不能没有你作文十篇

不能没有你作文篇1

看到这个作文题目，首先让我想到的人，并不是我的父母、老师、朋友、亲人，而是她——我爱的人，或许说是我的爱人，爱我的人。总之，我的生命不能没有她。

她是我在八年级时喜欢上的，在此之前，我们在一个班五年了，算是老同学了，但我们之前从没留意过对方。就在八年级，班主任把我安排到他后面。

要说我们是怎样开始的，可以说成阴差阳错、扑朔迷离。是我无意中看到了她政治书上的一句话，居然出现了我的名字，还说问我哭过好几回。我想，我不能再让一个女人受伤害，我要去安慰她。从此以后，我心中的小火苗开始慢慢燃烧，直到有一天，我发现她喜欢的人不是我，此时，我心中的小火苗按耐不住，鼓起勇气对他说，说我爱她。她竟然对我说，她喜欢的人是我，之前她喜欢的人是虚拟的。5.20是我们开始恋情的第一天。

我们是想悄无声息的恋爱，没想的却是那么的轰轰烈烈。第一天，我们就被数学老师发现，结果我们班主任和她办公室的所有老师都知道了。晚上，又被张主任抓了个现行，事后几天，双方的父母也都知道了此事，她的父母责骂她，甚至让我们断绝关系，显然这是白费劲的。没有人会阻碍我们爱情的脚步，我们的爱情是如此艰辛坎坷，我们进行着，轰轰烈烈的进行着。没有人不知道我们在恋爱，直到有一天，我发现我已离不开她，我已经爱的太深了。我们一起骑过车，一起趟过水，一起睡过吊床，一起玩过游戏，我们有专属的符号：双S标志，有专属的数字：191919142682017520202352074267878还有专属的字母：Andyyssslglp还有专属的话：爱你到永远、我爱的就你一个、爱我的就你一个，牛牛，妞妞~~~~这些你可能看不懂也听不懂，因为这是我们专属的语言，只有我和她明白。为了她，我可以做任何事，为了她，我曾和班主任打过一个赌，我还和父母吵过架，为了未来，我们还签订了一份协定，我在乎她，曾经还质疑过我一个很要好的兄弟~~~我们之前有太多的东西，这让我无法割舍。

升九年级了，我们不一班。当然这是我要求的，不过我错了，我真的错了，我无法忍受一分一秒见不到她的疼痛，我已克制不住自己，无时无刻不再想她。我无法忍受这种痛苦，老天，让我快点长大，让我陪在她的身边，照顾她一辈子，这种疼痛我分秒都不能忍受。

不能没有你作文篇2

我对天发誓：这个寒假的第一天，我绝对不看一行书，不写一个字，一定要吃好，喝好，睡好，就算被爸爸骂为懒猪也在所不辞，可是妈妈却说：“鱼儿离不开水，邀月离不开书。”我才不信呢！在书山题海中跋涉了大半年，这寒假应是我歇脚的旅店。

寒假第一天，我要睡个香喷喷的大懒觉。那天晚上，七点钟我就睡下了，还郑重其事对爸爸妈妈说：“明天不要叫醒我。”谁知第二天早上，天没亮我就醒了，又是开灯，又是关灯，又是开门，又是关门，“折腾够了吗？睡不着，就不能安安静静地看会书吗？”妈妈生气地说。我想，说不看书就不看书，今天可是寒假第一天。我只好缩回到床上，想睡个回笼觉，可是，翻来覆去，怎么也睡不着了。

爸爸妈妈吃完早餐，便匆匆忙忙地上班去了。我实在躺不住了，便起来，到餐厅一看：唉！不上学了，我的优待也被妈妈取消了，餐上的馒头稀饭转达这样的信息：要吃好的，自己动手。这难不倒我！我煎了一个荷包蛋，冲了一杯香芋奶茶，外加两块巧克力，一个苹果。感觉不错，不做作业不看书，逍遥自在。

吃饱了，喝足了，我躺在沙发上，迫不及待地打开电视，可是没过多久，头颈酸，眼睛疼，心也烦，难受！我漫不经心地看着电视，一个频道一个频道地换，真无聊！奇怪，没有妈妈管着不让看，连电视都没吸引力了。关上电视，我情不自禁地拿起茶几上的书，突然我想到自己说过今天不看书的，只得无可奈何地放下。

不能没有你作文篇3

我的世界不能没有你，没有你我就不能呼吸，难以生存。

你散发的是出謦香的气体，你那芬芳的气味，传承千年。从《诗经》中劳动人民的智慧到《楚词》的中的雄心与赤诚。从《史记》《汉书》《左传》的悠悠历史的传承，到《封神演义》《西游记》《聊斋》的神魔异幻。从清新飘逸的唐诗，含义隽永的宋词到空前繁盛的明清小说。

然而，你是气体。

丝毫细笔绘不出你的模样，点点浓墨描不出你的颜色，唐诗宋词诵不出你的芬芳。

有了你，我结识了李白、杜甫。他们带给我了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”的清新浪漫。和“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”的残酷现实。

有了你，我结识了李清照，柳永。她们带给我了“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”的凄婉迷茫和“杨柳岸晓风残月。”的无限伤感。

有了你，让我与古今中外的文豪大家、文学巨匠慷慨而谈。

你不止是气体，你是我的世界中不能缺少的一部分。

你是大海中的一朵浪花，你是冬寒中盛开的一抹殷红，你是那深山中的一道清溪。

有了你，我的世界有了色彩。

你是一片生机郁葱的绿丛，你是一座奇趣云集的百花园，使我不由自主地去拥抱晨雾中的那轮朝阳，携侣那夕阳下的一缕红霞，心中荡漾起那一抹涟漪。

有了你，我的世界更加宽广。

在你那博大的胸怀中，我找到了顶天立地的撼世英雄，发现了妄为奸诈的卑鄙小人，观看雄奇巍峨的崇山峻岭，游赏了浩瀚苍茫的大海，漫步走过妩媚的小桥流水，沐浴着缕缕温暖的阳光，品味着点点甜润的细雨柔风。

有了你，我的生活轻松惬意。有了你，我心鹜八极、如饮醇酒、身心俱醉。

有了你，我的小帆在茫茫人海中乘风破浪。

有了你，我拥有了开启筋骨心灵的钥匙。

有了你，我有了施展才华的万里疆场。

有了你，我纵横古今、驰骋中外。

我的世界，因你而精彩。

不能没有你作文篇4

你早已根植在我的心中，与我血肉相连。

——题记

最暖

那天，微有阳光，全无暖意，阴冷的风卷起干枯的落叶在空中翻滚着、嘶吼着。丝丝寒冷顺着衣服的缝隙钻进我的身体，我的心此时就像我的身体一样，冰冷而僵硬。

终于到了。教师办公室门口的大理石墙壁和白色的大门，在稀稀落落的阳光下，反射出一道亮光，直直地刺进我的眼睛，晃得我睁不开眼，很痛。那疼痛，让我想起当试卷发下时，一个一个鲜红的叉号对我内心的刺痛。

“进来吧”恍惚中听到办公室里传出你的声音。推门，进屋，坐下。当我已经攥紧我的双手，咬紧牙关，准备带着我那武装好的心来迎接你那即将到来的狂风暴雨时，你开口了，声音缓慢而亲切：“上了初四，你的状态好了很多。”我一下子愣住了。“你正了正身子，把整个身体都面向我。“你的父母也说你在家里学习很刻苦，做了很多的练习题。所以你现在出不了成绩，需要的不是批评，而是需要找到问题出在哪里。”听着你温柔的话语，我仿佛全身被电击了一般，动弹不得。我抬起头，对上你的眼神。那双眼睛，没有了往日的严厉，却像一漾春水，温润而明亮。你的眼睛里充满了信任和鼓励，如同一缕春风，让我原本冰冷的心悄悄温暖了起来。

那天，你跟我说了很多。从你的办公室出来，我笑了，发自内心的微笑洋溢在我的脸上。我看向窗外，那天空，像澄澈的琥珀，纯净、美丽；那云彩，如舒卷的轻纱，轻盈、曼妙。一切都那么美好。你就是最暖的阳光，在我怕冷的时候照进我心，重新为我带来希望，带来温暖。

最美

还记得那个暖风阵阵的下午，你坐在我们学校的紫藤下和成绩下滑的同学谈心，紫藤散发出沁人的清香，就如你轻柔舒心的话语，渗进同学的心。树枝顺着微风的吹拂轻轻摇摆，调皮地拨弄着你的发丝，几绺头发斜斜地倚在您的鬓角，平添了几丝妩媚。您一笑，层层皱纹在你的额角绽开，那是岁月的镰刀留下的无情痕迹，但在我看来，那些皱纹是那样美，他们是您用青春浇灌出的美丽花朵，在您的额间尽情地绽放，发散出最迷人的芳香。那天，坐在紫藤树下的你，是那样美，那样迷人。在我心中，你就是最美。

不能没有你作文篇5

看着满屋子的人，我突然意识到你的生日快到了。可我对你承诺的的作文还没写。可现在，我正在写呢！

看见你写给别人的贺文，我突然觉得你进步了，从以前的那个根本不会写作文的人变成了现在小荷里颇有名气的小作家。可我却在原地踏步一点也没有进步，如果我向别人说你叫我姐，他们肯定不相信。应为我窄小和的作文分不高，作文水平又没你高 ，怎么可能是是你姐吗？

二

今天是你的生日，我不应该说一些悲伤的话。而应该欢喜的对你说说一声生日快乐。一眨眼，你已经长大了，长的都快比我高了。我记得小时候，我老爱说你弱不禁风，可现在，却轮到你说我了，但你却没说我。

三

看着你那么高的作文分，我突然觉得很嫉妒你，就连我老姐看了你的作文都说：“你写的作文很好”“我写的作文不如你的好”听的我心里直冒火。尽管这些我都知道，可我就是不希望别人说。

四

在这篇中的每一个字，都是我对你的祝福，不，就算这篇作文写完了，我对你的祝福也不断。不过你老姐我的文笔不好，写不出又长又好的作文。但我相信你是不会说的，因为这是我的一点点心意。

五

在你生日的这天，我好忙、好忙，忙的我都忘记打电话给你了。在这一天，我们班要考英语（后来没考成）、考政治、考数学，我忙着复习，忘记了今天是你的生日，让我想起来还是同学的提醒，要不然，你可能就听不到我祝你生日快乐了，当我打电话给你时，妈妈说：你以为我忘了，还说你的生日没人给你祝福。当我给你贺生时你开心地笑了，就像外面的太阳，那么灿烂。

六

不能没有你作文篇6

――专访热门影视剧女演员王子文

摄影/东洋；化妆/海涛（海涛造型）；服装造型/蔡莉

摄影棚/一格时尚摄影

采访手记：

她不是一个乖宝宝，我们安排的化妆和摄影，她都要坚持自己拿主意。她说她没有目标，没有理想，没有最满意的作品，甚至也不知道自己算不算会演戏，她小小年纪，已经觉得这个时代没有浪漫，她是一个如此不一样的女孩，口上说着不知道，心里可能已经确定的不得了。

没有自己最满意的作品

――专访热门影视剧女演员王子文

摄影/东洋；化妆/海涛（海涛造型）；服装造型/蔡莉

摄影棚/一格时尚摄影

小资CHIC：欢迎王子客小资，前一阵看过你在《家，n次方》中的演出，非常鬼马的角色，很适合你，这个角色和你本人像吗？

王子文：只能说我的性格里有一部分和她很像。

小资CHIC：最近你参演了热门新戏《李献计历险记》，你在里面饰演什么样的角色？

王子文：我演的是王倩，是每个男人心目中都会有的那么一个理想的女人。

小资CHIC：在《辛亥革命》中你演的是孙中山的红颜知己，塑造这个角色最大的困难是什么？

王子文：可能就是语言方面，我还特地去学习了法语，但是最后导演并没有让我说，可能他觉得短时间的学习是说不好的，所以最后我还是说中文，后期有法语的配音。

小资CHIC：你演过这么多的戏，哪一部是自己最满意的？

王子文：目前还没有。

小资CHIC：我们感觉你本人和戏里不太一样，在戏里你比较精灵可爱，但是现实中感觉你比同龄人成熟稳重有主见得多。你现在挑剧本最看重什么？

王子文：都会看，但最关键的还是剧本。

小资CHIC：你目前是赵宝刚力推的女明星，你觉得赵宝刚导演在你的演艺生涯中起到了什么样的作用？

王子文：很重要的作用。我参与他的《男人帮》，戏份虽然没有在《家，n次方》中多，但是感觉受益匪浅，他很会调整一个演员的状态，我也很相信他，他教我的东西之前没有别的导演能够教我，他对表演的要求特别特别高，所以我能从他那学到很多东西，我每接到一部戏都会先问他的意见，他说好和不好我都相信。

小资CHIC：你在《男人帮》里演的是什么样的角色？

王子文：是和《家，n次方》里的齐齐年龄相近的女孩子，一个高中生。

小资CHIC：是和黄磊老师有对手戏吗？

王子文：是，呵呵，其实我算单相思。黄磊演的是我的老师，我在戏里有一个特别不靠谱的爹叫左永邦，从小他就对我不大关心，因为缺乏父爱，所以我演的潇潇对成熟的男人有特别的好感，罗书全一开始也是喜欢潇潇的，但是后来知道我是左永邦的女儿，因为他们是朋友，所以罗书全断了对潇潇的念头，但是潇潇还是一往情深的喜欢他，她是个很懂事的女孩，和齐齐是完全不同的女生。她不爱说话，但是每说一句话都会让人心惊。是个很难捉摸的女孩。她虽然年纪最小，却反而是戏里最懂爱情的女孩。

听别人说了才知道自己有表演天赋

――专访热门影视剧女演员王子文

摄影/东洋；化妆/海涛（海涛造型）；服装造型/蔡莉

摄影棚/一格时尚摄影

小资CHIC：拍一部新戏之前，你需要多长时间来进入角色？

王子文：进入角色？我不这样理解，我觉得我就是这个角色，不需要进入。我演任何一个角色都是这样的。

小资CHIC：演戏是你最初的理想吗？

王子文：不是，我没有理想。以前从来没想过我能干什么。

小资CHIC：你马上要开拍冯小刚导演的新戏《温故一九四二》，这是第二次和冯导演合作吧，感觉他是什么样的人？

王子文：当然是很棒的导演，他是很直的人，很有幽默感。

小资CHIC：很多著名导演对你都赞许有加，你什么时候开始发现自己对表演有天赋？

王子文：我是听别人说了之后才知道自己有天赋的，呵呵。其实我不太知道自己能不能演戏，我不是科班出身，一开始只是抱着尝试一下的态度。刚来到北京有很多人说我适合演戏，就给了我一些机会，其实我一开始是完全不会演戏的，甚至演了两三年之后，我都不确定自己是不是会演戏，也不知道会演戏的标准是什么。我对自己的认可都是来自别人对我的判断，我挺迷茫的，近几年逐渐才开始明白过来。

小资CHIC：你演了这么多戏，觉得哪一部是最本色的？

王子文：《李献计历险记》，因为那个角色什么准备的内容都没有给我。之前我演齐齐的时候，齐齐是有身份背景的，她有台词，有鲜明的性格特点，她有我性格里的一面，虽然不是全部，包括我其他的角色都有我性格里的一面。只有王倩什么都没有，导演也一再要求我“不要演”，如果开心就笑，不开心就不要笑，是非常自然的，是最本色的。我从来没想过王倩怎么演，就是在规定情境里很自然的说话。

小资CHIC：据说这部电影上映之前你很有压力？

王子文：有一点。因为太多人看过这个动画片了，太多人对王倩是抱有看法的，我很难符合每个人心目中的王倩，一定是褒贬不一的，所以心情一定会忐忑。每个人心目中最理想的女人不一定都是我这样的。

越长大越成熟反而越不敢去爱一个人

――专访热门影视剧女演员王子文

摄影/东洋；化妆/海涛（海涛造型）；服装造型/蔡莉

摄影棚/一格时尚摄影

小资CHIC：你性格中最大的优点和缺点是什么？

王子文：我不知道。我觉得每个人自己对自己的认识和别人对你的认识肯定是有偏差的，自己不一定最了解自己，因为自己对自己是最宽容的，别人对你会有不一样的判断。长时间和我相处的朋友会全面的了解我，如果像你和我只有一面之缘也会对我留下一个印象。所以真正的我应该是很多人眼中的我，别人的评价更客观一些。

小资CHIC：之前看到报道，你好像评价自己特别“事儿”，为什么会这么评价自己？

王子文：我在工作上对自己要求很严格，所以对我身边合作的工作人员要求也会比较严格，因为我觉得，我的工作是需要大家协作的，谁在哪方面做得不好都会直接影响到我。

小资CHIC：你是一个强势的人吗？

王子文：我觉得这不叫强势，这是对工作的一个严谨的态度。

小资CHIC：你拍戏的时候会入戏很深吗？据说你演齐齐的时候会很分裂是吗？

王子文：齐齐的性格挺特别，她其实不是一个表里如一的人，呈现给大家的是一面，她自己的内心可能会有另一个小世界，她的性格拉伸特别大，一会儿聪明，一会儿又有点傻。我说的分裂是指在表演上，张力挺大的。我觉得她是影视作品里没有出现过的人物，有一点难度。

小资CHIC：在电视剧里齐齐分别爱上了楚牧和后来的颓废公子，在现实生活中你会更喜欢哪个男生？

王子文：其实齐齐并没有爱上楚牧，她以为她喜欢哥哥，其实后来发现这根本不是爱情，只是依赖，她还没搞清楚什么是爱。直到后来爱上薛洋她才明白了什么是爱情。齐齐在这方面是挺后知后觉的。我没有她那么傻，呵呵。

小资CHIC：那你觉得爱情是什么？

王子文：我心目中的爱情是像李献计对王倩那样，用一生去寻找一个所爱的人。人越长大越成熟反而越不敢去爱一个人，会有很多顾虑干扰你的判断，小时候只是凭直觉去爱一个人，像动物间的相互吸引，是最天然最本能的反应，那种爱才是义无反顾的，才是真正的爱情。

小资CHIC：你期待的另一半是什么样的？

王子文：首先要很爱我，然后要很有幽默感，很懂得享受生活。

不会给自己一个长期的目标

――专访热门影视剧女演员王子文

摄影/东洋；化妆/海涛（海涛造型）；服装造型/蔡莉

摄影棚/一格时尚摄影

小资CHIC：听说你唱歌很好听是吗？有没有想过多元发展？

王子文：以后再说吧，先把戏演好，等有时间再说吧，我要先把一件事做好。

小资CHIC：最近还有什么新作品即将面世？

王子文：马上要上映的《大魔术师》里面有我，梁朝伟演的大魔术师买了我们家的客栈，和我们合作把它变成魔术馆，我在戏里演魔术师的助手。

小资CHIC：你曾经和很多大牌艺人合作，和他们合作最大的收获是什么？

王子文：其实我从来不分大牌和小牌，他们都是很会表演的演员，我会观察他们的表演方式，但是他们的表演不一定适合我，和他们的合作当然也会擦出火花，我能够从他们身上学到不一样的表演方式。

小资CHIC：你演的很多角色都带有“叛逆”的特点，这是你身上很重要的特征吗？

王子文：也许吧，我不是那种乖乖的，听话的女孩。

小资CHIC：你现在的发展符合你的目标吗？

王子文：我是一个没有目标的人，我没想过我会演戏，也没想过会红，我只是把每一件事做好，我不会抱什么希望，也不会抱怨。我不会给自己一个长期的目标，我觉得那没意义。

小资CHIC：艺人走红之后会不会有很多困惑？

王子文：红不红都有困惑，所以还是情愿要走红了以后的困惑。红是演员都想要的事情，因为最实际的结果就是能赚很多钱，这是每一个有工作的人都想得到的。

小资CHIC：面对争议和绯闻的时候你会怎么处理？

王子文：处理他干什么？我不会理会。因为不管是承认还是否认，别人都会认为你在炒作，最好的方式就是忽略。做演员就是给人家评头论足的，有很多不认识的人会喜欢你，这是好事，但是也肯定有很多人不喜欢你，你也必须接受。如果没有这种心态干脆就不要做演员了。

小资CHIC：你怎么看待时尚？

王子文：要保持自我，不要总是去追逐，首先要找到自己的感觉，自己的风格，学会欣赏自己。只有自己欣赏自己，别人才会欣赏你。自信的女孩是最美的。

小资CHIC：你的皮肤很好，平时是怎么保养的？

王子文：我真的没有刻意去保养。如果天生皮肤就糟，你用什么都没有用。如果皮肤状态还好，只要保持就好了，我每天用一张面膜，其余没什么特别的。

小资CHIC：你觉得自己是一个浪漫的人吗？

王子文：我觉得这个年代没有什么浪漫的事情。

不能没有你作文篇7

初中生适读的改版爆料

经过细致的斟酌和具体的策划，大家期待已久的改版计划要实施了！

2009年的《新作文》初中生适读将会以崭新的面貌、清新亮丽的形象呈现在众位星星的面前！

也就是说，从下一期开始，你所看到的《新作文》初中生适读，跟以前大不一样，无论是栏目和内容，还是版式与封面，都会有一个历史性的突破。请大家怀抱好奇，怀抱梦想，拭目以待，做好视觉被冲击、心灵被触动的准备吧！

模拟现场对话 ■

■你们杂志社征集诗歌稿件吗？还有告诉你们一个秘密，本人酷爱自己的文字，像对生命一样珍惜，还有连睡觉的时候都握着一杆笔，抱着一个写稿的本子，为的是灵感来的时候，可以记下美丽的语句，佩服吧？

（广西博白/刘亦可）

临杰回复：当然欢迎诗稿了！每期的“诗印象”栏目就是诗歌的归属地了。看来，你对文字的痴爱已经到了走火入魔的地步了，用句流行语来说，我那是――相当地佩服啊！不过也要注意睡眠质量噢！

■三虫姐姐，我想问一下，《新作文》中的那些征文启事，是真的吗？还有，我想知道我的信你们收到了没，不管我的文章发没发表，可以给我回信吗？

（海南琼海/赵灵敏）

三虫回复：你指的是新作文杂志和其它杂志的征稿启事？当然是真的，新作文第八届的放胆作文大赛已经敞开大门，有兴趣的话就来参加吧，热烈欢迎！第二个问题，当你看到这里的时候，你就应该明白，你的信，肯定收到啦！

■第7&8期的专号中，140页的那篇后记，是我到现在为止看到的（对我们）最真挚的肯定，所以，要谢谢你们！

（安徽巢湖/查澄澄）

零羽回复：被临杰从高中版办公室拉到初中版，专门来接受你的夸奖。呃，那句话怎么说的，你的肯定就是对我们最大的鼓励（众人：好酸啊……），今后我们一定会再接再厉，变本加厉，把新作文办得好上加好！（一旁的临杰已被酸倒……）

■好几个星期我都陶醉在新作文的世界里，但是陶醉归陶醉，我还觉出其中有些不足，新作文是否可以每期加一个漫画板块刊登一些幽默和有趣的漫画呢？

（广西北流/李福生）

临杰回复：好，你这个建议不错，我们会认真考虑一下的！

■你好！天底下世界上前无古人、后无来者、空前绝后、连巴金、冰心、安徒生、雨果……见了都钦佩的编编，本人是第一次给杂志社写稿和寄信，对你们够重视吧？祝你们万事如意，一夜暴富啊！

（福建南平/刘宁馨）

■本人已经到了山穷水尽的地步了，请原谅，因为本人理财能力和自控能力比较差，经济上快要亏空了，所以抱着破釜沉舟的心理，用最后两块钱投稿。我上有老，下有四叶草，没了我，谁给他们刷碗扫地；没了我，谁给它们浇水施肥，救命啊！

（江苏睢宁/王心绪）

草北回复：哎，这位同学，看来你的负担真是重啊，怎么让我想起了劳苦人民？针对你的情况我们编辑部连夜召开紧急救灾会议，然后一致决定，让你自己去熬过这段困难时期，天会下雨，娘会刷碗，由他们去吧，记住：天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨……

■亲爱的编编，这是我从小到大第一次写信噢，我都差点不知道邮局的门朝哪边开了。从小学三年级我就开始看《新作文》了，每月除了漫画杂志，就只买《新作文》，现在每个月一离开它我就血压升高，体温下降，几乎要英年早逝了……

（山西太原/张宁佳）

临杰回复：我才知道，原来《新作文》还有降压和保温的功效……

■我最近完成了一本五万字的科幻小说，自认为写得比较创新，一心想投稿。只是不知道该将它投向哪儿，如果《新作文》不嫌弃的话，我也特想投到你们这里试试，行吗？

（安徽无为/徐黎明）

纪续回复：一般来说太长的稿子不适合《新作文》，但是特别优秀的我们可以考虑连载，只要你够自信，尽管放马过来吧！■每一期的《新作文》不仅是我的“致命诱惑”，还是我们班同学们的“美餐”，每次把《新作文》带到教室，就会引起一阵狂抢，等回到我手中时已经惨不忍睹，我可怜的书啊！

（山西大同/钮婧怡）

草北回复：想不到《新作文》在你们班级里遭遇如此“惨境”，悲喜交加中……

■会不会超载？你们能不能告诉我超载的极限？

（山西朔州/任晓庆）

临杰回复：事实证明，你的车已经开过来了，没有超载，哦，不，是你的信！

■我今年14岁，有一点自恋，有一点自负，又有一点自卑，爱好没什么，主要是吃、吃、吃……另外，我想要三虫与零羽的海报，不知能否寄来？

（浙江绍兴/章竹尔）

三虫回复：我看你还是少吃点吧，小心变成气球哦！关于海报的事，我只能这样说，我没有拍过电影，没有发行过音乐专辑，也没开过演唱会，所以至今没有宣传海报，要不我专门去为你拍一份？

零羽回复：嘿嘿，大头贴要不要？（被拖走……）

■想和编编们交个朋友，能告诉我你们的QQ号吗？

不能没有你作文篇8

在朝阳公园一间优雅的客厅里，崔健接受了我们的采访。或许是因为拍摄的缘故，他一直未取下自己头顶镶有红五星的白帽子。他一口气谈了近90分钟，我们在给他助手的采访提纲里，约定不去谈音乐而着意于人生。他乐于谈文化创造和资本主义精神，谈自己对音乐的热爱，谈自己对人生、宗教的理解。他的语言和他的思维一样，呈现爆发性，一股脑儿倾泻出来。他特有的用词造句传达着他不受压制的活跃的思维。

尽管他强调自己的观众永远是年轻人，但他渴望做到老，把摇滚乐做出越来越醇厚的味道，70岁依旧在摇滚。在他身上，涌动着一股率真而又世故的气息，他知道自己的分量，在说话时会使用毋庸置疑的口吻。

我的音乐，我的电影，但不透露一丝生活的机密，“那是隐私，你们不该知道。”多少年前，有过―本书商鼓捣的崔健传记，名日《在一无所有中呐喊》，我们对他的了解，至今未有一丝进步。

崔健有多重身份：摇滚乐歌手，词曲作者，诗人，演员，最新的身份是导演――他的第一部爱情故事片《蓝色骨头》即将上映。而最引人关注的是，今年夏天即将发行的中国大陆首部3D音乐会纪录电影《超越那一天》。这部投资浩大的3D电影，完整记录了崔健在工体和北京交响乐团的两场合作演出，中间穿插了许多饶有趣味的当代中国演变的图像资料，令人耳目一新。这部75分钟的精致之作，意在解读中国大陆“摇滚乐之父”崔健和时代的关系，让年老的怀旧，让年轻的发问：崔健是谁？出品人白强有意把影片推向更广大的人群。

崔健曾经对自强说：“这对于你们可能只是一部作品，对于我却是这一辈子的心血。”“很遗憾，你们看到的东西就只能是这样。”对剪辑完成的3D电影崔健并不完全满意：“我觉得这个东西还有很大的提升空间。”制作团队还在精雕细琢，他们想对得起老崔和观众。

里面带点脏话的东西都没有了

老愚：你的音乐一直是以一种半地下形式存在的，现在似乎可以公映了。看了你的工体交响乐的3D电影，感觉你对现场的调度能力还是非常强悍的。但也有评论说“崔健老了”！有人还看出你有一些力不从心的痕迹来，您怎么看这场演出？

崔健：每个人其实都在老，但每个人衡量的角度不一样。我听的关于我年龄的说法不下十种，也有人说越老越有味道。随他们去说吧！

老愚：我注意到一个现象，场上观众尽管有身体动作，但还是比较克制，这种克制是什么原因造成的？

崔健：那场演出是我们近20年演出最受压制的一场。首先那是交响乐，然后治安方面特别压制观众站起来，加上买票观众大都年龄比较大是消费能力比较强的。在音乐节演出的时候，我们发现真正的摇滚观众，实际上还是20多岁。别人看我们有变化，我们看观众完全没有变化，还是20多岁的年轻人，而且特别热情。

老愚：从片子上看，有关方面对于这种演出还是如临大敌？

崔健：我觉得，他们没有清楚地找到一条有益于稳定、同时又有益于文化的开放发展的路子，他们没有找到这种平衡。他们也觉得特别累，因为他们不认为文化活动是本职工作，也没什么兴趣。我通过这个事发现他们也不高兴，我们也不高兴，我们最不愿看到的就是演出之前他们那种严厉的态度。那种不尊重艺术家的态度让人很不舒服，他们甚至视艺术家为仇敌，觉得你是一个不安定分子，不觉得你是一个表演者。

老愚：这么多年了，应该有变化吧？

崔健：有些地方有变化，这种东西我觉得他们可能也不舒服，他们也想找到―种应该是文化市场真正开放与治安平衡发展的道路。在我看来，这是非常简单的一件事，把它市场化就完了，但他们还不愿意走。这不应该是治安领域，应该是保安的领域，是一个服务的领域，你是来为演唱会服务的。压制观众可以说是他们自己神经过敏，他们认为会出什么事，其实什么事都没有，最大的事就是他们制止观众，然后观众与他们对抗，这是最大的事。我们的演唱会没有任何事。

老愚：曲目有没有被删改？

崔健：有。

老愚：里面带点脏话的东西好像都没有了。

崔健：对。我不知道为什么广电局同音像出版要分开，因为音像出版物已经通过了，为什么在电影上就出现了另外……

老愚：一个标准。

崔健：多重标准。文化市场开放和某些人认为的文化是不稳定因素的底线在哪儿？我觉得这是一个权力资本的运作，有人在运用权力资本试图获取各种利益。让那些没有文化责任的人去控制、管理这个文化市场，早晚会出事的。据我所知，只有“二主”――主流和主旋律，可以畅通无阻。真正自由的艺术，总是会被置疑：你为什么既不图政治，也不图钱？你肯定图什么！他们认为你图的这个东西是危险的。

写作跟读书没有必然关系

老愚：昨天是诗人海子的忌日，当年谢冕先生也把你的歌词收到《百年中国文学经典》里面。你平时读诗吗？

崔健：我读诗，因为诗不用占用你太多时间，一首诗连续读三遍，也就几分钟读完了，然后你再琢磨它，揣摩它。但我觉得回味诗的过程很长，诗人不光是组织语言，更重要是他的精神、他的勇气和他的思想积累。通过几行文字能够表达得淋漓尽致，这需要能量。诗歌要是没能量的话，就变成了一种消遣。我觉得，作为消遣的诗歌，不太适于我的阅读习惯。诗人要是不勇敢，要是没有勇气面对，而且不真诚的话，你会觉得他很聪明，可这种聪明绕来绕去翻来覆去说那点事，你会觉得可说可不说。真正让我回味的是始终在想的一行诗，这个可能是我和诗歌的关系，但并不是一个简单的阅读关系。我看诗是别人介绍，不是那么丰富，我没有太多地了解诗歌界。

老愚：你小时候读什么诗，唐诗宋词？

崔健：不读。

老愚：现代诗呢？

崔健：现代诗其实我也不太读，我更愿意接触一些诗人，比如我认识芒克、黑大春、俞心焦。我接触过一些写诗的女孩子，觉得她们和男孩子不太一样，她们可能更多地去表现生活，通过诗句能感觉出她们对生活有一种热情吧！

老愚：海子的诗读过吗？

崔健：不多。

老愚：对他的诗有什么感觉呢？

崔健：首先是对这个人的感觉，要比他的诗给我的冲击更大，让我想这个人的时候要多于想他的诗歌。他这个人对我来说是一个纯粹的人，我觉得他是一个勇敢的人，他的理想和精神生活大于他本身的生命，我还没有完全达到他那个境界。人们对理想破灭时那种绝境的理解，我在音乐中能体会到，我有时候会听一些非常悲观的音乐，我自己也愿意做这些音乐。但我更愿意把悲观的情绪用宣泄的方式和我自己的生活结合起来，而不是去表现一个简单的生命死亡。我认为，生命的价值如果不跟现实发生强烈的撞击，在某种程度上是脆弱的。我更愿意想办法来快乐地面对生活的压力。我只能说，我非常关注这样一群人，他们会认为理想的价值要大于生命的价值。我作品里已写了很多，其实你们也不怎么看，我知道咱们这么大年龄的人，不怎么看我新的东西，误以为理解我，实际上是理解我早期作品中的自己――他们自己，然后猜想我是什么样的。我有很多年轻的歌迷，他们不会说出你们那样的话，他们会说：“哦，原来你还写过《一无所有》那样的歌。”他们是从《蓝色骨头》开始的，他们从网上开始听我的歌，他们会觉得那个时代好像是另外的我。

老愚：应该是说我们老了……

崔健：因为你们想的是那个时候在我歌曲中的你们，那个时候你们也是年轻的。你们想象的有力量的表现形式，是一种必须得年轻、长头发、必须得愤怒一点，必须得是这样。你们看不到我新作品的愤怒，我的愤怒比那个时候多多了，不是一倍两倍的事。我的愤怒和我输出的能量，我后期使的劲和功率要大得多。70年代的人比较喜欢《红旗下的蛋》，说我真正的巅峰是《红旗下的蛋》，80年代的人说是我另外的作品，其实我新的作品90年代的人也喜欢，包括《蓝色骨头》这样的歌。

老愚：你经常读文学作品吗？您对汉语的把握能力更多的是来自天赋还是后天？

崔健：这是特别大的一个误会。年轻人要是这么认为的话，我觉得挺危险的。年轻人应该知道，组织文字的能力不是阅读来的，是思维活动和观察能力，对生活诚实的态度会帮助你组织语言，还有你的表达热情――你有没有那种热情去表达自己，这些综合的东西才能帮助你。还有对时间的珍惜，你不愿意去废话，你不愿意把一件3分钟能说完的事，用30分钟去说完。你的记忆能力，看到一件事后，你把好事记住了，把坏事忘掉了，这种能力你有没有？这是一种综合能力，千万不要盲目地去迷信阅读。你自己去琢磨，你自己去思考，你自己去发现，你自己去表达，你自己去宣泄。等你自己成熟以后，你自然就会了，会组织很好的语言去表达自己。

老愚：那是不是说，你开始写作的时候，就是自己直接去写，没有老师？

崔健：没有。

老愚：一开始就写诗？

崔健：我觉得我没写过诗，我写的是歌词。

老愚：但是往往读的时候跟诗是一样的。

崔健：错了！读我歌词的时候觉得它像诗，主要原因是有韵律，韵律是音乐给的，韵律本身就是音乐。你要不发出声音，或者语言没有声音的概念时，你会发现诗是不存在的。诗本身就是一个声音，有先导的，它决定了你对语言的接受和受感染的程度。我是做音乐的，我就是在音乐中写出的歌词，所以大家可能会觉得这是诗。

老愚：你写得非常简洁。

崔健：我写的过程可不简洁。我先拿音乐刺激自己，通过听音乐，找我要表达什么东西，仔细去找。写歌词我可比别人费劲多了，当然有非常少的歌词是一气呵成的，但大部分歌词都是经过修改的。新的作品都还在修改，每次演唱，直到录音前还在修改，有时候歌的名称我都要重新更换。五六年前写的歌词，再唱的话就觉得没劲了，已经表达不了我此时此刻的心情，我就改，你们能够找出嚼头的原因可能在这儿。我通过创作一首歌学了很多东西，通过创作，我它的过程就是自我学习的过程，就像我自己完成作业，老师说不行一样。我对自己说，你还得重新写！

老愚：在我看来，你的音乐也是一种时评，你看时政评论吗？

崔健：我关注一些比较精彩的文章，有些朋友会给我发过来。

老愚：如果对这个时代做一个界定，你会怎么评论？

崔健：我几乎每一首歌词里面会有一个说法：我在《蓝色骨头》里说，这个社会是一个大酱缸，在《飞了》里我觉得我是一个灰色中的红点，在《撒旦夜》里，我觉得它是一个医院，在《新长征》里我觉得它是一次旅途，在《假行僧》里我觉得它是一条街道。每一首歌都有社会的一个影子在，你要我此时此刻用一句话表达，我只能说我马上要写的一个歌里的感觉是什么，我得琢磨一下，每一首歌都不一样。

老愚：从《一无所有》到现在，这个社会是变得让你越来越喜欢了，还是越来越不喜欢？

崔健：当你认为你的生命价值和理想的价值是平衡的时候，你不会不喜欢你的生活。你不喜欢你的现实和周围社会，等于不喜欢你自己的价值和生命，因为你活在这儿。我不认为一个社会与你是绝缘的。当你活生生地生活，也有机会改变它时，你会喜欢它；而你不能改变它的话，你会不喜欢。

你一点一滴在改变，你会发现周围小的环境里，你开始喜欢了。你永远能找到一些纯洁的人群，让你喜欢让你欣赏，实在不行，还可以看艺术品。你能够通过艺术品去找到跟你心心相印的共鸣，一些非常庄重地去思考人的生命和生活的人。当然，现实需要批判，但是批判现实的过程并不是一个悲观的过程，而是乐观的。恰恰相反，那些歌颂现实的人是绝望的，那些歌功颂德、溜须拍马，该笑的时候不笑，该哭的时候不哭，一在媒体上就不说人话说假话，这些人才是绝望的。这些人可能都是一些非常现实的、满脑子考虑利益的人，但是他手里掌着权，这些人才真正是中国发展的绊脚石。

老愚：这样的社会现实，你把握起来是否越来越容易、越来越得心应手？

崔健：应该是一个频繁转化的过程，左一脚右一脚，深一脚浅一脚吧！你不能说越来越好或越来越坏，但有一点，你的机会越来越多。机会越来越多，如果它是越来越好的话，那就好；机会越来越多，你同时发现问题越来越多。你不要认为你好了以后，就会进入万事大吉的状态一一永远没有万事大吉。表达能力跟话语权增多之后，你平衡的点就小了：因为负担越重，支点就越小，稍微失去平衡你就会摔倒。当机会多的时候，你的责任也多，你失重的可能性也越大。

不鼓励创新的社会没有前途

老愚：你现在也到知天命之年了，回首人生，你对自己有怎样的评价？

崔健：我说句实话，别人在知道我50岁的时候，我有一点轻松感。大家不会再傻呵呵地说我变老了，都50岁了能不老吗？摇滚乐不只是年轻人搞的，我想证明摇滚乐可以是中年人的音乐形式，而且将来你们会承认，当我到70岁时，你说摇滚乐也可以老年化。我一直在鼓励年轻人，我也希望我们的孩子将来搞摇滚，搞得比我们出色。但是我必须说，这个味道是不可能替代的。就像一瓶酒，为什么时间长的酒值钱？除非你自己不认为自己是酒，你把瓶盖早就拔掉挥发了，那你早就没了。当你自己认为是酒时，坚持去做，你自然会有收获。市场真是太无聊了，这个市场的概念，是资本主义最糟粕的表现形式，它并不是自由思想。我觉得东南亚基本上没有传承真正资本主义的思想，只是传承了资本主义的销售模式。

老愚：你怎么理解资本主义精神？

崔健：它的冒险性、它的奉献、它的创造性、它的能量组合。我觉得它是一种学问，是组织能量、继续保持能量、永远保持能量的一个学问。当一个社会没有能量，不再去创造，所有人都在消耗，所有人都在贪，这个社会肯定出问题。我早年说过，有三个人群，挖水的、卖水的和送水的，你鼓励哪一个人群？我们要感谢的是什么呢？资本主义社会发现了保护版权，真是他们的发现。我们为什么就没建立起一个强大的利己利人、同时公平竞争的发展模式呢？我们还沾沾自喜四大发明那点小东西，我们所弘扬的文化到底是什么文化？很多人说我的音乐带着一种中国的土味，我恰恰不是为了弘扬，甚至可以说是在揭疮疤。只有通过这种音色，才能够表达我的疼，我情感中的一种扭曲感。没有这种音色，我会觉得我这种疼没有表现出来。这也是在自我医治、自我修复。

老愚：现在大家都明白，唱片工业已彻底衰败了。这么多年，你的音乐作品是通过一个什么途径获得报酬的？

崔健：要是去算的话，会显得我很计较，但我又不得不说，像我这种人受不到物质上的鼓励，实际上在证明，这个社会不尊重知识创作这个群体。这个群体长期受不到鼓励的话，你就会碰到这样的现状。中国这么大国家，文化的软实力跟很多小国家都没法比。我们卖的只能是老祖宗，但这不是当代艺术家该干的事，根本问题在于，你对历史、对全世界每个角落都发生的事情，有没有一种关注？别人愿意消费你的原因，并不是因为你来自一个古老的国度，而是认为你是平行于他们的，他们在享用你创造出来的东西。

老愚：你整个音乐上的付出跟回报是一个什么样的比例？

崔健：我就没有拿过追加版税。

老愚：都是一次性的？

崔健：都是一次性。

老愚：那现在网上的视听网站跟你有协议吗？

崔健：有协议，但还是有大量盗版。

老愚：你现在有没有去打击盗版？

崔健：我们打过，但在数字媒体上，还没有获取我们失去的一些利益。这些东西像我刚才说的，还没到那个年代。我也不缺这点钱，但我觉得这也许是我错了，因为我应该努力去改变，因为你打了以后，你会改变这个环境，你会让像你一样的后人受益，鼓励他们去创作。这一点是我应该做的。在中国经济高速发展的过程中，版权保护是最慢的一部分。

老愚：你的作品是不是现在赚钱会容易一些？

崔健：数字媒体在某种程度上是一个宣传，我希望能够做一点事来保护在数字媒体上的追加权利，而且希望能够近期做。

老愚：是要做个人网站还是什么？

崔健：我不知道。我现在只是希望而已如果可能的话，我会与一些人合伙去做一些事。我觉得目前唱片工业的现状，很大程度上是因为音乐家长期对自己的权益不在乎造成的，他们觉得做音乐好玩，维护权益太枯燥，还不如去做音乐――因为做音乐的人在某种程度上，可以说他们与世无争，音乐一响起他们就在享受生命。但这恰恰给很多人留下了一个机会，就是人们都愿意分享音乐家创作出来的东西，而且能够产生巨大的商业价值，这些没人去管音乐家也不愿意去管。我觉得唱片公司的失败，在某种程度上也停止了艺术家为唱片公司打工的悲惨状况。

艺术就是信仰

老愚：人到中年之后，好多人都要解决信仰问题，我不知道你对宗教是不是有兴趣？

崔健：对宗教的关注从来就没有停止过。在人的思维活动当中，有一个很大的空间是留给信仰用的。你要不用的话，你要不正常地去运用这个空间，或者运用这些信息，它反而会毁了你。但它不是一个神的概念，或者说不是一个有神论、无神论的概念，我更愿意说它是一种超理性的思维方式，和高角度俯视自己感性的一个过程。

老愚：怎么理解？

崔健：我发现有些人一旦碰到宗教，会马上投靠宗教，甭管是什么教，说明他们自己有一种超理性思维，总是在怀疑自己的感性，就是他自身里面总是在怀疑。他们用各种各样的说法在说这种现象，比如说自己命苦，或希望通过什么方法可以改变自己的命运。后来，你发现这实际上是一个人超理性的思维需求，每个人都有这种超理性的东西。

老愚：其实你并不信任何宗教？只相信自己有掌控自己的能力？

崔健：不是。人们在孤独的时候，在痛苦的时候特别渴望有人去关注他、关怀他，佛教的“慈悲”，基督教的“爱”，就是这种东西。我发现自己需要慈悲、需要被关爱的时候特别多，生病时、不喜欢自己的时候，都是渴望的。特别在与别人发生争执后，发现自己又不对、又要面子时，你会发现自己很讨厌。要是周围有一个庙的话，我会进去磕头，也许我会痛哭一气，然后我就好了。人确实需要这些东西，这种需要可能是长期的，比如像礼拜，就是为了让你打理自己情感和思维上的剩余信息。我特别高兴我在创作，因为在创作过程中，每写一首歌的时候，好像都会哭一次，好像都会被洗礼一次。你从无助到自己被拯救了，然后知道在干吗，清楚我要写什么了，我自己把情感宣泄干净了，我觉得这个过程是人人都需要的。

老愚：就是说你并不需要宗教？

崔健：不对，这肯定不是非黑即白的。如果一个信仰被营销的话，我觉得这个信仰就不可靠，所以我不相信，我不会轻易被别人左右。我已经说的不能再清楚了，也许可能你理解不了，就是人们需要一种超理性的状态，而且人人都有，就像你生命的一条腿一样，它永远在你身上。你怎么处理那是你的事，我怎么处理是我自己的事。我不是一个传教士，我不想给任何人说教。

不能没有你作文篇9

冯唐一见面就叫徐星为“星爷”，并说自己是来给星爷捧哏的，便自发地开始不停提问。两人真像表演一样，各种说学逗唱。没想到的是，冯唐问完以后，徐星又开始反问冯唐。这倒给记者省了事，一来一去，两位都把自己对生活、对文学的想法说了个透。

生活以好玩为主

冯唐穿着一条破了洞的牛仔裤走了进来，他说这是为了配合徐星。徐星也开玩笑说，不用担心，我不跟你借钱。赶上中国当代文学黄金时代的徐星，早年成名，却没有从中获得名利。而冯唐正是当下文学市场中的偶像人物，名利双收。但他们对于文学的信念是一样的，从未想过从中获取名利，以好玩为主。

徐星：我的这本《剩下的都属于你》是再版，大概是2004年出的，十年前了。这次再版，我跟编辑讨论，说其实这个小说里有很多不尽人意的地方，表达也很幼稚，是不是得改改？就这个问题，我们讨论了很长时间。但是我想这本小说的第一部分早在1988年就已经发表过了，在我的小说里面，地铁票还是五毛钱一张呢，而且当时北京地铁就只有一条线，西边到八宝山，东边到国贸。我觉得以我现在的阅历，以及我现在对生活、对人生的认知，再重新来改这个小说，有点儿不公平。对读者来说不公平，对我自己来说，也不是一个太舒服的事儿。所以我们商量来商量去，是20世纪80年的，也就这么再版了。

冯唐：人这种变化我觉得贵在顺其自然，写作也是这样。我一直认为要先有真，才能有善和美。否则善是伪善，美是假美。也就是说你写的，只能是你当时所理解的东西，这个真的是要顺应。如果你一旦写你不理解的东西，那就跟现在咱们看到的很多影视作品到一个水平了。所以说，你看我的“北京三部曲”，《北京北京》《十八岁》和《万物生长》。《万物生长》是最先写的，基本写的是1985年到2000年这十五年，大概是从我15岁到30岁这么一个回望的过程。我写《不二》，都是我过去这十来年对人世的一些体会。当然有些是用神话色情的形式，有些是用批判现实的形式，只是表现不太一样而已。

徐星：写小说之前，我是一名清洁工，这是我做过的唯一一份工作，在北京和平门全聚德烤鸭店。但是因为我工作表现不好被开除了，到现在我都觉得很惋惜，我目前的官方定位应该是“社会闲散人员”。为什么清洁工要开始写小说呢？因为从小就是文学青年，到今天都热爱文学。而且我1981年复员回到北京之后，有一段时间非常不适应，，满道街都在流行台湾歌手邓丽君的歌。我插队在一个山沟里，是一个相对比较封闭的环境，第一次听到很吃惊，觉得这不是靡靡之音吗？这不对味儿啊。和我一起长大的同伴们，疯了一样的考大学。以前我们都是工农兵，穷人最光荣，知识分子都是臭老九。因为当时有这么一大堆乱七八糟的感知，我就想着试试看用文学表达表达我这种困惑，就写了那篇《无主题变奏》。

冯唐：那时候你赶上了文学的黄金时代。我听过各种各样的故事，说南方有个牙医，没上过正经的医学院，就是把牙一绑，那头绑在门框上，踹一脚就拔了。后来他写了一个三四千字的东西发表了，叫《十八岁出门远行》，就彻底脱贫摆脱了丝的状态。还说北京有个诗人，拿着本儿油印的诗集在清华骗饭吃。后来清华有个男生非常气愤，说这都可以骗钱，他也要当诗人。这人后来就写歌了，叫高晓松。

但其实那是一个很美好的时代，你前前后后有好几个人，包括刘索拉的《你别无选择》、王朔的《动物凶猛》、韩少功的《爸爸爸》，等于是你们一起开创了一个时代，那样一种开创的方式，在今天来讲，是很难想象的。两万字就能开创时代了，这也太容易了。感觉就像是在北京买房，三千块钱一平米，放现在你想什么呢？

徐星：但那会儿是集体所有制，都一样。我就觉得，扫地不比看重点宴会挣得少，与其穿白衬衣给首长倒酒，干吗不扫地呢？但我这人劳动纪律特别差，为什么坚决要去清洁组呢？因为包干的就是现在烤鸭店门前的那片停车场，上班前可以先看天儿，刮风、下雨、下雪都不用扫。结果领导不这么认为，他认为这是旷工。

而且，有了这个小说之后，觉得生活变了，成作家了，经常会有记者来采访。好多朋友到我这儿来骗吃骗喝。可当时发表小说出名不出名完全不代表利益。不像今天，郭敬明都能成亿万富翁。媒体采访时，我经常是在工作状态，背着一个大簸箕，拿着笤帚。结果领导就觉得特别不舒服，不发表小说能混得挺好的，上班可以带着狗的，我扫地，狗就在停车场玩儿。发表了小说反而不好混了。

所以那会儿也没什么写作的积极性，《无变奏主题》之后我也有写，包括《城市的故事》《饥饿的老鼠》《无为在歧路》《爱情故事》什么的。但因为《无主题变奏》的呼声稍微高一点，其他东西都被淹没了。而且我有一个特点，不会写长东西。一直觉得，短是对聪明才智的挑战。写长容易，写短难。

1985年《无主题变奏》发表的时候有种冲动，说自己变成名人了，挺牛的。尤其是对我爸妈，小说变成铅字马上给他们看！其实我也有过这么一段，但是很短，很快就厌倦了，觉得这事儿挺没意思的。直到现在也觉得，写作这事儿对我来说，不意味着名利。有人说你都进中国当代文学史了，干吗不利用这个当个什么？但我三十多年一直这样，一方面是因为懒散，另一方面是的确没太当回事儿，生活以好玩为主，不好玩就没意思了。尽管你可能非常有钱，但是生活质量低，这一辈子就很荒诞。

写作要让自己爽

徐星一直很疑惑，靠文学发家致富这是中国独有的奇怪现象。但冯唐则认为只要能合理合法的挣到钱，都值得鼓掌。当然，挣钱与否，无碍文学创作，也无碍生活状态。他们一致认为，真正好的文学创作，首先要让自己爽，要有足够自由的表达。真正理想的生活状态，也要和文学创作一样保持着一种自由。

冯唐：文学于我而言，第一点就能把自己缓解一下。过十年、十五年、二十年后，可以稍稍总结一下、归纳一下，用文学的方式看看过去的日子，对世界的体会。的确像你说的那样，我前半段儿跟你类似，也没想到名利这些东西，后来没成想写作这事儿还真能出名。

第二，在写作过程中是很爽的。我最近两只手都有腱鞘炎，可能是打字姿势不对。但是我还是喜欢打字的感觉，因为音乐五音缺仨，但是打字的时候有弹钢琴的感觉，写作的时候有那种。而且，我真心觉得是能够帮助一些读到这本书的、读到这些书的人，当然不是百分之百，但是肯定能有一定的帮助。为什么呢？因为我不太笨，并且我思考一个问题的时间相对会久一点。

第三，我用一个比较合适的方式表达出来。读者看了之后，至少有一个说，原来不止是我一个人有这个问题，你看那儿有一个傻子也有这个问题。人性是很贱的，一看到别人跟自己类似，比自己还惨就很开心。还有，很多事情咱们的教育有巨大问题，都让你往一个方向看，从一个角度看，这样你失去很多自由。于是希望帮助有些人思考，说某件事至少还有另外一个角度来看，不见得一定得是那么看。当然我这个角度也不一定是对的，而是告诉你有另外一个角度。一个文学的、一个并不傻也不笨的、一个很用功很认真的人，告诉你可以这么去看，由一生成二，就容易“不二”了，这个是很深的。

徐星：你对文学还是有自己的坚持的，虽然你也是一个作家富豪榜上榜的“土豪”。其实我一直觉得很奇怪，文学能挣大钱，这个事儿在全世界都是很罕见的，但是在中国很容易，在中国才有这么大的所谓的“文学市场”。中国人生财有道，干各种各样的事情都能发财。比如说宋庄，以前是特别穷的地方。要致富，他们有特殊渠道，为艺术家们提供画材、钉画框。这种生财之道，也是我拍宋庄纪录片的原因。

冯唐：首先，要诚心正意，也就是你最开始图的是什么？我一直不反对挣钱，如果你能靠任何事情合理合法的挣到钱，这是好事，为你鼓掌。就好像所有的商业系统，都是为了能合理合法的挣到钱，创造价值给大家提供享受。但这不是我自己想图的，我开始并没有希望通过写文章来挣钱，现在也没有。能够不贪财、不怕死，现在是更难了。只是为了自己爽写文章，这对我来说几乎是最重要的，是要守住的底线，一直在践行。听上去简单，其实不容易的。

举两个例子，从不贪财讲。什么是纯文学，什么是通俗文学？这两天我开窍了，看了几本卖得非常好的小说。然后发现，所谓纯文学是要解决问题的，而通俗文学是要让你爽的，不是让作者自己爽的。这就类似于看病和按摩的区别。医院一定跟你说，不一定治得好你，你还会疼，我尽量能够减轻你的痛苦。而按摩师会说，不管怎么样，我能让你舒服。

第二，还是因为第一个，我的追求在什么地方呢？希望过几百年以后，自己的努力不白费，还有人会看我写的东西。还有人会看这个叫冯唐的写的黄书，还有人会读到我写的诗。不见得是读了我的文章去卧轨，但也许能够达到效果。

徐星：所以，对于我而言，现在的生活很幸福。当然，必须得有温饱。我是一个除了温饱以外不要别的太多东西的人，没事基本不消费，就是抽点儿烟。所以虽然没什么钱，但是生活里有特别大的、特别驰骋的自由度。能拿这个时间做我高兴的事情，做完了之后会得到特别大的享受。这样一个生活方式是应该坚持下去的，也是很享受的，所以感觉生活还是蛮幸福的。我每天躺在床上，觉得要睡觉了，确实是会笑。哎呀，今天完了，挺高兴的。今天也会是这样的。

冯唐：齐白石用一个更文言的话说：人生事贵畅快，何况写字画画。我是这么看的，第一，同意的看法：生活要简单，思想要复杂。无论你挣多挣少，生活要简单。李叔同出家之前的日记、鲁迅的日记，都非常简单，说今天吃了一盘青菜、一条鱼，今天买了四本书。其实，这么多年过来，我不认为自己的财富有巨大的变化，至少没有影响到生活状态，还是撅着屁股干活，整天逆来顺受，打碎牙齿和血吞。总是这样面对世界来增长自己的见识，一直没有丢掉。为什么看你很亲切呢？就是没有丢掉在初中、高中培养的，在马路牙子坐下来喝瓶凉啤酒的快乐。这跟生活状态应该没有关系，跟你的欲望有关系。

第二，我想要树立正确的金钱观跟财富观，最重要的是自己能够相对独立。我有一个大哥退休了，他曾经挣很多的，喝最好的红酒那种生活方式。拿红酒这事儿问他：你现在买不起那么多了怎么办？他说这样吧，退休没钱了，我就喝九瓶差的，喝一瓶好的，再没钱就喝九十九瓶差的，一瓶好的，那一瓶带给我的满足不一定比一百瓶都是好酒的满足感差。这又一次证明人是很贱的，生活就是自给自足，量入为出。而且，有钱之后应该会花钱，尤其是把自己不能花掉的钱变成一种力量，把钱花到好的地方，不要花在自己根本享受不了的地方。常看有些人说挣那么多钱，他自己的智商真花不掉，而且真不知道怎么好好把钱花掉。最后，没钱的时候别着急，生活总是有希望的。

冯唐问徐星

纪录片是我的文学

冯唐：公路小说，比如凯鲁亚克你看过几本，阅读和你的写作有关系吗？

徐星：看过，不仅看过，我在某种程度上也受他们的影响。也许关系不大，但这种关系是潜移默化的。如果能定义我是一个作家的话，大概是世界上写得最少的之一。但是，我愿意在这些不多的文字里面，把我从生活中感受到的很多东西，无偿的跟大家分享。这种分享里面就有一种没有疆界的自由，我想怎么写就怎么写，爱出不出。写作这件事，其实只满足了一个心理需求，就是我能在这个事情里边儿，得到特别丰盈、特别美好的享受。这跟公路小说的精神也是一致的，必须要有自由表达的空间，才能保持原始的创作激情。这也是要给所有做艺术的人讲的，千万不要想着出名或者挣钱，只有这样你才能有滋有味。

冯唐：你一个写小说的，为什么扛起机器拍纪录片了？

徐星：经常被问这样的问题，为什么以前写小说搞文学，现在拿机器拍纪录片。我爱文学，文学在血液里流，这是一辈子的事，老了以后也一直爱它。拍纪录片，其实没离开文学，不过是用了另外一个载体来表达我的文学。比如说，我不拍事件和概念，拍的都是人，拍人物，拍人性，这跟写作是完全相通的。既然新的技术提供了这种可能性，而且我还不那么老，可以尝试一下用新的技术来表达文学。而且，建议每一个作家都拍东西，不是拍纪录片，就是拿一个机器拍下你看到的东西。用镜头的语言，用视听的手段。等有一天我真的老了，扛不动机器了，坐在家里看拍的这些东西，然后再面对笔和纸，可能会有不一样的东西呈现出来，说不定是另一种真正意义上的先锋。

徐星问冯唐

金线是生活出来的

徐星：妇产科医生的经历，和你后来的写作有什么样的关系？

冯唐：有几重关系，第一，是坚定了我写作的决心。原来一直觉得自己热爱妇女可能是个问题、是个毛病，于是就去了妇产科，心想这是一个特别好的反其道而行之的治疗方法。就跟《发条橙》一样，你整天犯罪，就让你，天天让你看到烦为止。但是经过八年发现没治好，反而觉得写作更治愈一点，这就坚定了信念，只有这么一条路可以走，只有这么一条路可以自救。第二，在协和医科大学的那几年，很系统的学了一整套的结构、词汇，从里到外，发现基本的比例关系、构架、前后关系，用的词汇都可以非常的精准。记得读武侠小说，很多作家在描写人体的时候，就是“胴体、胴体、胴体”，然后就没了。后来我发现，我在协和学的这些东西，对于写作特别是某类写作，非常好用。

不能没有你作文篇10

您好！

九年级繁重的课程与学业让我第一次倍感压力，或许是因为各科老师的指导与劝诫，或许是因为其他同学的突飞猛进，或许是意识到中考即将来临，危机四伏与身心疲惫成了我现在的真实写照。同时我也有一些错误和不足，希望您能帮帮我：

1.作文。语文是我一直喜欢的一门学科，我能够完成老师安排的背诵与作业，但作文却是我的软肋，是我心头挥之不去的阴霾。文体不清是我经常犯的错误，我无法将学过的文章触类旁通，这导致我的文章毫不出彩，我不希望这样一直到中考。爸爸，我知道您在这方面有一定的造诣，希望您能从百忙之中抽出一点时间来帮助我。

2.读书。其实在小学，我认为读书是一件乐事，但后来，各种电子设备阻碍了我的前进，我专注地阅读着特定类型的书籍，这导致我的知识面不广。您是最了解我的，您一定知道，凭我的自制力，是克服不了这个难题的，所以请您监督我，给予我帮助，让我全力以赴地克服这个毛病。

3.体育。这绝对是我的弱项。我最怕跑1000米，一想到1000米的优秀线，我就有些发晕。可是体育成绩要算进毕业成绩中，没办法，我只好晚上在家练习仰卧起坐和哑铃，我知道这绝对是不够的，但我会更加努力，我想我能够做到合格。

4.物理与化学。随着年级的升高，在物理与化学中我遇到了不少问题，许多疑问也是我急切盼望解决的。可能您在这方面不能帮我取得突破性的进展，但是我会向同学、老师请教，争取今日事今日毕，也请您给予我一定的支持。

好了，就说这么多，中考转瞬即到，我想只要自己努力学习，就能够心想事成的，爸爸，让我们一起努力吧！

刘亚轩

2013年9月12日

轩轩：

读完你的来信，我忽然觉得有很多话要对你说。知子莫若父，其实你目前的状态我早就感觉到了，只是没有和你沟通罢了。

还是先从你的作文说起吧。从你小学三年级有作文课以来，我就对你的作文寄予了很大的期望，那时你常常向我讨教，我也认真地教过你怎样开头，怎样结尾，但是后来，随着你年龄的增长和与外界的接触增多，你很少来跟我商量了，甚至对我的建议不屑一顾。出于对你学习成绩的信任，我没有强求过你，也没有没完没了地说教，我甚至这样想过：我没有老师不也走上了文学创作的道路？说不定你也可以做到。这一学期，你换了语文老师，可能老师对你的要求严了些，你开始认真反思自己在作文上的不足，我想，这一点很难能可贵，在这里要感谢你的老师的谆谆善诱。所以，对你的要求，我会认真地执行。其实写好作文并没有什么窍门，关键是多读多写，不要一有作文作业就去查抄电脑上的范文，这样对你写作没有一点好处。当然，参照一下并不是不可以，但必须有自己的思路，这样写出来的文章才是属于你自己的。期待你从现在开始认真地对待我对你的每一次辅导，哪怕只有一点点的进步也是我们最大的收获。

关于读书，我不想跟你说太多。一个人不可能不读书，一个人不可能只读课本上的那些文章。这个夏天的假期，我曾督促你读几本名著，你自己也曾有过这样的要求，可是一本《水浒传》你读了几十页就置之不理了。读书是一个人的兴趣爱好，我不想强迫你，那样即便读过的书也仅仅是走马观花。所以读书目标不是我去给你定，你应该根据自己的需要自己制定目标，咱家书架上的那些书足够你读很多年了，甚至连爸爸的文章也够你读很久了。这个时代给了你很多选择，电子书、纸质书等等，多种多样，层出不穷。这样一来，到底读什么书，就看你的选择了。我建议你从自己感兴趣的课外书开始读，必要的时候做一些笔记，摘抄一些有用的资料，这样写作文的时候就可以信手拈来，能有效提高自己的作文水平。

说到体育，这是你的弱项，这一点我是有责任的。记得你小的时候是很喜爱运动的，乒乓球、羽毛球、游泳等都很喜欢，后来因为种种原因，你变得不爱动，甚至不愿意跟我们一起去锻炼。在某种程度上我纵容了你的这种“懒惰”，所以你的身体开始发胖，然后就更加不爱运动了，这就造成了你体育成绩的落后。其实对于体育成绩你根本不用担忧，只要加强锻炼，多跑多动，克服懒散的习惯，以你目前的身体条件，你的体育成绩很快就会上去的，关键是看你是否有这样的决心和信心。这学期，你晚上开始坚持做仰卧起坐和哑铃，我觉得这样很好。距离中考不到一年了，时间确实不多，但在这段时间里，只要你好好把握，什么1000米的优秀线，肯定能攻下，希望能看到你的实际行动。

其他科目我就不想多说了。不管什么样的课程，只要你勤奋，认真对待，取得好成绩都是可能的。当然，我会尽力帮助你，那些知识对我来说不是什么难题，即便有我解决不了的，我们还可以向别人请教，关键在你是不是愿意跟我沟通。

轩轩，这一学期我明显感觉到你比以前刻苦了，争强好胜的劲头比原来足了，这是一个好兆头。勤奋、决心，再加上有那么多关心你的老师，我相信，只要你坚持住，就会有收获。我不想给你太多的压力，有时候学习成绩并不能代表什么，比如一个人的处事能力，比如一个人对家庭的贡献，等等。所以说，你不要给自己背上过多的包袱，轻轻松松地学习，快快乐乐地学习，学有所成，学有所获，做一个对社会有用的人足矣。