中国四大名著十篇

中国四大名著篇1

1、中国古典长篇小说四大名著，简称四大名著，是指《水浒传》《三国演义》《西游记》《红楼梦》（按照成书先后顺序）这四部巨著。

2、四大古典名著是中国文学史中的经典作品，是世界宝贵的文化遗产。此四部巨著在中国文学史上的地位是难分高低的，都有着极高的文学水平和艺术成就，细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，其中的故事、场景、人物已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。可谓中国文学史上的四座伟大丰碑。

（来源：文章屋网 ）

中国四大名著篇2

四大名著听课作文读后感1

 

在暑假里我通读四大名著之一《水浒传》。读完之后感悟颇多。

 

整部水浒传，主要是讲在北宋末年，高俅弄权，整个朝廷奸臣当道。是以宋江为首的108位好汉被逼无奈反上梁山。后来受朝廷招安，在出兵征讨方腊时死伤过半，最后不幸起义失败。

 

我在读书时，常常会被作者那入情入境的描写给深深地吸引住，似乎那情景就在我眼前发生一般。每当我读到宋江在梁山泊义聚108位好汉时，我似乎热血沸腾。每当我读到宋江率领大军杀得高俅落荒而逃、丢盔弃甲时，我不禁拍手称快。当我读到书末宋江和其他头领惨死时，却又忍不住涕泪纵横。

 

在水浒传里，宋江一直都是忠义两全，因为他的忠义所以在他的身边凝聚一群英雄好汉。无论是来自敌营，还是与宋江素昧相识，这些好汉们都会死心塌地的为宋江赴汤蹈火。也正是因为他的忠义，在当他得知皇帝赐给自己一瓶毒酒时，仍无怨无悔。还怕李逵听到自己的死讯后再去造反，毁自己的一世忠义。于是又将李逵一起拉下黄泉路。可以说成就宋江的是他的忠义，毁宋江的也还是他的忠义。

 

在水浒传中，还有一个人给我留下很深的印象。在他的身上我可以看到几分张飞的影子。我们可以做一个对比。他们共同点有很多，第一：“他们两人都是爱酒如命，而且酒风不正。”张飞醉酒后喜欢鞭打士卒，而李逵呢则是“酒性不好，多人惧他”。第二：“他们都有着惊人的武艺。”李逵是一把板斧，几乎天下无敌。张飞的武艺按照关羽的说法是：“百万军中取上将首级如探囊取物。”第三：“这两人都很鲁莽。”李逵的鲁莽常在言行举止中流露出来。张飞则在他那火辣辣的性格上。当然张飞在有些时候还是有点细心的。

 

我觉得水浒传中虽然有一些血腥的场面在里面，但它绝对是一本很有价值的读物。

 

四大名著听课作文读后感2

 

在假期里，除了走亲访友，我的时间几乎都花在读书上了。作为一个“小书迷”，这可真是太过瘾了!其中给我印象最深的，就是——《三国演义》。

 

这本书主要讲了蜀、魏、吴三国纷争的故事。它叙述了从汉灵帝中平元年黄巾起义到西晋太康元年三国统一为止，近百年的历史。在书中，我第一次明白了世上有像诸葛亮一样足智多谋的人，也有像董卓一样凶恶霸道的人，更有像周瑜一样细心眼儿的人……几百个人物形象，在罗贯中的笔下，都是那么个性鲜明，栩栩如生。

 

在《三国演义》的人物中，我最欣赏的要数诸葛亮了。他通天文，知地理，不管别人有什么阴谋诡计都瞒不了他，他还能利用自然环境的变化来完成用兵之计，简直聪明赛神仙啊!

 

当然，在书中机智聪明不止诸葛亮一个，比如吴国的大都督周瑜也是很有计谋的。可是读完《草船借箭》，我才明白，聪明才智固然重要，但更需要你有一颗宽宏很多的心。由于诸葛亮才华横溢，料事如神，使周瑜十分嫉恨，他把诸葛亮看作是东吴一患，要找个借口害死他。于是周瑜便让诸葛亮在三天之内造出十万支箭，要完不成，就按军法处死诸葛亮。读到那里，我真替诸葛亮捏了一把汗。但诸葛亮却胸有成竹，凭着他的智慧和机智，在三天之内向曹操“借”了十万多支箭，完成了他的任务，把周瑜气得哑口无言。

 

可是最让我佩服的，并非是诸葛亮凭着神机妙算，“借”来了十万支箭，而是诸葛亮看穿了周瑜想害他，却没有生气。他反而以大局为重，继续与吴国合作，最终才打败了实力强大的曹操，赢得了赤壁之战。试想，如果诸葛亮也心生怨气，与周瑜缠斗，那战役的结果，怕是要改写了呢。

 

想到平日的生活里，也总有些人心胸狭隘，为了小事也要计较。比如有人只是因为考试低了几分，就要心生嫉妒，与其他同学产生隔阂。其实，退一步海阔天空，很多矛盾都能够避免。什么事都斤斤计较，难道真要像周瑜那样气到吐血才好吗?

 

《三国演义》不愧是四大名著之一，蕴藏了许多做人的智慧与道理，值得一读再读。我期望经过自我的勤奋和努力。成为一个能像诸葛亮一样博学多才，聪明能干，又心胸宽广的人。你也来读一读三国，读出自我的感悟与收获吧!

 

四大名著听课作文读后感3

 

《红楼梦》是古典小说史上的巅峰巨著，代表着一个时代的文学艺术顶峰。这本书展现了广阔的社会现实生活，生动描述了多姿多彩的世俗人情，淋漓尽致的反映了一个封建大家族的方方面面，是一部现实主义和浪漫主义高度结合的伟大杰作。

 

《红楼梦》原名《石头记》，以贾，王，薛，史四大家族为背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情故事为主线，围绕两个主要人物的感情纠葛，描写了大观园内外一系列青年男女的爱情故事。红楼梦在艺术上取得了巨大的成就，传神地塑造了一大批有血有肉的个性化人物：如多愁善感，情重多心的林黛玉，喜欢扎在女孩子堆里，不爱读书的贾宝玉，稳重老练，娴静可爱的薛宝钗，善于算计，媚上欺下的王熙凤。阅读红楼梦对提高我文学素养有很大的帮助。

 

中国四大名著篇3

然而，如此费尽心机的“艺术创新”，引来的却是众多批评的声音，再一次引发了对名著经典改编的诸多争议。(2007年11月19日《人民日报》)

近期，重新解读传统经典成为一种热潮，以至于有人写诗批评说：“江湖代有才人出，扬名立万争朝夕，重拍风起遍地坑，名著新注乱失蹄。”确实如此。而且，遭劫的不只是《红楼梦》，我国四大名著都不同程度地被颠覆被折腾。如在日本色情漫画版的《西游记》中，孙悟空、猪八戒、沙僧、白龙马竟然全部成了穿着暴露的女性!《水浒传》讲述了三个女人和一百零五个男人之间的感情纠葛；《三国演义》中的“桃园三兄弟”变成了“长江国际工商管理大学”的营销高手；有的《红楼梦》里的贾宝玉竟成了“”中的造反派，他对贾政的丫环说：“你别跟着我，我要去上网”。名著改编几乎成了恶搞的代名词。

我国的四大名著，不仅是我国的文化财富，也是世界文化遗产，其中的每个人物都有其特定的含义，虽然不至于说动一字就能影响名著的价值，但乱改、Q化、恶搞名著的行为，无疑是在糟蹋名著，是在丑化我国的文化经典。时下，风行的解构名著，颠覆正史，戏说人生，制造流行之风，令人深思。据介绍，舞台剧《红楼梦》融合话剧、舞蹈、歌曲、戏曲等多种艺术形式，该剧聚集了近三十位影视、戏剧、歌舞明星扮演主角，演员阵容堪称不凡。然而，由于这样的《红楼梦》与曹雪芹的《红楼梦》相去甚远，与观众心目中的《红楼梦》相去甚远，观众根本不买帐――“那衣服好像布袋啊!”“简直是自娱自乐的恶搞啊!”以至于演出开场时的七成上座率，到《红楼梦》曲终人散时，只有两三成观众。

我们是要百花齐放百家争鸣，不能―个声调主旋律，允许不同的乐曲，甚至纯搞笑调侃的东西也有市场。但是，文化市场也要遵循游戏规则，不能另类得过了头。我以为，颠覆名著、折腾名著、恶搞名著都是应该唾弃的，借名著的名头传播文化垃圾更是坚决不允许的。现在不仅在影视界恶搞四大名著成风，而且在图书市场上那些被改头换面的“四大名著”，也已经严重损害了“四大名著”的形象。六小龄童曾说：“名著可以改编，但是要有底线，不能瞎改。”“大话”、“歪说”、“水煮”等恶搞名著经典，不仅糟蹋了名著的人物形象和思想，而且败坏了名著在青少年心中的形象。

中国四大名著篇4

稗亦有学。稗学之研治，须有梁津以达其域。国父孙中山有语曰：“以无文法之学，故不能率由捷径，以达速成，此犹渡水之无津梁舟楫，必当绕百十倍之道路也。”津梁之要，其喻最切。治稗之津梁甚众，今特可推荐者，乃近年三联书店出版的著名小说研究专家、南开大学陈洪教授所著《“六大名著”导读》。该著在旧说“四大名著”基础上加以“明代四大奇书”之一的《金瓶梅》和清代讽刺小说名作《儒林外史》，合而称之为“六大名著”。该著是教育部首批视频公开课、网易网络公开课录音整理本，其视频点击量超过十余万次，影响之广由此可知。其特点恰如卷首《课程导言》所云：“导读”就是“指示门径”，即“就六部作品阅读中的重点、难点、关键点，以及分歧点、困惑点，作出介绍、梳理，为同学们培养阅读的兴趣，并给个别同学将来的学术道路点亮几个路标”。

对中国稗书之意义，西人亦甚有独到之眼光。德国弗朗茨·库恩说：“《水浒传》《金瓶梅》《红楼梦》为中国古典小说的三部巨著，理解了这三部书就可以称得起‘中国通’。”英国杰克逊亦谓：“《水浒传》又一次证明人类灵魂的不可征服的、向上的不朽精神，这种精神贯穿着世界各地的人类历史。”《“六大名著”导读》从文化传统、宗教意蕴、社会世情、文学情怀、审美意义等视角剖析作品，于上述意义多有发掘。

从中国本土来看，不说以“六大名著”为代表的“稗”书已拥有可观的出版量和广泛的阅读群，仅据“稗”书进入大中小学教材成为语文和文学教育的重要内容，就足见“稗”在现代教育体系中的地位。以中学语文而言，选入教材（人教版）的《杨修之死》《智取生辰纲》《林教头风雪山神庙》《香菱学诗》《林黛玉进贾府》《范进中举》等即出自“六大名著”中的《三国演义》等。在教学上，与诗文不同，节选于“名著”的课文相对于原著来说仅仅是冰山一角，这对语文教学提出了一个不可回避的问题——假如对原著缺乏系统阅读和整体把握，教师在讲解课文时就难免“只见树木，不见森林”，更谈不上通过小说深刻了解中国古代的文学世界和文化内蕴等。就此而言，《导读》不失为中学语文教师提供了一条通向“六大名著”并由此而进入文学殿堂和文化观园的良途。

中国四大名著篇5

四川十大景点排行榜前十名

1. 都江堰

都江堰是一座具有2000多年建城史，景色秀丽，著名景点有青城山、都江堰水利工程、虹口自然保护区等,是四川比较好玩的地方之一。

2. 稻城亚丁

稻城亚丁是四川十大旅游景点排名之一，这里被誉为“最后一片净土”，其主要景点有兴伊错湖、蒙自大峡谷、杜鹃温泉山庄、牛郎神山，舍身崖等。

3. 武侯祠

武侯祠原是纪念诸葛亮的专祠，亦称孔明庙、诸葛祠、丞相祠等，著名景点有汉昭烈庙、三义庙、惠陵等，都是非常值得参观的景点。

4. 杜甫草堂

杜甫草堂是中国唐代大诗人杜甫流寓成都时的故居，建筑古朴典雅、园林清幽秀丽，杜甫在此居住达4年之久，主要建筑有诗史堂、工部祠等。

5. 九寨沟

九寨沟是中国第一个以保护自然风景为主要目的的自然保护区，著名景点有翠湖、叠瀑、彩林、雪峰、藏情、蓝冰等，深秋游玩最佳。

6. 峨眉山

推荐指数：

峨眉山是中国“四大佛教名山”之一，著名景点有万佛顶、报国寺、伏虎寺、峨眉十景等，每年不少游客来此参拜，是四川十大旅游景点之一。

7. 青羊宫

青羊宫始建于周朝，被誉为“川西第一道观”、“西南第一丛林”。著名景点有三清殿、八卦亭、玉皇殿等，是四川省重点文物保护单位。

8. 贡嘎山

贡嘎山又叫岷雅贡嘎，被称为“蜀山之王”，是四川省最高的山峰，海拔7556米，著名景点有跑马山、塔公寺、贡嘎寺、燕子沟等。

9. 明蜀王陵

明蜀王陵有“中国古代陵墓中最精美的地下宫殿”的美称，规模宏大、装饰华丽，著名景点有僖王陵、昭王陵、明十陵补遗等。

10. 昭觉寺

中国四大名著篇6

关键词：《画继》；邓椿；绘画

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）15-0031-01

《画继》十卷，宋人邓椿著。

作者邓椿，字公寿。中国北宋末年至南宋时期的著名画论家、藏书家。成都双流人（今四川双流人）。约生于大观三年（1109）左右，淳熙六年至十年（1179―1183）间卒，约七十余岁。①乾道间进士，曾作过通判等官。出身于世代显宦的官僚家庭。

大概凡是在中国绘画史上能著书立说的绘画史学家都个个家富书画收藏。邓椿家亦然。《画继・卷十》中提到其父邓雍在任北宋侍郎作提举官时，遇到御府的人把退下来的郭熙画用于擦拭几案，于是上奏皇帝，得到所赐内藏库中退下来的所有郭熙旧画。于是“第中屋壁，无非郭画，成千载之会也。”②邓椿自幼为书画所感染：“予虽生承平时，自少归蜀，见故家名胜。而又先世所藏，殊尤绝异之品。散在一门，往往得免焚劫，犹得披寻。故性情所嗜，心目所寄，出于精深，不能移夺。”③丰厚的家藏和阅历为其写作《画继》，提供了有利条件。

《画继》是一本中国南宋绘画史著作。邓椿以前，有关绘画史的著作主要有唐张彦远的《历代名画记》（断代类）、宋郭若虚的《图画见闻志》（断代类）、黄休复《益州名画录》（地方类）等。④《画继》就是继唐张彦远的《历代名画记》、宋郭若虚的《图画见闻志》之后而作的又一部绘画断代史。

其称《画继》，是邓椿因感于唐张彦远《历代名画记》自轩辕始史皇而下，迄于唐会昌元年，北宋郭若虚《图画见闻志》起于唐会昌元年，在郭若虚《图画见闻志》后90余年无人续著绘画史，于是，遂稽考文献，并依自己所见著成此书，故名为《画继》。它以《图画见闻志》成书的北宋熙宁七年（1074年）为起点，至南宋乾道三年（1167年）止，共九十四年间有关绘画的见闻。

《画继》，全书共十卷。卷首有自撰序文，除叙述编写缘起、经过、体例外，主要阐述自己的艺术见解。该书卷一至卷七辑录二百一十九位画家的传记。前五卷所列画家以皇家、贵族、隐士、缙绅、僧道等身份、地位依次排列：卷一《圣艺》记徽宗皇帝，独为一卷；卷二《侯王贵戚》记郓王等十三人，都是王侯贵族画家；卷三《轩冕才贤》、《岩穴上士》记苏轼等二十三位画家；卷四《揞绅韦布》记刘明复等四十五位画家；卷五《道人衲子》、《世胄妇女》记甘风子、宋庄等四十一位画家。卷六、卷七再以鬼神、人物、山水、花鸟、畜兽、屋木、蔬果、小景杂画等绘画题材分论各家优劣：卷六分四类：《仙佛鬼神》十二人、《人物传写》七人、《山水林石》三十二人、《花竹翎毛》二十四人，共记画家七十五人；卷七分四类：《畜兽虫鱼》十人、《屋木舟车》四人、《蔬果药草》二人、《小景杂画》六人，共记画家二十二人。⑤卷八所记乃作者所见私家收藏的作品目录，题《铭心绝品》，记载赵氏宗室、官绅、等三十七家所藏的画目。卷九、卷十为杂说，即《论远》和《论近》，前者论此书所收范围以外之事，表述了唐、五代以迄北宋中期的绘画思想和美学观。。全书搜辑遍及私家所藏画目、评画所论及画苑轶闻，颇具史料价值。

《画继》又有元人庄肃⑥的补充，名《画继补遗》。成书于元大德二年（1298年）。该书从绍兴元年（1131年）起，至德年间（1275年）止，共续补画家八十四人。分上下两卷。所收材料，补充了南宋画史的不足，使南宋一代的画家事迹得以流传。

注释：

①谢巍.中国画学著作考录.上海书画出版社，1998年版，第181页.

②画继・卷十.

③《画继》自序.

④于安澜先生把中国历代有关画史的著作分为四大类：断代类、地方类、别史类、笔记类。

⑤《画继》中共记载画家二百二十人，邓椿自序称二百一十九人，按谢巍：《中国画学著作考录》，上海书画出版社，1998年版，第182页称，或许“圣艺”不在计数之内，但据析并无依据。

⑥庄肃，字幼恭，蓼塘。上海人，宋亡不仕。

参考文献：

[1]黄苗子点校.画继，画继补遗.人民美术出版社.

[2]王伯敏.中国绘画通史.北京：生活・读书・心知三联书店出版，2001.1.

[3]谢巍.中国画学著作考录.上海书画出版社，1998年版.

[4]陈传席.中国绘画美学史・上册.人民美术出版社，2002年版.

[5]于安澜.画史丛书.上海人民出版社，1963年版.

[6]俞剑华.中国画论类编.人民美术出版社，1986年版.

[7]（唐）张彦远著，俞剑华注释.历代名画记.江苏美术出版社，2007.8.

[8]（宋）郭若虚著，俞剑华注释.图画见闻志.南京：江苏美术出版社，2007.8.

中国四大名著篇7

1，有一位作家曾对他的作品“披阅十载，增删五次”，这位作家的名字是( ).

2,按要求写出人物形象或文学作品。

(1)《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的人物是( )。

(2)《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物是( )。

3，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今生偏又遇着他;若说有奇缘，如何心事终虚化?”这首诗提示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是( )，“美玉无暇”指的是( )。

4，“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜?……一朝春尽红老去，花落人亡两不知!”这首诗出自《红楼梦》中人物( )之手。

5，请结合《三国演义》，说出诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战役，是( );再说出诸葛亮挥泪斩马谡是因为( )一事。

6，在《水浒传》中，绰号为“智多星”的人是( )，也被称为“赛诸葛”。他与一伙儿好汉在“黄泥冈上巧施功”，干的一件大事是( )。

7，请用下列两部古典名著人物的姓名或官名补全下面的回目。

(1) 风雪山神庙 陆虞侯火烧草料场(《水浒传》)

(2) 煮酒论英雄 关公赚城斩车胄(《三国演义》)

8，《三国演义》中蜀国的军师诸葛亮是位家喻户晓的人物，他上知天文，下知地理，成了智慧的代表。在我国四大古典名著中，还有一位作品也塑造了一位足智多谋的军事家的形象，这个人是( )，这部作品是《 》。

9，“醉打蒋门神”“大闹飞云浦”“血溅鸳鸯楼”……说的是《水浒传》中的一位传奇英雄( )。

10，《三国演义》中塑造了一位过五关斩六将、千里走单骑的英雄形象，这个英雄是( ).这部书中有关这个英雄的传奇故事还有很多，请用最简洁的语言写出一个故事的名称：

11，“勉从虎穴暂栖身，说破英雄惊煞人，巧将闻雷作掩饰，随机应变信如神。”这首诗说的是《三国演义》中刘备和曹操的一段故事。这个故事是 。

12，诸葛亮是《三国演义》中的重要人物，请说出小说中有关诸葛亮的两个故事名称。例：舌战群儒。

13，下面的一副对联概括了诸葛亮一生的功绩。参考示例，从列出的六项中任意选出两项，写出具体所指。

收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾;

取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土爻神卦，水面偏能用火攻。

示例：三顾——三顾茅庐

六出： 东和: 收二川：

七擒： 北拒： 排八阵：

14，下面是四大名著中的人物与情节，其中搭配不当的一项是()

A,鲁智深——倒拔垂杨柳 B，孙悟空——大闹天空

C，诸葛亮——三顾茅庐 D，刘姥姥——三进大观园

15,古典名著《西游记》中，孙悟空最具有反抗精神的故事情节( )。

16，《水浒传》中一百零八将个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。

请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：_____________________

请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：_________________

17，《西游记》中的孙悟空是我们大家比较熟悉的艺术形象。请根据你的阅读体会，说出他令人赞颂的一种精神，并举例证明。语言要简洁。

18，“滚滚长江东逝水，浪淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”这是我国古典名著《 》的开篇词。

19，女娲炼石补天时剩下一块石头，被丢弃在大荒山无稽崖青埂峰下，后被茫茫大士、渺渺真人带入红尘，历尽了离合悲欢。以上情节出自我国古典名著《 》。

20，“天下三分”是指天下分裂为___、___、___三国。

21，《曹操煮酒论英雄》节选自我国第一部长篇 体小说《三国演义》。

22，“夫英雄者，胸有大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。”这段关于“英雄”的见解出自我国古典文学名著《三国演义》中的( )(人名)之口。

23,《西游记》中的“大闹五庄观、推倒人参树”的是( )。

24，成语“万事俱备，只欠东风”是根据《三国演义》 (战役)中“周瑜定计火攻曹操”的故事演化而来的。

25，语文课开展“走近名著”活动，请接着甲同学的发言，也讲述一个你熟悉的名著中的故事。

中国四大名著篇8

近年，随着中国的崛起，学习中文的人越来越多，中华文化也日益受到西方人重视，四大名著也以各种形式漂洋过海。但这些故事由于其携带了巨大的文化、历史和传统印记，对于另一种文化背景的西方人来讲，难免显得晦涩难懂。加上流行文化的冲击，对这些名著的传播也是五花八门，先是调侃，再到戏说，直到恶搞。

从调侃到戏说，国内也一直在搞，也有成功的例证。戏说历史的有戏说康熙，戏说乾隆，戏说四大名著的有《水煮三国》和《大话西游》。我以为只要分寸适度，调侃或戏说，或许是一种有趣的作法。但任何对原著的改编都有底线，即尊重原著的基本故事脉络和人物风貌。现在大行其道的恶搞，是戏说的一种升级，但已完全变了味，让观音嫁给唐僧，把林黛玉写成，将刘、关、张描化为女性，不仅完全扭曲了原著，并且会给对原著毫无了解的读者造成灾难性的误读。

四大名著的流传，几百年来有极好的普及形式。除了书籍，还有戏剧，音乐，舞蹈，绘画，电影等等。幼年的我，就常常蹲在小人书摊看一分钱一本的连环画。无往不胜的孙悟空，喜欢耍小聪明的猪八戒，一心向西天取经的唐僧，不仅仅是故事中的一个个人物，而且成了鲜活的玩伴。再大一点，开始看《水浒》，看《西游记》，看《红楼梦》，到后来成为作家，看过的书籍不计其数，但这四本书和书中的人物已是不可替代的文学记忆。

对于当下流行的调侃和戏说，我往往对其说不上好，也说不上不好，只觉得是现今流行文化的必然产物。这把双刃剑，一方面使人们从对传统的膜拜中解放出来，对传统思维有所解构，变换不同的角度对传统经典加以审视。不利的方面也很明显。经典是人类历经千百年沉淀的精神遗产，恶搞经典我是不赞同的。它固然对于已经有了足够鉴赏力的人是没有杀伤力的，然而，一切阅读和记忆都有先入为主的特点，对于初看经典的少年人来说，铺天盖地的、毫无节制的恶搞会对经典的文化价值和艺术价值造成无法补救的损伤和破坏。

此外，没有底线的网络恶搞会降低一个时代、一个民族的阅读和文化水准。更遑论对于四大名著一无所知或知之甚少的异邦，恶搞亦有伤于世界对中华民族的文化认同，有伤中华经典文化的传播。

但似乎对这种现象也用不着太过恐惧，它就像一阵风，刮了也会逝去，就像曾有人给美丽的《蒙娜丽莎》画上了两撇不伦不类的胡须。名著是搞不垮的，人们现在瞻仰的仍然是摆放在艺术圣殿中的那幅名画，高贵的蒙娜丽莎依然带着神秘的微笑俯视人间。(北京　柯云路)

不要放任恶搞名著风潮

关于恶搞，我的认为是。即便搞者们强辩他的搞法没有恶意，至少不能算是很善的吧。至于它究竟恶在哪里，问君能有几多恶，这得看它于现实中制造了几多恶果。日本人素有作恶的天赋，发明恶搞理所当然，“KUSO”一词原是“粪便”的意思，粪便者爱用污秽的物质亵渎神圣和清洁，想来也是出于天然的兴趣和习惯，本可以不必理睬，但它搞出了国界，搞到别国的文学名著的头上，这便应该给它打一个招呼了。

而且这招呼早就该打，20世纪50年代，日本在战场上投降不过几年，该国的动漫大师手家治虫就从《西游记》中搞走一个《我的孙悟空》，恶搞从此发韧，那时中国事多，顾不过来追究，这并不等于永远无限的由它搞下去。半个世纪以后，恶风果然加剧，TAKAYASHIKI的游戏日商开发的《红楼奴隶馆》，林妹妹的妈妈与外国人通奸，堕胎不成生下阿黛，因酗酒与疾病而死，林妹妹就被卖进红楼馆做了隶。至于《三国演义》里刘、关、张如何变性成了风人，《西游记》里唐僧和猴大徒弟如何与异性，佛教大肚能容，也就容了，然而任意糟践《红楼梦》，这种恶搞可不可以容他搞下去?

缘于此事，有诸多的怪事值得思考，其一，日本有自己的《红楼梦》，紫式部写的《源氏物语》也算世界古典名著，书中要公子有公子，要小姐有小姐，日商为何不让他们的妈妈与外国人通奸生女?其二，日本人把中国的文化遗产变成粪便卖给中国，中国人竟乐滋滋地买，乐滋滋地看，乐滋滋地笑；其三，并且乐滋滋地群起而效优，君不见中国人自己恶搞的《大话红楼》奋起追日，全副武装还打上中药的广告：“开胃大餐、通便利尿”，号召国人速吃速拉。中国式的恶搞中宝玉搞性骚扰，黛玉跳脱衣舞，晴雯一榔头把空调砸了，十二金钗穿比基尼参加选美大赛，林妹妹是二奶，大奶宝姐姐又有婚外情。搞得虽不如日本人恶，但倚仗着本土的优势，雄心壮志不输外夷。

国人有力挺恶搞者，认为不这样便不能证明自己博大的胸怀。我则不然，我建议恶搞者搞一个外国名著试试，比方说雨果的《巴黎圣母院》，让神甫或副主教与爱丝梅拉达生下一个残疾儿童，遗弃后被国王收养取名戛西摩多，长大做了圣母院的敲钟人，又与生母相恋杀死生父，且看以浪漫主义饮誉全球的法国，他们的名著保护组织知道了高不高兴。另外也劝这类作者，真有创作天才就去搞几个像样的原创作品，何必死乞白赖地寄生名著，死人，现实中从来不缺靓男美女，文人武士，江湖好汉与旅游和尚要找也能找着，全无侵权之虞，你自写去，不亦乐乎?

(北京　野莽)

四大名著岂容恶搞

古典小说《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》，经历了漫长的时间考验，其审美价值和文化含量，铸就了其不可动摇的名著地位。在我国更是妇孺皆知，是中华民族值得骄傲和自豪的精神财富。多少年来，四大名著的故事和人物，被改编成戏剧、电影、电视……而广为传播。

但改编必须遵循一个基本原则，即最大限度地忠实原著，不擅自更改此中故事的形态，不已成定势的人物命运和性格。京剧《古城会》、《走麦城》、《甘露寺》，越剧《红楼梦》，电视剧《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》等，皆可称之为改编中的优秀之作。

人人熟知的名著，一旦因改编而赢得声誉，并获得丰厚的报偿，便会吸引一些别有用心的人对其大动脑筋，他们用“恶搞”来制造名著的所谓“新意”：唐僧与观世音居然发生恋情；林黛玉成了青楼女子；英雄好汉刘、关、张变成了女性……更有一些网络游戏，将名著糟蹋得惨不忍睹。

这种恶搞，有的发生在异国，说得严重点，是对中华文化的一种仇视，其目的是以这种“垃圾”来消解文明古国的形象；说得客气点，是无知，是利欲熏心。恶搞之举，当然也有某些同胞的参与，这就让人不可理解了，为赚那几个钱，不惜往祖宗的脸上吐痰泼粪，这不是数典忘祖吗?

一个具有文化品格的民族，一个具有文化良知的中国人，决不能对这种恶搞视而不见，任其泛滥。捍卫古典名著的尊严，就是捍卫中华文化的尊严，就是捍卫我们民族的审美理想。

网络是一个超越国界的巨大平台，受众广，参与者众。作为中国的网络，应该倡导健康向上的文化引导，对于恶搞古典名著的风气，要坚决地抵制和批判，同时要以生动的形式，宣传和理解古典名著的精髓，则功莫大焉。易中天的讲评《三国演义》反响深远，尽管有不尽人意的地方，那不过是美玉微瑕。奇怪的是许多“反易派”，在网上谩骂、挖苦、讥讽、调侃，捶胸顿足，咬牙切齿，粗话、痞话、蠢话、屁话，如箭矢般射向易先生，恨不得寝其皮、食其肉。好在这个湖南老乡，天生的犟脾气，百折不挠，坚定不移，口若悬河地继续讲下去，尔奈他何!而这些人面对恶搞古典名著的外国和本国小人，则温文敦厚作君子状，屁也不放一个，难道良心喂狗了?

中国四大名著篇9

日前，四川师范学院与四川大学院校名称纠纷在有关部门的协调下已得到解决，四川师范学院不再更名为四川华西师范大学，而更名为四川西华师范大学。从该纠纷的最终处理结果来看，“华西”商标的注册人四川大学成功地阻止了四川师范学院更名为四川华西师范大学，从而给人造成这样的印象：如果四川师范学院更名为四川华西师范学院，就侵犯了四川大学的注册商标权。而事实上真的是这样吗？

首先，根据我国的商标法第五十二条的规定，以下5种行为属于侵犯注册商标权的行为：（一）未经商标注册人的许可，在同一种商品或者类似商品上使用与其注册商标相同或者近似的商标的；（二）销售侵犯注册商标专用权的商品的；（三）伪造、擅自制造他人注册商标标识或者销售伪造、擅自制造的注册商标标识的；（四）未经商标注册人同意，更换其注册商标并将该更换商标的商品又投入市场的；（五）给他人的注册商标专用权造成其他损害的。从这5种商标侵权行为来看，这些侵权行为都是商业行为，因为商标侵权的实质就在于侵权人利用他人的商标谋取不正当的利益。商品是一种用来交换的劳动产品，商品交换的主要目的就在于取得利润。而四川师范学院作为一个大学很显然不是用来交换的，也不是以谋取商业利润为主的，虽然受到市场经济的冲击，但大学的主要任务仍然是科学研究和教书育人。将大学定位于一种商品或者是商品的生产者，在我国是与事实不符、令人难以接受的。所以，四川师范学院更名为四川华西师范大学的行为不是一种商业行为，因而也很难说它存在商标侵权的问题。

其次，四川师范学院更名为四川华西师范大学也不会误导公众。由于目前四川大学的下属成都华西医科大学已用“华西”命名自己的学校，如果四川师范大学再更名为四川华西师范大学的话，会不会误导公众，使公众误以为这两所大学存在某种特殊的关系呢？笔者认为，这种担心是没有必要的。首先，从这两所学校的性质来看，四川师范学院是师范类大学，主要是培养教师的大学，而成都华西医科大学主要是从事医学研究的大学，因而很少会有人将师范类的大学与医科类的大学混淆在一起。其次，从我国现在各省的高校的分布来看，许多省份一般都有一所以自己省份命名的大学和师范大学，比如北京大学与北京师范大学，山东大学与山东师范大学，在我国的武汉地区，还并列着华中科技大学和华中师范大学这两所以“华中”命名的大学，人们对这些大学除了认为它们在同一省份或在同一地区外，很少会认为它们之间有什么特殊的联系，更不会认为他们之间有隶属关系。那么，以此推之，人们也不会对四川华西师范大学与成都华西医科大学产生混淆。

再次，由于“华西”商标的显著性有限，所以法律对它的保护力度也是有限的。商标的显著性包括商标本身固有的显著性和因通过使用而获得的显著性。“华西”商标本身的固有显著性有限，我国历史上的虽然没有形成“华西”这一地理概念，但是“华西”这个词却很容易使人想到是“中国（华）西部（西）”的意思，而且“华西”商标在使用的过程中也没有形成很高的知名度，尚得不到弛名商标的“跨类”保护。因此，正是“华西”商标的“弱显著性”导致了“华西”商标的权利人无权阻止他人的合理使用“华西”二字，比如在我国的西部省份陕西，就有一所民办大学叫“西安华西大学”，即便是在四川省内还有四川华西乳业有限责任公司、四川广汉市华西食品饮料有限责任公司等。基于同样的道理，由于四川师范学院位于中国的西部省份四川，而“华西”则是中国西部的概要表达，所以四川师范学院有权合理使用“华西”二字，将其学院更名为华西师范大学并不侵犯四川大学的注册商标权。

中国四大名著篇10

[关键词] 主动得分 中国女排 世界强队

0 引言

随着现代排球运动的不断发展，攻防的节奏也越来越快，效率也越来越高，想要在比赛中取得胜利，强有力的主动得分手段是关键。现代排球比赛中，主动得分能力已经成为衡量高水平排球队水平高低的重要指标之一。主动得分能力强的队，在激烈的对抗中往往占得先机，成为比赛获胜的关键因素之一 。中国女排属于世界一流强队，但和巴西、古巴、美国等世界强队相比，主动得分能力还存在着一定的差距。

近年来，国内专家学者对中国女排的研究较多，连道明（1997）通过数据统计对中国女排与世界强队的网上实力进行比较研究，研究表明中国女排在网上实力上与世界冠军队古巴相比有显著的差距，中国女排只有努力增强网上实力，提高网上扣、拦水平及身体素质，才有可能夺回世界冠军。这也是中国女排距顶峰一步之遥差距之所在。

靳小雨、董天姝（2005）通过统计数据对比，对获得2005年世界女子排球大奖赛总决赛前4 名的巴西、意大利、中国和古巴队主动得分能力进行分析，结果表明: 女排4强的主动得分能力已不能成为最终成绩的决定性因素,比赛的制胜规律在于临场竞技状态和心态调整。对方失误送分，成为决定比赛成绩的关键，新一届中国女子排球队存在经验、心理稳定性等方面的不足。

陈丽、魏统朋（2008）通过录像统计分析发现，中国女排利用每球得分制规则带来的机遇扬长避短，在实战中已见成效。在后排进攻的运用与得分能力上与世界女排强队存在较大差距，在连续防反能力上也有待于进一步提高。中国女排的快速多变特点在接发球进攻中、快速反攻能力在发后反中、连续防反能力在接后反中能有高水平的发挥，是中国女排的主要制胜因素。

杨劲苍、谷崎、王震、静铁（2003）通过录像统计对参加第14 届世界女排锦标赛中国女排与意大利、巴西(2场) 、韩国、澳大利亚、希腊五队6场比赛得分情况的比较分析,以及中国队和本届冠军意大利队两队比赛得分情况的单独比较分析，发现各队得分多少依次是一攻、对失、防反、拦网、发球，主要得分环节一攻得分数中国队多于其它五队平均数，也多于意大利队，一攻得分占本队得分比例，中国队稍低于其它五队平均值，高于意大利队。中国队在整个比赛中失误过多,而过多的失误又是导致比赛失利的主要原因之一。

丁世聪、张红松、丁世勇（2005）从录像统计了2004 年奥运会女子排球赛前三名之间的比赛，对各队主动得分状况进行了分析，整体上中古两队主动得分能力相对较强，其中中国队净得分最多，俄罗斯队主动得分能力相对较弱，净得分也最少。

国内外研究表明，女排在扣球方面较差，强攻不强，快攻不快而且比较单一是主要毛病；女排在拦网得分方面有了很大的改变，效果比较理想，但失误偏多，不够稳定。女排在发球得分方面效果较好，但女排失误比较多。本研究通过对中国女排在奥运会上主动得分手段及效果进行对比分析，从而找出中国女排与世界强队在主动得分方面的差异，以期为我们更深刻地了解世界女排发展规律及为中国女排今后的训练和竞赛提供参考依据。

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

第29届奥运会女子排球比赛，中国女排与世界前六名队伍之间的比赛。巴西、美国、古巴、俄罗斯和日本，其中古巴2场，共计6场。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料法

查阅近几年来主动得分手段的相关资料，了解同类研究内容的方法，为本研究提供参考理论依据。

1.2.2 录像统计法

通过2008年奥运会中国女排与世界部分强队的比赛进行统计。将主动得分手段分为一攻、再攻、拦网和发球，统计各局得分和次数。

1.2.3 数理统计法

采用率的假设检验，对所有比赛数据进行统计分析。

2 研究结果与分析

2.1中国女排与奥运会前六名比赛主动得分手段运用效果比较分析

2.1.1 中国女排与奥运会前六名一攻得分手段效果比较分析

中国女排一攻扣死得分率低于世界强队2.61%，不具有显著性差异；一攻扣过率高于世界强队5.19%，不具有显著性差异；一攻扣失率低于世界强队3.33%，不具有显著性差异；一攻被拦起率高于世界强队0.21%，不具有显著性差异；一攻被拦死率低于世界强队0.87%，不具有显著性差异；一攻被拦回率低于世界强队1.02%，不具有显著性差异。

首先，中国女排在一攻得分率上低于世界强队，不具有显著性差异。在现代排球中，一传到位的情况下多采用战术进攻。中国女排一攻战术体系单一运用效果较对手差，导致一攻整体实力下降，这也是造成中国女排在本次世奥运会上成绩不佳的主要原因之一。其次从数据中可以看出，中国女排在一攻扣死方面低于世界强队，说明中国女排在一攻战术打法上运用的还不够精。而在一攻其他各个环节上表现不错，各项数据都低于世界强队。一攻扣过次数相对较多，因为中国女排接发球到位率不能保证一攻战术的需要，而对手拦网是在有准备的情况下进行，所以导致中国女排扣过率数据提高。同时，世界强队的快变战术，使中国女排自己丢掉了很多战术打法。本次奥运会上，中国女排大部分的一攻扣球都是靠两名主攻手和接应二传完成的。再次，在比赛中我们常常看到，在一传不到位的时候，二传的分配球大都是二、四号位的强攻，没有一定的战术。这样的进攻很难突破对方的防线。综上所述，中国女排须加强接发球一传到位率、一攻战术攻扣球和调整强攻的力量、线路和落点等方面的训练，提高一攻成功率。

2.1.2 中国女排与奥运会前六名再攻得分手段效果比较分析

从表2可以看出，中国女排再攻扣死得分率高于世界强队0.25%，不具有显著性差异；再攻扣过率高于世界强队5.37%，不具有显著性差异；再攻扣失率低于世界强队2.21%，不具有显著性差异；再攻被拦起率低于世界强队1.89%，不具有显著性差异；再攻被拦死率低于世界强队0.47%，不具有显著性差异；再攻被拦回率低于世界强队0.05%，不具有显著性差异。

首先，在再攻方面，中国女排高于世界强队，不具有显著性差异。其次在扣失、被拦起率方面，中国女排都低于世界强队，这说明中国女排在抓防反方面成功率较高。世界强队借着强有力的身体素质以及身高的优势，使得中国女排被拦死、被拦回的数据上升，这也提高了中国女排扣球被防起的比例，导致扣过率提升。再次从实战中看出，无论中国女排还是其它队防守反击主要还是靠四号位进攻得分，中国队二、三号位攻得分不多，其中一般攻和战术攻也大体相等。中国女排防反能力和世界强队相比，主要表现在突破对方拦网主动得分能力不够，从位置看应加强二号位反击能力，以及二、三号位战术攻能力。综上所述，中国女排还必须提高防守质量，加强一、六号位后排进攻的能力，来保证再攻战术成功率。

2.1.3 中国队与奥运会前六名发球得分手段效果比较分析

从表3可以看出，中国女排发球得分率高于世界强队0.49%，不具有显著性差异；发球破攻率高于世界强队7.95%，具有高度显著性差异；发球一般率低于世界强队4.28%，不具有显著性差异；发球失误率低于世界强队4.16%，具有显著性差异。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文

发球技、战术水平的不断提高已成为排球发展的特点，特别是跳发球技术使用以来，打破了传统形式下的发球与接发球技术的相对平衡。发球效果的好与坏，已成为直接左右比赛胜负的重要因素。在本届奥运会中，发球技术发挥的比较理想，从得分率上看高于世界强队，没显著性差异。但在破攻上高于世界强队一倍多，具有高度显著性。而发球失误率中国女排低于世界强队，具有显著性差异。这说明中国队的发球威力大，落点及效果比较理想。现代排球中，普遍运用大力跳起发球来破坏对方的一攻，以达到反攻得分的目的。中国队运用的发球种类主要是跳发球、跳飘球和上手飘球发球3种。从效果看，跳起发球得分最多，主要集中在大力跳发球上，跳飘球其次，上手发球得分较少。因此，中国队应加强提高大力跳起发球的攻击力及落点，减少失误，进一步提高发球得分率。

2.1.4 中国队与奥运会前六名拦网得分手段效果比较分析

从表4可以看出，中国女排拦网拦死率高于世界强队0.47%，不具有显著性差异；拦网拦起率低于世界强队5.75%，具有高度显著性差异；拦网拦回率高于世界强队0.09%，不具有显著性差异；拦网拦失率低于世界强队4.37%，具有显著性差异；拦网未拦着高于世界强队9.55%，具有高度显著性差异。

拦网方面，中国女排在拦起率和未拦着率上低于世界强队，具有高度显著性。在赵蕊蕊回归球队之后，增加了拦网高度。在直接拦死和拦回环节上，中国队较世界强队强。在对手快攻掩护的二、四号位高点进攻情况下，中国队副攻拦网对对手二、四号位进攻威胁并不大，从而导致有效拦网大大低于世界强队，与世界强队具有高度显著性。说明中国女排要重新夺回世界冠军，要再创辉煌，必须在网上实力上下功夫,进一步提高扣球的力量与技巧，以突破对方高大的拦网屏障。在拦网上努力提高其空间高度与应变能力，夺取制空权，以扼制对手的高点强攻要与世界强队抗衡，中国女排必须在扣拦能力上有新的突破。目前中国女排在身高上已达世界强队一流水平，而在与世界强队交锋中，网上没有实力优势可言，究其原因，还是在于身体素质上有待进一步提高，特别是力量素质，这是中国女排登顶的最大障碍。

2.2 中国队与不同水平对手之间主动得分手段效果比较分析

四支世界强队在实力上存在一定差距，前四名中的巴西和美国实力明显高于五至六名中的俄罗斯和日本。中国队与不同实力队伍比赛时发挥也大不一样，把统计情况分开看更能说明问题。

2.2.1 中国队与奥运会前四名一攻得分手段效果比较分析

从表5可以看出，中国女排一攻扣死率低于古巴、美国和巴西10.69%，具有显著性差异；一攻扣过率高于古巴、美国和巴西12.63%，具有高度显著性差异；一攻扣失率低于古巴、美国和巴西3.33%，不具有显著性差异；一攻被拦起率高于古巴、美国和巴西2.08%，不具有显著性差异；一攻被拦死率低于古巴、美国和巴西0.39%，不具有显著性差异；一攻被拦回率低于古巴、美国和巴西0.40%，不具有显著性差异。

一攻得分方面，中国队扣死率只有43.56%，前四名队伍却有54.15%，相差近10.69%，具有显著性差异。在中国队取得2004年奥运会冠军后，各国都重视排球运动。整个欧美国家都有了自己的女排联赛，她们出众的力量、身高、弹跳无疑大大提高了她们的进攻实力，从而也增加了拦网的难度。另一方面整体上战术更加丰富多彩，立体进攻和快速多变已不是球队的绝招，像古巴这样以二四配备强攻为主的队，现在也开始高快结合，全面开花 。其快攻和强攻得分十分接近就说明这一点。队战术相对单一，主要依靠高举高打组织进攻的球队中国队并不惧怕。中国队应当加强接发球到位率，组织多变战术打法，进一步提高一攻的成功率。

2.2.2 中国队与奥运会前四名再攻得分手段效果比较分析

从表6可以看出，中国女排再攻扣死率低于世界强队古巴、美国和巴西4.63%，不具有不显著性；再攻扣过率低于古巴、美国和巴西1.74%，不具有显著性差异；再攻扣失率高于古巴、美国和巴西0.19%，不具有显著性差异；再攻被拦起率高于古巴、美国和巴西0.48%，不具有显著性差异；再攻被拦死率高于古巴、美国和巴西4.21%，不具有显著性差异；再攻被拦回率高于古巴、美国和巴西1.50%，不具有显著性差异。

再攻得分率是一支球队拦网和防守能力的体现，只有在这两个环节上做好了，才能组织起有效的进攻。中国队在拦网得分率上也低于对手。古巴拥有身材高大的选手，拦网方面占有较大的优势。美国一直以技术全面、防守顽强著称，利用防守的优势提高再攻得分率。可知中国队在这两个环节不如这两个对手，从而负于对手。中国队应加强有效的拦网和强有力的防守，提高防守起球率，才能提高再攻的成功率。

2.2.3 中国队与奥运会前四名发球得分手段效果比较分析

从表7可以看出，中国女排发球得分率高于世界强队古巴、美国和巴西0.19%，不具有显著性差异；发球破攻率高于古巴、美国和巴西8.01%，具有显著性差异；发球一般率低于古巴、美国和巴西4.46%，不具有显著性差异；发球失误率低于古巴、美国和巴西3.79%，不具有显著性差异。

发球是另一项主动得分技术。由于力量大、速度快的跳发球被广泛的采用，发球已经从一项标志比赛开始的简单技术，发展到让世界各队高度重视，并将其视为第一次进攻开始的重要的技术。在奥运会前四名队伍中，中国队的发球方面发挥出比较好的水平，两名主攻手的大力跳发球在每场比赛都能发挥得比较理想。在发球得分上，中国队和前四名没有太大的差异。在破攻方面，中国队高于古巴、美国、巴西，这说明中国队的发球威力大，落点及效果比较理想。在发球失误上低于古巴、美国、巴西，说明中国队发球的稳定较好，但在发球得分上应进一步加强。

2.2.4 中国队与奥运会前四名拦网得分手段效果比较分析

从表8可以看出，中国女排拦网拦死率高于世界强队古巴、美国和巴西0.40%，不具有显著性差异；拦网拦起率低于古巴、美国和巴西7.8%，具有高度显著性差异；拦网拦回率高于于古巴、美国和巴西0.17%，不具有显著性差异；拦网拦失率低于古巴、美国和巴西4.45%，不具有显著性差异；拦网未拦着率高于古巴、美国和巴西44.58%，具有高度显著性差异。

拦网是排球比赛的第一道防线，也是第一道进攻线。在中国队“五连冠”的鼎盛时期，其拦网被喻为“天安门城墙”，给对手进攻造成极大的威胁。然而，随着欧美高大运动员进攻实力的不断提高，尤其是整体战术思想向立体进攻和快速多变发展，越来越增加了我们拦网的难度。副攻作为排球比赛中最主要的拦网运动员，其拦网水平直接影响到球队整体进攻实力。本次奥运会上，中国队拦网与前四名中的古巴、美国和巴西相比不具有显著性差异。但从数据看，中国队与前四名的拦起和未拦着有高度显著性差异，说明中国队有效拦网成功率不高，其中有多方面的因数。例如古巴队队员身高普遍高于中国队队员，而且身体素质好，击球点高，中国队的拦网自然造成不了太大的威胁。所以中国队在今后的训练中可以从快攻的拦网入手，加强副攻队员拦网意识、判断、脚步灵活性的培养。至于强攻，就要求队员手型正确同时掌握好时间节奏，形成有效拦网。

3 结论与建议

1）中国队与世界强队相比，主动进攻得分能力较低，因此，在坚持快速多变的战术打法基础上，加强调整球进攻能力的培养，提高主动得分能力是中国队首要解决的问题。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文

2）中国队一攻扣死率低于世界强队，其主要原因是接发球到位率不高、战术过于简单。而在被拦死、被拦起和被拦回方面，与世界强队比无明显差异。因此，中国队在训练中应加强一传的到位率及战术进攻的稳定性和攻传配合的熟练性，加快进攻节奏，加强副攻快速多变的培养力度，完善一攻体系。

3）中国队再攻扣死率低于世界强队，而在扣失、被拦起和被拦死方面都低于世界强队，其主要在于拦网的成功。因此，在今后的训练中应继续加强拦网和防守的配合，加强再攻及一、六号位后排进攻的应用能力。

4）中国队发球得分率高于世界强队，尤其是破攻，高于世界强队，具有显著性差异。说明中国队发球方面有了进一步提高。但得分人员过于集中，很容易被对手察觉。因此，中国队应加强提高大力跳起发球的攻击力及能运用人数，减少失误，进一步提高得分率。

5）中国队拦网方面，直接拦死和拦失与世界强队无差异。但在拦起率方面低于世界强队和未拦着率高于世界强队，有高度的显著性差异，说明中国队有效拦网能力差。因此，加强副攻队员的培养，选拔身材较高的副攻，可有效缓解这一矛盾。

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