仿古园林建筑施工十篇

仿古园林建筑施工篇1

关键词：园林仿古建筑；智能化技术；经济价值

中图分类号：TU986文献标识码： A 文章编号：

近年来，我国城市化进程不断加快，整体建筑行业在蓬勃的发展当中，建筑作为人类起居、工作、学习、生活等活动的主要场所，它必然要吸取当代先进的科学技术，因此，智能建筑的产生和发展是必然趋势。智能建筑是通过配置建筑物内的各个子系统，以综合布线为基础，以计算机网络为主体，全面实现对通信系统、建筑物内各种设备(空调、多媒体、给排水、变配电、照明、电梯、消防、公共安全等)的综合管理。我国园林仿古建筑的发展也顺应了时代的潮流，大量智能化技术运用在仿古建筑的建设中。

1我国园林仿古建筑运用智能化技术的现状

我国建筑智能化的发展在近年来较为迅速，但是对于国际上其他国家的发展规模来说，我国整体发展情况还较为落后，缺乏先进的理论技术支持，在一些关键技术上不能满足现代化智能建筑的实际需求。园林仿古建筑在运用智能化技术中，在整体工程的设计、施工和管理等方面都存在着欠缺。要想应用好智能化技术，首先我国相关建筑企业单位要提高自身的理论技术水平，同时加强对专业工程人才的管理，提升自身技术水平，才能适应现代园林仿古建筑行业的发展需求。

2仿古建筑运用智能化技术的经济、社会效益分析

园林智能化仿古建筑项目的开发是一个系统的工程，涉及到园林、建筑、机电等多个行业，是古典与现代化的结合，是艺术和科技的产物。因此，需要牵扯到很多技术和相关行业，对各行业都是新的挑战和机会，这就要求在开发工程建设项目的同时要利用最新的设备、技术，并且不断创新，促进新思想、新技术的发展，从而带动相关行业的发展。由此可见，智能化技术的运用所带来的经济效益、社会效益是不可估量的。

2.1经济效益

2.1.1在智能化仿古建筑的建设过程中，采用了系统集成和过程控制等先进方法，故与传统仿古建筑各系统独立建设方法相比，大约可节省20％的投资。

2.1.2采用智能化系统，可大大提高建筑物的运行管理效率，从而减少人工投资。与传统的管理方法相比，可提高管理效率15—20％。

2.2社会效益

2.2.1智能化仿古建筑工程的建设，将改变传统仿古建筑的建设方式，改善实用性差，投资不合理等不良现象，推动仿古建筑业沿着高科技的现代化方向发展，形成新的建筑产业，从而在整体上有利于我国建筑业的科技进步，促进建筑技术学科发展。

2.2.2智能化仿古建筑的发展，将逐步形成一个完整和实用的园林元素，这对建立和完善我国园林现代化体系具有重要的推动作用。

3智能化技术的具体运用

仿古建筑工程中应用智能化技术，是以建筑为平台，利用系统集成方法，将智能型计算机、通信及信息技术、多媒体技术与建筑艺术有机结合，通过对设备的自动监控，对信息资源的管理和对使用者的信息服务及其与建筑的优化组合，获得适合当今信息社会需要并且具有安全、高效、舒适、便利和灵活更具人情化的仿古建筑物。

3.1安全防范系统

该系统由防入侵报警系统、电视监控系统、出入口控制系统、巡更管理系统和通信系统组成。在建筑上设立红外对射探测器,在建筑各出入口及周边相应部位设有摄像机,对建筑重点防范部位进行监视,配合摄像机进行防盗报警。当有人非法越线即报警,同时触发摄像机跟踪摄像及录像。

3.2火灾自动报警及联动控制系统

火灾自动报警及消防联动控制系统已广泛地应用到了仿古建筑防火中，计算机及现代通讯技术的引入，使消防设施的自动化、智能化水平不断提高，实现了火灾自动监测、自动报警，为及时发现和扑灭初期火灾，保护建筑物内人身和财产安全发挥了重要作用。

3.3多媒体系统

本系统正常情况下，可按程序设定时间自动播放视频、背景音乐，广播员可以随时插播讲话，有紧急事件时就能马上通知，工作人员可以提高警惕。遇到事故时，广播系统接到不同事故背景信号而转入事先录制好的事故自动广播或人工事故广播。

4如何加强智能化技术在仿古建筑中的应用

4.1加强管理队伍的建设

一个高水平的仿古建筑智能化施工队伍对于整体施工项目的进程有着非常重要的影响。在施工队伍当中，技术人员、项目经理、质量管理人员等各个岗位的分布都需要进行明确的分工，划分责任，保证整体细则的清晰详尽。在实际现场施工人员的管理上，管理团队要进行严格的施工经验管理，保证一线施工人员具有完善丰富的现场施工经验，在施工进度和质量管理控制上，严格按照相关标准进行执行，保证施工工作当中的质量问题。

4.2提高整体方案的设计水平

仿古建筑运用智能化技术离不开完善科学的施工计划和技术方案。在整个施工项目进行当中，整体方案是项目进行的指南针，在计划和方案的制定上，要进行合理的设计和分析，根据智能建筑的实际需求进行分析和设计，选择科学合理的设计方案，保证整体方案的可行性和经济性。

4.3提高施工人员的技能水平

仿古建筑运用智能化技术需要施工人员拥有高水平的实际技能和自身素质。在现场施工的过程中，要对施工现场的工作进行详细控制，并且对施工设计和相关图纸文件进行全面的掌握。对于实际施工过程中的分工协作进行科学的分配，对整体综合布线和相关环节进行全面的控制和指导。

4.4合理协调现场施工工作

园林仿古建筑智能化的施工现场会出现相应的问题，在发生问题时，施工管理人员要进行及时的解决和协调。在施工过程中，发生预料之外的问题时，要对施工现场人员进行合理的协调和管理，减少突发事件发生的几率。在实际现场施工中，管理人员要积极的进行协调和管理，保证整体现场施工环境，降低现场施工问题出现的可能性。

5结束语

在现阶段的与园林仿古建筑工程技术领域，运用智能化技术已经产生了大范围的影响，并且在不断的普及应用当中，但是运用智能化技术与传统的仿古建筑工程的融合还需要一定的时间。运用智能化技术需要更多的研究投入和广泛参与。园林仿古建筑市场是一个庞大的市场，园林仿古建筑工程项目的日益增多，大量先进的智能化技术也逐渐的发展和应用。可以预见，在园林仿古建筑行业日后的发展当中，运用智能化技术是一个主流的趋势，将会对整个园林仿古建筑工程产生巨大的影响。

参考文献

仿古园林建筑施工篇2

关键词:仿古建筑；结构设计；研究分析；设计项目

中图分类号： TB482 文献标识码： A

引言

在园林的规划建设以及古城区的建设施工过程之中，仿古建筑有着相当重要的地位。相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。故在设计方案的研究与分析制定过程之中，还需从工程建设本身的需求着手，对建筑的结构进行准确估量和计算，结合建筑特点，设计出不同形式的仿古建筑类型，以充分的满足城市建设发展的需求，为城市的进步创建出良好的基础。

1.仿古建筑结构设计特点分析

针对仿古建筑的结构设计特点加以分析，是促进设计工作实现新的转变的关键点，故应当加以重视。我国古代的建筑多半是以木的结构为主要设计原则，其平面的布局讲究的是含蓄，注重多层次的分布和不同布局之间的灵活转变，并且对于均衡性相当重视。所以，在仿古建筑设计之中应当对维护结构以及承重结构进行重点的设计，应当确保其有着明确的分工并且有着不同的体系结构。诸如在我国的古代建筑斗拱设计形式之中，就相当充分且全面的运用了不同的色彩装饰和突出的结构设计要点，使得整个建筑的设计呈现出了一种较为庄重的造型，而在外观方面，则显得相当的华丽。这一点是我国古代建筑的一个核心理念。在当前的仿古建筑设计之中，多半的项目也采用了类似的设计形式，很好的继承并且发扬了我国古代建筑的独特结构样式，在实践的设计工作之中，还可以借鉴当前时代的全新的设计结构形式，使得其可以与传统的设计理念相互融合，将构件以及模数等进行重新的定型，进而实现从整体至局部的不同设计形式，在造型以及细节部位的尺度方面也有着相当详细的规定。

我国古代建筑设计之中常用的穿斗式设计形式、跌梁式的设计形式等，都得到了较好的应用和改良，而其中的不同设计原则，也被广泛的运用在了实践的设计工作之中，进而使得当前的仿古建筑呈现出了全新的色彩，整个设计项目的艺术效果和价值均得到了较大的提升。

2.仿古建筑结构设计要求及原则

在仿古建筑设计之中，明确相关设计原则和基本的设计理念，对于设计项目的稳定开展有着相当重大的价值和意义，故应当引起高度的重视。由于防震以及防腐蚀性等多方面的需求，当前阶段的我国古代建筑设计之中已经普遍的采用混凝土设计结构的形式很好的替代了传统的木结构设计样式。而采用混凝土钢筋的设计，进而仿古建筑的建设，可以使得外观的艺术效果和内部的稳定性均得到较大程度的提升。要想保证外部的油漆效果与木结构的相类似，还应当对仿古建筑设计之中的相关准则和规定进行严格的掌控，兼顾多方面的影响因素和建筑自身抗震的设计需求。

在建筑的设计过程之中，应当严格的按照仿古建筑的基本模数结构和模型体系进行建设和施工，保证整个体系的完善性和科学性，在结构设计过程之中各个受力的构件规格应当进行严格的掌控，充分的满足建筑自身的需求。各个构件的施工应当符合力学体系的传力标准，针对外形和尺度的把控也应当完全的参照古代建筑之中梁柱的设计样式进行执行。此外，在仿古建筑设计之中还应当采用多种不同的结构体系，采用组合的形式以充分的满足仿古建筑的屋面设计需求。由于仿古建筑的屋面设计有着较大的特点，在设计过程之中屋面的变化较为显著，其对造型的要求较高，并且整个设计的难度较高，所以针对体系的设计应当按照举架等设计的理念原则进行处理，这样就可以使得整个屋面的设计呈现出一种缓慢上升的趋势，并且体现出优美的设计曲线，充分的满足当前仿古建筑的设计标准和建设需求。

一般情况之下，仿古建筑结构设计之中相关构件起到装饰的作用，其有着独特的设计艺术效果，同样需要加以重视。其中最具有代表性的是斗拱，其属于我国古代建筑设计之中的一种特殊的设计形式，具有很好的传导屋面荷载并且降低整个屋顶横梁跨度的作用，故对应于整个仿古建筑结构设计有着相当重大的意义。由于我国当前相关设计项目多半采用的混凝土钢筋的结构形式，其建筑的设计一般是由主体框架进行承担，所以斗拱已经逐步的退化成为了装饰性的物品，而不再有相对应的承重效应。所以，在设计过程之中还需要对上述内容加以明确，以更好的实现建筑设计效果和水准的改进。

3.实例分析

针对仿古建筑之中的相关设计实例加以分析，是促进设计效果提升并且完善设计理念的核心环节，应加以重视。在仿古建筑的结构设计过程之中，应当严格的遵循传统布局模式和设计的结构样式，并且很好的与现代的技术进行融合，以开创出仿古建筑的新局面，实现技术的不断改进。在实践的设计过程之中应当取长补短，需要在掌握设计规范的基础上，根据自己的经验积累对计算机结构计算结果进行合理的调整，对传统的设计技术进行细致的改良和创新，采用混凝土的主体结构设计形式，吸纳现代化的结构设计精髓，进而达到仿古建筑设计的施工效果。

位于南宁青秀山风景区的观音禅寺扩建工程在原禅院的旧址上改建，扩建后更名为万寿观音寺，占地面积约15亩，是原有面积的三倍。寺院内有大雄宝殿、药师殿、观音阁、卧佛殿、法物流通处、素菜馆等布置，整体仿唐宋建筑风格。

在大部分主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱和雀替是作为纯装饰构件，不考虑其受力，与主体结构分别浇筑成型。屋檐荷载通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁、斗拱中间的现浇混凝土剪力墙传给剪力墙下方的额枋斗和拱，雀替采用钢筋混凝土预制构件，通过主体结构浇筑时留设的预埋件与额枋和檐柱焊接连接。但是在本方案中，选用了装饰性构件和受力构件结合的设计及施工方式。雀替采用钢筋混凝土预制构件通过预埋件焊接连接。采用斗拱作为受力体系，既实现了对出檐的处理，也减少的撩檐檩的断面高度。在角科斗拱的老角梁处理上，设置了暗梁，与斗拱宽度一致，这样不仅仅实现了长梁的出挑，也控制了受力均衡，加强了结构体系的稳定性。所以，根据上述的分析，在实践的设计项目之中应当对设计的细节部位加以重视，以增强设计的水准，促进效益的提升。

4.结束语

正如上文所分析到的，相关项目作为一种较为特殊的设计类型，当前综合了不同的设计手段和施工技术，并且采用了全新的混凝土框架施工结构。综上所述，根据对当前我国仿古建筑施工项目之中结构设计的基本需求和设计过程当中应当重点予以把控的部位进行深层次的论述，从实际的角度出发研究了仿古建筑的设计原则。同时，通过对实例进行综合性的分析，旨在明确设计的重难点，明确设计工作的核心理念，以更好的完善设计的缺陷部位，实现对现有工作的转变改革，真正意义上增强了仿古建筑的设计水准，以全新的理念促进设计规划工作迈向新的高度。

参考文献

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仿古园林建筑施工篇3

关键词：仿古建筑；古代建筑；设计；技术

随着社会的发展，人们物质生活极大的丰富，施工技术突飞猛进，能对各种突发天灾作更深入的理论研究和作相应的预防；广泛运用各种新材料，注重生活空间的细节，关注各类人群的需求。通过比较古代建筑与仿古建筑，更能明显地看出仿古建筑的特点。建筑物设计中有很多方面是古代没有考虑到而现时需要考虑的，如勘察、抗震、弱电、防雷、防火、节能、无障碍等。国家在此方面出台相应的规范对设计与施工进行指引，设计人员在设计时应充分考虑场地特点与设计定位，参照规范相关规定进行设计。下文以本人操作的都匀市三江堰水生态保护区滨水景观工程为例，阐述仿古建筑的设计及现代施工技术特点。

1项目概况

1.1项目区位

都匀简称匀，贵州省南部政治、经济、文化中心，西南地区出海重要交通枢纽，黔中经济区5大主要城市中心之一。都匀城位于“九溪归一”的剑江河畔。

1.2设计范围

位于剑江河上游，地块呈南北走势，东临斗篷山路，西临兰海高速出入口，南接城市商圈，交通便利，区位优势明显。总规划面积约61.8hm2，其中水资源生态保护区面积约53万m2，文化商业街区面积约8.9万m2。在2015年6月开始动工兴建。

1.3环境资源

地块配套湖区属于三江交汇之地，湖区面积广，约53万m2。水资源丰富，水质品质高，处于剑江上游。

1.4功能定位

以净化水体为实用功能，定位为邻里河滨公园。

1.5建筑风格

园林建筑物和构筑物采用中国古典园林的手法，建造成各种园林类型的仿古建筑。水资源生态保护区建有丰馨廊、风雨桥、工艺阁、古栈亭、荷影亭、湖光水榭、致远亭、水中花亭、清风廊亭、韵亭、水香坊、清华兰亭、品茗轩、凌波双亭、华彩楼、书香院、管理处、清风廊亭等10多个仿古建筑。

2古代建筑与仿古建筑的特点对比

2.1地质勘察

以前没有这方面的技术，能勘察地质情况。现在新建建筑物前，需先勘察地质，土质承载力不够，结构设计时要作特别考虑，或者进行换土等措施，确保建筑物地基稳固。建筑物的主体结构古代主要用木，近代用烧结砖、石材、瓦，现代主要用钢筋混凝土，也有用钢结构等。因为木材不耐腐蚀、虫驻，而且不耐火，所以古代很多有名木建筑已经不复存在。钢筋混凝土耐腐蚀、虫驻、耐火，为现代采用的主要材料。三江堰项目的仿古建筑全部主体结构采用钢筋混凝土。

2.2电气

以前没有电灯，用的是油灯和烛灯。自从有电灯之后，建筑拉电线。没普及时与考虑低造价时用明装电线槽，现时多为暗装电线槽配插座。建筑外立面沿屋檐装灯带、投光灯，可使夜间效果明显增强。古代没有弱电。现代弱电主要有：监控系统、背景音乐、消防报警系统（烟感、温感）、电视、电话、网络。对于仿古建筑，有需要时，会在建筑安装背景音乐喇叭，播放音乐，增加游人观赏时的舒适度。大型仿古建筑，如本案的工艺阁、品茗轩安装了消防报警系统，及配备电视、电话、网络接口，满足日常使用要求。

2.3给排水

考古工作者在唐代长安的巷道下面，发现有砖砌的排水暗沟，这些暗沟最后都通向大街两侧的明沟。可见以前是砖砌暗沟，雨污水合流，雨水无组织排放，不是低碳做法。现在技术进步，用塑料给排水管，不用人工取水，而且雨水、污水分开排放，有利于水资源再利用，减少污染。以前排污是挖粪坑，有机分解或者用作肥料。现在会建生化池进行净化，然后再排到污水处理厂作二次处理。

2.4防雷

古代建筑没有考虑防雷，所以建筑物会受雷击，处于建筑物中的人也会有生命危险。本工程的仿古建筑为三级防雷建筑,按照《建筑物防雷设计规范》（GB50057-2010）版进行设计。设计方法：在屋顶上设暗装避雷带（采用直径12镀锌圆钢）,与屋顶金属构件焊接连通,并结合避雷短针,作为防雷接闪器。突出屋面的所有金属构件与避雷带焊接连。利用柱内的主筋作暗装防雷引下线，利用基础地梁内的底筋作接地体,防雷引下线与接地装置之间的连接采用电焊焊接。无地梁处敷设与地梁底筋同规格同埋深的镀锌圆钢。电气与防雷共用接地装置，接地电阻4欧姆。接地电阻达不到要求,补打人工接地极。进行如上的防雷设计可以避免雷击对建筑物的伤害，并确保建筑物内人员的安全。图1丰馨廊-0.100基础接地平面图图2丰馨廊一层防雷平面图

2.5防火

结合《建筑设计防火规范》GB50016-2014对仿古建筑进行防火设计。建筑类别：二类，耐火等级：二级。根据规范不超过3层的一、二级耐火等级的建筑每层面积小于500m2，且第2层和第3层的人数之和不超过100人的可只设一个楼梯。长度超过24m的仿古建筑室外疏散楼梯应采用防烟楼梯间或室外疏散楼梯。本项目的品茗轩与管理处首层面积均未超过500m2，故室内只设置1个楼梯。

2.6节能

本工程依据《公共建筑节能设计标准》GB50189-2005第五章对比评定法，并通过天正节能软件分析，设计建筑物空调采暖年耗电量之和小于基础建筑物空调采暖年耗电量之和的1/2，满足《公共建筑节能设计标准》的要求。大部分仿古建筑南北对流，有良好通风采光并有效降低能耗。本工程外墙采用外墙漆饰面BRY胶粉聚苯颗粒保温浆料外墙外保温系统。门窗按“宋式”木作门窗制作，节能措施有：玻璃采用5透明+12A+5透明，木门窗对开时做和合缝，所有风缝均用木饰条贴缝，提高木门窗的保温节能性能。门窗的气密性等级不低于现行国家标准《建筑外窗气密性能分级及检测方法》GB/T7106-2008规定的4级。

2.7无障碍设计

根据《无障碍设计》规范，城市中的各类公园应进行无障碍设计，设计内容包括：绿地停车场、售票处、出入口、无障碍浏览路线、游憩区的无障碍设计、常规设施的无障碍设计、无障碍标识系统。旅游景点周边道路也应有无障碍设计。三江堰公园入口门建筑物同时设置台阶和轮椅坡道出入口，轮椅坡道净宽度1.5m，供残疾人通行，并在公共卫生间旁单独设置无障碍卫生间。无障碍卫生间内有报警装置，供残疾人需要帮助时使用。人行道设置导盲砖，坡度符合规范要求，路口位置缘石坡道坡口高出车行道地面10mm。绿地停车场专门设计了无障碍机动车停车位。景区设置有无障碍标识系统。

3结论

仿古园林建筑施工篇4

关键词：仿古建筑；屋面结构；施工注意事项

1 引言

仿古建筑毫无疑问已经成了现如今城市发展中不可或缺的一部分。现代社会经济建设的快速发展，使得越来越多的仿古建筑被应用到现代建筑和园林工程中，应用大量仿古建筑风格的项目主要是如娱乐、餐饮业、度假旅游、社会公用设施、城市园林绿化工程、风景区等。我国当代仿古建筑如雨后春笋般不断涌入城市和风景区中是从20世纪80年代开始的，不管是在富有古代气息的小古镇，还是在现代氛围浓厚的大城市或是风景名胜地，我们都可以见到型式多样的仿古建筑。

2 仿古建筑的屋面结构

迄今为止，我国比较常出现的几种主要的仿古建筑坡屋面结构主要为屋架和屋面层，屋架形式有木结构屋架、钢屋架、钢筋混凝土框架结构屋架，屋面层形式有瓦屋面层、钢筋混凝土屋面等。仿古建筑坡屋面形式有人字形、单面坡形和多面坡形。仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶和防雷设施等附件，仿古建筑屋面的附件有陶制品、矿渣制品、水泥混凝土制品、钢制品、铜制品等类。

3 仿古建筑钢筋混凝土屋架和屋面层施工质量控制

仿古建筑屋架和屋面层的主要结构为钢筋混凝土、混凝土。在钢筋混凝土屋架和屋面层分项工程施工前，需得到监理部门的审批，然后才能开始施工。在钢筋混凝土屋架施工前应制定混凝土屋架专项施工方案。下面的几点问题是要在钢筋混凝土屋架施工过程中谨慎注意的。

3.1 规范屋架混凝土施工，克服质量通病，避免混凝土产生秘水离析、蜂窝、孔洞、明显的温度缝隙等质量通病。针对这些缺陷应采取如下控制措施：（1）制定科学的混凝土配合比，尤其是水灰比和砂率，以便保证混凝土拌合物的坍落度、抗压强度等符合设计、施工规范要求和现在浇筑要求。（2）在施工中严格测定砂石的含水量，准确控制混凝土的水灰比，保持设计的坍落度和工作性能符合要求。避免浇灌过程中出现混凝土拌合物秘水离析、混凝土拌合物沿着屋面流淌、混凝土凝固后出现蜂窝麻面和强度不符合要求的情况，因此一定要控制合适的混凝土拌合物的水灰比和坍落度。（3）控制水泥、砂、碎石或卵石等材料的质量。采用商品混凝土时，混凝土拌合站应提供配合比报告、出厂合格证明和抗压强度报告等质量保证资料。（4）规范混凝土拌合物的振捣，保证混凝土振捣密实，避免发生混凝土拌合物发生秘水离析、凝土凝固后出现蜂窝麻面、强度不符合要求等问题。（5）严格屋架和屋面混凝土浇灌顺序，合理设置施工缝。屋架和屋面现浇混凝土一定要合理进行分段分区，科学设置施工缝和膨胀缝。（6）控制屋面层混凝土的摊铺厚度和均匀度极为重要，保持屋面层混凝土表面的收光的平整度。（7）模板工程有牢固的支撑，支撑系统需要经过安全技术设计和验算合格。（8）规范混凝土的养护方式和养护时间，按照规范制作试件，一般屋面和屋架现浇混凝土采用渗水土工布覆盖养护，养护时间应达到7天。冬季气温低，一般昼夜平均温度低于5度不允许进行屋面层和屋架混凝土预制或现浇施工，若必须浇筑混凝土时，应采取有效的保温防冻措施。

对于钢筋混凝土结构屋面的防火层、保温层施工严格按照施工规范进行，在此不赘述。

3.2 保证钢筋加工、连接和钢筋骨架安装质量。（1）控制钢筋、焊条等原材料的质量。钢筋、焊条进场前提供质量保证资料和检验报告，钢筋进场后，在监理的见证下进行取样复检，复检工作应由相关资质的检验机构进行，检验合格才允许使用。（2）主要受力钢筋、箍筋和构造筋应按照设计图要求下料、加工，主要钢筋弯头符合施工规范要求。（3）钢筋的连接方式和质量指标应符合现行《钢筋焊接及验收规范》、《钢筋机械连接通用技术规程》，采用滚轧直螺纹连接的还需要满足现行《滚轧直螺纹连接技术规程》等规范要求。焊接接头和机械连接接头按照有关规程进行分批取样检验，检验合格才允许继续施工。（4）钢筋骨架的安装尺寸误差、绑扎和焊接质量符合规范和设计要求，避免因钢筋骨架尺寸偏差过大导致混凝土表面出现露筋问题。

4 仿古建筑屋面层施工的质量控制

下面介绍仿古建筑坡屋面一般有瓦件、苫背、屋脊、宝顶等附件的施工质量控制要点。

4.1 瓦件施工

我国古建筑所用的瓦件规格为九样制，通过业内工程人员的多年实践， 一般采用“筒瓦宽”为主选瓦件，当筒瓦宽的尺寸确定后，以此尺寸查样式表中筒瓦的相近稍大尺寸来确定“样数”。对于一般屋顶，筒瓦宽按椽径选用，例如椽径为12cm，则可查样式表，选用七样筒瓦口宽12.8cm；若遇椽口很高的城台上建筑，可按选定值加大一样；对重檐建筑，要求下檐比上檐减少一样，如上檐瓦件定为6 样，则下檐应为7样。

4.2 苫背施工

现在的仿古建筑不再做泥背，因为泥背容易生长植皮，造成瓦口阻水，植皮的生长还会引起防水层的破坏，因此均做炉渣背，其优点是强度高、堆积密度小、易操作、易干透。对于坡面的囊势要求及整坡的平整度，应严格根据屋面的举架构造进行囊势调整，在确保最薄处不小于30mm的前提下，采用直径为4mm的细钢丝进行造势贴灰饼，而后统一挂线找坡带势。如果囊势不一致，平整度就不合格，势必造成铺瓦砂浆的厚薄不一致，不均匀厚度砂浆的干缩系数也会不一致，最终会造成屋面瓦垄不流畅，即“跳垄”现象。对于炉渣的拌和，应以机械拌和为宜，先把炉渣、石灰拌和，经过48h的闷灰，使石灰熟透。使用前再加水泥进行二次搅拌，随拌随用，配合比为水泥：石灰：炉渣=1：2：7，并应控制炉渣粒径，不得大于10mm，这样才能保证质量。

4.3 屋脊安装

现在的仿古建筑屋脊多采用压肩法，按水平线先粘贴当沟片，砂浆须饱满，粘贴须牢固，把瓦垄端头部压严压实，然后粘贴脊片瓦，采用1：1加胶水泥砂浆粘贴，严禁用铺瓦砂浆粘贴。脊盖瓦坐浆须饱满，顶头缝砂浆须挤严。按照定位线安装鸱尾及宝顶等大型箱体。鸱尾及宝顶内用型钢作构造柱，焊在脊背的预埋铁件上即可。先根据柱位，将箱体的底面开孔，再把箱体上提后放下逐层安装，并应在空腔内浇筑1/3高的轻质混凝土固定箱位，不能灌满，以防高温撑裂箱体。

4.4 宝顶安装

对于攒尖屋顶的宝顶来说，一种情况是宝顶为陶质制品，为了防止有水浸湿使得冻胀破裂的问题出现，宝顶应该分层安装，使用竖筋和铜丝紧紧拴住，其间填充介质采用细石混凝土，但要注意：最顶层应有漏水孔的设置，有空隙约5-8cm，因此最顶一层不能填实；另一种情况是宝顶是金属制品。这种情况就要注意连接和防水缝隙的问题。宝顶制作安装也要进行分层，将钢筋混凝土防雷柱（雷公柱）设在中间，连接防雷柱时一定要结实固定，填充介质为轻骨料。

5 屋面的成品保护

成品保护的质量控制要点是：（1）在铺瓦过程中如果有发现疵瓦或者坏掉的瓦应该及时更换剔除。（2）为了避免有瓦面污染的问题出现，铺瓦的操作人员应随着瓦沟清洁瓦面上残留的余浆，并在铺好屋面后马上进行勾缝处理。在进行瓦屋脊的铺砌时，梯子板应该用草袋子在已经铺好的瓦面上垫起来，操作人员在上面运瓦、运灰时应动作轻缓，避免猛冲猛撞。（3）不能在铺好瓦的屋面的砂浆还没凝固时就在上面踩踏或者走动。铺瓦的操作人员应尽量不要在瓦上行走，如果实在没办法，为了使得瓦不被踩坏，铺瓦人员在瓦上行走时应使脚踩在瓦的底部顺着瓦底。

6 屋面的施工安排

（1）在屋面混凝土附件制品安装施工或现浇施工安排时应注意尽量避免冬季，因为在冬季时气温低，而铺瓦是一项高空露天作业很难做到养护保温，很容易出现温差裂缝、低温收缩等通病，使得工程的质量也难以得到保证。（2）为了避免出现垄背上下端出现“坍鼻梁”现象以及“跳垄、跑垄、滚垄”现象，铺瓦作业可以对多个操作面进行对称划分，在可能的情况下缩短施工周期，扩大工作面。随着铺瓦进度，屋面上的瓦件应有序有计划的上瓦，避免因来回的移动而窝工，瓦面上的瓦件的分布堆放应合理均匀，轻拿轻放在还没铺设的地方。

7 结束语

仿古建筑的屋面工程是一项工艺较为复杂和综合性强的结构，是仿古建筑中的关键部位，该部位施工质量直接关系到仿古建筑的外部特征和内在质量。仿古建筑屋面的设计和施工应注意挖掘、总结和发杨浓厚的地方民族特色工艺和材料，要对仿古建筑屋面结构的施工工艺进行一定程度的保护，最大可能地传承传统的施工工艺和材料；同时，由于当代的新材料、新技术不断涌现，在仿古建筑的屋面的设计和施工中需要与当代技术进行结合，总结和创造出仿古建筑屋面的新材料和新工艺，不断传承和发扬我国优秀的古建筑文化。

参考文献

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作者简介：覃文元（1968，4-），本科学历，高级工程师，身份证号430103196804204175，从事建筑、市政和园林绿化专业技术工作。

仿古园林建筑施工篇5

【关键词】古典园林 现代园林 风格

1. 中国古典园林概述

古典园林的发展阶段主要包括萌芽阶段，转折阶段，兴盛阶段，成熟阶段。园林兴起之初主要是为皇宫贵族提供狩猎等场所，具有一定的原生态特征，仅仅属于功能性园林。园林的转折阶段即中国历史上分崩动乱的年代，园林艺术脱离了打猎的原始作用，而转移到以游赏为主。隋唐时期国力更加昌盛，形成了像大内御苑、行宫御苑等风格的园林。此时的诗人、画家也逐渐参与到造园活动中，形成了鲜明的文人园林风格。成熟阶段则从北宋到清初，这一时期的园林以皇家园林为代表，其在保持庞大规模的同时，也吸收了私家园林的造园风格。园林建筑已经达到了相当完美的境界。

2. 现代园林

早在 1969 年， 美国宾州大学园林学教授麦克. 哈格（IanMcHarg）在其经典名著 《设计结合自然 》（Design With Nature）中，就提出了综合性的生态规划思想。现代的园林设计中，在保护生态与环境思想的引导下，更注重采取一些工程技术措施来保护生态成分。中国的现代园林不仅延续了中国古典园林造园优秀风格，还融入了西方的造园艺术，将大自然与现代科学、艺术等有效结合，形成了当今园林风格多样的新格局。

2.1西方造园思想的影响

西方造园思想的哲学体系主要是来自古希腊发展而来的“维理”学说。它基本的思想是把造园艺术建立在数理关系上，在造园过程中上否定大自然，追求纯粹的几何结构关系。这种哲学思想一直影响着欧洲园林主体设计思想，并对现代造园设计行业产生了深远的影响。

2.2现代园林造园手法

受“维理”思想的影响，现代园林更加突出实用性和功能性，更注重对建筑、雕塑、植物和人工喷泉等因素的引用。在景观性格上，相对于古典园林的内向性格，现代园林更体现出以建筑为中心的外向性格。但其在空间设计上，脱离了人与景之间的交流关系，仿佛是在观赏一幅画品艺术，失去了一些景观带给人们的感官趣味。

3. 古典园林与现代园林的风格比较

园林建筑是一种文化的体现，因此在园林设计上会融入设计者的思想理念，古典园林和现代园林在思想和功能方面强调的都各不相同。

3.1思想方面

园林在各个时期的特点都是各不相同的。古典园林追求的是“虽由人作，宛自天开”的意境。近年来，西方园林建筑风格逐渐进入我国园林中。西方园林追求对称效果，更有甚者将花草树木修剪成各种规整的几何形状，在形式上均衡对称，强调人工美。中国现代园林不仅延续中国古典园林的优秀传统，还融入了西方的部分优秀造园艺术，整体上结合了自然社会和现代科学及艺术，形成了当今园林建设特点众多的新格局。

3.2功能方面

无论是古典园林还是现代园林，它们的共同功能都是观赏。二者最大的不同点是所服务的对象不同。古典园林服务的对象主要是宫廷和贵族代表的极少数人，实际上脱离了大众化，暴露出了古典园林的局限性。而现代园林讲究更多的是大众化，在保持园林观赏性的同时，更多地考虑人的行为心理需求，注重对人的种种行为现象的研究，来确定不同户外设施的选用设置。现代园林在功能方面，脱离了古典园林风格的单一模式，朝着多元化方向发展。

3.3建筑设计

百华先生曾如此评价园林建筑：“于有限中见到无限，又于无限中回归有限”，由此可见，园林建筑的美学精神还是拥有很高的境界的。在建筑设计上，古典园林和现代园林追求两种不同的表现手法，古典园林强调尊重自然和追求自然，在古典园林中，建筑是居于次要地位的，主要追求的是自然的原生态，在局部格式上，它往往又成为构图中心。而现代园林则注重景人结合，追求景外之景。又注重体现出人工美，以达到自然美与人工美的统一的目的。

3.4园林小品

园林小品方面，古典园林和现代园林存在着较大的差异。如古典园林中雕塑的材料一般都是由石头这一单一的元素组成，现代园林则加入了各种材料的园林雕塑，极大的丰富了园林文化内涵。在园林照明方面，古典园林中照明设施的作用只是在夜间提供光亮，现代园林在照明方面不仅拥有同古典园林相似的作用，还能利用夜色的朦胧与灯光的变幻等一系列效果，使园林表现出来的意境更加深刻。

4. 古典园林思想对现代园林建筑的影响

4.1现代园林的包容性

相对于古典园林，现代园林风格的多元化和边缘化已成为其区别于古典传统园林的重要标志，它更多考虑到社会需求以及确保生态的可持续性发展，所以，它在满足传统艺术美的同时，加入了更多的建造元素，造园的形式也逐渐走向多元化。因此，现代园林在吸收和借鉴古典园林的基础上，丰富和发展了自身，具有更加强的包容性和创造性，整体风格上也更加多变。

4.2古典园林的指导性

目前，西方造园理论逐渐融入中国现代园林中，不断的的冲击着中国现代园林，许多设计者往往只讲求构图曲线的美丽以及明确的几何关系，而不能在空间上取得创意的效果。而古典园林注重对场地的考量，其设计手法和表现方式对现代园林设计具有一定的指导意义，现代设计者要更加深刻的体会古典园林中的精髓理念，在造园过程中进行改造和创新，从而设计出不仅平面构图优美，同时空间更加合理的优秀园林作品。

5. 结论

古典园林因为受时代的限制和时空的局限，很多方面存在着不足，但若仔细品味，古典园林还是散发着浓厚的诗情画意。我们不应一味的仿照西方的造园艺术，而是应该认真地研究中国古典园林建筑艺术，科学地将其优秀理念与现代造园理念相结合。只要能有效地吸取古典园林的精华，不断进行改造创新，必定能走出一条极富特色的设计之路。

参考文献：

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[2]刘勇，杨莹.中国古典园林与现代园林的风格比较[J].安徽农业科学，2008，（36）.

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[4]董漪微，刘华.古典园林与现代园林的比较研究[J].青年文学家，2010，（02）.

[5]约翰.O.西蒙兹著，俞孔坚译.景观设计学-场地规划与设计手册[M].北京：中国建筑工业出版社，2008.

仿古园林建筑施工篇6

关键词：中国古典园林；现代园林；设计手法；应用

Abstract: Chinese garden development so far, showing the contention of a hundred schools of thought, all flowers bloom together. The good situation, gardening practices also emerge in an endless stream, classical, modern, innovative, have everything that one expects to find. While Chinese classical gardens and how to apply it to the modern landscape design, has been one of the important topic of academic debate. The classification of Chinese classical gardens as the starting point, analysis of the characteristics of classical garden, summarizes the design methods of Chinese classical garden, put forward the methods and measures of the garden to modern landscape architecture, to help provide a theoretical and reference basis for the modern landscape design.

Key words: Chinese classical garden; modern landscape; design; application

中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）1-0020-03

1中国古典园林的分类与现代园林特点

1.1中国古典园林的分类

从不同角度看，可以有不同的分类方法。一般有两种分类法：按拥有者身份与按园林所处地理位置进行分类。本文采用第一种分类方法。

1.1.1皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。

1.1.2私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。私家园林的另一个特点是园林的游赏功能与居住功能的密切结合，即所谓“游”和“居”的统一。

1.2现代园林的特点

随着东西方文化的相互融合，东西方园林的区别也在逐渐缩小。和古典园林比较而言，现代园林有以下两个明显的特点。

第一，现代园林是为大众服务的。古典园林一般都是供少数人使用的，只有王公贵族才拥有雄厚资金能建立属于自己的园林。而现代园林服务的是人民大众，充分考虑大众的需求，真正做到了以人为本。

第二，现代园林是城市建筑、城市设施与园林艺术的和谐统一。古典园林都是私家园林，不允许外人参与其中，都会用高耸的围墙将其与外界隔起来。这导致与周边的环境没有任何联系，是一个完全独立于外界的园林。而现代园林理论要求园林去关注整个城市的整体性，即在规划设计的城市生态环境中，科学地设置建筑、道路和城市设施。换一句话说，就是要用城市的建筑、城市道路、广场等城市设施，与城市绿地共同构筑一个整体性的城市大园林，实现“城市即园林，园林即城市”的构思。

2中国古典园林的造园手法

中国古典园林从苑囿发展到现代园林，历经3 000多年的历史演进才日臻完善，其中凝聚了中华民族的政治思想、社会经济、文化艺术、科学技术和自然观念发展的全部精华，同时也累积了很多优秀的造园手法。

2.1师法自然

《园冶》相地篇：“园地惟山林最盛，有高有凹，有曲有深，有峻有悬，有平而坦，自成天然之趣，不烦人工之事”。中国古典园林崇尚师法自然，追求“虽由人做，宛自天开”的最高境界。所以中国古典园林通过对自然山水的艺术提练和加工，在有限的空间内叠山理水，因势利导而创造出“巧夺天工”的山水园林。

2.2因地制宜

《园冶》中提出“相地合宜，构园得体”。可见在中国古典园林中要造园首先要选择合造的场地。怎样的场地才算合适呢?当然是要符合造园者的需求。相地合宜后就必然要根据场地的特点，随形就势，宜山则山，宜水则水，顺应场地的特点而建造。正如《园冶》所云:“故凡造作，必先相地立基……宜亭斯亭，宜榭斯榭，斯谓［精而合宜］者也”，“园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形”。

2.3诗情画意

中国古典园林的拥有者大部分是文人骚客，受中国山水诗画的影响，园林着重表现的是自然中的山水格局。在狭小的空间中表现恢宏的自然山水之势。奇山怪石、茂林幽泉等成为中国古典园林的基本素材，入画是园林设计的基本要求。因而所造之园都追求意境的表达，表达造园者的审美情趣、人生经历、思想抱负等。每一个景点、每一个角度都追求画面感和意境的表达，结合楹联和景点名称突出园林的内涵，以求达到方方胜景，区区殊致。

2.4小中见大

中国古典园林除皇家园林外，都以“小”和“雅”见长，在有限的空间中如何让空间变得丰富多彩，曲折幽深，造园者独具匠心，运用了各种手法，欲扬先抑、象征手法、借景等，不胜枚举。

3中国古典园林设计手法的应用

中国古典园林的造园手法与现代社会追求的人与自然和谐共处的发展观有着异曲同工之处，其创作理念和造园手法对现代园林的设计和发展有着重要的启示和借鉴意义。中国现代园林应继承和发扬中国古典园林创作手法之精髓，结合时代要求，运用现代技术，再创中国园林之辉煌。

3.1细致勘察，精心分析

场地是纠集自然和人文而成为承托自然和人文衍生变化的平台。而园林设计的目标就是在于对场地中实质环境与文化内涵的整体设计。任何一个场地都有其独特的地理特征和精神内涵，园林作品作为载体就要展示其特征和内涵，只有正确了解分析好场地所蕴含的特征和精神，才能因地制宜，创造出赏心悦目的作品。

任何一个好的设计都不可能是无源之水，无本之木，闭门造车不可能做出好的设计，只有正确了解、分析并利用好场地特征，因地制宜，才能创作出风格独特的园林，亦即现代园林景观设计师追求的园林个性和场地特征，而不是照搬照抄，景点堆积的“产业化”园林景观，同时也节省了大量改造地形地貌的人力物力，体现节约型园林的原则和理念。即所谓“相地合宜，构园得体”。

3.2节能环保，生态自然

随着社会的不断发展，工业化的程度越来越高，环境恶化日益严重，人们渴望回归自然。城市绿地作为满足人们回归自然的途径之一，应尽可能地利用有限的空间营造出“自然”。中国古典园林注重模仿自然的山水，以“咫尺”塑造“自然”，展现自然美，现代园林可借鉴其模仿自然的方法，在绿地中模仿自然森林中植物的组合模式和生长模式，创建城市中的“森林”，让森林在城市中生长，城市在森林中发展。实践证明，这种复层式的植物群落，不仅更有利于植物的生长，也节约了后期的养护成本。

中国现在面临着水资源的紧缺，笔者在以往的设计中也尝试模仿自然，减缓地表径流，收集部分雨水，以期达到节约水资源的目的。通过反复多次的实践，有了一些小的收获。如在设计邵阳市红旗河生态走廊时，便将这些成果付诸运用，一改以往硬质的河岸设计，以自然的植物河岸为主，减缓地表径流，并截流部分雨水渗入地下，以保持地下水源不缺失，同时形成淹没区，错开洪峰的时间，达到防洪防汛的要求。

3.3挖掘文脉，寓情于景

写文章讲究“意在笔先”，园林设计也不例外，需要一个好的立意和内涵，就如古典园林运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣。

现代园林中根据场地内在的精神特征，巧妙地以具体的形象表达出来，或以平面构图突出主题，或运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，或用小品雕塑宣扬主题，都是对场地文脉的表达。如长沙烈士公园以高耸的烈士纪念碑宣扬纪念的主题，深圳的世界之窗以世界各地的建筑与雕塑融入场地，长沙的岳麓公园以枫香入画，这些都是对场地内在的精神的具象表达。所以一个成功的园林设计，就必须挖掘场地的地域文脉，将其融入景观之中。笔者在韶山南环线景观设计中以《回韶山》这首诗为立意，将诗句所描绘的意境融入南环线两侧景观之中，为人们创造了美丽的风景，让人们产生美好的联想。

3.4巧于因借，拓展外延

中国古典园林尽管建造在封闭的空间中，但并不局限于园址边界的限定，而是以场地的视觉边界为设计范围，通过巧妙的借景手法来形成完整统一的园林景观。现代园林追求大地景观规划，将园林的规划建设放到城市的范围内去考虑，园林即城市，城市即园林。它强调城市人居环境中人与自然的和谐，以满足人们改善城市生态环境，回归自然、亲近自然的需求;满足人们对建筑室内外空间相互交融，以提供休闲、交流、运动、活动等工作和生活环境的需求;满足人们对建筑等硬质景观与山石、水体和植物共同构筑的环境美、自然美的需求，创造集生态功能、艺术功能和使用功能于一体的城市大园林。

4结束语

中国古典园林是山水、植物、建筑、诗画、雕塑等多种艺术配置的综合体。园林意境产生于园景空间的整体艺术效果，给予游览者以情意方面的信息，唤起人们对以往经历的记忆联想和审美感受，产生“物外情”、“景外意”。在遵循上述意境营造的基础上，在现代园林设计时，巧妙地运用古典园林的各种造园手法，遵循形式美的原则，有机的组织各个景点，使它们既服从于整体布局，又各具姿态，既协调统一，又独具魅力，从而形成现代园林与古典园林相互渗透和有机结合，产生巨大的艺术感染力。

参考文献:

［1］周维权．中国古典园林史［M］．北京:清华大学出版社，2008．

仿古园林建筑施工篇7

【关键词】园林建筑; 园林造景; 应用

中图分类号：TU986文献标识码： A 文章编号：

园林建筑是中国建筑最重要的组成部分。但园林有不同于宫殿长城庙宇桥梁,它有自身的一些特色。园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑,它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件,满足有人观赏自然风景的需要,又要成为被观赏的自然景色中的一个内容。也就是说,园林建筑的布局是从属于整个园林的艺术构思的,是园林整体布局中的一个重要组成部分,建筑总是服从整个风景环境的统一安排,同时又对总体布局产生重要的影响。

一、园林建筑在园林造景中的应用

优秀的建筑在园林中本身就是一景。桂林芦笛岩接待室的选址就是一个别用建筑完差园景的优秀实例。陡峭平常的山坡本无其它利用价值,不能攀登,也缺乏景观,但被利用在上面建立了一座小巧的接待室,使绿树丛中洁白的接待室成为山坡一景。植物的比例显得合适。建筑的线条往往比较硬直,而植物线条印较柔和活泼。

中国古建筑在建筑与环境的配合和协调方面有着很高的成就,有许多精辟的理论与成功的经验。古人不仅考虑建筑物内部环境主次之间、相互之间的配合与协调,而且也注意到它们与周围大自然环境的协调。中国古代建筑设计师和工匠们,在进行规划设计和施工的时候,都十分注意周围的环境,对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等等,都要认真进行调查研究,务使建筑的布局、形式、色调、体量等与周围的环境相适应。例如《管子》论述选择都城条件时就强调,非于大山之下,必于广川之上,高勿近旱而水用足,低勿近涝而沟防省,因天材、就地利等等。

二、园桥的应用

园林中的桥,可以联系风景点的水陆交通,组织游览线路,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次,兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值,往往超过交通功能。

在自然山水园林中,桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔或聚合等密切相关。园桥的位置和体型要和景观相协调。大水面架桥,又位于主要建筑附近的,宜宏伟壮丽,重视桥的体型和细部的表现;小水面架桥,则宜轻盈质朴,简化其体型和细部。水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆;水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆。水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感;沟壑断崖上危桥高架,能显示山势的险峻。水体清澈明净,桥的轮廓需考虑倒影;地形平坦,桥的轮廓宜有起伏,以增加景观的变化。此外,还要考虑人、车和水上交通的要求。

园桥的基本形式有: 平桥。外形简单,有直线形和曲折形,结构有梁式和板式。板式桥适于较小的跨度,如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥,简朴雅致。跨度较大的就需设置桥墩或柱,上安木梁或石梁,梁上铺桥面板。曲折形的平桥,是中国园林中所特有,不论三折、五折、七折、九折,通称“九曲桥”。其作用不在于便利交通,而是要延长游览行程和时间,以扩大空间感,在曲折中变换游览者的视线方向,做到“步移景异”;也有的用来陪衬水上亭榭等建筑物,如中山紫马岭公园九曲桥

拱桥。造型优美,曲线圆润,富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉,桥形如垂虹卧波。多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面,常见的多为三、五、七孔,著名的颐和园十七孔桥,长约150米,宽约6.6米,连接南湖岛,丰富了昆明湖的层次,成为万寿山的对景。河北赵州桥的“敞肩拱”是中国首创,在园林中仿此形式的很多,如苏州东园中的一座。

亭桥、廊桥。加建亭廊的桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥的形体变化。亭桥如杭州西湖三潭印月,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地利用了转角空间,给游人以小憩之处;扬州瘦西湖的五亭桥,多孔交错,亭廊结合,形式别致。廊桥有的与两岸建筑或廊相连,如苏州拙政园“小飞虹”;有的独立设廊如桂林七星岩前的花桥。苏州留园曲奚楼前的一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具的“绿廊桥”。 其它。汀步,又称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过。园林中运用这种古老渡水设施,质朴自然,别有情趣。将步石美化成荷叶形,称为“莲步”,桂林芦笛岩水榭旁有这种设施。其他形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥;武汉东湖风景区有仿名画《清明上河图》虹桥结构建成的“叠梁拱桥”;还有天然石梁、石拱构成的天然桥。榭与舫的相同处是都是临水建筑,不过在园林中榭与舫在建筑形式上是不同的。 三、中国园林建筑的风格特点与分类

中国古典园林,大体上可以分为天然山水园和人工山水园两大类。 天然山水园往往利用天然的真山真水,在因势利导的情况下,作出一些局部调整,并加以建筑和花木(有时还放养动物),组合成供人游历观赏的园林。

人工山水园是以人为堆叠的假山和开凿的池,来充作自然山水,力求在小环境中表现大自然。它的组成部分主要包括山、水、植物和建筑。由于人工山水园更加集中的反映了人的艺术创造力和造园思想,因此最能代表中国古典园林的成就。

仿古园林建筑施工篇8

【关键词】旅游商业街区；设计；园林；景观

1　引言

旅游商业街区是一座城市的“窗口”和“名片”，它具有巨大的商业价值。它不仅创造了一种安全、舒适的购物环境，同时给城市的现代化带来了新的理念从而推动了城市的发展。因而成为城市商业形态的重要模式。如知名的上海南京路步行街、北京王府井步行街等。旅游商业街是通过两边的商铺和街道围合成线形空间，融传统文化景观和现代商业气氛于一体，对市民和外来游客都具有吸引力，是市民和游客集中的场所。它既是市民体验性购物场所，也是游客感受当地文化、体验风味小吃和购买地方旅游纪念品的最佳场所。旅游商业街园林景观主要由园路与铺装、置石与水景、园林小品、植物绿化及其他功能设施等构成，是旅游商业街文脉的表现载体。本文以婺源老城区仿古步行街方案为例对旅游商业街区设计进行分析和探讨。

2　旅游商业街园林景观的特点

2.1　展现地域文化　游客希望看到的是与自己生活、居住所在的地域不同的文化展现。为此，在商业街景观建设时应该充分把旅游所在地域最本质的文化通过园林景观元素表现出来。婺源素有“书乡”、“茶乡”之称，是全国著名的文化与生态旅游县，被外界誉为“中国最美的乡村”　婺源的文化风俗、房屋建筑、饮食居住和古徽州其他各县大体相同，属徽文化的组成部分。婺源老城区仿古步行街设计方案中对马头墙和徽州建筑飞檐戗角的理解并对徽派建筑风格的延续，其展示了当地的地域文化，产生了良好的旅游效应。

2.2　浓厚的地方特色　商业街园林景观建设时都力图把能够代表本地区最突出的文化元素和地域特色推销给观赏者。老城区仿古步行街承袭婺源传统的城市文化和建筑文化，吸收江南建筑典型的雕塑、牌坊、街道、溪流等景观元素，基本保留了徽派民居传统风格，具有浓厚的地方特色，让游客感受到浓厚的民俗气息。

2.3　与游憩、商业相结合　商业街园林景观建设的目的是将园林景观与游览、休闲、购物、娱乐结合在一起，给游客以可赏、可游、可乐的高质量的体验，以起到群体环境综合效应。老城区仿古步行街的功能、色彩、大小、风格等与周围的游憩、商业环境融为一体，为老城区创造优美的旅游环境与商业环境。

3　旅游商业街具有吸引力的四要素

要成为具有吸引力的旅游商业街，有位置、主题、业态和空间四个方面尤其值得关注。

3.1　位置——定角色 直接决定了旅游商业街的人气。吸引足够的人气是保证商业存活和发展的基础，这对于本质为商业体的旅游商业机而言是至关重要的。占据良好的地段就是达到保证人气目的的基础，商业体所处的地段位置很大程度上会决定其承担的角色。加之旅游商业街功能和服务对象的特殊性，因此，通常旅游商业街都位于主要景点所在的地方或游客必经之路上。

3.2　主题——塑气质　旅游商业街与一般商业街的最大不同在于其客户群以游客为主，其功能以旅游观光、休闲或服务为主。商业之外的旅游吸引力也是衡量旅游商业街成功与否的重要标准，旅游商业街的气质就是主题，不一样的主题塑造不一样的气质。

3.3　业态——丰内涵　旅游商业街的主题化可以通过特色业态来表现，但业态更重要的意义在于，通过其科学合理的业态选择和结构配比，吸引游客更长时间的停留并促使其更多的消费，一方面为游客提供更丰富和更深入的体验，一方面获得更多的商业利益。就像美女的气质终究还是源于其内在涵养的外在呈现，有合理业态的旅游商业街才会是成功的旅游商业街。

3.4　空间——造氛围　旅游商业街有了良好的位置、明确的主题和合理的业态之后，还需要一个人性化的空间，给游客以愉悦的感受，使得游客乐意在此停留、体验、消费和享受。要营造这样的空间，需要注意两个方面：第一，体量控制。有研究表明，在完全人工条件下，比较有魅力的商业街长度最长约达1500米，步行20分钟；一般而言，商业街的有效长度为600米。要使游客感觉舒适，一般而言，商业街的宽与高之比控制在1左右（0.5-2之间）较为理想，这时游客在此空间中不会感觉压抑也不至于空旷。为了方便游客穿越、停驻、进出旅游商业街两边的店铺，街道宽度一般不小于6米；但也不宜过宽，一般以20-30米为宜，否则人们往返于街的两侧将耗费很多体力，甚至由于街道太宽而放弃另一侧，造成人气分配明显不均。第二，节奏把握。游览一条旅游商业街，也正如欣赏一首乐曲，有前奏、序曲、高潮和尾声。当然，整个过程不可能如此按部就班，此处的关键在于节奏性，旅游商业街良好的节奏性能避免游览过程的平淡单一，引导游客心理丰富的变化，使其带着愉悦的心情游玩和消费。而这些节奏的把握可以通过特色节点、开敞空间、休憩场所和系列景观等来实现。

4　婺源老城区仿古步行街案例

4.1　项目概况

婺源地处皖、浙、赣三省交界处，是一个山明水秀的地方。境内林木葱郁、峰峦叠嶂、溪流潺、空气纯净，生态环境甚为优越，数十个原始古朴、颇具徽派建筑风格的美丽村镇，散落在风光旖旎的青山碧水间。婺源自然风光秀美且人文景观众多，青林古木之间处处掩映着飞檐翘角、规模气派、雕刻精美的明清古宅，更有无数古祠、驿道、廊桥，无不充满丰厚而悠长的历史文化底蕴。婺源的故乡野村寨颇有钟灵毓秀之气，它们或隐现于青翠山间，或倒映在清溪湖面，让人饱领那天人合一、返璞归真的美妙意境，因而有中国最美的乡村的美誉。

4.2、风格定位及总图布局

在建筑分布和风格方面，重点考虑与徽文化的结合，突出徽派建筑的高低错落、飞檐戗角，精致的马头墙使建筑效果更加明显。建筑整体布局满足商业的连续性，通过建筑体量的大小不一和骑楼的设计，使建筑所围和的空间更加丰富，中心下沉广场和文化墙图腾柱的设计使广场空间更加情趣，同时使该建筑更加具有徽文化的特征。

仿古园林建筑施工篇9

关键词：文学；园林；意境；艺术

随着社会的发展，城市化步伐突飞猛进，园林以其特有的功能在城市建设过程中发挥着越来越重要的作用，园林规划设计更加注重以人为本，体现人性化，追求人与自然的和谐相处。而现代园林设计理念大多都是在中国优秀的造园艺术及造园理论的基础上发展起来的，其中古代造园文化对现代园林设计理念有着极大的影响。中国园林追求人文自然，注重意境创造，蕴诗情画意于其中的特点在许多古典文学作品中多有反映，园林景观蕴含深厚的文化内涵，启迪游人丰富的想像力，使园林意境得到更进一步的开拓、升华。在中国建园理论与实践史上，文学作品与建园理念相辅相成，互相促进，尤其古典文学对园林设计理念的影响最甚。对中国园林与古典文学之间关系的探讨，有助于我们继承中国园林规划设计方面许多优秀的造园文化及造景的成功经验，结合现代思想文化、生活方式和科学技术发展，在合理运用传统成就的基础上不断创新园林的内容和形式，走雅俗共赏之路。

1 园林与文学

园林是以物质为实体，融入一定的园林美学思想建造而成的，供人们游憩、活动的场所。文学，是意象思维的结晶，是以文字符号形式反映人类生活、精神及审美水平的艺术。古典文学容纳了许多关于中国园林的描绘。如四大名著《红楼梦》里面描写园林建筑的内容举不胜举，“第三回林黛玉进贾府”一段描写到：“林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后门的正房大院，正面五间上房……。”上面这段描写，正是对园林各景的精彩描绘，让我们仿佛跟着林黛玉进入贾府富丽堂皇的大宅院，给人一种身临其境的感觉。其中“垂花门”、“抄手游廊”、“大插屏”不正是现代园林中的“景门、廊、障景”的原形吗？有人曾评价：“《红楼梦》不仅是一部文学巨著，也是一部著名的《园林史》。”正是因为有了《红楼梦》对古代建筑风格的描述，我们才知道大观园是什么样，荣国府有多么气派，我们才得以仿造，在现在建造的很多地方公园里我们也不难看到《红楼梦》里大观园的影子。正是古典文学中蕴含的园林文化，影响着人们的园林设计理念，人们在园林设计过程中更加注重园林景观的所要表达的意境，形成特色鲜明的中国园林，让园林景观给广大的审美群体一种自觉与不自觉的审美体验。正如雪莱在《诗辩》中所说：“让心灵容纳许许多多未被理解的思想组合，从而唤醒心灵，并扩大心灵的领域。诗揭开帷幕，露出世界所隐藏的美，使平常的事物反而像不平常了，……人们一度对这些静观默想，使在自己的心灵上永远留下含义优美而有高贵的纪念碑。”假如你到某一公园游玩观赏，当我们对园林的个别形象进行具有普遍性意义的观照和沉思的时候，我们的心灵就会得到升华，使园林的功能上升一层，起到美育的作用。这些名胜古迹，铭刻于我们的心灵，成为优美而高贵的“纪念碑”。

2 古典文学中记载的中国园林的发展历程

古典文学作品不但反映了不同历史时期中国园林的特点，同时记载了中国园林的发展历程，为我们展现了园林深广、博大的感性形态，带给人们心灵的震撼，引起人们产生敬仰和赞叹，大大提升了人们的精神境界。通过文学作品的表述，园林崇高美与园林意境美的功能得到了双重体现。

2.1 自然山水时代

在我国，园林的发展源远流长，从有文字记载时的殷周的“囿”算起，中国园林已有3000多年的历史，中国园林崇尚自然的思想对世界园林有着深远的影响，当今社会，人们更加注重人与自然的和谐相处，人类希冀与自然达成更高的精神默契，园林艺术以其特有的功能凝固了人类美化的自然，同进也融入人类另一个艺术的殿堂，那就是文学。中国园林有文字记载的是周文王的灵囿（约公元前11世纪）。《诗经・大雅・灵台》篇对灵囿的描述是这样的，“王在灵囿，鹿鹿攸伏。鹿鹿濯濯，白鸟篙篙。王在灵沼，於轫鱼跃。”灵囿除了筑台掘沼为人工设施外，其他全为自然景物，从文字可现灵囿的规模与布局，文王灵囿以其独有的文化载体，成为中国传统思想、格局、特色的典范，这一以文学体裁出现的记载中国园林的文学作品，方使我们知道中国园林最早的雏形。

在春秋战国时期，冶炼和砖瓦建筑方面有了很大的进步和发展，在客观上为统治阶级大兴离宫别院、营造宫室提供了一定的物质条件。如，吴王夫差筑姑苏台，并“于宫中作海灵馆、馆娃阁，铜构玉槛，宫之楹槛，珠玉饰之”，足以说明当时宫室建筑规模之宏大。另据记载，吴王夫差还曾造梧桐园、会景园，有“穿岩凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠”之举，可以看到以自然山水为园林主题的萌芽在这个时期已经出现。

2.2 建筑宫苑时代

到了秦汉时期，营造宫室，规模更加宏伟壮丽。园林建筑中有关于“引渭水为池，筑为蓬、瀛”的记载，这时的建筑与造园家对于自然风景的艺术加工，有了自己的见解――控制自然气势，进行重点加工，赋予原始自然风景以明确主题思想，对后世宫苑建筑影响很大。上林苑是汉武帝刘彻于公元前138年在秦代一个旧苑址上扩建而成的宫苑，除修建有苑、宫、观外，还有许多池沼，如昆明池。据《三辅故事》：“昆明池三百二十五顷，池中有豫章台及石鲸，刻石为鲸鱼，长三丈。”《三辅黄图》中是这样描述汉武帝建造的建章宫的：“周二十余里，千门万户，在未央宫西、长安城外。”宫城内北部的太液池，《史记・孝武本纪》载：“其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲，壶梁象海中神山，龟鱼之属”。

在魏晋南北朝时期中国园林以山水、植物和建筑相互结合组成特色鲜明的山水园，如北魏张伦在宅园中模仿自然造景阳山、湘东王造湘东苑，园林形式由精确地模仿真山真水转到用写实手法再现山水；园林植物由欣赏奇花异木转到种草栽树，追求野致；园林建筑不再徘徊连属，而是结合山水，列于上下，点缀成景。

2.3 山水建筑宫苑时代

隋代则演变为山水建筑宫苑，如隋炀帝杨广在东都洛阳营建的别苑中的西苑，在布局上继承了汉代“一池三山”的形式，反映了王权与神权的统治以及享乐主义思想，具有浓厚的象征色彩，是中国园林从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的转折点。

国力强盛的唐朝，则以大内三苑最为优美，同时出现了运用艺术和技术手段来造景、借景而构成优美的自然园林式别业山居，如画家王维在蓝田县经营的辋川别业、白居易在庐山上修筑的草堂等，既富自然之趣，又有诗情画意。

唐朝晚期到北宋初期，造园者布局的章法、借景的运用、理水的技艺较前代都有较大的进步，因地制宜地营造了许多表现山水真情和诗情画意的写意山水园，正如《洛阳名园记》中描述的一样：“点景起亭，揽胜筑台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。”。

到了北宋，随着建筑技术和绘画的发展，出版了《营造法式》，造园多以全景式地表现山水、植物和建筑之胜景，被誉为山水宫苑，如宋徽宗政和七年兴工修筑的艮岳，并且亲自写有《御制艮岳记》。

2.4 明清宫苑时代

明清宫苑是我国古代造园发展的鼎盛时期，明清园林规模之大，分布之广，艺术手法之高超，构筑之华美是历代所不可比拟的，北京的颐和园、圆明园和承德避暑山庄等是当时皇家宫苑的代表。更值一提的是在这个时期出现了关于造园技艺和造园理论的著作，而不仅仅是简单地对园林胜景的描述，其中最有名的造园家当数明末的计成，他通过自己对园林的创作，把实践经验与造园传统总结提高到理论高度上，著有《园冶》一书，此外明代画家文震亨对园林艺术也颇有研究，所著《长物志》把画山水的理论运用于园林设计，对园林中瀑、泉、水的布局，以及湖石的运用，均有独到的见解。

3 中国园林与古典文学的关系

感悟中国古典文学，也许感受不到文学家描写景观时的心情和他所要表达的意境，或许作者正是对自己所处私家园林的简单描写，或许是作者心中的海市蜃楼，而文学家恰恰借助优美的文字，将自己所体会到的园林意境以真实的笔触表达出来，给造园家以启迪，二者追求的意境从某种程度来说是一致的，造园家将这种意境与园林的艺术效果有机地结合起来，加以提炼，融入到园林设计当中，构造园林意境，如苏州的网师园、留园、个园等都饱含明显的文学意境。古典文学如同园林设计当中的材料，就看造园家如何运用、安排、构思和组织。有些古典文学作品好似园林设计步骤，只要园林设计师将其意境和方法融入园林建设当中，就可建成环境优美、主观的“情”和客观的“景”相统一的园林作品，供后人鉴赏、品位，达到美学的效果。正是因为有了园林意境，留园、网师园、个园成为人们陶冶情操，超越时空的去处，让游园者去感受当时建园者的那种心境，让欣赏者从中体味出许多人生哲理。

3.1 中国园林和古典文学的共通点

中国园林和古典文学二者都是艺术作品，是人类大脑活动的成果，是依靠人类想象活动创造出来的产品，他们与其他精神产品的区别在于二者是通过造园家和文学家的意象思维创造的意象世界，借以传达人类的审美经验，这是二者独有的审美本质。远古时期的人们对于传说中“瑶池仙境”的向往，通过想象、幻想、联想等方式将其演绎成最早的园林，人们把人间优美的自然环境加以理想化，塑造成美好境域来改善自己的现实生存环境，有了最早的园林，就开始形成园林文化，通过文学家的思维给人们展示了一个非现实的意象世界，并以此传达人类的审美经验。文学家笔下的这种非现实的精彩的意象世界又给造园家提供了广阔的想像空间，为他们的造园实践提供了很好的素材。从某种意义上讲二者是共通的：

娱乐消遣。游园、读书可以使人们在紧张的工作之余，获得一种精神性的放松和快怡，成为人们消遣的手段，好的园林山水建筑和好的文学作品都能给人带来不同的精神享受，有异曲同工之妙。

认识事物。园林文学作品源于园林建筑，但他不仅仅是对园林建筑简单的描述，其中不乏虚拟的意象世界和作者的思想感情，夹杂着作者对园林的认识，而造园家对园林文学作品意境的理解和作者本人的理解又是不一样的，二者认识的不同又进一步推动着园林理论和文化的发展。

引导教育。二者都会向受体显现和指示某种典范，以对受体进行潜移默化的教育，引导游园者和读者从中汲取精华，并根据游园者和读者对园林和文学作品的理解进行道德的自我完善。

启迪思想。园林和文学作品对接受主体进行引导与启蒙，或以浩荡的气势，或以洗练的语言，给受体以思想启蒙，加深对园林和文学作品内在价值的提炼与欣赏。

平衡心理。通过对园林和文学作品的欣赏，使接受主体得到一种心理上的补偿和平衡，可以愉悦他们的心情，开阔他们的视野，在一定程度上冲淡郁闷，保持情绪的稳定。

交流传播。二者作为文化的重要载体，通过在各民族和全世界的互相传播，起到很好的交流作用，逐渐形成现代的混合式园林和自由式园林，为发扬中国园林和古典文学发挥重要作用。

3.2 中国园林和古典文学的区别

3.2.1 园林是一种实物，是客观存在的美，而文学是对客观存在的事物的描述，具有强烈的情感性。如康熙在承德避暑山庄看到古松、岩壑，听到松涛声时曾作诗：“云卷千松色，泉如万籁吟”，美好的胜景激发了诗人强烈的感情，在作者的眼中不再是古松和岩壑，而是优美的诗句。

3.2.2 园林给人以感性认识，文学给人以理性认识。园林景观仅凭人们的感官就可得到直观、具体的意象，文学则需经理f生反思，结合读者本人对记载文字的理解和生活经验进行感知，对景观进行初步模拟，同样的园林景观文字记载，不同的读者感知景观是不一样的。

3.2.3 园林景观具有现实性，文学作品则更多表现虚拟世界。造园家构建的景观是现实生活中已有的或者可能有的东西，而文学作品则更多地体现非现实性，即虚拟性。如孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”中所描写的“景物”并非实际存在的，而是经过了主体创造性的加工――虚构、虚拟，目的是为了表现一种苍凉的人生况味。

3.2.4 园林景观是对生存环境的美化，文学作品则是将其所负载的审美经验加以加工、转移和传递。如张于湖的词：“洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说……”此词上景下情，清澈空灵的景与萧疏空阔的情交融，是情景合一的意境，使读者从中体验一种超尘脱俗的审美心境、情趣和经验。

4 结语

仿古园林建筑施工篇10

园门的色彩处理方法可形成淡泊、宁静的园林意境。园门的边框与墙体形成对比色。这类园门的色彩处理方法往往会形成或文人气息浓厚、或富有现代气息、或富有生气的园林景观。如扬州寄啸山庄的园门，在色彩处理上运用了和墙体形成较大反差的黑色，园门的色彩和形式与云墙表现了一种神秘的、文人气息浓厚的园林意境。园门的造型艺术孤立的园门观赏效果并不好，因此园门前后的观赏空间和透景视距的处理是非常讲究的，与环境配合构成各种不同的艺术效果时，能大大增强欣赏效果。利用园门构成“对景”、“框景”，可以形成“轻纱环碧，弱柳窥青，伟石迎人，别有一壶天地”的优美意境，从而欣赏效果也得到了显著的提高。

二、园林建筑中景墙与隔断规划设计

景墙是指园林中的墙垣，通常用于界定和分隔空间的设施，或称为园墙，有连续式景墙和独立式景墙两种类型。

1.景墙及隔断的作用及规划设计

景墙具有构成景观和引导旅游的作用。园林墙垣有围墙和景墙之分，围墙作为园界墙体，其主要作用是起到防护功能，而且具有装饰环境的作用。但景墙在园林中的主要功能是造景，以其精巧的造型，点缀在园林之中成为景物之一。现代园林采用围墙和屏壁分隔空间，是空间划分的重要手段。桂林盆景园在一块不大的空间里，采用景墙分隔，并巧妙地在围墙上设置不同形状的景窗，通过这样的处理，既在虚实对比、空间渗透上产生良好的构图效果，也能使园景清新活泼，并能引导游人逐步融入丰富的观赏路线。

在园林设计中，装饰隔断是组织室内外空间的一个重要手段，它起到的作用是分隔，组织建筑的内部空间和连接建筑与环境的外部空间。连续式景墙大多位于园林内部景区的分界线上，起到分隔、组织和引导游览的作用，或者位于园界的位置对园地进行围合，构成明显的园林环境范围。而园界上的景墙除了要符合园林本身的要求以外，还要与城市道路融为一体，并为城市街景添色。在连续式景墙中，如运用植物材料表现，可取得良好的环境效果。独立式园林景墙一般可分为磨砖景墙、石景墙、木景墙和竹景墙等形式。磨砖景墙给人一种古朴的感觉，并传递着古老的信息，一般多出现在古典园林或仿古园林的入口；石景墙给人以浑厚和沉重的感觉，一般使用在纪念性园林的前部并传递着纪念主题的作用。在园林建筑中设置装饰性的隔断，对画面的设计、式样的确定、分隔形式的选择等都要进行精心的布局。

第一要明确所处的位置和作用，必须要满足功能的要求；第二要考虑室内外的环境，尤其是室外隔断与环境的关系｝第三是形式和色彩的表现。景墙一般由基础、墙身和压顶三部分组成，传统景墙的墙体厚度都在330mm以上，且因景墙较长，因此墙基需要稍加宽厚。一般墙基埋深约为500mm，厚700～800mm。可用条石、毛石或砖砌筑。现代园林大多用“一砖”墙，厚240mm，其墙基厚度可以酌减。可直接在基础之上砌筑墙身，也可砌筑一段高800mm的墙裙。墙裙可用条石、毛石、清水砖或清水砖贴面。砌筑的平整度以及砖缝较为讲究。直接砌筑的墙体或墙裙之上的墙体通常用砖砌，也有为追求自然野趣而通体用毛石砌筑的。传统园墙的墙体之上通常都用墙檐压顶。墙檐是一条狭窄的两坡屋顶，中间还筑有屋脊。北方的压顶墙檐直接在墙顶用砖逐层挑出，上加小青瓦或琉璃瓦，做成墙帽。江南则往往在压顶墙檐之下做“抛仿”，也就是一条宽300～400mm的装饰带。现代景墙的基础和墙身的做法与传统的做法基本相似，但有时因砖墙较薄而在一起距离内加筑砖柱墩。压顶大多作简化处理，不再有墙檐。

2.洞门与景窗的作用及规划设计

园林景墙尤其是园林内部的围墙，通常要开设洞门、空窗、漏窗等。通过它们可以增加景深变化，扩大空间，使方寸之地小中见大。洞门的形式。洞门的形式概括起来可以分为几何形和仿生形两种形式。洞门的构造与做法。如果洞门跨度小于1．2m，可整体预制安装或用砖砌平拱作过梁；如果跨度大于1．2m，洞顶须放钢筋混凝土门过梁或按加筋砖过梁设计并验算。用砖砌平拱作过梁时，一般用竖砖作平拱砌筑。加筋砖过梁的最小构造高度≥门窗洞跨度的1／4。底层砂浆层厚度≥20mm，内中放3根中6mm～?8mm的钢筋伸进砌体支座内，长度≥240mm。

三、结束语