封闭空间电影及剧作叙事特点研究

【摘要】在本文中，笔者将对封闭空间电影进行定义，并将通过与心理学、戏剧、摄影等领域的联系交叉对比，明确封闭空间电影的概念、定义、标准。通过对几部封闭空间电影的举例论证，来总结封闭空间电影的叙事特点。笔者希望通过本文，读者将会对封闭空间电影有一定了解。同时，借由对封闭空间电影的剧作叙事特点的总结，提炼出一些有价值的创作方法，希望为日后致力或有意创作封闭空间电影的电影人提供一些借鉴。

【关键词】封闭空间；电影剧作；空间叙事

从二十世纪四十年代起的第一部封闭空间电影《救生艇》开始到如今，电影中的封闭空间由潜水艇、火车、酒店房间、孤岛到别墅、飞机、轮船、监狱等变化无穷。然而，并非任何一部含有如上场景空间的电影就是封闭空间电影，也并非绝大部分故事情节在此封闭空间内展开便是典型的封闭空间电影。那么，何为典型的封闭空间电影？

一、封闭空间式电影的定义

笔者认为，被定义为典型封闭空间电影的条件如下：（一）整部电影的主要故事情节在客观独立的单一室内场景或者与世隔绝的场地展开。（二）此主要场景由于人为或者自然原因自愿或被迫暂时处于封闭式状态而无法突破，使主要人物的行为动作被限定在有限的、狭小的空间内进行。即使部分情节由于交代故事前史等原因离开此主要场景，到另一场景中展开进行，其场景也一定是封闭状态。（三）电影故事中全部的人物被限定在一人或者几人之间。（四）电影的戏剧冲突和人物关系仅在此独立的封闭空间进行集中统一的建置。（五）此封闭的场景空间不单是承载故事情节展开的空间环境，更是电影故事发生的一切前提，并且很可能是主要戏剧冲突的最大根源。（六）此封闭的场景空间无法与外界沟通交流，或者其沟通方式被人工智能或自然生态原因操控影响，使之沟通方式仅限于少数或某种方式。（七）电影在封闭空间的同时，电影中的叙事时间也被限定在几小时或几日中进行。电影刻意强调和夸张了封闭的空间与“封闭”的时间，尤其将空间场景的封闭状态发扬到极致。（八）电影的主要文本是以人物最终逃离空间的封闭限制为目的，其潜文本有可能是解谜或者揭露人性黑暗。（九）电影中外在的场景空间封闭性往往与人物内心的封闭性交相呼应，其突破心防将可能成为人物突破封闭空间场景限制的关键，其情节设置上的外在冲突与人物的内在冲突激化到极致，为其他种类电影罕有。封闭空间电影定义中的空间场景更多类似于电影编剧概念中的“环境”。所谓“环境”是指：电影剧本中人物所处的社会背景和具体生活场所（包括自然景物）①。电影剧本中人物所处的社会背景是整部电影故事发生的大环境，而我们封闭空间电影中的空间场景更多指后者，即：电影剧本中人物所处在的具体生活场所（包括自然景物）。“对影片中人物具体的生活场所和自然景物的描写，除展现剧作假定情境中的时代特征、地方特色或民族风貌外，还应密切联系人物性格、人物思想、行动和情绪，即应设置一个特定的环境，使之和人物发生内在联系，成为体现人物性格、渲染人物思想感情、推动剧情发展的重要手段。”②由此可见，这样理解是较为合理的。

二、封闭空间电影的叙事特点

封闭空间电影将电影中的空间环境的重要性提升到其他电影所没有的高度。正是因为这一封闭式的空间环境（场所）的设想，才会产生一部封闭空间电影，而并非为完成拍摄一种特定风格的电影，去寻找匹配这一电影的场景。因此，封闭空间电影的叙事特点，首先是：空间不是环境背景，场景空间参与叙事。空间不仅仅作为人物行为动作的载体呈现，它更是情节主线的中枢，很多情况下，它更可能是主要戏剧冲突的导火索，是整部电影故事情节的主要矛盾，并且作为人物最大的敌对势力，是人物行为动作的最强烈的反作用力，是人物一切行为中最顽固的障碍。因此，作为引起人物一切行为动作的激励事件，电影的戏剧任务以人物最终战胜空间环境，逃离空间环境为目的。空间环境与人物命运息息相关，电影故事整体呈现一场人与景之间的殊死搏斗，并以最终能否战胜对方，二者仅留其一作为结尾。那么注意：只有当此空间场景因外力被某种人工智能或人为所掌控，这时电影的主要戏剧矛盾冲突可能由人物与空间环境的对立，转移为人物与掌控此空间场景的幕后凶手之间的对立冲突。因此，电影的主要文本是逃脱密室，电影的潜文本则为解谜或揭露人性黑暗面。例如2004年由雷尼•哈林指导的惊悚电影《八面埋伏》，电影讲述了七名年轻的FBI特工在孤岛出现接二连三的意外。人们最初认为是孤岛这个封闭的空间里设置的特殊机关导致死亡，特工们防范的是孤岛。直到后来，他们发现是一位真正的杀人凶手混入了他们中间，处心积虑地想一一致他们于死地。于是，电影的主要戏剧冲突由人与场景之间转移到了人与掌控利用场景的凶手之间。其次，封闭的空间本身就是符号，就是电影故事的潜文本之一，直接映射电影的情节主题。例如2003年由乔•舒马赫导演的电影《狙击电话亭》，电影中的电话亭此时不再是生活的沟通工具，而是一个“囚牢”。电话亭并不是将主人公反锁困在其中，而是如果主人公走出电话亭半步便会有死亡威胁，这样电话亭便成为了“封闭空间”，一样将我们的人物困在其中而动弹不得。然而，电话亭这一封闭的空间环境本身是无意识的，远处手握狙击枪监控它的凶手才是掌控全局、主宰命运的、仿若牵引命运之线的上帝，而作为封闭空间的电话亭便成为了这根脆弱的命运之线，我们的主人公便如同被深深拽握、无处可逃的木偶。电话亭本身是一个公共场所，然而因为它特有的沟通交流功能，促使当门关闭的那一刻，电话亭便成为了私密交流的封闭空间，它是不容许侵犯的。而恰恰凶手迫使主人公斯图将自己的不可告人的私密昭告天下，斯图在电话亭里与凶手通过电话的交流切磋，使得斯图被迫承认并面对自己的错误，电话亭此时仿佛成为了教堂里的“告解室”，凶手仿佛是上帝的代言人，聆听斯图的罪过。电话亭此时成为了一种精神符号象征，在承担叙事主线的同时，更暗含了主题。任何试图掩盖的罪过，都逃不过“法眼”。同时也讽刺在当今科技发达的信息时代，不存在任何真正意义上的秘密，任何人的隐私都可能是藏不住的，人们的私密（即电话）紧紧的裹挟在公共视野（即电话亭）之中。再次，电影剧本的故事叙述时间范围极其有限，封闭了空间环境的同时也“封闭”了电影故事的叙述时间。即：电影的故事情节从开始到结局的延续时间短，冲突反应时间迅速，节奏紧凑不拖延。封闭空间电影并不像常规剧情片，会将电影的故事情节覆盖人物一生的时间之久，从人物的童年讲述到暮年，或故事的叙述时间由一年到几年不等，其剧作安排中建置阶段与发展阶段的故事叙事时间较长。而封闭空间电影，多数为开端便立刻进入戏剧冲突中心，并且提出了戏剧任务：要在几小时或几天之内逃离封闭空间。这就使得对电影剧本的情节点设置要求极高，正如李渔在《闲情偶记》一书中所讲的“密针线”技巧一样，即：通盘考虑，精心结构布局。不浪费人物的任何一丝微妙的行为动作，言出必有因，掷地定有声。百密而无一疏，方能使得情节节奏的紧凑跟得上剧本叙述时间短小的设定。例如2004年由詹姆斯•温导演，雷•沃纳尔编剧的经典封闭空间电影《电锯惊魂1》，两位互不相识的人一觉醒来发现自己身处一间破旧的浴室里，并规定二人必须在八小时之内将对方杀死，否则二人都会死于非命，并且其中一人的家人正受死亡要胁。倒计时开始……然而同样不容忽视的是，正是因为如此的限定时间的封闭空间电影的剧作设置，衍生出了另外两种极其相异的封闭空间电影类型——喜剧和科幻冒险类封闭空间电影。在这两种类型当中，多数选择使用时空循环往复的剧作结构。即：将电影故事的叙述时间设置在同一天往复，每一天的事件被重复轮番上演，只有当事人自己知道被困在周而复始的同一天，但是会因为主人公少许不同的行为动作而将同一天的事件演变成另外一种不同的结果。但是永不会改变的是：第二个同一天将会如期而至，而昨天的一切仿若没有发生过，当事人永远过不到崭新的明天。例如1993年由哈罗德•雷米斯导演的美国喜剧电影《土拨鼠之日》，2014由道格•里曼导演，丹特•哈铂编剧的科幻电影《明日边缘》等电影。在限定了叙事时间的封闭空间电影中，人与环境的外在冲突是主要戏剧冲突和情节主线的导火索，然而解决关键的矛盾冲突却在于人物与自己内心的矛盾。外在冲突不断激变，直到终于迫使人物自己与内心的矛盾冲突和解，诱使故事情节出现转机，并且成功在结尾处实现突转，转危为安。

主人公成功逃离封闭空间环境的同时，也成功地挣脱了“封闭”时间的束缚，人生有了新的开始。因为人物的内心冲突是构建情节主线的关键一环，是能否突破障碍的致命点，所以这类电影的主题最终是直指人性内心，由浅入深地实现人物觉醒，改变自己，掌握人生真谛。因此，封闭空间电影最后的特点是：大多数封闭空间电影故事中的人物被限定在少数一人或几人之内，且部分封闭空间电影中的人物之间并没有明显的主次人物之分，往往是群像描写，或者同是主人公。因为电影故事中的人物有限，使得可挖掘的情节矛盾冲突机制减少，有限的人物关系，也迫使戏剧性张力有限，这就加大了人物塑造的压力。在刻画人物上，就更要有的放矢，要求电影剧作者严格把握好人物身上的信息解密，层层揭露，以有限的线索展露引领剧情发展，为观众层层揭开人物内心矛盾的真相，这也是整部封闭空间电影叙事中“悬念”的关键一环。

参考文献：

[1]李清志.建筑电影院[M].台湾:创意出版社有限公司,1993:10-16.

[2]李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000:68.

[3]许南明,富澜,崔君衍.电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社,2005:4-16.

[4]吕锴.西方戏剧魅力的回归——浅析西方戏剧特征载电影<电话亭>中的体现[N].重庆科技学院学报(社会科学版),2010-4-5.

作者:杨思瑶 单位:北京电影学院