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艺术歌曲诗词创作研究

摘要:黄自是我国著名的作曲家、音乐教育家。是我国艺术歌曲在30年代开始变革时的领军人物。在艺术歌曲方面有着一定的造诣,为我国艺术歌曲事业做出了很大的贡献。黄自的艺术歌曲多用古代诗词与现代诗词为曲词进行谱曲,在曲调上多用五声调式来突显民族风格,同时结合西洋的作曲法,所以他的艺术歌曲也坡有西洋底色。黄自是将我国艺术歌曲推向成熟的优秀作曲家,同时也是为我国音乐事业培育出了一批优秀人才的音乐教育家。

关键词:黄自;艺术歌曲;谱曲

黄自是我国30年代重要作曲家,音乐教育家。曾赴美留学,曾获文学、音乐双学士学位。读书时他创作的管弦乐作品《怀旧》是我国较早的一部交响音乐作品。回国后在上海国立音专任教。作为音乐教育家,他任教当时全部的音乐理论和作曲理论的课程,如:音乐史,和声学,配器法等。他先后教导出一批我国著名的音乐家,如:贺绿汀、谭小麟、刘雪庵、陈田鹤等。作为作曲家,他创作出很多优秀的作品。涉及的领域也有很多,如:爱国歌曲《抗敌歌》等;学生歌曲和电影歌曲《西风的话》、《天伦歌》等;还有我国第一部清唱剧,根据白居易同名长诗创作的《长恨歌》(写的是唐明皇和杨玉环的凄美爱情故事);艺术歌曲《花非花》、《点绛唇》、《玫瑰三愿》、《思乡》等。

一、古诗词艺术歌曲

《花非花》花非花,雾非雾,夜半来,天明去……这首艺术歌曲是黄自据唐代诗人白居易的古诗所编曲的。整曲为一段体,单乐章的曲式结构。采用D宫调,运用五声音阶,来突显民族风格。乐曲分上片、下片。上面是三个字,下面是七个字。此曲只有短小的四句,运用了起承转合。虽起伏没有很大,曲速较慢,但旋律流畅,富有极强的感染力。歌词描述了似花似雾,又非花非雾,如朝霞般的梦幻情景,及若隐若现的朦胧感。表达了美好事物都是短暂的、并不是长久存在的。《南乡子•登京口北固亭有怀》这首艺术歌曲是黄自根据宋代豪放派诗人辛弃疾的诗词进行谱曲的。此词是描写三国中的孙权,对其进行赞美的诗词。通过歌颂对古代英雄人物,表达了诗人渴望像英雄一样为国效力,蕴含着深深地爱国情怀。在作曲方面,黄自采用二段式的结构。整曲采用了D大调,大调的音阶多为明亮的,而针对这种赞美英雄诗词所配的曲调,采用大调音阶最为合适。可以表达出雄伟、激昂的情绪。此曲在节奏的变化特点上及如何配合诗词的创作上也是别出心裁的。当一个字对一个音名时,此曲的音乐走向便是直线状的;当一个字对多个音名时,音乐的走向便带有转换。在演唱时要注意情绪需饱满、激昂方能表达出作曲家和诗人的心意。

二、现代诗词艺术歌曲

《玫瑰三愿》是黄自谱曲,龙榆生(龙七)词。此曲创作于1932年,当时我国处于战乱时期。龙七到国立音专上课时看到凋零的玫瑰花,心中升起凄凉感,便写下这首词,后黄自进行谱曲。此曲讲述一位少女,不甘心命运的安排,渴望对未来美好的憧憬及他人的关爱。实则寓意为知识分子们对战乱时为国家和人民带来灾难的愤怒之情。《玫瑰三愿》采用了钢琴与小提琴两种乐器伴奏。此曲是一首通谱体歌曲,为二段体结构。整曲分上片、下片。第一段是由两个乐句组成的方整性乐段,采用E大调,6/8拍子的弱起,运用了模进的写作手法。第一句连线符号的运用,巧妙的增强了歌曲的抒情性。第二句变为9/8拍子,相比第一句也多了些旋律上的装饰。第一段为上片,在结尾处用琶音很自然地引出了下片。第二段是有三个乐句组成的乐段,分别为玫瑰的“三愿”,在创作手法上依旧是采用了模进的手法,并对“三愿”进行了展开。在演唱方面要注意这三句,要做出明显渐强、渐弱的对比,演唱时情绪上的变化或柔和、或激昂,方可体现出作曲家和词作者在创作时的心声。《春思雨》是黄自谱曲、韦瀚章写词。韦瀚章这首词写的典雅精细,突显出他十足的文笔底蕴,自然也深受黄自的喜爱。黄自在创作上也进行了精心的设计和构思,极重视词与旋律的搭配。这首词描述了的是少女坐在秀楼上,没有心情梳妆打扮,空洞的望向远方,思念着远方的情郎。让人有种凄凉、孤独感,同时还带有期盼的感觉。《春思曲》是带再现的单二部曲式结构。节奏上则运用了极少出现的12/8拍子。第一段d小调,小调的特点为暗淡,不明亮,刚好表现出忧伤的情感,充斥着浪漫主义色彩。第一句,钢琴的三连音形象且惟妙的表现出了雨滴的感觉。第三句是第一句加以变化的重复,使用了f小调,比较沉重。勾画出少女思念情郎难以入睡等状态。第二段由小调转为F大调,大调的特点是明亮,表现出活泼、明朗的感觉,但也蕴藏着些许伤感。此乐段是大小调频繁转化,其目的是为了呈现出少女内心不断地变化。尾声头尾呼应,从幻想中回到现实,依旧孤独、寂寞、期盼郎君早日归来。

三、结语

黄自是一位优秀的作曲家,音乐教育家。在艺术歌曲的领域上也有着重大的贡献。《花非花》、《南乡子•登京口北固亭有怀》、《玫瑰三愿》等这些作品的音乐语言朴实而简练、和声织体丰富而多变、旋律线条或优美流畅、或飘渺朦胧、或雄伟激昂,具有极强的艺术的感。在作曲上巧妙的运用民族风格与西洋作曲法相结合,并在蕴含着西洋底色的基础中还不忘突显民族色彩。这样的作品堪称我国艺术歌曲中的经典。为后期我国艺术歌曲的发展做出了极好的铺垫,同时为我国三十点年代艺术歌曲事业开启了扑向成熟的道路。

作者:刘佳音 姜媛菲 单位:沈阳音乐学院

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