通用设计理念十篇

通用设计理念篇1

另一方面，盲目照搬照抄无障碍设计而不去具体问题具体分析，这些无障碍设计在某种程度上就会成为“障碍”设计。例如，展馆中的无障碍厕所设计，对于有需要的残疾人来说可能不愿意去使用，因为在潜意识里成为被区别对待的对象；而对于正常人来说同样不愿意去使用，因为同样有被误解的可能性。这样的设计形同虚设。无论是生活还是工作，人们都期望获得平等的对待。本文正是从这个角度出发，通过探讨将通用设计理念引入展示设计，从而为展示设计的探索发展提供理论借鉴与思考。

通用设计的历史发展

20世纪80年代后期，美国建筑设计师、工业设计师罗纳德，梅斯(Ronald L.Mace 1941－1998)在无障碍设计理论的基础上提出了“通用设计”理论，并对通用设计概念进行了详细的阐释：“通用设计，就是无追加费用、或是说以最低的费用，让建筑和设施不仅只是对于残疾人，而是对所有的人都具有适用功能和魅力的设计方法。这种方法不但能打破为移动困难人群所作的产品与设计是‘特殊的’、高成本的既有观念，同时也能使现行的可接近设计不再显得那么粗鲁并且毫无魅力。”

20世纪90年代，通用设计中心在此概念的基础上提出了通用设计的七个原则：①公平的使用性，②使用的灵活性；③使用简单直观；④明显的识别性；⑤容许错误。⑥使用省力；⑦使用的尺寸和空间适当。

但是所谓的七项原则只能对通用设计起到一般性指导作用，在设计实践中还应该考虑经济、文化、性别、环境等多方面的因素，单纯生搬硬套这些原则的设计并非是成功的通用设计。

通用性设计既不是那些特殊设计与普通设计简单叠加的结果，也不是生搬硬套通过改变产品或空间的固有尺度以使其适合所有的人群。它强调全部性，着眼于所有群体的需求，它强调普遍性，适用于残障人士或弱势群体的设计，也同样适用于所有人，无论性别、年龄以及是否存在身体缺陷；它强调一般性，好的通用设计不会带有消极的心理暗示，更不会引起任何使用者的特别注意。通用设计用发展的眼光看问题，不存在对消费者的差别对待；它从宏观的、共性的、整体的角度出发思考设计问题，而非单单局限于某一部分或某一阶段的设计需求。

通用设计理念对展示设计的启发

可以看出，通用设计更多的是从使用角度，也就是消费者层面思考设计解决问题的方式。然而，在展示设计中人的活动具有双重性特点，既是承办者也是参观者，既是信息的传播者也是信息的接受者。因此，展示设计自然也应当在通用设计理念的基础上充分考虑这种双重性特点。

结合展示内容和形式进行公平而灵活的设计(附图1)

展览的目的是通过空间设计，运用多种手段进行信息的宣传与交流，其受众群体既有专业人群，也有包括普通观众在内的潜在消费群体。受众群体的多元化要求在设计之初就应该考虑各个层面的观众获取信息的习惯和接受方式，无论是专业参展人群还是普通观众，无论其性别、年龄、语言、受教育程度如何，当其置身展示现场时，能够有效、便捷地获得相应的信息，从而实现准确的信息交流与沟通。这就要求设计时根据所要展示内容的重要性进行信息的主次分级，并采用任何人都能理解的形式或符号进行信息的表达和传播。对于重要的信息，应结合环境和参展群体的特点运用多种方式进行充分表达和宣传。

无论是空间还是展示道具，都应当具有合理的尺度设计。在空间布局设计或展示道具设计时，应充分考虑无论参观者身体条件、采用何种姿势或行动能力如何，都能够通过或轻松使用。例如，接待台或展台等的下部应考虑供轮椅或拐杖等辅助工具放置的空间设计，同时在空间高度的设计上也应考虑正常人与老人、儿童等能力受限者的视高差问题。

最后，设计应具有容许误操作及合理的使用方式，无论是参观者还是会展工作人员都能从中受益。展览一般按照专业类别将参观者分为专业群体和普通观众，无论是哪个群体的观众都会存在年龄、性别、生活习惯、能力、语言等差异。这些差别在观展过程中会造成一些无可避免的误解或不便。因此，这就要求设计时充分考虑误操作出现的可能性，使设计具有较大的操作宽容度。如何通过设计使所有的参观者都能自然、省力、舒适的观展并获取相应的信息和服务是非常重要的。另一方面，由于会展工作人员不可避免的会长时间在会展中工作，那么空间、道具等设计的使用方式、对体力的消耗程度等对共工作的影响也是显而易见的。

通用设计理念篇2

【关键词】通用设计；左利手；设计方法

“左利手”是指一个人日常生活中做技巧性活动时习惯使用左手的现象。一直以来，对左利手现象的研究成为心理学家和脑科学家关注的重点内容。众多研究者对左利手的形成机制进行了深入的探讨并提出众多假说，分别从生理、病理和心理的角度进行了根源性挖掘和探究。心理学家重点对左利手人群的认知、情感、语言等做了深入分析。有研究表明，在大众人口中大多数为右利手，但有10%左右为左利手，且具有性别差异。按照这一比例，目前全世界有大约六亿人是左利手者。在中国，“左利手”人群占总人口的6%-7%，人群总数可达近100万。

1 左利手产品研究开发现状与市场需求

专用产品的出现，在一定程度上解决了左利者使用方式不同的问题，增加产品的使用效果和舒适性，为左利者带来了不小的福音。但是目前左利者专用产品种类依然较少，销售专用产品的店铺也较少。这让许多消费和使用需求并未及时得到满足，左利者产品的市场潜力远远没有被挖掘出来。目前市面上出现了很多左利者专用产品，这种产品虽然非常符合左利者的用手习惯和需求，但是由于左利者专用产品基本是普通产品的镜像翻版，右利者无法使用，所以这种产品并没有解决产品左右手通的题。由于舍弃了右利手的消费群体，这让原本生产的技术难度较低的左利者专用产品，由于销量少而导致的单件产品中生产成本所占比例的大幅度增加。因此左利消费者必须承受更高的价格以满足对产品使用舒适性的需求。高昂的销售价格和较低的销量也让许多厂商望而却步，最终制约了左利者专用产品的发展。

目前在欧美国家，针对左撇子的产品已经有千余种，左手剪刀，左手相机，左手开瓶器，左手笔记本，左手鼠标左手钢琴等等。但放眼中国市场，却少之又少。想找到更多实用左撇子的商品，只能去国外网站代购，但是价钱却难以接受。一把左手钢尺20元，一支左手钢笔130元，一整套左手文具则高达数百元。随着社会对左利手认识的提高，越来越多的家长不再强行纠正左利手儿童用右手写字做事。但他们发现，适合左利手儿童使用的文具乃至生活用品在市场上几乎找不到，网络少量有售但价格昂贵，一些家长只好到国外去买。调查发现，在消费者有需求但买不到左利手文具的情况下，国内文具厂商却接受国外的订单。面对中国近8000万“左撇子”群体，左手用品市场却处于尴尬的状态。

2 基于通用设计理念的左利手产品设计方法

通用设计理念起源于20世纪80年代。该设计理念一提出，就受到了设计师和生产商{度的关注，并逐渐成为产品开发的重要标准。通用设计理念的最终目的是使得所有大众人群不论男女老少或者身体有障碍、行动不便的任何一类使用人群均可平等地使用产品或享受所提供的服务以及环境。因此，通用设计是寻求产品使用价值的最大化与产品成本最小化之间最佳平衡的方法。从这个意义上讲，通用设计是普适价值与场价值共同追求的结合点。然而，尽管通用设计在不断地发展，当代设计也越来越强调以人为本的设计原则，许多生产企业和设计师也更加积极地将通用设计的概念置入产品设计中，但在绝大多数情况下，以人为本的理念贯彻都约定俗成地以右利者为对象。而只占总人口左右口10%的左利手者，由于生理差异对产品基本功能产生的特殊需求，长期被忽视。这也迫使左利者在改变自己惯用手和使用不顺手的产品之间做出两难的抉择。不仅降低了左利者的工作效率，甚至会因为误操作而带来伤害或发生事故。

2.1 设计原则

将通用设计理念融入左利者产品生产过程中去，需要我们在通用设计基本原则的基础上，结合左利者生理特点和产品需求，进一步明确通用设计下左利者产品的设计原则。

第一，使用的公平性原则。在开发产品的时候，不要忽视左利者的使用需求，从左利者、右利者的角度进行充分考虑，为左利者提供一个平等使用产品机会的同时，应该尽可能消除左利者在使用过程中受到的差异感以及由此带来的不安情绪。如果单一方法无法解决以上问题，可以考虑通过提供多个解决手段，以达到最大的包容性。

第二，使用的灵活性原则。指容许以各式各样的方法来使用。产品在研发过程中考虑到不同使用者的不同的使用方法，是否左利者、右利者都能在任何环境下灵活地按照自己的用手习惯以及使用方式进行操作。

第三，使用的简单性原则。在解决左利者通用设计的问题上不应该使产品形态、结构以及使用方法复杂化，并导致使用者的疑惑和误操作。在开发产品的过程中应该保证使用方式简单且容易理解，不管是左利者还是右利者都可以凭直觉轻松使用。

第四，使用的感性原则。在左利者通用产品中因为多功能、多模式、小型化，可能会导致产品变得复杂、难懂，这时就应该对产品的各个部位的功能进行调整、分类，并通过分区布置、颜色区分、形状区分等手段，将资讯有秩序地传达给使用者，帮助其掌握使用方法。

第五，使用的容错性原则。许多产品越来越复杂。使用者的误操作不仅会因无法顺利使用而导致挫败感，更会导致伤害等严重后果。左利者经常因为使用方式不同导致误操作。因此研发产品的时候就应该提前考虑防止误操作的发生。可通过不同的形态、色彩、大小的部件来区分产品的功能；或隐藏容易导致意外的部分，并通过标识注明；或通过其他手段将使用者与危险部分隔离开来，以保证使用者安全。

第六，低负荷使用原则。是指左利吝在按照自己习惯的使用方式操作产品的过程中，能和其他使用者一样，以最自然、最舒适的姿势来完成，并不会增加生理、心理上的负担。

第七，充足使用原则。指产品在研发过程中必须充分考虑使用者的人机工程学尺度以及使用空间的尺度，保证左利者、右利者不会因为尺寸、形态或结构设计的不合理导致产品难以使用或不能使用。

2.2 设计方法

2.2.1 对称式设计方法

对称式设计方法是将操作部分设计为左右对称的形，以满足左利者、右利上的通用性，针对结构、操作都相对简单的产品，是通用产品设计中最为直接、有效的设计方法。正因为如此，这种方法在很多领域的产品上都能有体现。例如，非专用型的鼠标就是一个很好的例子。鼠标中间隆起的造型很好的符合手掌使用鼠标时的曲线，左右对称的造型亦同时满足了左、右手的使用需求。

对称式设计方法在使用的时候应该注意以下几点：第一，产品的操作必须保持简单，不能因为产品的对称性的改良而影响操作的简单性和直观性。第二，产形态和结构的对称必须满足舒适性的要求。在与人接触密切的部分，必须考虑左利者的使用需求，也不能因为一味追求对称而忽视了右利者操作时的舒适程度。第三，产品形态和结构的对称不会影响产品的安全性。应该减少左利者、右利者误操作的可能，并将产品的危险部分很好地隐藏、隔离起来。

2.2.2 多模式设计方法

针对左利者、右利者双方不同的操作方式，在无法使用对称式设计方法或者对称式设计影响产品的可操作性时，可以将产品分为两个或多个使用模式。并可以通过简单的操作，切换不同的模式，以达到满足双方对产品的使用需求的目的。这种设计方法一般应用于电子产品如手机等。

多模式设计方法在使用的时候应该注意以下几点：第一，必须对模式的切换有明确的标注。在产品中必须注明产品当前的使用模式，并以简单的方式传达给使用者，以减少模式间不断切换使用户产生困惑或导致误操作。第二，模式的设定必须具有合理性。多模式的设定需要满足左利、右利者对产品的不同需求，同时对双方并不重要的需求以及无用的功能予以简化或舍去。第三，保证产品的简单性。使用模式的增加有可能导致产品的使用难度提高，需要对产的功能、使用方法进行重新的分类、整理、增减，并对使用模式的切换方式进行细致考虑，从而保证产品简单易用的特性。

2.2.3 模块化设计方法

模块化设计作为绿色设计的方法之一，是当下较为流行的设计方法。模块化设计方法是将产品的某些要素组合在一起，构成一个具有特定功能的子系统，将这个子系统作为通用性的模块与其他产品要素进行多种组合，构成新的系统，产生多种不同功能或相同功能、不同性能的系列产品。因此这种设计方法同样适用于左利者通用产品设计。

模块化设计方法在使用的时候应该注意以下几点：第一，模块化的设计不能减低产品的性能，并确保左利者模块和右利者模块操作的简单性和使用的舒适度。第二，左利者和右利者的模块设置必须具有合理性，要确保模块的划分的必要性，避免繁冗的模块划分对产品操作难度的影响。第三，模块的组合、拆分要保持操作的简单性和直观性。第四，各模块的造型语义要保持一致，避免因模块划分而影响产品的美观。

【参考文献】

[1]高楠.工业设计创新的方法案例[M].北京：化学工业出版社，2006.

[2]雷嘉，李佳.左手文具国内市场存空白[J].文体用品与科技，2016，2：22-23.

[3]李爱丽，周林，周钢.关于利手、性别和智力关系的研究[J].白求恩医科大学学报，1990，16（1）：95-96.

通用设计理念篇3

关键词：公路设计；新理念；设计总结

中图分类号： U442 文献标识码：A

为了做好郑州至新郑快速通道示范工程设计，更好的贯彻落实勘察设计新理念，吸取其他示范公路的成功经验，打造“畅、安、舒、美”的交通新环境，郑州市交通规划勘察设计研究院设计组对郑州至新郑快速通道项目进行地勘察设计。郑州至新郑快速通道起于郑州市与新郑市交界处小刘桥南侧，止于新郑与许昌市长葛交界处，全线长37.6公里，结合勘察设计中的所见所闻，作者进行了认真总结，认为郑州至新郑快速通道对公路勘察设计新理念的运用较为全面和灵活，也融入了较多的创新思想，有很多的设计手段和理念值得同类项目参考和借鉴。

1新理念设计的体现

1.1 技术标准的确定应因地制宜

项目技术标准的确定应因地制宜，既不能过高，亦不能太低，过高会增大投资、占用更多土地，过低不能适应交通通行需求，造成通行效率及通畅性降低。而技术标准的确定涉及多方面的因素，如交通量、地形、地质等。

1.2 注重主体工程设计

再优美的环境，如果没有优良工程本身的支撑，那一切也是枉然。主体工程结构的优劣却直接影响了通行效率和游人的心情。颠簸的道路，让人心烦意乱，注意点均集中在了路况上，根本无心旁顾；而如果工程本身做的好、做的精细，那么道路本身就是一道流动的风景，即使两侧没有美景，也会让人很愉悦。所以努力做好工程主体设计则至关重要，不能本末倒置。

1.3 不破坏就是最大保护的理念

交通部2004年下发了“六个坚持六个树立”的公路勘察设计新理念，在此理念的指导下，郑州至新郑快速通道始终坚持打造“路在园中展、水在路边流、车在景中通、人在画中游”的郑新生态新景观。

1.4 环评优先

环评提前介入，在避让重点动植物保护敏感点、保护水资源、节约土地等各个方面提出咨询建议，改写了传统的仅考虑地质地形选线的历史。

1.5以人为本、和谐自然的理念

道路的使用主体就是人，所以道路设计必须体现“以人为本”的理念，这个是根本的宗旨，能使游人在行车中感受到安全、便捷、欢快、悦目。要做到这点就必须要在项目设计时充分考虑。

1.5公路文化必不可少

在公路建设中融入文化内涵可提升公路的文化品质，也可塑造人们的公路文化意识，使出行的人们在旅途中获得精神上的愉悦和熏陶。同时，在每个弯道处均设置标志牌，充分利用地形设置，自然不突兀。

2创新设计

随着经济的快速发展和社会的不断进步，对公路的使用功能和服务水平的要求也越来越高，这就要求在勘察设计时要结合道路的位置、功能等不断开拓创新，积极寻求新的设计思路，进一步延伸和提高设计理念。郑州至新郑快速通道在设计中就比较精细，采用了较多的创新手法，值得学习和借鉴。

2.1土路肩硬化处理

郑州至新郑快速通道土路肩较多的采用了路肩硬化处理，街道路段与明沟连接，非街道段与盖板边沟连接，路线边缘清晰，且增加了道路的视觉宽度，提高了行车安全性。如果保留土路肩，在边沟与路面之间形成很窄的绿化带，既会渗水，也不美观，而硬化后，增大了行车宽度，增加行车安全感，简单实用。

2.2三线两边

郑州至新郑快速通道标线设置规范齐全，全路段均设置了中线及两侧边线，加之两侧缘石或边沟边缘，整个路面显得整齐流畅，界线分明。对于路面改造项目，建议要施划中线及边线，路肩较宽路段设置路面平石，路肩较窄路段，路肩外边缘或边沟边缘要整齐统一，给人视觉上连续、整洁的感受。

2.5标志牌全部采用双面式

全线安全标志牌全部采用双面设置，靠近行车一面为安全标志，反面为文明口号、宣传标语、温馨提醒等内容，既保障了行车安全，又给驾驶员灌输了“文明行车、礼让为先”的思想。但由于标志牌反面在对向车道，行车过程中视线跨越范围较远，存在一定的行车安全隐患，所以此种设置不建议太多，否则会产生疲倦感，同时分散驾驶员的精力，对行车不利。

2.6公里碑和百米桩全部采用天然石

郑州至新郑快速通道所有的公里碑及百米桩全部采用天然石结构。公路沿线150余个造型别致的天然石里程碑，既是全国首创，也是一道风景。精细设计无处不在，公里碑及百米桩采用天然石结构对我们也是个很大的启发。

2.8护栏全部采用通透式

由于道路两侧风景较好，步步为景，美不胜收。既不单调，又保证了视野的开阔、通透。护栏有半刚性、刚性和柔性三种，在护栏选择时，应尽量简洁，避免过度装饰，应充分考虑通透性，并注意与周围景观相协调。

2.9生态防护处处体现

在工程防护为辅、生态防护为主的背景下，生态防护的面逐渐得到延伸。郑州至新郑快速通道根据不同地形地质条件及地貌特征，采取了多种绿化方式相结合的施工方案，尽可能恢复生态。主要措施有：公路两侧喷播植草、栽植灌木或藤本植物，充分采用工程——生态复合防护技术，尽量实现生态化。

结语

随着经济的的快速发展，人们的生活观念在逐渐改变，越来越多的人将旅游作为生活的一部分，甚至是一种生活方式，公路为人们的出行提供了物质条件，如何在公路设计新理念指导下，打造出一条“畅通、安全、舒适、美观”的生态路、景观路，是摆在每位公路勘察设计者面前的一道难题，如何破解这个难题，就需要我们灵活运用公路设计新理，不断实践总结、不断创新，大胆求索，让每条公路都能成为一条“会说话”的路，让每位群众都能感受到出行是一种享受，是一种快乐。

参考文献

[1]交通部公路司.新理念——公路设计指南[M].北京：人民交通出版社，2005.

[2]董丽娟，张立业.公路设计的新理念[J].建筑与工程，2007（35）.

通用设计理念篇4

关键词：环保；生态保护；低碳经济；室内设计低碳经济理念已成为我国经济未来发展的重要决策依据，我国经济已做好了向低碳经济结构转型的准备。节约资源、降低排放的目标不仅要在我国工业领域实现，在建筑、城市环境改造、居民生活领域也要成为基本要求。室内装饰行业需要积极响应，在具体设计过程中，在引导大众理性消费方面发挥作用，为人们缔造一个无害、环保、健康、生态、低碳的舒适生活空间做出贡献。

一、低碳经济理念的内涵

“低碳”一词来源于对于相应英文词组的直译，其内涵与字面意义相同，即更低的排放以二氧化碳为代表的温室气体。在人类文明的前期，由于生产力的落后与对煤炭、石油等化石燃料的利用不足，因为碳排放过量而导致的生态问题鲜有发生。随着工业革命发生后世界工业经济的飞速发展与人炸，化石燃料被无节制的开采使用，导致二氧化碳排放量远远超出了自然界自我清洁的阈值，引发一系列的生态问题。 “低碳经济”，是指在可持续发展的前提下，借由科技、制度、经济的手段尽量减少对于化石燃料的消耗使用，减少以二氧化碳为代表的温室气体排放，从而保证经济、社会健康有序发展。

二、低碳经济理念在中国装饰设计领域存在现状

低碳经济理念在设计领域的应用主要体现在低碳设计方面。所谓的低碳设计，是指在方案设计之初到最后施工的整个过程中，秉承低碳经济理念进行设计，优先使用节能型材料与能源，以减少建筑能耗与减少碳排放为原则开展设计策划。其核心目标是为人们打造一个无害、环保、健康、生态、低碳的舒适生活空间。

低碳经济理念在中国装饰设计领域的起步比较晚，绝大多数在职的专业设计人员对于低碳装饰设计理念的理解还停留在空洞的常识上，缺乏具体的专业操作手段与方案。中国室内设计领域受限于传统文化认识，对于室内装饰的认识存在一定的文化特殊性。例如，使用昂贵材料片面地追求奢华享受，漠视低碳号召把低碳设计理念当作与己无关的“麻烦事”，设计师队伍良莠不齐难以贯彻低碳设计理念，生产区动力不足可选择低碳材料品类少价格高等。这一系列的问题导致低碳经济理念在中国装饰设计领域存在现状堪忧。

三、低碳理念在室内设计中的应用

（一）低碳理念的核心是节能环保。

室内设计中的低碳理念首先体现在通风，良好的自然通风系统可以充分利用自然条件来改善室内的空气环境，这样直接减少住户使用空调等电器的频率。人们生活水平的提高致使空调使用率提高，这样最直接的后果是室内环境变凉了，而我们的空气变暖了。设计师应该时刻用节能环保的低碳理念来设计我们的空间，要以通风设计为室内设计的首要部分，避免分隔再规划空间以后降低了室内的通风效果。例如，我国南方大部分地区空气潮湿，通透流动的空气对身体健康异常重要。由于房价等一系列因素影响，一般家庭是不具备这样的通风条件的，因此，通风采光是空间设计师必须解决的首要问题。尽量保留空间中原有的南北通风状态，极力改造室内空间中已形成的不良通风条件，在设计时争取最大化的通风采光弥补。只有解决好室内的通风采光问题，低碳经济理念就有了良好的开始，空调使用率的减少是对我们环境的爱护和贡献。

（二）低碳经济理念指导室内设计中灯光的选用。

室内设计中的灯光设计可以充分体现低碳经济理念。灯光是日常生活离不开的室内设计，其外形的采用和效果直接体现了室内装饰的效果。设计师往往为了美观采用大量的筒灯和射灯，这样在提高了视觉效果的同时也大大提高了用电量。有些暗藏灯在平时生活中并不实用，这样既浪费经济也浪费资源。空间中的过多造型设计、不合理的间隔墙体设计都会增加照明设备的使用。用华丽视觉的效果图引导业主大量使用装饰灯具更是不可取，设计师有责任在节能方面提高自身意识，多考虑自然采光、直接照明，将主要的活动区域设置到窗边，减少过多的造型设计使其起到点缀的作用；多用通透材料；多采用节能灯具淘汰现有的白炽灯。

（三）简练的装饰是响应低碳经济理念的体现。

对公共消费环境、家居室内进行设计装饰，是经济繁荣发展、人民生活水平提高的具体体现。然而追求室内豪华装饰，过于繁杂的立面视觉造型变化则体现出经营者、设计师和大众盲目的一面，进而形成对装饰材料的浪费，对各种资源的消耗。目前大众认可的简约装饰设计风格是节约资源较为理想的形式之一。简约而不简单，其核心设计理念就是在看似平淡的空间环境中追求人对空间的体验，注重人对每个空间心理方面的感受变化，利用空间墙体的遮挡与通透，空间之间的穿插、错位，形成人在空间中的心理体验，对空间环境赋予新的设计意义，结果是将设计关注引申到探索空间的实质方面，而不是仅仅停留在视觉上的变化。因此，无论是在办公、餐饮、娱乐场所等公共空间，还是在家居空间，少用繁琐装饰，尽量追求简单而又大方的效果，摒弃过于繁琐的装潢、繁冗的设计，减少过于沉重的色彩是对节约能源的又一贡献，也是低碳经济理念的重要体现。

四、结束语

建筑室内环境深刻的影响到人们的工作、生活、学习，是人们经济活动、生存活动发生的主要场所。随着经济社会与科技的飞速发展，人们不再仅仅满足于拥有可以办公、生活的空间，而是对建筑空间的质量与舒适、美观程度提出了更为苛刻的要求，在可以预见的未来，室内设计行业方兴未艾。庞大的装饰设计工程必然带来巨额的碳排放量，解决这一问题低碳经济理念必须优先树立。因此，在室内设计中引入低碳理念，是未来室内设计行业必须遵循的原则，也是其必须前进的方向。我们有理由相信，只要我国室内设计行业彻底贯穿低碳经济的理念，再经过坚持不懈的努力，就能为人们缔造一个无害、环保、健康、生态、低碳的舒适生活空间。

参考文献：

[1]丁铮.室内环境装饰的低碳理念与创新设计[J].艺术与设计(理论),2010(4):86．

[2]杜肇铭.低碳经济理念在室内设计中的体现[J].文艺争鸣,2010(6):48－49．

通用设计理念篇5

【关键词】包装设计；视觉传达；心理特征

一、图形形态的心理特征

视觉传达是通过视觉体验来传达一种艺术理念，使人们在观赏包装设计作品中，能够将这种文化理念更好的理解记忆，达到文化宣传的目的。随着包装设计的不断深入发展，在视觉传达艺术设计期间需要考虑设计作品对人们心理特征的影响，所确定的设计理念要更好的得到实现。包装设计中，常用的艺术变现手法会在设计师头脑中形成深刻的印象，例如点与线条的运用，曲线所构建出的图形更具有艺术感，形态心理正是在内心形成这种理念，将线条的运用形式在头脑中形成清晰的理念，这也可以称之为是设计理念的形成，形态心理是根据事物的外形来进行设计的，例如从古埃及开始便将太阳通过圆形图案来表示的，这种艺术设计理念得到延续，形态心理也成为包装设计中主要的针对内容，通过这种方法能够在短时间内对设计方案进行确定，生活中很多的包装设计也是从形态心理方面来进行的，具体包括以下几方面特征。

1、点的视觉心理

点是包装设计中比较常用的，点没有过多的棱角，设计起来是比较简便的，在包装设计中，点通常是以圆形图案存在的，需要结合周边的整体结构设计来共同进行，如果包装设计的整体构图比较复杂，所配合的点则需要尽量的简化，避免出现过于复杂的结构，才能够更好的融入到整体图形中。点的具体面积可以灵活的变动，受心理特征影响，设计期间每一处线条都是有意义的，当发现所设计的理念中存在冲突矛盾时，也可以应用图形的衔接方法，在图案的过渡上更加理想化，达到更佳的设计效果。避免在设计图案中出现严重的构图过于呆板，应用点的设计形式能够取得很好的效果，并且随着设计理念的深入进行，也能够通过点来构建大的图案，通过这种方法可以避免在设计理念中出现对称衔接不合理的现象，使包装设计更能够吸引消费者注意，起到产品宣传的效果。包装设计所带来的视觉体验中，是通过图形来进行构图控制的。确保设计理念得到更深入的提升。

2、线的视觉心理

线是构成图形更高级的基础元素，通过线条的变化，在包装设计作品中能够将艺术理念表现得增加充分。线条应用后可以构建出复杂的几何图形，并且图形结构多变也得到了更好的调控，这样就不会导致设计过程构图与设计理念相冲突的现象，线条设计起来更加灵活，可以根据所构建的图形来进行变动设计，也可以根据常见的技术性方法来进行深入的解决。包装设计的心理特征分析，还要结合具体的产品来进行，观察产品投入使用后包装设计是否能够提升整体宣传竞争能力，外观包装是消费者最直观观察到的部分，在色彩以及线条搭配时要考虑是否能够在消费者心中留下深刻的记忆。如果是针对产品使用功能方面来进行的设计，要将功能正常实现为前提，并根据使用功能方面的矛盾冲突，来进行更深层次的设计线条优化。

3、面的视觉心理

面是由点与先构成的，点在运动过程中产生了线采用面的设计理念，能够使人们感受到设计方案的严谨性，并在其中通过技术性方法来更好的解决这一问题，经过一段时间的发展，在视觉效果上也能得到更好的落实提升，使最终所得到的设计作品符合大众的审美标准。面的设计形式中，能够带来更直观宽广的视觉体验，并在设计过程中创造更有利的使用标准，当发现设计理念中存在需要进一步完善的内容时，通过设计方法的优化控制，在基层中也得到了更彻底的设计理念完善。

二、色彩心理

色彩是包装设计中影响心理特征的重要因素之一，对于设计期间常见的理念不明确问题，可能会出现一些质量不达标的情况，经过一段时间的配合也能得到更好的解决。色彩是建立在图形基础上的，对于一些比较常见的设计针对目标不明确现象，在色彩搭配过程中，能够体现出不同的设计情感，使所设计的产品中，更具有观赏性。色彩对设计产品的观赏心理影响也是比较严重的。民族理念融入到产品设计中，在色彩的搭配形式上更加多样化，是现代包装设计中常常会选择的方法，对于基层中比较常见的隐患问题，通过这种理念的配合设计，也能使得设计理念更明确的突显出来。

例如冷色调与暖色调的选择，要根据产品的使用方向来进行确定，蓝色白色都会使人联想到清凉感，这也是设计中影响心理特征的主要因素之一，在设计期间要合理的选择，将设计师独特的设计理念体现在其中，这样可以避免出现设计理念表达不充分的现象出现。

三、字体心理

文字表达在设计中所占有的比例比较小，但确实消费者必看的部分，选择何种字体对设后的效果影响比较严重，包装文字中，所表达的信息内容应当选择与之相匹配的字体，这样所得到的结果中，才不会出现设计效果不充足的现象，并促进管理计划在现场得到更好的落实应用，为实现产品包装设计创造更好的意境。还可以根据产品的消费群体来对字体进行选择，如果所设计的产品中，大部分是针对年轻人的，则要选择一些轻快的字体，例如卡通字体，这样可以消除距离感，使包装设计带来更亲切的感觉。美术字体比较具有艺术性，能够提高所包装产品的等级，使人们在阅读文字时产生艺术感，并对产品的内部设计产生好奇，从而对产品进行购买了解。可以发现字体对心理特征的影响所占比例也十分的明显，是不可忽略的部分。

结语：

从事包装设计时，将形态、色彩心理和文字心理与它们在平面中不同的位置所产生的不同心理相结合，可以构成表达设计师对产品包装的理解，如果以符号优先、情调渲染、形象展示、图形装饰、情节刻画或情趣引导等的表现手法进行设计，那么，形、色与文字所表达情感就更具有代表性，表达出设计师的情感和产品特有的个性。随着社会的不断发展，人们的素养与审美水平的不断提高，对成功运用抽象的形式构成的包装形态及其传达的视觉信息与心理依据，都会为消费者所认同与接受。

参考文献：

[1]郑海燕.借助视觉传达完善都市图书馆品牌形象――以上海图书馆为例[J].图书馆杂志，2013（06）.

通用设计理念篇6

[关键词]室内装修；室内设计；低碳理念；

中图分类号：TU-80 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）01-0316-01

1.低碳理念的基本内涵

低碳理念是针对减少CO2排放的一项节能理念。它体现了人们的一种生活态度，低碳理念的涵盖范围广，贯穿于人们的经济、文化和生活的方方面面。

1.1 低碳设计

在低碳设计中，秉承低碳理念既是设计师的一种态度，也是设计师的社会责任感的一种体现。在工业生产、建筑、室内装修等多个方面，设计师都应该将低碳理念纳入其设计中。低碳设计的设计理念就是：在保证大自然生态平衡的前提下，以减少能耗、降低CO2排放量为原则，以完善大自然循环的方式为手段对能源进行高效循环的利用。并且，低碳设计还要遵循一定的生命意义，即要做到尊重自然和尊重生命，从而保证设计能够促进人与自然的和谐相处。

1.2 室内设计的低碳理念

在室内的装修设计中，人们越来越重视低碳理念的应用，低碳的室内装修将成为未来室内设计的主要发展趋势。基于低碳理念的室内设计能为人们创造出更加节能、环保和健康的生活环境。

2.低碳理念在室内装修设计中的应用

低碳理念贯穿于室内装修设计的方方面面，其中包括：空间设计、室内材料的选择、资源的充分利用等多项内容。下面就这些方面分别做一具体的分析：

2.1 空间设计

合理的空间设计是对低碳理念的一种诠释。包括设置合理的空间布局、巧妙利用储藏空间和空间的创意设计三个方面。

2.1.1 合理的进行空间布局

合理布置空间是十分重要的，因为当前我国的人均居住面积较小，所以，人们要在空间的布局中寻求一个需求和面积的平衡点，力求达到空间的最大利用。

合理的空间布局要满足：功能分区合理、面积分配适宜、通风采光良好这三项要求。

居民住宅分为公共区（客厅、餐厅、厨房、厕所）和个人活动空间（书房、卧室），在设计的时候要做到“公私分明”，并且常活动的区域（例如：阳台、厨房等）也要和相对较安静的区域分开，做到“动静分区”，另外还要注意“洁污分隔”的问题。综合这些方面，组织好内部空间的关系，既能增加室内面积的使用效率，也能使人们的生活更加井然，所以，对室内进行合理的功能分区是十分重要的。下面就此举一设计范例，如图1所示：

合理的配置面积是提高住房水平的关键。针对各个部分的不同功能，合理的配置面积是十分重要的。一般而言，储藏室的面积要站到房间总面积的10%，卫生间的面积要占到房间总面积的8%-11%，厨房的面积要占到房间总面积的11%-13%。

保证室内良好的通风采光，充分的利用自然通风和自然光，从而减少空调、电灯的使用率，这样就能做到节能环保，符合低碳的理念。室内的通风采光受到建筑朝向、建筑间关系、室内布局等多方面因素的影响。其中，最佳通风采光的是南北朝向的户型。必要的时候，我们可以通过在室内加设通风口或通风槽等来改善通风效果。

2.1.2 巧妙的设计储藏空间

储藏空间要做到既美观又实用。可以根据不同功能分区来分散储物。（1）根据物品的实用性质和使用地点等对物品做好分类，使每个物品都能各得其所；（2）采用不同的储物形式，可以灵活应用独立式、固定式和组合式储藏方式，来满足生活的需要和个人的喜好；（3）预设储藏空间，为了避免物品的堆积现象，需要在设计的时候预留出储存空间，尽量开拓出额外的储藏空间。

2.1.3 创意的空间设计

对空间进行创意设计即是对空间进行可适性的设计。要根据家庭的不同而进行灵活性的设计。尽量的减少改造空间的次数，减少对不合理空间设计的后期处理，避免由于后期处理而引起的不必要的浪费现象，从而做到真正的低碳减耗，实现空间的可持续性发展。

2.2 选用低碳材料

低碳材料能实现生产和使用全过程的减排，是一种可持续发展的新型材料。在低碳材料的生产和使用过程中，要保证尽量减少不可再生的自然原材料的使用量，保证制造过程的能耗低、污染少，使用过程的健康无害，并且最好能够实现材料的回收再利用。

在选择材料时，为实现低碳，应注意以下几点：（1）墙面尽量粉刷涂料或贴壁纸，尽量不要大规模的使用木质板材；（2）在地面的铺设中，地砖的污染性最小，所以尽量选用地砖。若是选择木质地板，则要注意粘接剂的有机物散况，尽量减少有机物的散况，若是选用天然石材，则要对其进行放射性的检验，选用无放射性的石材；（3）在顶面的处理中，粉刷水性涂料或者贴墙纸即可，这是因为现在室内普遍不高，尽量不要做吊顶处理；（4）窗帘、床罩等软质装饰材料应尽量选用棉麻材料，并且要用稳定性强、不易褪色的染料；（5）涂装材料尽量选择刺激性小、不含苯、挥发性快的环保型油漆；（6）选择家具的时候，要依据减量利用、重复利用、循环利用和可再生的原则来选择，尽量选择绿色家具，例如：原木家具、高纤板家具等。

2.3 运用清洁性自然资源

在室内设计中要善于运用清洁性的自然资源。例如：

（1）应用节能型的灯具。节能型的灯具能有效的控制照明方式。新型的LED节能灯不仅比普通的灯节能，而且使用寿命也更长，所以，若是在室内采用LED灯不仅可以节约电能，而且能减少生产资料的消耗，这样就能实现资源和能源的双重节约，符合低碳理念的主张。

（2）使用节水产品，水资源是紧缺资源，对其的节约使用很有必要。所以，在室内空间的设计中要广泛的使用节水产品，例如：节水型的坐便器、节水型的淋浴器、节水型的洗衣机等。

2.4 资源的回收利用

在室内装修中所用到的材料很多都是可回收利用的，例如：水、废旧报纸等。对这些材料要进行回收利用，进行有效的废物管理。引导形成持久耐用的生活态度，将低碳理念深入到日常生活中。

2.5 增加室内的绿色植物

绿色植物不仅能给室内增添生机，而且能吸收装修中的污染物和生活中所产生的一些废气，提高空气的质量，对人体健康大有好处，符合低碳理念，所以，在居住室内要多放置对人有好处的绿色植物。

结语：在室内装修设计中，应用“低碳”理念是十分必要的。对空间布局的合理配置、选用绿色材料、利用环保型能源均是在室内装修设计中对低碳理念的应用。低碳理念是当今发展的趋势，相关专业人员应该加深对低碳理念的深入了解，将低碳理念更好的应用于室内装修设计的行业中，并且引导人们形成“低碳”观念，自觉的将“低碳”理念深入到生活的方方面面中。

参考文献

[1] 陆锡才.浅谈低碳理念在室内设计中的应用[J].科技致富向导，2013 （2）：207-207.

通用设计理念篇7

关键词：概念设计理论；舞台机械设备；重要性

中国的文化市场正在逐渐形成，在舞台机械设备方面中进入中国市场的国外的企业越来越多。中国企业要想在这种激烈市场竞争中占据有利的地位，应该加强舞台机械设备方面的技术的创新能力，同时在保证质量的前提下降低设备在制造过程中的成本，以及完善在舞台机械设备方面的售后服务。在现代的设计中往往将一件商品的设计过程分为四个部分：产品前期规划、概念设计阶段、技术设计阶段和物品施工阶段，其中的概念的设计阶段是这四个阶段中的最重要的阶段。笔者通过这几年的工作实践，来分析概念设计的理论在舞台机械设备中应用的重要性问题。

一、概念设计的重要性

概念设计是产品设计中最重要的环节，概念设计中的任务是为商品寻找最优的工作原理方案，能够在很大程度上决定可产品的性能、创新性、速率等问题，在商品的成本的方面决定了商品的很大的成本，因此概念设计在舞台机械设计中具有非常重要的作用。在传统的对舞台机械设备的设计中，依据设计师的平时设计经验将设计中心放在了施工设计中的零部件的设计上，在概念的设计上没有运用科学地设计手段，在这样的设计流程下设计出来的商品很难再商品市场中占据有利的地位。在产品的概念的设计阶段，引进前进的概念的设计方法，能够有效地激发对产品的创造的能力，能够快速寻找出商品的设计方案，大大缩短设计的时间，减少商品的设计成本，使舞台机械设备能够在激烈的市场竞争中处于有利的地位。

二、概念设计的具体内容

概念设计的具体内容是根据产品的设计任务，来抽象化拟定概念设计的流程，之后寻求适合产品的最优的解决方案。用现代设计的方法中来分类，可以将舞台机械设计的概念的设计分为以下三类：

（一）产品创新设计

在舞台机械设备的工作原理等未知的情况下，通过概念设计的具体的要求来为舞台机械设备制定一份新的工作原理，在对产品进行科学的工作原理之后，通过运用现代的科学技术对这种新拟定的工作原理进行验证，看其在市场中是否具有可行性。概念设计的这个阶段是对产品的一种创新性的设计，创造出行的产品。

（二）产品适应性设计

在产品的质量方面为了满足舞台机械设备的使用的需求，在舞台机械设备工作原理不变的情况下，对舞台机械设备进行局部的变更或者创造不来一个新的部件。

（三）产品变形设计

这里产品的变形设计是指，在舞台机械设备的工作原理不变的情况下，对舞台机械设备的整体尺寸以及零部件的配置等，使其适应概念设计的要求。

从以上三个有关舞台机械设备概念设计的阶段可以看出，在舞台机械设计中概念设计具有重要的作用。在概念设计的核心在与对产品的总功能的分解，在对总共能分解为对个小功能之后，在得到设备的工作原理之后对这些小设备进行相关的细分和评估。评估的方法可以通过查找文献、进行模型设计等方法得来，也可以通^设计目录，因为设计目录是设计实验和设计经验的总和，可以通过运用计算机设备进行科学地辅助的设计。对于设计目录来说它承载了产品设计过程中的设计信息，将产品设计过程中的各个设计阶段的设计信息通过一定的编排和整理进行分类，然后作为信息进行存储。其中目录可以分为对象目录，对象目录是不针对具体的目录信息进行存储；解法目录是针对在产品设计中针对产品的具体的解法的信息，它可以详细了解产品在各个设计阶段总的解法的具体的信息，可以推动在舞台机械设备中的概念设计的有效进行。

三、总结

综上所述，可以看出概念设计在舞台机械设备设计中的运用具有重要的作用，概念设计可以推动舞台机械设备在设计过程中的创新性，是舞台机械设备在激烈的市场竞争中处于有利的地位。

通用设计理念篇8

[关键词]节能理念；建筑设计；环保

中图分类号：TU201.5 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）26-0137-01

现代建筑设计理念所强调的不仅局限于建筑的外形和质量，还有保证建筑具备节能环保功能。随着人类生活水平及工业水平的飞速发展，对环境及不可再生资源的消耗越来越大，节能环保工作迫在眉睫。因此，政府应大力倡导节能环保理念，在建筑设计过程中要以节能环保为设计核心理念，在保证建筑质量、功能的同时，还要满足生态要求，促进建筑也朝着可持续发展方向完美转型，从而达到现代建筑设计的最终目标。

一、节能环保的重要性

目前，我国的生态环境、资源储备形势不容乐观，在人们的日常生产生活中，环境污染、资源浪费的现象处处可见。在影响人们生活出行的同时，给人们的身体健康带来了很多危害。特别是对于资源消耗较大的建筑行业，担负着更为沉重的环保责任。

二、节能环保理念与建筑设计技术的关系

环保节能作为现代建筑设计的核心理念，决定了建筑设计的主要方法形式，在建筑设计过程中，也应围绕着这一核心理念开展设计工作。一方面，政府应加大对建筑环保节能设计理论宣传的力度；同时，还要对进行其深入研究，将环保节能理念融入到建筑设计的具体过程中，从技术中体现理念。总的来讲，建筑设计师要明确环保节能理念与建筑设计的关系，深入理解建筑设计中环保节能理念的重要性。

三、建筑环保设计坚持的原则

建筑设计中的环保节能理念精髓在于环保与节能的有机结合，依照政府制定的建筑节能标准，主要归纳为以下几点原则：

（1）保护环境，减少污染

建筑施工作业中对施工区周边环境的影响非常大，不仅影响了人们的身体健康及生活出行，同时还会对生态环境造成难以磨灭的影响。因此，在建筑施工作业中，要有较强的节能环保的意识，尤其是建筑施工对生活用水、土地、空气造成的污染；另外，在建筑设计过程中，要将目光放长远，为人类未来居住环境做基础，树立以人为本的设计理念，将“人”设立为建筑设计需考虑的第一要素，尽可能避免建筑施工对人的生活和工作造成影响，防治对人们身体健康的侵害。

（2）合理使用建筑材料，提高资源利用效率

建筑行业需要消耗大量的人力、财力及物力，而物力即建筑材料，可是对其实施有效的回收再利用措施。因此，无论是在建筑设计阶段，还是在施工作业过程中，都要树立可持续发展理念，对建筑材料进行合理再利用，建筑施工方应建立完整的资源回收利用机制，大力回收可利用的建筑废料，使建筑材料尽可能发挥作用，从而提高资源利用率，有效节省建筑材料使用，使其发挥应有的价值。

四、节能理念下建筑环保设计的要点

4.1 建筑平面布局的设计

在以节能环保理念下的建筑设计中，要综合考虑建筑平面布局的设计，例如建筑的朝向、布局等，都需要从多个角度明确建筑的整体布局，从而更好地贯彻节能环保设计理念。建筑的朝向可以充分体现建筑节能的设计，主要原因在于不同气候条件下，建筑结构体会发生不同的热量补偿与损失，而建筑的朝向可以决定热量的稳定程度。

4.2 不同自然条件下的节能设计

在建筑设计过程中，设计师应注意自然条件对建筑的影响。基于节能理念的建筑设计，应根据季节气候的特性，尽量减少建筑结构体发生的热量得失。在热量容易聚集的夏季，建筑体应具有有利于通风的内部布局；在热量容易散失的冬季，建筑体外表层应具备一定的抗寒作用。

4.2 优化建筑围护结构

现代建筑结构，一般具有大面积的围挡结构，如门窗、墙面、地板等等，加强围护结构的节能环保设计，也是建筑设计的一方面。

（1）外部围护结构的节能设计

对于建筑外部围护的设计，主要针对于建筑外墙结构，应尽量选用隔热性能较高的墙体材料，以确保建筑热量不易散失。另外，还可以通过增厚墙体、附加隔热层等方式提升外墙体的隔热性能，从而起到节能的作用。

（2）门窗的节能设计

在建筑的结构中，门窗是非常重要的设计对象，也是最容易出现节能环保问题的设计环节。为尽可能减少建筑内的热量损失，门窗设计要注重其绝热性能的设计，优先选用绝热性较高的材料，减小通过门窗带来的热量散失。在面积相同的条件下，门窗所散失的热量远大于墙体所散失的热量，因此要严格控制门窗与墙体的面积比例。另外，还可以采用双层玻璃的形式，增设温度传导的介质。从而降低热量的损耗。

（3）屋顶的节能环保设计

对于一般建筑的屋顶而言，是阳光可以直接照射的主要部位，表面温度明显高于其他建筑结构。因此，设计师在屋顶的环保节能设计中，可以通过二次隔热的设计理念，也就是在屋顶合理设置隔热层。同时，还可以通过将屋顶设计成倒置式或选用反射率较高的建筑材料来建屋顶等，以达到隔热的效果。另外，在屋顶设置雨水收集装置，以供居民的日常生活需求，从而有效节约水资源，达到环保节能的目的。

4.3 内围结构的节能设计

在建筑结构的底层，分布着的草坪，这也是建筑绿色环保设计的重要内容。为确保草坪良好的通风效果，可以在通风处设计遮挡板，以形成架空的通风结构。同时，对于内围的实木地板，应该特别注意其结构底部的受潮问题，也就是说，建筑师在设计的时候要选用防潮性能较高的地板，同时做好地板结构底部的防潮工作。

4.4 建筑的间距设计

建筑间距的主要参照因素是当地的日照时间、日照方向以及日照标准，并且要与环保节能理念相配合。建筑的间距在一定程度上使建筑得到足够的日照时间，符合住户对建筑的日照要求，同时可以保证建筑获得一定的通风效果。但是，如果建筑的间距过大，会造成严重的土地浪费；反之，则不能满足人类对建筑的要求。因此，建筑的间距是建筑设计师在设计建筑师必须重视的问题，需要建筑设计师找到能平衡合理间距和节约土地资源的方法。

五、结束语

随着社会经济的快速发展，人们对生活的要求的逐渐提高，并开始不断理解节能环保对自身生活的重要意义，而建筑的设计形式也深刻影响着人们的生活。为此，必须大力发展节能理念下的建筑环保设计，制定一套符合我国实际国情的建筑节能环保设计标准，以满足人们对高水平、高质量生活的要求，同时深入贯彻我国的可持续发展政策。

参考文献

[1] 高超.低碳节能理念下建筑设计方法与技术探析[J].科技致富向导，2012（30）.365-378.

[2] 张燕.浅议建筑给排水中的节能环保设计[J]西南给排水.2012（01）：12-14.

通用设计理念篇9

关键词：传统建筑；设计理念；天人合一；现代建筑

我国是世界文物大国，经过五千年的历史沉淀，留下了大量的文物，承载着丰富的文化基因。传统建筑设设计思想中，蕴含着丰富的文化理念，尤其是人与自然的和谐上表现的更加突出。现代建筑中传统建筑设计理念，被广泛的应用，包括情景交融设计理念与虚实相生设计理念等，发挥着积极的作用。

1传统建筑设计理念对现在建筑设计的影响

近年来，传统文化继承成为了各领域工作的重点内容。对于传统建筑文化，由现代建筑作为承载平台，融合传统建筑设计理念，实现文化的有机融合，以满足人们的文化追求与生活需求。在现代建筑设计中，包括公共建筑与别墅设计等，均采用了传统建筑设计理念，来凸显其特别之美。

2现代建筑设计中常用的传统建筑设计理念

2.1天人合一理念

传统建筑设计理念中天人合一，被广泛的推崇。“天”指的是大自然，从建筑设计角度解读就是人与自然和谐相处，建筑和自然环境之间要有机的融合起来，此理念和低碳建筑所提倡的理念存在诸多相符之处，设计人员除了在建筑材料方面入手外，还广泛的应用天人合一的设计理念。在设计的过程中，为了充分的利用自然光，减少能源的消耗，通过调整建筑朝向与通风等，来设计建筑，实现夏季降温、冬季保暖的目的。在建筑设计中，应用传统建筑设计理念，发挥树木资源的优势，实现建筑节能减排，以达到低碳设计的标准。以贵州具有特色的木结构为例，木材具有环保与绿色等特点，将其用于建造房子，其环保效果较强，但木材始终是易燃物品，在现代建筑中的应用受到限制，主要被应用于室内装饰，在园林建筑与传统古村落中，此类建筑较为常见。在新的发展背景下，木结构具有较为广阔的发展空间，2016年国务院办公厅关于促进旅游投资和消费指导意见提出到2020年将建设10万休闲旅游度假村，300万家农家乐，同时国家在推动建筑产业现代化工作中，到2020年，预计木结构将占到全国新开工建筑面积5%，将可以达到6000~8000万m2左右，木结构市场空间巨大。

2.2中庸思想

传统建筑设计理念中蕴含着丰富的中庸思想，这点从建筑整体布局得以体现，建筑布局讲究匀称，建筑风格和建筑整体气息相互适应，注重整体风格与效果。从现代建筑结构形式来看，对于中庸理念的继承是不断增强的，建筑布局注重匀称，在色调搭配上，同样也展现中庸思[1]。以贵州民族文化宫为例，如图1所示，其主楼汲取了贵州侗寨鼓楼轮廓曲线的神韵，为三叉弧形堵式建筑，前弧形面有机衬托塑像，大楼六个面的每一面形状都构成“山”字形，建筑造型着力强调贵州、民族、文化三个内涵，颇具贵州地域及民族色彩。

2.3弹性设计理念

此设计思想是可变化的，能够满足各类需求。在传统建筑设计中，贯穿了弹性设计理念。弹性设计思想不局限在建筑建造的过程中，也围绕建筑使用周期，甚至还体现在建筑物拆迁改造环节。弹性设计思想应用在空间结构设计中，重点研究周围环境，力求满足人们的生活需求。基于此设计理念，建筑物功能与空间变化等要素是不断变化，是随着环境变化与主人变化来调节的，能够最大限度上为居住者提供需求，适应社会发展与主观需求。此设计理念涵盖了建筑物选址与选材等，并且在建筑空间设计与功能设计等方面，也有所涉及，以便利人们生活为主，能够极大程度上满足人们的需求[2]。

2.4虚实相生理念

在传统建筑设计中虚实相生是重要的观念，无论建筑内部空间结构与形式如何变化，其始终是建筑空间的基本组成单元。中国传统建筑中的庭院，充分的体现出人们对更为广阔空间的向往，通过引入自然空间，通过虚实转化，来满足人们的需求，同时也将人造空间给引向自然空间，实现有无转化，能够使得庭院建筑更加具有活力[3]。

3传统建筑设计理念在现代建筑设计中的具体应用

3.1引入设计元素

传统建筑设计中采用了大量的元素，来为建筑增添文化气息，透过各类元素，能够了解到传统文化，感受传统文化的韵味。常用的元素如下：①斗拱。其主要是由斗、升等组成，发挥着承重作用，屋面大部分荷载经由斗拱，被传递到道柱上。随着不断的演变，很少被应用，仅作为装饰元素。②雀替。为梁枋和柱交接位置处的托座，能够增加梁端剪力，减少梁枋跨距。此元素虽然形态不断趋于多样化，不过实用功能逐渐淡化，在装饰中的应用较为广泛。在现代建筑设计中，运用传统建筑设计理念，通过融合设计元素的方式，集成设计理念，要遵循现代建筑设计的特点以及设计要求，不断完善设计方案，以达到最优设计。基于发展角度来说，我国的建筑格局和体系虽然在一定程度上受时代的影响，但却自始至终属于一个比较独立的发展体系，并且高台、木构架、大屋顶的外观形式及庭院组合模式一直流传沿用至今，体现出文化的延续与发展，形成了稳定的建筑发展观念。在设计现代化建筑时，要利用科学技术，适合融入传统建筑元素，实现传统理念和现代技术的相互结合，与设计出具有区域文化特色的建筑。

3.2应用空间的“封闭性”

建筑空间是由实体通过科学围合所形成的，是在大自然空间中人为分割的空间，具有封闭性，是传统建筑的主要特点，这与中国传统的小农经济有关。在现代建筑设计中，引入封闭性，来建设建筑空间，能够给予人们无限遐想的空间。主要是通过科学组织空间和景观，开阔人们的视野实现的。除此之外，将建筑空间作为主体，营造情境交融的景象，比如天井的设置，其具有封闭性，同时发挥着通风与采光等作用。在此环境中，景物和周围墙体，所形成虚实交融的景象，能够实现室内外空间相互渗透和融合，能够体现出建筑空间的丰富理念，赋予建筑文化内涵。

3.3注重体现空间的活动性

传统建筑空间设计提倡的是水平上的层次变化，其与西方建筑存在明显的差异。现阶段，我国单体建筑过于标准化，缺少地域文化特点，而群体组合建筑则蕴含着不同的韵味，更加注重人的感受，给人营造出行走在建筑群落之间的感觉。在进行建筑设计时，为体现出空间的层次感与运动感，设计人员多会亲临现场，感受建筑空间，以精准定位景物与装饰物等，以保证其位置与风格定位的结合力性。譬如：在设计曲桥时，要充分考虑建筑整体的美观性，还需要发挥引领作用，使得人们能够切身的感受建筑自身的韵味。建筑设计中运用活动性手段，要做到层次分明，以充分展现建筑的特色。同时要充分照顾建筑群体，注重体现单体特色。

3.4实现自然环境和建筑的融合

运用传统建筑设计理念，进行现代化建筑设计，最为重要的是要结合现代建筑设计要求。根据贵州省规划，到“十三五”期末，贵阳市、安顺市、遵义市、贵安新区主城区居住建筑实现节能50%到节能65%的转变；鼓励其他州、市、县建筑按高标准要求进行设计，强制性节能标准逐步向乡镇推进。新建建筑强制性节能标准执行率达98%，城镇新建绿色建筑比例达50%，建筑领域实现节约标准煤240万t。基于此目标开展建筑设计，运用传统建设设计理念，要以自然为本，结合当地地理气候，在采光设计与通风设计的中，充分利用自然条件，合理控制间距。贵州地区位于南方，四季温差变化较小，夏季酷热多雨，因此需要做好防潮防水处理。如贵州传统建筑，多通过设置天井、巷道等，来实现通风、散热。在应用传统建筑设计理念时，建筑形式当代借鉴，把原有的乡土建筑形象造型、功能分布与建筑语言进行归纳，使当代建筑既含有传统建筑的某些特征，又要保持与其的距离，表现出创造性和形式感。对于建筑材料与技术的运用，要考虑到传统建筑材料的实用性，比如木材，通过加工的方式，使其能够达到现代建筑的需求。总体来说，对于材料的选择，要以土木材料为主，作为建筑构建与装饰的主要材料，以实现设计目标。

4结束语

综上所述，传统建筑设计理念中的思想，运用到现代建筑设计中，能够提升建筑的设计水平，发挥着积极的作用。通过引入传统建筑元素的方式，应用空间的“封闭性”，注重体现空间的活动性，实现自然环境和建筑的融合。

参考文献

[1]谷全良.论传统建筑理念在现代建筑设计中的继承[J].价值工程，2014（09）：90~91.

[2]倪斗.过去到未来：从中国传统民居园林精髓到绿色建筑更新理念———北京大学“人文学苑”的建筑文化与绿色设计[J].建筑与文化，2016（08）：167~169.

通用设计理念篇10

概念设计概论。概论当中，首先整合了桥梁工程的知识体系，介绍了桥梁的基本组成和分类；然后介绍国内外桥梁的最新发展动态。并从中国桥梁建设当中出现的问题的角度，说明概念设计的目的、意义和重要性。最后介绍了《桥梁概念设计》中安全、适用、经济、美观、耐久、环保的原则及其含义，并详细阐述了如何建立创新理念。

桥梁美学设计。美学是人们对于美和丑的认识，虽然不同人拥有不同的看法，但是美学还是有其一般性的规律。在桥梁美学设计当中，首先介绍了东西方美学的哲学基础，提出了桥梁美学的五个基本原则———“多样与统一”“、比例与匀称”“、平衡和和谐”以及“韵律与协调”。并针对桥梁，提出了概念设计中的美学考虑和处理方法。最后，介绍了桥梁美学设计的实例。

设计构思和总体布置。设计构思和总体布置是《桥梁概念设计》中最为关键的环节，是生成概念方案所必须有的过程。设计构思主要是分析桥位处的自然条件、技术条件、人文条件、社会条件，进而对桥梁总体设计进行设计。①自然条件。自然条件主要包括河势、水文、气象气候、地形地貌、地质水质和地震这七个方面。在概念设计阶段，这些资料的应用一般有两个方面：一方面，在理解消化这些资料的基础上，抓住核心要素和控制条件，形成构思和布局的雏形；另一方面，用于总体和关键构件的宏观、控制性的计算和分析，来验证和调整先前的构思和布置。②技术条件。经过近200年的发展，桥梁的上部结构和下部结构已发展形成了一些较为成熟的形式，在当今技术条件下，这些不同类型的上部结构和下部基础都有着各自的适用范围，在桥梁概念设计的初始阶段，我们应当尽可能地根据桥梁所处的自然条件，选择最为合适的上部结构和下部基础。③人文条件。人文条件主要是指桥梁所处地区的历史文化背景和该区域的桥梁使用者对于美的诉求。桥梁作为一种永久建筑物，除了跨越功能之外，其景观功能也是其功能的一个重要方面，在某些情况下，尤其是城市桥梁当中，桥梁的景观功能可能是其最为重要的一个方面。只有在这些准备工作做好之后，才能够根据“变化与统一”、“比例与匀称”、“平衡与和谐”，“韵律与协调”这些基本的美学基本原则，设计出满足人们人文诉求和美学要求的美的桥梁。④社会条件。社会条件主要是指桥梁的使用功能、桥梁的经济性。使用功能包括交通功能、航运功能。交通功能方面，对于公路桥梁、铁路桥梁和城市桥梁，其荷载标准和建筑界限不同；不同的航道等级和通航标准对应的通航净空也不相同。经济性方面，不同的桥型、总体布置、基础方案和施工方案对于桥梁的经济性能均有影响。

4.结构安全验证。在结构安全验证中，介绍了桥梁的荷载，讲解了结构分析的一般方法和结构的强度、刚度、稳定性、动力特性的验算，然后介绍了桥梁耐久性设计的一般原则和耐久性验算的方法。5.工程案例分析。通过分析《桥梁概念设计》的工程实例，来完整的介绍桥梁概念设计的流程，以及各个步骤当中应当注意的问题，使学生在掌握全局的同时不忽略细节。

概念设计教学特色

同济大学桥梁系在国内土木工程专业首先开展了概念设计的课程，作为桥梁工程教学改革的一部分，这门课程尝试了一些新的教学方法。具有以下几个方面的特点。

1.强调桥梁创新和美学设计。通过概论，首先强调《桥梁概念设计》中创新的重要性，从总体布局、结构体系和局部构造三个层次引入创新理念。并分别配以工程实例，深入浅出，强化了创新和美学设计在桥梁设计中的重要性，引导学生在创新和美学方面进行思考。如在讲解从总体布局的角度创新桥梁设计时，列举了某高新区中央岛的桥梁概念设计。由于该区域是交通道路上的重要视觉节点，连岛的两座桥梁需要表现出磅礴的气势和很好的视觉冲击力，常规桥梁无法表现这一特征。虽然可以通过大跨度悬索桥、斜拉桥凸显气势，但是桥位处没有大跨度斜拉桥的要求，同时，大跨度桥梁经济上也不合理。通过总体布局的创新，采用建筑学上借势造景的技法，将一座常规大跨度桥梁一分为二，分别放在南北两个河道处，中间道路形成虚拟的桥梁中跨，远处观看，如同一座十分宏伟的大跨度悬索桥，既凸显了气势，又满足了经济合理的要求。

2.注重讲解概念性的原理。传统的桥梁工程注重从力学计算方面推导出一些公式，通过公式里的参数分析来讲解桥梁工程中的基本力学原理。在《桥梁概念设计》的教学当中，复杂的力学计算不是重点，因为其与概念设计注重概念的理念背道而驰。相反，概念性的原理才是重中之重，一方面，概念性的原理便于理解性记忆；另一方面，如果概念设计不合理，将直接导致后续力学计算结果出现问题，进而需要返工或者通过额外措施解决出现的问题。例如，在讲解桥梁结构体系对于桥梁受力性能的影响时，列举了作者设计的昆山玉峰大桥的外部约束、内部链接和刚度分配处理方法的例子。%%昆山某区域需建立一座城市桥梁，通过概念分析，拟建立一座斜靠拱桥。由于该区域为软土地基，无法承担水平推力。因此，主拱圈采用无水平推力的系杆拱（外部连接），主拱圈承担主要的恒载，主拱圈斜靠拱共同承担活载（刚度分配），进而解决了软土地基的问题。在讲解主拱圈和主梁之间的内部连接方式时，同样也采用了重视概念、简化计算的教学思路。由于主梁为双边箱钢箱梁主梁，在纵横梁上搭设混凝土预制桥面板，桥面板之间通过现浇段和横纵梁上的剪力钉连接，因此在拱梁交接处存在着负弯矩区段，会导致桥面板开裂。为了解决这个问题，主拱圈和主梁之间采用铰接的连接方式，释放了负弯矩；同时，等主梁支架拆除后再浇筑现浇段，通过让混凝土桥面板和钢主梁在不同的阶段参与受力，也减小了拱梁连接处的桥面板拉应力，防止了桥面板开裂。由于一般的系杆拱桥主梁为混凝土箱梁，可以张拉预应力，因此拱梁交接处主梁拉应力不是设计的关键因素，但是在玉峰桥中，在混凝土桥面板中张拉预应力较为困难，因此采用了释放拱梁之间弯矩的铰接的连接方式。

3.教学结合工程实际。以上两个例子，只是《桥梁概念设计》课程教学当中所举的众多例子的一个缩影。为了改变传统桥梁工程教学时，学生只知其然，不知其所以然的状况，在《桥梁概念设计》教学中加入了众多的工程实例，讲解出原因，让学生加深理解，加深印象。例如，在介绍悬索桥抗风问题时，列举了著名的“塔科马大桥风毁”事故，并从悬索桥的计算理论发展的角度，解释了塔科马大桥发生风毁的背景。在线弹性理论当中，不考虑结构变形对于平衡的影响，因此主梁高度很大；随着挠度理论的诞生，人们发现主梁的刚度对于悬索桥的整体刚度贡献不大，最终，从曼哈顿桥到金门大桥，悬索桥主梁高度越来越小。到塔科马大桥时，主梁高跨比只有1/350，主梁形式为抗扭性能差的双边主梁开口断面，最终导致主梁发生风致颤振破坏。这种结合工程事故发生的理论发展背景的讲解思路，让学生的理解更为深入。

4.整合知识体系。通过一个完整的桥梁概念设计流程，学生明白了本科所学课程在桥梁概念设计中的作用以及各个课程之间的关系，进而达到了整合学生的知识体系的目的；同时，概念设计当中历史文化、美学诉求方面的人文内涵需要学生提高综合素质，耐久性、环保以及全寿命设计思想要求学生进一步学习相关知识，从这个角度来说，概念设计也起到了引导学生学习方向的目的。

5.注重学习与实践相结合。让学生更深入地理解《桥梁概念设计》，最好的方式是让学生参与到真实的桥梁概念设计当中。在教师指导下，学生参加桥梁方案竞赛是一个很好的方式。从同济大学桥梁系开设《桥梁概念设计》课程以来，历届学生分别参加了广东省虎门二桥、北京长安街西延永定河桥、北京通州运河区北运河桥和通惠河桥的国际方案竞赛。在参与竞赛的过程中，学生对桥梁概念设计的流程有了更深入地理解，同时也增强了实践能力。下面介绍了长安街西延永定河桥梁的概念设计。桥位位于首钢工业改造区，该区域规划功能定位为北京西部综合服务中心和后工业文化创业产业区。桥位北部为被誉为“燕都第一仙山”的石景山，西岸为门头沟滨水商务区，功能以商业服务，文化娱乐为主。

大桥跨越永定河莲石湖，该湖注水后，形成湖滨绿色生态走廊。概念设计当中，石景山、永定河和首钢是不可或缺的三个元素，桥梁应当与这三个元素相互融合，构建出“一山、一水、一桥，一部钢铁史”的和谐篇章。①跨径布置。桥位处控制桥梁跨径的主要因素有：路线与河道及两侧道路斜交53度；东侧跨越丰沙铁路和东滨河路（红线宽度40米）；西侧跨越河堤路（红线宽度30米）；河堤处不能设置桥墩。因此，采用东侧一跨跨越丰沙铁路、东滨河路和东河堤，西侧采用一跨跨越西河堤及西河堤路，最小跨径均为120米。河道中桥墩设置不受通航影响，但需要考虑排洪的作用，桥位处上下游桥梁跨径均为40米左右。②桥型选择。

桥型选择考虑结构的外形与周边环境相符，控制结构的高度，是的结构与石景山和山下的首钢厂区高度协调，不遮挡永定河自南向北的视觉走廊。根据跨径布置，梁桥、拱桥、斜拉桥、悬索桥都是可行的。③横断面布置。桥位处道路规划红线宽度为80米，若采用单层桥面布置，桥面宽度约为60米；若采用双幅桥面布置，桥型选择限制较多，如采用横向四片拱肋的拱桥，景观效果不佳；如采用双层桥边，可以使桥宽变为30米左右，同时具有许多优点。非机动车道、人行道和车行道分离，为互通立交的实现提供了很好的条件；双层桥面的下层人行道、非机动车道可以与东滨河路实现平交，方便了行人。④概念生成图3创新总体布局的悬索桥效果

（a）效果图

（b）结构简图

图4玉峰桥与选择。梁桥、拱桥、斜拉桥、悬索桥都是可选桥型，根据上述分析，概念生成了十四个比选方案。从安全适用、结构布置的合理性与经济性、与环境的协调和美观、可设计性和可施工性、耐久环保五个方面进行综合比选打分，最终概念选择了五跨连续桁架拱桥方案、斜拉桥和梁桥组合方案、斜拉桥和拱桥组合方案，进行下一步的设计。以下为三个方案———锦绣河山（五跨连续桁架拱桥方案）、日月同辉（斜拉桥和梁桥组合方案）、龙凤呈祥（斜拉桥和拱桥组合方案）的效果图。⑤概念设计。下面简略介绍锦绣河山方案极其概念设计。

美学处理方面，五跨连续桁架拱桥方案主梁和拱肋均采用钢桁架形式，厚实的金属质感让人们感受到首钢改造区曾经辉煌的钢铁文化。桥面以上主拱圈的高度近似按照黄金分割比设计，犹如连绵起伏的山峦，突出了锦绣河山的主题。桥头堡外形也同样进行了美学优化，参照石景山上宝塔的形象进行了处理。主桥为采用双层桥面的梁拱组合体系，各跨拱脚均采用固定铰支座约束。主梁宽度为32.6m，高度为6.5m。上下桥面每隔6m设置一道横梁，梁高1.5m。采用正交异性钢桥面板，主梁上吊杆间距为6m。除拱肋的风撑与弦杆，腹杆与弦杆采用高强螺栓连接外，其他钢构件采用焊接连接。基础采用钻孔灌注桩。

永定河大桥概念设计是国际方案竞赛，有六家国际知名设计单位的十八个方案参加竞争，最终有六个方案入围。作者指导学生所完成的三个方案均得以入选。部分竞争者的方案因采用大跨、奇异的造型来标新立异而被淘汰，而学生们所完成的方案思路清晰、考虑的因素较为全面，创新性、经济性均较好，设计方案外形也比较优美，因此得以入围。在前面提到的另外两个国际比赛中，学生们的方案也获得了第二和第一名。参加比赛既提高了学生的学习积极性，也达到了《桥梁概念设计》的教学目的。

学生反应

本文第二作者作为《桥梁概念设计基础》课程的学生，也切身体会到了《桥梁概念设计》不同于传统的灌输式教学。传统的桥梁教学思路只重视结构计算，而《桥梁概念设计》重概念、重视原理、重视讲解思路，重视用实例说明抽象的问题。这些教学思路对于学生的理解十分有益。同时，提高了创新和美学考虑在桥梁设计中地位，让听课的学生认识到，新的桥梁设计理念需要工程师从传统的桥梁计算工程师转变到桥梁创新设计工程师甚至是桥梁建筑师，让其更为重视自身的人文修养和综合素质发展。