视觉引导范文

导语：如何才能写好一篇视觉引导，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

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对于新闻版面，中国新闻奖“评选办法”中的要求是：“体现政治性、新闻性、思想性与艺术性的统一，标题准确生动，照片、文字与图示兼顾，编排整体协调，版式设计讲究、新颖、有特色，便于阅读。”

这实际上是中国新闻奖对报纸版面的评选标准，当然，这个标准相对来说还是比较原则，具体评选过程中往往有一些细化。同时，中国新闻奖的评选标准也是与时俱进的，它不断吸收全国新闻媒体在新闻宣传中进行业务创新和探索的成果，又反过来引导和促进新闻工作者的实践和创新，这一点在报纸版面评选中体现得更是十分明显。

过去很长一段时间，我国报纸版面的设计思路是重内容、轻形式，重品读、轻视觉的，简言之是“内容优先于形式”。从前些年版面获奖作品来看，内容丰富、分布均衡，形式端庄、风格稳重的设计特点似乎最受青睐。而最近几年，随着“读图时代”的到来，人们更加注重视觉效果，许多报纸的版面编辑适应这一特点大胆进行创新探索，推出了不少遵循新闻传播规律、体现时代精神、符合人们阅读习惯的报纸版面。从这些版面上，我们看到报纸版面的设计理念已经发生深刻变化，出现了一种以“形式引导内容”、“视觉传递内容”为基调的版面设计理念，其基本手法是一个版面只集中地突出一个或两个主题，同时运用“重彩”、“大图”，形成强烈的视觉冲击效果。这种从设计理念到具体方法的创新有效地提升了报纸版面的新闻性、思想性与艺术性，增强了报纸的吸引力和感染力。最近三年，一些主题集中、活用图表、视觉效果强烈的版面作品，在中国新闻奖报纸版面的评选中屡获大奖，说明“形式引导内容”、“视觉传递内容”的版面设计理念受到新闻媒体和新闻学专家的广泛认可。

下面试举几例分析。

1.2010年中国新闻奖版面一等奖：《中国日报》9月9日6、7通版（图1）

这个获奖版面是一个跨版设计，内容为记者亲历国庆阅兵村，其主标题为：多年的筹划，多月的训练，只为那一日的绽放（Years of planning， months of training，…DAY OF GLORY）。

作者用10幅精彩的照片和简短的文字，形象、精炼地反映了阅兵村战士们为国庆阅兵所做的努力。在整体布局上，为突出展现阅兵村战士们的艰苦训练，特别使用了一张战士布满汗水的脸部特写照片作为底图，突出展现了战士刚毅的表情、坚定的目光和鼻尖欲滴的汗水，视觉冲击力很强，给读者以身临其境的感觉。这个版面在设计理念上非常明显地体现了重彩大图、“形式引导内容”的思路，以整版的战士面部特写作为底图，不仅吸引读者眼球，而且让战士的目光引领读者阅读整个版面，取得了“视觉传递内容”的良好效果。在其他照片的选择和运用上，注重以图叙事，以情动人，既有集体训练、整齐划一的宏伟场面，又有战士们互相帮助、亲如一家的感人细节，从不同角度反映了阅兵村战士艰苦训练中的生活情节。特别是版面下部最右边的一幅照片，反映一位战士正在处理脚上的伤疤，照片只集中展现了一只手小心翼翼地撕开脚上的纱布，却给人以强烈震撼。

这个版面的文字运用也很讲究。版面左侧以黑色为背景，文字主颜色用白色，但使用黄色重点标出了标志性数字，以类似图表的形式言简意赅地说明了阅兵筹备过程中的细节。整个版面图片多而不乱，视觉冲击力强，文字简练生动，具有很强的吸引力、感染力。

2.2011年版面一等奖：《中国日报》12月4日1版（图2）

这个版面在设计构思上勇于创新，据说是由设计者从家中拿来各种谷物、豆类，自己动手用谷物、豆类拼出了一幅中国地图，然后拍成照片完成设计，整个版面形象生动地诠释了“FEEDING CHINA”（中国粮食生产）的主题。这是一次大胆的尝试，尽管它似乎打破了传统的以新闻照片、图表和内容为主的设计模式，但仍然是遵循“形式引导内容”、“视觉传递内容”的设计理念，利用“重彩、大图”体现主题。

粮食问题是关乎人类生存的最基本问题。作为一个以仅占世界7%的土地养活世界22%人口的国家，粮食问题对中国的影响更是巨大。《中国日报》在报道中国粮食生产问题时，在版面设计上兼顾视觉冲击力和报道内容的严肃性，创意独特，设计新颖，文字与图片布局合理，图片形象地表达了内容。该版刊出后即引起国内外读者和设计界的热烈反响与好评，并在国际新闻设计协会举办的2012年度全球版面设计大赛中荣获“Award of Excellent”奖项。

3.2012年版面一等奖：6月25日《河南日报》4 -5版“龙・舟”特刊（图3）

2012年6月24日，我国在载人航天和深海潜水方面双双获得突破性成就：神舟九号飞船与天宫一号在太空成功对接，蛟龙号载人潜水器下潜至7020米，创下世界同类型潜水器最大下潜深度记录。两项伟大成就在同一天取得，值得全国人民自豪，更值得新闻工作者大书特书。然而，如何将这两个新闻事件通过版面结合表现成为一个整体，对当天的报纸版面编辑设计无疑是一个挑战。

非常事件需要非常处理。《河南日报》在这天的版面处理上展示了三个方面的创新。一是将4 -5版打通，并且由传统的横连版变为竖连版。这样编排既可将神舟对接放在版面上半部分，又可将蛟龙入海放在下半部分，既具有一定象征意味，又符合常理，同时也便于阅读。二是在具体版面设计上，以贯穿整个版面的S型线条作为视觉引导，将上下两部分串联起来，并将版面分隔组合为4个部分，相互联系又有区别，显得十分灵动。S型线条上半部分仿佛是神舟探空的轨道，同时介绍神舟探空的历程回顾，下半部分犹如蛟龙入海的路径和关键节点。一条S型纽带为读者提供了丰富的相关背景。三是标题与图片运用上有创新。版面正中以6位英雄的组合照片配大标题形成视觉焦点。整个版面共有3条大标题，其中《太空驾神舟九霄云外揽天宫》的大标题与《大海斩巨浪五洋深处腾蛟龙》的大标题分别居于版面的右上与左下，分别反映天宫神舟对接和蛟龙入海，既平衡了版面，又突出了主题，还具有中国传统文字修辞的对仗之美，为版面设计效果增色不少。

4.2011年版面二等奖：《海南日报》12月30日C2-7版（图4）

这是《海南日报》策划的年度国际事件盘点“2011国际焦点・悬念”版面，它以典型的重彩、大图、活用图表的版式呈现，具有强烈的视觉冲击力。

这个版面以一幅约占版面四分之三宽度的简明世界地图为背景，以5横8竖共13条红线，仿佛是地球的经纬线，在世界地图上勾勒出版面的“脚手架”，也寓意“环球时事经纬”。 5横8竖鲜红色线条划出了45个方块，将大大小小的资讯放置其中，化纷繁庞杂为井然有序，处理手法别致。用放大镜突出2011年西亚、北非问题为全球年度热点；又用10个小放大镜，提出10个国际悬念带入2012全年。整个版面设计对照片、图表、字符、线条、色彩等版面元素的运用充分、恰当，令人过目不忘。

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关键词：App引导页；视觉语言

“智能手机用户每下载或更新一次手机App，进入其功能界面之前的引导内容被称为前置型引导页，一般用有趣的图文和简单的交互方式展现。”[1]手机App引导页的形式多样，用户通过滑动手机屏幕阅读引导页，可以很愉悦地达到了解App功能和关键信息的目的。在纷繁复杂的App引导页的设计过程中，笔者进行了App引导页设计固定模式的探索。本文将对三页形式的引导页进行视觉语言结构和图形隐喻的解读。“解释隐喻的魅力在于其可能解释的范围和多样性，并由此能够在境遇的不断转换中去理解设计的过程。”[2]

1 三页式App引导页的视觉结构

本系列引导页要表现的是用户通过阅读互联生活App内的各二级功能页面内容后，对用户日常生活所产生的影响。通过手机程序控制，每次启动App可随机启动一则引导页。

1.1 形式结构

引导页采用三页的形式结构，所有引导页都有固定的模式（如图1）。

图1是引导页的平铺效果图，引导页由三页的视觉图形组成，内部图形全部采用抽象的符号形式，三页形式适合作为手机启动引导页，简短有力，符号化的特征可以让阅读者快速理解，出现的文字也只有App内二级页面的名称，目的是让用户的注意力都放在整个引导页的阅读上，手机滑动连贯阅读，可以达到类似阅读漫画的效果。

1.2 叙事结构

引导页的第一页设置成生活中的各种状况，图1中为一个人物正在啃着食物，第二页为正在阅读互联生活的App。App的版面以文字标出，页面内容与正在发生的事件有一定的关联，最后一页与第一页人物相同，描绘的是用户使用App后发生的变化，本图中显示的是将食物变为了锻炼器械，暗示了从开始第一页设置的事件“原始”状态到可以任意叙述的叙事“曲线”，第二页是推动事件发生的原因（体验应用），是事件发生的“顶峰”状态，是事件发生的条件，最后，事件在第三页发生转变，进行情感的“释放”，减轻了叙事的张力，明确地描绘了由“顶峰”状态导致的结果。

三页引导页的叙事结构和连续的、线性的类似电影剪辑的漫画形式的引导页的叙事结构不同。它将叙事作为一个总体结构。在结构中，每个子页发挥着它的作用，这样的叙事结构在剪辑风格的引导页中并不适用。借鉴中国元代范德玑在《诗格》中的“起承转合”理论和亚里士多德作诗的三幕理论，三页引导页的叙事结构可以概括为“起――转――降”。本系列的三页引导页一律采用相同的叙事结构，每个结构都是一个叙事单元，叙事总是戛然而止，刺激读者的想象空间，引发用户继续使用App。

1.3 图形结构

除了叙事结构和形式结构，图形结构也是三页引导页的视觉语言的构成要素。引导页色彩比较明亮，有着一个纯色的背景，采用的人物形象也是不同性别下抽象的固定符号，描绘成要去完成日常生活中的各种形象。虽然是抽象的符号，但是根据读者所具备的文化知识，仍然能够清楚地识别出形象的情感表达。

在这个系列的三页漫画中，代表事件描述顶峰的第二页图像是保持不变的，显示的是App应用图标，改变的只是App应用的不同版面。

引导页的重要组成部分，第一页和第三页代表着事件的开始和结束，他们在引导页的结构里相互呼应。从图形对应的关系来说，它们可以显示出三种不同的类型： （1）减少现有的图形元素。（2）添加一个新的图形元素。 （3）改变现有的图形元素。大部分作品是对现有图形元素的添加和减少，或者是用一个图形元素替代另外一个图形元素，所有这些类型都是为了页面视觉语言的概念表达。

2 三页手机引导页的视觉语言

2.1 图形的转喻

“三页引导页”中抽象图形所使用的转喻，是用一件事物象征另外一件事物的概念的行为。转喻的类型包含了整体的转喻或是整体中的一部分事物的转喻。总而言之，转喻的元素一定与被转的事物有一定的联系。

当用户阅读的是手机应用的“幽默”版面时，一个小丑的鼻子被加到了人物的身上，这则引导页能够解释转喻的概念。网络是流行的“幽默”，通常被认为是滑稽的，可以给用户的生活带来诙谐的效果。图中第二页传递出的不是故事本身的因果关系，读到段子后，人物并没大笑或者微笑，而是添上了小丑鼻子，这是要传递出的效果，小丑鼻子是滑稽的符号，它转喻的是阅读应用可以给人们带来轻松娱乐的生活。

类似的转喻用在了一条关于礼物版面的引导页中，这则引导页的版面是礼物，描绘的是人物的头上沾满了口红。在一定程度上，口红代表着女性，所以漫画的意义可以被引申为，由于上下的关系，口红和亲吻就有了一定的关联，亲吻意味着给予者和接收者的亲密关系，这样丰富的唇印在暗示着接受礼物是使人快乐的。这里暗示：接受把报纸作为礼物的建议可以使伴侣快乐。在这里，口红可以代表幸福，人们通过相互给予彼此礼物获得幸福。

上面例子都是通过改变图形元素达到概念传递的效果，转喻也可以通过画面减少元素实现。在一则有关汽车的画面中，等公共汽车的三个人中少了中间那个，代表着这个人在阅读引导页中“汽车”的版面后，购买了汽车，从而不需要再等公共汽车，公共汽车是一种交通工具，这里描绘成在不舒适的下雪的天气下，如果有私家车将会更加舒适，从而引申为App中的广告对读者是有益的。

转喻同样还可以通过对比的手法表现，这则引导页展示的是“网购”版面的实用性，是通过阅读了手机应用后，给漆黑的房间添加了灯光。在第一页中，两个白点代表猫的眼睛，但读者只能在看到最后一页看明白。黑色的页面里什么都看不见，只有当灯光打开后，展示的两个场景才是相同的场景，一个在黑暗中，一个在光明中，采用了对比手法。猫的眼睛是第一页中唯一的元素，通过整体构图的知识前提，转喻的是那个没有灯光的场景，在某种程度上，黑暗本身创建了猫的存在，完成了一个转喻关系，从而进一步转喻为一个场景，但是只有在看完整个引导页后才能理解。还要注意维护引导叙述的连贯性，因为第二页不是在黑暗中，第二页的角色完全是在不同的场景中的一个手机抽象图形，第二页的目的是表示因果关系，并不代表着事件的展开。

2.2 图形的隐喻

设计作品中的隐喻可以理解为：“从一物到另一物的意义的转换，一概念到他概念的转换。”[2]隐喻在设计作品中经常使用，用于基本概念的表达。

在一则关于“职场”的引导页中，隐喻的是改变原来的职业，或者是职业态度，第一页的人物在坐着扶梯向下，而第三页中相反是向上，强调的是积极的一面，隐喻的是抓住机遇，积极向前。无论是引导页中扶梯的向上，还是读者的从左至右的阅读顺序，都表现出了向上的态度。还要注意的是，“职业”的概念在视觉上并没有表现出来，展示出的只有坐扶梯的人和使用App的人。隐喻创建了视觉语言框架，让人形象地理解了引导页所传达出的概念。

2.3 图形的“转喻”和“隐喻”混合

隐喻和转喻也可以通过混合达到概念混合的目的，除了一个概念的映射到另一个概念，也包含把两个领域的概念映射到一个新的空间，使读者不能完全确立概念隐喻的对应关系，因为这种混合发生在一些概念不好传达的新的空间，新出现的阅读也有可能不能明确原来概念要传达的含义。混合型的隐喻也可以用图形元素来直接表达。在一则关于“科学”会让你更聪明的文章中，转喻使用了爱因斯坦的头发的元素。但是阅读App并不会让你成为爱因斯坦，爱因斯坦只是在非真实的情况下传达了高智商的概念。

3 结语

引导页所使用的图形元素可以利用相同的抽象概念，转喻、隐喻和混合成为视觉语言形式。通常这些过程由一个标志产生驱动，如口红、小丑鼻子，或者是漫画的蒸汽符号。这些标志与其他的页面所嵌入的内容一起，调用了标志的概念功能，代表了一个象征的符号的效果。可以说是整个作品驱动了转喻、隐喻和混合，而不是仅仅只有一个符号所能实现。

此外，三页引导页也依赖于整体的文字和图像，图像展示含义，没有文字解释指明方向是不可能实现的。漫画展示了图形展示创造性的抽象概念的能力，也显示了一个符号所能展示的概念网络，通过图形表达出了非常丰富的概念。通过这些手段，引导页可以超越叙事的规范，表明连续的画面不是仅仅只能模仿日常活动，这样的视觉形式反映了视觉语言和其他形式语言并没有天壤之别。由此可见，三页形式的叙事结构结合抽象的图形元素作为引导页的创作形式，可以形成独特的引导页创作风格，成为手机App引导页的一种类型。

参考文献：

[1] 厉B，杨志麟，时迪.系统论视野下的手机APP引导页设计解读[J].包装工程，2015（20）：130-134.

[2] 阿德・斯诺德拉斯，理查德・克利.设计中的模型、隐喻与解释学[J].艺术与科学（卷6），清华大学出版社，2007：172.

[3] 李立新.设计艺术学研究方法[M].江苏美术出版社，2010：117.

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关键词 视觉语言视觉次序 信息传达视觉冲击力

中图分类号G206 文献标识码 A

On the Potential Function of the Sequence of Vision

On the Information Communication of Plane Design

Huang Hairong

（Advertise department, College of Literature and Journalism, Sichuan University, Chengdu 610064）

AbstractThis paper uses the method of demonstration to probe into the correlation between the sequence and the lingual of the vision, and tries to make it clear that the importance of reflection of the sequence of vision.

Key words lingual of visionsequence of visioninformation communicationwallop of vision

一、绘画艺术的视觉次序

绘画艺术和平面设计的相似表象使得它们具有相同的图形及色彩次序，无论是西方绘画还是国画，能够给我们带来视觉享受的作品无一例外的都具有良好视觉次序。

1.色彩的视觉次序

关于色彩的视觉次序通过分析印象派画家的作品可以得到最为直接的印象，印象派的绘画主要表现的是色彩在自然中的变幻效果。只要视线扫过画面，色彩的主题和次序感就一目了然了。

马奈的作品（见图1）表现了夏日的灿烂阳光，表达晴空如洗的情思。画面中色彩是从天空的蓝色过渡到黄色再到红褐色，在十二色环上依次变化为蓝――黄――红，形成一个完整的环状结构，在色相的范畴里具备了良好的循环次序。从冷暖来看，天空是冷色，人物上部色彩偏冷而下部色彩偏暖，地面是暖色，而且画家人为增强了冷暖的对比效果，依据暖色具有前进感冷色具有后退感的理论，画面呈现由暖色向冷色过渡的次序，创造了真实的空间关系。

综上所述，画面的视觉流程为：

眼睛对明暗的敏感度最高。画面的明亮色构成中心视点，亮色向暗色的移动，形成中心向边缘的发射式视觉移动。由于人物头部的吸引，视线停留在蓝色天空部分。

固有色相的移动次序。依循色环的运动规律视线由上方的蓝色，向下渐变移动至黄色再到红色，最后收束到橙褐（暖色）的地面。

依循色彩冷暖的运动感，形成地面暖色向天空冷色的移动。

明亮色吸引视线回到中心的亮部，完成一个饱满的视觉次序。

下面再来看看梵高的名画向日葵。（见图2）它突出的表现了生命的热情，与马奈的画面效果完全不同。造成这种不同表情效果的主要原因是主调色彩的变化，马奈的作品基本是一个完整的色环结构，色相的动感强烈。而梵高的却只用了色环上的一个六十度夹角（绿――黄）的狭窄色域，属于邻近色的搭配，主要突出黄橙色调以强化热情奔放的主题，具有较强的主调色彩倾向。

向日葵的视觉流程为：

明亮色构成中心视点，形成亮色向暗色移动的发射式视线移动，突出了向日葵向外伸展的动势。

由于色相（邻近色）本身的动感不强烈，视觉向下收束至桌面的暖色，再向上移动至色彩偏冷的上部。

明亮色吸引视线回到中心的亮部，完成一个饱满的视觉次序。

通过具体的分析，我们发现色彩自身具有的这种运动感是一条潜在的运动轨迹，我们的视线不自觉地被带动始终在画面中游走。这两幅画都是运用色彩的手段描述主题，利用色彩的次序感抓住观众的视线，表达情感。马奈作品的视觉次序是先发射移动再上下反复移动，形成双重动态次序，因此画面气氛活跃。梵高的作品则是中心发射移动，向上单程移动，结束于画面中心点，在观看的过程中没有反复的跳跃变化，强调的是发射的动态，因此画面凝重而具有视觉张力效果。

2．图形的视觉次序

包菊尼的素描作品，这幅画的重点是描绘一个处于动态效果的人物――一个骑自行车的人。（见图3）

为了突出主题，画家充分调动了线条的表情优势。根据平面构成对于线条性格的界定不难发现，就画面整体对比关系而言，前部为直线形，后部是弧线型，形成强烈的曲直对比。就局部来说前方利用倾斜线构成箭头式的画面分割，强调方向感和速度感。后部的弧线具有张力的视觉效果，强调无限的动力。这些线条共同作用，强化了中心人物――骑车者处于速度中。

曲线与直线对比和人物形态的暗示构成了画面的中心视点。

线条的密集与分散对比，构成中心向边缘的发射移动。

线条的箭头式形态暗示和后部的弧线向前的弹力效果构成视线由后向前的移动。

前方倾斜线的压抑使得视线向中心收束，完成一个完整的视觉流程。

这三幅作品可以说已经把视觉语言中的色彩、线条发挥到了极致，对观者来说我们感受到了愉悦的视觉享受，色彩和线条如此完美，没有一丝杂音。但是作为信息传达来说却有着明显的问题――主题的不确定性，看图后观者不能产生统一的信息认同，根据观者的文化背景、生活习惯、人生阅历等等不同，解读的层面也会变化。我们发现单纯的利用视觉语言的图形和色彩两大要素可以传达视觉的完美次序，但是不能够将更多的信息准确的快速的传达出来，观众只能得到一个模糊的主题概念。在设计中即要强调愉悦的视觉次序又要强调明确的信息，则必须提到平面设计的文字要素。

二、文学艺术插图的视觉次序

谈到文字与图形的合作我们自然会联系到文学插图。文学插图和绘画具有一样的表象，但是它们的本质却差别很大，文学插图具有下面两点个性：

1．文学插图的独特性。

文学插图的独特性突出表现在它必须依附于文字，是文字的补充说明，因此文学插图比绘画更多的强调信息传达准确度和情感力度的发扬。

2．以创造性复制文字信息为主的视觉次序。

阅读书籍具有不定的时间跨度，文字或插图先造成一定印象，再相互关联，所以我们看插图时更多感受到的是对文字的解读和发扬作用。在这里书籍的文字介入到信息的传达中，因为文字的界定，信息传达的准确性和一致性有了一定保证。但是阅读时间的间断造成文字和图形不能统一在一个视觉流程中，一段相对较长而没有划分层次的文字，每个人解读的重点必然有所分歧，这样就会造成图文在阅读印象中的不配合，从这个方面来说同样影响到了信息的正确传递，再者画家本人对文学作品的理解也带有强烈的个人好恶，对于信息传达的准确度来说也是一大问题。

综合上面两个艺术形式的分析，我们会发现图形和色彩以及文字作为单独元素表达时，都可以通过设计达到良好和愉悦的视觉次序，从而达到传达信息的目的。但是缺陷也非常分明，其中主题表达的局限性以及信息传达的准确度问题尤为明显。

三、平面设计的独特视觉次序

图形、色彩、文字作为视觉语言的组成部分具有各自不同的控制视觉次序的方式。前面的例子虽然很少，但是对于理解视觉语言本身对于视线流动的暗示作用是很有帮助的，在平面设计中充分调动这些潜在的动力，会使设计不再遭遇本文开头所说的设计尴尬。 就平面设计信息传达的角度来看，它具有和前两种艺术形式明显差异的两个方面：

对广告主题的从属性。平面设计在利用视觉语言时不会是图形色彩的独立存在如绘画艺术，也不会是对于某一文字内容的创造性复制如文学插图，而是对需要表达的主题信息的绝对服从。

平面设计要求准确快速的传达信息。必须完全合理的利用图形、色彩、文字的视觉次序进行编排，使这些视觉语言要素呈现一条完善的视觉次序，从而带动观众依次阅读需要传达的信息。

根据这两点我们需要在进行设计之前对主题信息进行整理。

以统一方便面的平面广告为例。这则平面广告的主题是推出三款不同口味搭配不同形状面条的方便面，创意点出现在广告口号中――创意搭配才够味。根据这个创意点选择的产品代言人（图形）是带有创意风格的明星――周杰伦，同时这个选择的目的也是为了吸引目标消费者（青少年）。色彩的主题色调选择红色，取其活力与积极的色彩意象。就图形和色彩的视觉次序来说具体流程如下：

1．色彩

由于明度在色彩中的先决作用，视觉会选择三原色中明度最高的黄色作为介入点（黄――蓝――红）最后视觉收束于红色。这样第一视觉流程传达了三个人物形象和三碗方便面的包装以及分段的说明文字。

红色背景的延展将视线带领向画面上方的口号式广告语。

再次被色彩明度吸引收束于黄色，完成一个完整的色彩次序。

2．图形

因为黄色的明亮度，视觉的介入点在画面右方。在画面右方有一组发射构成形式的同心圆式弧线，明亮度明显高于其他图形，(紧转第87页）

（紧接第141页）圆弧线具有张力效果和旋动的动感暗示，带同视线向画面左方移动。

画面中部和下部延续舒缓的波浪线引导视觉缓慢移动，经过主题形象。

左侧弧线起到和右侧弧线同样的作用，旋转的动态带动视线向画面上方移动。

画面上方的自由曲线明暗渐变形成箭头式的形态暗示，方向指向性明确，引导视线划过广告语。尾部渐变消失，使得视觉向下收束至黄色的起点。完成一个完整的图形次序。

通过色彩和图形的编排，形成一个椭圆形的视觉引导，在这个潜在的动态线上是这则设计的主题内容。最后我们得到一个完整的信息组合：

周杰伦代言的统一方便面，广告形象的选择切合广告主题并迎合产品的消费群体。

产品具有三种口味，分别有不同的配料和不同包装。注意此时设计者在文字的设计上加入了细节的调整，这些细节的强调一是增强阅读的趣味性和节奏感，二是加强信息传达的准确度。溜圆两字运用圆形归纳的美术字，滑细两字运用细圆头体，劲宽两字运用粗黑体，通过文字本身形象的变化适合文字内容，强化创意搭配的主题。

视线划过广告语――创意搭配才够味，加强特定消费群体的印象

这样我们在作者的精心带动下完成了一个不自觉的视线流动，可以说很多人根本不会意识到它的存在，但是通过具体分析不难发现它在传达信息方面的作用是巨大的。在这里图形、文字、色彩共同服务于一个目的――增强阅读效率，在相对短的时间里将大量信息次序的传达给观者，利用这个潜在的向导达成一个流畅的阅读次序，在这个流畅的次序中有目的的编排信息，依次传达层层递进。

本文所讨论的几个例子说明，科学的调动视觉语言来完成平面设计的视觉次序，是如今设计师们的又一大课题。平面设计究其根本是为了带给人们视觉的美感享受和使用的简易方便，忽视设计给人们带来便捷性的问题，单纯强调设计的创意与悦目势必使平面设计走入歧途。在追求设计独创性的基础上完善视觉次序才是真正的平面设计，它要求设计师不仅要有创意性，而且必须具备完善的设计基础知识，两者共同运作才能奠定设计的基础。

参考文献

[1] 王受之.世界现代设计史.北京:中国青年出版社,2002:9

[2] 辛华泉.平面构成.湖北:湖北美术出版社,2002:8

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关键词：煤矿 巷道 快速掘进技术

0 引言

随着我国经济的快速发展，各行各业对煤炭的需求量也越来越大。目前我国煤炭开采主要以地下开采为主，这就对煤矿巷道的管理提出了更高的要求，保证煤矿巷道掘进的快速和高效以及煤矿生产的安全，是提高煤炭开采量的重要条件。

1 影响巷道快速掘进的因素

煤矿企业的巷道掘进是由破岩、装运和支护三大工序组成，不但复杂而且综合性强，因此影响其掘进速度的因素也很多，主要有以下几点因素：

1.1 地质构造因素

影响煤矿巷道掘进的首要客观因素就是生产环境的地质构造。地质构造存在的大量褶皱、断层或火成岩侵入体等，这些不但让采煤条件复杂化，而且也严重影响煤矿巷道掘进速度。在矿井中，工作面煤岩硬度，围岩节理现状，褶区构造、顶板与底板的稳定性，掘进面涌水量以及瓦斯量等因素，也都会影响煤矿巷道掘进速度。

1.2 装置设备落后

随着我国经济的快速发展，我国煤炭巷道掘进设备制造水平也随之提高，但是与发达国家的掘进设备相比，在设备整体工艺和性能上仍有很大差距。其机械化、信息化以及自动化的程度也落后于发达国家，尤其是掘进设备的一些核心元件，我国的煤矿企业仍然不能掌握，造成复杂地质条件下采掘工作受到限制。

1.3 施工工艺落后

受掘进设备落后的影响，我国煤矿的施工工艺也比较落后，一些新型的支护工艺得不到充分的利用。目前的煤矿井下支护工艺很多，我国煤矿多采用新型复合支护形式或者大断面U型棚支护，这种工艺的优点是支护强度大、巷道断面大，方便运输及安装。但缺点也比较明显，遇到大断面，支护难度陡然加大，很不利于施工，特别是在“三软煤层”锚网支护方面可循的经验比较少，对巷道掘进施工进度造成了严重影响。

1.4 施工人员素质低，施工组织管理差

目前，我国正处于经济快速增长期，原煤产量出现供大于求，很多煤矿管理者只注重眼前利益，在施工组织管理不注重科学性，在没有相应的措施下，过度开采煤层，忽视了煤矿开采的可持续发展。另外，煤矿企业的工作人员综合素质低，工作经验不足，没有掌握煤矿巷道的掘进新技术与新工艺，或者掘进设备的性能不熟悉，造成掘进设备的工作效率低，巷道掘进速度慢。

2 巷道快速掘进技术的解决措施

2.1 加强煤矿超前地质探测工作

地质探测技术对煤矿企业极为重要。准确的测量工作能够保障实现煤矿企业设计目标，很好的解决煤矿企业在采煤生产过程中出现的地质问题，因此，超前探测技术是煤矿企业巷道掘进安全最可靠准确的技术保障。

煤矿超前地质探测可以利用钻探、物探及巷探等技术方法，探清煤层的采、掘头面安全距离范围内的地质构造、水文地质状况以及岩层等重要地质信息，预防误揭煤、误透老空老巷积水、误透构造水等现象，同时也能够预防发生瓦斯突出与突水事故，促进煤矿企业安全生产。

2.2 更新巷道的掘进设备

掘进机作为煤矿巷道采掘过程中的核心设备，其装备技术的劣，直接关系到煤矿井下岩巷采掘的安全度、速度与效率。因此，在巷道掘进过程中，不仅要根据采煤工作选用适当的掘进机，还要针对掘进机的不足进行相应的改造和创新。对掘进机的维护要切实到位，这样可以方便掘进机的操作。通常可以利用嵌装式结构来提高掘进的稳定运行。

2.3 优化煤矿的施工工艺

我国煤矿安全生产的实践表明，一般煤矿岩巷锚喷支护施工的工艺都是“锚、喷、喷”。受岩性变化的影响，原有的施工管理工艺在光面爆破不理想的时候会影响煤矿巷道的支护效果，其掘进速度也就不能得到提高。其支护的网片、锚杆托盘等不能够贴紧岩面，这样不仅支护会费时费力，还会留有安全隐患。因此，我国煤矿企业要根据自身的实际情况，改进煤矿施工工艺和方法，快速推行岩巷“喷、锚、喷”施工工艺，这样不仅可以缩短支护时间，还能够提高支护效果，加快煤矿巷道掘进的速度。

2.4 提高施工人员素质，加强施工组织管理

加强对井下施工人员进行技术培训，在应用新技术方面，要做到技术交流。技术人员经常下井进行技术指导，各个关键技术环节及应该注意的问题，交代清楚。对于井下出现的问题，管理人员应及时处理，提高巷道掘进速度。

安全是任何一个企业生存和发展的基础和前提，而对于煤矿生产来说，安全则更为重要。煤矿生产的第一要务就是要落实安全生产规程，在确保安全的基础上进行煤矿施工、掘进等。煤矿企业要加强煤矿的施工组织管理，提高施工人员的素质，提高煤矿的综合掘进水平。为充分调动工人积极性，应引入激励制度，实行科学合理的计分模式及验收标准。掘进作业班组工资和奖金同掘进进尺、设备日常维护、文明施工挂钩。维护工和其它辅助人员工资和奖金同掘进作业班挂钩，并同日常的工作质量挂钩。

3 结论

煤矿巷道掘进生产一直以来都是一项复杂的工程，巷道掘进的速度受煤矿的地质构造、掘进设备、施工工艺以及施工人员的素质等的影响。要想提高我国煤矿巷道掘进的速度，就要对煤矿掘进作业中的各种影响因素进行分析，并制定出相应的措施，以便能够提高我国煤矿巷道掘进的速度，提高煤矿巷道的施工效率，为我国煤矿的生产效益打下良好的基础。

参考文献

[1] 杨波涛. 浅议煤矿巷道快速掘进技术[J].科技与企业，2012（24）.

篇5

生物是一门实验性学科，高中生物新课程标准提出以提高学生生物科学素养为主要目的，引导学生主动参与、乐于探究、勤于动手，突出创新精神和实践能力的培养。生物课程标准还明确要求生物学教学联系生活，联系社会实际。实验与生活实际联系不但使学生感到所学知识离生活实际并不遥远，运用可以知识解释生活现象，激发学生的学习兴趣和自我成就感，而且还可以培养学生用实验解决生活问题的探究精神和创新意识。那么在教学中如何引导学生观察生活现象，提出问题，并能应用课本知识通过实验解决问题呢？带着这样的想法设计了下面这节课。

二、教材分析与教学设计

《新陈代谢与酶》是人教版高二生物第二章第一节的内容，这儿学生第一次接触到探究性实验，实验等探究性学习活动可以帮助学生增加感性认识，克服学生对微观结构认识的困难，使学生领悟科学研究的方法，同时结合学生的生活经验，突破学习难点。创新的基础就是探究，所以在教学中要安排一定量的探究性实验。

本节课通过学生熟悉的生活常识引入课题，在引导讨论的过程中，提供实验用品，让学生根据所选的实验器材设计实验方案，培养学生的知识应用能力、创新精神，初步进入到探究实验的环节中去。当学生设计好实验方案后，进行小组之间的交流，分析方案的优点与不足，使学生学会对自己与他人的实验方案进行分析与评价，并在分析评价的过程中形成相对完善的实验方案，培养学生一定的实验设计能力。

三、教学目标

1、知识与技能：

（1）理解酶的概念。

（2）理解酶的特性。

（3）学会设计实验，并能分析实验。

2、过程与方法：

（1）能够通过实验设计的学习过程，体验和感悟探究活动的一般过程。

（2）能够通过与别人的交流修改并完善自己的设计方案，进一步掌握实验设计的方法。

（3）能够通过小组成员交流、组间互评和师生反馈体验协作学习的过程和方法。

3、情感态度价值观：

（1）在设计实验的活动中，体会与他人进行讨论和交流的意义，增强合作意识。

（2）通过应用所学知识解决实际生活中出现的问题，体会科学研究的价值和实践的意义及对待科学的态度。

四、案例过程

篇6

以下为译文：

当你打算创业的时候，确保你已经解决了以下七个问题，这将大大增加你创业成功的几率。

没有用户就开始算计收入

这是大多数初创公司失败的最大原因。创始人注册成立公司后，很快就有了初期的几个客户，但通常都好景不长，因为用户流失了。

不要把你的盈利计划放在获取用户计划之前。我不是让你不抓住盈利的机会，而是因为到后期会有很多赚钱的机会。

做一个契合用户需求的产品是很辛苦的。所以，如果你选择了开始，就不要你的赌注压在盈利模式或商业计划上，而是应该以用户为核心。你的想法决定着产品的业绩。请确定你的产品是否能够改变用户的生活，如果没有真正的让用户的生活变得更好，那么他们也必要给你想要的东西。因此，若是用户愿意为你的产品付费，那么你的那些商业计划都是扯淡、无价值的。

每走一步都要谨慎。例如，不要损害产品的用户体验，千万别让你的网站或应用被广告充斥着。

眼界太小(受众定位错误)

不要去开发一款不面向大众的产品。当然你也可以先从本地开始，之后再扩张，但你的产品是否只才解决几百人的问题？你的想法难道不是几十万？如果不是，你是在做一个项目，而不是一个企业或开创一个行业。

去调研你在做的事情是否能解决大众化问题，而不仅是自己和几个邻居。那么，从大处着眼，即便是面向全球。

心有多大舞台就有多大。基于你有一个面向大众的高度，你的产品将会更大或公司有成为大企业的潜力。

聘用了平庸的人

你的产品和服务质量取决于你所雇用的人——开发者、运营人员和销售人员等。如果公司的核心团队很平庸，那么产品和服务也注定平庸。

在创业的路上，你有很多的事情需要你用心地思考后才能做决定。不要怕麻烦和动脑子。这个世界上有很多的优秀专业人才，他们在选择企业的时候也是在做投资，请把你的计划和想法展示出来，让他们真正地了解你。

招聘到好的人才不易，但是火来得快。如果你觉得招聘到了一个令你不满意的人，千万别再留着了。你需要快速的找出问题所在并马上改正。你没有大量的时间和金钱给一个人慢慢地证明自己，这在初创公司是很不现实的。

拖延

事实上，世上没有完美无缺的产品和服务。如果你花费所有的事情在调整产品和服务，让他们变得完美，这是永远做不到的。

产品在被用户使用一段时间后，会不断地获得反馈，然后再解决问题，而这些问题才是用户真正的需求。因此，千万别延期产品。正确的方法应该是：你可以开发出一个测试版，然后让一部分用户使用，让用户决定这个产品是否有价值。

很多的初创公司将大量的时间和金钱浪费在追求完美产品之上。请珍惜你的时间、金钱等，做一个契合用户需求的产品才是王道。

适应不了变化

很多初创公司失败是因为无法适应变幻莫测的市场和用户的需求。

初创公司的创始人要根据市场和用户需求快速的做出决策。例如，不要太在意你起初的计划。很多成功的公司在中途完全改变了创业的初衷，开启了新的商业计划。

大多的情况下，你的用户决定着你变化的方向。不管在创业的哪个阶段都不要蛮干和一意孤行。不管你多么喜爱你起初的想法和未来规划，都必须要按照用户意思来。

但是，这并不意味着你要重新开始。因为给产品加分的是服务，而产品的基础框架往往不会发生太大的变化，所以，你所做的变化可以围绕你所建立的基础产品框架。

优化资源

初创公司的各项资源都很有限，除非你获得了可观的投资，即使这样也不会有啥太大的好处。我还是坚持：资金合适使用。

你的资源有限，就不要浪费在错误的事情上。现在，就请认真记住上述的注意点，最关键的是你不能花费大量的时间和金钱在追求一个完美的产品上。

去分析你的业务，并合理的分配资源。如果是一个产品公司，就围绕着产品，并去获得用户。如果用户对产品一样的兴奋，那么他们会原因支付钱，你可以再进一步地完善产品。

在这过程中，别采取一些不理智的做法：狂轰滥炸的广告等。相反，你可以建立一个用户社区/群，这是长久发展之计，也让支出更加有成效。

营销

营销，仅有两字，却对你的产品有着令人难以置信的营销。我并不是否认产品本身，而且营销可以让相同产品产生巨大的差距。

篇7

关 键 词 ：音乐内心听觉 声乐表演 音乐意象

一、音乐内心听觉

“音乐内心听觉”一词已为音乐界所熟知。“作为音乐听觉特有的表现形式，音乐内心听觉是一种不依赖音响，仅凭记忆表象和思维而准确地构成内心音乐意象的能力。”①它是人在音乐活动中音乐音响刺激积淀在内心之后所进行的声音造型能力。音乐内心听觉使音乐意象从记忆或想象中迸发出来，供内心听赏。

如同画家作画前先在头脑中形成作品的构思和布局、戏剧表演者表演角色前在头脑中形成角色形象一样，音乐家们在创作和表演前都要通过音乐内心听觉进行充分的准备。指挥家面对总谱用内心听觉去听和理解音乐，在头脑中再现出完整的音乐音响，不用乐器演奏似乎也“听”到了完整音乐，从而充分地掌握音乐作品，乐队在这样的指挥家的指挥下常常生气勃勃；歌唱家在演唱出台前常静坐，作内心歌唱，在内心听觉的提示下引发声音的想象，以期进入角色，全身心地投入到所要演唱乐曲的规定情景中；弦乐演奏家在演奏过程中，会通过内心音准衡量演奏乐器发出的音响高低，听到某音略有不准就通过迅速微调手指位置来调节音高；作曲家能够将头脑中的音乐以乐谱的形式记载下来，贝多芬在耳聋之后尽管无法聆听音乐音响，仍创作出许多伟大的音乐作品，他就是凭借音乐内心听觉，以他耳聋前在头脑中储存的鲜明稳定的音乐听觉表象为基础，在内心中听到自己谱写作品的丰富音响，以完成音乐创作。要正确地领会理解音乐、从事音乐艺术实践，就必须具有敏锐、精确而系统的音乐内心听觉。

对声音造型的感受和记忆能力是一般音乐专业人员所必需具备的，而对于从事作曲、演唱等声乐活动的人，还必须注意音乐内心听觉的运用。

二、声乐表演是运用音乐内心听觉进行有意识创作的过程

“一切声乐技能与技巧都是靠自己的意识来统治发声器官，按照意识预定要求进行动作的结果。”②人的意识有自觉性和能动性的特征，它不仅能反映客观现实，而且还能通过人的实践活动改造客观现实。意识用于声乐表演，能够控制人的呼吸、发声器官，改进发声方法，令人唱出优美的旋律。“一个正确的意识和一个坚定的意识能够正确反映歌唱与发声的发展变化规律，能够指导和帮助歌者达到预期的目的。”③“当歌唱者心里想到一个要唱的母音时，他的发声器官就会下意识地进行自动调节。在形成那个母音时，包括唇、舌也随着变化。”④音乐内心听觉是声乐表演中形成正确意识的必要条件，对于演唱者可以起到提高音准能力、加强抗干扰能力、调整发声方法、保护发生器官等作用。声乐表演就是运用音乐内心听觉进行有意识创作的过程。

1.音乐内心听觉可以帮助建立正确的音乐意象

在声乐教学中最常用的一句话是“在你歌唱以前先想到那个要发出的声音”。为了歌唱时能发出优美、动听的歌声，在演唱前演唱者首先要建立起歌曲的声音概念，在内心准确地树立歌曲的音响形象。也就是在头脑中有意识地通过音乐内心听觉建立一个正确的音乐意象，从而按照音乐意象有意识地指挥控制呼吸、发声器官协调动作，即音乐内心听觉通过音乐意象对身体各器官发出指令，指导歌唱。

2.音乐内心听觉可以提高听辨、唱准乐曲的能力

演唱者如果有良好的音乐内心听觉，可以构建起正确的内心乐音音高和完善的调式音高体系，为准确地听辨、唱准乐曲提供前提条件。反之，音乐内心听觉能力欠缺的演唱者常常会很难听辨乐音，无法借助内心的音乐意象记忆来区分乐音音高关系，最终导致歌唱的调高偏离，音程混乱。“在唱歌的时候，你不能毫无准备地就把字念出来。在发出声音之前，必须对母音和子音的音质和音量，有充分的思想准备。”⑤这种“充分的思想准备”，就是演唱者利用音乐内心听觉，选择、判断发出声音的音高、音质的正确性。良好的音乐内心听觉能提高演唱者听辨乐音、唱准乐曲的能力。

3.音乐内心听觉可以增强抵抗外界干扰的能力

歌唱环境中外界的乐音声响的听觉刺激和噪音声响的听觉刺激都会对演唱者的生理、心理产生消极、负面的影响。有经验的歌唱家在庞大的管弦乐队、合唱队的强烈音响覆盖下听不到自己的声音时，仍然能靠内心听觉指导自己的歌唱。相反，没经验的演唱者常常会被音响的压力所干扰，使听觉、感觉和发声状态失调，感到眩晕、怯场或拼命叫喊。内心听觉把演唱者的注意力集中到歌曲的音乐意象上，不因外界的干扰打乱正常的演唱，使演唱者能够发挥出平时熟练的演唱技巧，从而避免了演唱者因失去信心而造成失败。

4.音乐内心听觉可以帮助调整和改进发声方法

塑造优美、动听的歌声是声乐表演的基础。演唱者发声的声音概念是否正确，发声时的生理活动与内心听觉是否统一，是塑造优美、动听歌声的前提和必要条件。声音概念即声音观念，是人们在长期的发声实践中逐步形成并确立的一种关于具有观念性音响特征的内心听觉。“通过想象所形成的内在听觉，总是不自觉地预先支配着声音的吐法。”⑥凭借正确的声音概念的帮助，调整和改进发声生理状态和发声技能，是声乐表演获得成功的重要手段。

5.音乐内心听觉可以提高练习效率、保养发声器官

与所有的乐器相比较，人的声带是最娇嫩和最脆弱的。女高音歌唱家卡拉斯在美国朱利亚音乐学院讲学时曾说，“我们应该经常力求像一位器乐演奏家那样去演唱，但声带不是一种乐器，它会疲劳。因此，为了节省使用声带，我们常常不得不在内心去练习。例如，你可以安静地坐在你的房间里练习三连音。在脑子里一遍一遍地过去，想这些音，但不要多哼它们，最后，你会在你的头脑中得到它们，没有过分运用你的嗓音就会知道这些音将在哪儿。”⑦我国著名声乐教育家沈湘教授也认为：“在练习一首新曲目时，首先要仔细看谱子，在心里唱，哪儿该怎么用嗓儿，哪儿该怎么处理，都要在这时基本解决掉。最后，哪儿心里不托底，放开声试几下也就完了。不能像有些人那样从头到尾拿‘嗓儿’陪着练。”⑧在声乐训练的过程中，运用音乐内心听觉能力练习可以保养发声器官，节约用嗓，使嗓音保持新鲜，避免声带过度疲劳，提高声乐训练的练习效率。“花在设计得很聪明的练习上的每一分钟都会使嗓音更好，任务也更容易完成。”⑨

三、音乐内心听觉在声乐表演中的运用方法

音乐内心听觉在声乐表演中指导着演唱者的练习和演唱。演唱者在练习和演唱时精神高度集中，有意识地、带思考地倾听音乐，用耳朵去辨别歌声的色彩和质量，感受所唱的每一个音、每一乐句和乐段与整首乐曲音响效果的联系和统一，并且把头脑中想象的音乐音响效果通过练习和演唱再传达给听众。下面介绍音乐内心听觉在声乐表演中指导歌唱的一些具体方式。

1.运用音乐内心听觉进行歌唱前的准备

拿到一首声乐作品，演唱者首先要做的准备工作是仔细读谱。通过读谱从声乐作品的整体上去感知谱面上的音乐信息——音符符号形式、表情记号、演唱方法等一切标记。对于谱面记录的音符的音高、音色、力度、时值等要素精确地辨认，在头脑中转化为音乐意象。演唱者要对声乐作品的整体音响运动有预期的音响效果，在头脑中逐步地听到从粗略到精细，从模糊到清晰，从浮动到稳定的声音，最后形成对这一声乐作品的系统的、固化的音乐内心听觉。这是一个反复构思琢磨的过程。只有对作品的音响效果胸有成竹，并在技术上充分准备后，演唱者才能很好地把这首作品的音乐音响通过歌唱付诸实现，外化出来。

另外，在歌唱前的准备过程中，用钢琴弹奏伴奏部分时，用内心听觉想象出旋律；反之，在弹奏旋律部分时，用内心听觉想象伴奏部分。如不用钢琴弹奏，看谱分析研究作品，就应该头脑中运用内心听觉默默进行歌唱。

2.运用音乐内心听觉在歌唱过程中进行控制和调节

歌唱活动对发声技巧、技能的要求与人的一般发声生理习惯不完全一样，需要人的大脑通过神经系统对身体各呼吸、发声器官进行有意识的调控，它受各种心理现象的支配和影响，尤其会受到音乐内心听觉的控制和调节。

为了准确地把握、表现声乐作品的内容、情绪和风格，演唱者要体会歌唱时是怎样的一种感觉，充分调动自己头脑中的音乐意象，预先在头脑中设计好歌唱的声音色彩、力度和响度。歌唱时依据这些构思好的音乐意象诠释歌曲。如演唱愤怒，用明亮、激动的嗓音；演唱痛苦，用悲戚、黯淡的嗓音。

音乐是在一定的时间中进行的声响活动，在时间上具有连贯性。在声乐表演中演唱者应最大限度地追求歌声的连贯，在演唱时不能停下来想一个音或一段乐句的唱法然后再唱，必须提前一定的时间在头脑中塑造歌唱的音乐意象。在演唱过程中头脑永远不是静止的，思想总是走在前面，在还没换气时思想上已经换了；唱出某一字、某一音前思想上已做好了唱的准备；在歌唱前一乐句的同时，心里已经为后一乐句做好了音乐意象准备。

人们听自动节奏乐器的演奏往往觉得呆板。同样，在声乐表演中，仅仅把旋律按拍子准确地唱出来是不充分的，必须唱得有激情，有活力，能打动人心。为了使歌唱达到一定的活力效果，演唱者在歌唱实践中要恰当地掌握声乐作品的正确节奏和速度。内心节奏直接反映在外在的演唱节奏上，这就需要演唱者首先从内心感受到音乐的节奏和速度，也就是说演唱者要在心里能感受到音乐的律动，否则就很难掌握到音乐作品的节奏和速度活力。

3.运用音乐内心听觉解决声乐表演中的难点

声乐表演中的某些难点也可以依靠音乐内心听觉的指导来解决。例如，在声乐作品中半音阶式的经过乐句是最难唱的。正如《歌唱艺术》中所介绍的，要把半音音阶唱得非常准确且有把握，要先在脑子里确定某一音阶的第一个音和末一个音，然后把音阶分成两个、三个或四个音符一组的许多组，在头脑中数拍子，使每组的第一个音和小节的重拍吻合。唱半音音阶时，把音阶在乐器上弹出声响，在演唱者的头脑中留下音响印象，形成所要唱的音乐意象，然后再开口练唱，会达到事半功倍的效果。

结语

总之，“用心去歌唱”。歌唱前演唱者应充分调动音乐内心听觉，精神集中、排除杂念、专心致志，在头脑中构思出要歌唱的声音形象。在发出音响之前，在头脑中必须对音质有清晰的音乐意象。开始歌唱时要将全部精力、意识、心态、形体贯注到声乐作品中，融合到音乐表现里，要努力使自己的歌声与预先构思的歌唱音乐内心听觉相符。如果预先构思出的歌唱音乐内心听觉的声音形象是正确、完美的，歌唱的声音又能与之相符，那么演唱者就真正获得了正确、完美的歌声。这样才能准确地、创造性地表达音乐作品，拨动听众的心弦。

注释 ：

①曹理，何工著.音乐学习与音乐教育.上海音乐出版社，2000年.第240页.

②③邹长海著.声乐艺术心理学.人民音乐出版社，2000年.第15页.

④⑤⑥薛良著.歌唱的艺术.中国文联出版社，2002年.第88—89页.

⑦程淑安译编.卡拉斯在美国朱利亚音乐学院讲学集.江苏文艺出版社，2001年.第15页.

篇8

关键词：道路桥梁；设计；隐患；措施

中图分类号： U448 文献标识码： A

引言

随着我国经济的不断发展，作为我国城市建设的重要基础设施之一，道路桥梁在我国经济建设中发挥着非常重要的作用。虽然我国道路桥梁设计也有所突破，但仍然有许多新建的道路桥路在设计中仍然存在许多问题，严重影响道路桥路的施工质量。因此，为了提高道路桥路的施工质量，就必须对道路桥梁设计中存在的核心问题进行分析，以便采取有效的措施进行解决。

一、道路桥梁设计存在的主要隐患

1、设计人员没能把握住设计桥梁的全面情况

对于工程项目在竣工并且投入使用后的性能情况往往是不会过多的考虑的，如交通流量、温度因素以及环境因素等都没有综合的考虑，而设计人员考虑的往往是设计阶段的桥梁结构的刚度和强度必须是符合相关的设计规范的，同样的对于项目设计施工阶段可能会出现的环境因素或是人为因素也没有考虑，而对于道路桥梁工程的结构体系、材料的抗腐蚀性和耐久性也没有细致的研究，所以在设计阶段就无法清晰的显示出道路桥梁工程项目的计算图示和实际路线，导致钢筋规格不符合要求、混凝土强度太低以及保护层厚度不达标等质量问题的出现，同时也降低了道路桥梁主体结构的安全性和耐久性。

道路桥梁是一个大重量、高高程的人工构筑物，在结构上会出现受力点多、应力大、容易受到外界情况干扰等问题，应该进行精确的道路桥梁工程设计计算，如果计算出现失误，那么会对道路桥梁性能和安全产生影响，甚至会导致道路桥梁垮塌和寿命缩短等实际问题

2、设计方案与道路桥梁的发展情况是脱节的

在道路桥梁工程项目的实际设计工作中，我国的绝大多数城市采用的仍是传统的项目设计方案，而这显然是无法与现代化的道路桥梁建设项目的实际需求相适应的，同时还可能为日后的运行和使用留下一定的安全隐患。当前社会和交通对于道路桥梁的规模、功能、数量、施工、进度、质量等方面要求正在变得越来越严格，而在实际的道路桥梁设计工作中，很多设计人员采用简便的方法，沿用传统落后的道路桥梁设计方案，不仅没有考虑市场、社会的波动，而且也没有重视影响道路桥梁工程的经济、公众、环境等各种因素，导致道路桥梁设计工作失去了本身的意义，容易给道路桥梁留下各种问题和隐患。

道路桥梁所确定的设计方案是项目工程施工最重要的依据，而设计方案的实际水平对于工程项目的施工难度、施工进度、施工质量以及施工的工程量也会产生决定性的影响。而实际的情况却是，在我国市场经济体制下，建设单位、施工单位等各个单位都想追求最大化的经济效益，那么留给设计部门的设计周期就是很短的，并且对设计工作的投入力度也不够，随着我国桥梁事业迅速发展，新形势下原有旧的道路桥梁设计方案过于陈旧、甚至落后、缺乏创新，跟不上形势的需要。还有一些桥梁设计人员设计思想观念落后、还在模拟过去的桥梁设计方案、缺乏创新、开拓精神和责任意识等设计观念落后，造成设计方案单一、缺乏论证进而造成设计方面的资源浪费、安全性等问题影响我国桥梁的设计创新发展。

3、道路桥梁设计的安全隐患

在一些道路桥梁设计中，工期的设计存在过于短暂的问题，这会导致道路桥梁实际施工进程的加快，这样会产生严重的质量隐患和安全隐患，进而给道路桥梁的建设带来各种潜在问题。一些道路桥梁设计受到建设方的影响，对于造价控制过于苛刻，导致正常的施工企业利润得不到根本保障，施工企业只能通过分包转包来降低成本，而分包转包单位在没有正常利润的情况下，只能通过偷工减料和以次充好等方法来实现赢利，这会给整个道路桥梁工程带来各种隐患，甚至出现为了赢利而牺牲道路桥梁质量、安全和寿命等实际问题。在道路桥梁设计中，一些施工单位对于道路桥梁材料没有明确规定，给问题材料、假冒伪劣产品进入道路桥梁现场提供了可乘之机，使监理单位、施工企业难于对道路桥梁材料进行严格把关，不但导致道路桥梁质量成为一句空话，还会引起道路桥梁的安全问题。

4、对道路桥梁设计理论体系法规了解不充分

理论体系对桥梁的墩台和主梁都有作用，但是在对于一些特殊的桥梁构件的布局设计及忽略疲劳状态的的设计是为隐患性的设计。另外，桥梁的支撑体与桥梁的面板设计寿命长短不一致，设计中没有全面考虑承载能力和正常使用极限的情况以及状态。这类情况使得，桥梁支撑体结构在达到极限承载能力时，结构的整体或者部分会丧失稳定性；因为重复荷载作用下构件材料的疲劳导致产生破坏的疲劳极限。还有虽然加强了桥梁墩台和主梁的特殊设计，但是对桥面的行车道板构件的设计不够重视，显示出疲劳状态下的设计。调查中现实，很多桥梁主体结构承受力状态良好，但是桥梁道板的损坏缺严重，这些都说明没有对行车道板的设计没有把握。

二、避免道路桥梁设计隐患的方法措施

1、提高桥梁设计人员的专业水平、质量责任意识

桥梁工程的设计水平的高低直接影响到桥梁工程的质量安全问题，关系到桥梁工程的设计是否具有科学合理性。因此一座优质的道路桥梁工程与优秀的设计人员工作不可分割。桥梁的设计人员在设计工作开始前，要充分了解和查勘要建设的桥梁的实际工场地上的天文、地质构造和地理位置等综合条件。发现不利条件，通过借鉴和参考中外成熟先进的桥梁设计技术，结合实际大胆的、放开的设计，做到减少隐患甚至避免隐患。进而掌握先进科学的设计理论，加强设计人员团队建设，发挥团队人员的智慧与作用。把设计的目标和质量安全、经济指标作为评奖的依据，提升桥梁设计人员的工作热情和责任心理。

2、重视道路桥梁设计的质量

在道路桥梁设计中，应该突出工程质量这一环节，要从专业的、科学的角度对道路桥梁的设计工作进行剖析，以耐久性和安全性为核心，加强道路桥梁设计工作。要在道路桥梁设计中加强监督的力度，重点对道路桥梁施工、使用、维护等环节进行控制。在实际的道路桥梁设计过程中，应对桥梁在使用寿命中所能发挥的经济价值和社会效益进行全面的分析评价。在设计方面，设计单位应采用先进的科学手段进行精心设计，保证桥梁的造型美观、有新意，同时确保桥梁的安全质量。

3、选择最优的设计方案

要想充分的保证道路桥梁工程项目的耐久性和安全性，首先我们就要保证项目主体结构的实际质量，因此，选择最优的设计方案就是非常重要的一个措施。在道路桥梁工程项目的施工过程中，其容易受到地质、天气等外界环境因素的影响，同时其涉及的范围和内容也非常广，所以，设计人员在进行设计工作时，必须先为桥梁的主体结构选择最合理的结构形式，并且选择最优的结构设计方案。通常情况下，大跨度和标准跨径是我国桥梁结构设计工作中最常用的两种形式，与大跨度的桥梁结构形式相比，标准跨径的桥梁结构形式能够预制和装配，并且其施工难度更小、施工成本更低，因此，标准跨径的桥梁结构形式应用的也最为广泛。

4、提高道路桥梁设计水平

在道路桥梁设计过程中，应处理好创新技术和固有技术，传统模式与现代模式之间的关系，既要有创新意识，也要保证工程质量的稳定，决不能为了尝试新技术、新构造而用工程冒险试验。设计人应该在设计桥梁构造时，尽量选择施工风险较小，同时易于检查、控制的结构和施工方案。对于重大工程，设计者一定要以严谨的态度、周密的计算为出发点，杜绝设计计算方面的误差。

结束语

道路桥梁的设计是一个复杂的系统过程，设计人员一定要综合考虑各种因素，从每个桥梁工程的实际情况出发，不断丰富设计理念和完善桥梁的结构体系，并对设计的各个环节加以控制，保证桥梁工程的设计质量，实现桥梁设计安全、耐用及经济的目标。

参考文献

[1]郑茜茜．道路桥梁设计隐患问题研究[J]．建设科技，2011,(6)

[2]程志花．道路桥梁设计的现状与改善措施探析[J]．交通世界，2013,(36)

篇9

大哥为救兄弟献出了生命

1982年8月，家住刘家屯村的郑平认识了村小学教师周林。

周林是从中等师范学校毕业的，先前在洪塘河上游二十公里外的三里台村任教，一年半后调到了刘家屯村。

那一年，电影《少林寺》已经深入到了偏僻山村。从小好动的郑平被电影中出神入化的少林武功迷住了，竟要去河南登封拜师学艺，体弱多病的父母含泪相求才打消了他出走的念头。他只好在自制的沙袋、草垫子上练习，过过习武瘾。

周林中师时学过武术，而且身手还不错，邻家小学生放学后带回来的消息让郑平心痒难禁，当晚就直闯周林在学校的宿舍，进门就行拜师大礼，声言不收为弟子不起来。周林强把郑平拉起，一叙年龄，郑平还年长周林一岁。周林说自己只是会一些基本功和几个套路，根本没资格收徒，和郑平做兄弟还可以接受。郑平立马又叫周林“大哥”，并口口声声说习武先入门者为兄，不论年龄长幼。周林哭笑不得，只好认了郑平这个兄弟。

和周林相处稔熟了，郑平才知道周林是个孤儿，靠作羊倌的光棍叔叔扶助勉强进了初中。他初二那年，叔叔在雨中为收拢羊群，失足从崖上摔下送了性命。周林在乡亲们的资助下考进了中师，幸好上师范不用交学费，他靠助学金以优异的成绩终于完成了学业。饮水思源，周林不忘乡亲的恩泽，对学生极好，郑平亲见三里台村一个叫刘淑霞的女孩在父亲的陪同下来看周林，说永远忘不了他从洪水中把刘淑霞救出来的恩德。另外，郑平还了解到，周林上进心极强，教学的同时一直准备参加明年的高考，他宿舍中的灯总是村里最后熄灭的。如此，郑平对周林的人品、学问、武功俱多了一份敬重。

与郑平一样敬重周林并经常往来的还有一个叫许琳的姑娘。许琳是村里姑娘中的一朵花儿，上学时学习极好，可惜由于家里困难，初中没读完就辍学了。她经常来找周林借书看。一来二去，郑平看出了许琳眼神中的情意，并向周林捅破了那层窗户纸。

1983年7月，周林从县城参加高考回来，郑平急忙赶去问考得怎么样，周林说估计问题不大，但他心里还是不太踏实。7月23日中午，郑平劝周林说天这么热，不如到水库游泳、钓鱼去，放松一下心情。周林同意了。一路上，郑平劝周林不要着急，凭他的能力肯定能考上大学的，再说师范院校分数线一直不高，只要上线，准能被录取。郑平的劝说加上一路上郁郁葱葱山林的感染，周林终于露出了笑容：“即使我考不上，将来也要让我的儿子上师范大学。”郑平一拍手：“对了，这才是我的好大哥。”

周林不会游泳，他一边钓鱼，一边看着郑平在水里上下翻腾。忽然，他听到郑平双手拚命拍打着水，嘴里大喊着：“大哥，我的腿被水草缠住了，腿抽筋了。”周林顾不上脱衣服，飞身扑进水里，但他再也没有上来。

郑平是被闻声而来的水库职工救上来的。

周林被打捞上来时，已经停止了呼吸。他扑进水里时，头被水底的一块石头碰了个正着。闻听噩耗的许琳当即晕了过去。

葬礼那天，刘家屯几乎全村的人都出动了，三里台村也来了不少人。周林没有近亲，出殡时，郑平亲自摔碎了贮满香灰的陶盆，又在坟上填了第一锨土。

7月27日，周林的高考成绩下来了，他取得了全县第三名的成绩。8月22日，省里一所师范大学的录取通知书寄到了刘家屯村小学。那天，郑平正操持着和许琳的婚礼。

抚养孩子路上满是艰辛

郑平和许琳的结婚在刘家屯村引起了争议。有人说，周林的死是郑平蓄谋已久的，他早就想从周林手中夺走许琳。还有人说，周林尸骨未寒，郑平和许琳就迫不及待结婚，两人真是一对狗男女。但郑平和许琳竟然没作任何辩解。

1984年4月，许琳出现了临产症状，郑平的母亲疑惑地说还不到生产的月份。郑平则说肯定是早产，他又拦住了去请接生婆的母亲，执意要到县医院。母亲说：“村里女人生孩子都是请人来家里接生，哪有到城里医院的？再说，到城里医院得花多少钱呀？”父亲也反对郑平去县医院。郑平第一次怒气冲冲地对父母嚷道：“是我老婆生孩子，我愿意咋样就咋样！”

一个月后，郑平和许琳才抱着一个男孩回到刘家屯，碰着人就说孩子早产，医生不放心走，所以才耽搁了这么长时间。白白胖胖的孙子抱在怀里，郑平的父母早把一个月前的不痛快扔在了脑后。郑平已和许琳商量好给孩子起名叫记周。父亲愣了一下笑着说：“行，就叫记周，周林是为救你而死的，应该让孩子记住周林。”母亲则嘟囔着说：“让孩子老记着一个死人，不太吉利吧？”郑平又急了：“有什么不吉利的，我的孩子我愿取什么名字就取什么名字。”

以后的每年正月初一，郑平和许琳都抱着记周去给周林上坟。记周会说话后，就让他管坟里的周林也叫爸爸。大一点儿懂事后，记周就疑惑地问他怎么会有两个爸爸，许琳就解释说：“地下的周林爸爸是为救你眼前这个爸爸而送命的，没有你周林爸爸，你就不会来到这个世界上了。”郑平则告诉记周：“孩子，我们给你取记周这个名字，就是要你记住周林爸爸，将来做个像周林爸爸一样的好人。”

上小学后的一天，小记周跑回家，身上全是土，脸上一道道手挠的血印子，他哭着说：“爸爸，我不要叫记周了，不要地下的那个周林爸爸了。”郑平拉过记周问怎么回事，记周说：“同学们说你不好，说你和妈妈害死了周林爸爸。我说不是，说你和妈妈是世界上最好的爸爸和妈妈。他们还说，我就和他们打。爸爸，给我改个名字吧。”郑平搂着记周面色凝重地说：“孩子，你周林爸爸确实是为救我而死的，我们不能没有良心。你相信爸爸妈妈没做过坏事，爸爸妈妈也相信你是个好孩子，别人爱说什么就说什么，不能因为别人的闲言碎语就改名字。”

眼瞅着记周上了学，父母总是催郑平再要一个孩子，许琳也同意公公婆婆的意见，但郑平总是说父母身子弱，许琳产后身体也一直发虚，一家人靠几亩地难有什么收入，再添一个孩子，家里生活只会更困难，也不会让孩子过得幸福。尽管父母没再说什么，母亲临终时也是带着笑容离去的，但父亲咽气前终于说出了遗憾：“如果再有一个孙子就更好了。”那一刻，郑平突然跪在了父亲面前：“爸爸，我对不住您啊。”

父母相继因病去世，使郑平欠下了不少外债，记周上初中住校后的花销更大了，许琳的身体也一直不太好。有人劝郑平干脆让记周退学算了，不然即使上了大学也供不起。郑平坚决不同意，说豁出命去也要让记周上学。他把父亲留下的一套磨刀工具找出来，农闲时就背上走村串乡，甚至远去张家口市，靠给人磨剪子抢菜刀贴补家用，每次回来，都把一捧一捧的钢儿拿到信用社换成纸币，然后紧着给在外地住校的记周送去。

寒来暑往，郑平夫妇用在记周身上的苦心没有白费，在2003年高考中，他一举取得了全县第三名的好成绩，一家三口都沉浸在喜悦之中。但在填报志愿时，父子间产生了矛盾。记周要填报理工类学校信息工程专业，郑平却说学什么专业无所谓，但一定要填报师范类学校。看爷儿俩争执不下，许琳劝丈夫：“孩子都这么大了，就让他自己作主吧。”郑平斩钉截铁地说：“不行，这是周林大哥的遗愿。”记周一听头一次冲父亲发了脾气：“老是周林周林的，我连他什么样都不知道，凭什么要由他的遗愿主宰我未来的生活，他根本没有资格干涉我。”“你――”郑平用手指着儿子说不出话来。记周被父亲脸上扭曲的表情吓坏了，接着他看着父亲软软地倒了下去。

撼天善举引来世人关爱

郑记周的生身父亲是周林的消息最先是被医生传出去的。

那天，在医生的抢救下，郑平很快醒了过来，医生给他输上液后说郑平有家族遗传的高血压病，刚才是情绪激动导致血压升高而引发的轻微脑血栓，好在初次发作，又加抢救及时，不会有什么大碍，休养几天就好了。明白自己是父亲血压升高的导火索，记周愧疚得一个劲儿掉眼泪，摩挲着父亲被刀剪划得一个又一个伤口的手，他泣不成声：“爸爸，我听您的话，我就报师范大学。”

郑平重重地叹了口气，随即让许琳把柜里的那个塑料袋拿出来。许琳有些犹豫，但在丈夫的眼神下，只好也叹了口气。塑料袋拿出来了，里面是一个小布包，一层一层打开后，露出两张泛黄的纸，小的一张是普通高考准考证，上有一张同样泛黄的一寸黑白照片，大的一张是一所师范大学的录取通知书，两张纸上的姓名一栏都写着周林。郑平看着周林的照片，再度把目光投向妻子，许琳哭了：“郑平，十几年了，你就说出来吧，要不你的心里太苦了。”

郑平用手指着照片对记周说：“孩子，这就是你的周林爸爸，他才是你的亲生父亲。”随着郑平的讲述，一个惊心动魄的故事展现在记周面前：二十年前，周林为救郑平触石溺水身亡后，许琳几次闹着要寻死，追问之下，郑平才知道，许琳已经怀孕了。婚前怀孕在农村是最有伤风化的事，在人前一辈子都无法抬起头来，何况周林已死，许琳即使忍辱偷生也是生不如死。郑平要把周林的骨肉保护下来并且抚养成人，他觉得这是与周林兄弟一场的义务，也是报答周林的最好方式。他说服了许琳和许琳的父母，在人们的非议中，迅速举行了婚礼，又以早产到县医院做手术的借口，顺利让记周来到这个世界。为了保证记周健康成长，实现周林“让我的儿子上师范大学”的遗愿，他说服许琳，瞒过父母，放弃了生二胎的想法……末了，他说：“孩子，让你上师范大学是你亲生爸爸周林的愿望啊，他是你的亲生爸爸，一个天大的好人，怎么能说没资格干涉你呢？”

郑平讲述的时候，许琳一直在哭，她含着泪对记周说：“孩子，没有你爸爸，咱们娘俩现在早不在这个世上了。这么多年，你爸爸活得太苦了，可他有苦也不能说啊。”郑平打断许琳的话：“不苦，看着记周成为一个跟我周林大哥一样有出息的人，我高兴还来不及呢。”

篇10

[关键词]掘进巷道；冒顶事故；防治措施

中图分类号：TD771 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）23-0350-02

巷道顶板事故多发生在掘进工作面及巷道交叉口。由于巷道冒顶而导致的死亡事故80%以上发生在这些地点。分析巷道冒顶事故原因，采取针对性的措施，预防事故的发生，对保证安全生产具有重大

1、导致掘进工作面冒顶的原因

掘进破岩后，顶部存在着将与岩体失去联系的岩块。如果支护不及时，该岩块可能因与岩体失去联系而冒落，或虽然已支护，但支护失效或支撑力不足，就会冒落造成事故。在断层、褶曲等地质构造破坏带，掘进巷道时顶板浮石的冒落，在层理裂隙发育的岩层中掘进巷道时，顶板的冒落等，都属于前者。因放炮不慎崩倒附近支架而导致的冒顶，因接顶不严实而导致岩块砸坏支架的冒顶等，则属于后者。此外，前者也可能同时引起后者的发生，例如，掘进工作面无支护部分片帮冒顶推倒附近棚子导致更大范围的冒顶等。

2、预防掘进工作面冒顶事故的措施

a）合理布置巷道。矿井主要巷道服务年限长，断面大，应布置在围岩强度高的煤层或底板岩层中。工作面上下顺槽尽量采用沿空掘巷和沿空留巷，避开支承压力的影响，并要注意少掘交叉巷道和上下重叠的巷道。

b）选择合理的巷道断面尺寸和断面形状。

c）掘进工作面要及时进行临时支护，严禁空顶作业。靠近掘进工作面10m内的支护，在爆破前必须加固。爆破崩倒、崩坏的支架必须先行修复，之后方可进入工作面进行作业。修复支架时必须先检查顶、帮，并由外向里逐架进行。

d）掘进巷道时，禁止任意加大棚子或锚杆间距，严禁任意修改支护参数及材料规格。在坚硬和稳定的煤、岩层中，需要加大棚距和不设支护时，必须制订安全措施。

e）严格锚杆锚索巷道的工程质量，保证锚杆锚索巷道的锚固力，严禁使用失效锚固剂和不合格的锚杆、锚索。

f）加强锚杆锚索巷道的顶板岩性探测，依此信息不断修正支护参数，保证加强锚索的锚固端能够伸入到深部稳定岩层。

g）巷道掘进通过老巷、地质破碎带及淋水地带时，应根据情况采用前探支架、连锁棚子等专门措施进行支护，提高支架的支撑能力；棚子支护时应紧靠掘进工作面，并缩小棚距，在掘进工作面附近应采用拉条等把棚子连成一体防止棚子被推垮，必要时还要打中柱；锚杆支护时应采取“棚锚”联合支护的特殊措施。

h）严格要求巷道支护的规格质量，应按照《煤矿安全规程》的规定，不断进行检查和修理巷道，发现规格质量不合格或损坏的支架，应及时更换以防止冒顶事故的发生，保证通风、运输畅通和行人的安全。撤换支架和刷大巷道时，也必须由外向里逐架进行。撤换支架前，应先加固好工作地点前后的支架。在独头巷道内进行支架修复工作时，巷道里面应停止掘进或从事其他工作，以免顶板冒落堵人。

巷道交岔处冒顶事故的原因及预防措施

2.1 巷道交岔处冒顶事故的原因

巷道交岔处冒顶事故往往发生在巷道开岔的时候，因为开岔口需要架设抬棚替换原巷道棚子的棚腿，如果开岔处巷道顶部存在与岩体失去联系的岩块，并且围岩正向巷道挤压，而新支设抬棚的强度不够，或稳定性不够，就可能造成冒顶事故。当巷道围岩强度不是很大时，顶部存在与岩体失去联系的岩块以及围岩向巷道挤压在所难免，如果开岔处正好是掘进时的冒顶处，则情况更为严重。新支设抬棚的稳定性与以下因素有关：

a）抬棚架设一段时间后才能稳定过早拆除原巷道棚腿容易造成抬棚不稳。

b）开口处围岩尖角如果被压碎，抬棚腿失去依靠也会失稳。抬棚的支撑性能是与选用的支护材料及其强度有关。

c）交岔点锚杆、锚喷巷道的原支护参数不合理，没有及时进行修正，采取加密支护。

2.2 预防巷道开岔处冒顶事故的措施

a）开岔口应避开原来巷道冒顶的范围。

b）提高抬棚的初撑力。必须在开口抬棚支设稳定后再拆除原巷道棚腿，不得过早拆除，切忌先拆棚腿，后支护抬棚。

c）注意选用抬棚材料的质量与规格，保证抬棚有足够的强度。

d）当开口处围岩尖角被挤压坏时，应及时采取加强抬棚稳定性的措施。

e）锚杆、锚喷巷道开口前，必须先对开口前后5m范围的巷道支护采取缩小锚杆排间距、或增加锚索进行补强支护。

锚杆（索）支护的巷道冒顶事故的原因及预防措施

2.3 锚杆（索）支护的巷道冒顶事故的原因

a）压垮型冒顶是因巷道顶板或围岩施加给锚杆（索）的压力过大，损坏了锚杆（索），或锚杆（索）的参数选择不合理，阻力过小，从而导致巷道顶部已破碎的岩块冒落。

b）漏垮型冒顶是因锚杆（索）支护失效（非压坏），巷道顶部存在游离岩块，这些岩块在重力作用下冒落，造成事故的发生。

2.4 锚杆（索）支护的巷道冒顶事故的预防措施

a）巷道应布置在稳定的岩体中，并避免采动的不利影响。

b）合理选择锚杆（索）的参数，使之应有足够的支护强度以抗衡围岩压力。

C）巷道在掘进过程中应及时进行顶板探测，随时掌握顶板岩性的变化，合理调整锚杆、锚索的参数，使其锚固端在围岩松动圈以外，保证有效的锚固长度。

d）锚杆（索）巷道的锚杆（索）必须及时支护，避免空顶。尽可能做到锚杆（索）及早与围岩共同承载，充分发挥锚杆（索）的主动支护作用。锚杆（索）选型时，必须有足够的承载力；施工时要严格按工序质量要求进行，并特别注意按要求施加足够的预应力。

e）锚杆（索）巷道掘进遇构造时，必须实施严密措施提高其支护强度，或采取棚锚联合支护以达到有效的支护。

f）对已掘的锚杆（索）巷道不定期的观测，及时掌握巷道支护的变化情况，发现锚杆（索）失效、矿压显现明显变化时，应及时采取加棚或其他修护措施。

3、结语

为防止井下掘进巷道发生冒顶事故，必须根据巷道的不同类型、不同的施工地点及工艺采取相应的支护形式，且实际生产中，要根据巷道的围岩状况及时修正支护参数，技术上制订切实可行的安全措施，严格按技术措施执行，除此之外，还应考虑人的素质的培养及管理的加强，对基层管理干部和作业人员要定时进行安全技术培训，提高人的素质，这也是防止事故发生的重要措施，因此，在掘进工作面中，做好安全管理，并且应用适当的安全技术措施，就能够很好地防止事故的发生，从而使掘进工作稳定安全进行，保证安全生产。