混沌图像范文10篇

混沌图像范文篇1

混沌现象无处不在，只要细心留意，就会发现身边到处都有混沌现象。例如，拿一张纸随意一撕，就会发现纸的边缘有很多毛刺。这些毛刺既没有规律也不可以被重复产生。类似于以上现象，用钢笔在受潮的纸上画一条线时，墨水马上就在纸上渗透开来，在线的两侧出现了无数长短、形状都不一样的“毛刺”。这也是一个混沌现象，同样也是不可复制的。混沌防伪技术正是基于这种混沌现象。显然，这种方法制作容易，成本低，非常适合应用于各种各样的票证。在本文中，为了增加防伪的信息量和美观，用钢笔画了四条长短一至、相互并行的线条在受潮的纸上，外加一个定位框组成混沌防伪图像（如图1）。图中有四条混沌轨道，每条混沌轨道四周是长短参次不齐、弯曲不同的毛刺。混沌防伪技术正是利用这些混沌轨道的不可复制性来达到防伪的目的。

2混沌防伪标记的识别和信息化

从摄像机上得到的图像，无论从几何形状（尺寸、倾斜角度）上，还是从光照度上都是不确定的。为了能够对图像进行分析，必须首先获得以上的信息，也就是说必须对图像进行定位，然后归一化到某一个确定的几何形状、光照度。在具体实现时，需要在混沌防伪图像周围设计定位符。识别过程如图2所示。

采用图像模式识别、图像定位、图像光照强度分析、图像均衡、图像放大、缩小和旋转等等图像处理技术，获取定位符的几何、光照等信息。然后根据定位符的这些信息对混沌防伪图像进行归一化处理，从而使得防伪图像具有较强的几何适应性和光照适应性，抗干扰能力强，从而大大降低了硬件的成本。

由于每条混沌轨道相对于混沌防伪图像是不确定的，图像识别、定位后，不能直接读取混沌防伪图像的数字信息，还必须采用直线拟合的方法定位每条混沌轨道（结果如图1）。把图1中的许多″毛刺″所组成的弯弯曲曲的曲线看作是一条不规则的波形。然后对它进行采样。于是可以得到以下序列：

xi＝x1x2x3…xi…xn（1）

3用复杂性算法提取特征值

由于混沌图像的信息量大、结构细微，而现有仪器的精度却很有限，不适合直接计算″毛刺″的长短作为混沌图象的特征信息。为此本文采用类似于符号动力学的方法，也就是粗粒化方法，将序列1的复杂性测度作为混沌轨道的特征序列。复杂性方法是计算给定一个序列的复杂程度，任何信号根本上都是一个序列，复杂性测度就反应这个序列的一个重要的非线性特征。

首先取序列（1）的均值：

按（3）式可以把序列（1）变为符号序列{si}＝s1s2s3…si…snKolmogorov认为序列{si}的复杂性可以代替序列{xi}的复杂性。

采用最基本的Kolmogorov复杂性算法处理序列{si}。根据Kolmogorov复杂性可认为是产生某给定（0，1）序列最少的计算机程序的比特数，它可以用来衡量序列的复杂程度如何。Lempel和Ziv定义了由有限集合的元素所构成的有限序列的复杂度C（n），它反映了序列接近随机的程度。按有限序列从头开始反复进行以下操作：每次添加一个元素构成一个检验子串，如果该子串在除去最后添加的那个元素之前所构成的序列中已出现过，那么所构成的新序列的复杂度保持不变，并继续添加元素，直到由上述相继添加元素所构成的添加子串在除去最后添加的那个元素之前所形成的整个序列中从未出现过为止。此时整个序列的复杂度增加一，当往后继续添加元素时重新建立新的检验子串，如此反复进行，直到结束。如果最后一个检验子串在除去末尾一个元素之前的序列中出现过，复杂度也仍然加一。具体来说，分以下几个步骤：

（1）假如有一数列（x1，x2，x3，．．．xn），首先求得这个数列的平均值m，再把这个数列重构。大于平均值m的值，令它们为1；小于平均值m的，令之为0。这样，就构成了（s1，s2，．．．sn）新的（0，1）序列。

（2）在这样的（0，1）序列中已形成的一串字符S＝s1，s2，．．．sr后，再加称之为Q的一个或一串字符Sr＋1或者（Sr＋1，Sr＋2…Sr＋k），得到SQ。令SQπ是一串字符SQ减去最后的一个字符，再看Q是否属于SQπ字符串中已有的“字句”。如果已经有过，那么

把这个字符加在后面称之为“复制”。如果没有出现过，则称之为“插入”。“插入”时用一个“。”把前后分开。下一步则把“。”前面的所有字符看成S，再重复如上步骤。例如，序列0010的复杂度可以由下列步骤而得：

a）第一个符号永远是插入→0．

b）S＝0，Q＝0，SQ＝00，SQπ＝0，Q属于SQπ→0．0．

c）S＝0，Q＝01，SQ＝001，SQπ＝00，Q不属于SQπ→0．01．

d）S＝001，Q＝0，SQ＝0010，SQπ＝001，Q属于SQπ→0．01．0．这时c（n）＝3。如符号列0000．．．应是最简单的，它的形式应是0．0000…，c（n）＝2。符号列01010101…应是0．1．0101…，c（n）＝3。

（3）如上所述，就得到用“。”分成段的字符串。分成了段的数目就定义为“复杂度”c（n）。

根据Lampel和Ziv的研究，对几乎所有的x属于[0,1]区间的c(n)都会趋向一个定值：

其中,b(n)是随机序列的渐进行为，可以用它来使c(n)归一化，称为“相对复杂度”。

定义相对复杂度：

C(n)＝c(n)/b(n)＝[c(n)logn]/n(5)

通常就是用这个函数来表达时间序列的复杂性变化。从这种算法可以看出，完全随机的序列C(n)值趋向于1，而有规律的周期运动的C(n)值则趋向于0。

如果有一个随机序列，其中“1”的概率并非是0．5，那么它的复杂性就被认为是一个概率为P的随机序列的复杂性。由此可以表达为：

h≤1,h称为源熵，其极大值在p＝0．5的位置。h＜1时，比较与1的偏差，当两者很接近时，认为符号串是复杂性较高的串，即为随机串；否则认为在符号串中存在着某种模式。

Kolmogorov复杂性也称为算法复杂性，它是一种随机性测度，反映了一个随机序列随其长度的增长出现新模式的速率，表现了序列接近随机的程度，在某种程度上反映了符号序列的结构特性，而不是动态系统的特性。

4混沌防伪标记的应用

仅靠一个混沌防伪标记是无法达到防伪的目的，必须结合数字信息和混沌防伪标记来达到防伪的目的。具体说来，即可以直接将混沌图像的特征数据加密后，将加密后的数字信息以二维条码的形式打印在防伪标记旁边，组成一个完整的防伪标记（图3）。在真假鉴别过程中，用公开密钥解密混沌防伪标记上二维条码的数字信息，然后对照混沌防伪标记的特征数据。如果一样，则认为是真的防伪标记，否则则是假的防伪标记。

此外，也可以结合查询防伪技术，直接将混沌防伪特征数字保存在自己的服务器上。混沌防伪技术可以应用于各种证件、支票等，这里都不再详细介绍。

混沌图像范文篇2

关键字：倍周期分岔；周期；混沌

中图分类号：TP301

一、前言

随着非线性科学理论研究和应用的不断发展，混沌理论正日益受到关注。前不久美国上映的新影片“蝴蝶效应”曾创北美票房纪录。影片的片头语称：“北非的蝴蝶扇一扇翅膀有可能使得半个世界以外的地方刮起台风。”(AbutterflyflappingitswingsinNorthAfricacancauseatyphoonhalfaworldaway.)。这段话是科学家对混沌特性的描述语言，即“蝴蝶效应”应属于混沌学(Chaos)。它反映了因果关系，意思是小小的扰动（原因变化）可能引起完全不同的结果。当然电影要谈的并不是混沌学，但它在一定程度上为混沌的普及起到一定的推波助澜的作用，使混沌从最初的科学家谈论的名词进入到社会的方方面面，为更多的人所认识。

现代的科学意义上的混沌是个难以精确定义的概念，不同领域的科学家往往对其有不同的理解，至今对混沌概念还没有公认的严格的定义。李－约克的定义是用三个方面的本质特征来对混沌进行刻画的，即“有界”、“非周期”和“敏感初条件”[1]，而在有限性制约下的物理混沌仍具有这三个本质特征。所以，我们认为可以这样来界定混沌概念，“混沌是确定性非线性系统的有界的敏感初条件的非周期行为”，只要能确定系统处于混沌状态，那么行为(或状态)主体就是确定性的非线性系统，而且它一定具有“有界”、“敏感初条件”和“非周期”三个本质特征；反之，任何一个确定性的非线性系统，只要它表现出“有界”、“非周期”和“敏感初条件”的特征，那么就可以认为该系统处于混沌状态。

归纳起来，它具有如下的特征[2]：混沌具有内在的随机性；混沌具有分形的性质；混沌具有标度不变性，是一种无周期的有序；混沌现象还具有对初始条件的敏感依赖性。

目前，公认的通向混沌的主要道路有三条[3]：倍周期分岔，阵发混沌和准周期进入混沌。与之对应的是非线性方程中三种不同类型的分岔——倍周期分岔、切分岔和霍普夫分岔。本文对其中的倍周期分岔道路进行分析与研究,重点是从微观的角度在更深入的层面上揭示混沌图像的深层细节，以填补传统的混沌图像生成方法中看不到图形内部结构的空白。

二、倍周期分岔过程

系统运动变化的周期行为是一种有序状态，它在一定的条件下，系统经倍周期分岔，就会逐步丧失周期行为而进入混沌。这种周期加倍增加，最后进入混沌的过程称为倍周期分岔，它是通向混沌的主要道路之一。

下面以逻辑斯蒂模型[4]

为例来说明倍周期分岔，其中1<<4是人们感兴趣的参数的取值范围。一个看似简单的系统，随着参量的不同会表现出截然不同的行为周期区。

当0<<1时，在线段[0，1]内任选一个初值，迭代过程迅速趋向一个不动点

O（），下面不在发生变化。当时，从初值出发的迭代过程总是离开不稳定的不动点O趋进稳定的不动点A。即系统仍将有一个稳定的迭代结果。

当3<<=1+=时，O点仍是不稳定的。而A点由稳定变为不稳定。于是系统出现两个稳定的迭代结果和，这叫周期2解。=3是系统变化的第一个分岔点。当3.449<&lt;3.545=时，周期2的两个值又不稳定，各自产生一对新的不动点，此时在四个值上跳动，这叫周期4解，=3.545是系统变化的第二个分岔点。依次类推，系统经过一系列分岔点，，等，直到=3.569945672,最后丧失周期行为，使系统进入混沌。由此可见，混沌否定有序的过程，是系统经过一系列分岔最后完成的。

系统进入了混沌状态（如图1所示）此时系统的状态不再具有规律性，而是发生随机的波动，使图1右侧的大部分区域被涂黑了，仔细观察发现，混沌区域并非一片涂斑，而是有粗粗细细的白色“竖线”，称为周期窗口，随着参量μ的增大（如）时，混沌突然消失，系统出现周期三的稳定状态，接着倍周期分岔以更快的速度进行，再次进入混沌状态。如果将周期窗口放大，发现其结构与分岔图的整体结构具有相似性，而且是一种无限嵌套的自相似结构。Fig.1Logisticbifurcationmap

可以看出，通过改变系统参量，使系统进入混沌的第一种模式是倍周期分岔，即由不动点→周期二→周期四→…无限倍周期→进入混沌状态。当然通向混沌的道路不只于此，第二种通向的道路是：从平衡态到周期运动，再到拟周期运动，直到进入混沌状态。第三种通向混沌的方式是阵发（或间歇）道路，即系统在近似周期运动的过程中，通过改变参量，系统会出现阵发性混沌过程，随着参量的调整，阵发性混沌越来越频繁，近似的周期运动越来越少，最后进入混沌。

三、图形展示分岔过程

对一维逻辑斯蒂映射的计算表明，随着参数的增长，一维逻辑斯蒂映射发生一系列的倍周期分岔，但倍周期分岔在一临界点时终止，此后，每次迭代得到的值是随机地出现的，说明系统已从周期运动进入到了非周期运动，或称混沌运动。

其参数在（0，）区间内为周期区。其内有一个正的周期分岔序列（如图2至图6）。从周期到，各分岔点之间的间隔比有一极限

计算间距比由此得到表1中的结果。

其参数在区间(,4)中为混沌区。其内有一个反的周期的混沌带序列。混沌带并非乱成一片，其实混沌区中也有不少的周期窗口。窗口区内还有混沌，窗口的混沌区内还有窗口。这种结构将无穷地重复，往往有无穷多的层次，而且每一层次都有上一个层次的重复，这是一种自相似的结构。

在混沌区内，从参数最大的开始，=4时，迭代后其的数值充满整个[0，1]区间，从0到1称为“单片”混沌。当从4逐渐减小时，开始混沌仍然是单片的，只是的数值分布的范围略小于从0到1之间的整个区间（如图7）。但当减小到小于时，由单片混沌变为两片混沌，即数值分布在两个区间内，且每次迭代时的数值从其中一个区间跳到另一个区间（如图8）。当值再减少到时，则两片混沌又分为四片混沌（如图9）。随着的继续减小，将依次继续发生4分为8，8分为16等等。这种倒分岔过程一直进行到为止。其分岔过程和间距比值如表2.2所示。

这里应指出，由于在参数区间存在一个周期的正周期分岔序列，而在区间存在一个反的周期为的混沌带序列，因此它们从两边收敛到同一个参数处。

虽然混沌系统具有复杂性和不可预测性，但期间也蕴涵着某种规律性[5]，（一）混沌系统中普遍存在奇怪吸引子，无论系统的动态特性多么复杂以及初始状态如何不同，系统的状态最终会回到吸引子区；（二）系统状态的终态集具有精巧的几何结构，奇怪吸引子具有无限嵌套的自相似性；（三）在通往混沌的道路上，倍周期分岔点的收敛速率是一普适常数。上面讨论的logistic映射，费根鲍姆常数[6]，而费根包姆普适常数又是一切倍周期分岔所共有的，它反映了倍周期分岔通向混沌的规律性。

四、研究意义

了解如何通向混沌是很有意义的。有时候我们需要人为地制造混沌，如保密通讯，但一些时候，我们又不允许系统出现混沌，这都要求我们对通向混沌的道路了如指掌。我们了解到，混沌学已经融入了整个科学体系中。从历史发展的角度看[7]，在横向上，它将各个学科连接起来，抹平了由于社会分工而造成的行业鸿沟，使混沌理论具有更广泛的适用性；纵向上，它不仅进一步运用数学工具，开展深一层次的理论分析，而且，已经渐渐开始将一部分成果转化为生产力（如混沌的控制和同步等）。如今，摆在我们面前的是一幅有序和混沌交替出现又同时并存的世界。声学混沌，光学湍流，化学反应的混沌变化，太阳系中行星的混沌轨道，地震的混沌特征，长时期天气的“蝴蝶效应”，虫口数目的混沌更迭，电子线路中的噪音输出及电力网的复杂振荡等等都无不与这门新学科相联系。探索复杂性，揭示生命现象的奥妙，混沌行为的启发将使人类自身健康状况改善，经济学学者正试图应用混沌理论来寻求商业周期中隐藏的有序性，以改善经济数据的短期预报......可谓大千世界皆混沌；混沌即进一步细分了我们的研究客体，同时又统一了我们的研究方式，混沌理论的发展必将带来新的技术革命。在理论方面，混沌综合了很多数学分支，如测度论、泛函分析、拓扑、分形几何等等。在技术上，一方面实验物理学家们正在不断地扩大对混沌的研究领域，另一方面，他们正在试图驾驭混沌：他们用种种方法将系统稳定在混沌区的一个周期轨道上；他们还设法使两个混沌的系统同步化，从而实现利用混沌的保密通讯。

五、结论

倍周期分岔是许多非线性动力学过程中的常见的现象，也是进入混沌的一种重要方式。本文先以逻辑斯蒂模型为例，说明一个由单峰映射描述的动力学系统可以通过倍周期分岔，以费根鲍姆常数的收敛速度从周期运动走向混沌。本文着重讨论了倍周期分岔道路的全过程,从微观的角度在更深入的层面上揭示混沌图像的深层细节，以填补传统的混沌图像生成方法中看不到图形内部结构的空白。

参考文献：

[1]陈式刚.映象与混沌.北京：国防工业出版社，1992

[2]丁有瑚，对混沌学的基本认识，现代物理知识，1996增刊

[3]LuJinhuetal,BridgethegapbetweentheLorenzsystemandtheChensystem[J].Int.J.Bifurcat.Chaos,2002,12.

[4]胡瑞安.分形的计算机图象及其应用.铁道出版社，1993

[5]WangC,GeS.S.Adaptivebacksteppingcontrolofaclassofchaoticsystems[J].Int.J.Bifurcat.Chaos,2001,11

[6]H．舒斯特，混沌学引论，四川教育出版社，1994

TheInnerConstitutionDisplayofChaoticImagesbyLayersmethod

YANGFeng-xia1ZHANGJun-feng2

(ComputerDepartmentofCangzhouTeachers’College,Cangzhou061001,Heibei)

混沌图像范文篇3

关键词分形编码；混沌序列；Matlab

1引言

近年来，视频压缩编码和视频加密这两个领域的研究均十分活跃，其中主要的研究技术也较为成熟，但是作为图像处理的两个重要的方面，人们对他们结合起来的分析和研究还缺乏足够的重视和足量的人力物力的投入。

混沌理论是近年来发展较快的非线性科学的重要分支，因其具有非周期、连续宽频带、类噪声和长期不可预测等特点，所以特别适用于保密通信等领域。分形编码有着精细的结构，具有任意小比例下存在某种自相似细节的特点。分形理论的特点决定了人们着重研究它在图像压缩方面的作用，但是它在图像加密方面的应用还没有被人们开发出来。本文通过对现有图像压缩算法和加密算法发展方向的分析，提出一种将分形压缩编码和混沌保密算法相结合的算法。经分析该算法具有较好的压缩加密效率，并且能够满足对图像的安全的要求。

2分形图像压缩

分形图像压缩是利用原始图像所具有的自相似性，构造一个迭代函数系统（IFS），利用IFS抽取图像的自相似性，即用图像中的一个子块经过分形仿射变换来逼近同一图像中的另一子块，而且仅仅将仿射变换系数记录下来，从而达到压缩图像数据的目的。

分形压缩理论主要包括：分形空间上的压缩映射，迭代函数系统，压缩映射的不动点定理，拼帖定理及仿射变换等理论。

一般的分形压缩编码过程为：

(1)将原始图像分块

把原始图像分别分割成尺度K*K的值域块Ri和L*L的定义域块Di，一般取L=2K.

(2)寻找合适的分形变换参数

利于图像局部之间的相似性，根据了IFS拼贴定理，为图像中每一个值域块Ri寻找与之最匹配的定义域块Di及相应的仿射变换wi.

(3)存储分形变换参数

找到最佳匹配块，记下坐标值和应用误差值，依次完成对原图像的编码，从而实现图像的压缩。

经过上面的分析可以看出在分形图像压缩算法中最核心的部分就是对图像的仿射变换的选取。下面我们来详细分析其算法：

首先定义图像f(x,y)上的映射wi：F→F为：

在变换中，常数Si控制灰度图像的对比度，Qi控制图像的亮度。

空间压缩变换一般可以简化成8种形式，即旋转0°，90°，180°，270°，垂直中线反射，水平中线反射，相对45°反射以及相对135°反射。我们用c++编程实现仿射变换，主要编码如下：

对当前定义域块做变换（8种）

for(t=0；t<8；t++)

{if(t==0)

{for(k=0；k<BLOCKSIZE；k++)

for(l=0；l<BLOCKSIZE；l++)

TransDomain[k][l]=Domain[m+k][n+l]；}

//旋转

同样类似其余七种变换主要形式如下：

TransDomain[k][l]=Domain[m+k][n+BLOCKSIZE-1-l]；//旋转90°

TransDomain[k][l]=Domain[m+BLOCKSIZE-1-k][n+l]；//旋转180°

TransDomain[k][l]=Domain[m+l][n+k]；

//旋转270°

TransDomain[k][l]=Domain[m+l][n+BLOCKSIZE-1-k]；//垂直中线反射

TransDomain[k][l]=Domain[m+BLOCKSIZE-1-l][n+BLOCKSIZE-1-k]；//水平中线反射

TransDomain[k][l]=Domain[m+BLOCKSIZE-1-k][n+BLOCKSIZE-1-l]；//相对45°反射

TransDomain[k][l]=Domain[m+BLOCKSIZE-1-l][n+k]；//相对135°反射

通过寻找图像的反射变换，我们可以得到变换后的图像与原图像之间的误差，设其为erri，预先给定一个误差标准ε，只要每一块的误差erri<ε，就认为完成了图像的分形编码，否则将值域块分割成更小的值域子块，重复该过程，直到误差满足要求或者值域块的分割已经达到预先确定的最小值则认为完成了图像的分形编码。分形编码中对图像的分割越小，则编码的精确程度就会越高，但同时高的编码质量却影响了压缩率和计算速度。

对一幅图像进行分形编码后，存储的文件中是原图像的所有变换参数。我们可以明显看出，对一幅图像来说，存储映射参数所需的存储空间要远远小于存储原图像的空间，因此我们很好的实现了图像压缩的目的。在上节的处理中我们把变换参数存进了一个M*N的矩阵中，设为Y(M，N)。编程时定义了一个结构体用于存储编码参数：RangeX，RangeY，DomainX，DomainY，TransformNo，Scale，Offset，因此M的大小就是由定义域块、值域块的位置与大小及仿射变换wi确定的，取M=7；而N的大小可以定义为：N=IMAGESIZE/BLOCKSIZE。

3混沌加密算法

混沌现象是在确定性非线性动力系统中出现的确定性、类随机的过程，它对初始值有极其敏感的依赖性。因此混沌加密技术非常适合用于图像加密。

Logistic序列的混沌特性和统计特性分析如下：

(1)

其中xk为映射变量，u为系统参数，取值范围为-1<xk<1，0<u<2。当u逐渐增大时，迭代出现多次突变。研究表明：当0<u<0.750时迭代为稳定的1周期，当u增大到0.750时，迭代出现2点周期分岔；u增大到1.250时，出现4点周期分岔。随着u的增大，这种2n倍周期分岔越来越快。当u→1.40115时迅速达到周期N→∞即进入了混沌状态。

算法原理步骤：

第一步：根据Logistic映射(1)，利用密钥u、x0生成一组混沌序列xk，从xr(r>0)开始取M×N个元素构成N×M矩阵G，G(i，j)∈[-1，1]。因此可知此混沌序列的密钥为xr。

第二步：根据式(1)生成混沌序列xk，令L=2。首先，把xk整数化，生成置乱矩阵G，并令其值[0，255]，取整算法：

gk=round(*255/2+255/2)k=0，1，…MN-1(2)

第三步：对原图像进行加密处理。将分形压缩后形成的参数矩阵Y与置乱矩阵G中相对应的进行位的异或运算，生成加密图像M，

即mk=yk^gk=0，1，…MN-1(3)

第四步：对加密图像M进行行列置乱处理。将M中元素位置为1的元素移到元素位置为2的位置，将2移到3的位置，依此类推，最后将M×N移到1的位置。即得到最终加密图像。

4解密算法

输入正确的密匙xr，生成相同的混沌序列xk，及gk。接着进行加密第四步和第三步的逆运算即可。

加密流程图如图1所示：

图1加密流程图

5算法的编程实现

实验中我们我们取x0=0.3，并先跌代300次后开始取之后的M*N个元素作为矩阵G，取u=1.42，对编码后的图像进行加密，我们用matlab仿真，图2为原图像，图3为加密后的图像。我们可以看出图像的加密效果很好。在解密时候只有正确输入密钥xr(r=300)、u才能得到正确的解密图像。

本算法先对图像进行了压缩处理，编码后的文件大大缩小，有利于下一步的加密处理；加密时置乱矩阵是随机选取的，只有知道正确的密钥解密后才能够得到正确图像，利用混沌序列大大提高了安全性。通过大量实验证明，此压缩加密算法在加密文件数据量大，要求加密速度高的情况下具有较好的效果，因此在许多领域能够得到广泛应用。

参考文献

[1]XiaokeXu，XiaomingLiu，JidongSuo，AnImprovedTargetDetectionMethodonWavelet-BasedFractalScalingAnalysis

[2蔺兢，李东生，侯晓芳.基于两种混沌序列的图像加密方法的研究.电脑开发与应用，第20卷第2期

混沌图像范文篇4

关键词：数字媒体技术;分形图像技术;分形动画;人才培养

新媒体时代，数字媒体的表现形式越来越多样化，媒体的受众对于数字媒体的艺术性与表现性的期待越来越高。这些环境的变化促成了艺术的发展与创新，而数字媒体技术专业培养人才的理念与思路也应该与时俱进。新媒体的发展要求数字媒体的形式更为多样，传播更加快捷，内容更加炫酷与震撼眼球。分形理论强调整体对部分的依赖性，它超越了传统构成学，揭示了艺术形态新的构成规律[1]。分形艺术图形不仅丰富了传统的图形样式，更是以新技术、新方法、新理念引导着图形艺术的数字化转型。数字媒体技术专业应该把握这一良机，将分形几何的理论，分形艺术的设计工具，分形动画的制作等引入到教学中，引领学生学习多维的艺术设计工具与理念。

1分形艺术的特性

与传统的数字媒体设计相比，基于分形的数字媒体设计具有如下特性。(1)数字分形艺术节省了存储空间，各种美丽复杂的分形图形不再由像素组成，而是有数学分形算法的不同参数计算渲染生成。存储图形只需要存储几个简单的参数以及迭代吸引子即可，一张分形图片渲染后的结果可能几M，但是参数与算法的存储却只要几K，存储空间的压缩比达到上千。(2)降低了美学的门槛，曾几何时，艺术作品的生成至少需要十几年的艺术积淀，数字分形艺术可以让算法生成艺术作品，这样没有绘画功底也可以通过各种分形软件调整参数生成符合自己需要的分形仿真作品，如闪电，地毯，山脉，迷宫等，这对游戏与动画领域是一个福音。(3)分形算法可以节省运算时间，分形作品具有自相似性，局部与整理具有相似的特性，因此对于分形图像而言，可以渲染局部，然后扩展复制到整体，可以较好地优化空间。(4)性能配置灵活，比如在三维游戏贴图中，传统的方式需要准备三种不同画质和加载效率的图，往往低效图看起来画质很差，而在数字分形图像用于贴图时，针对不同的运行环境，可以根据需要调高或者调低画质，只需要修改分形的维度参数，生成的分形艺术图都照样清晰。因此，将分形理论与分形艺术引入数字媒体教学是十分必要的，分形艺术图形的冲击可以带动传统艺术在空间形态上的延展与数字化转变，激发学生的创意与灵感，使其在数字化的图形与二维三维的动画创作中采用更广阔的表达与更创意的思维。

2基于分形艺术的专业教学改革

2.1分形数字化转型的教学改革

分形图形是以整体与局部的自相似性为特点的，当一个复杂、精美的图形以多次重复迭代的方式拼贴形成一个复杂的具有冲击力的图像。这种不规则的图形是由数学公式生成，且多个不同的数学公式可以进行拼贴，为图形的外观赋予更多的、更复杂的变换[2]。将这些数学公式按照不同的取值赋予不同的颜色，就可以生成色彩炫丽的分形艺术图。分形艺术图是形象艺术与数学相融合的产物，是以数字化的方程作为基本的作图元，拼贴组合成具有无数变化可能的带有分形特质的艺术图。用分形的方式作图可以激发学生的数字化想象力，也可以将复杂的图形用简单的数学公式符号进行存储，极大地节省了存储空间，也实现了传统图形向数字化艺术创作的转型。

2.2打破维度的分形空间应用

传统的艺术图形总是以二维或者三维的形式出现，而分形的物体打破的传统整数维的理论。分形的空间在不断的迭代重复过程中，可以对空间进行无限的分割，从而生成非整数的多维效果[3]。电影《奇异博士》中对于分形的空间维度理论有着很好的应用，奇异博士对空间的折叠、时间的操控等都呈现了炫酷的分形效果。

2.3基于分形动画的教学改革

新媒体时代的图像与动画生成正逐渐向动态而具有视觉冲击力的多元化表现方式发展。传统的媒体正在数字化，而艺术的传播形式正逐渐轻量级地数字化。对传统的动画而言，是存储的实实在在的图像信息，图像信息随着时间的变换形成了动画效果，一部动画成品的实现需要大量的人力进行关键帧的创作与绘制，耗时耗钱耗人力。而利用分形软件制作的分形动画艺术感强，且动画的生成是通过数学公式的参数调整完成的，存储容量小而且动画效果炫酷。由于分形可以对大自然的具有自相似的分形图形进行仿真和模拟，因此对于植物、山峰、火焰等场景的生成也可以使用分形进行模拟，同时将过程通过参数调节做成动画[4]，产生的分形效果视觉冲击力强。如电影《奇异博士》中大部分的特效都应用了分形技术与分形的空间维度理论。分形的理论与技术近年来已被大量地应用于影视特效、舞台美术、影像装置等多个动态视频领域。由于分形图像的生成是通过数学公式迭代拼贴而成，因此要想改变图像的外观只要改变公式的参数即可[5]。而分形动画的生成就可以在关键帧中改变参数，存储的数据量也即使数学公式及其对应的参数取值，数据量非常小，还可以保证图片的精美画质，数据传输快，数据视觉效果好，充分体现了数字媒体相对于传统媒体的实时性与高效性。

3分形仿真引领教学改革

图像与动画、视频是数字媒体专业进行新媒体创新的主要载体，要培养面向新媒体时代的新型人才，需要打破传统媒体的创作方式，不局限于绘制图像、建模图像的传统方式，将媒体的创作与设计向数字化、动态化、交互化转型是数字媒体技术专业进行教学改革的重要课题。分形艺术以数学公式引领艺术的潮流，既可以对大自然的实物进行仿真，又可以创新地设计具有分形美与混沌美的图像与动画视频，拓展了数字化媒体的创新形式。数字分形研究融合了科学与艺术，力争发挥科技的魅力，为艺术注入新的思潮与途径，为数字艺术带来了许多优势，也为数字媒体技术的教学革新带来了新思路。

4结语

该文针对数字媒体时代对多维、动态的数字化作品的需求，提出了应用数字分形解决当下数字媒体技术专业培养创新型人才转型所面临的问题。数字分形研究融合了科学与艺术，力争发挥科技的魅力，为艺术注入新的思潮与途径，为数字艺术带来了许多优势，为数字媒体技术的教学革新提供了新的方向。

作者:陶雪娇 张晓颖 单位:重庆工程学院

参考文献

[1]朱华,姬翠翠.分形理论及其应用[M].北京:科学出版社,2010.

[2]王令中．艺术效应与视觉心理——艺术视觉心理学[M]．北京：人民美术出版社，2011.

[3]徐桂楠.数字艺术设计中的科学美[J].科教文汇,2014(5):132-133.

混沌图像范文篇5

1引言

非线性系统的性能是复杂多变的。长期以来,人们对非线性电路中的平衡状态和周期振荡状态研究较为充分,取得了许多有用的结果。直到40多年前的一次重要模拟结果出现后,使非线性领域的研究进入了新纪元。1963年,美国麻省理工学院著名的气象学家洛伦兹(E.N.Lorenz)在研究一个气象学模型时,发现了异常的情况。洛伦兹经过长时间反复地在计算机上试验,其结果都是一样与经典认识不同。它的特点是响应一直出现类似随机的振荡,状态轨迹在一个区域内永不重复地运动着,这一现象后来被称之为混沌[1][2]。

混沌是非线性动力系统在一定参数条件下产生的对初始条件具有敏感依赖性的随机运动。混沌运动的根本原因是运动方程的非线性;混沌运动具有内在随机性,对初值非常敏感,若两次运动的初值有微小差别,长时间后两次运动会出现较大的、无法预知的偏差。混沌现象是自然界的普遍现象,也是非线性系统所特有的复杂状态。

2混沌电路

2.1电路理论分析

混沌现象在非线性电路中也普遍存在,电路呈现混沌现象,原则上应考虑两个条件[3][4]:

(1)二阶或二阶以上的强制系统;三阶或三阶以上的自治系统;

(2)至少有一个非线性器件。

图1所示的三阶自治电路由四个线性元件(两个电容、一个电感、一个线性电阻)和一个非线性电阻所组成。

2.2构造非线性电阻电路

非线性电阻的部分可以用运算放大器做成负阻抗电路,且当大于某一电压值时,运算放大器开始饱和,将两个这样的运算放大器并联,就可以得到伏安曲线为图2的非线性电阻,完成的电路如图3所示。

3EWB仿真分析

用EWB(ElectronicsWorkbench)软件对图3电路进行计算机模拟仿真分析。这里取C1=0.3474uF,C2=0.0155uF,L1=11.0534mH,R1=13.9596Ω,R2=218Ω,R3=374.1Ω,R4=2.19kΩ,R5=3.0811kΩ,R6=18.596kΩ,R7=21.7kΩ,代入非线性电阻的分段线性特性方程中。通过改变不同的W1的值,可得不同的状态轨迹,W1=1.14kΩ处的状态轨迹如图4所示,C2、C1两端的电压时域波形分别如图5、图6所示。

结果显示,电路中电容电压和电感电流出现类似噪声的无规则振荡,它是一种有界的稳态过程,其状态平面上的轨迹按某种内在规律永不重复地穿来穿去,这种类似“蝴蝶”形状的图形称为混沌吸引子。混沌吸引子又称奇怪吸引子,它是混沌运动中特有的,具有复杂的拉伸、折叠和伸缩的结构,使得按指数规律发散的系统保持在有限的空间内,即一切位于吸引子之外的运动都向吸引子靠拢,对应着稳定的方向;而一切到达吸引子内部的运动都相互排斥,对应着不稳定的方向。

在计算机模拟分析时,如果改变一下初始状态,其响应将发生重大变化,这是因为混沌运动对初始状态非常敏感。

4硬件电路调试

按图3电路制成印刷电路板,考虑到元器件参数的标称值,实际电路中取C1=0.33uF,C2=0.015uF,L1=10mH,R1=5.1Ω,R2=220Ω,R3=390Ω,R4=2.2kΩ,R5=3kΩ,R6=18kΩ,R7=22kΩ,固定电压正负5V。将输出端信号S2-OUT、S1-OUT分别接到示波器的CH1、CH2探头,工作方式选择X-Y方式。将W1调到最小,示波器屏上可观察到一条直线,调节W1,直线变成椭圆,到某一位置,增大示波器的倍率,反向微调W1,可见曲线开始作倍周期变化,曲线由一周期增至二周期,由二周期增至四周期,……,直至一系列难以计数的无首尾的环状曲线,这是一个单涡旋吸引子集。继续微调W1,单吸引子突然变成了双吸引子,只见环状曲线在两个向外涡旋的吸引子之间不断填充与跳跃,这就是混沌吸引子,它的特点是整体上的稳定性和局部上的不稳定性同时存在。微调W1使其在1.1kΩ左右时,电路进入混沌状态,用示波器观察到的实际特性与计算机分析的结果非常接近。

利用这个电路,还可以观察到周期性窗口。仔细调节W1,原先的混沌吸引子突然出现了一个三周期图像,继续微调W1,又出现了混沌吸引子,这一现象称为出现了周期性窗口。

以上结果表明,在非线性电路中出现这种特性的混沌振荡具有深刻的理论价值,它改变了人们许多传统认识。经典理论主要是以线性、对称、可逆、有序、稳定为基础,产生了非常规律性的结果。而现论却以非线性、非对称、不可逆、无序、不稳定为特征,演化出了非常奇特的运动机理,混沌就是这类典型代表。

5结束语

混沌现象不仅存在于电路中,在地震、气象、机械、化学、控制、生理等领域中都会出现,混沌现象的研究和应用已经形成了一门新的科学,研究涉及的领域包括数学、物理学、生物学、化学、天文学、经济学及工程技术的众多学科,并且对这些学科的发展产生了深远的影响。混沌包含的物理内容非常广泛,研究这些内容更需要深入的数学理论,如微分动力学理论、拓扑学、分形几何学等等。目前混沌的研究重点已转向多维动力学系统中的混沌、量子及时空混沌、混沌的同步及控制等方面。

参考文献

[1]E.N.洛伦兹.混沌的本质[M].北京:气象出版社,1997.

[2]詹姆斯•格莱克.混沌开创新科学[M].上海:上海译文出版社,1990.

混沌图像范文篇6

关键词：人力资源管理；测评方法；脑象图测评技术

随着社会主义市场经济的快速发展，以及企业管理制度日趋完善和成熟，人力资源管理逐渐在企业的发展中起到中流砥柱的作用。根据职友集网站数据统计分析可知，人力资源管理专业在1126个专业中，就业排名第七；在46个管理学专业中，就业排名第三；在14个工商管理类专业中，就业排名第二。人才市场的需求导致了大批学生进入高校学习时盲目地选择人力资源管理专业，却忽略了自身与专业的适切性。因此本研究引入脑象图测评技术作为一种更客观科学地方法评价学生是否适合选择人力资源管理专业。

一、脑象图技术的科学依据

（一）脑象图的生理基础。人类的大脑大约包括了1011个神经元，它们之间形成了约1015联接突触，类似于线路上的电源开关，其中，大约75%与意识活动有关。而人的行为，本质上是由人的大脑决定的。对大脑而言，大脑中每一个活着的细胞就是一个个“微小的发电站”如果将这些电活动收集起来，其提供的能量足以将8瓦灯泡点亮。记录这些自发的、有规律的神经电波活动发现，其频率变动范围在1~30次之间，可以分为四个波段：当我们完全进入深睡时，大脑就以0.5HZ~4HZ的频率运动，即δ波；当我们开始感到睡意朦胧时，脑电波就变成以4HZ~8HZ的速度运动，即θ波；当我们的身体放松，大脑活跃，灵感不断的时候，大脑以8HZ~12HZ的频率运动，称之为α波；当我们的状态是清醒、专注、行动有效，甚至带有些情紧张或焦虑不安时，大脑导出了β波，其频率为14HZ~100HZ。通过相同的诱发刺激，将大量微弱的脑波活动信号叠加（常达到100次以上）以去除白噪声，从而得到被放大的的脑电波形。（二）脑象图技术的基本原理。1989年，我国著名脑电图专家王德堃教授在脑电图临床研究与应用的基础上，根据混沌动力学的原理建立了数学模型，利用电子计算机数码成像技术，将实时的、时变的脑电信号的运动轨迹转化成具有演化的、动力学特征的物理几何图形，称之为脑象图（electroencephalo-gram，EEG）测评技术。脑是复杂的、多层次的混沌动力系统，脑功能的物理基础是混沌动力过程；条件反射是简单叠加的，第2、3信号系统是混沌，意识与概念的形成则是层次混沌。脑象图完全摆脱了脑电图曲线的约束，在二维空间中创造出三维空间的立体效果。脑象图的测评技术实现了对被测者的思维介质基础和潜在能力作出科学判断，能够更科学地分析其对应大脑的质量特征和功能势态，由此可以更客观地解读被测试者大脑的左前区、左后区、右前区、右后区和左右两颞的优势特征、劣势特征、潜能和不足，以及发展趋向等。（三）脑象图技术目前的主要应。脑象图用于人才测评最早的一个相关性研究是1992年中国女排技术顾问、中国体育大学李安格教授与王德堃教授合作，针对13名中国女排队员进行双盲实验，发现脑象图对运动员智力水平的评价与主教练的主观评价高度相关。并在此研究的基础上，以优秀女排运动员脑象图为参照模版，选拔出了与之特征相关性最强的后备队员。随后，1994开始，北京八中采用脑象图技术挑选适合进入“超常班”的资优儿童，济南、北京空军招飞办合作研究优秀飞行员在脑象图上的关键指标，山西警官高等专科学校开展“特警和刑警脑象图研究”，以及针对优秀钢琴选手、优秀幼儿教师、财会人员、销售人员等的脑象图特征研究。在教育领域，脑象图能够发现儿童的特长倾向，并在中学生文理选课、高考填报志愿以及择业领域提供意见参考。在医疗领域，脑象图技术能够为一些特殊的儿童治疗和开发提供科学地指导依据，以及用于对抑郁症、焦虑症等精神疾病的诊断。

二、基于脑象图的人力资源管理专业选择实证研究

本研究针对高校优秀的人力资源管理专业学生，研究其在脑象图上体现出的特征优势，既为意愿进入人力资源管理专业学习的学生提供参考依据，也为高校在课程设置、培训与实训基地和教育教学管理等方面提供改革依据，也为贯彻落实国家关于促进人力资源服务业发展的总体部署以及建设一支素质优良、结构合理的人力资源服务业人才队伍提供现实依据。（一）研究对象。选取某高校人力资源管理专业大二到大四共30名学生，选拔标准一方面要求学习成绩优异，绩点排名达到专业前20%，另一方面兼顾挑选在班级或学生会中担任学生干部，并且有活动组织经验，或者是积极参加各种比赛的学生，并且获得过校级及以上奖项的学生。所有被试者均自愿参加本次测试。（二）测量工具。本研究采用的测量工具是由北京天智脑象科技有限公司于2013年正式推广的第三代移动式脑象图测试仪（Tal-ents-300），兼具脑电信号采集软件及脑象图成图软件。该仪器以脑电图技术和脑象图技术为基础，利用计算机数码成像技术，将脑电信号生成图形，并利用已建立的天智脑象测评专用数据库完成智能判图。天智脑象设备具有尺寸小巧、便于携带、集成性和稳定性高、抗干扰能力强等特点，成为当前脑象图研究的重要测量工具。（三）脑象图数据采集流程。首先，在测试前要求被试者精神状态和身体状态良好、情绪稳定，禁止服用镇静类、感冒药物，将手机等通讯电子工具放于测试室外，洗净头发，自然放松地坐在测试椅上，不能集中精力考虑某一问题。然后，将脑象仪开机预热10分钟，将电极在1%食盐溶液中浸泡5分钟，等待过程中为被试者选择佩戴合适的电极帽，并在左右脑各安装9个电极，中间1个电极，呈现左右对称、均匀分布，紧接着联接导联线。最后，系统开始对被试者脑电波进行图像采集，达到30次有效图像后停止采集，上传数据并生成脑象图测试报告。（四）测试结果分析。本研究连续采集保存n次（测试次数越多，结果越精确，一般在10~20次之间，本文采用20次)）脑电数据，并转化为其六个脑功能区的脑象图，并为为特优图形赋值正3，优秀图形赋值正2，良好图形赋值正1，一般图形赋值0，较差图形赋值负1，得到各脑功能区n个优势特征值fLFi、fRFi、fLTi、fRTi、fLOi、fROi，并计算出各脑区的优势特征均值。根据以上步骤可以得出综合分析结果，这30名优秀的人力资源管理专业学生在左前脑所得优势特征百分数均值为1.34，右前脑所得优势特征百分数均值为1.06，左颞脑所得优势特征百分数均值为1.30，右颞所得优势特征百分数均值为1.06，左后脑所得优势特征百分数均值为1.21，右后脑所得优势特征百分数均值为1.31。可以发现，这些学生的脑象图大都显现出左前脑和左颞明显优于另外四个脑区，右前脑和右颞则测试结果稍差。综合脑区优势与表象特征说明与最终测评结果表明，优秀的人力资源管理专业学生抽象的逻辑思维、逻辑理解能力较强,善于分析问题、逻辑推理、数理运算、解决难题,理智、独立,较为追求自我成就,个人意识较强,唯物的思维模式，抽象记忆、机械记忆较强，对数字、电话号、字母等的记忆良好，能够自律自控。但是在直觉思维、灵感思维和创造思维方面缺乏训练，其创新能力、风险的承担能力、整合能力稍弱,在情绪控制、空间位置感以及理解性记忆方面均有待加强。

三、结论启示

混沌图像范文篇7

人类过去的艺术形态，比现当代人有意识进行的艺术创作活动更贴近人类的某些内在本能需要，它具有无与伦比的精神自发性。在进入自觉精神层次之后，人类的艺术创造便显出在原来混沌的原始本能需要这个核心之外多向发展的趋势。自觉性艺术创造从来都要克服种种困境。对此，古人与今人的创造精神都面对着不同性质的精神超越难度。如果说评价古人与今人面前艺术创作的难度哪一个更大些，我们只能说由于时代之差和精神本质的层次形成的性质不同、状态不同的两者面临的都是相对难以超越的困难。

一、艺术创作中的主观处理

罗丹曾说：“艺术家所见到的自然不同于普通人眼中依然获得一种高于自然的美感，这就是艺术家的创造力。因为艺术家的感受，能在事物外表之下体会内在平面绘画的特性能使三维空间的不可能是视觉的平面的真实。”艺术家是能够“看见”的，并使不合理的现象在图像中成为合理。

所以探索二维平面绘画表现的最大可能性，以及探索视觉造型艺术的一切表现可能也是写生油画研究的主要任务。物象经过艺术家的观察由媒介物描绘在平面上时，平面图式本身在离开了自然具象形的束缚后，将成为一个独立于自然世界秩序之外的另一个视觉平面绘画秩序。这种秩序是以作者的意图与观察为前提，并由作者主体的支配在图像的视觉感受中发挥作用的，作者通过这种支配画面的能力来向观者传达一定的信息与理念。荷兰画家蒙德里安曾说：“不是人人都认识到，在所有的造型艺术中，甚至在自然主义意味最浓的作品中，自然的形与色总是在某种程度上经过改造。造型经验说明，艺术家不能以完全写实的手法去再现事物的表象，而必须对其加以改造，从而产生美感”。因此，对于意图与理念的传达往往是通过作者主观的处理凝聚视觉造型的要素来展现的。要理想地做到展现就不能在处理画面上拘泥于自然物象的束缚，一旦陷入自然描摹的泥潭，绘画的独特语言与作者的理念表达也就随之丧失。

主观的处理手法是以作者的意图与目的而展开的，有什么样的意图就有什么样的处理手法。在写生油画的学习中，如若强调的是物象的基本体积塑造，目的是表现出物体的饱满的形体，那么就可能对形体产生损害的自然因素进行主观的处理，进而来增强这种强烈的表现力。进一步讲，为的是让图像产生一种特定的美感，符合一种美的程式法则，同样也可能使形体不必拘泥于自然状态的制约而进行完美的处理。在《高更•塞尚画风》一书中，彭逸林这样评价塞尚：“他让酒瓶偏出了垂直线，弄扁了盘子的透视，在保持真正面貌的幻觉的同时，他把静物从客观存在的环境中转移到绘画中。在这里，物体的关系已改变为有意义的视觉体验，色彩融会成音乐，艺术家的激情渗透在色阶之中。”塞尚的画面就是对自然的物象进行主观的处理而使图像符合一种构成关系，从而创造出绘画的全新视觉感受。从精神的内在表现方面看，弗洛伊德的油画作品对画面形象的主观处理，透析出精神分析般的深刻性。这种表现也是建立在画家对形体结构的肆意夸张变形上。如此强烈的处理手法使作品产生出一种让人无法抗拒的极具穿透力的精神震撼力。主观的处理手法表现在对造型语言的一种娴熟应用上，它是画家深刻体验自然的结果。它的核心围绕于作者情感体验的向度，在于传达表现思想的完美性。画家要使物象的自然状态从属于一种特定的表现状态，并在主观的处理中寻求自我的表现语言与表现风格。主观处理其实就是一个“怎么画的问题”，我们学习视觉艺术的造型法则为的是如何去把精神体验物质化地呈现于画面。这样的处理是人类艺术史发展前进的动力，是艺术高于生活的结果。

后印象派画家凡•高高度敏锐的知觉力，使他有超自然、超感觉的体验，画出来的是幻象。正如他自己表明：“画画不是画物体的原状，而是根据画家对事物的感受来画。”由此可见，我们描绘自然的手段无法与自然的真实尺度相等同，我们拥有的只是以自然的尺度为对应去运用特定的绘画语言在画面上描绘物象，因此，这种对于写生油画的主观处理在一开始描绘物象时，就是画家要面对的问题。我们已经认识到绘画对于自然的幻想作用，而这种幻象是通过艺术家的认识来传达的，要传达得高于自然，就要从艺术的精神角度来切入，处理画面的能力同时也就决定了艺术家对于绘画精神性的把握。

二、全局的支撑对画面处理的作用

混沌图像范文篇8

关键词：校园局域网；计算机网络；安全隐患；风险防范；网络管理

0引言

校园局域网的使用范围非常广泛，例如，院校的电子阅览室、教学楼、学生寝室、公寓等。信息技术的普及丰富了校园局域网的功能，但也给校园局域网带来了较多的安全隐患。如果校园局域网系统受到病毒或者黑客的入侵与攻击，那么网络数据的保密性和安全性将受到影响，可能发生校园数据库中的内容被篡改，用户信息被泄露，数据被窃取等问题，对校园局域网的安全性造成严重威胁。教育行业作为社会重点关注行业，其校园局域网的使用安全也受到较广泛的关注，为创建一个稳定、安全的计算机网络环境，要加强计算机网络安全风险的防范力度，制订更加有效的防范措施，定期进行计算机网络安全检查等，以保障校园局域网环境下的计算机网络的安全、规范使用。

1校园局域网的网络构成与安全状况

1.1校园局域网的网络构成

校园网络环境安全管理机制的构建，需结合校园网络的建设体系架构以及实际使用情况。围绕着如何更好地构建网络，明晰校园局域网的网络构成。通常可从体系结构与功能结构两方面对校园局域网的网络构成进行分析。体系结构上主要有两方面的内容，首先，要确立网络系统的各组成部分，对网络系统各模块的作用和应用特点有全面的认识；其次，对网络系统要有整体的思维和概念，同时，明确不同网络模块间的区别和关联以及一个完成的服务需要哪些模块的组合实现，以实现网络建设的总目标；校园局域网的功能结构上，通常由许多系统共同组成，例如，校园网络系统管理平台、教学资源库系统、校园公共信息系统等。

1.2现阶段校园局域网的安全状况

随着科学技术的不断发展，校园局域网对互联网技术、计算机技术、大数据等技术的应用也越来越广泛，如今的校园中，网络在线教学模式已相对成熟，慕课、微课等线上教学平台不断增多。通过骨干局域网，校园网络可与互联网建立连接。局域网上的网络风暴造成的网络拥塞、病毒入侵、系统安全出现漏洞等问题，会经校园局域网传入互联网，给成千上万的网络带来损害，造成不可估量的经济损失。在校园局域网内，也时常会发生账户信息丢失、信息泄密、网络入侵、电信诈骗、广告弹窗等众多网络安全问题，不仅会对学生和教师的生活造成影响，也会产生一定的经济损失。如果校园网络管理人员没有对此作出足够的重视和及时有效的防范，校园局域网的网络安全状况将不尽理想[1]。

2校园局域网环境下计算机网络安全隐患

2.1内部隐患

2.1.1系统自身的漏洞

系统的软件和硬件方面均可能存在一些安全隐患。网络硬件设施的安装不合理，管理与维修不到位，一些计算机设备易受人为破坏等隐患的存在，会影响校园局域网的正常运行和使用安全；另外，软件的安全设置方面也存在隐患。网络系统需要具备防护、杀毒等功能，以避免网络黑客利用远程操控技术进行网络入侵和攻击，如果对网络系统自身的安全漏洞不够重视，将会给校园网络安全管理造成阻碍；

2.1.2规划与设计上的失误

校园网络的设计与规划是建立校园局域网并发挥校园局域网最大作用的重要环节。校园局域网的建立与运维需对当下和未来的发展规划进行综合考虑，要将眼光放长远，不要仅限于当下。如果网络建设工程已完成，但是想再作一些调整，或规划与设计上出现失误，将会耗费大量的财力和时间，也可能需进行重新建设，影响校园局域网的使用与安全管理。在教学楼、实验楼、多媒体阅览室等场所需要多建设一些信息点，预留一些扩展空间。许多网络建设公司提供的解决方案无法真正满足校园局域网的实际需求，也是造成校园局域网安全隐患的因素之一[2]；

2.1.3管理漏洞

通常校园局域网是封闭的，但有的院校却是开放的，校园网络上的网络应用很多，也不限制使用人群，但院校并不会对这些网络应用进行严格管理，且部分计算机操作人员的网络安全意识不高，出现不规范操作的情况，从而导致校园局域网的计算机网络安全防护措施无法发挥其根本作用。很多设计不完善的网络应用，也存在较多安全漏铜，这些都将威胁校园局域网的网络安全。

2.2外部隐患

2.2.1计算机病毒入侵

目前，很多校园局域网用户端采用的是盗版的Win-dows操作系统，这也给病毒入侵提供了便利，很易发生用户资料泄露情况，造成经济损失。师生、教务工作人员是校园局域网的主要使用群体，他们在使用计算机网络进行学习、教学或者工作娱乐时，需浏览各种教学资源和网站，一些计算机病毒可能会趁此进入到计算机中，对校园局域网的计算机网络安全带来威胁；同时，很多师生并没有严格的网络安全观念，在使用的过程中，很有可能进入一些陌生网站，造成病毒入侵，进而对整个校园局域网的网络安全造成损害；另外，高校计算机设备大多是公用的，师生或者教务工作人员通常会用到外接存储装备，这些外接存储设备的使用，也一定程度上增加病毒入侵的风险；

2.2.2黑客攻击

大部分媒体将黑客称作计算机入侵者，他们非法入侵计算机网站、利用不正当手段破解用户账号、修改文档等。随着互联网应用更加广泛，计算机网络遭受黑客攻击的事件也是屡见不鲜，对网络安全造成极大的威胁。在校园中，也有一些精通编程与计算机操作的学生扮演“黑客”的角色，在校园局域网上发起网络攻击，这对校园局域网的计算机网络安全也造成威胁[3]。

3校园局域网中计算机网络安全风险防范措施

3.1引入入侵检测技术

入侵检测技术（IDS）是一种检测计算机网络中越权访问、窃取数据、破损系统数据等违反安全行为的技术，可及时发现系统的异常情况，自动上报并进行处理，以对网络实施系统性的检测。该技术校园局域网中的应用，可增加校园局域网入侵行为检测效率，提升计算机系统的运行安全性[4]。该技术在检测到非法行为后，还可对入侵者发出警告，增加防止入侵的几率。神经网络技术和专家系统的应用下入侵检测技术得以创新，该技术可完成的任务如下：3.1.1实时监视并分析校园局域网用户活动、系统活动；3.1.2对校园局域网系统不合理构造以及漏洞进行审计；3.1.3检测非法入侵与进攻行为，对管理人员发起报警；3.1.4对系统异常行为模式进行数据集的统计与数据规律的分析；3.1.5实时评估局域网重要系统以及数据的完整性；3.1.6对校园局域网操作系统实施审计与跟踪管理，检测用户存在的错误操作问题和非法行为。入侵检测技术的应用原理如图1所示：

3.2引入防火墙技术

防火墙系统可通过监测数据流、限制数据流以及更改数据流等操作，给校园局域网系统建立一个保护屏障，防止恶意数据流穿过防火墙，危害校园局域网系统的安全运行。例如使用华为防火墙，其有4个默认的安全区域，Trust区域是网络受信任程度最高的区域；DMZ区域内网络受信程度一般；Untrust区域代表的是不受信任的网络；Local区域代表的是防火墙自身。这些默认的区域在出厂后无法删除或更改默认参数，只能删除或添加接口关联。在浏览器中输入华为防火墙的IP地址，输入用户名和密码登录，进入防火墙Web端管理程序，可在设置向导帮助下创建局域网网络策略，也可在ACL中设置某个局域网IP地址段，如192.168.2.0/0.0.0.255。可设置允许或拒绝某IP地址段对互联网的访问，也可设置白名单和黑名单，白名单可直接访问网络，黑名单则禁止访问。通常为便于使用，会基于不同用户设置相对应的访问控制权限策略[5]。

3.3引入计算机病毒防范技术

现今，互联网中各种病毒和木马的恶意攻击事件时常发生，校园局域网也无法完全避免，计算机病毒，例如蠕虫病毒、脚本病毒、木马病毒等，病毒的入侵给计算机网络带来的安全损害是巨大的，校园局域网中病毒防范技术的应用有着重要作用。病毒防范技术分为检测技术和清除技术，在病毒即将入侵校园局域网系统时，该技术能及时检测出入侵病毒，选择针对性的措施有效清除、查杀病毒。也可结合网络虚拟化、人工智能等新型技术，实现对校园局域网运行情况的定期检测，提升校园局域网的整体安全性。病毒检查过程中，也会用到预防技术，在平时没有发生病毒攻击时也对系统进行定期检测和病毒查杀，降低系统被病毒入侵的几率。人工智能技术的应用提升计算机病毒防范技术的自动化，使其能自动搜索和检测病毒，提升病毒防范效率，减少人工对校园局域网主动维护的劳动量。师生或教务工作人员可在各自电脑安装常用杀毒软件，例如，360杀毒、火绒、瑞星，以避免在浏览网站的过程中遭遇病毒的入侵，也可阻断对校园局域网的进一步传播。针对一些顽固的病毒，例如，AUTOCAD病毒和QQ木马病毒，可下载专杀工具。

3.4引入数据加密技术

院校的教学平台中存在众多文本、图像、音视频教学数据，以及一些师生的个人信息，如果没有提前进行加密处理就将数据进行传输，明文数据在传输过程中易被攻破。校园局域网环境下应用计算机数据加密技术，即使数据被拦截或计算机被入侵，也能很好保证信息不被轻易窃取，避免形成巨大损失。文本数据的加密技术已较成熟，对需要加密的多媒体数据可设定实时性优先和保密性优先两种加密方案。

3.4.1实时性优先的加密方案

对于一些教学平台数据截图或者生活数据等数据量较大、保密性要求不高的数据，在保证数据安全性的前提下，进行数据的高效加密。多媒体数据分级加密流程如图2所示，对于图像数据，首先进行边缘检测，再通过熵值计算的方式提取出敏感的图像子块，采用图像选择性加密方式、采用中值滤波的方式对音频数据进行预处理，提升熵值计算结果准确性[6]；

3.4.2保密性优先的加密方案

对一些院校的关键技术、重要科研数据、师生隐私信息等不便公开的数据，首要要考量安全性的需求，以保障数据加密后的安全性为主，可采用CNN混沌系统，提升数据加密的安全性，并对数据量相对较小的图像数据，可先应用Baker映射预先置乱图像，然后再经CNN混沌系统处理，进一步提高数据加密后的安全性。

4校园局域网中计算机网络安全管理

4.1注重计算机设备维护

计算机系统本身的软、硬件质量是影响计算机网络安全的一大因素。所以在实际的校园网络安全管理方面，高校还应加深对计算机设备的维护与管理程度。计算机硬件设施的购买不要以成分低为主要目标，要选择高质量的计算机硬件设施，创建良好的计算机设备运行环境，以免因基础设备易损而给计算机网络安全带来不利影响。高校需设定专业的计算机工作人员，综合教学工作需求、院校实际情况、硬件设施损坏程度等因素，制订科学、合理的计算机硬件设施维护方案。高校要定期对校园局域网安全情况进行检查，及时更新、升级计算机软件系统，补全系统漏洞，对计算机设施进行标准的存储管理，避免计算机设备的人为损坏和自然损坏，提升计算机网络的安全性。

4.2提高计算机使用者综合素质

计算机使用者的操作失误、安全使用观念缺乏、素质低下等问题也会对计算机网络安全造成影响，因此，高校要加强对计算机网络使用者综合素质的提升，提高使用者的安全防范意识，减少操作错误或故意不规范操作现象发生，维护校园局域网的计算机网络安全[7]。高校可安排本院校计算机专业教师或邀请社会计算机专家，对师生、教务工作人员以及计算机网络安全管理人员进行必要的培训，切实提高校园局域网使用人员与计算机网络安全管理人员的综合素质与能力；另外，科技在不断进步，校园局域网计算机网络安全管理人员要积极学习新知识、新技能，并应用到校园局域网的计算机网络安全管理中，创造一个校园局域网安全的使用环境。

4.3完善计算机网络安全管理制度

在互联网时代下，计算机网络对高校教学资源、学习方式、校园生活等均带来更加深远的影响。在这种情况下，高校要结合实际使用需求，建立并建全校园局域网计算机网络安全管理制度，以更好发挥出计算机网络的教育价值，引导高校师生合理使用网络资源，最大限度保证校园局域网环境下计算机网络安全。高校也可将校园局域网计算机网络的运行维护与安全管理等职责明确到相关人员身上，落实其自身职责，保证安全管理制度的有效实施，为校园局域网的计算机网络安全打下坚实的基础[8]。

5结语

混沌图像范文篇9

分形艺术专家刘华杰曾提到计算机图形艺术分为两种，第一种是波普艺术派，即通过手绘板或者鼠标直接在电脑绘制或对数字图像处理而成，实质是传统绘画过程行为的再模仿，改变的是媒介，从纸笔转换到电脑鼠标，虽然计算机也在过程中进行复杂数学运算。第二种是数学公式派，艺术家运用特定的数学公式进行造型、色彩和构图设计，计算机像画家能够感觉到空间纵深、颜色冷暖，能够看出数学公式的内在结构以及这种结构配上色彩后所表现的热烈、庄严和静穆。数学公式派图形艺术就是分形美术，也叫分形图形艺术，这种通过数学公式进行的艺术创作要求艺术家除了具备美术的审美也需要相应的数学几何学和计算机知识。分形艺术实现了前所未有的数学美的可视化，计算机把数学公式转换成绚烂的复杂图形，这种跨学科全新美学无论从视觉还是精神都为人们打开另一个全新空间，分形美学的自相似性揭示着生命精神和自然的共鸣。分形艺术特征其实早在分形学确立之前就已经被人们关注和使用，但是人们并没有意识到它与数学的关系，和它其中的奥秘，即“混沌中具有简单的规则”，只是以临摹自然的形式在众多领域将它的美再现，比如架上绘画、建筑设计、音乐创作、宗教符号的装饰都在局部或者整体上展现了分形的美丽，而这种美学因为符合大自然的韵律所以总是给人们以精神的感动和温暖。比如日本最具代表性的木刻版画，葛饰北斋的《神奈川的巨浪》中浪花的部分，无论大浪还是其中包含的小浪花他们的图形都具有非常明显的自相似性，莱昂纳多达芬奇的《大洪浪》也是如此。更值得一提的是在数学几何方面敏感度超过其他画家的荷兰画家埃舍尔，他的诸多版画作品都表现出周期性、变形和循环的特点，而这些特点又同时与分形美学规律高度吻合，如1956年的木口木刻作品《小上加小》属于典型的变形式作品，其中使用的是全同而非的图形在构图和图形大小上进行有规律的变换体现了分形自相似性。埃舍尔在《变换Ⅱ》中使用的周期性平面分割手法运用的淋漓尽致，在保持周期性平面分割的前提下，用平移的方法将逐渐变形的图形依次排开，这种变换富有生命的变换性，我想正是这种潜藏的丰富的可能性深深的吸引着爱舍尔吧。在宗教艺术中尤其是东方的宗教艺术中，我们总是能发现与分形学M集（曼德勃罗集）特征相似的结构，如佛教文化中的曼陀罗艺术、以中心对称的圆形和旋转变化的自相似图案让曼陀罗富有神秘感和生命感，而这种艺术可以促进冥想。另一个不得不说的著名图形“佩斯利螺旋花纹”（PaisleyPatterns），它与曼德勃罗集简直就是姊妹篇，佩斯利螺旋花纹在现代时尚界备受宠爱注，它同样起源于神秘的东方古国，从印度到北欧，随即影响全世界。除了绘画和装饰，建筑领域也涌现出类似的风格，如1875年建成的巴洛克式的代表建筑巴黎大剧院，建筑的装饰细节华美精丽，结构设计也是将分形运用的淋漓尽致，其中自相似性带来的自然美感让身在其中的人们更加接近自然接近真实，当然这与当时的宗教所具有的人文精神特征相吻合。除此之外，著名的人类建筑中的奇葩-巴塞罗那的高迪有机建筑，也与分形有着不解之缘，高迪的建筑活力富有生命感、细节丰满、表现力奇佳、与众不同，仔细观察所有的细节都具有分形的特征。其他建筑如悉尼歌剧院、巴黎埃菲尔铁塔等等都具有丰富的分形结构特征。分形不仅在视觉中表现颇丰，在音乐创作中同样奏效，将著名的世界名曲输入到计算机中进行频谱解析，看到其中规律与自然界的声音是高度的一致，也同样符合分形的特征。当分形被数学所解答，分形的图形理论逐渐浮出水面，我们似乎掌握了分形的内部骨架，但是我相信这也只是冰山一角，更多的分形有待发现有待探索。目前主要的分形理论集合有康托集、赫科曲线、谢尔宾斯基地毯、帕斯卡三角形、曼德勃罗集等，这些集合呈现的图像都各具特点，像一个万花筒真想跳进去畅游一番，除了已经实现的二维成像、分形已经可以借助计算机软件已经实现了图像矢量变换、3D分形模型的搭建以及分形音乐的自动生成。在这些科技辅助工具的帮助下，新的美感体验使我们的艺术创作有了更多灵感。

分形美学为我们艺术创作中开启了一扇神秘的大门，在复杂混沌里又充满秩序的世界，在无限的空间里充满规律，于此同时它总是给人带来熟悉又动人的新视觉体验，让我们体会到生命的绵延不绝，世界的奥妙会变得更加丰满而神秘，这样的视觉享受不再是近些年流行的追求的扁平化、极简化的趋势，分形美学带领我走向反向的另一个世界，那就是复杂美学的世界，于是我第一个想到的是运用所数码版画来表现这种迷人的数学之美。数码版画在近些年也在经历着不断的发展与突破，无论从内容和形式上都需要注入新鲜的能量，亦还未有版画艺术家从分形学这个角度进行尝试。从分形艺术的复杂美学角度探索数码版画的可能性将是在这个计算机时代里非常具有价值的一件事情。这也是我近期一直在探究的课题，它为我的创作带来了新的艺术风格和灵感。一切艺术美都起源于我们身边的大自然，研究分形美学让我逐渐体会到自然本身的多样性和创造性，分形美学是尊重自然尊重生命的，它的自然形式、潮流和体系总是非常自然地美好和谐的赞美结合起来，极度迷人，富有灵感，是令人赞叹的艺术效果。分形美学表现出来的生命延展性超过所有艺术，换句话说它是一种有机理论，对自然无比崇敬而理解出的分形语言，而这种语言很早就存在于宇宙的各个角落。物理理论博士张天蓉曾在蝴蝶效应之谜一书中提到“理科研究用在如此感性的音乐和艺术上，有人说感性让人自然，理性让人智慧，理性和感情的结合才能产生完美。”分形学带来科学与艺术的融合之美，分形美学展示了数学与艺术审美的统一，对分形美学在传统绘画中的探索是打破单一专业领域的跨学科的研究。分形学不仅仅是一组组的数学公式，更是一种突破以往的实用型方法论，这种方法论已经广泛借鉴于各个领域，适用性非常好，包括医学、天文学、物理学、哲学、设计学、金融学等等。从全新的分形学的角度体察艺术创作的可能性将会是一异常场精彩的旅程。

参考文献：

[1]刘华杰.分形艺术[M].长沙：湖南科学技术出版社，1994.

[2]B-曼德尔布洛特（BenoitB-Mandelbrot），分形对象（M）文志英，苏虹译，北京：世界图书出版社，1999.

混沌图像范文篇10

一、“药”与“荃蹄”———大相径庭的语言悖论

这就是德里达所批判的“语音中心主义。”他在《柏拉图的药》一文中，通过对作为文字的“药”这个意象的分析，对柏拉图乃至整个西方哲学史的关于扬语音、贬文字的“语音中心主义”进行了分析和鞭挞。在柏拉图的《斐德若篇》中，苏格拉底讲了一个关于文字的神话:埃及有个神叫图提,他发明了数目、算术、几何、天文、文字等许多东西。有一天图提想把他的这些发明献给国王,国王收下了数字、几何、天文、地理,却坚决谢绝了文字。尽管图提把自己发明的文字当作医治教育和记忆力一剂良药来看待，但国王却认为“你所发明的这剂药,只能医再认，不能医记忆。”文字的发明并没有帮助我们记忆，相反却威胁和损害着我们的记忆。“如果人们学习书写，它就会在灵魂中助长遗忘。灵魂将不再回忆，因为它将依靠那写成文字的东西，这些东西不再从灵魂之内，相反却借助外在的标记来唤起对事物的记忆。”而记忆在柏拉图那里是有着特殊含义的。因为作为真理的理念只存在于彼岸世界，人们是无法靠认知抓住理念的。那么人如何才能达到对真理的认识呢？柏拉图认为，人在来到这个世界上以前，他的灵魂已经经历了无数个轮回，已经掌握了真理，一旦转生为人，就把真理遗忘了。因此，要重新获得真理，就必须努力去回忆自己的灵魂原来对于理念世界的认识。因而，通过助长遗忘，文字切断了通往真知的道路。所以，柏拉图笔下的苏格拉底虽然睿智，但述而不作。而柏拉图为了转述老师的思想，使用对话体形式，以尽可能透明和忠实的方式转述老师所说的话。而庄子的言意观是由其道无本体论所推导出来的。庄子的道是“自本自根，未有天地，自古以固存；神鬼神帝，生天生地”，它不是神灵的产物，而是自然的产物，所谓“道法自然”，“天道自然无为”。“自然”即自然而然，顺应天地万物的规律。庄子眼中的“道”是宇宙之本体，万物之源头,无形无色，无始无终，是不可言说的，所谓“道不可言，言而非也”（庄子•知北游）。就在《天道》篇中，庄子又说：“世之所贵道者书也，书不过语，语有贵也。语之所贵者意也，意有所随。意之所随者，不可以言传也。”成玄英疏：“随，从也。意之所出，从道而来，道既非色非声，故不可以言传也。”《庄子•天道》中轮扁对桓公说:“然则君之所读者,古人之糟魄已夫!”在这里，我们可以看出庄子对书写文字的不信任，也看到一个道———意———书的层级解构，因此,在庄子和柏拉图之间似乎有了相似性，但这是否意味如张隆溪先生所说的，“思想、言说和文字的形而上等级制度不仅存在于西方,同样也存在于东方；同西方传统的逻各斯中心主义一样，中国也有一个类似“书、言、意”的形上等级制，也存在着理性的逻各斯中心主义？事实上，庄子的有关言意关系的讨论的实质是“言”和“道”的关系，他意在说明作为表意工具的人为语言在“不期精粗”、超越了“形色声名”的最高层次的混沌之“道”面前是无能为力的。道既然是虚无、混沌的状态，那么任何人为的通过语言或思辨来悟道的努力都将是南辕北辙。他否定的是作为整个语言文字的“言”，其中也包括“书”，而并没有刻意地将作为口头言说的“言”和书写的“书”区分开来。在其他地方，庄子也同样使用了“言”字，如“道昭而不道，言辨而不及”（《齐物论》），“言者所以在意”（《外物》），“可以言论者，物之粗也；可以意致者，物之精也；言之所不能致，意之所不能察致者，不期精粗焉。”（《秋水》），如此等等，不一而足。在中国传统哲学中，“言”和“意”是用来表达语言和思想的一对范畴。“言”并不对应于英语中的“speech”，而是代表包括言辞、名称、书、文等在内的语言的总体。如魏晋玄学的“言意之辨”就是围绕着“言”能否尽“意”展开的，又如老子的“知者不言,言者不知”，孔子的“吾欲无言”，或者陆机所云“恒患意不称物,文不逮意”、刘勰的“意翻空而易奇，言证实而难巧”，其中的言都没有仅指口头言说的意思。尽管庄子反复强调道不可言，然不可不言。事实上他也一直在言，《庄子》一书洋洋洒洒十万余字即是明证，这就是所谓的“道”与“言”的悖论。只不过他主张不可执著于日常人为语言的拘囿，所谓“不落言荃”，因为世人往往满足于浮华之词，执着于形名声色，“道”反而因为“言”而被遮蔽。所谓“道隐于小成，言隐于荣华”。所以，他主张“无言”、“忘言”。“荃者所以在鱼，得鱼而忘荃；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。吾安得夫忘言之人而与之言哉！”语言只是传情达意的工具，语言本身不是目的，终极目的是体悟道，达至与道合一的大美境界。在这个意义上说，庄子的语言观带有强烈的工具论的色彩。“言不尽意”、“得意忘言”的思想对中国古代文学创作和文论产生了深远、巨大的影响。魏晋的“言意之辩”将其引入文学理论，成为诗学“意在言外”的源头，成为文学创作和文学批评标准的原则，形成了中国古代注重“意在言外”的传统，并为意境说的产生和发展奠定了理论基础。同时，庄子的这种“自然”哲学也形成了崇尚天然、反对人为的艺术创作原则和审美标准。在文学创作上，庄子强调不要受语言文字的局限，而要“得意忘言”,求之于言意之表，而入乎无言无意之域。从上述分析中可以看出，尽管庄子和柏拉图都对语言文字的表达能力表示了怀疑，但在柏拉图这里，语言被分割为口说的语言和书写的文字，他否定的是后者，而非前者，恰恰相反，作为声音和意义结合体的口语在他看来是最完美的直接表达意义的理想语言。德里达在《书写学》中指出，这种语音中心主义从柏拉图开始，到亚里士多德、黑格尔、卢梭直到索绪尔，形成了一个清晰的传统。在柏拉图看来，诗人只是肤浅的轻率的模仿者，对摹仿的对象一无所知，不可能达到对事物本质的理解，而只有睿智的哲学家通过理性的思考才能达致真知，步入绝对美的殿堂。因此哲学的地位要远远高于文学，文学需要哲学的指导、制约，文学只不过是哲学的婢女。而庄子否定的是整个语言系统，无所谓口说的言语和书写的文字之分。柏拉图贬抑文字是出于对文字自身缺陷的考虑，在拼音文字中，书面语不能单独承载意义，而只是语音的转录、摹本。庄子对语言的否定，是基于道“虚无”“混沌”的本性之考虑。汉语作为一种由图像演化而来的表意文字，并不被视为声音的符号，是一种直接表意的自足的语言，正因如此，德里达从汉语中发现了反对逻各斯中心主义的根据，“我们已经拥有在所有逻各斯中心主义之外发展起来的文明的强大运动的证据。文字并不削减言语，它是将言语纳入到某个系统。”

二.结语

由以上分析可以看出，柏拉图基于理念世界与现实世界的二分，认为书写语言是对口说的语言的摹仿，不能直接反映人的思想。而庄子的“道”则是一个以虚无、混沌为根本特征的本体，它“自本自根”，超越了“形色声名”的形下之域，但并不与感性世界截然分开，所谓“道不离器”；它不可言说，不能被人的感官所感知，也不能被人的理性思维所认识，所以只能体悟。人们只有通过心斋、坐忘才能达至“天地与我并生，而万物与我为一”的大明境界。所以与柏拉图的理性思辨哲学相比，庄子的哲学是一种诗意的存在哲学，正如海德格尔所言的“诗意地栖居”。它关乎一个人在这个纷繁芜杂的世界上如何安顿自己。

作者:王彦华杜蘅单位:上海理工大学