仿古建筑设计方案十篇

仿古建筑设计方案篇1

【关键词】仿古建筑；结构设计；实例分析

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

一、仿古建筑的结构特点

中国古代建筑主要以木结构为主，平面布局讲究中正含蓄，层次丰富，布局灵活多变，对称均衡。因此其承重结构与维护结构属于分工明确又互有承托的结构体系。比如说在中国古代建筑中独创的斗拱结构形式，充分运用了结构突出和色彩装饰的手段，使得建筑物不仅造型庄重，更显得华丽非凡。在近代仿古建筑中，也采用了相应的仿古建筑形式，继承了中国古代建筑的结构特色，同时又采纳了新型建筑结构的特点，在仿古建筑的结构设计和施工中实现了模数制和构件的定型化，对仿古建筑的整体框架结构设计到细部局部的设计形式，甚至是细部尺度和造型做法都有非常详细的规定。中国古代建筑结构方式中的叠梁式、穿斗式、井干式的主要结构方式得到了改良应用，而且其硬山顶、悬山顶、庑殿顶、歇山顶、攒尖顶和复合顶等屋顶型式也被更广泛的应用于中式别墅和中式风格建筑群天际线的规划应用中。

二、仿古建筑结构设计要求

出于防腐及防震的建筑要求，目前阶段的仿古建筑已经采用钢筋混凝土结构代替原来的木结构。采用钢筋混凝土建筑结构的仿古建筑，属于内洋外中，外部要达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，但是内部要遵循混凝土建筑结构设计的相应规范要求，同时要兼顾结构抗震要求。因此，仿古建筑与普通的建筑结构设计相比，有显著的特殊结构要求。

1、严格按照古建筑结构体系模数要求和构件来定型化仿古建筑结构体系。仿古建筑结构设计中，各个受力构件的规格必须要满足古典建筑的模数要求，仿古建筑的结构体系和传力体系的构成首先必须满足古代建筑结构传力体系的要求，而各个各构件的尺度和形体应当完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法来进行设计。

2、采用多种结构组合处理方法满足特殊型式屋面造型要求。由于仿古建筑的屋面变化显著，其造型要求特点突出难度高，因此结构构架体系可以使用步架和举架的处理方法。这样就能使屋面坡度形成趋上陡峻，趋下平缓的顺滑优美曲线，充分体现古代建筑各种屋顶型式造型要求。

3、部分古建筑中的结构构件退化成为装饰作用。古建筑中有大量的具有独特装饰作用的结构构件，其中最具有代表性的是斗拱和雀替。斗拱是中国古建筑所特有的建筑型式，位于木结构梁和柱之间，具有传导屋面荷载和缩短梁跨度的结构作用。对于仿古建筑而言，由于建筑主体结构为钢筋混凝土，建筑荷载承载已经全由主体柱梁承担，斗拱已经退化成为装饰，不再作为结构主要承重部件。雀替则用于额枋与檐柱相交处，可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结功能。类似于这些原先木结构建筑中作为主体结构或者辅助结构的部件，在仿古建筑中已经不再具有结构作用，而仅仅作为型式仿制的需要，仅存在装饰功能。

三、仿古建筑工程实例分析

1、南宁市观音禅寺工程概况

位于南宁青秀山风景区的观音禅寺扩建工程在原禅院的旧址上改建，扩建后更名为万寿观音寺，占地面积约15亩，是原有面积的三倍。寺院内有大雄宝殿、药师殿、观音阁、卧佛殿、法物流通处、素菜馆等布置，整体仿唐宋建筑风格。

观音禅寺在寺庙布局上充分体现了寺庙建筑格局上很深的阴阳宇宙观和崇尚对称、秩序、稳定的审美心理。观音寺融合了中国特有的祭祀祖宗、天地的功能，以平面方形、南北中轴线布局、对称稳重且整饬严谨的建筑风格。观音禅寺主要的基本建筑，主要为两组建筑：前门和天王殿为一组，合称前殿，大雄宝殿为一组，为佛寺主体建筑。庭院布局是典型的四合院结构，在闭型较强的建筑空间中，宽大的庭院，使用中灵活多变设计理念，适应性很强。

观音禅寺以大雄宝殿为中轴线，左右对称。观音塔的位置位于全寺中心且独立。观音塔底座正四边形，底部为小池，整个塔浮于水面，造型精美。塔腹上面这四角飞檐，顶覆圆盘上下两层，宛若伞盖，既荫被四佛，又美观大方。大雄宝殿分为上下两层，下层为卧姿态如来佛祖，上层为五方如来，大殿两侧的墙壁上大面积的斑斓色彩墙绘佛教壁画“五百罗汉演教图”。殿前且有左右并立不太大的实心的双塔点缀。中国古代寺庙建筑重视色彩表现，屋不呈材，墙不露形。整个观音禅寺寺庙建筑以瓦红色为主，屋顶有金色点缀，色彩鲜艳明丽。

2、大雄宝殿结构体系

大雄宝殿位为钢筋混凝土仿木结构仿唐建筑，其建筑主体结构体系采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构，屋面构架体系采用步架和举架复合的结构处理方法，屋面荷载通过屋面板传给屋面檩条梁，由梁架逐层往下传递，最终传给框架柱。由于这样的结构传递体系与一般的钢筋混凝土框架结构建筑存在明显的不同，因此进行结构计算时，除了进行建模计算外，还要使进行复核计算，验证配筋梁是否满足结构承重要求。由于殿内相临柱子之间的跨度较大，在进行结构计算时采用了转换梁系，采用复合梁系共同支撑其上的柱子和屋面梁架体系，最终达到仿古建筑主体结构与装饰性结构的完美协调统一。

3、仿古建筑群屋面板的设计

在整个观音禅寺的建筑群中，部分只有一层的仿古建筑，其结构构造较为简单，但是又需要采用仿古建筑的屋面设计，因此为其设置了独特的木结构与框架结构结合的单层仿古建筑结构。本方案中大胆提出了木结构屋面设计，由望板和椽组成木基层，既保留了仿古建筑的屋面板截面形式，也能满足单向受力要求。由于板肋之间的距离很近、肋高较小，而且不同的屋顶造型复杂多样，考虑到屋面板的举折模板铺设难以控制，因此在结构设计中采用控制板底标高来控制高程。在屋面施工时，采用预制椽子在现浇混凝土板的方式进行施工方案设计。为控制施工过程中的部件受力不超限，需按照施工堆叠前和堆叠后不同受力状态进行强度、抗裂和挠度的验算。

4、仿古建筑群斗拱设计

在大部分主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱和雀替是作为纯装饰构件，不考虑其受力，与主体结构分别浇筑成型。屋檐荷载通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁、斗拱中间的现浇混凝土剪力墙传给剪力墙下方的额枋斗和拱，装饰性斗拱必须在桃尖梁施工前安装就位。雀替采用钢筋混凝土预制构件，通过主体结构浇筑时留设的预埋件与额枋和檐柱焊接连接。采用这样的建筑结构，结构型式简单，细部只需要经过油漆彩绘处理，就能使整个建筑物外观浑然一体，完全达到木结构的艺术效果。

但是在本方案中，选用了装饰性构件和受力构件结合的设计及施工方式。雀替采用钢筋混凝土预制构件通过预埋件焊接连接。而斗拱系统全部采用现浇斗拱，斗拱在结构中实际为受力构件。采用斗拱作为受力体系，既实现了对出檐的处理，也减少的撩檐檩的断面高度。在角科斗拱的老角梁处理上，设置了暗梁，与斗拱宽度一致，这样不仅仅实现了长梁的出挑，也控制了受力均衡，加强了结构体系的稳定性。

四、结束语

中国古代木结构建筑有着独特的结构方法和布置规模，在进行仿古建筑设计时，应取长补短，采用钢筋混凝土的主体结构，同时吸收传统中国古建筑结构设计的精髓，不仅仅在建筑外部造型设计和局部装饰设计中达到仿古的效果，更需要在掌握设计规范的基础上，根据自己的经验积累对计算机结构计算结果进行合理的调整，才能提高仿古建筑结构设计的质量。

参考文献：

[1]庄清贵.实例谈混凝土仿古建筑结构施工[J]，中华民居，2011（07）.

[2]张福萍.仿古建筑结构设计实例简介[J].煤炭工程，2003（09）.

[3]康丽娟.某寺庙混凝土仿古建筑结构抗震设计实例[J].建筑结构，2011（S1）.

仿古建筑设计方案篇2

关键词:仿古建筑；结构设计；研究分析；设计项目

中图分类号： TB482 文献标识码： A

引言

在园林的规划建设以及古城区的建设施工过程之中，仿古建筑有着相当重要的地位。相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。故在设计方案的研究与分析制定过程之中，还需从工程建设本身的需求着手，对建筑的结构进行准确估量和计算，结合建筑特点，设计出不同形式的仿古建筑类型，以充分的满足城市建设发展的需求，为城市的进步创建出良好的基础。

1.仿古建筑结构设计特点分析

针对仿古建筑的结构设计特点加以分析，是促进设计工作实现新的转变的关键点，故应当加以重视。我国古代的建筑多半是以木的结构为主要设计原则，其平面的布局讲究的是含蓄，注重多层次的分布和不同布局之间的灵活转变，并且对于均衡性相当重视。所以，在仿古建筑设计之中应当对维护结构以及承重结构进行重点的设计，应当确保其有着明确的分工并且有着不同的体系结构。诸如在我国的古代建筑斗拱设计形式之中，就相当充分且全面的运用了不同的色彩装饰和突出的结构设计要点，使得整个建筑的设计呈现出了一种较为庄重的造型，而在外观方面，则显得相当的华丽。这一点是我国古代建筑的一个核心理念。在当前的仿古建筑设计之中，多半的项目也采用了类似的设计形式，很好的继承并且发扬了我国古代建筑的独特结构样式，在实践的设计工作之中，还可以借鉴当前时代的全新的设计结构形式，使得其可以与传统的设计理念相互融合，将构件以及模数等进行重新的定型，进而实现从整体至局部的不同设计形式，在造型以及细节部位的尺度方面也有着相当详细的规定。

我国古代建筑设计之中常用的穿斗式设计形式、跌梁式的设计形式等，都得到了较好的应用和改良，而其中的不同设计原则，也被广泛的运用在了实践的设计工作之中，进而使得当前的仿古建筑呈现出了全新的色彩，整个设计项目的艺术效果和价值均得到了较大的提升。

2.仿古建筑结构设计要求及原则

在仿古建筑设计之中，明确相关设计原则和基本的设计理念，对于设计项目的稳定开展有着相当重大的价值和意义，故应当引起高度的重视。由于防震以及防腐蚀性等多方面的需求，当前阶段的我国古代建筑设计之中已经普遍的采用混凝土设计结构的形式很好的替代了传统的木结构设计样式。而采用混凝土钢筋的设计，进而仿古建筑的建设，可以使得外观的艺术效果和内部的稳定性均得到较大程度的提升。要想保证外部的油漆效果与木结构的相类似，还应当对仿古建筑设计之中的相关准则和规定进行严格的掌控，兼顾多方面的影响因素和建筑自身抗震的设计需求。

在建筑的设计过程之中，应当严格的按照仿古建筑的基本模数结构和模型体系进行建设和施工，保证整个体系的完善性和科学性，在结构设计过程之中各个受力的构件规格应当进行严格的掌控，充分的满足建筑自身的需求。各个构件的施工应当符合力学体系的传力标准，针对外形和尺度的把控也应当完全的参照古代建筑之中梁柱的设计样式进行执行。此外，在仿古建筑设计之中还应当采用多种不同的结构体系，采用组合的形式以充分的满足仿古建筑的屋面设计需求。由于仿古建筑的屋面设计有着较大的特点，在设计过程之中屋面的变化较为显著，其对造型的要求较高，并且整个设计的难度较高，所以针对体系的设计应当按照举架等设计的理念原则进行处理，这样就可以使得整个屋面的设计呈现出一种缓慢上升的趋势，并且体现出优美的设计曲线，充分的满足当前仿古建筑的设计标准和建设需求。

一般情况之下，仿古建筑结构设计之中相关构件起到装饰的作用，其有着独特的设计艺术效果，同样需要加以重视。其中最具有代表性的是斗拱，其属于我国古代建筑设计之中的一种特殊的设计形式，具有很好的传导屋面荷载并且降低整个屋顶横梁跨度的作用，故对应于整个仿古建筑结构设计有着相当重大的意义。由于我国当前相关设计项目多半采用的混凝土钢筋的结构形式，其建筑的设计一般是由主体框架进行承担，所以斗拱已经逐步的退化成为了装饰性的物品，而不再有相对应的承重效应。所以，在设计过程之中还需要对上述内容加以明确，以更好的实现建筑设计效果和水准的改进。

3.实例分析

针对仿古建筑之中的相关设计实例加以分析，是促进设计效果提升并且完善设计理念的核心环节，应加以重视。在仿古建筑的结构设计过程之中，应当严格的遵循传统布局模式和设计的结构样式，并且很好的与现代的技术进行融合，以开创出仿古建筑的新局面，实现技术的不断改进。在实践的设计过程之中应当取长补短，需要在掌握设计规范的基础上，根据自己的经验积累对计算机结构计算结果进行合理的调整，对传统的设计技术进行细致的改良和创新，采用混凝土的主体结构设计形式，吸纳现代化的结构设计精髓，进而达到仿古建筑设计的施工效果。

位于南宁青秀山风景区的观音禅寺扩建工程在原禅院的旧址上改建，扩建后更名为万寿观音寺，占地面积约15亩，是原有面积的三倍。寺院内有大雄宝殿、药师殿、观音阁、卧佛殿、法物流通处、素菜馆等布置，整体仿唐宋建筑风格。

在大部分主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱和雀替是作为纯装饰构件，不考虑其受力，与主体结构分别浇筑成型。屋檐荷载通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁、斗拱中间的现浇混凝土剪力墙传给剪力墙下方的额枋斗和拱，雀替采用钢筋混凝土预制构件，通过主体结构浇筑时留设的预埋件与额枋和檐柱焊接连接。但是在本方案中，选用了装饰性构件和受力构件结合的设计及施工方式。雀替采用钢筋混凝土预制构件通过预埋件焊接连接。采用斗拱作为受力体系，既实现了对出檐的处理，也减少的撩檐檩的断面高度。在角科斗拱的老角梁处理上，设置了暗梁，与斗拱宽度一致，这样不仅仅实现了长梁的出挑，也控制了受力均衡，加强了结构体系的稳定性。所以，根据上述的分析，在实践的设计项目之中应当对设计的细节部位加以重视，以增强设计的水准，促进效益的提升。

4.结束语

正如上文所分析到的，相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。综上所述，根据对当前我国仿古建筑施工项目之中结构设计的基本需求和设计过程当中应当重点予以把控的部位进行深层次的论述，从实际的角度出发研究了仿古建筑的设计原则。同时，通过对实例进行综合性的分析，旨在明确设计的重难点，明确设计工作的核心理念，以更好的完善设计的缺陷部位，实现对现有工作的转变改革，真正意义上增强了仿古建筑的设计水准，以全新的理念促进设计规划工作迈向新的高度。

参考文献

[1] 蔡映红.仿古建筑大漆施工质量问题及防治[J]. 园林. 2003(10)

[2] 张宏新,杨逢春.清雅幽古 浑然天成――2006沈阳世界园艺博览会辽阳“襄园”的建筑特色[J]. 农业科技与信息(现代园林). 2006(05)

[3] 本刊编辑部.一种新的建亭方法――仿真明清古建筑构件预制方法[J]. 中国园林. 2002(06)

[4] 汪小洋.传统气脉 人文胜景――南京师范大学校园景观特色[J]. 园林. 2011(05)

仿古建筑设计方案篇3

关键词:仿古旅游景观建筑；项目管理；管理模式

仿古旅游景观建筑项目主要是通过对古代建筑修缮重建的方式，还原历史风俗样貌，再现历史场景的一种新型旅游开发模式，在当今旅游城市的开发建设中占据了十分重要的地位。仿古旅游景观建筑项目对该地区旅游业的发展、经济文化的发展以及社会的整体进步等方面都产生了极大的推动作用。因此，相关项目管理部门理应加强对项目管理模式的优化程度，不断提高项目的管理质量和建设水平。

1仿古旅游景观建筑的项目管理特点

仿古旅游景观建筑即是通过对古代建筑(例如古城墙、古镇、古塔、古寺等)的模仿重建，还原古代建筑独特的历史风格特征，进一步实现对古代建筑及当时历史风貌的重现，从而达到让旅客切身体验到原汁原味的历史风貌和文化气息的目的。仿古旅游景观建筑的修缮建设，对于保护我国古代建筑的文化历史、带动我国经济发展和文化发展等方面具有十分重要的意义。与普通旅游景点相比，仿古旅游景点建筑受历史文化传统、地区风俗习俗以及宗教习惯等方面影响较大，因而在其项目管理模式方面天然的具有一些较为独特的特性。1．1受传统文化因素制约仿古旅游景观建筑项目因其本身的属性，受传统文化风俗习惯的影响较大，因此，在仿古旅游景观建筑项目的模式设计过程中，理应充分考虑到当地的文化历史、风俗习惯以及，保证该项目工程的风格统一，周到细致。例如，针对明清风格的景点建筑改造，在施工的过程中，出了对于当时历史风貌及文化特点的充分考究外，还应保证其对于明清灰墙黛瓦、柳槐荷花等鲜明建筑特色的保留，并同时注意减少现代文化特点的出现。1．2受政府部门及民间其它部门制约仿古旅游景观建筑项目因其地域性的特点，受相关政府部门及民间其它有关组织的关注和干预较多，对该项目的实行效率造成了一定的影响。由于仿古旅游景观建筑项目所涉及到的各类管理因素及资源配置(例如土地资源、道路交通、公共设施、市政设施等等方面)受政府有关部门管制较多，所以在项目进行过程中，政府相关部门的指导性意见占据了极其重要的地位。因此，项目管理人员在进行管理模式制定的同时，理应适当的将政府相关部门及民间其它有关组织的指导性意见纳入管理的范畴，不断加强项目管理的规范化及程序化。1．3行业标准体系复杂由于仿古旅游景观建筑项目的发展仍旧处于起步阶段，国内外值得借鉴的管理经验少之又少，相关行业体系标准及管理标准错综复杂，专业性管理人才短缺，从而导致仿古旅游景观建筑项目的管理模式和管理标准长时间得不到统一，与此同时，其项目在未来的长期发展也受到了一定的制约。因此，尽快的建立出一套科学合理、严禁完善、切实可行的仿古旅游景观建筑项目管理制度和实施方法，对该项目开展过程中的全面监管和控制，具有着十分积极的促进作用。

2仿古旅游景观建筑的项目管理模式现状及问题分析

为了全方位还原仿古旅游景观建筑的历史文化风貌，一方面需要相关项目管理人员注重对项目工程的建筑设计，另一方面则需要加强对其工程项目的管理效应，从而达到促进该地区物质文明和精神文明协同发展的目标。然而，就目前的普遍情况来看，仿古旅游景观建筑项目在管理模式方面仍存在着一些问题亟待加强。

2．1仿古旅游景观建筑的项目管理模式现状

目前，我国仿古旅游景观建筑项目在项目管理模式设计方面整体呈现出多样化的状态，例如自然风格的设计模式、规则性风格的设计模式、多层次风格的设计模式以及综合性风格的设计模式等等。不同的设计模式很好的体现出了不同地区仿古旅游景观建筑项目的历史文化价值和文化底蕴，体现出了一个地区和城市的文化形象。通过这些特点鲜明的设计模式，不仅可以使仿古旅游景观建筑项目在建设完工后能够招揽到更多的旅客参观，同时还可以创造出更好的仿古旅游景观建筑管理环境，提高项目的文化效益和经济效益。

2．2仿古旅游景观建筑的项目管理模式中存在的问题及原因分析具体如下:

(1)仿古旅游景观建筑项目管理对施工质量和技术水平要求极高，但到目前为止，相关部门的技术水平和管理经验都不甚完善，对该项目设计、施工、管理等各方面的建设发展都造成了一定的阻碍;(2)仿古旅游景观建筑项目的管理是一个系统性极强的工程，需要相关部门之间的协调统一合作，才能保证该项目管理和运行的顺利进行。但就目前的普遍现象来看，仿古旅游景观建筑项目各管理部门之间长期缺乏沟通协调意识，严重制约了该项目管理方案的有效实施;(3)仿古旅游景观建筑项目管理在组织管理方面存在着管理体制不健全的问题，包括项目工程施工分包责任范围模糊、管理人员专业技术水平参差不齐等，严重降低了项目管理章程的实施效率。

3仿古旅游景观建筑的项目管理模式优化策略

为了适应当代形式下仿古旅游景观建筑项目发展的需要，有关项目管理部门理应围绕项目的质量、安全、成本、进度等方面进行分析研究，加大对其项目管理模式的优化研究力度，从而进一步对实现仿古旅游景观建筑项目管理模式的合理化控制。仿古旅游景观建筑的项目管理模式优化策略:第一，加强对项目内各部门的协调管理，缓解部门矛盾，健全项目管理模式的体制机制，切实落实项目管理中的各项方案措施，完善行业发展规划，引导仿古旅游景观建筑项目发展的规范化、科学化;第二，政府相关部门须加强对仿古旅游建筑项目的监管职能，健全相关的质量评价体系和法规体系，保证项目建设的施工质量;第三，在保证仿古旅游景观建筑项目工程质量及工程进度的同时，加强对项目的成本控制，提升项目自身的经济效益，例如吸收当地民族特色的建筑风格，增强仿古建筑的历史风韵等;第四，培养和吸收大量资质专业的高素质管理人才，提高仿古景观建筑项目的研究水平及实际操作能力。例如，在施工技术方面，加强对于专业仿古建筑人才的吸收和培养，不断提升仿古景观建筑的真实性和可靠性，并合理的将现代通风、消防、环保、视频监控等公共设施与建筑环境融为一体，保证建筑风格的统一性等等。

4结束语

综上所述，为了适应新时展的需要，仿古旅游景观建筑项目理应大力加强对其自身管理模式的优化水平，完善其相关行业的发展规划，协调部门管理，加强政府管控职能，提高项目本身的质量管理水平，提升其施工质量及经济文化效益，不断引导仿古旅游景观建筑项目走上一条规范合理、科学高效的发展道路，并为仿古旅游景观建筑项目的管理模式开创出一个崭新的发展局面。

参考文献

［1］莫莉秋．仿古旅游景观建筑的项目管理模式分析［J］．工程经济，2015(06):63－67．

［2］王霜凌．成都市仿古街区的文化产业运作与管理研究———以锦里仿古街为例［J］．四川省干部函授学院学报，2015(01):20－23．

仿古建筑设计方案篇4

关键词：仿古建筑；屋坡面工程；青泥瓦；施工工艺

中图分类号： TU74 文献标识码： A

引言

仿古建筑毫无疑问已经成了现如今城市发展中不可或缺的一部分。现代社会经济建设的快速发展，使得越来越多的仿古建筑被应用到现代建筑和园林工程中，应用大量仿古建筑风格的项目主要是如娱乐、餐饮业、度假旅游、社会公用设施、城市园林绿化工程、风景区等。我国当代仿古建筑如雨后春笋般不断涌入城市和风景区中是从20世纪80年代开始的，不管是在富有古代气息的小古镇，还是在现代氛围浓厚的大城市或是风景名胜地，我们都可以见到型式多样的仿古建筑。图1为富有古代气息的古镇。

图1

一、仿古建筑的屋坡面结构

迄今为止，我国比较常出现的几种主要的仿古建筑坡屋坡面结构主要为屋架和屋坡面层，屋架形式有木结构屋架、钢屋架、钢筋混凝土框架结构屋架，屋坡面层形式有瓦屋坡面层、钢筋混凝土屋坡面等。仿古建筑坡屋坡面形式有人字形、单面坡形和多面坡形。仿古建筑坡屋坡面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶和防雷设施等附件，仿古建筑屋坡面的附件有陶制品、矿渣制品、水泥混凝土制品、钢制品、铜制品等类。

二、施工前的准备工作

由于仿古建筑在一定程度上与现代建筑的施工是有一定差异的，即仿古建筑的施工不但要对较好的古文化色彩能够体现出，还要达到现代建筑的功能作用效果，给人以置身于古代环境的感觉。为此，在青泥瓦屋坡面的工程施工中，在具体的施工前一定要做好相应的准备工作，包括施工材料准备、施工设计图纸审核以及施工条件准备等多个方面。

（一）、作业条件准备

在基本准备工作完成之后，就要对施工条件进行准备。对屋坡面工程施工中首先进行仔细测定用到的各种标高，并其侧面的弧度保证屋坡面工程施工后要达到一定的技术参数，确定最佳的梁标高度，且要具备流利顺畅弧形。其次，要注意在基层施工时进行质量控制现浇混凝土板，混凝土出现上浮的现象不能出现，在青泥瓦屋坡面施工时，避免其负弯矩筋不够稳固牢靠或梁面不够平整，对屋坡面基层的坡势走向造成影响。

（二）、施工设计图纸审核

设计图纸是施工中的主要依据，是直接影响到施工效果与屋坡面观感效果的关键，因此施工设计图纸的质量必须要严格把关，确定最佳的技术方案与施工图纸，对其进行合理详细的审核优化。尤其是要进行仔细认真的检查工程中的细部节点的设计，如凹处的排水设计、屋坡面的檐口等等。

（三）、施工材料准备

青泥瓦是仿古屋坡面工程施工的主要建筑材料，其质量的好坏决定着屋坡面工程的施工质量。因此在施工前必须要对进场的所有青泥瓦的外观质量、防水性能质量等内容进行检验，确保青泥瓦能够符合屋坡面工程施工要求后才可允许投入使用。在仿古建筑青泥瓦屋坡面施工中，青泥瓦的准备工作要做细做好，由专人进行采选，采取宝顶、手敲、滴水瓦进行清点。灰泥材料：滴水、猫头、板瓦、筒瓦、半脊或三星脊，灰瓷材料：中角、正脊、大中小鸟头和正稳。

三、屋坡面主要施工工艺

（一）、瓦件施工

我国古建筑所用的瓦件规格为九样制，通过业内工程人员的多年实践，主选瓦件一般采用“筒瓦宽”，当筒瓦宽的尺寸确定后，确定“样数”时以此尺寸查样式表中筒瓦的相近稍大尺寸。对于一般屋顶，按椽径选用筒瓦宽，例如若遇椽口很高的城台上建筑，可按选定值加大一样；椽径为12cm，则可查样式表，选用七样筒瓦口宽12.8cm；对重檐建筑，要求下檐比上檐减少一样，如则下檐应为7样，上檐瓦件定为6样。

（二）、苫背施工

现在的仿古建筑不再做泥背，因为泥背容易造成瓦口阻水，生长植皮，还会引起防水层的破坏由于植皮生长的原因，因此均做炉渣背，其优点是堆积密度小、强度高、易干透、易操作。对于整坡的平整度及坡面的囊势要求，进行囊势调整应严格根据屋坡面的举架构造，在保证最薄处要大于30mm的前提下，进行造势贴灰饼采用直径为4mm的细钢丝，而后找坡带势统一挂线。铺瓦砂浆如果平整度就不合格，囊势不一致，势必造成的厚薄不一致，砂浆不均匀厚度的干缩系数也会不一致，最终会导致屋坡面瓦垄不流畅，即“跳垄”现象。应以机械拌和为宜，进行炉渣的拌和，先把石灰、炉渣拌和，为了让石灰熟透，要经过48h的闷灰。使用前进行二次搅拌再加水泥，随拌随用，应控制炉渣粒径，不得超过10mm，并配合比为水泥：石灰：炉渣=1：2：7，这样才能保证质量。

（三）、晾背

“晾背”是指等灰背晾干后铺瓦。如果灰背不干就铺瓦，水分太多不易蒸发掉，会引起檐口淌白等质量通病。晾背初期要保湿养护5～7d，防止水分蒸发太快出现裂缝，待全部干透后（视天气情况要月余以上），才能开始铺瓦。

（四）、屋脊安装

现在的仿古建筑屋脊按水平线先粘贴当沟片，多采用压肩法，一定要砂浆饱满，粘贴牢固，压严压实瓦垄端头部，然后粘贴脊片瓦，严禁用铺瓦砂浆粘贴，采用1:1加胶水泥砂浆粘贴。顶头缝砂浆要挤严，脊盖瓦坐浆要饱满。按照定位线，安装鸱尾等大型箱体。用型钢作构造柱在鸱尾内，在脊背的预埋铁件上焊接即可。把箱体的底面先根据柱位开孔，再逐层安装按照箱体上提后放下的方法，并应将1/3高的轻质混凝土在空腔内浇灌来固定箱位，决不能灌满，来防治高温撑裂箱体。

（五）、宝顶安装

一种情况对于攒尖屋顶的宝顶来说，其主要是陶质制品，应该分层安装宝顶，使用铜丝和竖筋紧紧拴住，来防止有水浸湿使得冻胀破裂的问题出现，其间填充介质采用细石混凝土，但要注意：最顶层应有漏水孔的设置，有空隙约5-8cm，因此最顶一层不能填实；另一种情况是宝顶是金属制品。这种情况就要注意连接和防水缝隙的问题。宝顶制作安装也要进行分层，将钢筋混凝土防雷柱(雷公柱)设在中间，连接防雷柱时一定要结实固定，填充介质为轻骨料。

（六）、仿古建筑青泥瓦屋坡面避雷设置

仿古建筑檐口都设有避雷系统，一般按每五垄瓦距离安装一个避雷针，避雷针从勾头带孔钉帽内伸出钉帽12cm，下部与避雷网相连接，带孔针帽要用聚合物砂浆填密实，并设有防渗漏密封圈。在宝顶、鸱尾、正脊、垂脊等部位也均设避雷系统，避雷针应采用不锈钢针为宜，经济、实用，又不易生锈污染瓦面。

四、屋坡面的施工安排

（1）在屋坡面混凝土附件制品安装施工或现浇施工安排时应注意尽量避免冬季，因为在冬季时气温低，而铺瓦是一项高空露天作业养护保温很难做到，很容易出现温差裂缝、低温收缩等通病，也难以得到保证工程的质量。（2） “跳垄、跑垄、滚垄”现象以及垄背上下端出现“坍鼻梁”现象为了避免出现，铺瓦作业可以进行对称划分多个操作面，在可能的情况下扩大工作面，缩短施工周期。屋坡面上的瓦件随着铺瓦进度，应有序有计划的上瓦，避免因来回的移动而窝工，应合理均匀分布堆放瓦面上的瓦件，轻拿轻放。如图2所示。

图2

结束语

总之，在对仿古建筑的青泥瓦屋坡面进行施工时，要注意考虑到仿古建筑的景观特色要求，精心设计，施工图纸要明确标明相关的施工参数，且确保施工设计方案合理优化，不可马虎大意，以免施工人员对设计者的意图不能正确领会。另外，要做好施工准备，严格按照施工技术规范与设计要求进行作业，注意对施工中出现的缺陷进行合理修补，确保仿古建筑的青泥瓦屋坡面能够满足建筑屋坡面的基本功能要求且美观大方。

参考文献

[1]吕俊杰等.仿古建筑屋坡面施工注意问题[J].建筑工人，2012(04).

仿古建筑设计方案篇5

【关键词】瀛湖 规划设计 安康

一、规划项目概况

该用地东西长约288.5米,实际建房用地长为240米,南北宽为50米,现状用地内基本无建筑,入口处有两幢建筑需拆迁,最低高程为330.0米,为可耕种坡地,这条新开辟的街道位于流水客运与货运码头之间,街道正对瀛湖,湖光山色,尽收眼底, 交通 便捷,地理位置优越。

二、规划设计原则

1.用自然美的手法塑造景观,体现人工与自然的和谐统一。

仿古民居一条街街景规划方案以创造一个美好而令人愉快的公共环境为目标,充分尊重地方特色和风貌,把地方建筑及地域风格元素合理地在街景中表达出来,按照 现代 美学原则进行设计,使街景在保持地方特色的同时具有时代特征,调动一切极积因素,准确把握外部空间尺度与比例关系,使环境与公共活动达到高度一致。

河湖水系是构成城市景观的重要载体,没有水系的点缀和丰富的水面与景观相映衬,优美的自然景观和人文景观就不会充分体现。133229.Com具体来说:一是要充分利用水资源,蓝天、白云山水相映,天人合一。二是要充分利用天然地理条件,仿古民居街道连接客货码头,天然的地理优势形成便捷的交通,它的建成不仅成为立于流水镇上一道美丽的风景线,而且成为浮出于湖面上的绿色临江走廊。三是充分利用绿地资源,在宏观上把握绿地的整体效果。在中观上要突出重点,以仿明古居为基调,具有流水特色的建筑群落。微观上要注重乡土树种与外来树种,观赏树种与经济树种相结合,充分考虑生物学特征和生态学特征的 规律 ,山石,水体相结合,共同构筑街景的自然美、环境美,创造出人性化、生态化、 艺术 化的人居环境。通过小品的材质,造型,色彩,图案等变化体现一种自然、休闲的风格,营造生动清丽的水系景观风景线。

2.用以人为本的理念体现人与自然的结合。

规划方案以满足居民及游客的活动为重要原则,确保细节设计的合理性,充分尊重人的行为与基本要求,使街道的空间整体结构和建筑符合人的生理特点和行为要求,要充分考虑各种景点、景物的相互渗透,处处体现悠然的情调与勃勃生机,并使人中有景、景中有人,给人以源于自然、融于自然、又回归自然的感受。一是要满足人的合适感,绿荫下,说古道今,吹拉弹唱;堤上休闲、晨运、清水台边老人、小孩、男女青年、一群群,一对对悠然自得。二是要满足人们心理安全感,通过设围栏,防滑花岗岩和灯光处理满足居民心理安全感受的需要。

3.充分把握因地制宜的原则,进行合理布局。

方案根据流水镇的地方风格和基地的具体物质要素进行合理的规划设计。特别是原有的客运货运码头,最大可能保留并加以扩展,流水镇街景规划方案以“土方就地平衡”为原则进行竖向设计,组织景观。

由于规划基地为可耕种坡地,坡地高程在334.0米-340.0米之间,方案设计时,根据用地情况规划设计为台阶式上下两排建筑,靠近瀛湖街道线型上栽弯取直,街道规划宽度为11.5米,其中包含2.5米垂钩台,3米绿化带和6米人行道,靠近集镇街道宽度为11.5其中包含2米绿化带,人行道宽度分别为5.5米各4.5米,两条街均为步行街,上下两条街之间的台阶高3.6米,靠近集镇压的街道为双石街(即街道两则均为门面),靠近瀛湖的街道与单面街建筑的二层楼地面相连接,即增加了活动面积又统一了空间效果。在靠近湖面沿线设置了三个观景亭,即有利于游人观景又成为流水仿古街景的点缀。

三、规划设计构思

由于仿古民居一条街连接流水镇客运,货运码头, 交通 便捷,街道正对瀛湖,处于天然的山水之间,交通便捷,山清水秀,景色宜人,这条绿色临江走廊按“三线一体”的思路进行总体设计,即临湖街道为垂钓养性线,步行街为观景线,内廊为购物、餐饮线。休闲、观景一体化。再配以小品、花划、树木进行点缀。成为具有流水特色的建筑群体,与瀛湖二岛紧密相连,交相辉映的仿明清建筑。

1.山形水系的建设

依照规划区域的地形条件,通过适度的土方调整,形成了北侧为天然人工湖,南侧为特具民俗风情的建筑群落。 自然 形成了农家街半抱湖水的格局,以此来构成街景的景观框架,以此来作为街景功能分区,空间序列组织和景观环境设计的基础。

瀛湖是街景的主要景区,由于湖水位置较深,沿湖垂钓台以北至观景亭的水深尽量控制在5米以内,为保证安全,在垂钓台,观景廊两侧均设防护栏杆。三个观景亭是连接湖面与道路的重要建筑,它的存在,自然的将整个建筑群落融入山水、人工天然、一气呵成,台阶以下,道路均为步行街,并设绿化带,丰富了平面景观和空间组合。

2.功能分区的组织

规划区内功能组织充分尊重城镇居民日常生活的需要,充分利用基地的现状条件进行合理规划,对不同类型活动的需要进行合理安排。规划主要分为民俗生活区和观景游览区。

3.色彩与序列设计

规划景点是一个自然要素与人工要素有机融合的统一体,规划设计时强调各自的特征,并在和谐统一前提下追求对立与变化,产生强列的视觉冲击。自然要素的色彩主要表现为蓝色、绿色和部分石材颜色,而人工要素则以灰青、白、粟等,显然大片的自然颜色成为景点的背景色,而人工构筑体的色彩是自然色映衬下的合谐色彩。

景点的主轴线为入口码头一民俗风情大道一绿化垂钓台一观景亭,保证了景点的整体效果和良好的大局观,强调了景点与镇景观的有机交融与互补,为细部设计提供了一个尺度合理的框架。

4.绿化设计

道路中的绿化带均为草坪铺地,在此基础上设置半园型连续图案和线条优美的丝带状图案,配以青山绿化,更显天然、人工的合谐与统一,并插建桂花等树木,更显小镇幽香径远,为体现亲和性和环境节约性,路灯为目标灯,间距为40米。

参考 文献 :

[1]安康县县志.

[2]安康是总体规划.

[3]安康汉滨区流水镇 旅游 规划.

[4]小城镇建设.

仿古建筑设计方案篇6

关键词：模型层级结构；LOD优化；结构优化；数量优化；纹理优化

0 引言

“虚拟现实（简称VR），是利用计算机图形学技术，通过对复杂数据进行可视化操作与交互，从而完成对真实的客观世界进行仿真再现的技术。”[1]目前，随着计算机数字技术的快速发展，古建筑的保护、修复、结构研究、历史及文化信息库建设等多方面成为VR技术应用的热点，这种技术所采用的交互体验与物象极致仿真的感知方式，是文化传承的有效传播途径。VR技术不仅可以对现存的古建筑遗产进行仿真再现，还可以重现已经不存在的建筑遗址面貌，而且用户体验到的是一种浸入式的、多重感官刺激的交互式经验。整个VR系统顺畅运行的基础是建立在虚拟现实环境中的古建筑模型能否合理优化上的。本文研究如何运用3DS MAX建模平台中的各种技术，完成古建筑模型优化方法的研究工作。

1 模型优化对于VR系统的重要性

由于VR系统的运行环境包括单机运行与网络运行两种，在VR场景模型的演示与操作过程中，流畅度是衡量该系统稳定性的一个重要指标。建筑模型的数据量大小对VR-DEMO的演示速度影响较大，整个VR系统的实时交互性能和效率就会降低，这是由于硬件设备的图形数据处理能力不能满足三维模型的大存储容量需求。在设计古建筑VR交互系统过程中，建立以古建筑结构层级为基础的场景模型优化是十分必要的。在模型设计阶段只有采用合理的模型优化方法，才能解决VR系统在不同的运行环境下出现的卡顿现象。如果前期对VR场景中的各类模型没有进行分类优化处理，后期制作环节就会因为模型数据量问题导致系统无法正常运行，需要在3DS MAX平台中反复修改模型的各项参数值，极大地降低了工作效率。

2 古建筑模型层级结构库的设计

中国古建筑具有独特而完整的建筑体系，无论是寺庙、宫殿，还是住宅，外观体形都是由台基、屋身和屋顶组成的单体建筑标准化建筑样式。“均以木构柱梁为承重骨架，利用斗拱构建在上部梁架和立柱之间传递荷载，以木材为围护物的木构架建筑体系。”[2]由于虚拟现实场景中的古建筑建模方法和室外建筑效果图、古建筑动画的建模方法存在较大的差异性，这种差异性主要体现在如何在虚拟现实环境中进行基于实景的模型有效优化。

笔者依据古建筑实际建造过程中运用到的结构构件，将各种构件具体划分到柱础层、装饰层、斗拱层、梁架层、屋顶层五个层级中，如表1所示的模型层级结构库。即在模型优化前期就做好建筑模型层级规划工作，按照不同层级主要建筑构件的不同特点，选择相应的建模方式。通过模型层级结构库的设计，不仅可以避免在模型优化过程中，由于场景复杂程度不一致、建筑模型量不一致等问题所产生的思路不清晰、建模次序混乱的问题，还可以及时纠正建筑模型优化方案使用不当等情况，从而优化解决方案，提高模型优化效率。

3 古建筑模型优化方法探究

3.1 古建筑模型LOD优化

按照VR系统权衡速度与效果的严格要求，确保近距离、多角度地观察古建筑和不同规模场景流畅运行率的双重要求，在3DS MAX平台中按照三级LOD（多层次细节）面数简化原则，在不同层次和视觉条件下，确保不同级别模型的顺畅切换与自然过渡。LOD的特点是：视点距离建筑物越近，近距离观摩采用精细模型表现，而视点离建筑物越远，远距离观摩采用极简模型表现，中距离观摩则采用精简模型表现。这样就能够兼顾系统速度与视觉表现效果（如图1所展示的古建筑屋顶模型的多级分层优化示意图）。

其中A1图和A2图分别呈现的是一级LOD模型的实体模型和对应的线框模型，古建筑的板瓦、椽、板、挂瓦条、正脊等结构均采用实体模型表述，面数较高。B1图和B2图为二级LOD模型的实体模型和对应的线框模型，该级别模型的面数往往控制为一级模型的1/15左右，除了古建筑物的瓦面构件仍然保持模型的实体造型，而正脊、飞檐、鸱吻等构件则多采用面片贴图的方式表述。C1图和C2图分别为三级LOD模型的实体模型和对应的线框模型，该级别模型在场景中属于距离视点较远的模型，主要用于表现建筑的基本轮廓，模型多采用三角形、长方形等基础几何体生成。例如，瓦面层采用以直代曲的建模方法，飞檐、鸱吻等构件全部删除，模型面数控制在二级模型的1/10左右。表2是根据图1中的屋顶模型在实际项目设计过程中，通过建立多级层次细节模型，研究得出的三级LOD模型精度对比样本。

3.2 古建筑模型结构优化

由于古建筑构件具有层级复杂、形式多样、类型丰富的特点，在运用3DS MAX平台建模过程中，各种构件契合部位都存在大量的不可见面片、各种构件分段面数较大、内部结构优化方式不合理等问题。这些问题不解决，会造成文件容量增大，导致VR系统运行速度缓慢甚至无法运行，从而严重地影响VR系统的网络和下载速度。

古建筑结构优化的具体方法：第一，单体构件简模化，控制模型分段数，用最少的面片数进行模型几何结构的精简。如图2所示，古建筑屋顶层级中的正脊构件模型采用Loft（放样）工具进行优化，通过直线路径拾取二维线框截面，得到具有三维属性的复杂几何体造型，在此基础上适度减少放样物体的Shape（形状步幅）和Path Steps（路径步幅）参数值，从而精简模型总面数。第二，确保模型的三角面为等边三角形，等边三角形面有利于渲染及烘焙，同时锯齿和纹理模糊现象较少。第三，删除古建筑底部看不见的面、各种模型之间的重叠面、各种模型之间相交的面以及因遮挡关系不可见的面。例如，柱子作为木构架建筑承重体系中的主要部分，在进行该类构件的模型优化过程中，不仅要减少冗余分段数，而且要将柱子与其他构件相互接触的底面和顶面删除。第四，制作复杂镂空及窗框模型时，采用导入AI格式线框图编辑制作的方法。第五，减少曲面，将模型截面上的分段数值设置为最低，以达到优化模型的效果。

3.3 古建筑模型数量优化

该按照古建筑模型层级规划方案，根据VR系统中设计好的不同观察视角，对古建筑模型个数进行优化，减少场景模型量也是十分重要的。VR场景中的模型数量过多，不仅会增加烘培物体的数量，还会影响建筑物模型的渲染时间，严重降低系统运行速度，应当去除场景中所有模型的冗余面，将VR场景中的模型数量尽量控制在1500～4000个之间，达到优化内存资源的目的。

减少古建筑模型数量的方法：第一，合理分布模型的密度。运行速度的不稳定往往是因为场景中模型密度分布的不均匀导致的。第二，将所有相同材质的模型合并在一起，通过3DS MAX平台中的Attach（附加）和Collapse（塌陷）工具，从而减少物体个数。充分利用Attach（附加）命令可以将不同的建筑构件合并为一个可编辑多边形，并且保留合并后的多边形中任意建筑构件的可编辑性。古建筑模型往往由于结构复杂，需要在修改器命令面板中通过添加各种修改命令才能完成，Collapse（塌陷）命令能够将相同材质的建筑构件模型合并成一个模型，解决建筑单体模型量多、系统运行缓慢的问题。另外，还应该注意处理距离视角较远、模型面数多的配景建筑物模型时，一般不建议合并模型，因为这样反而会影响VR场景的运行速度。

3.4 古建筑模型纹理优化

VR场景中，曲面面数较高的古建筑构件模型往往采用纹理优化方法进行优化处理，从而得到高度仿真效果。例如，屋顶层级中的走兽、脊首、吻兽、宝刹、鸱吻、飞檐等复杂构件通常都采用该方法进行优化。

纹理优化方法主要包括静帧贴图优化和烘焙贴图优化两种。静帧贴图优化方式的纹理渲染时间较少，极大地降低了复杂模型的面数。图3为古模型层级结构库中屋顶层级列表下的吻兽模型构建的制作方法，该贴图的制作依赖于Photoshop位图处理软件和CorelDRAW矢量图处理软件的综合应用。通过在Photoshop软件中合理化设计贴图的分辨率、输出格式、色彩模式、滤镜组配、透明度要素完成构件贴图的制作，运用CorelDraw软件完成古建筑构件的轮廓线稿制作，在3DS MAX平台中完成模型的仿真表现。

烘焙贴图优化方式利用3DS MAX平台中的Vray渲染器插件工具，通过计算场景中的光照信息，渲染生成建筑立面贴图。烘焙贴图优化技术的优点在于保证了贴图信息的完整性，系统分别生成材质贴图和光影贴图两张贴图。由于渲染后的纹理带有光照信息，从而增强了场景的真实感。如图4所示的户牖构建，通过烘焙贴图优化后的效果，渲染得出的材质贴图纹理清晰，烘焙出来的光效真实，明暗区分明确，根据户牖模型的复杂度烘焙不同尺寸的贴图，如l024*1024、512*512、256*256等尺寸。在实际的运算过程中，图像纹理分辨率的变化主要根据视距的大小而变。这种优化方式极大地缩短了浏览系统实时计算灯光的时间，增强了场景的视觉仿真度。

4 结语

基于VR系统的模型优化方法的课题研究是当下虚拟现实应用技术的重要方向。本文以虚拟环境中古建筑为研究对象，探讨了如何借助于3DS Max实现全方位的模型优化体系，并得到了比较满意的模型仿真效果，为真实还原古代建筑原貌及其所蕴涵的艺术、文化信息提供了强有力的技术支持。

参考文献：

[1] 李儒茂，郭翠翠.虚拟现实编辑器标准教程[M].印刷工业出版社，2013：3.

[2] 王晓华.中国古建筑构造技术[M].化学工业出版社，

2013：6.

[3] 刘祥.虚拟现实技术辅助建筑设计[M].北京：机械工业出版社，2004.

[4] 卜德清，唐子颖，刘培善，宋效巍.中国古代建筑与近代建筑[M].天津：天津大学出版社，2000.

仿古建筑设计方案篇7

关键词：仿古商业建筑； 经济价值； 文化价值； 设计手法

Abstract:There is much dispute about archaized commercial buildings, but the economic benefit they brought attracted many land agents.In addition to, it is a kind of exploration originated by architects who want to inherit and carry forward the Chinese traditional culture. However, most of domestic archaized commercial buildings is not so consummate. Through analysing and comparing existing project, the author summarized their merits and drawbacks, at the same time discussed new design method in order to prompt the expression of traditional culture in subsequent works.

Keywords:archaized commercial buildings； economic value； culture value； design method

中图分类号：TU247

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2008）11-0110-04

20世纪50年代开始，国内涌现了一大批的仿古商业建筑。不论是在大的文化名城如北京、南京、杭州，还是在小的古镇如锦里、浔阳、凤凰等地方，我们到处可以看到盖着琉璃瓦，挂着大红灯笼的仿古商业建筑，而近年来这种趋势仍然有增无减。尽管仿古商业建筑的数量越来越多，然而争议却一直不断。有人认为它们媚俗，有人认为它们是虚伪的“假古董”，有人认为它们在形式上生搬硬套……但我们应该批判地对待它们。“存在即有合理性”①，为什么我们不能抱着一种更为开放的态度去看待仿古商业建筑呢？现在是一个多元文化时代，前卫时尚的建筑自有它们的吸引力，难道源远流长了五千年的建筑文化就没有魅力吗？说到底，仿古商业建筑是建筑师在新时代追寻和发扬本国建筑文化过程中的一种探索。在已建成的那些仿古商业建筑中，有些尺度还不合时宜，有些形式还停留在对过去的直接模仿，还有一些现代的生活内容与传统的建筑形式发生了冲突，但我们都知道，发展不是直线式的，而是存在着反复，所以我们应该理解在探索和求新过程中出现的错误。

1新建仿古商业建筑的经济和文化价值

1.1 经济价值

传统的商业建筑主要以满足消费者的购物需求为主，而现代的消费者不仅仅满足于购物，同时对体验性与游乐性有着很高的要求。因为，随着生活水平的提高，人们开始从单纯的物质需要向广泛的精神需要发展，要求购物活动中能够有更多的享受与体验，因此购物空间应该更多地与游乐、文化、休闲相结合。

我们都知道，由于现代主义“国际式建筑”的大量出现，曾一度造成了城市景观的单调乏味，引起了人们的反感。“物以稀为贵”，现代人开始对日渐消失的传统文化十分怀念，同时对异地文化非常好奇。所以具有传统文化特色的仿古商业建筑受到了许多消费者的欢迎，因为他们不仅可以在里面购物，同时也可以旅游和休闲。而另一方面，仿古商业建筑因其形式的特殊化，增加了识别性，加深了购物者对它的印象，同样很有利于吸引消费者。

1.2 文化价值

随着国内经济的发展，人们收入水平的提高，消费观念的开放，商业建筑的规模和数量都在不断的增长。它们与人们的生活密切相关，对社会经济有重大的作用，强烈影响着人们的生活模式；它们是“现代都市生活的亮点，记录着城市的繁荣，标志着地方的特色，也传承了历史文化”②，对城市特色的继承与发展有着非常重要的意义。国人皆知南京秦淮河畔夫子庙，上海城隍庙旁豫园城，这是一个不争的事实，它们发掘了城市过去的文化，延续了城市的文脉，融合了历史和现代文化，是整个城市的标志和象征。

而对于消费者来说，仿古商业建筑不仅仅是一个购物和营销的空间，更为他们提供了一个体验传统文化的场所。拉斯姆森曾在《建筑体验》中写道：“体验对于建筑非常重要。”他认为，建筑的外部特征成为把感情及态度从一人传递给他人的手段。建筑是文化的载体，仿古商业建筑通过对传统建筑具象或抽象地模仿，再现了传统建筑的风貌，那些古朴的砖墙，形式优美的牌坊，精雕细琢的门窗，从视觉上演绎了传统建筑的文化意象。不仅如此，我们到夫子庙观赏灯会，于秦淮河上泛舟，到豫园游湖心亭，尝百年特色小吃，而到锦里拜武侯祠，穿张飞盔甲……这些可以亲身参与的活动从心理上带给了消费者更深层次的体验。老建筑外观的历史感和内部的新内涵将过去与现在联系了起来，传统建筑文化与现代文明在这里得以融合，这，就是仿古商业建筑的魅力所在。

2对国内典型实例的分析和比较

“既有需要，又有合理性，我们应该予以满足”③。但不能随意而为之，否则只会泛滥成灾。因此，分析已有的仿古商业建筑，可以借鉴经验，吸取教训。

对上面几个实例进行分析和比较，我们不难发现和总结出以下几个特点：

1) 仿古商业建筑大都建在有一定历史的地段，具有传统特色的文化底蕴，而且这样的文化底蕴非常重要。因为在商业竞争非常激烈的今天，只有真正具有特色的东西才能吸引住消费者。隆福寺商业广场的前后发展很能说明这个问题：在遭受火灾之前隆福寺商业街因庙会的兴起而得名，随后聚集了众多小吃、小百货等店铺，这正是它的特色所在，因此它成为了北京最火的商圈之一，而在火灾重建后由于定位不准，将其改造成数码广场这样的经营场所，失去了原有的文化底蕴，导致经营惨淡。

2) 将锦里、豫园商城、夫子庙与新东安市场、隆福寺、西大街进行比较，我们会发现前者的尺度更适合于人们步行逛街，聚敛人气。而后者大面积的现代墙面加上传统的大屋顶却难以给人亲切感。

3) 国内的新建仿古商业建筑形式基本上仍停留在具象的模仿传统建筑，或将古建筑元素予以简化后附加于现代建筑形式之上，因此设计手法仍有待改进。

3对仿古商业建筑中传统文化特色表达的探讨

因此，征对上述的几点，提出几点改善意见。前面我们总结了，只有具有深厚文化底蕴的仿古商业建筑才能真正吸引消费者，那么，怎样去表现有传统特色的文化底蕴呢？可以从三个方面来探讨这个问题：

1）传统文化可以通过视觉的形式来表达，卡伦认为视觉会"唤醒我们的记忆体验，以及那些一旦勾起就难再平息的情感波澜。这就牵涉到建筑的形式问题，一种简单的方法是具象地模仿以再现传统建筑风貌，这就要求我们必须老老实实地去研究传统建筑的尺度和比例，切忌粗制滥造，生搬硬套，因为传统建筑皆由人工所造，其精美和准确度都因匠人积累的经验决定。对于缺乏知识和技法积累的现代人来说，其难度和复杂程度不可小觑，如果不认真地学习传统技艺，深入体会古代建筑的意境，设计就会成为无本之源。反之，即使是“假古董”，那也是受众人欢迎的“假古董”。如南京的夫子庙就是一个成功的例证。而另外一种方式是“仿古新做”，既要仿古，又要体现现代精神，该如何让这两者结合呢？只是简单地将传统符号加诸于现代形式之上吗？问题是当传统的形式被嫁接过来时，已经与结构和功能分开了，就像隆福寺广场那样，简化了的屋顶架在简洁的现代墙面上，两者难以融合，所以最后给人的感觉还是“假”。因此我们要努力做的，是让那些能表达出传统意象的元素自然地从建筑本身生长出来，让形式重新和结构、功能结合，与现代的材料，生产方式结合。

2）“从形式到形式是创造不出新路子来的”④，而且，视觉的表达依然停留在表层的意义上，如果想要追求更深层次的表达，传统建筑的空间首当其冲。卢绍明在《建筑体验》一书中描叙人“在空间体验中建立了一种人与场所的关联，在体验中获得了灵感，在心理描绘中建立了自己的一种场所感，一种飞腾的想象与回忆，一种意义的升华，一种美学满意”。因此，传统建筑中的游廊、院坝、照壁、过街楼等等这些空间情节，提供了一系列的情感、秩序、场所感――使消费者身临其境，通过完整的视觉、声觉、味觉、嗅觉和触觉的感受，创造了一种真实的体验，在感受中完善了对传统文化的理解。当然，“对本土文化体验的注重，要运用时代的新技术新方法重新体察传统文化，空间设计不再是表象复现，而是意境再现。”⑤ 图9是艾未未所做的江南会所，现代的菱形图案代替了过去的花窗，建筑外观仅保留黑瓦和山墙的白，丢弃了传统的形式，但是，木材温润的质感和暗红的颜色依旧透着古色古香。当阳光穿过菱形网状的瞬间，漂移的光线落在墙上和地面时，生动的光影带来的扑朔迷离与古代的花窗所营造的空间效果产生了一种强烈的共鸣！

3）如果说空间是骨架，那么其承载的生活情节和其中的景观就是肉体。它们让整个空间更为丰满。店铺老板的吆喝，古玩店挑挑拣拣的顾客，充满趣味的民间艺术展演，这样的生活场景是“一个城市、一个集镇、一个空间、一个景致的场所记忆的一种具体体现。”⑥而景观，同样在向人们阐释着文化的意义。红色的灯笼，店铺的幌子、嫁娶的花轿――这是唤起对过去回忆的地方的象征物。还有地区文化记忆中或传说中的神话故事到日常的习俗，它们在不同的角度和层次上刺激着人们的感官。

仿古商业建筑的存在是合理的，它们对整个城市、社会有着重大的影响，因此需要严谨地对待。除了促进经济的发展外，要注重对传统文化的继承和表达，形式不能丢弃，但不能局限于“形”的泥潭中，要从空间、场所、景观等方面来挖掘更深层次的表达。

参考文献：

[1] 王晓，闫春林.现代商业建筑设计.中国建筑工业出版社.

[2] 张庭伟，汪云，宋洁，涂胜杰.现代购物中心-选址.规划.设计.中国建筑工业出版社.

仿古建筑设计方案篇8

实用面积：562平米

米造价：9000元

配饰造价：3500元/平方米

建筑面积：486平米

工程期限：5个月

工程造价：5500元/平方米

主要材质：米黄大理石、啡网纹大理石、墙纸、白色漆、重蚁木地板、茶镜、灰镜、银箔、仿古砖等

业主设计要求：该项目在美丽的太湖之滨，在无锡市最高端的别墅区之一。属于度假型的别墅，购买人群是企业总裁和当地名流。要做到顶级、奢华、美式新古典。要有除主卧室之外的客房、老人房、保姆房、男孩房、女孩房，还要有室、酒吧、视听室等基本配置。

所获奖项：2010豪宅设计金奖，2011中国建筑装饰协会优秀设计奖。

设计师简介

彭政

IDA国际设计师协会上海分会副会长

香港轩逸设计公司合伙人

中国建筑师学会室内设计分会会员

知名案例：上海佘山三号别墅样板房、衢州维多利亚别墅样板房、成都美林湾公寓样板房、马来西亚吉隆坡别墅样板房等

荣获奖项：2011建设部中国建筑装饰协会优秀方案一等奖、2011最具影响力的华人设计师称号。

设计理念：认真的工作方式。在拿到一个项目之后，对项目做详细的市场分析、地域分类、当地目标消费群体的认知接受程度分析、所处环境及商圈分析、风格定位及整体效果掌控、造价估算及成本控制，让艺术与设计完美融合是其一直追求的方向！

本案为美式新古典主义别墅设计，实际上是一种混搭风格，其最大的特点是文化和历史的包容性，及空间设计上的深度享受。新古典主义摒弃了巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华，建立在一种对古典的新的认识上，强调简洁、明晰的线条和优雅、得体有度的装饰。新古典主义风格采用凸显时代特征的设计方式，赋予居室典雅、端庄的气质。它的精华来自于古典主义，但不是仿古，也不是复古，新古典主义追求的是古典主义的一种神韵。

客厅：

客厅作为待客区域，简洁明快，同时装修较其它空间显得更明快光鲜。使用大面积的地毯，配上造型优雅舒适的美式沙发。两面整体的落地窗帘，尽显大气华贵。吊顶的水晶吊灯绝对是客厅一大亮点。

玄关：

玄关是整个空间装修的第一印象，都说人要面子，那么玄关就象征着人的脸面。从玄关的设计就可以看出整体风格，玄关过道左边是两扇拱形假窗，让整个过道空间舒畅。右边典型的美式白色油漆鞋柜。玄关的端景是极具古典主义的油画，美式新古典主义风格就是由一个一个小细节堆积出来的。

餐厅：

整齐有序的餐具摆设、透明的高脚杯、华丽的餐布、象征古典主义风格的烛台，让人有一种身临其境的怀旧情绪。设计师将古董摆设在最醒目的居室位置，从而显示文化和历史的象征。

厨房：

美式新古典主义也非常崇尚自然。厨房没有设门，是开敞的，这样厨房和餐厅流动性更强。同时需要具备一个便餐台，厨具功能强大而又简单耐用。在家具方面选用实木家具。美式家具油漆以单一色调为主，因此厨房中的橱柜选为白色，但是古典的造型又多了些自然感。橱柜的把手非常精致，一个个小小的镀银把手将厨房装饰得更加漂亮。

书房：

美式家居的书房讲究简单实用，但又有华丽大气的装饰，从大面积的布艺窗帘和书桌上的摆设不难看出。

酒吧：

酒吧的设计以轻松惬意为主，黑色和金属色为主调，凸显了酒吧的奢华和大气。

主卧室：

主卧室布置较为温馨奢华，作为主人的私密空间，主要以功能性和实用舒适性为考虑的重点。近乎崇拜的仿古是美式家居的一大特点，特别倾向于在木质家居上留下故意作旧的使用痕迹。设计师将仿古床头灯和相框摆设在床头柜，颇有古典主义的风味。在色彩搭配上，设计师采用了暖色调和淡雅的墙面相呼应。卧室的布局和设计浑然一体，美轮美奂。

主卫：

主卫的设计融入了地中海风格，水晶吊灯配以向日葵图案的马赛克让沐浴的空间更舒适。双人的台盆配以超大的镜子，放大了整个空间。

男孩房：

这个空间视野很开阔，两面都有窗户，床背景靠窗，所以用软装布艺窗帘的方式来做规避，色调沉稳对比强烈明快！而不失男孩子的活力！

女孩房：

采用了田园风格，以粉红和白色为主要颜色，一眼看去简洁、明亮、可爱、舒适，符合小女生爱美的心理。配以花形的吊灯，其明黄的灯光，使得整个房子又增添了温馨。

老人房：

老人房的设计采用传统的古典风格，红木色的床和柜子配以暖黄色暗花壁纸，稳重中透着温馨，床头怀旧的相框诉说着往昔的风华。

衣帽间：

欧式的设计，金色和白色的空间干净、整洁。欧式的梳妆台让人有种穿越到欧洲贵族生活中的感觉。衣柜的每个门都装有镜子，可以让人看到不同角度的自己，让业主时刻保持最完美的自己。

客卫生间：

仿古建筑设计方案篇9

关键词：美式田园；别墅空间；仿古瓷砖；仿木纹

美式田园风格，又叫美式乡村风格，色彩及造型较为含蓄、保守，兼具古典的造型与现代的线条、人体工学与装饰艺术的家居风格，充分显现出自然质朴的特性。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。而这也是仿古砖所想要表现的。欧洲人崇尚他们祖先创造的文明、古建筑风格、油画、古典音乐，在瓷砖中“仿古瓷砖”最擅长表现这种题材和风格，无论是用于公共空间还是用于家庭空间。欧洲人常常提到古希腊和罗马的建筑，提到达芬奇和米开朗琪罗；提到法国印象派风景画家西斯莱和荷兰著名画家凡高及他的代表作“向日葵”；谈到线条和色的运用；谈到贝多芬和他的第六交响曲，其实色彩、图画和音乐都是相通的，都是人们的文化生活和精神生活所不可缺少的，而在所有建筑砖中，恰恰是仿古瓷砖最擅长于表达这些内容，这就是仿古瓷砖的魅力之所在【1】。

一、美式田园风格的特点

美式田园风格摒弃了过多的繁琐奢华，并将不同风格中的优秀元素汇集融合，以舒适机能为目的，以享受为最高原则，强调回归自然，使这种风格变得更加轻松、舒适。美式田园风格的设计一般有一种粗犷感，线条简单，雕刻简洁爽朗。看似没有风格其实最讲究风格。在这个案例中仿古砖正好迎合了美式田园粗犷的特点，采用了仿皮纹，仿石纹等等这些图案手法。

二、仿古瓷砖与美式田园风格的共通性

仿古瓷砖其实不仅仅是“仿古”，这只是它的一个通俗名，在装饰效果上它更多的是仿自然，通过自然的纹理、色泽，让人隐约置身于世外桃源，远离城市的喧嚣，表达出人们对美好生活的向往。美式田园风格属于自然风格的一支，倡导“回归自然”，在美学上推崇自然、结合自然，在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，常运用的是天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。

通过瓷砖寻找一个文化诉求点，并最终用产品将各种文化表达出来是现代仿古瓷砖。仿古类瓷砖惟妙惟肖的怀旧风做到好处，瓷砖表面打磨工艺精细，仿制天然纹理极其逼真，提升了自然感、田园感和历史感，更能表达使用者的个性品味。因为崇尚自然，所以沉迷于那来自于自然的本色纹理。因为喜欢大自然带来的温馨与安宁，所以无法割舍这份喜爱。但是，忙碌的人们又不想牺牲太多的时间精力去打理。于是，这种仿古瓷砖就成了很多人的首选。既遵从了内心对自然的向往，又省去了繁琐的养护环节。而且，现在的仿古瓷砖看起来和自然的纹理非常相似，甚至在触感上也让人难辨真假，带有凹凸浮雕效果的肌理纹样，铺装更简单，还能展现多变的造型和拼花图案，迎合了人们返璞归真、回归自然的心态。

三、仿古瓷砖在别墅空间设计中的应用

利用别墅设计的风格以雅致舒适的美式田园为诉求，在空间布局上依据功能需求和人流动线做相应的改变，利用仿古瓷砖的自然气质，营造出典雅舒适、轻松温馨的居家氛围。从地面大面积的铺设到部分墙面的铺设，甚至卫生间整个空间的完全铺设，把整个别墅完整的统一起来。从仿古瓷砖的色彩、纹理和空间布局上加以层次上的丰富，将美式田园风格特征发挥到淋漓尽致，是水云间别墅室内风格形成的重要因素。在庭院和露台上装修时故意将仿古砖瓷砖表面打磨和形成不规则边，造成经岁月侵蚀的模样，以塑造历史感和自然感。另外，仿古砖的踩踏感一般都很舒适，踩上去有踏实、温暖、放松的感觉。仿古砖既保留了陶质的质朴和厚重，又不乏瓷的细腻润泽，它还突破了瓷砖脚感不如木地板的传统，加上瓷砖本身花色易于搭配组合，表面易于清理的特点，愈来愈受到人们的青睐。仿古砖做为一种独特的瓷砖，在使用上，表现得独具一格。随着室内装饰怀旧情绪的日渐浓烈，为仿古砖市场行情的发展提供了基础。

仿古瓷砖早已是家居装修的“常客”，发挥着举足轻重的作用。整体拼贴、局部点缀、纵横对比等等，小小的房间给了仿古瓷砖一个展示自己个性和特点的好平台。除了地面铺贴外，卫浴间和厨房是其出现的重要聚集地。仿古瓷砖的材质适合表现深沉的颜色，正是因为如此瓷砖拼贴作为室内装饰品变得越来越流行。不同的铺贴体现不同的效果，别具一格的仿古瓷砖铺贴更能打造出自己需要的房间风格。在同一空间内，选用不同色彩、不同款式的瓷砖，然后进行巧妙的搭配，往往会令空间更加生动，特别是在灯光的作用下，会给瓷砖赋予很好的色彩、光影，使其成为家居中的一大亮点。

（一）空间仿古瓷砖斜拼视觉扩张

别墅娱乐地面空间（如图1）采用45度斜拼，这种方式相对而言比较费砖费工。仿古瓷砖斜铺时最好留宽缝，留缝在3～8毫米之间，能体现出砖的古朴感觉。选择与砖体颜色接近的勾缝剂，也可以选择有反差的勾缝剂处理砖缝，组成的几何线形纵横交错，使整体效果更鲜明和统一，能给空间带来很强的立体感。在视觉上原本四方的砖会变成菱形，不会过于呆板，斜铺效果也更大气。车库采用工字型铺砖方式，使得车库这个没有过多装饰的有限的空间变得灵动活跃。而保姆房及客卫就用简单的300*300横铺，简单大方不失质朴优雅。简单素雅的浅色仿石纹砖为美式田园增添一抹复古质朴的气息。

（二）仿古砖的图案纹理

仿古瓷砖的图案以仿木纹（如图2）、仿石纹（如图3）、仿皮纹（如图4）为主，也有仿植物花草、仿几何图案、仿织物、仿墙纸、仿金属等。烧成后图案可以柔抛、半抛和全抛。瓷质有釉砖的设计图案和色彩是所有陶瓷中最为丰富多彩的。

微粉技术及电脑布料技术的不断进步，很多优质石材的纹理能够再现于每一片瓷砖之上，纹理自然逼真，能实现天然石材无法拥有的各种色泽质感。仿石材瓷砖（如图2）的流行让喜欢亲近自然的人可以抛开天然石材辐射的顾虑，其亲民价 格也着实让腰包看紧的人享受到昔日昂贵石材的独特纹理，避免了其色差强度不均的缺陷。

仿木纹瓷砖（如图3）是仿古瓷砖仿木质纹理的一种高档雅光砖，是近几年陶瓷行业在仿古瓷砖基础上新研发出来的一种产品。木纹瓷砖用的最多还是卧房里，它替代了木地板用家居中。它有着木地板不可比拟优势。环保型，价钱相对木地板要实惠，再个省很多心，不用去做护理，耐撞击是原有的优点。外表看上去跟原木非常相似，非常耐磨，也不怕潮，不用特地清洁只要用湿拖布拖地就可以了，基本上用个十年也不会变形磨花，比仿古实木地板要耐用很多，打理起来非常简便。

仿皮纹瓷砖（如图4）是一种仿照天然皮纹的一种高仿砖。颜色多样。常见的有白色皮纹，黑色皮纹，红色皮纹和米色皮纹。皮纹瓷砖克服了瓷砖的坚硬、冰冷的材质局限，从视觉和触觉上可以体验到皮的质感。其凹凸的纹理，柔和的质感，让瓷砖不再冰冷、坚硬。皮纹瓷砖适合吧台﹑卧室﹑高档浴室﹑电视背景墙等居室空间的铺贴，可以与皮革家具搭配协调，营造和谐统一的整体家居氛围。

（三）仿古瓷砖对水云间美式田园风格氛围的烘托

人对色彩具有很强烈的感官性，颜色搭配变成了关注的焦点。仿古瓷砖作为重要的装修材料，具有不可替代的装饰作用，颜色搭配的好，可以增强室内空间的整体感，使空间富有变化。因此在选择瓷砖的时候，不但应注意和谐统一，而且还要考虑色彩的搭配。比如仿石纹砖，其表面像岩石，尺度非常大，或褐色，或青黑色，在灯光的照射下会呈现出丰富的光影变化，如将其用于局部，与周围环境形成软与硬、冷与暖的对比，将是非常现代化的风格设计。比如仿壁纸砖有瓷砖的防水性，壁纸的布纹效果和光泽，摒弃了瓷砖的冷硬而多了一份织物般的柔和与舒适，特别适合卧室使用色彩深浅不同的两种仿古瓷砖搭配在一起，会给人以张弛的视觉感，与美式田园风格的自然气质不谋而合。同时，不同颜色的仿古瓷砖会形成跳跃的走势，勾勒出音符般的律动。

结语

仿古瓷砖在目前瓷砖市场上占有举足轻重的地位，随着技术的更新、花色纹理的创新，仿古瓷砖成为家装设计中不可或缺的墙地面材料，“仿古瓷砖”已经不仅仅是“仿古”了，它能根据每个人的不同需求，搭配出不同的风格，渲染不同的氛围。本次论文描述了仿古瓷砖在室内设计中充分发挥其渲染氛围的功能，对美式田园风格做出了完美诠释。

【参考文献】

凌继绕，徐恒醇.艺术设计学.上海：上海人民出版社，2000

仿古建筑设计方案篇10

关键词：康乾时代； 欧洲； 建筑艺术； 中国风

Abstract：This paper introduces the cultural and historical backgrounds of the appearance of the Chinese theme and style in European architectural art and sculpt art. It also discusses the cause and significance of the flourishing spread of the Chinese garden architectural art in the west during the prosperous periods of the two emperors Kangxi and Qianlong in Qing Dynasty. With historical materials and pictures, it presents the Chinese style in part of architectural art works of European countries, and analyzes the causes of the occurrence of differences of the“Chinese key”. At last, this paper suggests that at the present time, we should seriously consider a number of historical and current problems.

Key words：the era of the emperors Kangxi and Qianlong； Europe； architectural art； Chinese fashion

中图分类号：TU-098.4

文献标识码：A

文章编号：1008-0422(2008)08-0081-04

康乾盛世是中国封建社会历史上最为辉煌的时期之一。与文字狱、民族歧视、闭关锁国等落后的封建统治形成鲜明对比的，是承载着中国灿烂文化的传统艺术大踏步地迈向万里之外的欧洲，展现出东方汉唐遗风的中华文明在欧洲引起了中国热潮，显示了那个时期中国文化在欧洲的传播进程。

1来自神秘东方的园林建筑艺术

1.118世纪是“中国风尚”在欧洲前所未有流行的时期。英国首任驻华使节在1793年游览了承德的避暑山庄，随员巴罗在《中国游记》中盛赞了山庄的园林建筑：“错落有致，间隔合宜，恰到好处，互相衬托”。坦普尔在具体介绍这种园林艺术之后，又专门指出中国园林有更高级的美――不规则的自然美，推动了英国“不规则园林”运动的兴起，他由此成为中国传统园林美学观念进入英国的先导和推广者，随后，整个欧洲掀起了仿建中国园林的热潮，英、法、德、荷兰、瑞典及俄罗斯等国都出现了中国风格的园林，并修建了许多包含中国基调的建筑，其中不乏代表性作品。

1.2洛可可艺术风格和古代中国文化的契合，给18世纪的欧洲带来启发艺术新风格的灵感。17世纪，欧洲人仿佛对东方和整个中国入了迷。追逐各种与中国有关联的器物在欧洲社会形成了时尚。中国艺术所特有的自由曲线，华美、光泽和明快的色调与巴洛克的修饰手法并不矛盾。于是追逐这种“时尚”最典型的形式体现在仿造中国式园林与建筑方面。到18世纪的70~80年代“中国时尚”达到鼎盛。中国元素不仅是消费时尚，同时也是反映一种艺术风格。这种风格不是对中国古典艺术手法的简单模仿，而是对巴洛克艺术的反叛和否定。艺术史上称其为 “洛可可”(Rococo)风格，这种风格具体表现在园林建筑设计中崇尚自然情趣，在建筑内外装修上追求曲线变化、色彩繁华的审美观，所描绘图案的主题多为盛开的花木、鸟虫、村庄、猎人及渔民等。中式房间常配以来自中国的绸布，家具、陶瓷等器物，还有中国年画等等。

1.3欧洲诸国帝王仿造及社会追捧，导致“中国热”升温。中国园林艺术在欧洲成为时尚，法国路易十四国王是开山鼻祖。1670年他在凡尔塞建起了富有中国情调的特里亚农宫(Trianon)，引来了欧洲各国的关注与效仿。一时间，欧洲出现了许多中国风格的代表性建筑。其中最著名的如普鲁士波茨坦“无忧宫”（Schloss Sanssouci）中的中国茶亭。这是腓特列大帝1744年下令在无忧宫的一侧修建的一座虽不宏伟但金碧辉煌的亭楼，该建筑被称为“中国楼”（Chinesisches Haus）。在这座亭园式建筑四周设有数座亚洲服饰的人物镀金雕像，整个亭楼外壁也有不少部位用镀金装饰。顶部有根据传说而想象制作的猴王雕像。以突出建筑外形的中国风格，在室内布置上特别注意搜集、仿制各种来自东方的物品，如丝绸、瓷器和绘画等工艺品来营造“中国”氛围，力求体现繁华绚丽，以对应想象中东方神秘的古国印象。虽然茶屋内很少有真正的中国物品，屋顶结构和屋顶上的塑像也不是中国式的，但是它仍然被认为是欧洲现存最好的具有“中国风格”的建筑之一。欧洲时尚中心巴黎,出现许多被称为“中国咖啡厅”、“中国舞场”“中国秋千”、“中国浴室”、“中国戏剧院”的建筑。俄国也在彼得大帝和德裔女皇叶卡捷琳娜二世实施的全面欧化运动中建造了一系列诸如“中国村”、“中国宫”、“中国剧院”、“中国房间”、中式亭、桥等各种带有中国风味的建筑。室内装饰如叶卡契琳娜宫里的两间“中国房间”，“中国村”及夏宫内数间房屋，分别以中国丝绸及金漆屏风布置而成了“中国房间”。模仿中国建筑,修建佛塔、凉亭，在当时已成为整个欧洲上流社会的时尚。

1.4透过亲临中国的西方人士对古代东方生活方式与美学思想见证的理解与介绍，推动了中国传统园林建筑艺术在欧洲传播。17世纪，英国人已经领略到中国园林模仿自然、以山水构筑主题的特点，开始仿制以牧场风光为主题的“风景园”（Lands capeGarden）。18世纪以后，出现图画式花园（Picturesque Garden）。通过在中国的耶稣会传教士致罗马教廷的通讯，中国园林艺术被介绍到欧洲。这其中最为重要的代表人物是曾两度游历中国的为瑞典东印度公司服务的英国建筑园艺师、画家威廉姆・钱伯斯(William Chambers)。他设计建造了欧洲第一座中国式花园别墅――逑园(Kew Garden)，吸收中国园林的风格元素，仿自然栽种花草树木，叠设荒石假山，在丛林曲径或湖溪间建设桥亭阁塔。这种风格的园林被称为“英――中式园林”（English-Chinese Garden），并成为欧洲诸国模仿的对象。18世纪60年代初还在园中造了一座“宝塔”，塔楼高九层，成为逑园的象征，名扬欧洲，并在很长时间里成为了欧洲艺术家最喜欢模仿的中国景物。钱伯斯还撰文赞赏中国园林建筑造化自然的优点，在1757年和1772年先后出版了《东方园艺》和《中国建筑、家具、服饰、器物图案》两部著作，成为欧洲“中国风尚”的范本。与钱伯斯同时期的哈夫佩尼1750年出版了《中国庙宇、穹门、庭院设计图》一书，也在推动英国园林的“中国风格”建设方面起了很大作用。

1773年德国温泽写出了《中国庭院论》。玛丽安娜・鲍榭蒂在她所著的《中国园林对欧洲的影响》一文中说:“中国有一句话最为时髦‘他不整理任何东西，但也没有什么被搞乱’……人们是想在一切都是有规律的几何形式之后，突然转向一种似乎是杂乱无章的形式。这杂乱无章是充满一个梦想的世界，是受‘中国’两个字的诱惑……”。基于这种设计观念的改变，德国的园林，如菠茨坦的无忧宫、慕尼黑的水仙宫、卡尔斯鲁的雉园以及其他许多皇家宫苑和庭园中，都出现了亭、榭、塔、桥等中国式的建筑以及假山。

荷兰第一个“中―英式”园林出现在1760年，园中设置中国式小桥、吊桥、庙宇、凉亭建筑等。1790年，荷兰东印度公司商务官员斯赫伦堡（R. Scherenbeng）在巴伦（Baarn）建立起“中国园林”，也有有假山、池塘，特别是两座分别命名为“北京阁”和“广州阁”的楼阁颇具中国风范。

“中国风格”真正的瑰宝是位于德罗特宁霍尔摩皇宫（瑞典）18世纪的“中国亭”。这是一座不大的两层的亭子，是供家庭成员休息用的，在建造中采用了不同门派的“中国风格”大师的手法。

以上园林建筑艺术中的“中国”元素，是最值得我们玩味的话题。欧洲人从17世纪起就被“中国形象”所感动，他们渴望把“中国主题”变为现实。从18世纪起，园林开始失去原有的对称特点，流行自由布局。喜欢有龙和铃铛的中国凉亭和小桥。欧洲所有大型园林，如贝德弗德希尔的列斯特花园、斯托乌花园、赫姆普东网球场、基尤花园、尚季花园等，无不显露“中国”基调。

2品评与思考

2.1中国园林建筑艺术在西方的传播繁荣，是中西方长期以来人员交往及贸易活动形成的必然结果。虽然早在公元7世纪以前，欧洲到中国的海路和陆路已经开通。但对西方商人来说，从公元7世纪起，这些通道已被阿拉伯人封锁。由于公元9世纪中国闭关锁国直到元朝，欧洲市场上量少质优的中国商品；来自少数去过中国的旅行者的口述笔记――这一切使欧洲人把中国想象成一个发达奢侈的国家，而充满非凡的吸引力。马可波罗首次为欧洲人提供了有关中国的系统信息。大批传教士纷纷前往中国带回的各种报告则直接引起了欧洲对中国的巨大兴趣，其中利玛窦具有特殊的地位。17~18世纪间，法国耶稣会士成为在华传教的主角，他们在致力于中国的考察和研究方面取得了显著成效，进而引发了18世纪欧洲的“中国热”，促进了中西文化交流。与此同时，西方对东方的贸易一直在顽强地发展着，在对东方国家的贸易中，葡萄牙、英国、荷兰、法国、德国等接踵而来。特别是在1600年伊丽莎白一世赐予东印度公司与印度和远东国家贸易的专营权，这也巩固了英国在“中国风格”发展中的地位。约翰・纽霍夫的速写对于中国建筑艺术元素在西方的表达起到了重大的作用。他画的中国皇家花园和南京的瓷塔。对于欧洲人来说，成了中国园林建筑的原型范本。他的100多幅表现中国的版画，确定了欧洲建筑和工艺装饰艺术中“中国风格”的基本特征，其影响延续了几个世纪。

2.2两百年前中国传统园林建筑艺术的热潮更多是西方人对中国的一种自我神往的想象，中国古典园林建筑的美学思想并未贯穿其中。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它浸淫着中国文化的内蕴，是中国五千年文化的结晶，是一个民族内在精神品格的生动写照。实事求是地说，中国园林建筑艺术在西方的流行，是欧洲人对中国的幻想和误读。正如伏尔泰、狄德罗等人对中国的清朝时期的赞美，就带着一些雾里看花的美幻。法国凡尔赛的特里亚农宫是18世纪著名建筑师勒沃（Louis Le Vau）按欧洲巴洛克风格设计修建的，其造型装饰深受南京瓷塔的影响。有三角墙、壁柱、芒萨尔式屋顶。宫内的陈设是“中式”的――在柱形栏杆上摆着中国花瓶，屋顶上装贴着青花瓷砖，蓝白色家具等，室内物品按照中国产品的手法进行制作。然而，这座宫殿并不像中国建筑，而是欧洲建筑师和业主们向往的伟大古国的基调，借用了中国园林建筑艺术元素而已。其结果只是陆续在欧洲修建了许多与中国风格略为相似的建筑。即使这样也并未使业主们感到困惑，只有虚荣心的极大满足。值得一提的是：那时的欧洲人混淆与杂揉东方文化与中华文明。普遍把中国、日本、泰国等东方国家的建筑风格混为一谈，这些无疑也成为了美丽的错误。

2.3模仿与融合：中欧建筑园林艺术交流中的得失功过。中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产，它被举世公认为世界艺术奇观。在中国传统园林建筑艺术热中，西方人只解读了中国传统园林艺术的某些形式特征，同时将西方自己的文化元素融入其中，从根本上说并不具备中国传统园林艺术内涵。但有充分理由认为，正是西方艺术家对中国传统建筑艺术的学习和模仿，促进了盛极一时的“洛可可”艺术风格发展。这种曲线形式不仅用在建筑物外部装饰，同时也用在室内空间设计及装饰方面。在洛可可风格的室内装饰设计中，除了反映自然形式之外，给人印象深刻的最主要特征则是其在装饰手法上大量地应用曲线。而在许多现存遗址中人们所能见到的以墙面装饰塑造来表现中国主题，优雅的小圆弧线形设计是其最大的亮点特色。这已成为体现“中国风尚”的主要表现手法；而另一方面，洛可可时期弯曲的转角，也采取了可以和中国装饰手法几乎联想在一起的表现方式。假如将洛可可式曲线与中国传统装饰纹样的线条来比较的话，可以看到并认为两者具有某种形式上的关联，可以相互印证，表现出两种不同文化艺术传达出的异曲同工之情趣。18世纪以后，随着君主集权的没落，自然主义思想扎根在洛可可式的建筑装饰与室内设计中，而中国装饰图案和造型，能给其相当丰富的联想。

2.4虽然中国古代建筑园林艺术留在了中西方园林建筑史里，但它却很难反映中国古代园林建筑艺术的精髓。在欧洲旅行者的游记中，中国园林被描述成天生的自然风景和赏心悦目之所在。这些描述加上欧洲哲学理论和文化的提升，在欧洲园林艺术中形成了新的构成方式。乔治・路易・列鲁日在他的《新式园林详述》中写道：“众所周知，英国园林不是别的，正是中国园林的仿制品”。然而，中国园林所特有的哲理涵义、风水观、象征性、布局原则等，对于当时的欧洲人来说，无疑非常玄妙。一方面是由于他们对中国哲学“本源”认识模糊，另一方面由于东西方园林建筑的差异，如中国园林更适合观赏，而欧洲风景园林更适合游玩。英国人也强调了这些差异。例如，霍拉斯・沃尔波尔在1771年写道，由法国人提出并由英国人推荐，用于18世纪园林艺术的新方法，在欧洲被称为“英国――中国风格”，对此他根本不赞成。欧洲人在很多方面吸纳和模仿了中国的物质文明，在园林设计方面还出现了欧洲化理解的“中国趣味”。说明18世纪中国古代建筑艺术在西方的传播只是他们间接地接受中国传统文化，最终结果与结论是只得其形、未得其神。其它国家的“中国风”情形大致相似，加之中式建筑用料与营造法式也不完全适合当地起居习惯和气候条件，因此当时多建造了一些小型庭院建筑，如塔、亭、廊桥、亭桥等园林小品建筑，因制作简单、造价相对低廉而受到业主们关注与资金投入。从今天的视角看，这类小品建筑不但本身是形式化模仿，而且缺乏中国风格的关键要素和工法程序。

2.5历史的光荣与现时的距离，促使我们仍需与时俱进。康乾盛世中国园林建筑虽然对西方产生过重大的影响，而正在此时，中国社会其实已经朝着开始衰落的方向滑落，但中华文明几千年丰厚的历史文化积淀展现出的整体风貌依然让世人仰慕：中国仍然是一个从物质到文化都让人不可轻视的国家。当时有见识的欧洲思想家们努力借鉴中国文化，侧面印证传统中国文化思想弥足珍贵之处。然而正是这个庞大的封建王朝日益僵化，对内拒斥改革，对外闭关锁国，固步自封却又妄自尊大，自我陶醉。此时的西方，正在经历着旷古未有的变革，英国的工业革命、法国大革命，标志着西方国家正在向当时最先进的生产力、最先进的文化前进。1840年以后，中国由一个洋洋自得的天朝大国，急剧坠入落后挨打的境地。历史的教训告诫我们：在今日建设中，我们既要珍爱中华传统文化遗产，更要跟上时展步伐。

参考文献：

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[5] 袁宣萍：《十七至十八世纪欧洲的中国风设计》 [C]文物出版社，2006-5-1.

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