古建筑设计十篇

古建筑设计篇1

【关键词】仿古建筑；城市建设

一、我国古建筑的发展历程

我国古代建筑的发展大致经历了原始社会、奴隶社会、以及封建社会的早、中、晚五个历史阶段，在封建奴隶社会时期，木构架逐渐成为中国古代建筑主流，随着公元5世纪左右建筑技术的长足发展，建筑艺术形态日渐成熟，至汉代时，中国古代建筑的一些典型特征已基本形成，而后经过500多年的发展演变，至唐宋时代中国古代建筑发展到了它的顶峰，到封建晚期的明清时代，中国古建筑在某些方面更趋完美，著名的皇家园林有圆明园、颐和园、北海、承德避暑山庄等，私家园林则以江南的苏州、扬州等地最为兴盛，名园佳作不胜枚举。此外，在明清时代，中国各少数民族的建筑也有了相当的发展，现存的著名建筑有的“布达拉宫”、日喀则的“札时伦布寺”，以及云南傣族的“缅寺”、贵州侗族的“风雨桥”等等，形成了各族建筑群芳吐艳、异彩纷呈的现象。

二、仿古建筑的基本定义

所谓的仿古建筑是指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观基本上反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。

现今的仿古建筑物一般都是由钢筋混凝土为主要材料建成的，并使用适当的方法使其达到仿古的目的。一般人认为，完全按照古建筑的外观来建筑新的建筑物就是所谓的仿古建筑，其实不然。对于仿古建筑要满足一下三个要求：

a 建筑物必须存在以下三个部分，即台基、屋身以及屋顶，而且建筑物的主题部分的屋顶必须是传统形式。

b 台基、屋身以及屋顶之间的比例必须与古建筑物的比例相接近。

c 建筑物的外观要在一定程度上能够反映股建筑的结构特征及装饰风格。

符合以上三个条件，才可被 称为是仿古建筑。不可以将那些只包含了一点传统建筑物的色彩，或者那些在建筑风格上与传统建筑物有点相似的新建筑物就称为仿古建筑。

三、仿古建筑物的特点及设计要求

1、仿古建筑物的特点

1）主要材料

古代建筑多数都是以木材作为建筑的主材料，所以从古代建筑遗产中可以看出，古代的建筑是由台基、园梁、山墙、廊壁等要素共同构成在结构上软性连接，富有韧性。古代建筑墙体是不承重的，可以敞开也可以是幕墙，到处是隔而不断的流动空间。

2）平面特征

古代建筑一般都是以打木桩作为建筑的主体，木桩的范围是以这个建筑物的有多大，然后再设计怎么安放，建筑物的大小是以间的大小和间数的多少来定的。中国古代以奇数为吉祥数，因此，建筑物的开间一般为单数，而且以开间越多为等级越高。

3）建筑群体

以庭院和由间形成的，层层渐进，古代建筑视角丰富与花样多变。在群体上讲究点、线、面的合理布局，强调有层次、有主次、有广度、有深度、有变化的审美理念。特别讲究中轴线的确立，古建筑的群体布局，大都采用对称和对比的手法，重点建筑置于中轴线上，次要建筑置于两侧，既突出重点，又保持严格的对称和均衡。

2、仿古建筑设计的主要要求

如今的仿古建筑物大多使用钢筋混凝土结构而不是木结构，为了使得建筑物在装饰之后的外观效果能达到模结构的程度，仿古建筑物在结构设计时要满足以下几个要求：

1）模数要求和构件定型化

建筑物中各个受力构件的大小和形状都要满足古建筑的模数的要求。其他各传力构件也要严格按照古建筑物中各构件的形状和尺寸来确定。

2）屋面造型要求

建筑物屋面各部位的变化要明显，对其构造也有很高的要求，构架体系可使用步架和举架的方法进行处理，以达到屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓的效果，将中国古建筑独特的一面完全展现出来。

四、仿古建筑设计的主要方法

1、整体设计

建筑布局是仿古建筑整体设计的第一步，一般来说可以采取轴线布局和园林布局两种方式。

1）轴线布局是参照中国传统建筑的标准设计形式DD轴线对称，在建筑物的中间用道路或是建筑形成一条中轴线，在轴线周围依次布置相关建筑。这是仿古建筑中最常见的一种布局形式，故宫、十三陵、太庙等诸多建筑都是采用了这一布局形式，上海世博的一轴四馆也是借鉴了这种设计理念，而新圆明园、大观园、横店影视城等现代仿古建筑区都是采用的轴线布局设计，游客置身其中，有很强的返古感。

2）园林布局。园林布局是仿古建筑中另一重要设计形式，中国传统建筑对山水有很强的依赖性，园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的中心，建筑物环绕在山水的周围，这种设计的典型便是颐和园，这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系，游人在任何一个地方都可以眺望到景观的中心，南充著名的北湖公园便是采用了这种仿古形式，建成以来得到了很好的口碑。

2、细部设计

在建筑基本布局完成之后便要开始建筑的细部设计，细部设计是仿古设计的灵魂，可以让整个建筑形象丰满，一般来说有以下几个方面：

1）建筑形式设计。中国传统建筑的形式分类十分明显，主要有塔、亭、殿、院等，建筑形式设计步骤主要便是参照中国传统建筑的主要形式来进行仿古建筑的细部构造设计，其核心便是将各种传统设计元素有机整合，确立一种主要设计形式，再在当中加载其他元素。例如，我们可以确定以“四合院”作为建筑的主要形式，那么在设计中就将以院落作为建筑的构成子单元，而在各个子单元中加入殿、亭等其他元素，这样的设计使我们的建筑既显得丰富，又有一个核心。

2）仿古建筑材料设计。中国传统建筑主要采用砖木结构，这使得中国传统建筑存在一个很大的问题，便是耐火耐腐能力差，使用年限不长，安全隐患大。一方面，现代木材资源紧张，大规模地使用木料既不经济也不环保，所以材料的设计也是仿古设计中一个十分重要的因素。一般来说，可以用现浇混凝土做柱，其外包裹木工板，再打磨上漆，这样既满足了木柱的视觉效果，又节约了木材，增强了强度。而大型塔式、殿式仿古建筑则完全可以采用钢筋混凝土来形成建筑物主体，其外采用清水混凝土勾缝或是采用仿古砖贴面来实现古色古香的视觉效果。

另一方面，还可以通过室内细节来加强仿古设计，这主要是对牌匾、厅廊、中式家具等古代元素的运用，在设计中可以按照传统建筑中厅、堂、房的格局来拜访深具传统意味的细节家具和装饰，这可以很大程度上提升仿古建筑的细节效果。

仿古建筑是建筑形式的一个重要分类，虽然难度较大，但是只要我们善于总结和发散传统建筑设计的精华，同时运用现代技术和材料加以表现，那么我们的仿古设计能力一定可以迈上更高的平台。

五、结语

综上所述，作为现代建筑业中重要组成部分，仿古建筑沿用了传统古建筑的样式，采用现代先进的设计、施工、材料技术，使得仿古建筑既能展现传统古建筑的宏伟气势，尽管其建造难度比较大，但是只要我们不断总结传统建筑设计的经验，并将传统文化与现代先进技术的完美结合，相信仿古建筑在建筑领域中获势必会得到广泛应用。

【参考文献】

[1] 李侃.仿古建筑兴起的文化因素，艺术评论，2009，3，72-75.

[2]王弦；论当代仿古建筑[J]；艺术探索；2008年04期

古建筑设计篇2

【关键词】现代建筑设计；古建筑设计；融合

引言

中华民族有着悠久的历史和灿烂的文化，如何正确地运用传统文化，使它披上时代的彩霞，同时也要做到减少资源浪费，做到循环利用和可持续发展，是每个设计师应该考虑的问题。在深入挖掘优秀建筑遗产精华的同时，更要大胆地学习一切可以借鉴的创作经验，以立新为轴心，广取博收古今中外建筑创作的精粹，让艺术素养溶入自己的血液。

一、古典建筑设计概述

古典建筑设计方式非常多样，且每一种设计理念都蕴含着一定的审美观与价值观，很多的古典建筑还体现了很多的哲学思想，同时建筑的建造工艺和技法也非常的精湛，将这些优点用于现代建筑设计中来，可以提升现代建筑的设计魅力，同时提高建筑与环境的融合程度。在实际的应用中，很多建筑设计师还是将古典建筑设计理念与现代建筑设计巧妙地融合在了一起，获得了非常完美的建筑设计效果，同时也为人类的建筑史增添了亮丽的风景。古典建筑以其独具匠心的艺术构思精湛的技术手段、富于哲理的审美思想展现在世人面前，其丰富的外在表现形式着实影响着园林整体美观。在现代建筑设计中，可以充分借鉴古代建筑设计的手法和建造理念，并运用现代的材料与科技，创造出符合现代人审美理念、同时又可以体现古典风韵的建筑来。

二、现代建筑设计

1、形式服从于功能。现在的时代愈加的功能化，因为居住的楼层越来越高，所以我们使用了电梯；为了安全，我们使用了电子防盗、自动火灾系统。但是凡事都是有双面性的，便捷的功能将我们的生活同一化，原本多变的建筑形式变得单一，建筑师的思想被圈框起来，设计思路也被限制，这些功能让建筑师看不到传统文化的存在，只能创建出一些没有特色的建筑物。

2、掌握本质，不断创新。很多人觉得中西方在建筑理念上是一样的，设计是没有国界的，但是在一个具体的项目中，我们必须尊重传统的文化，特别是人的生活习惯，气候条件，居住的形式等重要因素与居住建筑都要在设计方案中得到好的体现，不能随便的引进一些国外的因素。从这个方面来说它是有国界的。

3、重视空间的设计。现代建筑设计是从整体角度开始设计的，以模型为中心进行设计，而不仅仅是在图纸上进行设计。现代建筑设计还借鉴了西方的建筑形式，纵向设计建筑，形成一个功能完善的小区，节省占地空间。

三、现代仿古建筑设计风格

仿古建筑是仿造古代建筑的形式，提取古代建筑的某些有特征的、能表现历史风貌的元素进行设计。不是单纯的仿造，而是抓住古代建筑那些元素结合现代的装饰工艺技术创新的过程。中华传统建筑的文化底蕴深厚，这很有利于设计师的创作。现代仿古建筑风格受到几个方面的影响。首先，第一次鸦片战争后，西方建筑师对中国传统建筑产生了浓厚的兴趣，在西式建筑的基础上附加上中式传统建筑形式。然后，改革开放时期，经济的飞速发展带动了建筑的发展，后现代主义思想影响世界，大量的传统建筑被摧毁。对西式建筑的盲目崇拜，风格的模式化使得城市变得单调。专家和民众开始反思现有的建筑，要如何既体现了当地的特色，又起到保护传统的作用。在保留原有的建筑物的基础上，通过对某一部分的外观进行改造和对旧的街道整体来进行形象的包装和景观的规划。

四、现代建筑设计与古建筑设计的融合

（一）现代建筑设计与古建筑设计的比较

从建筑材料上来说，我国古代建筑都是以木材作为房屋的主要框架，是木构系统。而现代的建筑都是由比较坚固的钢筋混凝土来做房屋的构架，木材已经退出了建筑历史的舞台。木结构确实存在着很多问题，如伐木会破坏生态环境，木制房屋不便于防火，防潮、防虫等诸多问题。相比于此，现代建筑设计都是采用钢筋混凝土，由于材料的变化也带来了结构上的变化，钢筋混凝土的抗压抗拉能力要比木材高的多，所以现代建筑可以建得越来越高，节省了很大的空间，同时也创建了一个新的格局，而且在居住的安全上也得到了更好的保证。

随着时间的推移，中国的建筑形态发生了重大变化，古建筑的设计特点如前文所说，在空间上来说古建筑讲究平面上的围合，即院子被房屋包围着。墙垣、房屋等为何车一个院落，以院落为中心。而现代建筑设计受到西方建筑设计的影响，主要以楼房为主，建设一个功能齐备的小区，小区内有多个建筑物，楼和楼之间配上绿色植被。也就是说现代建筑设计是从平面向竖向方向延伸拓展。

（二）现代建筑设计与古建筑设计在思想上的融合

中国第一次正式提出对传统古建筑的创新改变是出自民国政府，具体的来说就是利用西方建筑的技术手段，来建造具有古建筑中的官式建筑的视觉效果和某些形式特征的中国近现代建筑。在这一阶段，建筑师们在思想上仍然停留在古建筑的设计思想上，但在材料和技术上向前迈出了一步，可以说在受到西方建筑设计的文化熏陶下，建筑师们的思想也具有了新的转变。

因为当时所处的特殊的历史背景，促使这一阶段的建筑设计思想充满了传统的复兴和政治性思想，建造了一批宫殿式大房顶来展现民族形式的建筑，设计师们都摒弃了低矮的木式结构的房屋，将宫殿式的大屋顶架在水泥和砖的结合体上，来表现中国的民族特色。

在横向发展变纵向发展中，有人觉得三层房屋就已经不能够算是中式建筑了，这种想法在很大程度上限制了中国近代建筑的发展空间。而部分人在设计过程中将古建筑的理念和精华都应用在小高层和高层设计中，起到了良好的市场效果。

西方的住宅与中国的古建筑住宅在空间布局上的不同点在于庭院，西方是以卧室为核心点来设计住宅的功能的，而中国住宅的核心点是院子，在院子里展开生活的场景。所以，做好房子与院子的布局关系，也就能够做出中国古建筑的精髓之处。

结束语

在研究归纳了中国古建筑设计与现代建筑设计的不同之处以及中国古建筑设计的精髓和优缺点，我们应该可以更好地了解中国古建筑，并将其应用到现代建筑设计当中。 现代建筑设计与古建筑的融合之间还有很大的提升空间，我们可以更广泛地吸取中国传统的古典文化，尤其是各民族的古典文化，创建中国所特有的设计理念和流派，让具有中国古建筑特色的中国建筑拥有世界级的影响力。

参考文献：

[1] 陈理平.试论现代建筑设计与古建筑设计的融合[J].城市建设理论研究（电子版），2014，29：76-76.

[2] 郝瑞生.中国传统古建筑对北方寒冷地区气候适应性探究--以太原市纯阳宫为例[J].建筑技艺，2014，6：118-119.

[3] 唐世华.徽派建筑之浅析――从安徽歙县民居建筑风格到现代建筑的继承发展[J].中华民居，2013，30：99-100.

古建筑设计篇3

【关键词】 建筑设计；建筑风格；历史文化；平遥古城；

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

1、平遥古城建筑简介

平遥位于我国山西省的中部地区，处于太原盆地的西南方向，在太行山和吕梁山的中间，是我国现存最为完整、并且规模较大、历史悠久的一座古代县城，具有近3000年的历史，也是我国现有的保存最为完成的四大古城之一。

2、平遥古城的北方四合院形式建筑特征

平遥古城中的建筑结构形式主要是以我国北方地区的汉民族居住的四合院建筑结构形式为主。这一特征在平遥古城的古建筑群结构形式中表现十分明显，并且平遥古城中现存的、比较完整的北方四合院结构形式的民居建筑数量比较多，凸显四合院建筑结构形式的、保存比较完整的四合院古建筑就有400多处，而四合院建筑结构形式为主的民宅就有近4000处，数量非常之多。

我国北方地区汉民族发展中，四合院建筑结构形式的形式主要与北方地区的自然文化以及气候特征、北方汉民族的文化习惯等都有很大的联系。我国北方汉民族的四合院形式建筑中，不仅有明确的建筑轴线，并且建筑结构中主次建筑地位也十分明显，整个建筑呈现左右对称的结构形式，并且四合院形式的建筑建设中多是以二进院以上的四合院建筑结构形式为主。在四合院形式的建筑中，二进院、三进院等四合院建筑结构形式中间，通常使用矮墙或者是垂花门等进行分割开。其中，二进院的四合院建筑结构形式，主要是呈现“日”字形的建筑平面结构特征；而三进院形式的四合院建筑，主要是以“目”字形的平面结构形式呈现出来。除了二进院与三进院等形式的四合院建筑外，建筑规模更加大的四合院结构形式中，还包含着左、中、右等三路方向的纵院并列的四合院建筑结构形式，其中，在这种规模与结构的四合院建筑中，左、中、右方向的纵院建筑，多是被用作车马房、车马院等。平遥古城中的古建筑群，就具有这种北方汉民族四合院形式建筑的浓烈特色与鲜明风格。四合院形式建筑，通常都是以高门深宅、房舍向内，并且建筑的外观都比较封闭的，建筑的四周墙体都是高直并且挺拔的石脚或者砖体的建筑结构形式，并且通常四合院形式建筑的围墙会比屋脊高出许多，呈现给人一种封闭、安全并且具有明显等级之分的感觉，这也是北方四合院形式建筑，对于传统的封建思想与封建等级观念影响与映射的重要表现，具有鲜明的地方与地域建筑风格特色。

3、平遥古城中砖窑混合建筑形式特征

平遥古城中的四合院形式建筑，它的房屋建筑结构形式主要有三种，一种是以木质砖瓦房为主的建筑结构形式；还有一种就是以砖窑洞为主的，配以木廊外檐的建筑结构形式；最后一种建筑结构形式，它的下层建筑主要是砖窑洞，而上层的建筑则是木质房屋的建筑结构形式。在平遥古城的建筑群结构中，这三种建筑结构形式是相互进行混合运用的，比如，在平遥古城的四合院建筑中，四合院建筑的正房建筑部分和厢房、前房等建筑部分，呈现出来的以单一的砖窑洞房屋结构形式或者是木质砖瓦建筑结构形式的建筑实例很少，平遥古城内的四合院民居建筑在建设过程中，多是将木质砖瓦的建筑形式与砖窑洞建筑结构形式进行混合建筑使用，通常在一个院子里，既有木质砖瓦的房屋结构形式，也有砖窑洞的建筑结构形式，并且这种混合的房屋建设形式，在平遥古城的建筑中有很多应用。

在建筑形式中，窑洞形式的建筑，以冬暖夏凉、形象古朴，并且内涵醇厚的风格特征为主，并且具有明显的北方建筑特色，与我国北方地区的自然环境以及地形结构等特征，有着丰富的联系。这种砖窑形式的建筑多位于我国北方的黄河沿岸的黄土高原地区，是对于黄河沿岸的历史文明以及文化发展很好的映射，也是该地区乡土建筑与文化的明显标志。平遥古城内的砖窑形式建筑，对于建筑修建时期来讲，建设这种砖窑形式的建筑，也是当时该地区的城市经济文化发展比较旺盛的一个重要标志，平遥古城是当时晋商的重要聚集地，商业发展带动当地城市的经济发展与致富，因此，城市的建筑形式就是对于当时城市经济文化发展情况的一个重要反映。平遥古城中的砖窑形式居民建筑，在修建上十分讲究，不仅以砖砌建筑为主，并且砖窑修建中还有许多磨砖对缝的修筑特征，此外，为了从建筑结构形式中凸显文化经济的发展先进性，这些砖窑民居建筑中，还会在砖砌窑洞的外部增加木廊瓦檐的建筑形式，使用制作精美的木雕或者是石雕、砖雕、彩画等，以凸显建筑的富贵、独特，而且在使用木廊瓦檐进行砖窑形式的建筑装饰过程中，木廊瓦檐装饰形式多种多样，装饰效果也通常显得活灵活现。这种以砖窑形式为主，配以木廊瓦檐进行装饰的建筑形式，不仅增加了建筑的美感，而且形成了具有地方特色的独特建筑风格与味道。此外，平遥古城中窑洞民居建筑中，由于受到北方居民对于火炕的喜爱性影响，在窑洞建筑的靠窗一面，还会修筑火炕，以满足居民对于建筑的需求。

4、平遥古城中四合院不同设置建筑风格

与我国被放其它地区的四合院建筑结构形式不相同，平遥古城的四合院形式建筑，在设置上具有东西窄、南北长的特征，是以长方形的四合院建筑形式为主，这主要与平遥地区的地形特征有很大的关系，平遥地区位于太行山与吕梁山两襟中间，因此该地区的建筑在修筑过程中，很大程度上会受到地形特征的影响，房屋的纵深度比较突出。平遥古城的四合院形式建筑中，四合院房屋位置的设置，也具有一定的特色，通常那个情况下，四合院中厢房之间的距离要比四合院正房的面宽要小，并且四合院中的厢房会将正房建筑两端的一部分遮挡住。通常情况下，四合院建筑在修筑时，正房多为三间或者是五间，也有“七间七檀”的四合院建筑，并且这种窄长、紧凑的四合院建筑形式，不仅是对于当地自然环境以及气候特征的重要反映，而且窄长结构形式的四合院建筑，也有“聚财”之意。

此外，平遥古城木质结构为主的四合院建筑形式，与我国北方地区的木质砖瓦房屋建筑具有很大的相同之处，而且基本上同属于一个建筑体系，但是，与我国北方其它地区的木质砖瓦房屋建筑不同的是，平遥古城的木质砖瓦四合院中，砖瓦屋面的坡度比较大，在房屋建筑的屋脊处，通常会以五脊六兽的屋脊风格为主，并且木质砖瓦结构的四合院房屋内外，注重使用木雕、彩绘等进行装饰，具有一定的建筑风格与地方特色。

5、平遥古城四合院建筑中的风水文化特征

平遥古城建筑中也有对于建筑风水文化的应用和体现，比如，在平遥古城的四合院建筑中，也有北方建筑中具有独特风格特点的建筑风水墙。或者是建筑风水楼、风水影壁等形式，尤其是一个建筑结构比较精美、高档的民居四合院建筑中，对于这些建筑风水文化产物都有应用和体现。比如，平遥古城的四合院建筑中，有的住宅建筑建设中，就将正房的正屋脊进行加高处理，并且做成高高的砖格，其中就有高高在上的寓意；还有的窑洞四合院建筑中，就会将窑洞建筑的后墙，做成女儿墙的形式，然后再做成更高的砖影壁式的风水墙，进行独立呈现等，这些都是平遥古城四合院建筑中的建筑风水文化的应用与体现。这样将建筑风水文化在房屋建筑中进行应用与体现，就是为了追求建筑的风水好，祈求好的风水寓意。

6、平遥古城建筑的街坊建设风格

平遥古城的民居四合院建筑在修建过程中，在形成主要的院落结构主体外，还会在四合院建筑的东北方向留筑有三座堡子式的街坊，这主要与平遥地区的晋商文化有很大的关系，平遥古城在当时是一个经济文化与商业中心，而建筑作为的当地历史文化发展的载体，就对于当时平遥票号兴盛以及经济文化繁荣的景象有了很好的记录与映射。平遥古城四合院建筑中的三座堡子式的街坊中，壁景堡主要是由东、中、西三个方向并列的三座堡子组成，其中东堡被称为安乐街，中堡被称作是德清堡，而西堡被称作是新盛街，并且在各堡外面都修筑有围墙，通过一条南北向的巷子，进行四合院建筑的左右分布排列，已形成独特的平遥建筑风格。

参考文献

古建筑设计篇4

中国关键词 ：仿古建筑设计；时代特征；通则权衡；工艺

中图分类号：TU2文献标识码： A

概述：随着国家经济的发展和对中国传统文化认识的提高，仿古建筑设计也在建筑设计行业悄然升温。但是由于对传统古建筑的研究不足，也出现了一批不古不今、不伦不类的“伪仿古”建筑。这些建筑不但不能对中国传统建筑文化起到传承发扬的作用，反而由于“拙、劣、丑”的形象而产生不良影响。仿古建筑设计具有难度和复杂程度，古建筑知识和技法需要渐进的积累，跳过对传统艺术的学习，就不能深入体会古建筑的意蕴，仿古设计只会是无本之源。

一、仿古建筑范畴的认识

中国传统建筑伴随着华夏文明的源起而产生发展，具有悠久的历史和卓越的成就，其独特的建筑结构和建造风格是世界建筑艺术上不可或缺的重要组成部分。中国古建筑依照中国建筑史学基本观点划分为自原始社会时期至民国时期，民国后至今建筑定义为近现代建筑。因此目前仿古建筑基本上是指对民国和民国以前古建筑的模拟再创、用以还原历史风貌概况的建筑。

对于仿古建筑的种类，目前认为主要有两种，其一系指仿古建筑严格遵循古建筑的通则与权衡，采用传统材料和传统施工工艺，是传统古建筑的复制、衍生、和再现，建筑设计要求应做到“神似形似”。其二则指建筑外在形式上忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观反映传统建筑的特点，在结构、材料及施工技术方面应用现代建筑工艺，是采用近现代建筑工艺对传统古建筑的临摹再创。其设计要求应做到“神似形近”。至于吸收传统古建筑精髓，把古建筑特点作为建筑文化的符号特征，糅合古建筑元素的创新设计，严格意义上讲则不应归入仿古建筑的范畴，而是对传统古建筑的革新和创造性探索。

二、仿古建筑设计时代特征的把握

在仿古建筑设计过程中，我们首先遇到的问题是，仿古建筑是仿的何时的古？中国传统古建筑存在漫长发展演变的过程，不同历史时期建筑有不同的建筑特点，如果不能够很好的把握仿古建筑的时代特征，就会出现明清的构件出现在秦汉的建筑上这样“张冠李戴”的错误。所以把握仿古建筑设计项目的时代特点乃是设计工作开展的第一要素。

中国古建筑时代特征演变的主因是审美倾向差异和民族文化的交融。中国建筑史学对其发展过程有细致的介绍和宏观的分期。目前学界将商周以后的建筑艺术分为三种典型的时代风格，也是在仿古建筑设计工作中常涉及到的建筑时代风格：

①秦汉风格。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，布局铺陈舒展，构图整齐规则，同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。如方整规则的庭院，纵轴对称的布局，木梁架的结构体系，由屋顶、屋身、基座组成的单体造型，屋顶在立面占的比重很大。春秋战国时期诸侯割据，各国文化不同，建筑风格也不统一。大体上可归纳为两种风格，即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为主的江淮风格。

代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是，都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群，其主体为高大的团块状的台榭式建筑；重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格，尺度巨大，形象突出；屋顶很大，曲线不显著，但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多，题材诡谲，造型夸张，色调浓重；重要建筑追求象征涵义，虽然多有宗教性 内容 ，但都能为人所理解。

秦阿房宫前殿

②隋唐风格。隋唐建筑组群序列开阔舒展，建筑造型浑厚，装饰华丽；表现出中外文化密切交汇的新鲜风格。隋唐建筑从文献记载和雕刻、绘画中可反映其建筑风貌，留存到今天唐朝佛教殿堂建筑有山西五台山南禅寺正殿和佛光寺正殿。

③明清风格。宋元建筑在中国古建筑隋唐风格和明清风格中起到了承上启下的作用。明清建筑继承了前代建筑艺术规律，最后形成了中国建筑艺术的典型风格雍容大度，规制严谨，机理清晰，富于趣味。明清建筑风格具有明显的复古取向，呈现出形体简练、细节繁琐的形象，建筑形式精炼化、符号化。明清建筑突出了梁、柱、檩的直接结合，减少斗拱这个中间层次的作用。宋元至明清建筑迄今均有遗存，尤其明清建筑，遗存为数众多。为我们开展仿古建筑设计工作提供了大量的实物例证。

建筑组群

此时期建筑组群采用院落重叠纵向扩展，与左右横向扩展配合，以通过不同封闭空间的变化来突出主体建筑，其中以北平明清故宫为典型，此时的建筑工匠，组织空间的尺度感相当灵活敏锐。 详见北京故宫

故宫

民居建筑

北京四合院作是北方合院建筑的代表。

北京四合院

南方地区的住宅院落很小，四周房屋连成一体，称作“一颗印”,

一颗印

宗教建筑

现存的佛寺，多数为明清两代重建或新建，尚存数千座，遍及全国。汉化寺院显示出两种风格：一、位于都市内的，特别是敕建的大寺院，多为典型的官式建筑，布局规范单一，总体规整对称。二、山村佛刹多因地制宜，布局在求规整中有变化。分布于四大名山和天台、庐山等山区的佛寺大多属于此类。明、清时代，在藏族、蒙古族等少数民族分布地区和华北一带，新建和重建了很多喇嘛寺。它们在不同程度上受到汉族建筑风格的影响，有的已相当汉化，但总是保留着某些基本特点，使人一望而知。

中国古建筑时代特点的演变是一个循序渐进的过程，通过对中国古建筑历史的研究和建筑时代风格的熟知，在仿古建筑设计工作中就可以避免出现时代错位的硬伤，避免出现生拉硬凑和臆想产生的“四不像”作品，使仿古建筑设计符合建筑历史发展的规律，虽然为仿古建筑，但能够优秀反映体现古建筑的风格特点和生命力。

三、仿古建筑设计中通则权衡的认识

中国传统古建筑形式多样，但各个部位均有较为固定的比例关系，这些比例关系是古建筑设计与施工共同遵循的法则。通则（又称通例），是确定建筑物各部位尺度、比例所遵循的共同原则。这些法则规定了古建筑各部位之间大的比例关系和尺度关系。权衡制度则是对建筑物各部构件的单位、尺寸、比例关系进行确定。

《营造法式》是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书，也是中国古籍中最完整的一部建筑技术专书。其书中详细阐明"材分制"这一模数制度，是中国建筑历史上第一次明确模数制的文字记载，这种以“材分“为模数的设计方法既简化设计，也便于施工，是古代中国独创的建筑设计方法。这种原始建筑模数的运用，在初唐和盛唐的壁画、雕刻以及南禅寺正殿和佛光寺正殿两座唐代木结构殿堂中已得到了体现，在《营造法式》中明确下来，并启蒙了清代建筑模数“斗口制”的产生。清雍正年间颁发的工部《工程做法则例》，对明清时期建筑在造型、设计、构造、用材、工艺及施工技术等方面予以归纳总结。明确了以斗口为基本权衡单位的权衡制度。

我国古代建筑大师遵循中国古建筑基本法则进行建筑实践，创造了无数形式多样，风格统一的建筑，使中国古建筑形成了极其鲜明的民族风格和艺术特色，从事仿古建筑设计，努力掌握认识这些基本法则十分必要。古建筑通则和权衡，为仿古建筑设计提供了方法路径，通过对其研究辨析、灵活运用，才能创造出优美和谐、符合中国传统古建筑审美特点和构造特点的仿古建筑。

四、仿古建筑设计中新工艺与传统工艺的结合

仿古建筑，是对古建筑的临摹、仿制，在新的历史时期，即便是再原汁原味的仿古，也不是古建筑。因此在仿古建筑的设计、施工过程中，新工艺与传统工艺的结合运用是不可避免的，在仿古建筑设计实践中，新老工艺结合运用常见三种形式。其一是基本继承传统古建筑的木、砖、石构造做法，局部隐蔽部位采用新工艺以弥补传统工艺做法的不足。如在建筑的基础采用现代地基基础设计规范予以处理，使古建筑中常出现的基础沉降现象得到改善；在建筑屋面系统隐蔽部位增设现代材料的防水层，有效延长了仿古建筑屋面系统的使用寿命。第二种是主体构造框架应用钢筋混凝土或钢结构，并通过古建筑传统装修方法如天花、藻井、走马板、油饰彩画等，使其构造框架处于隐蔽部位。其他细部构件采用传统工艺做法。这种结合方式既能较好体现古建筑的神韵，降低建筑成本，对建筑的主体构造也起到加强作用。第三种则是基本上采用现代混凝土施工工艺去完成对古建筑形体的塑造，通过装修装饰的手法去体现古建筑的特点。这种方式的优点是大量应用了现代建筑技术，但复杂且精细的装饰构件通过混凝土来实现是对施工工艺的考验。

上述三种仿古建筑工艺形式是目前仿古建筑设计中常见的基本形式，在实践工作中，应针对仿古建筑的具体情况和要求，灵活掌握新工艺和传统工艺的结合运用。

五、结语

中国传统古建筑历史悠久、博大精深，优美的建筑形象和独特的建筑构造享誉世界，建筑文化影响深远。在从事仿古建筑设计工作中应充分了解中国古代建筑历史，把握古建筑构造精髓，才能通过仿古建筑去传承弘扬优秀的古代建筑艺术和文化。

参考文献：

[1]梁思成：《中国建筑史》，百花文艺出版社，2005年。

古建筑设计篇5

我校的古建筑专业是培养高级的古建筑设计人才，我偿试这种老方式，将理论课程和实践课程进行有机的结合，不是单纯讲理论，而是把理论贯穿到整个的古建筑设计制作过程中，我可以让学生通过制作一定比例的模型，就好比是让学生亲身搭建一座古建筑。这样既学习了理论知识，同时有理论作指导进行模型的制作，变相地为学生提供古建筑搭建的机会，而且记忆牢固。对培养技能型的人才提供了很好的方式方法。我们考虑和古建筑研究机构合作，给古建专业的学生提供实战的机会，使培养的技能型人才符合现行行业的要求，为我们培养高级的古建筑设计人才又多了一份保障。

具体构想如下：

1.全面系统地分析国内关于古建筑专业技能型人才培养教学模式的理论依据，以此为引导，同时从社会对古建筑专业人才的需求特性出发，研究行业技能型人才的特质与具体表现形式。我们可以借助其他院校关于古建筑相关课程总结的教学经验，和我校的古建筑专业相结合取长补短，运用行业要求引导我古建筑专业培养方案的修订，使其更具备竞争的能力。

2.调研了解国内高校戏古建筑专业实践课程具体形式，特别是河北省各高校相近古建筑专业实践教学现行情况，对古建筑专业教学的内容、方法、手段、队伍、管理进行实证考察调研，对我校的古建筑专业教学的主要实践环节进行深入调查研究。

3.古建筑专业教学模式框架构建和系统设计。主要包括教学模式原则、体系、环节、方法、手段和评价等程序与内容的构建和设计。特别是对课程实习、实践和实习基地的相关内容进行系统设计。以行业技能为指导，对专业实践环节的方法、手段、内容、形式等诸方面进行深入探讨和改革。

4.同时通过实证法研究。以我校古建筑专业学生为研究对象，对设计完成的技能体验式教学模式进行实际操作。通过运作结果和掌握的第一手资料，进行实证分析，验证技能型人才从理论上的研究。

5.基于技能型人才培养的古建筑专业教学模式实施与推广的对策研究。主要从政策导向、评价体系、政府、社会的支持力度出发，以及高校教学设施的布置、教学计划的安排、教学改革的激励等方面提出可操作性的对策。

二、古建筑设计专业在我校的培养的目的及当前待解决的问题

我们进行的教改项目最终目的是以培养适应现代化建设需要的具有创新精神、实践能力和创业精神的高素质的古建筑技能型人才为宗旨，紧密结合河北省高等教育发展形势和河北省古建筑设计需要，对古建筑专业的技能型人才培养的模式，包括教学课程体系、内容、教学方法、教学手段、教学环节等进行综合研究与实践。本项目改革的目标为：在理论研究、调查分析和比较研究的基础上，设计出新世纪古建筑专业技能型人才培养的教学模式，提出有中国特色、与国际接轨、符合社会经济发展需要、符合新世纪特征、实践可行性强的古建筑专业技能型人才培养的教学改革与发展的思路、教学改革方案和措施。

具体方法为：

1.加快推进我省高校古建筑专业的技能教育和实践教学，将技能教育与实践教学与具体的专业教学良好结合，培养技能人才。

2.加快古建筑专业建设，特别是加强我省高校在实践教学中的技能操作，快速提高我省高校古建筑专业教学水平，为河北省培养古建筑专业人才，提高河北省古建筑设计研究的能力。

3.通过一系列的教改使河北省古建筑专业的技能教学改革和教学水平步入全国前列。

最主要待解决的问题为：

1.古建筑专业技能型人才的特质与具体表现形式。

古建筑设计篇6

关键词：古建筑；参数化设计

一、建筑参数化设计的概念

一种建筑设计的方法就是参数化设计。将建筑设计的全要素都变成某个函数的变量，通过对函数的改变，或者说对算法的改变，人们能够对不同的建筑设计方案进行获得，简单理解为一种可以通过计算机技术自动生成设计方案的方法就是这个方法的核心思想。

二、参数化设计的初始化设置

1、基本绘图参数

不管是对机械加工图、建筑施工图进行绘制，还是对服装剪裁图进行绘制，比例、线形、图纸幅面、文字样式等内容都会存在于图中，我们一般就会统称这些内容是绘图环境。古人在建筑设计中，图画图样就已经开始进行运用了，这种方式是在春秋和战国时期进行采取的；而使用百分之一比例尺的图样和木制模型，这种方式是在隋唐的时候开始使用的。在《营造法式》中，“殿阁地盘分槽图”就是平面图的名称（如图1）。图中有很清晰的柱网，对于柱子立的位置要有明确的位置，也就是建筑平面的布置，“地盘”就是这里指建筑所占有的面积。

图1

2、台基放线定位

对古建筑台基的放线方法进行研究，就可以对古建筑平面的朝向和总体布置进行确定，也就只能是在把计算机参数化方法进行引入的时候，才可以将基础的坐标参照系建立起来。长方形、六边形、八边形、五边形、圆形以及复合形都是包含在古建筑的平面形式中，下面就介绍其中几种放线方法：

2.1长方形台基

古建筑中最常用的平面形式就是长方形台基，也是较为重要方法。它的放线步骤如下：

2.1.1把台基所有尺寸包括灰土压槽的总尺寸作为依据，对建筑平面的大致位置进行确定，并且将放线用的“海将子”或者下“龙门桩”、钉上“龙门板”，在适当的位置进行砌筑。其中，应该保持龙门板的上皮水平，并且保持一个高度与台基的平水；

2.1.2把建筑群的“中”作为依据，对这个建筑的“中”进行确定，然后，再对通面阔和通进深的“中”以及各间的面阔、进深“中”进行确定，并且在龙门板上用小钉钉上这些“中”，用笔标识清楚；

2.1.3根据面阔、进深“中”，将里包金、外包金、出山、下出以及灰土压槽的位置找出来，并且把它钉在龙门板上；

2.1.4把所需要的点用坠子引至灰土表面，随着基础的砌筑，把需要的点逐渐引至基础墙体上，并且随之将标记画出。把这些标记马磉、包砌台明和安装柱顶石作为依据。

2.2六边形台基

2.2.1对中心点进行确定；

2.2.2将十字线弹出；

2.2.3以十字线为中心将两个矩形弹出，矩形的短边和面阔相同；

2.2.4将两个矩形连接成八边形。

三、古建筑台基部分的参数化设计

1、台基的建造方法

从建筑结构的角度进行分析，基础就是在屋身以下的建筑部分，建筑物的地下结构部分就是基础，它对于建筑物的压力进行承担并且传递，是对周围稳固的重要部分的保证，它又分为以下三个部分：

1.1地基。建筑物基础以下的土层就是地基，它对于全部建筑物的重量进行承担，可以分为人工地基和自然地基；

1.2基础。木柱以下的部分就是古建筑的基础，它的构成由柱础、磉墩以及磉墩下面的人工地基；

1.3台基。建筑物的基座就是台基，也就是建造在地面以上的方座部分。室内地平就是台基的上平，“台帮”就是四周边，在台内包砌柱础、磉墩、拦土墙，将台基构成。

2、轴线网的参数化

在古建筑的建造过程中，在严格的模数制度上，建立一切建筑尺寸，要对古建筑的平面设计进行完成，首先必须对古建筑平面轴线的组成关系进行掌握，但是这些平面尺寸又都在其台基的设计之中进行反映，所以，对台基的参数化设计进行完成是整个建筑参数化设计过程中相当重要的一步。

四、古建筑屋身部分的参数化设计

古建筑的垂直受力构件就是柱子，用于支撑梁架。在所有落地的柱子上，屋顶梁架上的重要全部分散传递，再由柱子向柱顶石上进行传递，最后传递到基础上，还有一类不落地的短柱，安装在梁与梁之间，也是传递力的构件。这些柱子的名称是以柱子的位置确定的。

1、柱子的名称和尺度

1.1檐柱。它的位置一般在房屋前、后檐最外一排，前檐柱和后檐柱是其分为的两个形式。檐柱所处于的位置就是确定每个檐柱名称的依据；

1.2角柱。方形在大多数的古建筑平面中都会运用到，至于“角柱”，就是处于四角位置的柱子；

1.3金柱。它的位置在檐柱以内，平行于檐柱，梁架是其上面所要承受的，但是建筑中线上的一列柱子也不处于，这就是“金柱”。“前檐金柱”就是在前檐的柱子，“后檐金柱”就是在后檐的柱子，若是建筑的进深比较大，则有金柱和里围金柱之分。

2、柱式的参数化生成

在中国古建筑中，我们最容易发现的就是其柱子的三大组成部分会与古希腊和古罗马的柱式定义及其相似，因此，我们就对古代欧洲对柱子构件整体的称呼进行借用，尽管，会比较明确古今柱式的名称位置和尺寸的规定，但是，针对于计算机来讲，想要进行处理困难那是相当大的，所以，我们一定要简化对它进行处理，以便可以把计算机处理的难度和错误发生的几率降低到最小。我们通过认真的分析，认为从构成成分上看古建筑柱子是尤为简便的，柱础、柱身和斗拱是组成每一根柱子的三个部分，但是构建它的直径位置和长短尺寸，都要把古时的构造规律作为依据来进行。

参考文献：

【1】陈越.中国古建筑参数化设计[D].重庆大学硕士论文2002，（05）.

【2】张雯燕.现象学视角下，当代建筑设计策略的再思考[D].深圳大学硕士论文2011，（05）.

古建筑设计篇7

关键词：城市设计；古典建筑；保护；阐释

引言

中国古典建筑具有较高的艺术价值，因其独特的建造方式和结构闻名中外。它反映了中国古代建筑巧妙的技艺和工艺，是体现我国从古至今政治、经济、文化发展的重要历史遗产，它具有艺术价值高、特点鲜明、分布较广、类型多样等体征，古建筑保护工作是我国文物建筑保护工作的重要部分，它对研究我国历史、文化、和城市发展具有重要意义。但是，随着我国社会的不断发展，城市逐步向现代化方向发展，我国古典建筑遭到了不同程度的破坏，如何对其进行保护成为文物建筑保护工作者共同关注的问题。

1我国古典建筑保护工作开展的实际意义

1.1古典建筑具有重要的历史文化研究价值

我国古典建筑在世界建筑史上画过浓重的一笔，形成了独树一帜的派系，是中国古代灿烂文化的重要体现。古典建筑的保存不仅使国民重温祖国的历史和文化，同时也激发了我们的爱国主义精神和民族自信心[1]。它既是供人欣赏的石刻艺术，又给人带来了独特的艺术享受。为了展现古典建筑的文化和艺术，相关专业人士需要充分了解古典建筑的构造特征和巧妙工艺，进而对其进行具体的研究。所以古典建筑具有重要的历史文化研究价值。

1.2古典建筑具有独特的精神内涵

我国古典建筑集政治价值和文化价值与一身，在古代是统治者控制人民思想的辅助手段，对社会政治制度的制定具有重要的作用。同时，我国古典建筑具有丰富的文化内涵，承载了上下五千年的历史和文化，相关研究人员除了通过史书研究历史以外，还可以通过古典建筑研究当时人们的精神文化和物质文化。

1.3古典建筑具有激发爱国主义精神和民族自信心的作用

我国古典建筑是古代人民智慧的结晶，是他们辛勤劳动的成果。也是我国人民了解古代政治、文化的重要途径。因此，我国古典建筑不仅能够调动现代人民的爱国热情，使他们去瞻仰古人，还激发了现代人民的民族自信心，促进人们去了解古人的生活背景和国家的发展实力。除此之外，一个城市的古典建筑还有利于当地经济的发展，形成旅游景区，提高当地人民的生活质量和水平。

2我国古典建筑保护工作面临的重要难题

2.1古典建筑本身风化严重

现阶段，古建筑群面临着自身风化严重的威胁，随着时代的变革，大自然对古建筑的影响较为严重[2]，虽然相关专家学者倾向于保护和维修古建筑群，但是其中一部分学者与另一部分学者的观点和意见不统一，导致维修和保护的方式和力度也不尽相同。因此，古典建筑的石件和砖体的保护维修工作的效果并不显著。

2.2古典建筑大型木质结构发生腐朽或变形

大多数古典建筑都是露天而建的，古建筑群常年经受风雨的摧残和阳光的暴晒，其表层遭受了严重的腐蚀和损坏。随着时间的推移，这些表层腐蚀逐步向建筑内部扩展，而古典建筑的框架几乎都是由木质材料搭建起来的，导致大部分古建筑的大型木质结构发生腐朽或变形，进而影响古建筑整体结构的稳定性。

2.3我国公众对古典建筑保护的重要性不够明确

现阶段，随着社会的不断发展和进步，社会逐步向现代化方向发展，我国的人民群众对古典建筑的保护意识不够强烈，未明确保护古建筑的重要性，部分群众不仅不为保护古建筑而付出努力，反而去损坏古建筑。例如我国历史文化名城，北京和辽宁，其中故宫和长城表面损坏较为严重，刻字留念的情况屡屡发生，破坏了古建筑群的整体性和完整性。所以，公众对古典建筑保护的重要性不够明确，导致古建筑保护工作难以顺利开展。

3我国古典建筑得以有效保护的具体措施

3.1合理科学的进行城市规划

随着经济的蓬勃发展，我国城市化和现代化的发展速度较快，为了避免各地古典建筑遭到破坏，各级地方政府提出了一系列的保护古建筑方案，其中的一个方案就是城市规划即百年大计，所以，合理科学的进行城市规划对顺利开展古建筑保护工作具有积极的影响。另外，还可以借鉴其他国家的方案，即在参照原始建筑的情况下，避开古建筑，在旁建设与之相协调的现代建筑。

3.2采用技术含量高的方式去进行维修

在对古建筑进行维修的过程中，根据收集的相关史料和配套的修缮方案开展维修工作，如果遇到难以解决的问题，可以科学合理的采用高科技手段，例如数字近景摄影测量、三维激光扫描测量以及虚拟现实等高科技技术。通过这些技术含量较高的方式来了解古建筑，从而尽可能的保证古建筑的完整性。

3.3使我国公众明确保护古典建筑的重要性

为了使古建筑保护工作得以顺利开展，除了需要相关部门和专家学者的努力之外，还需要广大人民群众的积极配合。因此，个体公民应该明确保护古典建筑的重要性，提高自身的文化修养和素质，做到文明旅游。同时，地方政府不能盲目的利用古建筑建设旅游景点，要在保护其完整性和历史文化价值的基础上，适度的开发当地旅游资源，做好保护古建筑的宣传工作，培养个体公民的自觉保护意识，为古建筑保护工作的开展做出一份贡献。

4结束语

综上所述，我国古典建筑是祖先留给现代人民的重要遗产，是中华民族文化、建筑瑰宝。它本身拥有极高的历史研究价值，是中国发展的见证，承载了众多城市的记忆。其本身的保护价值和利用价值深受我国文物建筑保护工作者的喜爱和重视。保护它们是我们中华儿女共同的责任和义务，每个人都应该为之付出努力，妥善处理城市建设和古典建筑保护之间的矛盾和冲突，使它们得到充分的保护和优化，为和谐城市的建设奠定坚实的基础。

参考文献：

[1]李航.关于城市设计中古建筑保护的几点思考[J].城市建筑,2013(10):203-203,206.

古建筑设计篇8

[关键词] 绿色建筑；太古汇；设计[Abstract] Along with the economic, environmental, urgent requirement of health factors, green building is developing rapidly. In construction field, we call for more designers in the green building design, application of advocating ecological, energy-saving technology building, the development of green buildings. This not only helps to promote the city's environmental quality improvement, but also helps to improve the quality of life of people. China is a country with a large population, a large energy consumption, green design therefore pay attention to building, intensify the construction of green buildings, both from the environmental perspective or in terms of energy will have profound practical significance.

[keyword] green building Taikoo Hui; design;

中图分类号：S731.8 文献标识码：A文章编号：

广州太古汇位于广州天河中央商务区核心地段，总建筑面积40万平方米，整个项目包括裙房大型购物中心，两幢高层办公楼，一幢高层酒店，已在2010年落成启用，随着整个项目的正式运营，太古汇以成为集休闲娱乐、商贸活动和文化欣赏于一身的广州新亮点。本人在工作过程中，有幸参与到太古汇的设计中，从而对太古汇的绿色设计概念有了充分了解，下文将就本人经验介绍如何将绿色设计概念融入到商业办公综合体设计中。

要设计绿色建筑，首先我们应当了解何谓绿色建筑。绿色建筑指的是，在为人类提供健康、舒适的居住工作、活动空间的同时，实现最高效率地利用能源、最低限度地影响环境的建筑物。绿色建筑设计应充分体现在建筑的设计及运营过程中，并表现在建筑过程的节地、节能、节水、节材以及其对周边环境的无害化处理各方面。这就要求在建筑的选址、规划、设计、功能的设定、材料和技术的选用、设备的安装，到建筑建成后的营运、维护，贯穿建筑的整个使用周期，均要遵循整体及环境优先，简单高效发展，健康舒适三大原则。

那么太古汇是如何从设计上满足以上的要求的呢？

在节地与改善室外环境方面太古汇设计做到了以下五点：

充分利用用地内的地下空间。

太古汇建有四层地下室，地下一、二层为商业，地下三、四层为车库、后勤及设备机房，人防设计与车库相结合。四层的地下室一方面为项目提供了足够的后勤服务空间，同时结合周边地区扩展了天河路的地下商业空间。

将建筑内部通道与城市街道整合。

太古汇将项目自身作为城市公共空间的一部分。在首层配合城市街道空间，创造多个尺度宜人的公共休憩广场；辅以适应气候的绿化及定制雕塑，大大提升城市空间品质。在两层裙楼的屋面，24小时对公众开放的屋面花园通过两端的露天自动扶梯和大台阶与街道连通，成为立体的城市街道。其餐饮服务、宜人的景观为市民提供了多层次的社交空间。地下两层的商业由于与地铁站的连通，也成为了炎热多雨的气候下公众穿越城市主干道的舒适宜人的室内城市街道。

实现建筑平面与城市公共交通系统的整合。

太古汇从规划阶段已十分重视，整个项目与城市公共交通的连接，力求为办公人员创造良好的通勤条件，并依靠公共交通为商业带来商机。其巧妙使用地下空间，串联地铁、公交集运（BRT）、公交车等大规模公共交通；由于公共空间的舒适与便捷，吸引了更多的公众利用太古汇接驳地铁、换乘BRT、公交车，减少了邻近城市主干道的交通压力。在项目机动车交通上，太古汇地下停车库实行分区管理，车辆按类型与大小进行分流，减少了分区内车道交叉口，避免迷宫式道路，高效进出停车库。

合理设计高效利用建筑平面。

太古汇办公塔楼建筑平面采用简洁实用的正方形平面，局部切角，建筑与地下室相连，靠近塔楼的地下室部分布置车库设备用房；由于采用了单纯的形体，平面柱网整齐简单，结构经济合理。办公塔楼标准层将交通核心放置于中间，由十字型走道及环形通道连接办公空间，使得核心筒以外办公空间可作任意划分，适用于大型公司的办公需求，提高了楼面面积利用率及间隔灵活性。地面使用架空地板系统，可适应办公区不同的间隔要求。在建筑面积上也突破了规范的一般要求，通过消防论证，每层2200平方米设一个防火分区，比一般规定的2000平方米大10%。这样的设计使得楼层实用面积更大，同时在保证总面积的情况下，节省了垂直交通，降低了造价。

利用就近设施，避免重复建设。

由于太古汇临近猎德污水处理厂，为提高土地的使用效率取消不必要的污水处理构筑物，其室外不设化粪池，生活污水直接排到市政排水管网。

在节能与高效利用能源方面太古汇设计做到了以下四点：

第一，使用具有优秀热工性能的建筑外维护结构。

太古汇墙体采用封闭空气间层和矿棉隔热。采用双银LOW-E中空玻璃幕墙，提高遮阳系数的同时保证可见光投射率，保证室内光线、节省了室内照明用电。幕墙设置一定比例的可开启窗，保证自然通风。幕墙内统一在天花边缘设置窗帘匣，为办公区遮阳提供方便。屋面采用挤塑聚苯乙烯泡沫塑料保温板隔热。围护结构热工性能指标符合国家和地方公共节能标准的规定。

使用智能化空调系统。

太古汇采用集中供冷系统，冷冻水采用大温差，一级泵变流量节能系统。采用全空气变风量（VAV）系统。空调房间的排气设置全热热回收系统。

采用高效的照明灯具。

太古汇照明采用三基色T5荧光灯、紧凑型荧光灯、金属卤化物灯、LED等高效节能光源。荧光灯和气体放电灯配电子镇流器或带电容补偿的节能型电感镇流器，公共照明纳入建筑设备监控系统。

夜景照明使用节能灯具。

古建筑设计篇9

A

Parametrization design of Chinese ancient architecture based on Generative Component

HAO Zhitao, LI Changhua, WANG Dong

(School of Info. & Control Eng., Xi’an Univ. of Architecture & Tech., Xi’an 710055, China)

Abstract： To analyze ancient architecture efficiently, the parametrization modeling software Generative Component(GC) is used to perform parametrization analysis on Chinese ancient architectures combined with programming. The regularity of internal structure and parameter relationship among the various components of Chinese ancient architectures are obtained and the digitalized and parametrization description is implemented. The structurized 3D model is built of which the parameters can be modified. Key words： ancient architecture; parametrization modeling; Generative Component

な崭迦掌冢2009[KG*9〗12[KG*9〗04 修回日期：2010[KG*9〗03[KG*9〗15せ金项目：国家自然科学基金（50878176）ぷ髡呒蚪椋 郝志桃(1982―)，女，山西文水人，硕士研究生，研究方向为多媒体与网络，(Email)；だ畈华(1963―)，男，陕西西安人，教授，博导，博士，研究方向为计算机图形学、建筑智能信息处理，(Email)0 引 言

参数化建模软件Generative Component（GC）可模拟人的逻辑思维、设定元素间的关系，形成各种各样的空间形状.

［1］只需在GC中作逻辑修改，就可轻松改变整个模型，改变传统的CAD软件只能通过画线完成设计构思的情况.GC已基本具备像人一样进行思维的前期条件，可让建筑师、工程师以过去无法想象的方式呈现设计和实现结果；以自由的方式采用创新性的材料和组件，帮助设计师将灵感创意转换为可实现的建筑作品；使编辑、删除和重构变化工作所耗费的时间更少，压缩设计周期；只需在程序中改变不同结构的相关参数就可生成不同的模型，但不会增加工作量.

GC在一定程度上可将建筑师从传统的建筑制图中解放出来，进行更有效率、创造性的工作；同时，GC可将建筑师、工程师以及计算机程序员有效地组织起来协同创作.1 古建筑参数分析1.1 基本参数设定ぶ泄古建筑的平面布局简明而有规律性，通常以“开间”

［3］为单位构成单体建筑，因此，需设定开间数和进深等基本参数.在中国木构建筑的屋顶与屋身过渡部分有种特有的构件――斗拱

［4］，主要由斗形木块和弓形横木组成，纵横交错、逐层向外挑出，形成上大下小的托座；斗拱在宋代《营造法式》中被称为“铺作”

［5］.因此，需设定铺作、斗口等级等参数；屋顶部分需设定架椽等参数.

在程序中，只需修改这些参数的值，就可得到不同开间、铺作和屋顶的古建筑模型.1.2 构件位置确定ぴ谏瓒ǘ房诘燃痘蜷苤径之后，还需根据特定的建筑样式、构造做法以及构件之间的位置关系确定各个构件的安放位置.为方便定位，根据古建筑的特点设立三维控制坐标，以面阔方向为x轴、进深方向为y轴、高度方向为z轴、古建筑西南角的角柱底面中心为原点.该坐标定位方式便于程序编制.

［6］同时，考虑相应的榫卯构造，在构造斗拱时加入子坐标系.

2 用GC实现古建筑参数化三维模型

2.1 柱网生成GC的绘图顺序一般由点开始，由点生成线、线生成面或体，或在子坐标的基础上搭建面或体.为构造柱子，先建“柱础”，再由柱础生成柱子.由于需将这些点同步生成柱网，在建斗拱时必须在外柱顶点上同步、同时生成斗拱，可将柱础点用1个点表示（只有下标不同，可看作二维数组，在实现后续的柱网、斗拱时较容易）.

古建筑的开间数用kj表示，可以变化，一般为奇数开间：3开间、5开间或7开间，而进深不变，为4进深；各柱础点间距离都可调，分别用参数a，b，c，d，e和f表示；根据古建筑的不同结构，以参数eg表示.kj=5时柱础点的平面见图1.ね 1 kj[HTSS]=5[HTH]时柱础点的平面そ柱础点以柱高上扩到柱顶所在平面（外柱、内柱分别设置不同的高度），再将柱础点与柱顶点连成线，用GC自带的圆柱的Cone.ByLine方法生成柱子.这样，只需在GC的Graph中“Manage Graph Variables”选项里改变这些参数值，就可构造出不同结构、不同开间的柱网.图2为GC实现的7开间“回形”古建筑.ね 2 GC实现的7开间“回形”古建筑2.2 斗拱构建ざ饭拔挥谖蓍苡肓褐交接处，既是传力的关节，又是檐下柱头的装饰，是中国古建筑木构架体系有的构件，斗拱中每挑出1层为1“跳”.

斗拱的构件包括横向的斗拱、竖向的斗拱和斗等3种.根据出挑的不同分为4铺作、5铺作和6铺作，用参数n

pz表示.斗又有坐斗、交互斗、散斗和齐心斗之分，栌斗即坐斗，尺寸较大，位于斗淼淖钕虏浚用于支撑整个斗砗痛游荻ゴ下的载荷，一般落脚在额枋上或者直接与柱子相连接.当n

pz=5时，斗拱平面见图3.其中：，，和分别表示坐斗、齐心斗、散斗和交互斗；P1和P2表示竖向的斗拱；G1，G2和G3表示横向的斗拱.ね 3 斗拱平面の保证开间变化时，在不同个数的柱顶点上建立对应的斗拱，需在外柱的顶点建立子坐标系coordinateSystem01，再在其上建立坐斗solid01，然后在坐斗上建立子坐标系搭第1层斗拱，分别为横向斗拱、竖向斗拱和斗；再搭第2层，第2层的顺序同第1层，但斗拱的数量增加；用同样的方法搭建第3层.当修改参数kj时可得到不同开间的柱网，相应地生成不同开间的斗拱.各斗拱的大小可调，可设置坐斗长、宽和高分别为x，y和z；横向斗拱的长度为l

g1，l

g2和l

g3；同样，竖向斗拱长为lp.じ据斗口等级不同，分情况运用if语句构建不同的铺作.每层内的各斗拱都为层层嵌套的关系，层与层之间通过斗连接，符合古建筑实体斗拱的榫卯构造.设置参数n

pz，当取4，5和6等不同值时，分别搭出4铺作、5铺作和6铺作等不同的斗拱.1个斗拱的示意图见图4，3开间、4铺作的斗拱见图5.ね 4 1个斗拱示意ね 5 3开间、4铺作斗拱2.3 组合柱网、斗拱和屋顶构成古建筑そzhudian.gct，dg.gct和wuding.gct等3个文件加到combin文件里，方法为transaction includeFile "New include-file transaction"

{

fileName= "C:\\combin\\zhudian";

namespace = "zhudian";

}

将需要调控的参数加入到这个新文件里.用子坐标将3个部件关联起来，其中斗拱的子坐标为外柱高，屋顶的子坐标为斗拱的高度，这样可确保各个部件之间为嵌套构建，搭出的古建筑也是个参数可控的模型.最终完成的古建筑三维模型见图6.图 6 最终完成的古建筑三维模型

由于模型各个部件之间彼此联系，整个建模过程必须要有有效的组织建模逻辑和层次，如果不能明晰关系之间的复杂性，就无法调控最后的参数化模型.

在本文的设计中需考虑较多参数（如开间、进深、柱高和铺作等），这些参数的不同组合形成不同的备选方案.按照传统的设计方式，需对每个设计方案进行建模并评估，容易消耗大量的时间.即使对设计作很小的改动，也需对模型进行很大的更改，大大限制备选方案的个数，很难实现创新.本文用关联式参数化建模软件GC，只需在Graph的“Manage Graph Variables”选项里改变这些参数的值就可构造出不同结构、不同开间以及不同尺寸的古建筑：只需明确每个组件并建立组件之间的关系，一旦关系建立，组件就可通过后续的输入和更新进行修改.GC还允许用户抓取大模型的不同部分作为新的用户自定义组件，因此，即便是非常复杂的模型也可进行简化，读取和控制也非常容易.3 结束语

古建筑设计篇10

关键词:园林建筑;古典;现代;协调

中图分类号:U415·1文献标识码:C文章编号:1008-3383(2009)06-0178-01

提起园林建筑,世界各民族都有自己的造园活动,文化传统的差异造就了不同艺术风格的园林建筑,但其中最具典型风格的两种园林,即中国园林与西方园林都有光辉灿烂的艺术成就,其造园理念、建筑风格对从古到今的造园活动产生了巨大的影响。这两种园林的典型还适合现代园林吗?答案是否定的,它们都具有不同的局限性和优势,不能盲目地追捧和摒弃,在现代园林建设中怎样在两种造园风格中协调统一、借鉴得当,以适应现代园林的需要,是园林工作者需要认真思考和解决的现实问题。

1对中国古典园林建筑的思考

在众多形式和风格迥异的园林设计中,中国古典园林来源于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙结合,从而做到“虽有人作,宛自天开”而独辟蹊径,先后对日本园林和欧洲园林产生了深远的影响,堪称园林之母。在建筑上,大型建筑并不意味着庞然大物,而是一系列的虚实相间的庭院与由“间”组成的“幢”沿着某种轴线关系而组成的层层渐“进”(每进入一个庭院就称为一“进”)的建筑群。建筑设计中既要设计“实”,也要设计“虚”。这种虚实相间的层层渐进,充分体现了中国空间概念中“有无相生”的审美思想,气势恢宏的北京故宫是如此,江南水乡一些典型的民居也是如此。

中国园林建筑还特别重视建筑单体之间、局部与全局之间、建筑与环境之间所构成的美。每个单体只是作为总体的一部分而存在。例如,祈年殿也只有在松柏浓郁的环境中才有生命,太和殿只有在紫金城的森严氛围中才能造成一种神圣的气势;藏于深山中的古寺,深山因与古寺融为一体而变得更加神秘,古寺因深山的渲染衬托变得更加清净,给人以超凡脱俗兼具宁静之美的审美感受。

但近些年来,在中国大地产生了效仿西方园林的众多实例,这也是有一定原因的。中国古典园林无论是北方的皇家园林还是南方的私家园林,都是由高高的围墙封闭,供少数人游玩居住的。都是私人园林的范畴,一般的人是不能随意进出的。这便决定了中国古典园林的封闭性和私密性。而现代园林服务的主要人群是普通的大众,这便要求现代的园林具有开敞性和大众性。古典园林与现实的大众需求产生了矛盾,而这一需求恰能被开放几何形划分的西方园林所满足,从而造成近现代营造西方园林的狂潮。中国古典园林的服务人群和内向性决定了它的历史局限性。

2对西方园林建筑的思考

与追求自然美的中国园林不同,西方古典园林以整齐一律,均衡对称,具有明确的轴线引导,讲究几何图案的组织,甚至连花草树木都修剪得方方正正,一切以人工创造为特点。虽然现代西方园林不再有修剪整齐的树木,但还是保持了古典园林中的以大几何图案划分地域,重在人工创造的特点。欧洲人重视形式逻辑,重视事物之间的因果关系。在园林建筑中这种明确的逻辑概念与因果关系也体现得十分清楚。如西方古典建筑中,将建筑的造型分解为可以理解的各种几何形体,并将它们符合逻辑地组合在一起。绝大多数的西方古典建筑都可以分解成一些简单的几何形体,在这些形体中,方就是方,圆就是圆,任何形体几乎都具有一定的几何形状。欧洲人喜欢在一些宗教建筑上饰以壁画:因为飞鸟都有一对翅膀,所以壁画上的能飞的小天使就合乎情理地安上一对翅膀,完全合乎形式逻辑的因果关系。现代的西方园林大的几何图形的广场形式确实可以满足普通人群的健身娱乐要求,但在中国很多地方机械效仿,生搬硬套,这种没有经过消化吸收的“文化大搬移”必定会产生一些没有生命的景观垃圾。而且西方园林设计过于平面化,人们往往惊叹于设计图纸平面图案的美妙绝伦,但事实上,亲身置身于施工完的景观现场,完全体会不到设计者的“独具匠心”。在夏日的骄阳下,人们穿越广场匆匆行走,根本无暇顾及满目平整的花花草草。大尺度的平面布置,使景观设计成为纯粹的装饰品,和人产生了很大的距离。设计思想过于苍白,一味追求形式美,抛弃了实用功能和延承历史文化的本质要素,只能是苍白而无生命的。

3中西方园林建筑应协调统一、借鉴得当综上所述,中国古典园林与西方园林两个不同源的园林在现代园林的需求中都具有不可忽视的局限性,这就要求我们把这两种类型的园林进行优化重组,最终达到人性化现代园林的融合。

首先,中国园林建筑崇尚“自然”,从老庄崇尚自然到以表现自然美为主旨的山水诗、山水画和山水园林的出现、发展,都贯穿了人与自然和谐统一的哲学观念。这个观念深刻影响了中国园林艺术的创作,强调“法天贵真”、“天趣自然”,反对成法和违背自然的人工雕凿。景观建设最理想的是利用自然界原有的地形,它是亿万年逐步形成的,具有自然界本身固有的协调,利用起来既省力又有丰富的自然情趣。但现在事实上由于人们无限制地开垦、开采、修建工程,现在的城市及郊区已经很少保存着原有的自然地形了。而中国的国情是中国作为最大的发展中国家,不允许我们在什么地点、什么城市都建设成本过大的、占地无节制的园林。

我们不仅要关注园林建筑建造的经济成本,更要关注今后使用中的经济成本以及生态成本和社会成本。就生态成本来讲,今天对环境的污染以后需要花费更大的代价去治理,所以也就不能完全照搬西方园林建筑的模式了。

而对西方园林建筑而言,过于人工雕琢且营地铺装占有很大面积,内涵建设比较苍白,这一点有目共睹,中国园林可以给予很好地修正和完善。可以把中国园林中师法自然,多以植物造景为主运用到现代的大广场式的西方园林中去,把人性需求落到实处,做到使人可停、可赏、可游、可憩,环境自然舒适。西方园林不仅要在设计中运用中国园林的自然手法,在实际工程的场地改造中也应注意因地制宜。