证明的格式范文
时间：2023-03-31 23:12:35
导语：如何才能写好一篇证明的格式，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
2.必有信息：单位名称(注册全称)，离职者姓名，离职者曾任职务，在职时间，证明开具日期，开具日期处加盖公章(骑年压月)。另外，一般写明身份证号，因为那才是唯一的。
3.有竞业限制协议且公司方面支付了补偿金的，建议在离职证明里加以说明竞业限制约定。
4.页眉打印有公司logo宣传公司形象。可以选择是否添加公司联系方式。
5.一般用a4纸打印(档案管理标准)，现实中也有些公司采取一式两份中间分割处盖骑缝章的方式。
6.无错别字，不允许篡改，若填写证明时出错建议重新开具。
7.现在的证明一般是在留存的空白版本基础上添加变动信息后打印，看上去整洁，美观，便于存档。不建议使用便笺手写。
【范本一】
离职证明
_______先生/女士/小姐，自____年__月__日至____年__月__日在我公司担任(部门)的_______职务，由于___个人______原因提出辞职，现已与公司解除离职，几乎是一般人的职业生涯中都要经历的事情。正确的离职，会将你带入职业成长的快车道，而错误的离职，则将你带往职业生涯的停车
公司名称(加盖公章)
20**年07月31日
【范本二】
离职证明
兹证明 先生/女士/小姐原系我公司 市场开发部 职员，在职时间为20**年01月01日至20**年07月31日。现已办理完所有离职手续。特此证明!
公司名称(加盖公章)
20**年07月31日
【范本三】
离职证明
先生/女士/小姐(身份证号为 )自20**年01月01日入职我公司担任人力资源 部 人力资源助理 职务，至20**年07月31日因 个人 原因申请离职，在职期间无不良表现，经协商一致，已办理离职手续。
因未签订相关保密协议，遵从择业自由。
特此证明。
篇2
证明信的格式由文种名称[证明信，或者证明]，受信单位名称，正文，落款，盖印，等主题组成，与介绍信相比，不需要写作有效期时间，但是应该存根备查。
证明信范文：
证 明
武汉水产研究所：
贵所张华同志曾经于XX年至XX年曾在我校学习，并且以优异的成绩毕业。特此证明。
此致
敬礼
篇3
特此证明
_______________________公司(盖章)
_______年____月_____日
扩展阅读：
没有离职证明怎么办
没有离职证明怎么办?这个问题视情况而定，如果只是一时忘记开具证明，那么可以去之前上班的公司要求给予。
如果公司不给开离职证明，那么解决方法如以下法律故障制度处理：
1、劳动合同实施条例第24条规定：用人单位出具的解除、终止劳动合同的证明，应当写明劳动合同期限、解除或者终止劳动合同的日期、工作岗位、在本单位的工作年限。
2、劳动合同法明确了用人单位在解除劳动合同的同时需要向劳动者出具离职证明和社保转移单。
篇4
兹证明**为我单位在职员工。其本人收入情况如下：
前五月工资100元 奖金100元 其他收入100元 合计300元
本月收入 工资20元 奖金20元 其他收入20元 合计60元
证明前六月合计收入360 元，月均收入60元。
特此证明。
**公司(盖章)
20**年**月**日
证明(二)
兹证明xxxx(身份证/军官证)：
xx上年度收入为人民币(大写) xx元，￥xx . xx。
其中：
1、工资年薪所得x元(其中住房公积金x元，住房补贴x元);
2、奖金及临时补贴 元;
3、生产经营所得和对企事业单位的承包、承租经营所得x元;
4、劳务报酬所得x元;
5、其它所得x元。
特此证明。
单位(或街道办事处)盖公章
xxxx年xx月xx日
篇5
“互联网派”的明争暗斗
近几年来，电视行业最大的变化，莫过于互联网电视的出现。互联网电视的出现，改变了传统电视市场的格局。2016年12月下旬，由中国电子商会的《2016年中国平板电视消费及2017年市场趋势预测报告》显示，预计2016年互联网电视的零售量将突破4 800万台，2017全年销量将达到5 300万台，同比增长10%以上。
毫无疑问，互联网电视市场已成一方江湖，而有江湖的地方就会有纷争。在国内互联网电视品牌中，乐视和小米是毋庸置疑的领跑者。早在2009年，乐视就成立了TV事业部。2013年5月，乐视推出了第一款超级电视。由于抓住了“内容+硬件”的契机，乐视超级电视顺利成为国内互联网电视的大赢家之一。公开资料显示，从2013年7月初开售到2016年6月底，乐视超级电视在国内销售总量已突破700万台，号称在国内互联网品牌中销量最高。
不过，虽然乐视超级电视的销量很高，但乐视仍处于严重亏损状态。正因为如此，当乐视向外界公布销量数据时，小米却喊话“我们盈利了”，直击乐视的软肋。众所周知，乐视超级电视正是以低于成本的售价去颠覆传统电视市场，硬件本身根本无法获得盈利，全靠内容的收益进行反哺。早期为了抢占市场，乐视尚能咬牙忍受，但在近期的资金链断裂危机中，乐视电视作为乐视网旗下最具市场前景的子生态，不得不扛起了整个乐视的盈利重任。因此，2016年11月下旬乐视电视各系列产品开始提价。
与乐视相比，小米的“颠覆者”形象更加鲜明。依照手机高性价比的打法，自小米电视1开始，每一代产品的升级迭代都能带动整个电视行业的发展，条形音箱、无线低音炮和分体式设计等创新之举，都让小米在用户群体中的的科技形象更为深刻。然而小米电视最值得关注的并不是产品本身，而是在2016年互联网电视行业整体亏损的大背景下，小米电视宣布自己盈利了，而目前互联网电视品牌实现盈利的也只有小米。所以，在乐视高调打出“销量”这张王牌时，小米淡定地回击了一张“盈利”牌。而在乐视电视宣布全系涨价的当天，小米电视还高调表示“小米电视不涨价，压力我们扛”，获得了不少好感。
乐视和小米的口水战仅仅是互联网电视之争的一个缩影，在这个战场上，还有微鲸电视和暴风TV等众多出身于互联网的参战者。在互联网电视市场已经被小米和乐视等品牌率先攻占的情况下，高喊着“市场还需要一个新品牌”的微鲸毅然进入了这个行业，且发展势头很猛。与小米不同，微鲸重视线上但也从未放弃线下，凭借“硬件+内容+服务”的全新打法，微鲸也在短时间内实现突围。
相比于小米当硬件制造商和乐视作内容提供商而言，暴风TV与二者都不一样。在没有硬件创新和丰富内容的情况下，暴风TV只能靠低价去争市场。2016年“双十一”暴风TV能够夺得冠军，最主要的原因就是不足1 200元人民币的超低价格。不过，这种策略显然不是长久之计。
“传统派”的奋起反抗
在互联网电视品牌步步紧逼之下，传统电视厂商也迎来了一轮大的洗牌。^往牢牢占据中高端市场的日本彩电巨头索尼、松下、东芝和夏普等渐渐淡出，部分企业甚至陷入长期亏损的泥潭，并不得不被其他企业并购。而曾经靠低价营销抢夺了70%市场份额的国产彩电企业，在经历了一轮优胜劣汰后，也纷纷做出改变选择“触网”，加入互联网电视行列。
在传统电视厂商中，被称为“液晶之父”的夏普正在上演一出“王者归来”的大戏。在被鸿海全资收购后，夏普开始了换血升级。2016年“双十二”期间，电视旗舰产品分类中夏普70英寸和60英寸产品的销量全网第一，并贡献了占比20%的黑色家电销量。在向互联网电视转型的过程中，传统电视厂商最直接的方式就是联合互联网企业，逐渐变成内容展示平台，夏普也不例外。如今，夏普已经联合了优酷和爱奇艺等内容提供商，获得多个优质IP的独家播放权。
在国内传统电视厂商中，海信是少有的专注电视生产和制造的技术型厂商，而且也获得了比较可喜的成绩。在2016年“双十一”期间，海信是唯一上榜前十名的传统电视品牌。不同于其他传统电视厂商和纯粹的互联网品牌，海信放弃了低端的市场，转而开辟高端市场和海外市场，并专注55英寸以上的大屏领域。最新数据显示，在55英寸及以上的超大屏电视市场上，海信互联网电视的销售量占比达到45.73%。此外，海信还了高端互联网电视子品牌“VIDAA”。
除了夏普和海信，在互联网电视大潮中突围而出的传统电视厂商还有创维。2006年，创维成立了专注于智能产品自主研发的高科技互联网公司酷开。在互联网电视大潮袭来后，创维让酷开独立运营，以便更敏捷地应对市场需求。另外，创维还在产品创新方面大下功夫。正是得益于“创维+酷开”的双品牌战略，创维才能够在互联网电视混战中突围。创维主打科技、高端，面向中高端消费人群；酷开主推内容、低价，更贴近年轻用户。这两个战略之间能够实现互相补充，互相借鉴，帮助创维在市场中保有一席之地。
与创维的大刀阔斧相比，另一位传统电视厂商中的老大哥TCL就显得比较保守了。TCL在互联网转型上做得并不理想，只是最常规的与互联网企业合作，能够使用乐视和腾讯的内容，而其他方面并没有实质的改变。
显而易见，众多传统电视厂商正在努力从硬件提供商，向平台的角色转型布局。
新的一年，新的战局
从表面上看起来，互联网企业对传统电视厂商发动了“革命”战争，两大势力水火不容的同时，各自内部也存在激烈的争斗。但事实上，无论是“互联网派”还是“传统派”，双方在新的一年里面对的机遇和挑战基本相同。
业内人士认为，2017年将是大屏运营的最好时机。从互联网电视市场容量来看，未来几年，电视机新增量基本保持在5 000万台左右，在终端未出现大幅度增长的态势下，电视机增量和存量用户的运营将是重点。根据易观智库的《2016中国客厅经济专题研究报告》中显示，广告主日益认可智能电视平台的商业价值，2016年中国客厅经济市场规模达到1 400亿元人民币，2018年将达到3 400亿元人民币。2017年，广告和会员将成为互联网电视的主要变现渠道。
与手机和平板电脑相比，互联网电视最大的优势在于用户在内容上的观看体验，4K、HDR已经逐渐成为主流。最近，小米、乐视和海信等电视机终端上都出现了开机广告的画面。另外，用户更关心哪里有更好看的内容，而逐渐对频道的意识变得模糊，这也让广告主将广告的投放开始向互联网电视内容倾斜。
与广告相比，会员变现的潜力也不容小觑。阿里家庭娱乐事业部总经理及大优酷事业群高级副总裁李捷认为，“会员是未来所有的互联网视频平台很重要的变现渠道。”因此，阿里家庭娱乐与互联网电视牌照商芒果TV打通了会员和广告体系，推出钻石超级会员，即互联网电视用户不再需要单独购买芒果TV和优酷的会员，花一份钱即可享受到两家的视频内容。而在两家宣布合作的会现场，电视机品牌悉数到场，海尔明确表示2017年所有电视机型都将全部使用阿里与芒果的资源，而长虹则表示其电视机终端将预装两家推出的钻石超级会员。
除了广告和会员，大屏购物也被认为是可以实现盈利的商业模式之一。小米电视负责人王川表示，小米电视除了广告和内容收费进账外，仅2016年10月，小米电视平台已经销售了1 800万元人民币的小米产品。梁军也透露，在乐视超级电视消M的客单价达到了690元人民币，是电商行业平均客单价的两倍以上。当然，这只是在大屏上简单销售产品的模式。阿里家庭娱乐TV事业总经理贾伟认为，未来依靠大数据将商品精准推送给用户才是最终的目标。
除了盈利模式，互联网电视的收费分成模式也将发生较大变化。目前，电视机品牌、牌照商和视频网站有多种分成模式，根据自身的话语权、给予的资源来界定一定的比例。未来，分成模式将变得更加细致化。不容置疑的是，互联网电视处于还未形成一家或几家独大的现状下，在相当长一段时间内，互联网电视的各个参与方仍处于博弈之中。
篇6
关键词：革命历史纪念馆 文物征集 途径
革命历史纪念馆作为我国博物馆的一个重要分支，是纪念近、现代革命历史上重大历史事件或重要人物的专题性博物馆，在继承和弘扬优秀革命传统、促进社会主义文化大发展大繁荣中起着积极的推动作用。但正是由于革命历史纪念馆是为纪念某一历史事件或人物而建，其自身性质的特点决定了所收藏文物范围和对象的有限性，往往藏品体系比较单一，藏品数量也无法和综合性博物馆相比。革命历史纪念馆一般在建馆之后馆藏文物的数量增加缓慢，尤其随着市场经济的快速发展和红色收藏热的“高烧不退”，文物征集工作更是举步维艰，直接影响了纪念馆的综合实力和发展水平。如何走出文物征集工作困境成为革命历史纪念馆积极思考和探索的一个重要课题。
一、主动深入社会寻找革命历史文物。革命历史纪念馆的藏品大多数是在建馆之时通过征集、接受捐赠和调拨等几种方法获得，之后主要通过征集和接受捐赠慢慢地积累藏品。因此，一定程度上我们已习惯于依靠纪念馆的名称吸引人们将自己的藏品捐赠给纪念馆，收藏者的藏品在纪念馆是最好的归宿，因为可以使藏品得到更好的保管条件，更好地发挥其自身价值。但随着市场经济的快速发展，人们的思维观念和价值观念发生了变化，文物收藏不再是博物馆、纪念馆的专利，有些人喜欢上收藏文物，他们不会轻易地捐赠文物，也有些人以文物交换为牟利手段，他们更不会捐赠文物，因此，主动愿意捐赠藏品给纪念馆的人越来越少。所以我们必须转变思想观念，不能在纪念馆里被动地等着热心人士上门捐赠，而是应该主动出击，走出馆门，深入社会去寻找文物、保护文物。 一是要深入偏远山区、革命老区“探宝”。革命历史纪念馆自身特性决定了文物征集的范围，偏重于革命史、革命人物等方面的文物征集。而革命纪念地大多在中西部地区，由于经济发展的相对滞后、交通的不便利，有些偏远山区的革命老区里仍遗留着许多革命文物，这也许是我们走出馆门寻找文物的一条途径。二是要深入文物市场、旧货市场、废品站拣选。在日常文物征集过程中，革命历史纪念馆在社会生活方面的文物征集较少，这会产生文物内容表现的单一和文物征集的狭隘。所以，我们可以适当调整文物征集的范围，以革命文物和名人文物的征集为主，同时注重社会生活中文物的调查征集，挖掘社会生活中与重大历史事件相关的事件和人物，既可以增加文物藏品的亲切感和真实感，又拓展文物征集范围，形成有专题、有系列的文物收藏体系。如今，每个大城市基本上都有自己的文物（古玩）市场，如北京的潘家园、上海的文庙、天津的沈阳道等，每个周末总有很多人在文物市场上逛悠“寻宝”。旧货市场、废品站又是各类文物的“中转站”或“终点站”，许多文物可能夹杂在废旧物资中被忽视。因此，这些地方也可以成为革命历史纪念馆文物征集人员的好去处，应该经常“光顾”这些市场“挑宝”、“拣宝”，挑到符合自身纪念馆入藏要求的文物藏品。
二、拓宽和加深征集文物信息的广度和深度。文物征集需要线索，线索即为信息，掌握信息的广度与深度直接影响到征集的文物数量与质量。如果革命历史纪念馆只是依靠自身的力量去寻找信息，就限制了征集信息的挖掘，在信息的数量和质量上都会大打折扣。为了掌握更加全面和及时的信息，革命历史纪念馆可以利用传统新闻媒体、网络等各种平台和渠道的优势，拓宽和加深征集文物信息的广度和深度，并以纪念馆工作者特有的视觉和敏锐，密切注意文物线索的出现，做好细致的信息调查，并由此顺藤摸瓜，征集到有价值的文物。一是要借助传统媒体，广泛征集信息。革命历史纪念馆要充分重视与新闻媒体单位的沟通与合作，一来可以利用媒体宣传扩大自身的影响力和美誉度，二来可以借助媒体的力量引起广大群众的注意，调动社会力量提供有价值的文物征集线索。二是要利用网络，广泛“淘宝”。网络被称为第四大媒体，它带领我们进入信息时代，已成为我们学习、交流、购物等不可或缺的一个平台。信息网络技术的发展，同样使革命历史纪念馆从传统的封闭性纪念馆向开放性纪念馆的方向转化，打开了纪念馆与外界广泛交流的窗口。目前，革命历史纪念馆基本上都拥有自己的网站，加强信息网络建设，利用网络寻找文物征集线索也是新形势下文物征集的有效途径之一。同时，可以借助孔夫子旧书网、参加网上竞拍等渠道广泛地“淘”自己需要的“宝贝”。 三是要珍惜单位、个人提供的文物线索和信息。革命历史纪念馆的文物征集工作不是光有领导重视或文物征集小组努力就能做好的，需要组织、调动全馆人员甚至社会各界的力量来关心、参与文物征集工作，牢牢抓住单位、个人提供的文物线索和信息，真诚地对待文物捐赠者和信息提供者，逐步搭建起属于纪念馆的文物信息网络。
参考文献：
1.文丰义；现代革命文物征集中值得思考的几个问题[J]；中国博物馆；2003年02期
2.李义凡；民族地区博物馆藏品征集的思路[J]；东南文化；2007年04期
篇7
关键词：机构投资者；基金风格；基金排名
中图分类号：F832.51 文献标识码：A 文章编号:1003－9031(2012)05－0039－07 DOI:10.3969/j.issn.1003-9031.2012.05.09
一、引言
研究基金排名，主要是想了解业绩排名压力会对基金的投资行为产生什么影响。在排名压力下，基金会经常变换投资风格（Brown and Goetzmann，1997；Chan，Chen and Lakonishok，2002；Kim，Shukla and Thomas，2000；熊胜君，杨朝军，2005）。如果投资风格发生变化，基金能否保持业绩排名优势呢?或者说是否会损害基金投资者的利益？这些问题正是本文所关心的。
对于基金投资策略风格的变动，本文用“漂移”一词来表述，以体现这种变化的经常性和不稳定性。基金风格在不同年度是频繁变换的，主要原因有三个：基金的业绩排名压力、宏观经济的波动以及基金本身治理结构的改变（包括基金经理的变动）（熊胜君,杨朝军,2005; Gallo and Lockwood ,1999）。但是就我国的情况来看，哪种原因起主要作用呢？目前尚未达成一致认识。
研究基金的风格漂移问题，必须先解决基金投资风格的分类问题。本文采用纵向收益率方法（Sharpe,1992），对各基金的投资风格进行分类。一改以往国内只关注基金截面研究角度，对不同年度的基金风格分类进行了连续观察。
二、文献回顾与假设发展
（一）有关基金风格漂移的研究
国外的相关研究认为，基金风格漂移是存在的，尽管有些基金的风格漂移可能是由于与基金经理决定不相关的疏忽所造成的，但是有证据表明风格漂移是外界压力所致的故意行为。Gallo and Lockwood （1999）认为，基金风格的漂移可能是管理方人员变更所导致的。Cooper, Gulen and Rau（2005）发现，风格改变后的数月中会引起显著的异常现金流，这可能暗示基金进行了时间选择以利用投资者的非理性。Brown, Harlow and Starks（1996）研究发现，当市场基准回报为负时，风格变动频繁的基金会表现出更好的业绩。国内相关文献不多。熊胜君,杨朝军（2005）认为市场预期是主要原因，其次是前期业绩压力，最后是基金经理调整。刘荔（2003）认为，市场巨幅波动、基金资产分配变化、基金经理调整和投资过程变化都可能导致基金投资风格变化。从文献看，早期的研究多集中于漂移现象存在性研究，之后有关漂移现象的解释成为了学者们关注的热点，但国内外关于基金风格漂移的成因还没有形成共识。
（二）有关基金风格分类的研究
国内关于基金分类也有定性和定量两类。在定性方面，依据中国证监会的分类，基金分为：股票型基金、债券型基金、货币市场基金以及混合基金。另外，还可以根据基金招募说明书中所宣称的类型进行划分。后一种分类方法在对国内基金进行评级时比较常见，也有一些论文是照这种分类方法来进行研究的。这一方法也称“事前分类方法”。国内对基金定量分类的研究主要出现在2003年之后。张经孟（2003）借用了MORNINGSTAR的分类方法，针对有两年完整数据的20只基金，选取市盈率和市净率与整个股票市场的相对比重所组成的复合指标作为风格值，确定每只基金的具体分类。罗真（2004）运用因子分析和聚类分析等多元统计方法，利用2002年以前成立的50只封闭式基金在2002年度的相关数据，考虑收益、风险、流动性、资产配置、投资风格、选股思路以及成本费用等7个因素，把样本基金分为了两类：指数基金和非指数基金。曾晓洁等（2004）提出按投资目标、投资风格和投资策略等特征为标准进行划分，结果发现我国基金的投资风格趋于相同，而宣称的投资风格在很大程度上不能代表其实际的投资风格。杨朝军等（2004）在投资风格分类中引入了聚类分析方法，并同时采用晨星风格箱方法和聚类分析方法，结果表明，大多数基金违背了募集说明书中约定的风格。周铨等（2006）也发现类似的结果，即投资基金风格趋同现象严重，实际风格与宣称风格有较大差异。
（三）研究假设
本文重点考察影响基金风格漂移的因素。从文献综述中可以看到，影响基金风格漂移的因素主要有三个方面：市场预期的影响、基金业绩评价机制和基金经理的变动。一般来说，基金对市场的预期包括三个方面，即对宏观经济、资金面和二级市场的预期。
由于这些因素会对资本市场中不同行业、不同公司的股票产生不同的影响。另外，各种评级机构推出不同排名，在一定程度上也会改变基金的投资行为，排名压力可能也是导致基金风格漂移的一个原因。此外，国外学者利用欧美市场数据得出基金经理的变化会使基金的投资风格发生变化。由此本文推测，业绩排名、市场预期、基金经理变化是导致基金风格漂移的重要因素。本文的第一个研究假设是：
假设1。基金风格漂移的主要原因是市场预期、业绩排名、以及基金经理变动。
如果假设1成立，业绩排名是基金风格漂移的主要原因，那么本文是否可以进一步推测，业绩排名的基金变换其风格更主动积极呢？或者说，业绩排名靠前的基金可能会表现出与其他基金不同的投资手法和策略，风格漂移程度上也表现出差异。
短期来看，基金业绩压力较大，体现投机获利的动机，各基金投资者风格的高低可能被掩盖。但从长期来看，如果基金能够始终处于排名靠前位置，表明基金具有较强的长期战略性资产配置能力。这也即是说，长期业绩排名靠前的基金比业绩排名靠后的基金风格漂移现象更明显。由此提出第2个假设：
假设2。短期来看，排名靠前的基金其风格漂移程度与排名靠后的基金没有显著差别；长期来看，排名靠前的基金其风格漂移程度显著高于排名靠后者。
三、研究设计
（一）样本选择
样本筛选遵循以下原则：（1）选取在2006年1月1日之前设立以及存续期超过2008年12月31的基金，以保证有三年的完整数据；（2）剔除研究期间内相关数据缺失的基金。截至2008年年末，我国基金一共有574家，剔除不满足第一条件的基金（365家）以及数据缺失的基金（20家），最后得到研究样本基金（189家），具体的研究样本的分布见表1。本文中样本分类指标各变量数据分别来自Wind金融数据库、港澳资讯金融数据库、上海财汇金融数据库，样本风格漂移解释模型中各指标变量数据来自CSMAR数据库，部分宏观数据来自中国人民银行网站。收益率风格分类收益率变量选取的是2006―2008年间的周数据，样本风格变化分析中各指标变量选取的是2006―2008年间的季度数据。稳健性研究采用的横向分类法中各指标变量选取的是2006―2008年间的半年度数据。
（二）基金风格漂移的研究设计
（1）基金风格漂移的界定。本文采用两种基金风格分类方法：纵向收益率分类法和横向截面指标分类法。纵向收益率分类法的基本原理是，选取现存的标准的风格资产，把单个基金的历史收益与各种风格资产的历史收益进行回归分析，根据回归系数大小以及可决系数（R square）来决定基金与哪类风格资产关系更接近，从而定义该基金为哪类投资风格。风格资产的划分有两个标准。标准之一是资产收益来源，依次分为成长型、价值型和平衡型。标准之二是按照所投资股票规模的大小分为大盘、中盘和小盘。为了排除基金分类方法对研究结果的影响，本文在稳健性检验部分还运用了横向截面指标分类方法。该方法主要是选取能够反映基金投资风格的影响因素，之后运用统计聚类分析，把风格相同的基金归为一类。如果不同比较期间同一家基金的类别归属发生了改变，那么本文就认为风格发生了漂移现象。
（2）纵向收益率分类法。纵向收益率分类法就是通过对比基金的历史收益率和同期风格资产收益率的相关程度从而判别基金类别的一种方法，这种相关程度的量化是通过以下限制条件回归模型的求解来实现的：
Rpt=（bp1f1t+bp2f2t+…+bpnfnt）+ept
s.t ∶ bp1+bp2+…bpn=1
bp1,bp2…bpn≥0
在模型中，假设不同基金收益中的非因素部分是不相关的。其中：Rpt指基金p在时期T的收益率，f1t表示在时期T选取的第一种风格资产的收益率；第一个约束条件表示所选取的风格资产能代表基金在市场上完备的风格手法；第二个约束条件标志基金在资本市场上不能卖空。该模型首先是由Sharpe(1992)提出的。根据他的解释，ept代表是基金的择时选股能力。（Rpt－ept）才是代表的基金的投资风格。因此，基金投资策略的资产配置对收益的方差解释（即资产配置对基金收益的贡献度）比例为：R2=1-。
本文采用基金的累计净值增长率作为基金收益率的衡量指标。具体计算公式如下：Rpt=累计净值增长率=（t期累计净值/t-1期累计净值）－1。
风格资产需要满足三个条件：一是选取的风格资产必须是互斥的，这样才能保证一种特定的资产只能归为一种类别。二是选取的风格资产的收益相关程度较低，如果是高相关，则需要求它们的标准差应该显著不同。三是所选取的风格资产应是完备的，也就是能够代表基金所投资的所有股票。本文选取中信风格指数作为模型中的一系列的风格资产，包括大盘成长、大盘价值、中盘成长、中盘价值、小盘成长以及小盘价值。考虑到现有的关于基金资产的政策性规定，本文还选取了中信国债指数作为控制变量①（见表2）。从表2可知，除了中信国债gb与大盘成长lg以及中盘成长mg表现出高相关性之外，总体上相关性不强，且中信国债的标准差与大盘成长和中盘成长的标准差有显著的差异，因此，中信风格指数作为风格资产符合相关性条件要求。
（3）基金风格漂移的解释模型
本文选取基金投资风格变化的虚拟变量作为被解释变量（见表3）。其中，基金风格类别的划分主要是利用本文的研究方法进行分类。
对于假设1的检验，本文主要考察三大影响因素：基金业绩排名、市场预期、基金经理变化。作为解释变量，基金业绩排名变量不同以往研究，本文将综合现有的评级机构的业绩排名，取其加权平均。基金对市场的预期包括三个方面，即对宏观经济、资金面和二级市场的预期。本文用四个变量来衡量基金经理：GDP同比增长率（gdp）、消费者价格指数环比增长率（cpi）、银行同业拆借利率（bank）、基金的二级市场表现（mar）。这些变量在模型中均取上一期的值，以考察它们对当期的影响。有关变量的定义见表3。
下面是本文Probit的回归模型：
表4(a) 给出了风格漂移解释模型中变量的均值和标准差。从表中可知，三年来国内基金的平均评级为2.75，最好为5，最差为1。从基金经理变动来看，均值为0.1，表明总体上不是很高。表4(b) 则为相关分析表，各自变量之间相关度不是很高。除自变量bank与cpi和gdp以及业绩排名(per)之间的相关性在10%的水平上显著之外，其他自变量之间的相关性都不显著。风格漂移变量（ms）与业绩排名在1%的水平上高度相关，但是与基金经理变动无关，同时与市场预期指标的相关性很大，这就为本文提出的假设1提供了初步经验证据。
四、结果与分析
1. 纵向收益率法下的分类
根据第三部分的研究设计，本文对基金进行了纵向收益率限制条件下的回归。分类的依据为各基金对6个风格资产的回归系数以及R2。为了说明分类的详细过程，本文列举了2006年业绩排名前10%基金的回归结果以及分类情况（见表5）。按照此种方法，本文对2006-2008三年的基金进行了分类（见表6）。从表6可以看出，基金存在风格集中的情况，2006 年以成长型（大＋中）最多，占55.92%，2007年亦是成长型（大＋中）最多，占54.29%，2008年则以价值型（大）为主，占33.90%。为了能够清晰的反映基金宣称类型与实际类型的差异情况，本文在统计分析的基础上给出了基金类型变动的比较表（见表7）。其中，表7的第一行是按照基金在招募说明书上宣称的类型进行划分，共分为六类，第一列是表示未来不同的年份。表格中的数字表示在某一年度末基金的实际类型与比较期类型相比发生变动的基金数量占该类型基金总数的比例。例如表格7中的第二行和第六列交叉的数字为0.2857，表示属于收益型类别的基金总数中，在2006年末大约有28.75%的基金与比较期类别相比发生了变动。具体来看，2006年的成长型、2007年和2008年的平衡型以及2007年的价值型等都表现出了较高的类别变动比例，这也就说明了基金宣称类型与实际类型在不同年度存在显著的差异。
2.基金风格漂移影响因素分析
风格漂移解释模型的回归结果见表8。就模型的整体显著性水平来看，Log Likelihood数值都在600以上，最大的为626.05，最小的为608.28，因此三个模型整体上是显著的。在模型1中本文剔除了基金经理变动因素，只观察业绩排名和市场预期对基金风格漂移的影响程度，回归结果与预期符号一致，表明在考虑市场预期影响的前提下，业绩排名仍然在1%的水平上与风格漂移正相关，说明业绩排名越好、漂移越大。另外，四个考察市场预期的变量中除二级市场表现（mar）、银行间拆借利率（bank）外，均在10%的水平上显著。模型2只考虑了基金经理变动、市场预期对基金风格变化的影响，结果表明基金经理变动不显著，市场预期指标当中除了反映资金供求的因素（bank）以及银行间拆借利率（bank）不显著外，其他与模型1的结果相同。在模型3中，同时考察了市场预期、业绩排名和基金经理变动的影响，结果表明业绩排名仍然在1%的水平上显著，基金经理变动同样不显著，市场预期的显著性水平与模型1一致。因此，本文认为，我国基金投资风格漂移的主要原因在于前期业绩排名以及前期市场预期。此外，从模型3的显著性水平视角来看，前期业绩排名较前期市场预期更显著，表明在两个影响因素当中，基金风格漂移的现象更大程度上受到外界业绩排名的影响，这与本文的预测是一致的。假设1中的前两个因素得到支持，后一个因素未得到支持。
3. 排名两端基金的风格漂移差异
从表8可以看到，业绩排名对基金风格漂移程度显著正相关，也就是排名中名次越高，风格漂移程度也越高。对于假设2，本文的检验思路如下：考察排名前后10%的基金风格漂移变量Shtch（1年期）及lotch（3年期）的均值，对其进行T检验。该变量是一个2值变量，如果处于排名中的基金在下一年（或第三年）度末类别发生了变动（即基金所属分类）则定义为1，否则为0。基金排名采用Wind数据库提供的市场综合评级，通过对五家基金评级机构的基金评级求算术平均值后再取整得到的。如果排名两端的基金的Shtch / lotch均值有显著的差异，那么就表明位于两端的基金其风格变化程度是不同的。另外，检验中本文还分了两个时间区间：1年内、3年内，即比较1年内基金的排名变动、以及3年内基金的排名变动。对1年内基金风格漂移Shtch量的均值T检验结果见表9，3年内的结果见表10。从表9可见，排名后10%的基金与排名前10%的漂移变量Shtch的均值之差为0.25，反映出排名后10%的基金变动更加频繁，但显著性水平为0.28，即在10%的显著性水平上都不显著。因此，本文得出结论，从1年期来看，排名前后10%的基金投资风格漂移情况没有显著差异。
表10描述了排名前后10%的3年期基金风格漂移均值T检验。从表中检验结果看，排名前10%的变量Lotch的均值与排名后10%的变量Lotch的均值之差为0.271，且在10%的水平上显著。这表明，从长期来看，排名靠前的基金投资风格策略的变动比排名靠后的基金程度更大。也就是说，排名靠前的基金可能具有较强的资产组合调整能力，比排名靠后的基金表现出更加活跃的风格漂移现象。由此可知，假设2成立。
4.稳健性检验
为了排除基金风格分类方法对研究结果的影响，本文在这里采用横向截面分类，选择了17个关键的分类指标，运用因子分析法从中提取了8个主因子。分类指标和因子分析结果如表11所示，其中表格中加星号的因子表示该指标与对应主因子之间是反向关系。最后通过聚类分析，把所有研究样本中的基金分为8种类型（表12）。在上述重新分类的基础上，本文重新考察了业绩排名前后10%的基金的风格漂移现象（表13）。从表中可以看出，1年期内业绩排名前后10%的基金风格漂移现象差别不大，但3年期内排名前10%的基金比排名后10%的基金发生了更大程度上的风格漂移。这同样证实了假设2，排除了分类方法的不同对研究结果的影响。
五、结论与评述
研究发现，基金投资风格有集中的趋势，并且实际的投资风格与宣称的类别有较大的偏离，基金存在一定的投资风格漂移现象。在风格漂移影响因素中，市场预期可以解释大部分基金的风格漂移的现象，前期的业绩排名的压力也解释了占比29%的基金风格漂移现象。然而，对于在欧美国家具有很好解释力的基金经理变动因素，在我国却不能很好地解释基金风格漂移。本文还发现，处于业绩排名前后10%的基金风格漂移程度不同，那些业绩排名靠前的基金从3年业绩来看表现出更为积极的风格漂移，体现出了基金经理的一些高业绩的资产配置能力。在业绩排名压力下，排名在前的基金采取了积极的变换投资风格的行为，这对基金投资者是有利的。
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篇8
关键词：教育管理 成人教育 素质要求 课前准备
一、怎样看待成教行政工作
据笔者所知的成教系统，无论是中等文化技术学校，还是高校成人教育学院，都有少则几人，多则几十或上百人的成人教育管理工作者。这些成教管理工作人员，从笔者所知的范围来看，绝大数就是纯粹的管理者，很少有老师既是管理者，又同时能兼任授课者的。行政人员是日常教育工作运作的必要人员，行政人员的辛勤劳作，保证了日常教育工作的正常运转。他们的工作也是非常重要的。而就成教管理老师的个体而言，我的看法是，成教行政人员只是必要人员，而不是必须的人员，一般的行政人员最好还是在自己的行业里，掌握一些必要的教学的技能，只有掌握了教学的技能，在今后无论是管理工作，还是教学工作中才会有更大的选择余地和发展余地。单纯的从事管理工作，并不有利于自身在今后的更大的发展。
二、老师必备的素质要求
1.爱心
教育是跟人打交道的，是一份爱的职业，只有准备好全身心的付出，才有可能做好教育工作。热爱教育事业，热爱学生，这是对教师的三大素质思想素质、业务素质、教育教学素质中品德素质的必备要求。
2.口才
这是老师必备的最基本的素质和能力要求。这里所说的“口才”跟我们平时所说的“会说话”是有区别的。“会说话”，说明话多，却不一定有“才”。何谓口才？通过语言表述，具有一定才气、一定价值，前后之间并有一定关联的话语，我们才能称之为“口才”。因此这就要求老师的语言必须具备这几个特性：A、清晰、准确；B 、逻辑性；C、形象性。D、语调适度。当老师的话语具备了这些特性之后，我们才能说老师可以运用自已的语言从事正常的教学活动了。
3.控制力
控制力，就是按照自己设定的方向，对现状进行处理的一种能力。教师在课堂上（或课外活动）组织教学时，可能会出现各种意想不到的事件，这时，老师就要对该事件快速的进行大致的分析，在作出明确判断之后，将事件引导到自已能控制的方向上去，从而保证课堂教学计划的顺利完成。
4.研究和总结的能力
能力，是指直接影响活动的效率，使活动的任务得以顺利完成的一种个性心理特征。是个体在社会活动中表现出来的比较稳定的成分。教学既是一种能力，又可以说是一种技能，它由其他能力组合才能完成，如教材繁简处理能力、知识分析综合能力、语言表达能力、课堂控制能力等共同组成了课堂教学能力。而研究和总结的能力则是课堂教学任务完成之后的另外一种必备能力，也是对老师业务能力要求的一种。
三、如何做好课前的准备工作
1.精深娴熟的学科专业知识
学科专业知识，这是要传授给学生的主要的知识内容。要把学科知识内容传授给学生，作为一个老师，首先必须是自已先熟读并反复研究教材内容。精通、掌握自己要执教的学科专业知识，这是一名老师在知识的海洋里所能达到的知识深度最重要的保证。没有教师对专业知识的精深的研读，就不会有有真知灼见的的课堂传授。丰富精深的学科知识，是对教师业务水平的最核心的要求。
2.广博的相关知识
这是一名教师知识海洋宽度的象征。在精通学科知识的基础上，对专业相关的知识领域最好也能广泛涉猎，涉及这些相关的知识领域，一、可以扩大自己的知识面，使自己的知识大厦更加牢固、扎实，二、这些知识领域也可能是学生感兴趣的内容，对调动学生学习积极性和学习兴趣，有时会起着意想不到的效果。
3.主动听课，博采众长，丰富自己的课堂教学艺术
主动听课，博采众长，这其实是在“采别人的花粉，酿自已的甜蜜”，是现成的揣摩、吸收、借鉴别人多年的教学成果，让自已可以少走很多教学的弯路。这对自已的教学成长是十分有益的。每一位教学经验丰富的老师总有自己可以学习的地方。优秀的老师可以学习的地方自然不用说，就是你认为不怎么理想的老师，既然他能完成一堂课的教学，而又没有被学生轰下台，就说明他还是有成功的地方。
4.多实践多磨练，允许失败
一个优秀的教师，是从经久的平凡甚至多次的失败中磨练出来的，刚开始教学工作，能完成常规的日常教学，就已不错；就是偶有几次的失败也是常事，要允许自己失败。可以一败再败，甚至三败、四败，但最好不要五败、六败，失败多了，那对自已的教学信心就会有挫折，对自已的课堂形象就会造成一定的损害。因此，一个初登讲坛的青年教师，一是自已要有抗挫折、抗失败的意识和能力，二是也不能在一段比较长的时间里，课堂教学总是不顺心、不如意。我们应该在每一次的失败之后及时进行教学的总结，在平常的教学之中应及时发现问题，及时改进教学，从而及时的得以提高。
5.教师的教学自信和教学风采的源泉
一个老师，当其具备了教师的秉赋素质，又有了相应的知识准备以后，教师的教学艺术就成为了第三大问题。教师进入课堂之后，对自已的教学准备是应有充分的自信那是毋用置疑的，自已都不自信，哪会有成功的课堂教学？问题是，教师的教学自信和潇洒自如的教学风采是从何而来的？笔者的看法是，来自教师丰富而扎实的品质内涵，来自教师渊博的学科知识，来自传达这些知识的娴熟的教学艺术，来自让学生领会和接受你所授知识经验的技巧和能力。
总之，如果把教学比做是一颗大树，那么教师自身的秉赋素质就是根和主干，知识涵养就是枝叶，教学艺术就是雨水阳光，当这三个条件均都具备，而他又深扎在学生这块肥沃的土壤里，始终站在教学的第一线的时候，那离这位老师的茁壮成长和摘采取丰硕成果也就为时不远了。
参考文献
[1]姜海平：《让学生愿意听你的课》 《青年教师》 2012年12期.
篇9
一、摆正位置，当好参谋助手
1、自觉尊重和服从处、科领导
作为分管综合类的副科长，除了接受本科科长领导外，分管处长也常常直接交办一些具体工作。上任之初在一些具体事项的处理上，科长和我之间存在看法上的分歧。虽说是初次配合，难免存在磨合问题，为有效避免此类事情的再次发生，我想关键就是要摆正位置，自觉尊重和维护的处、科领导威信，遇事讲规矩、讲程序。在日常工作中，既不能争位置、抢“镜头”，遇到重大问题不通气，超权越位；也不能一味的奉承讨好，唯唯诺诺，没有主见；遇到拿不准的事情，一定要多请示多汇报，积极做好沟通工作，对自己职责范围内的事情，要敢抓敢管，做到服从不盲从，请示不依赖。
2、开动脑筋当好参谋
作为综合类的副科长，必须积极开动脑筋，大胆提出自己的意见和建议，主动地为处、科领导当好参谋。一是要善于发现问题、分析问题，有时还必须善于跳出自己分管工作的“小圈子”，站在全科、全处的角度思考问题；二是要扑下身子，搞好调查研究，力求充分占有第一手资料，不仅要胸中有全局，而且做到手中有依据；三是开诚布公地发表自己的看法，立足客观主动反映自己掌握的具体情况，为全科、全处工作建言献策，为处科领导决策提供依据。
3、主动补台当好助手
要以积极的态度配合支持处科领导工作，维护班子团结统一。对处科领导的工作思路和意图，要认真理解和准确把握；对处科领导提出的意见和建议，要认真吸纳，举一反三；对集体研究的事情，要坚决主动、创造性地执行。分管范围工作出了问题，要主动承担责任，不推诿，不开脱。要有强烈的补台意识，当处科领导考虑问题不周到时，要敢于直言，提出适当建议；当处科领导处理问题出现失误时，要及时补缺、补偏、补救，绝不能袖手旁观、隔岸观火。
二、提高领导艺术，抓好本职工作
综合业务科的工作基本没规律可循，尤其是“急”事，说来就来，有时甚至是成批的。如何正确区分轻、重、缓、急，使各种事务能得以有条不紊地进行，是完成本职工作的基本前提，是提高工作效率的基础。
第一，把握时效，分清“缓”与“急”
一是善“弹钢琴”。把工作重点放在“急、重”上，先把急重任务完成，求得满意的结果。二是严把办事效果。重急事重点办，轻急事次重点办。三是合理地使用人员。要充分发挥所辖关员的合力作用，将急事、缓事合理地分配给每位关员，同时要把握工作进度，确保在规定时限到达以前办结。
第二，把握性质，分清“轻”与“重”
充分理解上级的指示精神，牢牢把握住工作重点。一是重点工作重点抓。在抓重点工作的同时兼顾非重点工作的进行。也就是说，在解决主要矛盾的同时解决次要矛盾。二是要协调发展，即在解决主要矛盾时，要考虑到对次要矛盾产生的影响，并把影响降低到最少限度。三是正确认识工作重心的转移，要与时俱进，因时制宜，牢牢把握住各个阶段的工作重心。
第三，把握内涵，确保理解上的“准确性”
海关工作是专业性比较强的工作，要把握好承办工作的准确性，重要的一点就是要有丰富的专业知识，必须对海关的各项业务有充分的了解，对本单位（部门）的业务有足够广泛的掌握，才能在工作中游刃有余。我是一名干部，到海关仅仅5年，在具体实践中，始终觉得业务知识不够用，总是停留在似懂非懂之间。日后的工作中，我将始终保持谦虚好学的心态，积极向书本学、向专家学、向周围的老同志学，力求在较短的时间内达到一个较为满意的效果。
三、以人为本，营造和谐内部环境
人在满足了生存、安全的需求后，就渴望得到尊重，希望人格与自身价值被承认，这是人类共同的特质。海关基层单位是海关全部工作和战斗力的基础，营造和谐的内部环境，必须以人为本。“龙生九子，子子不同”。驻邮局办事处综合业务科现有关员10人，合同内临时工3人，每个人的性格不尽相同。如何因人而异，提高他们的主体的智力素质，增强关员的积极性和创造性，我认为需要从“三心”入手，认真处理好与所属关员的关系：
一是要“关心”。就是要做所属关员的知心朋友，积极主动地去感知、理解所属关员的心理特点和性格特征，了解他们在想什么、干什么、要什么，在处理问题时，耐心听取其意见，引导其发挥个性优势，绝不能带着有色眼镜加以看待。要多关心所属关员的基本需要，从而化消极因素为积极因素。去年入冬之后，我科所属报关大厅三面透风，工作环境堪忧，关员有所抱怨。科里及时掌握了这个情况，积极向处里反映，并多方努力购置电暖器解决了这个问题，年终述职时得到关员们的高度肯定。
篇10
[关键词] 《辛德勒的名单》 蒙太奇运用 色彩 音乐
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.026
电影《辛德勒的名单》是由美国著名电影导演、编剧和电影制作人史蒂文·斯皮尔伯格根据澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒名单》改编而成并广为人知的。影片真实的再现了在第二次世界大战期间，一名名叫奥斯卡·辛德勒的德国投机商人，希望利用廉价的犹太劳动力来帮助自己在战争期间大发横财。然而在亲眼目睹了德国纳粹军官暴虐杀戮大量犹太人之后，他意识到自己的工厂能够保护那些无辜的犹太人。辛德勒内心深处的善良被战争的无情唤醒，他利用自己的资产和力量，保护了1100余名犹太人在大屠杀中免遭法西斯杀害。而那些被他所救的犹太人有了一个共同的名字——“辛德勒犹太人”。截至2006年，估计辛德勒犹太人及其后裔的人数达7000余人，并分布在美国、欧洲及以色列等地。
史蒂文·斯皮尔伯格自身有犹太人血统，在拍摄这部影片时他说：“这次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然间，我一贯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下眼泪”。他并没有以一种仇视的眼光来讲述这个故事，转而用电影特有的美感，以摄像机的视角为主，辅以视听语言上的设计，蒙太奇剪辑手法的使用，大胆的色彩创新，以及配乐效果的应用，贴上了史蒂文·斯皮尔伯格风格化的电影叙事特征标签。
一、多种蒙太奇剪辑手法的使用
蒙太奇作为电影剪辑的重要手段，也是一种镜头组合的理论，它包括画面辑和画面组合两方面。相同的一组镜头通过不同顺序的排列方法进行剪辑，会产生全然不同的感官效果。苏联的著名导演普多夫金把蒙太奇视为电影艺术创作的基础，他曾说过：“蒙太奇是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”[1]在影片中，导演通过蒙太奇，可以对故事结构进行虚构性处理，从而得以实现在短时间内表现长时态的目的。
蒙太奇的种类多种多样，在电影《辛德勒的名单》中，导演运用大量蒙太奇手法来丰富其视听语言，在讲述故事，渲染气氛，塑造人物形象的同时，也赋予了电影画面更深刻的内涵。
（一）蒙太奇的相似性
导演在影片中，通过利用蒙太奇手法进行不同场景之间的转化，使镜头与镜头之间的衔接显得更加自然流畅。
例如影片以犹太人的宗教仪式开场，虔诚的犹太人围站在桌旁，几只点燃的蜡烛慢慢燃尽，镜头上移，蜡烛熄灭后一缕青烟直上。导演运用相似蒙太奇，在下一个镜头中便直接将镜头切换到了在波兰进站的火车，镜头从冒着浓烟的烟囱缓缓移下来。在这两个段落中，蜡烛熄灭后的青烟和火车烟囱的浓烟具有一定的相似性，两个镜头拼接起来直接实现了现实和过去的转换，承接自然，简洁，场面过度得十分流畅。
利用相似蒙太奇转场，可以节省讲故事的时间，使得故事的结构和发展节奏更加紧凑。
在《辛德勒的名单》中，导演利用相似蒙太奇有一定的完整性。在影片的结尾，德国纳粹失败，战争结束之后，幸存的一千多名辛德勒犹太人，手挽着手向村庄走去，镜头中他们由远至近走来，随后下一个镜头是现实中年迈的幸存者缓缓的走来。导演没有设计一句语言，只是两个镜头，便实现了过去到现在的转换，合理压缩了影片时间的同时，激发了观众的联想，也给观众带来了深深的感动。
（二）平行蒙太奇，对比蒙太奇和交叉蒙太奇
影片中为表现某些情节，导演并没有用顺序的叙事方法来讲述故事，而是采用两条线并行的方式交叉剪辑，可以烘托出气氛的紧张感，加强故事的节奏感。在同一时间段，又通过不同人的视角和经历来充实故事，起到对比的作用。
影片一开始，犹太人被驱赶出原有舒适的住所，前往简陋昏暗的居住地，而此时辛德勒却搬进了他们的住所，躺在洁净的大床上。同时他说：“没有比这更好的了。”而下一个镜头里，搬入简陋房屋的犹太人说：“没有比这再糟糕的了。”导演通过两条线索的平行出现，描述了同一时间，不同时空里发生的事情。强烈的表现出人与人之间的不平等，民族歧视观念尤为凸显，更加深刻的体现了犹太人悲惨命运的开始。
（三）叫板蒙太奇和声画蒙太奇
叫板蒙太奇和声画蒙太奇利于加强影片的节奏感，可以将发生在同一时间不同场景的故事按照顺序叙事，有利于压缩影片时间，省去其它繁冗的片段。
影片一开始，官员统计被驱赶犹太人姓名，坐在桌子前说了一声：“name？ ”寂静瞬间被打破，紧接着就是喧闹的车站中成群的犹太人在有序的报着自己的名字。展现了这些犹太人全然不知接下来要发生什么的无知与恐惧。同样地，辛德勒因为亲吻犹太女子而被捕，阿蒙格斯想要贿赂官员救他出来，这时候长官进来对着另一位官员说“sit down”，声音未落，下一个镜头却是辛德勒坐在了椅子上。这就意味着辛德勒已经从狱里出来，无罪释放。这两种蒙太奇方法的使用具有承上启下，上下呼应的作用，而且节奏明快，讲述故事的时候无缀余，让观众紧跟故事发展的节奏。
（四）象征蒙太奇和重复蒙太奇
在影片中，每一件出现的物品，都是导演精心设计的道具。有些道具在一部影片中仅仅是贡献了它自身的功能参与叙事，然而有些道具是为满足某种艺术表现的需要而出现，被导演赋予了更深层的，隐藏的含义。带着这一层透明的寓意，这一物品在影片中反复出现，刺激观众的感受，使观众产生联想。这是一种艺术手法，更是一种导演与观众交流的方式。
蜡烛往往代表着希望和光明，然而在影片一开始却是一支蜡烛缓缓燃尽，最终熄灭的镜头。随着这一镜头结束，时间回到了第二次世界大战期间，而导演即将讲述的故事，是犹太人悲惨经历的开始。蜡烛的熄灭与故事内容相互呼应，具有象征色彩。片中在讲述辛德勒带着一千余名犹太人回到家乡开办工厂的时候，有一幕令人印象深刻。辛德勒在工厂里叫住正在干活的犹太牧师，提醒他要准备安息日的礼拜，并给他准备了做礼拜用的酒。在接下来的画面中出现了一支被点燃的蜡烛，在犹太人虔诚的吟唱中火苗闪耀着。工厂里所有的犹太人都是在辛德勒的帮助下存活下来，甚至有些人是劫后余生，这支蜡烛正喻示着这一千余名犹太人在辛德勒的工厂里得以看到希望和光明。
导演在影片中运用多种蒙太奇方式来拼接镜头，镜头与镜头之间的拼接，实现了“一加一大于二”功效，赋予了影片极大的艺术特征，丰富了电影艺术的表现力，增强了电影艺术的感染力。
二、色彩的魅力
影评开端通过犹太人的宗教仪式使整个影片从彩色转入黑白。彩色代表着现实，黑白代表着过去。运用彩色与黑白交叉配置，通过色彩的强烈对比和迅速变化打破时空概念，把过去、现在、将来、幻觉交织在一起，能产生鲜明的情绪反差和剧情上的波澜起伏。[2]影片中以黑白为基调，讲述整个故事，因为黑白色给人带来压抑和凝重的感觉，同时带有一定的客观色彩，用以反映那段令人惊骇的杀戮历史。在影片的最后，导演又将故事重新拉回了现实，整个画面变成彩色，回到了和平年代，幸存的辛德勒犹太人在他的墓碑前纪念他。这样一种“彩色——黑白——彩色”的色彩设置方法，使得整个影片更具有时空上的完整性，给观众的视觉冲击更大，同时也使纵向空间得到了延伸，在经历了那段跌宕的历史之后，让观众心里有些许慰藉，起到让观众“带泪欢笑”的作用。
在影片中，导演不仅仅是简单的用色彩来区别时空，形成对比，他同时还在表现残酷的战争年代的黑白基调中配以彩色，让彩色作为一种戏剧动机出现，利用色彩突出人物形象，推动剧情的发展。这一运用集中体现在影片中穿着鲜红衣服的小女孩身上。导演运用红色这样一个极其鲜明的色彩，与它周遭残虐，悲惨的环境形成鲜明的对比，以它来象征战争中的一丝生机，是对生的渴望。在影片的黑白中，这样的一抹红色吸引的不仅仅是辛德勒的目光，更激起了银幕前广大观众对小女孩命运的关注。影片中小女孩这一人物的设置是辛德勒感情转变的依据之一，色彩成了参与叙事的因素，恰是这一抹红坚定了他内心深处的善良。
三、音乐与画面的巧妙结合
一部好电影的塑造，少不了音乐贯穿始终的衬托。音乐可以用来叙事，抒情，烘托环境，塑造人物性格，引起观众共鸣等。音画同步做到了音乐与电影镜头相得益彰，相辅相成，然而这部影片中导演创新的使用了音画对立，是影片配乐的一大亮点。
（一）音画同步
影片中导演运用音画同步，多处运用音乐衬托环境，渲染了气氛。例如影片一开始辛德勒参加的舞会，洋溢的是悠扬的小提琴曲，人们在舞池中欢快的舞蹈着，烘托了当时舞会氛围的热闹。影片最后，幸存的辛德勒犹太人去纪念辛德勒的时候，这首小提琴曲再次响起，当观众观看完整部影片之后， 这首曲子蕴含的意义就更加深重。过去痛苦难忘的回忆和眼前感人的画面在这首婉转的曲子中展现无疑，催人泪下。
在影片中多次出现这首小提琴曲同时起到了塑造人物形象的作用。当辛德勒命令史丹罗列工人名单的时候，他下定决心，哪怕花费巨额钱财也要保护犹太工人，此时同样用的是小提琴曲，然而这里却多了几分伤感和对辛德勒大无私的善心的一种赞扬和褒奖，令人心生感慨，塑造并强化了辛德勒无私光辉的形象。
（二）音画对立
导演在影片中创造性地应用了音画对立，即音乐与画面毫不相关，在一定程度上会给观众带来某种异样，不和谐的感觉，从而形成强烈的反差，给观众留下深刻的印象和更深层次的联想，增强影片的艺术感。
影片中的著名段落，辛德勒和妻子骑马在山坡上向城里望去，纳粹军官在射杀驱赶犹太人，一个穿红衣服的小女孩从人群中走过。这时候响起了童声合唱的歌谣，声音曼妙动听。童声在人们心中代表着圣洁纯真，然而这期间却夹杂着女人的惨叫，不断响起的枪声，纳粹军官的怒喝，人倒地的声音。这种本应美好的声音，与画面中人们为了躲避射杀而四处逃窜形成了鲜明的对比和强烈的反差。
这样一种声画对立的应用，突破了一般声画一致的处理，大大加强了音乐的寓意性和深刻性。
四、结语
电影是一种综合艺术，影片《辛德勒的名单》中，导演将色彩，声音，摄影等多种艺术内容融合在其中，体现了电影综合艺术的极大魅力，增强了影片艺术的表现力，同时利用蒙太奇这种艺术性极强，超越其它艺术的表现手段的电影组接技巧，形成了影片独特的艺术特征。因此说，影片《辛德勒的名单》是镜头设计，蒙太奇剪辑手法，创新色彩搭配以及音乐与镜头画面结合的综合胜利。
参考文献
[1]普多金夫著，《论电影的编剧、导演和演员》，中国电影出版社1980年版第41页
[2]陆道有，浅议《辛德勒的名单》中蒙太奇运用。 电影评介， 2011，14
