影视配音的声音造型艺术研究

摘要：影视配音是近几年来新流行起来的一种语言艺术形态，是配音演员通过对影视作品中人物形象的理解，配合画面或图像，还原剧中人物的语言和声音。影视配音，不同于播音主持朗诵，也不同于影视表演中的演员表现，是声音造型工作者的全新展示，也是配音演员通过自己的理解、认知，只通过声音，提升影视作品的观赏价值的一种行业。本文将通过影视配音过程中配音员应该具备的素质、创作前的准备、影视配音行业目前存在的问题等方面，展开对于声音造型艺术的探究。

关键词：影视配音；声音造型；声音技巧

湖南卫视《声临其镜》节目的大火，将影视配音从幕后拉倒了台前，让受众更多的了解到了这个行业。从《蜗居》旁白配音者涂松岩，到《甄嬛传》配音者季冠霖，越来越多的配音演员得到受众的认可和喜爱，也使得更多的配音爱好者，走进配音行业。面对庞大的市场，影视配音工作者，不仅要有较高的职业素质，更要有潜下心来“吃透”剧本，还原人物的能力。影视剧中，人物的声音塑造和形象塑造同样重要。加强影视配音创作的声音造型技巧，是完善影视剧观赏价值的关键所在。

一、影视配音演员应该具备的素养

（一）扎实的基本专业素养。影视配音演员不同于影视演员。影视演员可以通过外形服装、道具场景、肢体动作等方面的表现来展现人物特性，讲述清楚故事脉络。而配音演员只能通过声音的塑造，传达出来人物该有的情绪与话语。具备扎实的基本专业素养，是影视配音演员完成配音工作的基本保障。配音演员要有较好的普通话语言面貌，能够掌握至少一到两种地方方言或外国语言，并能够根据影视剧人物的性格特征，大致把握语言状态。（二）饱满的情绪爆发力。配音演员不仅要拥有深厚的语言功底，加深情绪的爆发力，对于完成配音角色的塑造也至关重要。在日常生活中，配音演员要善于捕捉身边人遇到各类事情的表情、动作、声音反应等，用心观察，积累应该有的生活情感体验，积累并记忆各种情境下的声音及情绪特点，将自己在生活中真实体验过的感情情绪带到配音作品中。同时，影视剧作品毕竟不同于日常生活，它具有一定的艺术性，因此，情绪爆发可以做夸张化的处理，用饱满的情绪爆发力展现作品，体现出声音塑造能力。（三）设身处地的还原现场的能力。塑造人物角色的声音，用播音主持内部表达技巧来实现，就一定要有设身处地还原现场的能力，也就是情景再现。配音，是必须将自己放在事件中、人物中，人物的一言一行，话语后有什么样的动作，都是配音演员要想到的。一般配音演员，是根据演员台词、剧本、演员表现时的动态、神韵来配好该有的声音，但配音演员在配音过程中，不仅要有“与我有关”的联想、“我亲眼所见”的画面，更要有“我就在”的现场还原的能力。

二、影视配音创作前的准备

（一）熟悉剧情。影视配音演员想要配好角色，很重要的一点就是熟悉剧情。很多演员在客串剧集中，因为自己角色的边缘性，不认真研读剧本，只是通过对人物特点的大致把握，就将角色随意出演了。有句话说得好，戏比天大。再小的戏，再小的角色，作为专业演员都应该以最平凡的姿态、端正的态度认真对待，只有这样才能将角色演活。配音演员同样如此，角色不分大小，只要是剧中的人物，想要配好就必须去熟悉剧情，把握好整部剧的节奏、情节与人物特色等。（二）了解主要演员的声音特色和角色定位。进行影视配音创作前，先了解演员本身的声音特色和角色定位，是非常有必要的。季冠霖在配《甄嬛传》这部剧的女主甄嬛时，下了很大的功夫在如何贴合主演孙俪的声音特色上，更是将主人公的不同时期的角色定位把握得极其到位。首先，在角色定位上，甄嬛从刚入宫时声音的青涩，到后来被皇上宠爱的甜蜜感，被皇上伤害又重新受宠等一直到老年时期，各个阶段该有的样子，季冠霖都在声音上做出了不一样的处理。其次，根据主人公饰演者孙俪的语言习惯，刻意的控制了自己的声音，使得自己的声音更贴近原饰演者孙俪。因为孙俪是大家耳熟能详的演员，如果配音的声音太过出戏，会降低影视剧整体的观看质量。

三、影视配音存在的问题

（一）配音与口型不同步。配音之所以称之为配音，它一定是为了某个画面、剧情、人物等特定的场景设定而存在的，是有一个基础的要求的。影视配音的基础要求应该是口型同步。就像播音主持专业中的朗诵稿件，不管播读者如何进行语言的二度创作，稿件的基础表达内涵不能变，作者在写这篇文章中的表达意境没有变。而影视配音过程中，不管情绪、口吻如何表达，吐字的速度至少要与画面是同步的，而如今，大量的影视剧配音，出现口型不同步的问题。语言速度不同步，出气口不同步，导致受众在观看时不能集中精力在剧情上。（二）艺术情感的缺失。影视配音属于一个交叉行业，他不仅有许多的影视演员在从事，也有许多播音主持等语言工作者在从事，但从配音的角度来讲，配音语言比影视演员的台词更具规范性，比播音主持专业的语言表达更少一些形式感。但如今，很多的影视剧配音演员在配音时，要么就像播音主持专业的主持人一样，更注重一些语言表达的形式感，要么就像影视表演者一样，更注重台词语言的生活化、口语化，使得配音作品呈现出来缺少艺术情感的表达。在配音声音的塑造上，要结合好形式感与生活化的气息，更好呈现配音效果。（三）同类角色统一化的表达。随着影视剧的数量激增，配音市场也逐渐扩大。但同时，同时期出现的同类型的影视剧越来越多，同类角色也越来越多。配音演员在平时或是受行业影响，或是因长期配同类角色，导致很长一段时间同类角色的配音都呈现了较统一化、一致化的表达。配音演员在遇到某类角色时，已不再分析人物经历的前因后果，直接模式化的将已配过的同类角色的声音塑造形式搬来使用，抹杀了角色塑造的多样性。演员秦昊在参加某档综艺节目中曾提到过，他现实身边看到的警察其实不会都是大高个儿、声音大等就像我们电视上老看到的那种类型，警察也可能就是我们日常生活中看到的普通人的样子。因此，在角色塑造中配音演员不能单一地、刻板地将一类人的声音表达规定在某个范畴内，它也可以是多样性的。

四、影视配音的声音造型技巧

（一）灵活运用“情、声、气”的相结合。声音造型的过程是由景到情的文字口语话表达，是形之于声及于受众的艺术化表达。想要灵活运用“情、声、气”的结合，就一定要弄明白，情、声、气分别在影视配音中起到了怎样的作用，他们三者之间的关系又是什么样的。“情”指的是要表达的某种思想感情；“声”指的是语言工作者在配音过程中展示出来的有声语言；“气”指的是发声者呼气、吸气的量和流连。三者之间，相互依存，相互影响。在影视配音作品中，以情带声，以声传情，以气托声。情感始终处于一种运动的状态，因此情感的变化会引起气息、声音的相应变化，内在情感的输出直接决定了要运用怎样的气息和声音。例如在影视剧《杜十娘》的片段中，有这样一段独白：“若是告诉他，我的描金箱内藏有百宝，价值岂止万金？他也许会回心转意的……不，不，这种负义绝情、狠毒心肠的人，将来还是要将我抛弃的……哈哈……好哇，好个两全之策。公子你可以携千金返回家乡，我又能嫁一个富商人家。这真是发乎情、止乎礼，是再好也不过了，这就是你们的天理人情，哈哈哈……”台词中，十娘从开始心里有一点点的幻想，以为李甲可能会因为知道自己拥有万金，而展现气息饱满、声音积极；到下一句，想到这次不抛弃自己，下次也会抛弃自己的绝望，展示气息下沉、声音低沉、心情失落；再到后面用讽刺的口吻说这不失为一个两全之策的无奈……情、声、气的结合处理，声音虚实高低的变化，加上情绪的不同体现，气息始终在情绪的推动下运动着，是非常好的声音造型技巧的案例。（二）贴个演员本身的“角色声线”。影视配音的声音塑造想要自然又具有艺术感，就一定要去关注演员本身的“角色声线”，也就是说要在配音之前去听一听饰演角色的演员，他在表演时，是怎样处理这个角色的表演形式，以及这个角色的语言状态。读稿件时，我们都要去对稿件背景进行分析和了解，只有这样才能通过自己的二度创作，更好地表达稿件，既能传达出稿件作者的思想感情，又能表达出读稿者的思想感情。同样配音时，配音演员拿到的台词，首先是由小说改编成了剧本，再由演员表演成了台词，最后才到了配音演员的手中，可以说到了这个环节配音演员的创作可能就是三度创作，或者是四度创作，是肯定要去揣摩台词的角色定位。但距离观众和配音演员最近的一环便是演员本身，观众看到影视画面是演员，配音演员配的是声音，也是演员的口型。贴合演员本身的“角色声线”，才能使得配音作品更具感染力达到“1＋1＞2”的效果。（三）忘我地进入到规定情境里。早在19世纪，英国著名演员麦克雷蒂认为对待角色要“去测定性格的深度，去探寻他的潜在动，去感受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓。”我国表演艺术家张瑞芳在谈她演的李双双的经验时，也说：“争取过去的经验教训，我不急于想如何表演李双双，而是试图在各方面去‘包围’，去摸索我的人物”。如何还原剧中人物的“魂”，就要忘我地将自己释放在规定的情境里。不仅仅是情景再现的“我就在”，是感同身受、设身处地的“我就是”，声音塑造的重点就是全身心地体会到具体的情境与情绪。

五、结束语

配音，作为有声语言艺术的一种表现形式，给人们日常生活的平凡带来了些许仪式感与艺术性。影视配音，通过配音员对影视片段的再加工和再创作，提升了影视作品的整体质量，凸显了表演演员本身的表演技能。当然，影视配音的声音造型并不是一种单一的技术，配音演员们需要多方的学习与指导，提升自己的专业基本素养，多听、多练、多感受、多观察，在规定的情境中寻找饱满的人物情绪，设身处地的将自己放在“我就在”的位置上。同时，对于影视作品的核心内容、写作背景、人物形象有具体的分析和深刻、理性的理解，才能真正做好影视配音工作，获得更好更高的声音造型。

参考文献：

[1]张颂.播音与主持艺术记[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.

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[3]王明军,阎亮.影视配音艺术[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

[4]王明军.“还魂”译制片配音中人物的贴合[J].北京：中国广播电视学刊,2007.

作者:张小溪 单位:郑州工商学院人文艺术学院