海上的风十篇

海上的风篇1

它一来，

就把大海变幻无穷。

海上的风是老师，

它一来，

海上就书声朗朗。

海上的风是大力士，

它一来，

就送走万条渔船。

海上的风是条巨龙。

海上的风篇2

国际影视节目市场，买家早已不是电视台一家独大，视频网站通过抱团购剧提升议价能力，也不遗余力广泛推介自制节目。国际新媒体与广播影视设备市场，围绕3D技术的立体电视、制作终端、新型摄像机、全套解决方案，以及为全媒体新闻服务的多屏系统随处可见。全媒体大背景之下，传统媒体和新媒体共同迎来了充分竞合的时代。

组委会公布的数据显示，本届电视节国际影视节目市场共有来自30多个国家和地区的300余家公司参展，海外展商的比例达到40%。与此同时，影视节目市场趋向于从单纯的影视剧交易向多元的内容市场转变，展出交易产品除了电视剧，还有纪录片、动画片、新媒体节目、栏目等，同时融入了动画创投、节目模式等项目融资平台，覆盖原创、制作、发行、播出等产业链各环节。

今年SMG的展台面积由去年的297平米增至432平米，全媒体联动成为一大亮点，透明演播室的搭建，多屏互动、多屏延伸、前景AR互动（前景“增强现实”互动）等技术的运用，都在呼应“电视新魅力”的主题。

就各环节的主题设置而言，今年电视节对行业热点的及时反映有所增强，这不仅体现在两大市场交易产品的种类，新增的特别活动，更体现在论坛的组织方面。

今年上海电视节论坛，大大小小共有9场，既有关注全媒体时代新传播方式、以“伦敦奥运，新看法”为切入角度的高峰论坛，也有探讨纪录片崛起、节目模式创新的专业论坛，还有传统的技术论坛和动画论坛。当然，话题最集中的依然是电视剧，9场官方论坛中与电视剧有关的有3场，另有首次推出的特别活动“华语电视剧剧本推介会”。如何让电视剧增质减量、如何看待演员高片酬、要不要做周播剧、如何合作定制剧、编剧如何静心写作、影视公司要不要赶上市潮、怎样才算理性的版权价格等等，在场内场外都是焦点。

热话题：电视剧

6月12日，SMG尚世影业新作会上，职场情感剧《浮沉》首度曝光8分钟片花，该剧被普遍认为是今年暑期档最受期待的大戏。6月15日东方卫视直播的白玉兰奖颁奖典礼暨电视节闭幕式上，主演白百何以一身白衣亮相献唱《浮沉》同名主题曲，为该剧6月30日在该频道首播做推介。

上海电视节期间，TVB艺人蔡少芬、佘诗曼、胡杏儿、陈豪、黄宗泽、郑嘉颖、欧阳震华等到场助阵，华策影视高调推出20多部新剧，土豆网、乐视网等多家视频网站在展台设立透明演播室，不间断地进行明星访谈，土豆网的《甄嬛传》拍照互动区也吸引了不少观众驻足。

整体而言，电视节核心展馆内可谓冰火两重天——大企业大手笔表现抢眼，中小企业表现平淡。就参展剧目的质量而言，除了即将播出的几部大戏比较受捧，准备开机或者即将完成的新剧中，特别打眼、让买家竞相抢购者也寥寥无几。

热门剧《浮沉》制片方未透露该剧的电视版权价格，但该剧在尚未开拍前，就被搜狐视频以3000万元高价买走新媒体版权，单集超过100万元的价格也创下当时电视剧网络版权的新高。如今的电视剧市场，不仅网络版权价格大幅下滑（多方消息称，热门剧每集价格也就二、三十万元），电视台也没有了往日的阔绰，大量的卫视在拿剧时都很谨慎。

除了价格回落，购销模式也在发生改变。继不久前天津、东方、湖北、云南四家卫视宣布缔结电视剧购销联盟，电视节上，优酷、土豆、新浪、腾讯、爱奇艺、PPTV六6家视频网站又联合购买了《囧人的幸福生活》。买家投入产出比意识的强化，或许会让电视剧产业一再上扬的制作成本、盲目跟风以及持续多年的产能过剩等问题得到一定遏制。

市场的巨变也让制作领域更加谨慎。不仅有影视公司与电视台提前沟通推出定制剧，制作公司之间也在强化合作共抓选题。中国广播电影电视节目交易中心副总经理程春丽就表示，这次参展，他们更多是与海外公司商谈合作，比如华纳、新加坡新传媒、日本、韩国，还有中国香港、中国台湾等，都希望能在中国内地合拍一些电视剧，“大家感觉就目前市场状况做单一的节目比较累，如果合作，效果可能会更好。另外，今年节目模式的销售也比较受欢迎。”

锐势力：纪录片

“这次来电视节我们发现当前市场比较严峻，今年没有特别好的电视剧，所以我们今年的推介重点是纪录片，总时长有上千小时。”程春丽向《综艺》表示，央视纪录片频道开播以后，好作品层出不穷，央视一套在晚间推出纪录片时段后，纪录片得到了国内外买家的更多关注，像《故宫100》《舌尖上的中国》《南海一号》等都很受欢迎，目前《春晚》正在制作时长60分钟的国际版。

其中，广受好评的《舌尖上的中国》极大地振奋了中国的纪录片创作团队，以本土化、大众化的现实生活为题材，在叙述方式和制作水准上又秉承国际化水准，将是中国原创纪录片的一个重要发展方向。央视纪录频道总监刘文预测，不出三年，央视的海外市场发行，主角肯定是纪录片。

海上的风篇3

钱庄本是经营兑换，存放款业务的，其营业范围主要限于本地，服务对象是中小商人。外埠一般不设分店，规模较小，吸收存款有限。由于中外贸易量成倍增长，促进了钱庄的快速发展。上海的钱庄不断调整自己的业务范围，改变自己的经营方式，适应外商需要，成为洋行的买办。到了19世纪80年代，钱庄和新式企业在资本融通上发生了直接联系，成为外国资本家对我国进行经济掠夺的端口。

19世纪80年代初，各省陆续兴办洋务矿业，在上海发行股票成为筹集资金的主要方式。1882年李鸿章创办的开平矿务局在上海招足股份100万两，鼓舞了其他矿局，它们也争先恐后招商集资，发行股票。由于这些股票多有“中堂(李鸿章)之准之”，或以道台、知府任公司总办的官方背景，加之开平矿务局与轮船招商局当时在经营上的成功，使得人们对公司的盈利充满乐观的预期，以至“上海股份空气大开，每一次新公司起，千百人争购之，以得股为幸”，股票的价格也因此扶摇直上。沪市股票的飞涨，不是因为上海商业的繁荣发展，而是国人对公司、股票等新生事物不甚了解，对市场盲目追从的假象。

当时中国国内的现实是，刚刚经历了清末华北地区持续4年的大旱灾，市场极度萎缩。1883年12月，法国殖民者在中越边境和中国东南沿海挑起战争，虽然战场远离上海，但战争的爆发使得上海人心惶惶。上海市场的这种非正常的狂热，正是风潮发生前的预兆。

上海股票价格一再超高，上海钱庄对此也是心动不已。钱庄于是“不复考用户盈虚，措银与人，唯恐不欲，甚至讲酒食征逐往来者”。投资者将股票相互抵押，各商户、钱庄都收进了大量的股票作抵押。但是由于钱庄的规模一般都比较小，并无雄厚资本的上海钱庄“至多不过五万，少不足二万余”的资本金，却要投机于股票风潮，“放账却多至数百万”，钱庄的放款来源只能依赖票号和向外国银行的拆借。与此同时，中小工商业主和工矿主都纷纷将钱庄作为主要融资对象。钱庄自身的性质特点，注定了它是整个金融体系中的薄弱环节，很容易成为金融风潮中的被冲击者。1883年冬天，一场金融危机爆发了。

事情的发生源于一家丝栈的亏空倒闭。1883年1月12日，上海有名的老字号金嘉记丝栈因亏损56万两巨款而倒闭，于是放款给它的40家钱庄纷纷紧缩贷款，停放新贷，收回旧贷。此时正逢农历新年年关，市面本来就紧，钱庄纷纷停贷，又使商家无处借款，周转不灵，造成更大范围的倒闭；20多家商户的倒闭使得钱庄150万两银子无法收回，钱庄支撑不住，数十家顷刻之间倒闭。到2月中旬，上海99家钱庄中已有44家停业，市面陷入恐慌，经济不振，生意萧条，市场购买力一再萎缩，一般商品无不跌价30％～50％。市场银根异常紧张，众多商户和钱庄被困，只能抛售股票，而市场上又无资金承接，导致股价大跌，最终引发“有股者疑虑百端，争相贬值”，以致各家公司股票“简直一钱不值”，人们呼天抢地，许多商户和钱庄蒙受重大损失。股票价格大跌，钱庄倒闭势如山倒，金融泡沫终于破裂。至1883年9月，市场看好的两支股票开平煤矿股票和招商局股票暴跌，与1882年9月相比，股价平均跌幅87％，商户的财富大大缩水，资产损失过半。由于几乎所有钱庄都接受股票作为抵押进行放款，股市动荡累及钱庄，钱庄更处于风雨飘摇之中。

由于金融风潮的影响，上海房地产市场也随之滞销。无情的风潮把巨资投入房地产和股票的大商人徐润打翻。因房地产无法脱手，股票下跌，徐润到期的250余万两借款无法清偿，牵累钱庄22家，金融市场更是雪上加霜。随后，江南第一大丝商胡雪岩的破产，更是把此次金融风潮推到了顶峰．给沪上惨乱的金融市场再添新伤。胡雪岩独资开设的阜康雪记钱庄的倒闭，引起了一向拆资给钱庄的山西票号和外国银行的恐慌，为求自保，它们迅速采取行动，洋行停止拆借，并撤出在钱庄的全部资本，票号则限钱庄在10月底前清还长期借款。当时“外国资本借放钱庄的总数，平均随时都有二百五两”票号“放出市面之银”也有“百数十万”。如此庞大的资金“一齐收回，闭不再放”，对钱庄的打击是可想而知的。而洋商与票号的资金退出，又诱发普遍性的资本抽逃行为。此时，英商怡和洋行等趁火打劫，香港怡和总经理指示上海经理投机开平煤矿股票，先压购进，后抬抛售，诱使中国人跟进，使金融市场更加混乱。风潮发生后，清政府由于软弱无能，不是采取措施抑制风潮的扩大和蔓延，而是不问市面，无心应对。钱庄此时正可谓“叫天不灵，呼地不应，山穷水尽，孤立无援，生死随命”。

海上的风篇4

师从潘天寿、陆俨少等先生的陈家泠几十年来立足海派，继承了海派变革与发展的传统，为当代中国画带来了时代新象。1984年，他以《开放的荷花》入选第六届全国美展，并且获得佳作奖，为人们打开了认识他的视窗。这是陈家泠人生中的一个突破。此后，他一路前行而自成一家，重振了海派雄风，并擎新海派之大旗独树一帜，为“新海派”在新世纪的崛起作出了重要的贡献。

2013年9月，陈家泠在国家博物馆举办了自己的大型个人艺术展“化境”。这次展览是陈家泠继2007年在北京中国美术馆举办以花鸟画为主体的又一大型个展。陈家泠的画被吴冠中先生称之为“眼前一亮，印象很深”，那次画展陈家泠的创新则被吴冠中老人誉为“都是很用心的。”而这一次的画展相对6年前的展览又有了全新的特点，不仅作品从以花鸟画为主，走向人物、山水、花鸟画和工艺美术的全面拓展，以展示本身也从面向美术专业观众，转为向大众普通观众拓展。在这一次的个展中，展览以万紫干红、万水千山、万种风情，万变为宗四大主题，集中呈现了陈家泠近年的艺术成果。三山五岳、观音罗汉、鱼翔浅底、龙袍工艺，他把中国艺术审美的精神和趣味推广到诸多生活实用器具和生活过程之中，将审美扩展到现实生活领域。

早年时，陈家泠以人物画著称，以善于捕捉人物的美，善于运用漂亮的笔墨线条著称。但他后来大胆放弃了自己这些看家本领，采用了全新的技法进行创作，因此一度颇被诟病、质疑。但也因此，他在中国水墨画上探索出了新的技法和表现形式，让人们对传统的国画有了焕然一新的感受。这次展览，他又放弃了拥趸广泛的艺术手法，采用了新的技巧组合，不拘一格地融合了传统和创新的艺术手法。

近年来，这位古稀老人为了寻找创作灵感，寻找题材、样式新的突破口，他走遍了三山五岳四圣地，采风写生。去年他更是深入被称为“生命”的阿里地区。夫人劝他不要冒险。陈家泠说：“在我心里，我把大自然当作神。没有对山川的崇敬、对话，它怎么会给你灵感呢？能获取艺术的灵感，什么险都值得去冒。从事艺术的人，要有殉道者精神。”

陈家泠的绘画不是简单化地将绘画的内容表现出来，他花如此大的精力在素描、造型与临摹、写生上，花如此大的精力探索中国传统绘画，尤其是文人画反映时代与生活，花如此大精力与财力将景德镇的陶瓷引入上海，且又将其与其他材料相结合，将科学与艺术推向极致，使其堂而皇之地成为海派文化的一部分；倾尽心血将缂丝、云锦、苏绣、达子绣和自己的绘画艺术结合，企图创造出惊艳的霓裳。

谈“化”

文 陈家泠

陈家泠

1963年毕业于浙江美术学院中国画系。师从潘天寿。1963年至1983年任教于上海美术学院。1970年起师从陆俨少习山水画及书法。1983年任上海大学美术学院教授（中国画系）。2000年组织上海火艺沙龙于日永路“申窑”。2002年成立上海第一家民间美术馆“半岛美术馆”。2003年成立上海第一家民间瓷艺馆“半岛瓷艺馆”，并成立陶瓷工作室及“泠窑”。1983年至2011年参加的主要联展有：上海――横滨友好城市联展、第六届全国美展、万玉堂画廊、GALERIE OBERLICHT（西柏林）、57国际画廊（纽约，美国）、EAST AND WEST GALLERY（联邦德国）第七届全国美展银质奖、美国史密斯美术博物馆、美国本德艺术中心博物馆、韩国Walker Hill美术馆等等。

人到中年百感交集，在艺术事业上有一股情不自禁的力求变化的紧迫感。

植物有生长、开花、结果的规律。人有幼、童、青、中、老各发展时期，我们学中国画是否可分打基础、创风格、入化境三个过程。以一般规律而论，青年时期应是埋头苦干、广博学养、扎实于打基础。以求“无法到有法”，中年理应博求约取、立论不惑、因势利导、标新立异、独创个人风格而向“我有我法”进展，老年必须像金蝉脱壳而高翔、地蛇成龙而游云戏海一般出神入化，臻于“有法至无法”的高深境界。然而一个艺术家画艺风格的形成，成就的高低在其一生发展的轨迹上，青年时期所打下的基础好坏即为后期成就的大小奠定了基础，所以中年时期开什么花就决定以后结什么果。围棋中分开局、中盘、结局。开局中置阵布势所投下子的格局就影响着中盘的形式，而中盘的拼杀所显现的形势变化则基本上大局已定，可分晓结局的胜负。棋道如此，画学过程也像此境。人到中年仿佛已处在围棋中盘奋战状态，其中变化有时竟因一子之误而成败局。我想以画道而论中盘着法需取得一个“化”字。

“化”，是画家修养在各渠道上的前进变化。“化境”是画家各方面的“化”汇成一股大“化”之境，所以化境是指水平而言，好像是量变到质变的关系。化境应该是：画家所追求的最高的“有法至无法”的境界，其艺术效果应该是充分发挥绘画之能事。“化境”对于一个画家来说是：自我对物（宇宙、自然、时代、人等）对理法高度彻悟和三者巧妙融化的境界。画家个人高度修养、高度技巧，和有时代机遇者有可能登入此境。是天意，人为的高妙塑就，非画家人人都能进入。“化”，是在画家的头脑中对于技巧的运用，技巧和生活，技巧和内容，继承和发展，借鉴与创造，理和法等等，横直交叉，错综复杂的关系上达到融会贯通，以致使由表及里、由浅入深、由低向高、由生转熟的变化。画家思想能“化”就能创新。我认为一个画家的灵感和才能具体表现在“化”字上。青年时期虽偏重于打基础，如果得“化”就能举一反三、事半功倍，这可说是“消化”，中年时期懂得“化”就能博求约取而创风格，这叫能“变化”，老年时期懂得“化”就可避免墨守成规、艺术老化而达新的境界，这是“神化”。若：“取法于上”懂得“化”则“另辟蹊径”。若：“取法于中”懂得“化”则“青出于蓝而胜于蓝”。若：“取法于下”懂得“化”则“化腐朽为神奇”，所谓天才就是他特别能“化”。

“化”，是画家制造矛盾解决矛盾的高超手法。艺术上愈是矛盾的对立面能解决好，相互融化自然，天衣无缝其艺术效果愈高，我随便摘几则名家画论就可说明。“绘事往往在背戾无理中而有至理，僻怪险绝中而有至情”，你看，要把无理和至理，怪绝和至情，明明是绝对的东西，却互相穿插起来，统一起来，相反相成，这是高超的画家才能做到这种“化”。“然而奇中能见其不奇，平中能见其不平，则大家矣”。可见做大画家必须有化奇为平、平中寓奇的才能。“破墨须在模糊中求清醒，清醒中求模糊”。模糊和清醒犹如白天和黑夜，但要使其你中有我、我中有你，相互融化。“依靠水墨的枯湿浓淡之变，既极其丰富复杂，又极其单纯、概括，故说‘画家以水墨为上’”。可见凡上品须两个“极其”的对立面，组成一个化合统一的艺术效果。这些足以说明艺术上的两个极其矛盾的对立面能使其互相取得“化”，是做大艺术家的条件。所以“化”是艺术家才气、灵气的反应，愈能化，其才气愈高，灵气愈足，成就愈大。

有些画家，特别是有些少数理论家在文章、言谈和对别家画的评论中也很中肯，但往往点不到要害之处，没有真正发挥理论的威力，其原因在于没有真正的研究艺术，也没有真正的艺术实践所致，故心有余而“矢”不中“的”。这特别对于年轻的学画者足引以为戒，而有些老画家其基本功深厚，而画无新意，其原因在于食古不化，或是缺少生活所致，而有些画家跳不出师承名家框框，其原因有天才学养不足，也有甘守已有，食今不化所致，此对于中年画家特别引以为戒。时代需要艺术上有一种新的风貌，即创新。创新更须从“化”字上考虑、追寻。创新是化的结果，是化的一种形式，化的结果也可能是后退的、下降的。对于中年一代，有志于搞艺术的人，要把深入探古、大胆创新这两面的“极其”统一才能化出真正的高尚之新。我们应有“莫等闲白了中年头”的紧迫感，须知人类本身就是万物创新的结果，“新陈代谢”没有陈哪来新，没有新就没有生命。人类本身的发展史就是进化史。开化、进化都离不开“化”。绘画是文化由无到有、由低级到高级。文化之称也离不开一个“化”，所以画的创新是人类永不满足的欲望和决不罢休的实践。时代需要这样做，用以推动时代前进。画的创新非常重要的是头脑中的“化”。画家常说作画要“画中有诗，诗中有画”，请问画中哪有诗？诗中哪有画？这是画家的设想，也是画家的作品希望读者有这种幻想，这种“化”。画家经常讲：成就高的画应是“笔外有笔”“意外有意”“画外有画”，这些画外的虚东西能启迪读者的想象，所以想象力是思想中的高能量。张旭看了公孙大娘舞剑，书法大变，舞剑竟和书法联系起来而得化，成了张旭的创造。难道看舞剑的书法家只有张旭一人！“不怕做不到只怕想不到”。可见这种想象是创新的根苗。王维的“雪里芭蕉”，坡的“朱砂画竹”，因为他们敢想、敢画，画成了前无古人的创新。现时代更需要我们有这种比古展更快的节奏和奋进的精神状态来鼓舞人们前进。走进展览会一看我们展出的国画，如果每次变化不大，有陈旧感，人家就无兴趣看，因为他们得不到鼓舞。如果每次展览会都争奇竟怪而无质量，人们因得不到高尚情操的陶冶和真美的欣赏而会反对。所以我们的任务是艰巨的，也是长期的。

绘画上的创新是十分具体的，不是想创新就能得新，又不可能每次实践都成功，创新是艺术上自我修养方面进展而自然结合融化的结果。创新是化的过程，“化”成天衣无缝才是高级，创新不是凑合，合可能是暂时，有痕迹，但有时也先合而后化，如树木嫁接，先是两种品种结合，如果能互相合成一个整体即达“化”，则嫁接成功，造就一种新型品种。创新是一种文化积累发展的运动，是继承和发扬的过程。须知中国乃是几千年文明古国，中国绘画有极高的成就，故成就愈高继承也愈难，创新也更难。如登山一样，山愈高攀登愈难，跨越更难。也像跳高一样，横竿即使在已达到的高度再提高一厘米也难以跨越，一旦跨越过去了，就是创世界新纪录。故能登上民族文化的高山，即使未达跨越之境，能深入挖掘我古国遗产而博大精深者也不愧为优秀人才。然而若不知本民族文化之高度而弃之一边，妄谈创新者是愚蠢，若望山兴叹，登山而故步自封者是谓无雄心壮志耳。

李之柔：作为艺术家，您崇尚的艺术是否有着理想状态？

陈家泠：我曾经提到过，我的理想时代很明确，必须达到三点：国富、兵强、人美。中国历史上这三点是很难统一的，富裕的时候兵不强、艺术审美高的时候国力弱。现在这个时代，前两者好很多了，能看到很大的进步，但是“人美”还差得太远。当然这个滞后也是正常的，中国一句老话“一年树谷，十年树木，百年树人”，说的也是这个道理。物质财富很快就能积累，但是环境好起码要十年，而树人则要百年呢。现在领导提出来要和谐，这还是低级阶段，我们要和且美，所以“人美”要等一百年，因为“人美”是文化当中最困难最高级的审美。

李之柔：什么样的美才称得上“人美”？

陈家泠：我是画家，我理解的“人美”很具体。它是个综合因素，第一个叫文化修养美，不是表面美，没有文化美什么？第二是道德品质美：第三要气质修养美。你看古代的罗汉像，他的骨相就是内在，是他的文化，他的修养和他的信仰。没有文化的积累，那是粗俗庸俗的美。高级的美，不在于豪华，豪华可能是美，但很多时候是很庸俗的。我认为只要你朴素，你调子很统一，就是美。

李之柔：您又是如何将自己对于“人美”的理解都溶入画作中的？

陈家泠：老实说我开始动笔画的时候是不知道的，但是现在画好了我回头看，从源起、画法、思考都是综合了我对人物审美的一贯观点。艺术家的功能就是去丑崇美，这是一个责任。看起来艺术家是很松散，很自由，实际上他无形中是有着这个责任。

李之柔：您的画中总是于松散间展现大美。

陈家泠：很多人觉得我画出来的美女美，这是因为我画的美女更有一份书卷气，是有文化、有格调的。美女的服装我是用的陆俨少的山水画线条，面孔是陈老莲的笔意，另外再加上我多年临古画和佛像的基础，所以线条非常松，不是很实的――画美女的线条是不能打格楞的，一格楞气质就不行了。多年前我大学毕业刚分配到上海的时候，白天看陆俨少老师画画，晚上就找美女学生给她们画，天天画，是下过苦功夫的。

李之柔：所以能不能这样说，这次您在人物画上的深入和创新也是你自身的一个修道？

陈家泠：肯定是这样。罗汉是谁？罗汉是有机会可以修成佛上天的人，他们因为要到凡间布道，所以放弃了自己上天的机会。这是什么精神？是殉道者的精神。我自己一边画罗汉的时候，一边从本意和思想境界上在向罗汉学习，否则画不好。这就是通过绘画在修行：罗汉在为道而努力，他就不辛苦，而是幸福了。我现在画画的感觉也是一样，先认真，后自由，我不苦，一苦就画不好了。这种悟，我是到了五十岁之后才悟出来的。现在我可以理解蔡元培当年提出来的用艺术代宗教，宗教是人的最高信仰，艺术可以把人类带到最高追求，所以美就是神。

海上的风篇5

关键字：海底光电复合缆，关键技术，光纤传感，故障监测

中图分类号：O472+.8文献标识码：A文章编号：

Submarine Optic/Electric Composite Cable in the Application of Offshore Wind Power

WU Zhong-bo

(Guangdong Electric Power Design Institute, Guangzhou, China, 510663)

Abstract：This paper aimed at the domestic offshore wind power transmission and monitoring requirements, analysis, classification and selection of submarine photoelectric composite cable, key technology research of submarine photoelectric composite cable and fault monitoring technology.

Keywords：Optic/Electric Composite Cable，key technology，Optical fiber sensor；Fault monitoring

引言

2011 年底，全球风电装机容量约238000MW，年增长21%。我国风力资源居世界第三位，风电技术发展迅速，2011 年新增装机容量17630MW，累计装机容量62364MW，居世界第一。全球海上风电2011 年总装机约3980MW，约占总装机的1.67%；我国海上风电总装机209.9MW，2011 年新增107.9MW，约占全球海上风电新增装机470MW 的22.96%。我国海上风电产业进入了示范性向快速发展、规模化开发过渡阶段，将是我国风电产业发展的“方向中的方向”。

1 海上风电电能输送及监控方式

目前，我国海上风电场升高电压通常采用二级升压方式（少数采用三级）[1]，即风机

发电经箱变升压至35 kV 后，分别通过35 kV海底电缆汇流至110 kV 或220 kV 升压站， 最终通过110 kV 或220 kV 线路接入电网。近海风力发电场典型布局见图1。

图1 近海海上风电场典型布局图

国内，海上风电的风机、海上升压站主要按照“无人值班”的原则，采用计算机监控系统进行一体化的集中监控，其原理结构见图2。

图2 一体化监控系统原理结构图

海上风电场采用光纤与工控交换机组网方式，实现每台风机、海上升压站的监控信息上传至一体化监控系统。

海底光电复合缆作为一种新兴的特种电力光缆，将若干光纤单元复合到海底电力电缆中，使其具备了电力传输和通信传输的双重功能[1]，可充分满足海上风电电力输送及通信组网的需求。

2 海底光电复合缆分类及选择

由于海底应用的特殊环境，110kV海底光电复合缆应具备海底电缆的类似的性能，不仅要求具有防水、耐腐蚀、抗机械牵拉及外力碰撞等特殊性能，还要求较高的电气绝缘性能和很高的安全可靠性。图3为国内常用的海底光电复合缆典型结构示意图。

图3 海底光电复合缆典型结构示意图

110kV海底电缆按绝缘介质主要分为充油式海底电缆和交联聚乙烯（XLPE）绝缘海底电缆[2]。其中，充油式海底电缆包括牛皮纸绝缘电缆和聚丙烯-牛皮纸复合纸绝缘电缆。充油电缆电缆与交联聚乙烯电缆的综合对比详见表1。

表1 充油海底电缆与XLPE海底电缆综合对比

2.软接头技术瓶颈

由上表可见，相比充油电缆，交联电缆具有电气性能好、机械强度高、安装敷设和运行维护方便以及环保等优点，交联聚乙烯电缆将成为未来主流的发展方向。

另外，海底光电复合缆按结构可分成三芯海缆和单芯海缆[3]两种典型结构，两者综合对比见表2。

表2 单芯电缆与三芯电缆综合对比

3 海底光电复合海缆关键技术

3.1光单元

海底光电复合缆中，缆体的敷设、打捞等各种状态下都必须受到很大的拉伸形变。光纤的物理特性决定它本身只能承受暂时短期微弱拉伸形变，或完全不允许形变，因此对海底光电复合缆的整体结构强度提出了严格要求。

（1）结构强度

常规的光缆设计，会为光纤设计出一定量的多余缆长的余长，一般这个长度在0.2%～0.3%左右对于不同的松套管材料，这个值是相对稳定的。海底光电复合缆在制造以及设计结构上对光纤实现了余长值，再加之光纤周围填充了触变型阻水纤膏，可以在一定程度上保证光纤在松套管结构发生一定的拉伸时，仍能保持不受到任何外力。

（2）阻水能力

光缆部件采用激光焊接不锈钢松套管，内部填充防止氢损的触变型油膏，外层使用热熔性溶胶粘合剂，可完好地解决高密度外护套与不锈钢管间粘合通路的阻水问题，满足了海缆用光单元的制造需求。

3.2大长度生产技术

海底光电复合缆一般采用整根长度连续、无中间接头的光单元。光单元结构尺寸小，容易做到连续大长度（目前可达10~25千米），而电力绝缘线芯由于受设备规范的限制，其制造长度不可能同光单元一样。因此，只能采用柔性接头（又称“软接头”）接续技术，按周转盘的最大长度容量分段制造电力绝缘线芯，在成缆及挤制护层时在进行工厂接头[5]，达到连续大长度的要求。

3.3软接头技术

海底光电复合缆软接头指的是接头可以弯曲，重量轻、外径小，可以缠绕到缆盘或缆池内并在敷设期间几乎不发生阻碍，适用于在工厂或装船现场时，为达到所需长度的光缆而任意连接，是今后海底光电复合缆接续的发展方向。它采用的先进技术包括：光纤高强度熔接技术、铠装钢丝的无机械柔性连接技术及护层电绝缘及密封技术等。

4 海底光电复合缆故障监测技术

故障监测成为了海底光电复合缆安全可靠运行一种不可缺少的技术手段。目前，海底光电复合缆故障监测技术主要包括直流成分法、接地线电流法、在线tanδ法和分布式光纤测量法等。分布式光纤监测基于分布式光纤传感技术[4]，通过复合在海底光电复合缆内的光纤实现分布式温度、应变、振动测量，以及故障探测与定位等功能，是海底光电复合缆故障监测最行之有效的方法，是海缆故障监测的主要发展方向。

结束语

我国漫长的海岸线，大大小小的岛屿星罗棋布，有着极为丰富的海洋资源，是我国可持续发展的重要物资基础。随着我国综合国力不断增强和海洋开发的大力推进以的需要，同时沿海人民为了改善环境，提高生产、生活质量，对电力的需求不断增强，特别是我国海上风电的快速发展，为开发研究生产大长度高压及超高压海底光电复合缆，提供量广阔市场前景。随着海底光电复合缆的设计、产品和工程技术的不断成熟，相信海底光电复合缆将会在海上风电的发展和在智能电网建设中中发挥重要的作用，推动我国的新能源战略和低碳经济社会的不断进步。

参考文献

[1]张建民，谢书鸿．海上风电场电力传输与海底电缆的选择．电气制造,2011(11) : 32-35．

[2]陈凌云，朱熙樵，李泰军，等．海南联网工程海底电缆的选择[J]．高电压技术，2006，32(7)：39-42．

[3]吴飞龙,杨力帆．光电复合技术在我国110kV海底电缆中的首次应用 [J]. 中国电力,2011 44(02)：27-30 ．

[4]陈军，李永丽．应用于高压电缆的光纤分布式温度传感新技术．电力系统及其自动化学报，17(3)：48-51．

[5]王国忠．海底光电复合缆的研制.光纤与电缆及其应用技术[J]. 2009 (1)：11-12．

海上的风篇6

关键词：海上风电场 、地质勘察、勘探平台、安全保障、

近年来，在国家政策扶持下，风电建设快速发展，截止2008年底，全国累计建成装机1200余万kW，以陆上风电为主，海上风电尚处于起步阶段。而我国海上风能资源可开发量约1-2亿kW，国家《可再生能源“十一五”规划》提出：要在苏沪海域和浙江、广东沿海探索近海风电开发经验，打造百万千瓦级海上风电基地的目标。

目前，已经在江苏完成了《江苏省海上风电规范》，并在2010年9月份完成了江苏滨海、射阳、东台、大丰等四个海上特许权项目的招投标工作；在浙江也已经在进行浙江海上风电规划，另外一些大型央企也在进行海上风电的勘察与设计，至此，在江苏与浙江沿海已经进行了大量的海上勘察工作。

本文对近段时间开展的海上风电项目地质勘察，从海上风电场地质条件、风机的基础特点及桩型选择、勘察布置及技术要点、勘察施工组织等方面进行阐述。

1．海上风电场的地质条件

1.1 工程地质条件

目前江苏、浙江的海上风电场的沉积环境一般为第四系海相、陆相沉积以及陆、海相交替沉积地层，沉积条件复杂，上部海相沉积多为厚约20~60m的粉土、砂土或淤泥质土层；海相沉积下部一般为陆相或海、陆交互相沉积地层，工程性能较好，一般为可塑～硬塑状粘性土及中密～密实的粉土、砂土层，是风电场风机等构筑物主要的桩基持力层。

上部土层主要存在以下二个方面的特性：

1）欠固结性：由于上部土层为新近沉积土，这些土在自重作用下还没有完全固结，土中孔隙水压力仍在继续消散。

2）粉土、砂土液化：上部20m深度内饱和砂土、粉土需进行液化判别处理，根据海上多个风电场采用标准贯入试验判别法结果，场地20m深度内砂土、粉土具轻微～中等液化势。

下部土层工程性能较好，是风机基础的主要桩基持力层，但应注意下卧层存在软弱夹层，由于软弱夹层的不均匀性，致使在桩基持力层选择时有很大的不确定性，桩基设计过程中应根据持力层的厚度来确定是否考虑穿透软弱下卧层或进行不均匀沉降变形验算。

1.2 水文地质条件

由于孔隙性潜水同海水相通，为海水补给，因此腐蚀性情况相同，地下水化学类型为高矿化度Cl―K+Na型水，海水一般具有对混凝土结构具中等～强腐蚀性，在长期浸水条件下对混凝土结构中钢筋具弱腐蚀性，在干湿交替条件下对混凝土结构中钢筋具强腐蚀性等特点，设计时需采取防腐措施。

2．海上风电场风机的基础特点及桩型选择

因风电机组为高耸结构建筑物，受水平风荷载时，其水平力和底部弯矩很大，对基础不均匀沉降要求较高，海上风电场由于场地上部土层的工程特性，致使土层承载力和变形不能满足结构要求。且风电场位于近海海域，潮流湍急，基础易受淘蚀，水下施工困难，故不宜采用天然地基。而桩基础具有承载力高，沉降小且均匀、抗震性能好等特点，能够较好的承受垂直荷载、水平荷载、上拔力及由风产生的振动或动力作用。故风电机组基础建议采用桩基础。

海上风电场的风电机组基础桩型一般采用PHC管桩或钢管桩，PHC管桩与钢管状均为挤土桩，不存在施工用水问题，焊接桩较方便，桩的侧摩阻力和端阻力也较大，施工速度快，质量易保证。钢管桩较PHC管桩耐打及耐压性好，抗水平承载力大，沉桩相对较容易，可选择较大的锤重锤击沉桩，装卸运输方便，不易破损，但造价较高。PHC管桩连续穿透可塑～硬塑状粘性土及中密～密实的粉土、砂土层较困难。因此，海上风电场的桩基类型建议选择钢管桩，以下部可塑～硬塑状粘性土及中密～密实的粉土、砂土层作为桩端持力层，桩端进入持力层深度不少于2D，桩端下持力层厚度不少于3D。

3．海上风电场勘察布置及技术要点

根据工程设计需要及有关风电项目生产技术管理规定，目前海上风电场勘探孔布置原则，在预可研、可研阶段，一般10万kW海上风电场至少布置6个勘探孔，20万kW海上风电场至少布置9个勘探孔，30万kW海上风电场至少布置12个勘探孔，勘探线不宜少于2―3条，勘探孔一般宜等间距布置，以钻孔为主，原位测试孔为辅，对于地质条件复杂的场址适当增加勘探孔勘探线，海上、陆上变电站或集控中心位置宜有一个勘探孔；在技施阶段，应在设计微观选址最终确定风机布置方案的基础上，每台风机布置不宜少于2个勘探孔。根据江苏、浙江近海的工程地质条件，钻孔孔深一般大于80m，且钻孔进入稳定的持力层不少于8倍桩径，确保满足桩基设计和沉降验算要求。

海上风电场勘察一般采取钻探取土鉴定、现场原位测试及室内土工试验相结合方法。现场原位测试包括静力触探试验、标准贯入试验、重型圆锥动力触探以及电阻率测试、单孔剪切波速测试；室内土工试验除进行常规试验外，还需进行三轴固结不排水、三轴不固结不排水试验，对于特殊工程地质条件还有针对性地进行特殊试验，桩基持力层及其下卧层应根据桩基荷载情况应进行高压固结试验，以满足沉降验算的要求，最大固结压力应大于桩端处的附加应力加土的自重压力，对于欠固结土的最大固结压力应根据先期固结确定。

相对于陆上风电，海上风电基础承受上部塔架传来的较大的水平力和倾覆力矩，并直接承受波浪力和海流力。这些荷载具有明显的动力和循环特性，导致基础结构的荷载响应表现出明显的动力和疲劳特性。同时，由于基础水平变形较大，地基土容易产生塑性变形，软土地基在循环荷载作用下也表现出一定的强度衰减。因此，为反映风机荷载和波浪荷载动力循环作用下软土的强度衰减和桩基水平大变形的特点，须采取基于p~y曲线方法的弹塑性计算模型来进行桩基结构计算。p～y曲线法是目前计算横向受荷桩的重要方法之一，尤其适用于发生较大变位的横向受荷桩。海洋工程中的高桩结构物、港口工程中的靠船墩台等结构在水平荷载作用下，发生较大变位时，p～y曲线法比传统的假想嵌固点法、m法等能更好的反映桩土相互作用，经过国内外一系列工程的实测验证，其计算结果与实测值吻合相对较好。而对p～y曲线相关参数的确定是十分复杂的，需要大量的土力学试验数据及现场原位测试数据的支撑，涉及到地质参数主要有粘性土的不固结不排水剪凝聚力Cu值、砂土内摩察角Φ。

4．勘察施工组织

4.1 施工准备

海上风电场工程勘察成本高、风险大，根据工程勘察的目的和技术要求，首先要做好施工的前期准备工作。

收集拟勘察区域的地形图、航海图、水深图及水文潮汐观测资料，了解该水域海底地形、航道分布、水深和潮汐变化规律。为制定切实可行、安全经济的钻探方法和技术措施打下了良好的基础。

按国家和当地政府的相关法规和规定，施工前，将工作业区的位置、作业时间、施工船只和人员名单等上报海事部门、港航监督、边防等部门，申请海域施工许可证。

4.2 勘探设备的选择

海上风电场勘察所需勘探船的吨位宜根据收集的地形图、航海图、水深图及水文潮汐观测资料，以及钻孔深度等来确定。可采用一艘500~1000吨的铁驳施工船或货船来安装勘探平台，另配置一艘100吨左右的铁驳渔船作为交通船；或采用二艘150~200t的铁驳渔船来安装勘探平台，另配置一艘100吨左右的铁驳渔船作为交通船。钻机设备采用300型钻机。

4.3 安全保障措施

海上风电场勘察同陆上风电场相比，最突出的问题是安全问题主要为：①海上勘探施工中突遇大风大浪、涨大潮等恶劣气候；②勘探平台移动等过程中措施不当有可能发生人员伤亡或财物损失事故。为做好海上勘探事故防范与处置工作，保证海上勘探作业安全有序进行，应成立项目部安全管理小组，设置专职安全员，明确安全生产责任制，并建立健全安全生产管理制度，建立相应的管理措施和应急响应预案。具体措施如下：

1）选择强度高、稳定性好、具备自航能力的船只，船只下海前应仔细检修，并且经船舶检验部门检验合格且航行证件齐全，船员均具备船员资质、体质适宜、熟悉当地海况。

2）勘探船上应设有施工作业标志及信号灯，锚头上应栓捞绳，捞绳长度大于水深1~2m，在捞绳尾部栓系浮筒及信号灯，避免往来船只靠近作业区拖断锚绳。

3）船上备有救生圈、救生衣，工作人员在有潮水期间施工必须穿救生衣，船舷处应备有防护措施，夜间施工时配备发电机照明，防止作业人员不慎落水。

4）船上应具备相应的高频收音机或对讲机等通讯设施。

5）作业前必须对现场作业人员进行水上基本安全知识及安全操作规程教育。并制定应急方案，以备紧急情况的发生。注意天气预报的收听，最好委派专人每天按时收听，遇特殊天气，应迅速停钻并及时将套管撤出，船只开至安全地点。

5．结语

近几年来，由于风电建设快速发展，已经在江苏、浙江沿海滩涂上勘探了上千个勘探孔，在潮间带和近海勘探了数百个勘探孔，积累了丰富的实践经验。通过对大量的海上风电场地质勘察，从技术和管理方面的分析研究，总结出了同陆上风电场不一样的勘察管理和技术措施，为以后大规模开展海上风电场勘察积累了宝贵的经验。

作者简介：张祖国（1973-），男，浙江杭州人，高级工程师，注册土木工程师（岩土）、研究方向为工程地质与水文地质专业。

海上的风篇7

关键词：商业化 世俗化 金石趣味

在鸦片战争造成的“五口通商”之后，上海自19世纪60年代起，逐渐成为国内最大的商埠和中西文化的交流中心，号称“十里洋场”。张鸣珂《寒松阁艺琐录》中记“自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅，而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画……”由于上海经济渐趋高度发展和城市人口膨胀造成的市场繁荣，以及太平天国运动的影响，各地画家多来上海居住﹑谋生和寻求发展，上海成为全国画家最多最集中的城市。政治和经济的变化，带动了审美观点和创作思路的改变，使寓居上海的画家群体萌发了革新要求和实验新的创作实践的愿望，新的画风应运而起，形成清末民初著名的“海上画派”。

近代的“海上画派”，并不是狭指中国画中的一个风格派别，而是泛指一群敢于破格创新，甚至吸收西方手法技巧的海上画人，他们来自五湖四海，共同开拓了海上新画风。海派在总体上呈现以下风格：在继承传统的基础上开拓创新，个性鲜明；重视诗书画印诸方面的修养，从民间艺术中吸取营养，雅俗共赏；借鉴吸收外来艺术。海上画派最具代表性的画家有赵之谦﹑虚谷﹑蒲华﹑任伯年和吴昌硕等。

海上画派在题材的选取上偏向于花鸟画，其次是人物，再次山水。由于受绘画商品化的影响，海派绘画大多表现的是与市民生活密切相关的现实性题材。海派画家大多擅长画花鸟，很少有人画山水画，这是因为花鸟画更能赢得市民的喜爱，容易出售。与传统的表现优游山水的林泉之志不同，其选取的多是月季﹑玉兰﹑牡丹﹑海棠﹑菊花﹑美人蕉等以及白菜﹑萝卜﹑南瓜﹑大蒜﹑柿子﹑蟠桃﹑枇杷等具有吉庆色彩和生活气息浓的题材入画。这与上海的环境有很大关系。经济的繁荣使市民有能力购买绘画作品装饰厅堂，这样就推动了审美习惯的改变。那些寄托了人民富贵发财愿望色彩的绘画作品很符合他们的需要，而画家为了生存就必须根据主顾的需要而创作绘画作品。

海派绘画在色彩上非常鲜明，色墨浓郁而又热烈，具有浓重的商业化色彩和强烈的世俗性特点。海派绘画作品的色彩喜用民间绘画中的大红、青绿等鲜艳对比强烈的色彩作画，使其风格与民间绘画的色彩格调相似，这是因为市民们大多喜欢色彩鲜艳对比强烈的绘画作品。一个画家要想很容易地卖掉自己的作品，就不能不考虑市场的艺术趣味。海派画家用色浓重的另一个原因可能和西洋绘画的影响有关。由于上海是一个“十里洋场”，海派画家的创作不可能不受到外来文化的影响。在任伯年和吴昌硕的作品中经常用洋红色，而洋红颜料就是从西洋带来的，而任伯年的人物画受西方写生法的影响，每当外出，必备一手折，见有可取之景，就铅笔勾录。酸寒尉像中吴昌硕所穿官服，均用大块色彩渲染而成，不见一笔勾线，以没骨法画人物，凭借的是冼练而准确的写生功力，才能将人物画得形简神全。而其画的花鸟画中呈现的光影效果也是受西方绘画的影响。

海派绘画中具有强烈的金石趣味。海派起于赵之谦，他被公认为给“海上画派”之形成以决定性影响的人物。赵之谦诗书画印四绝，又精通古文字学。其书法初宗颜真卿，画则学习南北两派，书致力于篆﹑隶﹑八分以及北魏书，锤炼出流媚华妍的风格。其篆刻初学浙皖两派，融会诏版﹑碑刻﹑砖文﹑钱印﹑镜铭﹑石鼓文之类的金石文字入印，是继浙皖诸派之后大家。其印章法讲究，古劲雄厚，凝练俊美，独创新格，人称“新浙派”或“赵派”，为篆刻艺术开创了广阔前景。赵之谦的画融徐渭﹑石涛等人写意法，用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，加上精巧的布局，对海派后来的画家有重要影响。除了赵之谦以外，把篆隶笔法和篆刻刀法融入到绘画创作中另一杰出人物当首推吴昌硕。吴昌硕学画时博取陈淳﹑徐渭﹑朱耷﹑石涛﹑金农﹑赵之谦诸家之长，尤其推崇徐﹑朱﹑赵三家，又继承赵孟芾以来以书入画的传统，“以榴写花，草书作干”。吴昌硕的画讲究诗书画印整体的美，崇尚气势，笔力老辣而富有金石气。他以篆隶笔法和篆刻刀法融入绘画之中。吴昌硕一生最爱梅花，画了多幅梅花图，甚至将自己的性格﹑思想和人品也融在高洁清雅的梅花之中。由于他有着坚实的书法和篆刻功底，又能将他们与绘画艺术有机结合，在用色上大胆创新，形成独特的艺术风貌，使作品具有浓郁的金石气，别具一格，对后世写意花鸟画产生巨大的影响。

海派绘画中任伯年的人物画比较出色。任伯年出生于鸦片战争年代，其一生清政府都处于国弱民穷，落后挨打的风雨飘摇之中。任伯年用他的画笔曲折写出对祖国前途的担忧和山河大地的深沉感情。他常画的《关河——望萧索》﹑《故土难忘》﹑《关山在望》为直抒胸臆之作。这些画单人独马远眺前方或跪拜地上，画中萧疏寒林﹑荒漠大地一片苍凉，表达了画家的爱国热肠和忧患意识。在《观刀图》中，画面绘大树和假山旁的两个壮士和一位妇女，一位壮士正抽刀出鞘，女子则双手抱刀，三人都怒目圆瞪，似面敌欲战。画中之景是豫园点春堂的环境，三人显然是当年占据此地反抗腐朽的满清当局和洋人枪队的小刀会英雄。他在题款中特地指出为点春堂而作，分明是回忆当年和想象所见的人物及景象，用画笔表达一股勇气，表达自己对国家“恨铁不成钢”的怒气。

海派绘画的画法简练概括，运笔飞快。海派画家作画或没骨晕染，或勾花点叶，皆粗笔阔墨顷刻而成。海派画家这种快速作画的方法与画家的效益追求有密切关系，这种画法可以在最短的时间内创作出大量的绘画作品，以满足供不应求书画市场。

海派绘画在审美境界上具有强烈的世俗情调和浓厚的生活趣味。由于海派深受绘画商品化的影响，他们的作品具有强烈的迎合市民欣赏的口味。赵之谦画上的“大富贵”﹑虚谷的“松鹤延年”、“紫绶金章”等皆是代表，吴昌硕画面色墨浓郁的富贵牡丹都具有很大的商业化世俗化味道。海派在题材与绘画内容上，都与传统的文人画有了截然的区别。古代文人画家所追求的超越世俗的艺术精神和优游山水之间的林泉之志在这个“十里洋场”中已没有存在的社会基础，传统萧条淡薄的艺术境界和孤芳自赏的高逸品格早已和当时上海商品社会的审美情调大相径庭。色彩灿烂﹑装饰味浓的海派绘画更多表现出的是一种大富大贵的市民精神和欣欣向荣的商业气象。

以开放发展的眼光看海派绘画，其在继承传统的基础上大胆创新，从民间绘画以及西方绘画中吸取营养，形成自己独特的艺术风格，使绘画更加符合社会的审美需要，从而成为绘画史上的又一高峰，对后世绘画艺术的发展具有深远的影响和启发意义。

参考文献：

[1]高春明.上海艺术史.上海人民美术出版社，2002，4(1).

海上的风篇8

改革开放以来，潮州菜为上海餐饮市场的发展立下了汗马功劳。1990年代初，潮州菜已在浦江两岸风生水起，以海鲜与卤味引领“食”尚，至今风光依然。

潮州菜简称“潮菜”，也称“潮汕菜”，它是中国南方传统饮食文化的重要组成部分，其发展可追溯到汉代，盛唐之后受中原烹饪技艺的影响，发展迅速。唐代诗人韩愈谪居潮汕时，也对潮菜美味有过如此赞叹：“章举马甲柱，所以怪目呈。其余数十种，莫不可叹。”

潮州菜选料考究、刀工精细，烹调方式多样，最大特点是借重海鲜，主要烹调法有焖、炖、煎、炸、蒸、炒、h、爆、焯、烹、泡、扣、卤、熏、淋、烧等数十种。

今年11月底将闪亮入驻浦东陆家嘴新地标上海中心三楼的“醉辉皇”，就是一家以潮汕风味闻名遐迩的酒家。

“醉辉皇”创建于2013年，在餐饮行业算后起之秀，但势头极猛，先后在先锋路、虹许路、东湖路开了三家连锁店，都以高品质的进口海鲜、牛肉以及高超的烹饪水准赢得消费者青睐。“醉辉皇”的董事长耿治涛，人称“阿涛”，15岁即来上海发展，率先在上海引进印度洋的缅甸鲥鱼和缅甸黄鱼，还有北美、南洋、北欧等国海域的深海鱼种。早在十多年前，每年经阿涛之手进入上海的缅甸鲥鱼就多达500吨，目前仍占全市缅甸鲥鱼供应量的1/3。一次，阿涛的朋友请一位缅甸商人吃饭，那是一个做了40年翡翠生意的缅甸老板，也算见多识广之辈。当他吃到一条古法清蒸鲥鱼时，因为火候到家、调味到位，肉质便肥美丰腴，不由得大为感叹：“中国什么都好，连鲥鱼也比我们缅甸的好吃。”阿涛告诉他：“这条鲥鱼不是珠江鲥鱼，也不是美国鲥鱼，就是缅甸鲥鱼，但烹饪方法是中国式的。”缅甸老板恍然大悟：“中国的烹饪艺术拯救了缅甸鲥鱼的名声！”在缅甸和孟加拉，鲥鱼一般都是抹上重口味的酱料火烤，或者猛火红烧，肉质粗老，不堪入口，遑论本味。 炝蟹

缅甸黄鱼也是阿涛最早引进的，绝对野生，肉质的纤维比传统的东海大黄鱼稍粗，但正是这个特点，使它保持了野生黄鱼的本味，清蒸或加咸菜烧汤，绝对老味道。如果稍加盐暴腌，又能吃出滑溜溜的蒜瓣肉。

阿涛的进口海鲜生意随着上海经济的持续向好而越做越大。做生意少不了应酬，阿涛一般找一家由自己供货的饭店请人吃饭，顺便介绍自己的海产品，但好的海鲜有时会被厨师过度加工或添加了过多的调味品，最终连本味也吃不到了。有朋友对阿涛说：“其实做海鲜不难，能够保持原汁原味就成功了一大半。”阿涛觉得有道理，就于2013年在先锋街上开出了一家饭店，取名“醉辉皇”，以潮汕风味一炮打响。

这家饭店开在商务楼里，装潢上突出海派老洋房的古典风格，柚木门窗、齐胸高的护壁、细木拼花地板，连桌椅和软装潢也追求1930年代流金岁月的怀旧格调，墙上挂满了名人字画。与众不同之处还在于出品的专业水准，比方说，阿涛开饭店以海鲜为立身扬名之本，一般酒家的鱼缸往往以一只气泵带三四只鱼缸，结果莫名其妙地发生鱼虾死亡的急人事件，而阿涛店里是每只鱼缸配一只气泵，水里的盐分也是单独配制的，尽可能地模拟原生态海域环境。阿涛说：“太平洋、大西洋、印度洋的含盐量和水温都是不一样的，即使在我国，从北海到南海的漫长海岸线上，从水温到含盐量都千差万别，你偷懒，用一种水来供养全世界的鱼虾，哪有不死的道理？只有还原海洋生态，善待海鲜，它们才会回报你最美的味道。”

在阿涛的店里，客人一进门就可以欣赏到一长溜玻璃鱼缸的美景。鱼缸里逡巡着印尼的苏眉、青衣、龙趸鱼、东星斑、黄皮老虎斑、红瓜子斑、海红斑，澳大利亚或加拿大的红毛蟹、长脚蟹、面包蟹、雪蟹、斑节虾、九孔鲍，智利、古巴的大龙虾，爱尔兰的竹蛏皇，法国的布列塔尼蓝龙虾和吉拉多生蚝，西班牙的红虾，马来西亚的金钱豹石斑鱼，以及来自汕头的响螺……长期以来，在阿涛的严格要求下，无论哪家饭店的鱼缸都是不能有积水的，而且灯光调节得非常柔和、清晰。

深海大响螺是潮汕地区的高档食材，其味可与鲍鱼媲美，它生长缓慢，5～8年才能长成800克左右一头，而且出肉率极少，卖得贵是有道理的。烹制响螺是一门技术活，无论是油泡还是煲汤，在刀工、火候上都十分讲究，要使菜品脆嫩滑爽、回味鲜甜，不积十年之功，根本不能奉献隽品。高品质的响螺在油泡或爆炒后，螺片如花边般微微起皱，肉质滑嫩爽脆，甘美异常。

“醉辉皇”对龙趸鱼的烹饪之法也大有讲究，强调无为而治，一条超过10千克的龙趸鱼，批净装盘，由两个小伙子抬上桌，1/3做刺身，1/3打边炉，剩下鱼头和鱼尾上浆挂糊后过油黄焖，鱼肉久煮不老，深海鱼的质地被提升到艺术享受的高度，令人食之难忘。

海上的风篇9

关键词：轴流风机 海洋井组平台 合理应用

中图分类号：TD724 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）03（c）-00-01

海上平台设计时，为了防御风浪侵袭和海水腐蚀，平台上的设备房密封性较好，空气流通性差。造成配电室、变压器室、控制室的电气设备运行时，散发大量的热量无法及时排出，导致室内温度偏高。特别炎热天气时，铁质房子受阳光曝晒后，室内的温度经常在50 ℃以上。由于配电设备的绝缘在高温场所长时间运行会遭到很严重的破坏，从而加快了电气设备绝缘的老化速度，并且降低了设备的使用安全性及使用寿命。为了降低室内温度，通常采用轴流风机进行强制排风，促使室内空气流通。为了实现排风降温效果，现就轴流风机的合理应用做一下阐述。

1 轴流风机的应用现状

轴流风机由集风器、叶轮、导叶和扩散筒组成（如图1）。其工作原理是：叶片旋转使空气受冲击力，从而使空气获得速度和风压，并由导叶和扩散筒将部分动能转变为静压，从而使风机出口具有一定的风速和风压。目前，轴流风机的安装为开关控制，不能根据室内温度自动控制，必须由值班人员手动控制。现在井组平台大多数为无人值守平台，以往的安装模式不能满足变压器室、高压配电室和低压配电室的通风降温要求。其原因为：（1）平台的工作人员不能定期的开关运行轴流风机。平台现为无人值守，就是巡视时间不定期，所以也就不可能定期运行轴流风机。不能保证每天正常的通风降温。（2）电气设备受灰尘和潮气的破坏也很严重，以前的百叶窗通风方式由于进尘土和漏雨现都已被封死，加大了室内的密闭性，使室内温度变高的另一个原因。（3）根据电气设备的长期运行温度，25 ℃比15 ℃时电缆的载流量降低10%左右，如果温度再高电缆的载流量降低的更多，这样会使许多的电缆等设备过负荷运行。40 ℃以上的高温对设备的绝缘破坏严重，特别是船用电缆的内绝缘老化速度加快。（4）海上平台室内安装有一台轴流风机，只有排风，没有进风通道，不能形成空气对流，这种安装不合理性致使其达不到排风降温的效果。

2 轴流风机的运行方式

针对实际应用的缺陷，改进轴流风机的安装方式（如图2），安装多个轴流风机，既有个进风，又有个出风，形成空气对流。变吸风式为强制通风式，提高室内空气流通速度，降低室内的温度。另一方面提高轴流风机的自动运行能力。（1）变压器室的轴流风机由变压器自身的温控仪来自动控制，现在使用的采油变压器新型温度控制仪都带有风机启动和停止控制。早期的干式变压器都自身带有降温风机，现在的大多数不自带。这样在变压器室现场就可以直接启动或停止轴流风机，CB25 d井组平台变压器室的改造效果来看，其运行情况良好。（2）通过电加热器控制柜现有的设备控制轴流风机的自动运行，其运行方法为，利用电加热器控制柜里的模块散热地坐风扇的运行电路控制轴流风机的运行。因为电加热器运行时模块的发热量大，其散热底座达到设定温度后散热风扇就会自动启动运行，提高散热底座的散热速度。也就是加热器运行后，其控制柜内的温度高需要散热，我们将轴流风机的运行与加热器的散热同时运行，使之同步散热。（3）通过UPS控制模块的散热风扇控制电路来达到轴流风机的自动运行目的。（4）通过时控开关控制轴流风机的按时自动运行。CB302、CB303、CB351等井组平台的改造效果明显。（5）加装温度控制开关，通过室温来控制轴流风机的自动运行。其工作方式为，通过温控开关设定合适的启动与停止温度控制轴流风机运行。

海上的风篇10

关键词：风力发电机组 冷却技术 优化设计

一、引言

风力发电机组的损耗是决定变频柜、发电机温升的主要参数。风力发电机组作为一种能量转换机构，在能量转换过程中不可避免地要产生能量损耗，这些损耗的能量最终绝大部分变成热量，使风力发电机组各部件温度升高。尤其是兆瓦级直驱式风力发电机组（无齿轮箱设计），它的工作原理不同于普通的低压大功率绕线发电机，在满负荷工作时，其转子向电网溃电，这时由于定子通入低频励磁电流，定子损耗将远大于普通绕线发电机，所以定、转子总的发热量会较普通绕线电机高出很多；发电机产生的电压、电流通过主动力电缆输送至塔筒底段的变频柜，在整流、滤波、逆变的过程中同样损耗电能而转化为热量，这就需要一种科学的、有效的冷却方法来对风力发电机组进行冷却，从而降低发电机、变频柜温升。但是当前国内对风力发电技术的研究热点多集中在变频、控制系统和机械设计等学科，公开文献中涉及风力发电机组冷却系统的较少，且文献较早，仅简单介绍了风冷式风力发电机组的原理和水冷系统的原理，其内容相对于快速发展的风力发电技术存在较大的滞后。

二、冷却系统介绍

MW级风力发电机组的主要散热集中在发电机和变频柜2大部件，冷却系统的主要任务是将它们产生的热量及时释放到外界环境，确保风力发电机组安全、高效运行。湘电风能海上5 MW直驱式变速恒频风力发电机组的冷却系统为例，其工作过程如图1、图2所示：机组的冷却系统包括风冷与水冷系统两部分，其中风冷系统负责发电机的冷却，水冷系统则负责变频柜的冷却。在风冷系统中，干燥冷空气对发电机进行冷却，温度升高后的冷却空气通过通风管被送至机舱中部上方的排气口，需重新压缩冷却空气再输送到发电机进行下一轮的冷却。水冷系统则是由乙二醇水溶液、空气换热器、水泵、阀门以及温度、压力、流量控制器等部件组成的闭合回路，回路中的冷却介质流经变频柜换热器将它们产生的热量带走，温度升高后进入塔筒底段的外部散热器进行冷却，温度降低后回到变频柜进行下一轮冷却循环。

该5 MW风力发电机组的安装地点为沿海地区，温度范围为-35°C到40°C。风机的启动风速为4 m/s，停机风速为25 m/s，发电功率P与风速vc的关系曲线如图3所示。假设变频柜的效率保持G=97%不变，散热量为发电功率的3%，最高进水温度为50°C，流量为50 L/min，压力损失为0.08MPa。变频柜的散热量为19 kW是最高进水温。

三、重要组件的选型

目前液冷系统中常用的冷却介质有水和乙二醇水溶液。与水相比，乙二醇水溶液具有更好的防冻特性，且通过添加稳定剂、防腐剂等方式可使其换热性能与水相当。根据技术要求，冬季环境的最低温度为-35°C，由文献[3]可知，50%的乙二醇水溶液能够满足使用要求。在实际运行过程中，散热器安装在塔筒底段外部，要求散热器具有良好的散热性；同时，散热器处于湿度较高的沿海地区，应有一定的耐腐蚀性。综合上述要求，选用了具有传热效率高、结构紧凑、轻巧而牢固等特点的铝制错流板翅式换热器。如图4所示，其中A通道为空气流道，B通道为乙二醇溶液通道，通道分布方式为ABABABAB…。

A.空气流道；B.乙二醇溶液通道；

a.换热器芯体宽度；b.换热器芯体高度；

c.换热器芯体厚度

翅片形状根据流体性能和设计使用条件等选定，考虑到风场所在沿海地区空气中含有固体悬浮物，为避免流道堵塞，空气流道选用平直型翅片，而乙二醇水溶液流道则选用高性能的锯齿形翅片。为了保证一定的承压能力，翅片与隔板选用高防锈性的LF21铝合金材料，并根据已知工作条件取隔板厚度为0.813 mm。同时，为了获得均匀的物

流分配效果和使流动阻力损失得到较好抑制，封头选用错排孔板型形式[6-10]。水冷系统管道包括钢管和抗压软管两部分，综合考虑各种因素，选择系统主干管路钢管与抗压软管内径D1=48 mm，支管钢管与抗压软管管内径D2=42 mm，并根据选定管径计算出的沿程阻力与局部阻力，选择合适的循环泵。

四、工作原理

当风力发电机组工作时，第二节塔筒内设有一个密封式冷却液储存器，用来盛装冷却介质，冷却介质通过水泵加压，被输送到管道里，输液管道通向变频柜，变频柜内设有循环水路，冷却介质经循环水路与变频柜进行热交换，对主控制变频柜进行冷却。工作原理见图5。

五、设计思路

密封式冷却液储存器的冷却介质在向变频柜输送冷却液，由于机体表面与流体之间的对流换热，可以通过热传导及物质传递的方式综合进行，当机体表面比流体温度高时，热首先通过传导从机体传给机体壁附近的流体粒子。被传递的能量高于流体粒子的内能，通过流体运动跟流体粒子一起被传递出去。

当被加热的流体粒子到达低温区域时，热再通过传导由高温粒子传递给低温粒子。基于以上原因，在设计时一般可以采用两种方案，第一种方案为尽量增加电机水路系统的储水量，尽量多的增加低温粒子，充分吸收高温粒子热能，尽量多的带走电机的热量；第二种方案为尽量增大冷却介质即流体的流速，让机体产生的热量通过流体运动被流体粒子尽快带走。

六、技术参数

变频柜所用冷却液量： 3t/h；水路的沿程损失：2～3 bar；入口水温度≤45e；塔筒内温度-40e～55e；水压≤5bar。

七、设计方案

（一）、第一种方案

在第一种设计方案时将变频柜水路系统的参数设置如表1所示。

以上参数中，水路截面积、水力直径、水路长度、局部阻力损失系数等皆与变频柜整体结构有关。一旦变频柜整体结构确定则调整空间不大。由于冷却介质流量已经确定，因此我们只要计算出来变频柜的水阻符合技术要求即可。根据公式V=QS可求出冷却介质流速V=0. 406m/s。式中， V）冷却介质的流速；Q）冷却介质流量；S）水路截面积。

另外根据公式Re=Vdv求出雷诺数Re=8 993式中，Re）雷诺数； V）冷却介质的流速； v）50e时水的运动粘度。然后根据公式 求出沿程损失系数，在此式中管壁粗糙度的选取需要考虑管壁本身加工粗糙程度及管路焊缝粗糙程度，经验值在1～3之间选取。式中，K）沿程损失系数；$）管壁粗糙度；d）水力直径。

最后根据式 求出即水阻式中，$P）压差；F）局部阻力损失；Q）冷却介质密度；L）水路长度。如求水阻与技术要求不符，可在出水口设置调节水阀，来调节水阻，这种做法目前在有些风力发电机组制造商仍在使用。但按照以上要求设计后，变频柜做试验后温升偏高。

（二）、第二种设计方案

在保持原初始条件不变的情况下，只改变变频柜水路参数，参数见表2。

根据以上冷却介质流速公式、雷诺数公式可以求出此方案中V=0. 914m/s，Re=29 840，雷诺数可见，冷却介质紊流程度大大加强。变频柜做试验后，温升降低，达到设计要求。

八、分析原因

对流换热传递能量时，要受传导及物质传递两方面的影响。除了液体金属以外，一般流体的导热系数都比较小，所以能量的传递主要依靠流体粒子的混乱运动。采取第一种方案，虽然变频柜冷却水压及水阻都符合要求，但是冷却介质在通过水阀后，水路截面积放大，水压得到释放，冷却介质的流速及紊流强度都变小，宏观的混合运动也变弱，对能量的传递大为不利，虽然这时低温粒子量多，但是由于流速低，所以需要的温度梯度大。因此这种方案变频柜温升偏高，目前风力发电机组制造商已在逐渐取消这种做法。采取第二种方案，虽然变频柜储水量减少，但冷却介质流速及紊流强度得到加强，低温流体与高温流体间的混合运动得以促进，这虽对单纯的传导机理不重要，但是对能量传递确非常有利。换句话说由于冷却介质流速高，因此在换热时需要的温度梯度低，单位时间内，质子带走热量快，变频柜温升得以降低，此种方案将成为变频柜冷却系统设计的主要思路。

九、结语

我国对于 5MW风力发电机组的研发生产已日臻成熟，但涉及兆瓦级风力发电机组本体冷却技术的公开文献很少。针对此问题本文围绕目前5MW风力发电机组本体的冷却系统，进行了设计方法研究，介绍了一套5MW风力发电机组水冷系统选型及优化方案，对今后开展大功率风力发电机组水冷系统的研究具有一定参考价值。

参考文献：

[1] 蒋炎龙，元伟伟等.兆瓦级风力发电机水冷系统的优化设计.南京航空航天大学学报. 2008.

[2] 汤蕴，史乃.电机学.北京：机械工业出版社，2001. 6.

[3] 西川兼康，藤田恭伸.传热学.北京：兵器工业出版社， 1990. 10.