弹特意美化制作的木质烟盒跳跃而得名，通过脚、手、身、腰、头各部巧妙运用，以变化多端的动作、技巧、舞姿，直接模拟或抽象表现动物生活习态，人在爬山、涉水、放牧、狩猎、从事农业劳动及述爱求偶时的行为和意境。片中的烟盒舞，是经过舞蹈名家加工改造过的，使其更富有性感和美感。

凤美和阿龙最终以“志同道合，幸福美满”来演绎了这段“龙凤呈祥”的爱情麻辣烫，它既传承了中华民族的龙文化，又弘扬了中华民族的龙的精神，是一部唯美的集创造表演、民族音乐歌舞为一体，有着丰富的文化民俗底蕴和美丽风景的影片。

【参考文献】

[1](美)路易斯・贾内梯.认识电影[M].胡尧之,译.中国电影出版社,1997:256.

[2]张维.电影民族学论纲[M].昆明:云南人民出版社,1993.

[3]李二仕.作为艺术探索的十七年少数民族电影[J].当代电影,1999(05).

电影花落花开篇6

花苞慢慢涨大，然后出现一丝丝裂缝，如同羞涩少女从门帘后走出，一点一点撩起门帘，一线一线露美丽的容颜，直到门帘完全撩起，少女才完全出现在我们面前。

但是，少女这时的美丽是含蓄的，她羞涩的微微颔首，让人对她的容颜是那样期 盼。

乌云遮住了天空，一道电光从天空只泻而下，把天空和百花峰连接在一起，然后一声霹雳，天地为之震动，百花峰为之摇摆。

电光如同一条游蛇般钻入小潭边的湖水里，瞬息间的平静之后，小湖平静的水面突然炸开，湖水扬上空中，势尽而落，落在百花峰的每一个角落，如同刚下过一场暴雨。

与此同时，玉石上的奇花绽开了第一枚花瓣。

眼前发生的一切似乎都在白衣女子的意料之中，白衣女子神情一如既往的平静，只是轻轻把怀里的小蝶放在了地上。

云层似乎更厚，天也更黑了，一道道亮线打在地上，发出啪啪的响声，天地朦胧在雨的世界里。

响着雨声的世界让人觉的这个世界是那样的安静。

此时，奇花枝头上的三朵花似乎完全绽放了开来，一朵似乎比夜还黑，一朵是那样圣洁的白，而第三朵却是如水晶一般通体透明。

花有几分似荷花。

三枚花瓣在雨中同时飘落，一黑、一白、一透明如水晶，落在奇花脚下，接着，又是三枚，然后再是三枚……

飘落的速度越来越快，不久，奇花脚下已落了厚厚一层花瓣，而奇花却如绽放之处，上边的花瓣一枚不多一枚不少。

昏暗的天空一亮，一道闪电，接着是一声霹雷，这个世界似乎安静将永远不再。

这是怎样美丽一副场景，这又是一副怎样诡异的场景。

暴雨中，百花峰上，在暴雨中摇曳的百花丛中，白衣女子翩翩起舞，舞蹈中，天地似乎安静了下来，暴雨似乎不再，雨打在花上、地上、湖面上的声音不再。

百花不再在暴雨中摇曳，如同一个个被白女子美丽舞姿吸引的观众，一动不动的观看着，然后被舞蹈感动，加入到了舞蹈中，和白衣女子一起舞动。

天空似乎放晴，阳光温柔，天空蔚蓝，生命在天地间缓缓流淌。

白衣女子缓缓的飘起来，一双玉足轻轻踏在花冠上，踏在不久之前再次盛开的花冠上。

湖中玉石上奇花之外所有花的花瓣从花冠上飞起来，如同无数的花的精灵在花丛上方飞舞。

闪电向百花峰袭来，向湖中玉石上的奇花袭来，距离近的对于闪电来说就如同一步的距离对于人来说。

“对不起！”白衣女子轻声说道，脸上神情有几分伤心，有几分无奈，她在对谁说话，难道说话的对象是那漫天飞舞的花瓣？

白衣女子话说完，无数的花瓣向已近在眼前闪电飞了过去，围绕在闪电周围，如同一条闪烁着电光的美丽花带。

无数的花瓣在闪电周围破碎，在雨中纷纷飘落，雨水从白衣女子恋颊滚落，如伤心的泪水。

泪为花而流。

闪电消失了，花带也消失了，天空剩余的几片花瓣有如落单的彩蝶，孤独的飞舞着。

天空再次亮起来，如同阳光破开乌云普照下的天地般明亮，伴随着一声长长的霹雳，数十条闪电再次向百花峰游来。

看着天空中的数十条闪电，白衣女子神色一黯，但舞姿却更快了，脚下光秃秃无一花瓣的花托上，迅速长出一片片花瓣来，然后飞起来，再次长出，终而复始，绵绵不短，无数的花瓣迎着雷群飞过去，布下一层层花网。

花网一层层粉碎，又一层层出现在雷前。

随着一层曾粉碎的花瓣，白衣女子的身体渐渐模糊，眼中射出绝望的目光。像是在问上天，又像是在自语的道：

“虽然他杀了很多人，但那都是为了我，如果上天要惩罚的话，也应该是惩罚我，为什么不能给他一个机会啊？”

天空中花瓣的数量越来越少，花托上长出花瓣的速度已远远及不上闪电粉碎花瓣的速度。

闪电已到头顶。

“我欠你的，就让我今天一次还轻吧！”

白衣女子轻声说道，说完，腾空而起，向扑来的闪电迎了上去。

就在白衣女子和闪电接触的时候，一层花瓣组成的屏障挡住了闪电。不，那不是花瓣，只是花瓣状的金属性能量，因为它不仅有花瓣的样子，也有花瓣的能力，所以才让人错以为那是花瓣。

闪烁着金属的光泽，在闪电的威力下崩溃，然后飘落，天空中，如同下起了一场花瓣雨。

花瓣纷扬落下，一片连着一片，如同一个巨大的花幕，薄薄的一层笼罩在百花峰上空，下端垂在地上。

闪电击在花幕上，在花幕上游动，窜向地面，然后消失了。

白衣女子落在地上，向湖中玉石上的奇花看去，不知何时，玉石上的奇话被埋在了一个人型花瓣堆下。

看着有头有脸、有手有脚，除了表面有些粗糙外几乎和真人一样的人型花瓣堆，白衣女子欣慰的笑了，她知道，花满天的魂魄在被禁锢在自己的尸体、花种、奇花中之后，终于被释放了出来，刚才就是他救了自己。

在不久之后，花满天就能真正复活了！

白衣女子似乎又看到了年幼花满天，那个沉默而坚强的孩子，

天空一亮，霹雳再次响起，百花峰为之颤动。

白衣女子抬起头，数百条闪电向百花峰窜来，重重击在花幕上，花幕向内一凹，电光游动在花幕上。

闪电被不停的导入地下，但花幕还是被慢慢撕裂，闪电从裂痕中穿过，击在地上，百花为之摧残，留下一片片焦土。

白衣女子似乎听到一声男子无奈的叹息，然后看见无数的闪烁这金属光泽的能量花瓣从湖中玉石上飞起，修补、增厚花幕。

闪电疯了似的，从天空中不停落下，花墓被一层一层粉碎。

“师父，可以答应徒儿一件事吗？”

一个熟悉的声音在白衣女子耳边响起，白衣女子吃惊的玉石上的花瓣人看去。花瓣人上，一张熟悉的脸孔出现在白衣女子面前，只是要比她记忆中那个孩子老了很多，很多。

花瓣人形状依旧，只是表面上多了一个模糊的影子，花满天的影子。

花满天的师父已死，白衣女子说过自己是一个魂魄，难道白衣女子就是花满天死去的师父？

“孩子，真的是你吗？”白衣女子声音颤动着问道。

“是的，师父，谢谢你救了我！”

花满天的语气虽然很平静，却难以掩饰不了见到师父的喜悦和为前景的担心。

“我不配当你的师父，也不配你谢我，这是我欠你的，我现在只是在还债，何况真正救你的是那个孩子，你根本不必谢我！”白衣女子指着地上的小蝶幽幽道。

“对于我而言，你永远是那个在寒冷夜里把快死的我抱在怀里的师父！”

花满天沉声说道，似乎又回到那个寒冷夜晚，自己孤独无依的躺在冰冷的地上，一双温暖的手把自己抱到了一个温暖的怀里。

良久，花满天回过神来，看着天空威力有增无减的天雷劫，说道：

“师父，天劫越来越严重了，我不知道自己还能撑多久，我想请师父带小蝶离开这里，小蝶还年轻，她不应该死在这里，还请师父救她！”

白衣女子点点头，抱起躺在地上依旧昏迷的小蝶向花幕走去。

花幕向外凸出，形成一条通道通向百花峰边。

走到通道前，白衣女子突然停下，

“你一定要活着去找我们，我和小蝶会一直等你，如果你能再见到我的话，你可以叫我的名字——江枫雨！”

说完，江枫雨向通道中走去。

江枫雨虽然很想留下，但她很清楚，现在的她留下来，不会帮到花满天任何地方，而且还会拖累到他。

自己带着小蝶离开，就是对他最大的帮助。

很久以前江枫雨知道花满天对她的感情，虽然她对花满天一直表现的都很冷淡，但事实上，她也很喜欢她这个徒弟，只是这种喜欢是一个姐姐对弟弟的那中喜欢。以前是，现在也是。

但是，她必须给花满天更多为生存而抗争的理由，这是她的责任，即使因此发生她极不愿意见到事情！

天雷来的更猛烈了，花满天收回看着江枫雨消失方向的目光，道：

“师父，小蝶，我发誓，我一定会去找你们！”

话落，玉石上的花瓣人就如同风中的花瓣堆，在风的吹拂下，在空中自由飘飞，玉石上再无一物。

雨中，天雷下，花幕突然崩溃，无数的能量花瓣四下飘飞。

天雷毫无阻碍的击在湖中玉石上，玉石爆开，碎石乱飞。

湖水炸上天空，蒸发的水气在空中一现，又被暴雨压回湖中。湖水漫上湖岸，如果暴风中的海浪，迅猛的向前冲去，携带着百花峰地面上所有的一切，冲到百花峰崖边，泻下山峰。

混乱中，一片花云向远方的天空逸去，时分时合，尾随其后的是一道又一道的闪电。

百花峰如同一快年代久远的腐木，无声溃塔，岩石的山体变成碎沙混着雨水形成泥流从半空中流下。

六月十七，上午，天降暴雨，惊雷不断，神州大地为之惶恐。

落红不是无情物，化做春泥更护花。

落红多情，多情伤心！

木屋，雨中木屋，坐落在一个人迹罕见的小山谷，孤独而凄清。

屋孤独，人更孤独。

燕竹盈坐在窗前，手抚着高高隆起的腹部，看着窗外的暴雨，看着花园中被暴雨摧残的百花，看着暴雨打落花瓣，看着花瓣跌落，跌落在污浊的雨水中……

花落伤情，看花人伤感！

燕竹盈，曾经的江南第一才女，苏州知府燕瑞翔的千金小姐，今日却身怀六甲困在这小山谷中！

燕竹盈收回目光，看着自己的腹部，目光是迷惑，一个一身蓝色衣衫面目俊俏青年的身影出现在眼前。

恨！

曾经有过，只是如今已有些淡漠，爱和恨已难分清。

红色，看着眼前蕴涵着无限喜庆的红色和那个巨大的喜字，燕竹盈和所有少女一样：对未来几分憧憬、几分恐惧。

今天是燕竹盈大喜的日子，对方是青梅竹马长的表哥，一个对她来说哥哥感情多过夫君的人，但她并没有太多的想法，因为她知道表哥爱她，会好好照顾她。

“女人最大的幸福就是嫁给一个懂的爱护自己的男人！”

这是母亲告诉燕竹盈的，母亲嫁给父亲的时候，两人连面都没见过，但父亲对母亲真的很好，母亲很幸福。

熟读经史的燕竹盈明白这有不容易，表哥是一个好人，人也上进，能嫁给这样一个人，燕竹盈对此很满意。

燕竹盈顶着红色盖头，静静的坐着，静静的等着，等着她以前的表哥、现在的夫君来揭开她的盖头。

“吱——”

一声很轻微的响声在燕竹盈耳中响起。

“刮风了吗？”燕竹盈忖道。

风，轻轻的吹，很温柔，想情人的手抚摩在身上，燕竹盈似乎感觉到有人在自己身上一点，人轻轻的睡了过去。

燕竹盈睁开眼的时候，盖头已被揭去，他出现在眼前，一身非常合身得体的天蓝色衣衫，羞杀宋玉潘安的容颜，挂着一丝玩世不恭的笑容，几分野性、几分儒雅完美的结合在一起，强烈的吸引着燕竹盈的目光。

他在看着自己，目不转睛的看着自己！

燕竹盈容貌普通，但身上却散发着一种让所有人为之迷醉的温柔，所以，虽然燕竹盈容貌并不是特别出众，但她依旧会吸引是目光的交汇点。

女人讨厌男人毫不掩饰的盯着自己，燕竹盈也不例外，但对眼前这个男人她却提不起丝毫反感。

因为他出众的容貌？

还是因为什么呢

他离自己是那样的接近，这是一个梦吗？

一个在燕竹盈少女梦中千百次出现的完美男人！

曾经希望会变成现实的梦，现在却希望这只是一个梦。

“我不是在洞房吗，怎么会出现在这里？”看着眼前陌生的环境、陌生的人，燕竹盈想到了这个问题。

慌乱的神色在燕竹盈眼中一闪，但随即恢复了平静。

燕竹盈发现自己也如眼前男人看着自己一样看着眼前男人，急忙把目光偏向一边，问道：

“这是什么地方，你是什么人？”

“这是我们的家，我是你的夫君！”

他的声音是那样温柔，温柔的融化了听了他的回答后勃然大怒的燕竹盈的怒火，只把它当成了一个笑话。

但很快，燕竹盈发现这不是一个笑话，一双手温柔的抚摩在她身上，轻柔的解开她的衣衫。

目光温柔，手温柔，温馨的气氛从他的目光、手散发出来，弥漫在简洁干净的木屋里。在这稳馨气氛的笼罩下，燕竹盈的惊恐与愤怒似乎根本就不存在。

燕竹盈想躲开摸在自己身上的手，却发现自己根本不能动弹。

燕竹盈闭上眼，泪水从眼角滑落，愤怒与惊恐渐渐消散，惟有平静在她的脸上。

他压在燕竹盈的身上，一团火在一块冰上燃烧。

“即使你恨我，我也不后悔，虽然我只见过你一面，但我真的喜欢你，喜欢到不能容忍别人得到你！”他在燕竹盈耳边轻声说道。

这不是梦，但它却像梦一般美丽，燕竹盈希望这是一个梦。

那天之后，他就再也没有动过燕竹盈，虽然他没有说什么，但燕竹盈在他的目光深处发现了愧疚。

也许是为了赎罪，他对燕竹盈非常好，甚至比她表哥对她还好，他在想尽一切办法逗她开心，他知道她喜欢花，就收寻来各种各样的花种在山谷里、他们居住的木屋周围。

燕竹盈喜欢吃苏州菜，他就消失了一个月，回来后，每天做苏州菜给她吃……

他和燕竹盈一样，也很少说话，也许是因为她没问的原因，连他的名字也没告诉她。

他很神秘，每个月总会离开山谷几天，回来之后总是一副疲惫不堪的样子，然后一头躺在后来他搭的一张木床上睡觉，每次都会睡一天一夜。

燕竹盈的目光总是刻意的躲着他，但当有时候不经意投射在他身上时候，燕竹盈慢慢不经意的想到：

如果自己一开始要嫁的人是他就好了。

恨渐淡，怨渐浓。

几个月前，燕竹盈似有意，似无意的告诉他，自己有身孕了。

他脸上的玩世不恭不见了，野性不见了，取而代之的是惊喜，然后脸上又出现了几分野性，他抱起燕竹盈，如同一阵欢快的风般，吹出木屋，从花冠上吹过，吹过山谷中的每一个角落，笑声在身后洒落。

燕竹盈把头轻轻依偎在他怀里，幸福的感觉排开了她所有的情绪。

从那天开始，燕竹盈发现他变了，变的心事重重。三个月前，他像是下定了什么决心似的，突然在山谷中堆积了大量粮食，足够燕竹盈一个人吃两年的粮食。

他把这批粮食放在了一个阴冷干燥的山洞里，然后离开了山谷。

三个月了，孩子这几天就快出生了，他为什么还不回来？

花，凋零后，就快结果了。

离开的男人，你既然让花凋零了，为什么却不回来收取果实啊？

雷，近了，到了燕竹盈的头上。

燕竹盈一惊，腹部传来搅心的疼痛，汗珠密布在白皙的额头、脸颊上。

雷，更近，就在燕竹盈头上响起，燕竹盈看到了飘飞的花瓣，在雨中飘飞的花瓣，黑色，白色，还有透明的花瓣，飞进窗户，如同无数蝶在木屋中飞舞。

黑色、白色，本是很不协调的色彩，但此刻黑色、白色的花瓣，加上一些透明的花瓣飞舞在一起却是那样的美丽。

美丽、神奇。

燕竹盈忘记了疼痛，忘记了屋外的暴雨，忘记了屋外的雷声。

花瓣滞留在燕竹盈面前不远的地方，飞舞在木屋中一个狭窄的空间内，如同一个人站在那里。

屋外跌落尘埃的花瓣从地上泥泞的雨水中飞起，在暴雨中飞舞，任狂暴的雨涤去身上的污渍，再次恢复它在花冠的高傲，然后有如被晨露沐浴过的彩蝶，翩翩飞入木屋，飞入房间中的花团中。

“难道这是我的错觉？”

“不是！”

腹部阵阵抽心的疼痛告诉燕竹盈她现在清醒的很，但眼前这一幕又该如何解释？

眼前的这一幕是那样的美丽，但却又是那样的诡异，一阵阵寒气从燕竹盈心底升起。

雷声在木屋外徘徊，听着屋外的雷声，燕竹盈的目光再次投向窗外，无数电蛇在木屋外游动。

“打雷是雷神要惩罚坏人和害人的精怪，有些精怪为了度过天劫，会躲进有人的房子躲避，所以雷雨天要关好门和窗户。”

这是燕竹盈小时候母亲以前告诉她的，看着眼前的花瓣，燕竹盈脑海中浮现出两个字：

“花妖！”

这时，已经再没有花瓣从窗户外飞进来，燕竹盈看到一个人，一个由花瓣组成的人，花瓣组成的五官，花瓣组成的衣服。

燕竹盈似乎还能看到他的表情，平静的神情似乎难以掩饰背后的落寞。

“是花妖，花妖应该不会吃人吧！”

在所有人的认识中，妖吃人就和人吃饭一样，自认必死燕竹盈无力自嘲的笑了，笑的很平静，只是有些不舍，对亲人的不舍，对腹中将出生孩子的不舍，还有一点对他的不舍。

看着眼前诡异的一幕，燕竹盈开始有些痛恨自己为什么会这样冷静，也许慌乱会更好一些。

木屋中慢慢亮起来，不知道何时，花人已笼罩在一团温柔的白色光芒中，光芒中，可以看到一张三十多岁中年人的脸，平静的脸上隐藏着些许落寞。

燕竹盈有一种奇怪的感觉，那些许落寞是痛苦留下的痕迹，这种痛苦现在似乎已经淡漠。

“轰隆！”

一个巨大的震雷在木屋上空响起，天地为之震动，山川为之震动，小谷为之震动，木屋在摇动。

燕竹盈一惊，腹部强烈的疼痛起来，眼前一黑，人昏死了过去。

电影花落花开篇7

每逢秋天桂花开放，他总会打电话告诉她，桂花开了，一树树全是金黄的小花，整个院子都浸在淡淡的甜香里，风吹来，那些花簌簌地落了满地，好像下起了桂花雨，让人都不忍心踩上去……

她在电话这头听得艳羡，好想立即去看桂花雨，但工作缠身，想想又不现实，只好叹口气说：我这儿一棵桂花树的影子也没有，好羡慕你那儿呀，可以看桂花。说完又故意一本正经地宣布，我有个理想，想闻闻那桂花香。他听了大笑，说：这个愿望好实现。

几年后，他们结婚，她随他到南方生活，这时，他已从市里调到乡下工作。乡下秀竹参天，植物茂密，却偏偏没有桂花。刚安家几天，他就张罗着去买桂花树，他说：这样今年秋天，你就能在家里闻到桂花香啦。他去了几家园艺场，却一直没有遇见合适的株型，只因他一再强调，要买那种秋天就能开花的。看他比她还心急，她在一边悄悄笑他。最终他买到了两株金桂一株丹桂，他小心翼翼地把树苗运回家，在院子里种好，细心地料理，桂花树在他的呵护下呼啦啦地长了起来。

果不其然，到了秋天，桂花开了！她最先闻到花香，然后才看到那枝叶间的点点金黄，她欣喜地拉他到院子里去看，兴奋地说：你闻，多香啊，像水果糖的味道。他也很开心，眯着眼，吸吸鼻子，一副陶醉的模样，真的好香啊，甜甜的味道，然后他又开玩笑说，都快闻饱了，看来不用吃饭喽。

那几棵树后来长疯了一般，枝叶葳蕤，遮住了整所院落，花开起来，肆无忌惮，铺天盖地。每逢秋天，她整个人就沉在桂花香里，哼着歌，做着家务，和他谈心，心情像花香一样甜美。有时，他踩上梯子为她摇桂花，她铺了纸在下边接着，花晒干了，泡水喝，或是煮粥的时候放上几朵，那味道美不胜收。倒是他早已习惯了桂花香，没有她那样狂热，有时看见她陶醉在花香里，他就站在花下看着她笑，眼镜片后的温和眼神里全是宠溺的味道。

有天她熬粥，因为有事情出去了一会，他在家里看电视。等她回来的时候，一屋子的糊味，到厨房看，粥早已糊了。她看他仍旧沉在电视剧情里，不高兴地问，你就没有闻见饭烧焦吗？他这才回到现实中来，说：可能是看电视太投入了，没有闻见。又有一次，两人外出散步，有人在路边焚烧垃圾，散发出一种很臭的气味，她捂鼻拉着他快步走过，他则若无其事地没有任何反应，她问，你不觉着这味道呛人吗？他有些纳闷，什么味道？

她终于感觉到他的嗅觉有些不对劲，疑惑地问，你的鼻子怎么啦。他笑而不答。再问，才知道在她来南方的前一年，他患了鼻炎，苦不堪言，于是去医院做了激光治疗手术，没有想到，鼻炎好了，从此鼻子却再也闻不见味道……

窗外风声阵阵，她望望满院那些枝叶摇摆的桂花树，心疼地说：原来这些年，你是闻不见花香的。他狡黠地一笑，怎么闻不见，我是在用心闻呢。

电影花落花开篇8

桂花香气很淡，却很好闻，她给人一种超凡脱俗的美感。这么美的花，我以前怎么没发现呢？我问自己。是啊，我都已经对生活麻木了呀，平静的心湖似乎把一切都装了进去，其实什么也没装进去，仅仅一个倒影而已，稍纵即逝。我以为我看透了生活，其实是生活看透了我，一点小把戏，就把我的激情美感都给骗了去。我在时间的跑道上奔跑着，一个马拉松式的赛跑，仅仅跑着，不知道脚下的是什么。只是跑着，无心顾及两边的风景。一朵朵飘着暗香的桂花羞涩地开放着，希望的蓓蕾，失落的枯萎。我早已麻木了，发现不了生活的美，只是每天向着那个似乎唾手可得而又遥不可及的目标奔跑着。

我一直很自负，固执地认为生活就是一张黑白底片，与时间的赛跑就是上面的线条。曾有人问：“为什么生活不可以是彩色的呢？”可是，我被相框框住了，拿不出打开相框的勇气。于是，桂花变得透明了，花香也变得透明了，一切美的事物在我眼中都不存在了。

风儿放肆地大笑，笑我们这笔不公平的交易。生活是一个精明的商人，他卖给了我与时间赛跑的权利，却要去了我心湖中小小的涟漪；他给我看一场生命的电影，却夺去了我欣赏豪华剧院的权利，能看的只是电影。

电影花落花开篇9

将美人比作花,是古已有之的俗套，人说“美人如花”而不说“女人如花”，可见同为女人亦有不同。如果一定要将相貌平平的村妇、女工也比作花的话，只能算作路边的荠菜花，在人们心目中，“花”仅指那些艳光照人、才情绝世的佳丽，将这样的女子比作花，应是色泽浓艳、香芳馥的花中魁首。而偏偏有些花于盛展时骤然凋谢，把自己美丽而短暂的生命化作一地落红，花谢花飞飞满天，薄命红颜因其悲剧色彩更能打动人，难怪一句“红断香消有谁怜”余音缭绕，传唱至今。这样的美人，古有杨玉环，今有黛安娜，文学作品里中国有林黛玉，外国有朱丽叶，可见不论古今中外，人同此心。 同样是红颜薄命，情况又有不同，抛却文学作品中的人物，如黛安娜、杨玉环者皆属罹难横死，非己所愿，也不多谈，尤其那些走上自杀一途的美人，让人百转千叹，格外惋惜。 女人都是天生的梦想家，那句著名的《女人花》里有句歌词就是“女人如花花如梦”，而美人因其美丽就有了更多的实现梦想的机会。每个女子都爱做梦，但实现了梦想的大多是美人，打开电视，所有频道里进进出出的个个风华绝代。不止演艺圈，即使应聘一个普通的工作岗位，也是美丽的女子更有竞争力，谁不愿面对一片养眼风景呢？

听说曾经有人做过研究，同样的花，受人关注、得以更多赞美那些开得更艳丽、更芬芳，花犹如此，更况美人。美丽成就了机会，机会又增长了勇气，美丽的女子比任何人都更懂得这份美丽的价值，在生活中往往更率性、更勇敢，她们的人生因之更具“观赏性”。就像看花人更多地把目光投向美丽的花朵一样，美貌红颜的一举一动一直是人们热衷的话题，不断有各种各样的故事传出，赵美人建起了新公司，钱美人换掉了旧男友，孙美人出家了，李美人自杀了…… 皎皎者易污，AA者易折，梦美丽而易碎，美人的生命，好象格外脆弱。

其实，事业盛衰起落，情缘悲喜离合，这样的事情在这个世界每天都在发生，只是，当它发生在美人身上的时候，因为人们对她们的过于关注而被放大了、传播了。 美人活着，是世界的风景，美人死了，是世界的故事。美人给这个世界增添了色彩，给我们的人生增添了乐趣。这么说好象很残酷，却是事实。 不知有没有人完整地看过花的一生，林妹妹所言“红断、香消”远非花的结局，芬芳的玫瑰于枯萎、凋谢之后，几场风雨之后，开始变色、腐坏，最终化为深褐的泥污。

电影花落花开篇10

对于桂树,我是一直怀有一种特殊感情的。这种在南方常见又极易生长的树,每到这时,绿叶间总会挂上金灿灿的小花,将七月的热情与八月的和煦于枝头发挥到了顶点。把夏末的喧嚣和秋初的宁静于花间演绎到了极致。

一树花如一树精灵,随风摇曳,隐约能听到花朵缩放的叮当声,嗅到如丝如缕的馨香。偶尔,两朵小花飞下,碰在脑门上,柔柔的,跳跃一下,飘然坠地,归了和平。这时,不由得抬起头,只见满树的金黄,谦逊的低着头。在绿叶的映衬下,淡雅却不失风流,平凡却不失高贵,不像初春的桃花儿,秀丽的青贮窖里总让人窥见妖媚;也不似秋天的,艳丽的外表下藏着庸俗的骨子。

每到这个时候,我和堂姐就会来到屋前的桂花树下,采下一朵朵桂花,拉起衣服下兜盛回家中,放在碗中、杯中办家家酒,或是用针线一朵朵串了,做成手链或项链戴。堂姐总爱臭美,对着镜子照个不停,围着桂树跑个不停,嘴里还不断的叨念着,我是白雪公主。

有时,我们也会在吃过晚饭后并肩坐在桂树下,看蚂蚁搬家。堂姐随手拿起几片桂叶,吹起了口哨,天空的余晖就在这清亮的口哨声中一点点褪尽。桂花香气和着夜色也随风四处飘舞。我们都有些陶醉了,数着天上的星星,看着空旷的月亮,我和堂姐谈起了各自的梦想。她说她今后想当一名护士,穿着白色的衣服,用自己的微笑去服务每一个病人。我说我要当一个作家,去写这芳香的桂花。这时的桂树也轻轻摇动起来,仿佛点头赞许……桂花盛开的夜里似乎十分静谧,踏着落满花朵的鼓点,我们不舍回家,枕着桂香入睡,梦也做得格外香甜。

离开故乡一晃已有七年了,很久没有看到故乡屋前的桂树。现在的住处也有桂树,但却是藏头匿尾,躲在某个无人的角落里,开不出一树的舒展和桂花原有的香的本色。

安妮曾说过:“七”是一个无法摆脱的轮回,七年之后的我终于踏上了返乡的列车。

与堂姐重逢在屋前的桂树下,她已龄待嫁,谈话间,我总忍不住提起儿时与桂花有关的事,可她笑着说:“都过却那么久了,我都快忘记了。”看着她一身名牌,当年那个戴桂花手链的白衣女孩早已失去了踪影,那个想当护士的女孩哪去了?

风起风落,身旁的桂花纷纷飘落,连绵不绝,我们尴尬地站在树下,如同走在一条伤心的落雨街上,恍惚中,我仿佛看到她那双如天使般热爱飞翔的双翅脱落在泥沼中了,就像那些沉默的金黄色花朵凋零于尘埃中,模糊得不见影子。

回家不久,一个飘雨的黄昏,我接到堂姐的电话,她说:“我十・一结婚……你一定要来啊……我家具都打好了,是用门前那棵老桂花树打的……”接下来的话我没听清楚,只是隐约听到电话那头不断的笑声和窗外稀疏的雨声,那雨声敲打在透明的玻璃上,更像是敲打在我内心深处的深渊里,重重的,一滴一滴。