城市景观雕塑范文
时间：2023-03-31 09:36:43
导语：如何才能写好一篇城市景观雕塑，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
随着全球环境问题的日益严重、人类生存环境日益恶化，生态、低碳、可持续发展等一系列理念席卷全球，已经深入生产和生活的各个方面，成为全社会的共识和所追求的理想目标以及未来城市的发展趋势。
作为将致力于塑造良好的人居环境为己任的城市景观设计而言，生态、低碳和可持续发展始终是行业领域的热点和发展方向。
景观雕塑作为城市景观设计的重要元素，不仅装饰和美化城市，也丰富了城市居民的精神享受，代表了城市精神风貌，代表了社会的经济、政治、文化、历史的发展文脉，是最能体现公共艺术特点的环境艺术。[1]因此，将生态低碳理念融入城市景观雕塑是大势所趋。同时，就某种程度而言，其已经成为衡量一个雕塑作品成功与否的关键因素之一。
1 低碳生态理念与城市景观雕塑
1.1 城市景观雕塑的含义
城市景观雕塑与近几年世界上流行的“公共艺术”、“城市雕塑”、“环境雕塑”等概念，各有侧重，但又有相同之处。城市景观雕塑主要包括设立在室外的、城市公共环境景观中的雕塑作品，可分为纪念性的、象征性的、标志性的、陈列性的、装饰性的、趣味性的以及商业性的。[2]
1.2 低碳生态理念在设计界的蔓延
在设计界最早最明确地表达出低碳生态、可持续发展等理念的就要属20世纪80年代末出现的一股绿色设计的国际潮流，反映了人们对于现代科技文化飞速发展所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。早在20世纪60年代末，美国设计理论家维克多・巴巴纳克，就出版了他的成名之作――《为真实世界而设计》，一本在当时饱受争议的专著。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。同时，他强调设计应该认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能理解的人并不多。70年代“能源危机”爆发后，他的“有限资源论”才得到人们普遍的认可，绿色设计也得到了越来越多的人的关注和认同。[3]
1.3 低碳生态理念融入城市景观雕塑设计的重要性
将低碳生态理念融入景观雕塑的设计，能够保护环境，节约设计的社会生产成本，并具有美学意义、创新意义和文化意义。这些类型的景观雕塑，从长远的角度看，能够进一步在全社会推广低碳生态的观念，启发和激励人们使用低碳材料，实现低碳排放，致力于营造一个全新的低碳生态友好的环境。[4]
2 当前我国城市景观雕塑在生态低碳方面所存在的问题
当前，中国的城市化进程飞速发展，作为城市形象和气质品质的象征，城市景观在画龙点睛、浓墨重彩之笔的景观雕塑受到各界越来越多的关注和重视，全国各个城市也都开始了大规模修建城市景观雕塑的运动。城市景观雕塑在装点、美化城市环境，丰富人们的精神生活，以及营造具有场所精神的公共空间等方面取得巨大成绩的同时，我们也必须看到我国的城市景观雕塑还是具有一些问题：
2.1 过于注重美学，忽视了周边生态环境
在景观雕塑设计建造过程中，只注重艺术性和形式美感，缺乏科学系统思考以及对于场地周边的研究，没有恰当地保护好场地的生态环境，致使基地周边和城市的生态环境受到了污染。
2.2 强调景观效果，造成高耗能和高排放
运用声光电等高科技手段赋予夜晚的景观雕塑强烈的视觉效果，使得城市的夜晚更加绚丽的同时，也给城市环境带来了高耗能与高排放的问题。例如，在景观雕塑的夜间照明时，为了使效果强烈，往往采取设置大量射灯或者地灯的照明设备的做法，而大量配套照明设施的运行，必然要产生巨大的耗电量。同时，导致煤等不可再生资源的大量消耗和可观的碳排放，抑或是一些景观雕塑结合水体进行设计，水景丰富的利用方式无疑大大增加了景观雕塑的艺术表现力，但同时也造成了水资源的浪费，尤其是在一些缺水干旱地区。
2.3 与周边景观和人文环境格格不入
据有效数据统计，现如今我国城市景观雕塑已经有两万多座，显然已经呈现了高速发展的势态。[5]但是这些随处可见，遍布在城市的广场、公园或是街道旁的景观雕塑，并不是每一座都能够很好地融入城市景观和人们的日常生活之中。部分城市景观雕塑由于设计师盲目崇外，或是未对基地及其周边进行整体考量，在主题内容与外在形式上与周边城市的景观环境和人文环境格格不入。
3 低碳生态理念下的城市景观雕塑设计策略
3.1 生态以及低碳材料的使用
随着人们对于环境保护以及可持续发展的意识日益增强，生态低碳材料的使用成为城市景观雕塑设计的重要部分。大量新生代景观雕塑作品被艺术家、设计师们使用低碳、绿色的材料制作而成，引起了人们极大的兴趣和广泛的关注。
低碳生态材料和工程技术的运用应该遵循以下几个方面：第一，本土材料的运用，通过材料将地域文化和观念表达出来，可以有效地保持乡土生态环境的统一，使得观赏者在欣赏雕塑的过程中可以感受到地方特色，进而增强对自然、生态、环境的重视与关心。第二，无论是在材料的选择还是色彩、质感等方面都要遵循低碳生态的理念，优先选择可再生和可循环的材料进行使用。例如，像钢铁、建筑和电子废弃物等都属于典型的可循环使用的材料；源自自然界中的材料，如植物、沙、石等均属于可再生，可以更多地进行使用。第三，玻璃钢、水泥、砂岩等化工材料应尽量少用，载体污染大，不能循环使用。
3.2 在环境上保持和谐一致
在城市环境中力求和谐的含义是指景观、雕塑、人相互之间发生联系所带来舒适的感触，以及潜移默化地提高人居环境，恰到好处地改善城市品位。[6]秉承着生态低碳理念进行景观雕塑设计，关键之一就是与其周边景观环境的和谐，使得公众在良好的艺术氛围中感受到环境的舒适和生态，促进人居环境适宜性的可持续提升。
因此，在设计伊始，就应该始终保持着统一整体的概念，即将景观雕塑及其周边的景观环境作为一个整体的景观空间和格局去进行思考以及布局，保持其一致性。例如，在设计一个广场的景观雕塑时，其布局、设计构思与场地环境等方面必须受到广场基地环境条件的制约，如文化、尺度、建筑形态等。创作时必须考虑到材料、观念、题材与特定环境因素之间的统一关系，同时还应该在更宏观的尺度上，如城市整体规划布局和文化内涵上保持一致。
3.3 降低能耗，保证生态低碳
城市景观雕塑从施工安放到后期维护的方方面面都涉及能源的消耗问题，如何利用新材料和新技术实现节能，是实现城市景观雕塑低碳生态的重要方面。[7]例如，可以使用耗能较低的节能灯或者是用太阳能为基础能源取代原本高能耗的照明设备。位于英国柴郡威德尼斯墨西河畔的公共艺术作品《未来之花》就通过钢柱上固定风力涡轮吸收风能，为120片穿孔镀锌软钢花瓣内部包含的60个LED照明灯提供能源。当风速超过每小时5英里，灯光就会逐步明亮，直至形成一团红色的光芒，因而被命名为“未来之花”。作品不但在白昼和晚间都取得了很好的视觉效果，而且也突出了与环境互动的主题。[8]这个成功的案例为全球低碳环保潮流做出表率，为国内景观雕塑设计在这一方面提供了新的思维。以轻质高强度合金为基础的结合新型光源的公共艺术作品，由于自重轻并可以依靠风力或太阳能发电照明，既活跃了不同时间段和自然条件下的视觉效果，又节省了全寿命期内的维护难度与维护成本。
4 结语
就目前而言，虽然将低碳生态理念全面运用于景观雕塑设计之中还面临着对于设计的监管体制尚未健全、社会大众以及设计师对于低碳生态理念的不普及、低碳生态新材料的收集困难以及使用具有局限性等诸多问题，但是，不可否认的是，低碳生态是城市景观雕塑领域亟待解决的问题，同时也是景观雕塑未来的发展方向和趋势。
参考文献：
[1] 金莎.南京当代城市景观雕塑研究[D].南京林业大学，2013.
[2] 赵学强，胡天君，贾良.景观雕塑设计[M].北京：中国电力出版社，2012：3.
[3] 许青.绿色设计[M].北京理工大学出版社，2007：13-14.
[4] 郑慧铭.低碳材料在景观雕塑中的运用[J].中国园林，2011（07）：81-84.
[5] 钟新，刘宁.低碳背景下城市景观雕塑的创新发展研究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014（21）：42-43.
[6] 伏圣丰，丁科，梁剑.生态雕塑的可持续性研究[J].城市建筑，2013（18）：287-288.
篇2
城市雕塑的兴起实现了生活艺术化，艺术从少数人享有的高雅文化，发展到现代意义上的公众文化，经历了漫长的岁月。由此而产生的公众艺术的代表——城市雕塑，作为城市建设中“点睛”之笔，从美术馆“高山仰止”的神坛，逐步走向平和、互动的公众文化空间，进入到平常世界下，接受大众的认识和交流。它比起美术馆的作品，可以更好地与观众面对面沟通，因为它本身就存在和来源于人们日常生活的经验里。例如，城市雕塑中的优秀作品《深圳人的一天》就是将我们的日常生活进行艺术化的典型代表。这组平民化雕塑，遵循着随机性的原则，分别选定了18位生活在城市的不同层面、不同职业的普通人作为模特，在征得他们的同意后，逐一将他们翻模铸造成铜像，并将他们的生活情况篆刻在雕像旁。过去的雕塑只表现伟人、英雄和神灵的形象，转向了真实地表现生活中的普通人生活。他们摆脱了高高的底座，被随意安放在公共活动设施旁，人物的相貌、身材、服装、表情与现实生活融为一体，成了城市景观的一部分。这不仅仅是雕塑融入城市生活的尝试，更是日常生活审美化的体现。城市雕塑作为生活中的审美艺术，具备了功能性与装饰性的结合，用生活化的艺术语言及展示形态与人们进行对话，关怀和尊重人们的情感，反映公众的理想和生活，对民众的艺术审美起到引导和塑造作用。城市雕塑改变了艺术“自娱自乐”的形式发展成为一种“公众狂欢”，通过艺术作品获得的心灵愉悦来实现快节奏生活中人们所缺失的情感补偿，是高度物化的社会集体性的宣泄，弥补了现代人的心理空缺，使人们逐渐成为真正全面而丰富的“人”。
2城市雕塑在城市审美中的作用
城市雕塑在建设中所强调的是空间形态、设计材料的构成、雕塑色彩的配置以及与城市建筑环境的协调统一，城市雕塑的构思、设计与建设应以城市的历史文化、风土人情、文化特色、民族传统文化、城市的发展建设理念为基础，通过雕塑作品充分表达出城市品位和形象。从城市雕塑诞生的第一天起，城市雕塑就担负着记载历史、鼓舞人心的作用。无论是巴黎凯旋门中激励法国大革命的《马赛曲》，还是俄罗斯立国象征的圣彼得堡的《彼得大帝骑马像》或者被称为美国国家纪念碑的拉什莫尔四位美国总统像，每一件都蕴涵着巨大的精神内涵。城市雕塑在塑造城市形象中有着极其重要的作用。
2.1凝聚历史、传承城市文明
城市雕塑作品具有鲜明的时代特征和文化特征，是文明与进步的真实写照。城市雕塑是城市空间文化环境建设中的重要组成部分，是城市公共空间中“最传神的眼睛”“、凝固的华美乐章”“、立体的绘画”“、人类文明与进步的重要标志”。一件优秀的雕塑作品，不但记载着城市建设和人类进步的历史，而且可以传承人类的文明与文化的发展。
2.2打造品牌、提升城市形象
城市雕塑作为公共艺术作品，充分反映了经济建设和文化发展水平，是城市的精神风貌和精神文明建设的重要标志。城市雕塑体现了一个城市的精神文明，它们与建筑、园林互相映衬，不仅对城市起着艺术性的美化作用，而且也反映了这个城市的历史与经济文化发展。一件优秀的城市雕塑作品就是一张靓丽的城市名片，用雕塑的形式把经典的人物或事件记录下来，通过不断地积累和发展，这些城市雕塑就会演变成具有当地特色的人文文化景观和城市的特色景观。对打造城市名片、提升城市形象以及知名度具有极其重要的作。
3城市雕塑对塑造城市景观的审美价值
篇3
【摘要】伴随着城市的卓越发展，人们的生活质量日益的提升，对生活的需求种类也在日益的增多。以当下的时代环境为根本的立足点，城市的景观建设的需要大批量的专业性人才，大多数的艺术院校以及综合性的院校都纷纷的开设了景观雕塑的专业，为社会培养出更多的专业创新性的应用型人才。
【关键词】城市景观雕塑 应用型人才培养 创新 教学研究
简要的说，城市的景观雕塑专业在景观的艺术设计、公共的艺术设计、环境的艺术设计等相关的艺术设计专业都设置了课程的内容，景观雕塑专业的课程内容作为一门较为基础的综合性学科融合了雕塑的技术方法、基础的造型设计、公共的艺术媒介、景观的设计等多种课程内容。培养学生的创新思维能力，启发学生的思考能力、以及学习详细的景观雕塑的理论知识，把握好学习的目标，从而才能够将充足的理论知识应用到实际的设计实践当中，为城市的景观雕塑增添色彩。
一、城市景观雕塑的特征
城市景观雕塑主要的用途是为城市景观增添色彩，美化城市的环境，甚至是一个城市特有的人文地理的象征，成为一个城市的核心坐标。由于城市的雕塑的创造过程是极为严谨的、繁杂的，需要联系到不同的学科，例如：物理、建筑等。决定了城市景观雕塑设计内容的难度。在设计的景观雕塑的教学环节当中，教师应该充分的起到引导的作用，在学习理论知识的基础之上运用综合性的眼光看待这门专业的课程，严格的要求学生在有限的时间内科学合理的学习专业技能知识，找到学习的重点，同时也不能忽略掉学习的细节，有效率的达到学习的目的。
学生在实际的学习的过程中应该明确景观雕塑与普通的雕塑的概念，景观雕塑与普通的雕塑有着很大性质上的不同，景观雕塑是为环境而服务的，要依照存在的空间环境等多种因素进行科学化、合理化的设计；而普通的雕塑只需要考虑到它的艺术价值、审美价值就可以，其代表着创作者的主观意象。所以，在进行城市景观雕塑的创作时，应该考虑到现实的环境因素，力图与所存在的环境保持完整、统一、和谐，与此同时，还要考虑到他的艺术价值、审美价值。由此可见，学生应该尤为的注意景观雕塑的材料选择以及规格，选择的材料要确保采取合理的加工方式与加工的工艺。
二、培养城市景观雕塑人才的对策与措施
应用型的人才的培养是现阶段我国社会的主要人才的培养方式的一种，他的核心的含义是为社会的需要培养出相应的专业知识以及先进技术水平的人才。现阶段，我国已经将应用型人才的培养纳入到了我国的教育改革的具体措施以及中长期的发展规划当中，与此同时，应用型人才的培养已经作为教学评估的一部分，在艺术等相关的专业中，要坚持将理论与实践相互结合的应用型人才的培养方式。
城市景观雕塑的相关设计课程主要的目的在于培养学生的实践操作能力、提升学生的设计水平以及锻炼学生的造型能力，教师应该在传统的教学模式当中通过自身的理论研究探索创新出适合现当代的新的教学手段与方法，在实验的基础上保证高质量的教学质量，引发学生独立思考的能力，激发学生的潜在能力，例如：在实践的教学课堂中让学生进行景观雕塑模型的制作、对参考城市的环境做出实际的测绘等。除此之外，要带领学生进行实际的调研活动，引导学生调用学习的理论知识，培养学生的探究能力，有利于学生发散性思维的培养以及强化解决问题的能力。
应用型人才培养的另一个方面，就是增强学校与企业的合作，促进专业知识与实际的企业项目良好的衔接性，为学生提供更多的参与到景观雕塑项目的机会，增强学生的实践能力，高校可以与相关的企业建立长久的合作关系，在教师的指导帮助下对项目进行艺术设计，也可以让学生将实际的项目内容带到课堂，教师利用课堂的时间对实际的项目进行讲解引导。这种方式有助于学生学习到真正的实践技能知识，避免在未来的发展中与社会的实际人才需要脱轨，促进教学与实际的操作良性的循环。
三、城市景观雕塑课程教学经验的总结
第一，强化课堂的教学改革内容。在具体的学习过程中，关键在于培养学生的发现问题的能力、解决问题的能力、判断问题的能力。传统的课堂的教学模式已经不能够满足社会对应用型人才的需要，教师应该增添课堂的灵活性。
第二，与相关的专业课程建立联系。城市景观雕塑的课程从属于社会综合学科的范畴，涉及到的领域比较广泛。因此，教师在实际的教学过程中要带入其他学科的知识，拓展学生的知识面，从而使学生设计出更为科学合理的城市景观雕塑。例如：在设计景观雕塑的平面设计部分时，引导学生从设计主体的轮廓方面构思，再依据具体的城市影响因素以及设计的要求对雕塑的总体布局进行详细的设计研究，处理好整体与局部的关系。
第三，改善实践的教学方式。在实际的调研实践活动当中，教师带领学生参观景观雕塑的制作流程，在学生的头脑中产生直观的印象，理解更深层次的雕塑作品含义。除此之外，教师也应该为学生组织开展景观雕塑的设计竞赛，激发学生的创造能力，鼓励每一位学生积极主动的参与到竞赛当中，提升学生的交流沟通的能力，进一步的提升以及锻炼学生的综合素质以及专业的技能，培养学生的发散思维，满足社会对应用型人才的需求。
结束语：景观雕塑的创新性人才的培养应该多多的注重“教”与“学”两个方面，景观雕塑相关专业的教师应该仔细的研究教学的内容，担当起培养社会需求人才的大任，在实际的教学过程中要不断的总结教学经验，引导学生善于发现学习当中存在的问题，并且能够及时的解决问题，依据学生的体差异采取科学合理的教学方法，从而在一定的程度上调动学生学习的主动积极性，所以，不论是专业的教师，还是景观雕塑专业的学生，都要在教授与学习理论基础知识的程度上加强实践的景观雕塑的设计能力。
参考文献：[1]张行舟.城市景观雕塑课程应用型人才培养教学研究[J].美与时代：上半月，2014（12）：130-131.
[2]石向东.广西民族元素在城市景观雕塑艺术中的运用与探索――以广西南宁城市景观雕塑为例[J].南方文坛，2015（5）：156-159.
[3]孙胜银.城市景观雕塑的现实问题批判[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2013（1）：89-92.
篇4
建筑元素建筑元素主要有仿建石窟建筑元素本身的建筑景观，还有具有唐宋遗构之木檐斗拱，以及藻井、莲花柱头、抬梁式结构风格、木构架的形状、筒瓦屋顶、柱坊、石窟壁画上的建筑画门窗、建筑施工图等。敦煌景观文化中的建筑元素是兰州城市景观设计中运用得最广最多的一种元素。不管是在公园、小区还是在学校，或者一些行政单位，具有敦煌景观文化性质的元素极为常见。
雕塑元素雕塑元素的内容主要有敦煌的乐舞、彩塑、飞天、反弹琵琶等。其中，运用得最多的是飞天和反弹琵琶等敦煌景观文化元素。这两者因为是敦煌景观文化艺术中最优美的舞姿，已经成为了敦煌景观文化元素的代表符号，而被兰州城市景观设计者们普遍运用。特别是那些反应大唐时代的文化景观，必定会用到反弹琵琶这个敦煌元素。因为，反弹琵琶这个敦煌文化元素在人们的心中已经是大唐文化一个永恒的符号，其表现形式上多数是以雕塑的形式呈现。
壁画与图案元素敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。
敦煌色敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”，宁“古”勿“燥”。
曲线条曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。
（一）敦煌元素运用的领域在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。
（二）敦煌元素的表现形式敦煌元素在兰州城市景观设计中以这样几种形式表现出来：雕塑、浮雕、壁画、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观、彩绘、图案纹样（如地面铺装图案、墙体与桥梁架构等处的图案）、植物景观（如花卉图案、绿色雕塑景观）、建筑花窗、城市家具与公共设施，以及一些景观小品（如景观灯、指示牌、公告栏、霓虹灯）等。它们或配以敦煌色，或以材质本身表现，或以素色展现。其中，雕塑、浮雕、壁画、彩绘、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观等几种表现形式多出现在公园、广场、寺庙景观设计中，特别是在一些主题性公园、广场、酒店和寺庙景观设计之中。南北滨河路的景观设计中也有很多关于敦煌景观文化元素的雕塑、壁画、景观建筑等表现形式。而且，这些雕塑、浮雕形式还多以石材雕刻而成，姿态各异，以优美的动态展现出甘肃的文化传统和地域特色。如植物园中的敦煌园主要以壁画和雕塑的形式来表现主题。壁画和彩绘多出现在景观建筑设计中，多以木构建筑形式出现。比如，兰州小西湖公园附近的建筑与沙洲市场建筑一样采用了木构、壁画、装饰纹样等敦煌符号；兰州市博物馆在色调上还采用了敦煌壁画稳重和谐的搭配。这种具有敦煌特色的传统建筑在兰州市里已是一道亮丽的风景；宁卧庄酒店的整体设计也能看到明显的敦煌景观文化的魅力，体会到敦煌景观艺术带给观者的震撼和强烈的文化气息。另外，图案纹样主要出现在广场、建筑墙体和公园桥梁景观设计之中。其他表现形式则零星出现，主要在节日期间出现在城市的动态景观设计之中。
篇5
关键词：雕塑；园林建筑；假山；传统园林景观；帝王宫苑；城市景观雕塑
前言：
雕塑是以一定的物质材料和手段,在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类.三维空间的体积是雕塑艺术语言最根本的东西,立体空间才是雕塑的生命根本之所在.雕塑艺术的时间观念和运动观念来源于艺术家和观众的社会共同经验和心理感受.
子曰：“仁者乐山，智者乐水。”孔夫子以山水的话语阐述着人对自然生态、美好环境的向往与追求，构成人类精神寄托和文化审美的雕塑艺术，同时也是社会文化生态的有机组成部分。我们只有在雕塑的形态及与自然的和谐关系上进行变革的思考，才能创造出更多与自然生态环境相互融合共生的雕塑形态。雕塑的力量是最强的，同时对空间有很大的改变作用，园林小品改变并丰富着环境，雕塑改变环境、升华环境的同时也影响着心灵。
1 传统园林中的雕塑小品
中国传统园林雕刻，早期可以认为以石雕、假山、木雕、太湖石、黄石为代表，而且开始以一种较为抽象的面貌形式出现（见图1）。传统园林中的假山石就是其中的代表。“一方水土养一方人”为传统文化的根基，以地域文化为特色，造就了具有典型的掇山理水样式的中国传统园林。讲到传统园林在国内有许许多多的典范。皇家园林中的雕塑小品较突出的以北京颐和园中的巨石为代表。虽然人们叫它灾难石，但由于这块石头来历的曲折使之成为经典巨石；同样中国寺庙园林中杭州西湖灵隐寺中―――飞来峰，也是具有神话传说的范例；再有就是私家园林中首推的就是苏州园林，无论是拙政园、留园还是网师园、狮子林等，其中的假山石布置也是相得益彰、妙趣横生。
中国传统园林中还有“特置”的山石，虽然不是人工雕塑物，也起雕塑物的作用。例如苏州留园的冠云峰，是以其自然形象供人欣赏。形态上，从石峰形体的凹与凸，透与实，绉与平，高与低来看都具有强烈的抒情韵律感，材料上，它的材料是天然形成的太湖石，高耸如云,极具嵌空瘦挺之妙,清秀附柔浑朴之美。它以高耸奇特而冠世，色彩上，数十万年的太湖水洗练出灰白透亮的太湖石，它蕴含着纯洁之美，柔和的色彩与苏州园林的整体格调相协调。
假山、石在传统园林中不仅是一种抽象化的雕塑，它更具有一种文人精神内涵，是一种点缀、装饰；更重要的是观者赋予了一种象征、一种精神、一种气节；并在园林中成为艺术精神及文化的角色，有时在园林中还是镇园之石。在传统园林中的厅，堂中陈列奇石，古玩佳品，体现出主人的情趣品味爱好，奇石更是诗人、画家吟颂、表现的题材。
2 园林建筑及帝王宫苑中的雕塑
作为园林五大要素之一的园林建筑，承载着文化、技艺及艺术的结合体。园林建筑代表了当时的生产力发展水平，是社会、科学、人文、文学、技术、艺术等诸多方面的结合体。分布在房檐屋脊上的石雕、砖雕、瓦当、木雕（见图3）更以神态各异的动物花鸟祈祝着宅园主人的幸福、安康。在古代园林建筑中集结了当时很多的能工巧匠。这些技艺精湛的工匠们为后人留下了一件件不朽的建筑艺术典范。屹立于屋顶、院落的雕塑更是代表着工匠艺人们的高超技艺。雕塑形象往往是一些神话传说中的瑞兽、吉祥的花鸟、象征五谷丰登的植物等等。而创造这些形象的“作者的意图主要在于从我们心中唤起与之同样的感情态度，同样的心智品质，这些感情态度与心智品质产生了动力，驱使他去创造”。
另一类就是帝王陵寝旁中的雕像，帝王陵园建筑中艺术水平较高的当属北魏及唐代。再如就属举世瞩目的秦始皇兵马俑了。在帝王墓道两侧林立的文武大臣石像，雕刻手法简练、流畅，寥寥数刀就把文官的矜持，武将的威猛表现得淋漓尽致，造型往往以单纯、质朴的线条为主，架构出简约而空灵的造型，在那些貌似简单的视觉形态中雕刻家们表达出既不抽象，而又纯粹的美感，对体量节奏的把握则刚柔并济。线条的洗练，锻造出体量突出的张力，更强调了雕塑的体量感。这些雕塑让人一见倾心，刀、凿、斧砌的雕琢，加之岁月的流逝，使周、魏、晋及唐代雕塑，产生出某种永恒的简约之美，能在霎那间与观者产生共鸣。
3 现代城市景观中的雕塑
城市景观雕塑是城市发展水平的重要标志，更是人类文明和社会进步的象征。城市雕塑是一种永久性的造型艺术，它伴随着人类社会的发展，是时代、思想、情感、审美观念的结晶，是社会发展形象的历史记载。由于城市雕塑从属于环境艺术，是设置在城市道路、广场、公共绿地、公共建筑的室外雕塑（见图4），在城市环境中能起到画龙点睛的作用，能提高人类生活环境的文化品位，进而起到教育人民陶冶情操的作用。
我们在城市景观中的雕塑，不仅仅是孤立的艺术品，其艺术价值还应看是否与相邻的环境是否产生了协调的关系。众所周知雕塑大师罗丹的雕塑如单独放在某个广场就显得伸展不开。再如亨利，摩尔的雕塑如不把其置身于特定环境中就显得没有更多的雕塑语言，而一旦放在特定环境中则能与之融为一体，就能让欣赏者产生丰富的联想与奇妙的空间效果。
在我们日新月异高速发展的今天，城市景观中的雕塑已不再是传统意义上三维模式的雕与塑。纵观当代雕塑创作领域内各种流派，新概念雕塑以多样的形式不断展现在世人的面前，他们在观念、形态及材料的使用上都与传统雕塑相去甚远。艺术家们多以广阔的大地作为背景创作出，超大手笔与视觉奇观的艺术形式是环境与雕塑艺术的有机结合。因其宏大只能通过俯视，鸟瞰来欣赏。在“景观艺术”中雕塑与景观的关系更为密切。它们相互补充相互衬托，景观中的雕塑更具情趣和意境，也更富表现力。雕塑依附于景观使其更深化了主题，增添了景观中的人文情怀。
现代城市景观中的雕塑，要充分表现其存在的生命力和价值，就必须依靠强烈明确的立体感。而这立体感是由“面”构成，而“面”与“面”的构成建立在交错面所构成厚重的体量时形成的形态―――雕塑。
结束语
篇6
雕塑工作者应该对环境特征、文化传统、空间心理、城市景观等设计原则进行科学的理论分析和做出自己独到的理解，确定雕塑的材质、色彩、尺度、题材、位置等设计制约条件，并充分地发挥自己的想象和创造力。雕塑作品与环境的对比和谐调不是绝对的，它应是多种因素的对比和协调的整体体现。建筑和景观设计理论是一门科学，它可以使城市雕塑特别是其中的装饰性雕塑更趋于造型和功能的合理化，从而更有效地发挥艺术家的才智。J•W•米克说:“人类的一切思维活动，尤其是科学和艺术、需要线性和综合两种思维方式密切协作，以及左右两个脑半球的自由沟通”，“视觉艺术家们需要……有关物质、能量、空间和时间等实际知识，还需要对感觉和领悟力的本质有医学和心理学方面的新的洞察力”。
我们从西方风起云涌的现代艺术流派:活动艺术、光效应艺术、至减艺术、动感艺术、观念艺术、照相写实主义等可以感受到这一点。让更多抽象雕塑渗入到我们的城市景观中，我并不反对具象的写实主义雕塑作品，但是在我国现代城市景观建设实践中它表现出很大的局限性。而经过抽象变形的作品以及纯抽象雕塑却对时空和理念有着相当的适当弹性，而且对雕塑创作的题材、材料、施展艺术家创造力有着较为广阔的驰骋空间。雕塑设计手法和题材的深化标志着我们的文化和生活品质的提高。随着今天人们思想方式和价值观念的变化，已经逐渐对简单的图解方式和生硬的说教式雕塑作品感到厌倦，而渴望“克服我们的偏见，扩大我们的思想和心胸”。我们的许多艺术工作者已经敏锐地感受到这一无法逆转的现实，正在努力冲破因袭的重围，试图提示这个伟大变革的时代，此时，我们首先会面对“大众化”的问题，我们对究竟什么是大众艺术应该有深刻的理解。艺术多样化的本身是不会忘却自己的责任是走在时代的前列，推动群众艺术觉悟的提高，发展整个民族的文化艺术，为我们的后代提供一个激发活力、探索和创新精神的文化温床。如果全部因循守旧，专门迎合“大众品味”或顺应本民族中某些劣根性的东西，那才是历史的痛苦。其次，我们还会自然提到“现代化”和“民族性”的问题。在一些人看来，好像一提到“现代”就肯定“光怪陆离”，一提到“民族”就必须“栩栩如生”，雕塑创作只是在有益题材和表面形式的固定轨道上运行。其实在这个有限的圆周之外还有偌大的空间，现在需要改换观念的助推器。艺术家渴望把更新奇更美好的作品奉献给人民，在实现舒适快意的同时，使他们感到未曾体验过的价值观念。
“因为心灵是向前进展的，它从来不全是复演它自己，而是在每一个活动中都企图产生一个新的更美好的整体”。模仿是学习和借鉴的必要过程，但它仅是一个层次和一个阶段。我们要吸取国外的现代精神和有益观念来重新挖掘，领会我们民族的传统文化，从而把我们民族的艺术水平推向一个新的空前高度。可以放心，我们终不会脱开民族的向心力的。注重功能的综合性和材料的多样化。装饰性雕塑功能的综合是多元理念的某种凝聚，对景观环境有时是一种净化和丰富。国外已有大量的实例可供我们借鉴。比如对城市景观中的某些附加物(如排气道口、标志广告牌)进行雕塑式处理，或者把雕塑与喷泉、墙段、计时、照明、区域性大门的功能相结合。这也是把雕塑与城市景观有机结合的有效方式。雕塑材料应打破品牌单一的局面，大胆引用现代材料:铁板、铝合金、不锈钢、塑料、玻璃等;也可以运行清水砖、石块等传统材料。某些工业废旧物资比如铁渣、橡胶水泥管等有时也会收到意外的效果;另外也不妨试用一些本地的乡土材料比如草、竹、沙、泥土、树的干、枝、节、根等，雕塑不一定立则几十年，两、三年换换样也使人感到挺新鲜。这些地雕塑作品既省钱省力又可以随机变换。雕塑材料的多样化，也为新的艺术形式和表现手法提供了天地。重视提高中小型雕塑的题材和质量。中小型城市雕塑具有丰富多样、分布面广、耗资较小、适应性强等特点，它与群众生活和工作的关系最为密切。因此应该建立这样的准则;只要艺术家刻意求索，有所独创，富于内涵，哪怕体量再小，甚至没讲题材，用的也是乡土材料，我们都要予以鼓励和宣传。我们的时代需要多元的发展和渗透。艺术、技术和科学的空前综合，将使我们这代人以超越前人的速度实现艺术和建筑的大联合，我们生活的环境必将变得更加和谐、环保、充满个性与时代感。
作者：黎权 单位：安顺职业技术学院
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张爱玲说：“像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的。”的确，大多时候，人们总是先听说“美”的概念、拜读“美”的文章、诠释模仿演绎着“美”的内涵和外延，而后体验着别人的体验，经验着别人的经验，美好的精神感悟也罢，漂亮的环境布局也好，多数情况下都是二手的。一手资料匮乏，创造这些资料的人更是稀缺，纪汉伟便是这样一个慧心而为、巧手缔佳作的能人。
执念：离职不离“艺” 工作中的纪汉伟
纪汉伟原来工作的地方是一家军工厂，1956年单位建厂挖地基的时候，曾挖出了2 500多年前，即春秋战国时期的晋国铸铜遗址，当中还有不少没有浇铸的泥模坯，由于当时技术有限，对于模坯是经过怎样一个过程而操作成型的问题，国内专家们大都不得其解。无奈之下，只得将泥模打包带到全球范围内公认技术最发达的美国普林斯顿大学去一探究竟，对方专家经过一番研究之后于1996年联合出版了《侯马陶范艺术》一书，并在书中提到：“对于泥模坯操作过程的各个环节，我们也知之甚微。”由此可见，模坯成型技术在当时看来依旧还是难解之谜。
机缘巧合，纪汉伟于1976年去了军工厂工作，10年之后，经车间领导安排调去了模具班，1994年因种种原因辞职离开工厂，然而，离开并不代表结束，带着满脑子模具制造技术和很多还没来得及开花结果的经验技巧，辞职后的他，续又开办了一家个体模具制造厂，也就是今天的伟业城市景观雕塑艺术品有限公司，从此独自走上了模具设计与制造的执着之路。
突破：专利代言 为环境美妆
植树造林、花卉培育，这大概是人们意识观念中环境美化的不二途径，殊不知，除去城市主体建筑物、街道、所栽种的各种树木、花卉草坪美化之外，另一种由专业团队围绕城市环境美化发展需要而设计的产品也是打造优美环境的核心因素，譬如城市景观雕塑。“全国有3 229座城市，全球有772 605座城市，城市之多，环境之大，究竟什么样的产品、什么样的技术以及怎样的生产速度才能满足其环境美化发展的要求？”谈及环境美化的市场缺口，纪汉伟表现出了极高的热情，而这点也正是他筹备钢筋水泥类城市景观雕塑的创新模具生产项目的主要动因，填补市场缺口的同时，也在以一种别出心裁的方式为城市环境改造出力，为生活在其中的百姓谋福祉。
要说智识才学，仅有初中文化程度的纪汉伟一点不亚于满腹技艺理论的知识分子；要说创新，纯手工打造，精确度与机械加工并无二致、精美度和浇铸速度远胜过传统手工雕刻的新城市景观模具，的确开辟了这一科技领域的技术先河。在本项目中光纪汉伟本人申请并顺利通过的发明专利便有11项，其中包括3项模具制造技术发明、3项雕塑制造技术发明、4项模具外观设计发明、1项沙发外观设计发明，而能够决定该项目必然成功且独占国内外市场鳌头先机的原因，正是他本人率先将这一新式模具制造工艺提到了城市环境美化发展的问题上来，而这一规模化新式模具生产的新思路，目前看来，也是领先于世界雕塑和模具制造技术水平的创举。
据纪汉伟本人介绍，自钢筋水泥城市景观雕塑的创新模具化生产项目起步至今，整个样品和半成品主要存在如下几个方面技术和市场价值：独一性。能够大批量生产大型钢筋水泥类雕塑艺术品和风格建筑物产品的厂商，在世界范围内独此一家。速度与规模。所有产品一经设计，便可以进入模具复制和规模化生产阶段，如有10 000套模具每两天就可以生产10 000件雕塑艺术品。精致度。每件产品的精致程度均是传统手工雕塑所无法复制和仿造生产的。低投入。依模具生产的雕塑产品成本远低于传统手工雕塑。工艺续接。复原并创新断代2500年的工艺技术精华。 展列中的模具样品
超越：千年绝艺续延
问及对新型模具化生产城市景观雕塑这一新兴领域的信心，纪汉伟一脸坚定地告诉记者：“目前，模具技术能够真正用于生产制造钢筋水泥的产品有：模板建筑高楼大厦的骨架浇筑、模板浇筑各种立交桥、高速公路桥梁、高铁桥墩路基，城市里用的上下污水水泥井盖，人行道用的水泥地板砖等，无论是大型建筑钢模板的钢筋水泥浇筑，还是小型井盖、地板砖等水泥浇筑所采用的钢模板或是模具的生产方式，都足以说明现在的人们已经认识到了模具技术的制造能力，并拓展到了生产钢筋水泥产品的制造上来，从这点来看，我筹备运用模具技术，围绕城市环境美化发展，专门设计与制造各种大中小型钢筋水泥雕塑品的创新思路是完全正确的。”
工艺断代断掉的是一种模具结构的设计思路和这种模具结构的制造方法，纪汉伟几项模具制造技术工艺的诞生，准确无误地再现了2 500多年前断掉的工艺技术操作方法，而这一项承载其30年模具制造经验的领先技术如今已达到了模具制造技术水平的顶峰，并被全面带入到城市环境美化的发展工程当中，行话概括，即发明技术成果转化。
对于这样一种断代数千年的古法技艺的破译与创新，前后经过了怎样一个演变过程，“观察-发现-琢磨”，纪汉伟用短短6个字3个词汇作了精炼的概括。所有工艺技术都属于自然科学的产物，人们只有通过观察找寻到其中规律，发现自然界中值得深究的现象，并就兴趣点加以琢磨、探索，如此发明出来的工艺技术、制造出来工艺产品才有广阔的市场前景和实用价值，比如，人们发现地球引力，进而发明了指南针；发现电和电输送原理，进而发明了电灯，再将磁铁高速旋转与金属丝缠绕的环形形成磁力切割，进一步发明了发电机和电动机；发现了电波，进而有了后面的一系附属产品，如电报、电话、无线电遥控、雷达等。这样一个良性循环的过程，便是发现至发明的升华过程。
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关键词：城市雕塑城市建设公共艺术建设城市空间
中图分类号：TU984文献标识码： A
随着我们的文化大发展、大繁荣，中国城市的建设步伐越来越快，城市雕塑也被更多的人关注，并逐渐成为现代城市环境、城市景观中不可缺少的重要因素，在城市建设与公共艺术建设同步发展中发挥着举足轻重的作用。
一、城市雕塑定义
城市雕塑（urban sculpture ），是立于城市公共场所中的雕塑作品。它在高楼林立，道路纵横的城市中，起到缓解因建筑物集中而带来的拥挤、迫塞和呆板、单一的现象，有时也可在空旷的场地上起到增加平衡的作用。它主要是用于城市的装饰和美化。由于它的出现而使城市景观增加，丰富了城市居民的精神享受。
二、城市雕塑的文化内涵与功能
作为文化的构成部分，城市艺术代表了这个城市、这个地区的文化水准和精神风貌。现代的中国城市雕塑每一个石雕作品都有一定的寓意，虽然城市石雕主要用作装饰和美化来用，但也不能阻碍它有一定含义。中国城市雕塑代表城市的文化和精神面貌，它具有历史性、人文性、启迪性、地域性、时代性、纪念交流性等多重文化意义。
城市雕塑整体上强调缅怀历史、发扬传统、倡导文明、启迪思想、陶冶情操、审美享受等，是城市环境发展的需要，又和其它文化或艺术产业一样，是一个城市科技、经济实力和综合实力的象征，是一个民族精神文明与物质文明最直观、最集中的表现。
三、迁安市中心城区雕塑规划分析
1、布局原则
1）以公众参与为首要原则，积极引导迁安公众和艺术家共同参与迁安市区公共艺术，特别是城市雕塑的设计与建设。
2）强调“重点突出、层次分明”。
3）应以点、线、面为基础骨架，以强化城市空间和城市意象为重点。
2、规划布局
强调“点、线、面”相结合的结构布局。重点突出、层次分明，通过城市雕塑规划进一步突出迁安市政建设的总体规划设想。
规划结构确定以重点地段雕塑布局为主，构建：“三心、两轴、两带、两区、多点”的迁安中心城区雕塑空间布局。
“三心”为北部商业文化雕塑景观副中心、中部行政商务雕塑景观中心和南部文化创意雕塑景观副中心。
“两轴”为燕山大路雕塑景观轴和钢城大街雕塑景观轴。
“两带”为滦河滨水雕塑景观带和三里河滨水雕塑景观带。
“两区”为以理工大学为核心的体育文化雕塑发展区、以南部城市综合体和商业金融街为核心的现代服务雕塑发展区。
“多点”以公园和街头绿地为代表，在多个节点布置各具特色的雕塑小品。
3、城市文化定位和雕塑题材分类
1）迁安的城市文化定位
钢铁产业是迁安的主导产业，迁安的当代城市文化应该定位于“当代钢城都市文化”。
同时，由于悠久的历史，迁安还拥有六大系列历史文化。
山文化——以燕山、黄台山、龙山、孤竹山为主；
水文化——以母亲河滦河（濡水）、三里河为主；
纸文化——以东汉至今的、悠久的造纸工业历史为主；
城文化——以冷口关和白羊峪关等长城文化为主；
家文化——以爪村旧石器时代遗址和安新庄新时期时代遗址为主；
国文化——消失在历史长河之中的诸侯国孤竹国文化是冀东地区最重要的历史文化遗产，“国文化”以迁安的孤竹三君之墓、采薇祠为主要代表。
2）迁安的城市美学品格
依山傍水的优越自然地理条件，丰富的矿产资源和浓厚的历史人文底蕴，以及与之相适应的城市发展总体规划，构建了当代迁安的城市美学品格——自然和谐。
3）迁安中心城区雕塑题材分类
依据上述定位，建议将迁安城市雕塑题材分为4大类，10中类，25小类。详见表1
表1 迁安城市雕塑题材分类
4、城市雕塑单体设计指导
1) 体量
城市雕塑按照体量可划分为：主题雕塑群、大型雕塑单体（7米以上） 、中型雕塑单体（4-7米）和小型雕塑单体（4 米以下）等。雕塑体量设计，要综合考虑场地空间围合度、场所功能、交通组织、视线通廊、建筑、相关构筑物尺度、公共安全等因素确定。
2) 形式
城市雕塑的形式可划分为：圆雕、浮雕、透雕三类。 雕塑形式应用，要综合考虑场地空间、场所功能、交通安全、视线通廊、环境协调、公共安全等因素确定。
3) 材质
城市雕塑按照材料可划分为：传统材料、环保材料和新型材料三类。雕塑材料使用，首先要鼓励环保材料的应用，同时综合考虑场所功能、交通安全、视觉污染、公共安全、经济合理等因素确定。
4) 色彩
雕塑色彩设计，首先应尊重四周界面的色调和符合城市色彩规划的要求，同时综合考虑场所功能、交通安全、公众接受、环境协调和公共安全等因素确定。
5) 特效
城市雕塑的特效应用包括：在雕塑创作中的应用声、光、电、射频、激光等技术。雕塑特效应用，需综合考虑场地空间、场所功能、交通安全、视线通廊、环境协调、公众接受和公共安全等因素确定。
5、城市雕塑规划实施管理和实施对策
1）选址
城市雕塑市级重点地区（城雕基地、重点区域、廊道、节点）选址编制地区控制性规划、明确具体的选址位置和用地范围，由市城乡规划局审批通过作为选址依据。
城市雕塑一般地区选址根据总体规划的一般原则作为参考依据，具体选址意见由市城乡规划局审定。
2）建设审批
城市雕塑重点地区（城雕基地、重点区域、廊道、节点） 由市城乡规划局负责城市雕塑建设项目立项初审或审批工作，核发选址意见书，征集方案和召开专家评审会，并负责监督验收；
城市雕塑一般地区由社区公众投票表决，市城乡规划局组织专家评议确定,核发选址意见书，并负责监督验收。
3）实施对策
成立雕塑规划管理机构，加强规划管理。
完善相关法规建设，将雕塑规划纳入法制化管理。
建立以人为本的创新机制，提升雕塑创作水准及艺术欣赏水平。
试行项目招标制，建立公平竞争机制。
建立科学的公众评审制度，切实推进公众参与程序。
建立多元稳定的投资机制，加快雕塑建设步伐。
四、结论
在“魅力钢城，绿色迁安”这一城市发展主题的统领下，迁安的雕塑规划综合考虑迁安城市空间布局、城市特色、城市色彩、历史文化、风景园林、旅游资源、建筑风格以及景观照明，同时与其他相关专项规划相协调。迁安中心城区的雕塑规划是以城市雕塑为主的公共艺术建设和管理的重要指导依据，也为迁安中心城区雕塑的创作、建设、管理和评审制度的完善提供科学有效的依据。依照此规划，将营造出更加人性化、艺术化、个性化的城市空间，把迁安打造成运用文化内涵和历史底蕴塑造城市风貌的典范。
综上所述，城市雕塑能给城市注入新的血液，塑造新的形象。它能在城市设计中起到画龙点睛的作用，对提高城市形象起到绝对的推动作用。 城市雕塑将更加系统、有序地推进城市公共艺术的建设，实现公共艺术建设新的跨越。
参考文献：
【1】浅谈现代城市雕塑与城市空间的融合关系 - 科协论坛（下半月） - 2011(2)
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西安城市建设的发展使古老的城市注入了新内容，三环路的开通，大、中、小型城市广场的兴建，一方面使城市交通更加便利；另一方面为城市提供了更加舒适的公共交往空间。西安是十三朝古都，丰富的绘画雕塑艺术更是城市文化不可或缺的点睛之笔。在城市建设这一系统工程中“文化”的气韵对于提高城市品位、提高都市人民精神文明等方面都很重要。2002年编制完成的《西安市城市雕塑体系规划》依据西安市中心市区的总体规划和分区规划以及县区总体规划，确定了西安市雕塑发展的总体目标和原则及城市不同功能区的雕塑风格和布局原则，为西安市城市雕塑提供依据，以指导下一步的城市雕塑详细设计工作。在雕塑体系规划确定后，政府、雕塑家、城市设计师，建筑业主和公众等方面积极参与和密切合作，共同推动城市雕塑的有序发展。
2西安市城市雕塑现状布局分析
2.1西安三环内现有雕塑现状分析
（1）城市轴线和环线分析。西安市的南北轴线、东西轴线及环线、二环线、三环线都是城市主要交通干道，也是城市的景观干道。规划雕塑主要布置在道路的绿化分隔带上和两侧绿化带中。西安市的南北中轴线是西安市的“龙脉”，雕塑布局以历史题材为主，形成对城市总体风貌的引导作用。环线内侧环城公园，规划形成唐诗公园，雕塑题材以诗人雕像或诗词意境提炼而来，结合公园原有叠山理水，作带状布局，营造一处历史文化气息浓郁的游园空间。三环路中间的绿化分隔带及立交桥附近布置雕塑时，应充分考虑它的交通功能，避免对驾驶者产生视觉影响。可在道路调速段——即转弯道、十字口等处，适当控制留出较大用地，以便布局群雕，创造个绿化与雕塑和谐共存的、富于节奏和感染力的空间景观体系。
（2）城市门户的选点分析。城市门户，亦称城市入口，正如《周礼•考工记》中“匠人营国，方九里，旁三门，城中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，前朝后市”中所示“，门”是与“祖、社、朝、市”及城市道路处于同样重要的地位，在城市形成、发展和演变中，担负着城市与外界进行物质、能量、信息交流的重要角色，与城市功能、城市景观等有着紧密的联系。随着突出景观地域特色的角度讨论城市门户空间的设计研究的开始，并且在理论和实践两方面都比较薄弱，如何在满足大众社会需求的基础上，将地域性融入城市门户空间的设计中去，营造出富有地域特色的城市门户景观，也是本次调研将要解决的问题，是基于特定的地域有针对性的展开深入的探讨。在西安市规划局在《西安市城市雕塑体系规划》中,已经做出了西安市雕塑体系的明确规划,但本次规划主要是通过对城市门户的选点,结合古城的文化底蕴,有一个新的思想,将现代的城市雕塑与西安古城的门户结合起来。第一，雕塑选址在立交桥周围绿地之中,土地成本低,不用再征地。第二，处于城市出入口的位置,车流量大,尤其是轿车流量大,雕塑欣赏性强,这也是时代特征的体现。第三，结合门户空间的文化氛围、时代背景以及人们活动的内容趋向，雕塑的形式与地域特色空间活动内容相统一。第四，门户空间的雕塑与门户文化内涵相互作用及内在联系，使那些具有雕塑美的空间艺术作品，同时成为城市文化的传承。第五，雕塑在比例与尺度上的作用，将门户空间与城市在比例上联系起来，也是人群与空间在尺度上的联系，说明人的尺度关系，成为空间比例与尺度联系的枢纽。第六，雕塑与其他自然因素相结合的设计，例如，雕塑与水相结合，或配以灯光效果，来活跃周围环境；雕塑与树木结合，郁葱的树木，衬托出庄严的气氛。
2.2现有雕塑的现状分析
（1）雕塑题材。西安市现今主要雕塑主要分布在市区的旅游景点和公共设施附近。大专院校和企事业单位内分布有一定数量的主题类和装饰类雕塑。这些雕塑大致可分为三类：第一类是反映历史题材的纪念类雕塑。例如，莲湖公园内的小萝卜头雕像、大庆路绿化分隔带内的丝绸之路群雕、大雁塔南广场的唐僧像、革命公园内的杨虎城像等。第二类是注入内涵的主题雕塑，如省体育场门前的唐仕女打马球像、省图书馆门前的罗丹像、唐华宾馆西侧唐仕女歌舞雕塑曲江春晓苑内佛像等。第三类是美化环境的装饰类雕塑，如曲江春晓苑内的石马像、滋味花园广场的流水雕塑等。由于诸多因素，西安市的雕塑建设还相对滞后，未形成一定的规模和特色，没有对城市和形象产生巨大影响。
（2）雕塑布局。在《西安市城市景观雕塑体系规划》中确立的标志类雕塑、纪念类雕塑、主题类雕塑以及装饰类雕塑等规划概念上的分类的基础上，将雕塑的布局扩大到“二轴、三环、十六区”这样一个大的城市区域范围内。实际上将规划区域覆盖到城市的东西及南北两条主轴线，明城墙环线、二环及三环三条市域环状道路，另外还包含了开发区、大学城以及其他16个城市功能分区，重点在城市出入口、城市广场、街路空间、公园绿地、滨水地带、文物古迹附近以及立交桥等城市片区，布置较为重要的城市雕塑或雕塑群。
3结束语
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【关键词】城市景观，园林设计，发展现状，趋势
中图分类号：TU986文献标识码： A 文章编号：
一.前言
城市园林绿化设计是以多种多样的园林植物、完整的绿地系统、优美的景观环境和完备的设施来发挥其改善城市生态和美化城市环境的作用；园林工程是我国现代城市建设的重要工程，是城市生态绿化的重要组成部分，不仅美化了城市景观，而且降低了城市的热岛效应，大大提升了现代城市的生活质量，随着城市展不断加快，越来越多的城市与及人们开始认识到园林绿化在城市建设与发展中的重要作用，并通过运用园林绿化所使用的树木、花草等加强对城市的绿化，但由于设计施工管理控制不当，或者是设计施工标准不严格，造成了植被死亡率高，病虫害对植被损害大，因此，在进行施工管理中，必须做好各种准备，科学施工，严守质量。因此，加强对城市景观园林设计的发展现状和发展趋势做出分析，具有十分重要的现实意义。
二.城市园林景观设计必须坚持的原则
城市园林景观的规划设计是整个城市园林建设工程中的重要组成部分，在设计时候，要综合多方面的因素考虑，坚持生态和谐原则，科学规划，特色设计，实现经济效益，社会效益和生态效益的统一，主要而言，需要坚持一下几个原则。
1. 以人为本原则
在进行城市景观规划设计时候，首先要体现出人的主体地位。比如，在做好各种绿化植被规划的同时，必须综合考虑到人的生理心理需要，比如，园林的设计规划时候要考虑到对园林周边的居住环境的影响，要满足人们居住采光，保暖，保湿，通风，观景等基本生存需求和休闲运动的条件。植被苗木的种植规划对居住区的遮挡映衬，既要体现出现代建筑的美学价值，又能够创造出优雅舒适的环境氛围，如此，才能实现绿地规划设计的最根本的目的。
2. 因地制宜原则
在城市园林景观规划设计时候，首先要充分利用城市区域内部原有的植被地形地貌，对原有的城市区域的各种园林绿化资源进行整合，做出适当的设计施工改动，山地丘陵，可以将居住区错落相依，山水相伴，结合地势地貌，形成独特的空间层次感。其次，要充分利用区域内部原有的植被，比如古树，可以以此为中心进行绿化规划，选择绿化植被时候，尽量选择乡土植被，也可以适当引进远处物种。要在最大限度开发本地资源的基础上进行规划设计。
3. 生态和谐原则
城市园林景观规划设计的最重要目的之一便是要促进整个城市的生态平衡。在进行城市园林景观规划设计中，要在尊重原有自然风貌的基础上，采取科学合理的措施对各种景观进行规划，科学处理建筑，人，绿化植被之间的关系，设计施工不得破坏原有的生态系统，绿化苗木选择应按三季有花、四季常青来设计，乔、灌、花草复式栽植，设计施工中应模拟自然生态进行布置，讲究乔、灌、草的科学搭配，创造“春花、夏荫、秋实、冬青”的景观效果。保持整个绿化生态系统的平衡，促进人与自然的和谐相处。
三、现代城市园林景观设计方法
园林是环境的主体，环境中除有由植被、山石、水体、建筑构成的园林外，还有雕塑、道路、灯光、游乐设施以及标志物等物体，并且还要联系每一个空间环境的艺术设计，要将环境中的诸多因素从位置、体量到色彩，处理得和谐与园林浑然一体。
1.公共绿地
城市中由于建筑面积大，可用于绿化面积少，想要提高绿化的生态效益，需要进行多层次绿化。要注重平面绿化，还要注重立体绿化，改变过去用绿化点缀城市，见缝插针、小打小闹的城市绿化模式，着重于整体城市大环境建设和整体规划，在结合大规模市政建设和旧城区改造的同时，同步进行高质量，符合自身的园林城市。注意植物材料的多样性，植物规划时充分考虑到落叶、常绿、彩叶、速生、慢生等不同特色的植物，营造出多种类型植物混交的趋于自然的稳定的植物群落。还要注意绿化空间结构的多样性，采用乔、灌、花、草、藤相结合，在选配植物时，充分考虑植物在群落中的生态位特征，从空间、时间和资源生态位上的分异来合理选配植物种类，使所选择植物生态位尽量错开，在城市园林绿化设计中，我们结合城市特殊的环境，乡土树种和外来引进树种相结合，选择适应性强、耐害、耐干旱、耐土层瘠薄、抗污染的树种，并兼顾以丰富的景观效果、多样的绿地形式和多变的季相色彩影响城市景观空间和景观视线，来达到绿化美化环境，改善城市生态环境的目的。
2.雕塑小品
城市景观雕塑小品是城市发展水平也是人类文明和社会进步的标志，在我们不断变化高速发展的今天，城市景观中的雕塑小品不再是传统意义上的三维模型的雕刻，而是城市文化的体现，更有着提升城市形象和品位的作用。在城市园林设计中，具有艺术性、时代感、功能和美观相结合的园林雕塑小品已成为当代城市中一道亮丽的风景线。城市园林雕塑小品不仅体现着一个城市的历史感、文化感，更能表明一个城市的发展速度和现代化进程。在我国当代艺术思潮的巨大影响下，城市的园林景观中所设置的雕塑小品也产生了深刻的变革，从主题、形式和审美观等方面都对传统雕塑小品进行了大胆的创新，使园林景观雕塑的艺术形式更自由，艺术语言更丰富，对营造不同的园林景观效果和氛围起到辅助甚至主导作用。
3.水景的设计
中国园林素有：有水皆是园，无水不成景之说，由此可见水对于景观的重要性。就水景所产生的效果来看，它的价值是无与价比的。城市水体包括了各种天然水体以及多种多样的人工水体，其用途非常广泛，园林在进行水景设计时，首先应考虑到其水质，其次是水形成的景色。同时还应注意水的补充、排泄、净化等一系列的问题，更应该考虑地域水资源的状况，尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑，多设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体和太多的大喷泉。水体最好设计成曲的，大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水!真正做到生态园林。
四、结束语
对城市园林景观进行科学规划设计，是促进我国城市化建设朝着规划化方向发展的重要动力，是提高城市居民生活水平，改善生活环境，提高生活质量，提升生活品位的客观要求，是促进我国生态文明建设，实现可持续发展战略的重要举措。加强对城市园林景观的设计规划，从整体着眼，重视细节，通过对植被地形的考察，因地制宜，本着生态和谐，自然归真的原则，由点到线，由线到面，由平面到立体等多视角设计，实现既追求设计规划的新颖独特，又具有地方特色，既满足人们需求，又实现生态和谐的最终目的。
参考文献：
[1]蔡武力浅谈园林景观设计之美电影评介2006-12-05期刊
