柳永望海潮十篇

柳永望海潮篇1

论文摘要:通过对《望海潮·东南形胜》的分析，并结合作者的生平事迹，引导读者领会作者的写作意图，欣赏该词所表现出来的优美意境和作者纯熟的写作技巧。

在北宋初期的著名词人中，柳永的社会地位最低，但名气很大，他开拓慢词，转变词风，勘称中国词史上里程碑式的人物。

1柳永对词的贡献及《望海潮·东南形胜》的创作背景

柳永一生大力开拓慢词，柳词中慢词占到十之八九，之后苏轼、陆游等人继起，慢词遂行。慢词的成熟，使词获得了增加表现力的物质基础，得以表现更加丰富的感情和社会生活，最终发展成为与“楚之骚、汉之赋、六朝之骄语、唐之诗、元之曲”并架的‘一代之文学”。不仅如此，柳永还以市井生活人词，打破了唐以来词在内容和题材上始终囿于上层社会的享乐及风情的局面，使词返回民间。他精通音律，善于铺陈，语言明白晓畅，并常以理俗语言人词，形成了熔雅俗于一炉的独特风格，使词成为家喻户晓的市民文艺，极大地拓展了词的影响范围。从“有井水处皆能歌柳词’侧和诗当学杜诗，词当学柳词”;;的记载中，可以看出柳永影响之广和人们对其评价之高。

柳永生活在北宋经济繁荣的仁宗时期，其时城市兴起，像杭、沐这样的大城市均规模宏伟、人烟稠密、店铺林立、物资充衍。柳永仕途受挫后，先后多次外出漫游，足迹遍及苏州、扬州、杭州、会稽(含绍兴)、长安、成都等地。这几次漫游，涤荡了词人久困汁京的郁闷，开阔了词人的眼界，写了许多脍炙人口的长调，在词的内容上亦增加了对城市风光的描写，《望海潮·东南形胜》即是此中名篇。

2(望海潮·东南形胜》赏析

《望海潮·东南形胜》描写了宋初秀丽、繁华的杭州景象。据罗大经《鹤林玉露》记载，此词作于1003年秋，是柳永献给时任两浙转运使孙何的。孙何门禁甚严，柳永因久不得渴见，便作此词，教歌妓歌于孙何席前，孙折服其文才，于是请其人座。这首词一创作出来，即引起轰动，“流播甚广”，据说金主完颜亮闻歌，“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。虽不足信，但其影响可见一斑。原词如下:

东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树烧堤沙，怒济卷霜雪，天堑无涯。市列珠现，户盈罗绮，竟豪奢。重湖叠嗽清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，络络钓支莲娃。千漪拥高牙，乘醉听萧鼓，吟贫烟霞。异日国将好景，归去凤池夸。

魔望海潮》这一词牌是柳永首创的。取此名，大概取意于杭州是观潮放地。

词的上闽写白天的杭州，突出其美丽、富庶。“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华”。“东南”指杭州的地理位置;“形胜，，是指地理形势重要、交通便利，而“胜”还有世人瞩目、兴旺发达之意。杭州历史上就是江南地区的名城:春秋时代，先属吴，后属越，是吴越争霸之地，秦代定名为钱塘县，隋改名杭州，到了宋初，这里已经发展成为经济文化极为发达的东南名郡。仁宗皇帝曾在诗中称赞它“池有湖山美，东南第一州”。“江吴都会”，杭州位于钱塘江北岸，又因五代吴越建都于此，故称“江吴都会”，一作“三昊都会”，《水经注·浙江水》谓吴兴郡、吴郡、会稽郡，世称三吴。钱塘旧属吴郡!s1。杭州不仅地理位置重要，而且历史悠久，正所谓“钱塘自古繁华”。在这一句中，前两个分句形成对偶，“东南形胜”是从地理角度写杭州的重要，“江吴都会”是从历史的角度写杭州的悠久，最后以“钱塘自古繁华”从史地、时空两个角度进行总括，虽字数不多，但容量很大，增加了词的表现力。难怪周济在(宋四家词选》中评 “或发端、或结尾、或换头，以一二语句勾勒提缀，有千钧之力”，此句亦是全篇的统领。

接下来作者如数家珍般一一细数杭州的自然风光、人文景观。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万家”。此句就如电影镜头的伸缩，先从远处拍照:城外杨柳含烟，薄雾如纱，彩亭画桥，点缀其间，景色如画。然后镜头慢慢拉近:城内千门万户，微风拂过，帘珑轻摆，透出一派富庶安详的气象。接着，镜头再次拉升，我们看到了一个全景式的场面:城内城外，各式建筑，各抱地势，檐牙错落;大街小巷，熙熙攘攘，好一个“参差十万人家”!《西湖老人繁盛录》中也写到杭州居民稠密，“回头看城内山上，人家层层叠叠，观宇楼台参差如花落仙宫。品之总觉太俗;潘间也曾在《酒泉子》一词中赞杭州之美，“长忆钱塘，不是人寰是天上。万家掩映翠微间，处处水潺潺。又过于矫饰，都不及柳永此句精练、传神，雅俗共赏。在这一句中，柳永不像前人小令那样，单镜头的表现一刹那的感觉或一事一物，而是由外向内，由远及近，由自然景物到人文景观，开合起伏，有首有尾，铺叙漫衍又脉络清晰，体现出层次结构的多重性。以上是远观，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”则是近看。在城市东南流过的钱塘江边，高人云端的大树环绕着江堤的沙路，绿树白沙，清风入怀，给人以清凉幽静之感，这是写静景;钱塘江中奔腾的江水卷着雪白的浪花，壮阔雄奇，这是写动景。动静相偶，相映成趣。“天堑无涯‘’则是总括钱塘江是一道阻挡北方敌人的天然屏障。此句赞赏钱塘江的雄伟、壮阔、险要，写出了杭州美丽之外的另一面—雄奇。水陆交通便利，带来市民的富庶，市场的繁荣:“市列珠巩，户盈罗绮，竞豪奢”。“珠巩”，此处泛指珠宝等贵重商品;“罗绮”，泛指纺织品。金银珠宝遍陈于市，家家户户续罗盈柜人们的衣饰更是精美豪华、竞相斗艳。作者寥寥几笔，便勾勒出当时杭州居民富足、经济繁荣的太平盛世之景。

上阂中四句写了三个层次，呈总分之势:第一句总写杭州的“形胜”、“繁华”，第二、三句写杭州风景如画的自然景观，第四句写杭州物阜民丰的人文景观。时间上由古及今，空间上由远及近。写法上由“烟柳画桥”“参差十万人家”的浮光掠影式的概写，到“市列珠现”“竞豪奢”的细致人微的特写，层次分明、过渡自然。但是，杭州的最美所在不是她的建筑、财富，也不是钱塘江，而是西湖。她是杭州的一颗明珠，是杭州最令人神往的地方。提到杭州就不能不提西湖，接下来作者就围绕着西湖来作文章了。

下闽写傍晚的西湖，突出杭州的繁华。

“重湖叠嗽清嘉，有三秋桂子，十里荷花”。作者首句便点西湖。西湖旧名钱塘湖，以白堤为界，分为外湖、里湖，因此，柳永说“重湖片是指它兼有外湖、里湖之秀 。“嗽”，山峰，“叠嗽”，即重叠的山峰。明丽的湖水倒映着清幽的群峦，微风过处波光粼粼，湖光山色，美不胜收。于是作者以“清嘉”给西湖以总的评价:清秀、明丽、浓淡相宜。这一句具有承上启下的作用:在时间上，其与上阅相继，仍是白天的景致;在内容上，却与以下西湖月夜密不可分，过渡巧妙。“三秋桂子，十里荷花”有两层含义:第一层意思是写湖边桂花飘香，湖中广植荷花，“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散，“十里”指荷花种植广泛;第二层意思是用典，“三秋桂子”隐含了有关西湖的美丽传说，传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上职落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。因此宋之问《灵隐寺》中有“桂子月中落，天香云外飘”的诗句，白居易(忆江南》中也有“山寺月中寻桂子”的诗句，这是“用典，，与写实相兼。人神相通的美丽传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩，为下文描写杭州五光十色的夜生活张本，而“十里荷花”则为下文“采菱俘做伏笔，下文便自然而然地写到西湖的人了。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓臾莲娃”，“羌管”，笛子，因其出自羌中，故称羌管。“弄”，吹奏。“晴”，指风和日丽的白天:“泛”，声音飘荡。这两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌弄晴、泛夜，烘托“笙歌盈沸，口夜不停的景象。西湖岸边，笙管悠扬，菱歌回荡，鹤发童颜的老人悠然垂钓，天真烂漫的孩童喧闹嬉戏，一片太平盛世的生动景象，这是杭州普通百姓的生活。“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”则是达官贵人的纸醉金迷。‘千骑”，成千的马队。“高牙”，高大的牙旗，指将军用的旗帜，宋朝州郡长官兼知州军事，因此，此句中千骑所簇拥的将军当指孙何。这一句也是概写孙何出人酒肆歌馆时前呼后拥的威风场面。“听箫鼓”、“赏烟霞”道出了孙何的闲情逸志及文人雅士风度。至此作者选取了湖边市民、城中权贵两个典型的生活场景，铺叙漫衍，绘声绘色地描绘出杭州的繁华景象。这也是全文的高潮，柳永不仅工于铺叙，而且更懂得精练，接下来作者就以极其简练的笔触收尾:“异日图将好景，归去凤池夸”。这是对孙何的美好祝愿:将来将杭州城的美景绘成图画，待到升任京官时，带进中书省和同僚们一起欣赏、夸赞吧!“图”，动词，绘画。“凤池”，是凤凰池的简称，它本是皇帝禁苑中的池沼，因掌握政治机要的中书省与其较近，故以凤池代称中书省，此词中又代指朝廷。这两句是祝愿孙何早日升到中央去做官。虽是对孙何的祝愿，但也归到了对杭州的赞美上，首尾圆合，正是柳永的高明之处。

柳永望海潮篇2

生：柳永（约987年~约1053年）字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今福建崇安）人。北宋词人，早年常出入歌管楼台，科举屡试不中，直到44岁才中进士。他通晓音律，多为教坊乐工、歌伎填写歌词，其词在当时流传甚广。有《乐章集》传世。

师：他结合课文注解①向我们介绍，这是一种很好的读书习惯。还有哪位？

生：柳永排行第七，又称柳七。宋仁宗时进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。他是宋词婉约派最具代表的人物之一，我还知道他的名句有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”等。

师：看来，同学们对开创宋词天地居功至伟的柳永还是有所了解的，难怪古人云“凡有井水处，皆能歌柳词”。我们现在一起来较全面的认识柳永。

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柳永，北宋第一个专力作词的词人，北宋一大词家。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家。他为人放荡不羁，由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托，晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，靠捐钱安葬。有《乐章集》。（师板书：知人论世）

师：今天我们就一起来学习柳永的一首传世佳作《望海潮》。先请同学们对照课文注解把课文自由诵读一遍，注意用笔做字词圈点。（生自读课文，师巡视答疑）

师：请哪位同学把课文朗读一下？（一生起立读书，其他同学认真听，师生正音）

师：哪位再读一遍？（生再读，语速较快）

师：词又名曲子词，开始是配合曲调演唱的，它不仅讲究音韵，而且有严格的平仄限制，我们朗读的时候要把这些特点表现出了，所以朗读词要注意――

生：节奏。（师板书：读出节奏）

师：好，我们一齐把柳永《望海潮》朗读一遍。（师幻灯片展示诵读节奏，生大声齐读）

望海潮 柳永

东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。

重湖/叠/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。

师：同学们读得很有气势，老师也有了朗读的冲动。（生鼓掌，师读，生鼓掌）

师：我们刚才读这首词的时候，你们感觉到有什么变化？

生：上片读得激昂，下片读得舒缓。

师：为什么？

生：上片写杭州的繁华富庶，尤其是钱塘潮的壮观，应该读得气势激昂高亢；下片抒写西湖美景，人民生活安乐祥和，读时要抒情畅快。（掌声）

师：很好。所以，我们读诗词不光要有节奏，还要读出――

生：感情。（师板书：读出感情）

师：我们都知道朗读诗词要抑扬顿挫，要做到抑扬顿挫，必须理解诗词的内容。我们共同了解一下《望海潮》的相关资料。

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《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声，调名大概是取钱塘观潮的意思，本文是一首投赠之作。作者柳永路过杭州，想见当时出任两浙转运使的孙何，柳永和孙何本是布衣之交，但这时“奉旨填词”的“白衣卿相”想见处于侯门深似海的故交，并非易事。柳永只好极尽夸赞之能事，创作《望海潮》，在词的上下片极力赞扬杭州的自然环境之秀美、城市经济之繁荣，再借助歌伎之口让孙何知道。柳永最终的目的实现了，但几百年后，相传金主完颜亮听唱了这首词，便对杭州垂涎三尺，膨胀起侵吞南宋的野心。

师：相传完颜亮是因为《望海潮》中的一句诗而“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”的。同学们细研课文，认真思考。是哪一句诗触发了完颜亮攻占杭州的野心呢？小组讨论后交流。（师板书：置身诗境，生热烈讨论，师巡回参与）

师：假定你是完颜亮，你会欣然羡慕哪一句呢？

生：我们认为是“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”这一句。

师：哦，说一说理由。

生：这一句选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。钱塘江岸绿树如云，一片郁郁葱葱；钱塘江潮的怒涛“玉城雪岭”般，如雪的白色浪花“际天而来”，带来森森寒气，江潮涌起“吞天沃日”的气势。钱塘潮的壮观天下闻名，柳永的这句描写更显神奇，金主完颜亮自然倾倒了。（掌声）

师：他把我们学过周密写的《观潮》借用过来解说，调动已有的知识储备思考，很好。其实完颜亮何尝不是有气吞山河的雄心呢？有理。

生：我们认为是“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。“羌管弄晴”，写白天，写笛声。“弄晴”二字，写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。“菱歌泛夜”，写夜晚，写歌声。“泛夜”二字，写出了采菱女的歌声，在宁静的夜晚，在水面上轻轻飘荡的情景。说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”是说吹羌笛的渔翁，唱歌的采菱女娃都很快乐。“嬉嬉”二字，则将人民的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。有雄图大志的完颜亮自然该倾心于这曾经民生和融、人间和美、人人和乐的杭州了。

师：是呀，统治者谁情愿管辖民风刁蛮之帮！爱歌善舞的民风传统熏染的杭州，当然是完颜亮梦寐以求的理想之地。

生：我们认为完颜亮喜欢的是“重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花”。这句写西湖之美。“重湖”，是指西湖中的里湖和外湖。“叠”，是指西湖周围重重叠叠的山岭。湖光山色之美，词人用“清嘉”二字作概括。接下去写山上的桂花、湖中的荷花。这两种花也是西湖最具代表性的典型景物。

三秋桂子，十里荷花”这两句写得高度凝练，短短八个字就把西湖以至整个杭州最美的景象概括出来，“三秋桂子”，写山上的桂花。杭州的桂花自来有名，据说是月中的桂树种所生。古书上说：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子坠，寺僧亦尝拾得。”这种传说，给杭州桂花蒙上了一层神话色彩，对人们有很大的吸引力。又有诗云“桂子月中落，天香云外飘”，还有白居易《忆江南》词云“江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”杭州山中的桂子是让人向往的。“十里荷花”,写水里荷花。红花绿叶，莲芰清香，也是很能体现西湖特点的景物。我们都知道杨万里的诗句“毕竟西湖六月中，风光不与四时同：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。再说，这里“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空间着眼。桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不同季节的美景，西湖不论任何季节、任何时间、任何天气，都是美的。完颜亮醉心于西湖是不言而喻的。（掌声）

师：西湖是美的，苏轼说：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）人人都赞西湖美，强大的完颜亮自然要把天下之美占为己有了。

生：我们认为是“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”吸引了完颜亮。“烟柳画桥”写街巷河桥的美丽；“风帘翠幕”写居民住宅的雅致，家家悬挂风帘，户户张设翠幕。“参差十万人家”一句，“参差”写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象，“十万”极言人口之多。“风帘翠幕”，把“人家”具体化了，家家悬挂风帘，户户张设翠幕，一派宁静安详的气氛；而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，错落在“烟柳画桥”之中，这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。从人烟稀少的北方草原突入中原的完颜亮，自然羡慕大都市的繁华，岂有对杭州不占之理？

师：就如我们现代人，个个向往大都市的生活，哪怕流浪，也喜欢挤在城市的旮旯里。城市文明很重要啊。（生大笑）

生：我们认为打动完颜亮的是“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。“市列珠玑”写市场上商品丰富，商业繁荣；“户盈罗绮”写市民家家披罗着锦。“珠玑”“罗绮”，又皆为妇女服用之物，可以说美女很多（生笑），表明杭州城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写杭州富民比夸争耀，反映了杭州这个都市极度繁华和穷奢极欲的地方。

师：统治者大都追求奢侈腐化的享乐生活，完颜亮也不例外。也有理。

生：我们认为是“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”。“千骑拥高牙”点出了人物身份，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派显赫声势。接下来从两个方面写官员的乐趣，“乘醉听箫鼓”写饮宴之乐，不仅尽兴而醉，醉了还要听音乐；“吟赏烟霞”写山水之乐，不仅赏山玩水，赏玩之余还要吟咏诗篇。既衬出了山水之美，也写出了官员的儒雅风流，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。

师：一个小小的转运使竟如此威风而洒脱，堂堂金国之主岂能只生羡慕之情，定要取而代之。

生：我们认为“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”也可以触动完颜亮的心机。

师：不会是其它诗句已经被人说过了，硬套上的吧？说来听听。

生：“东南形胜”，是从地理条件、自然条件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰“形胜”。“三吴都会”，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重要都市，那里人文荟萃，财货聚集，故曰“都会”。“钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”。但又另有新意，如果说前两句是从横的方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代出它“自古繁华”的历史。三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭州的现状，对其历史，则是虚写，一笔带过，作为陪衬。

师：杭州得天独厚的地理条件，繁华富庶的历史渊源，地灵人杰，钟灵毓秀，作为帝王之都是再好不过了。确实言之有理,并非妄言。（生会心的笑了）

师：没有人认为是“异日图将好景，归去凤池夸”这一句勾引完颜亮了吧？（生笑）那究竟是哪一句诗有如此魔力，搅得整个社会动荡不安呢？请看诗：

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谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。

岂知草木无情物，牵动长江万里愁。

――谢处厚

师：知道是哪一句了？

生：（齐声）有三秋桂子，十里荷花。

师：我们再看一个资料：

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此词（《望海潮》）流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江立马吴山之志。

――罗大经《鹤林玉露》

师：因为一句诗句而引发一场战争，当然只是传说，真正诱使金兵入侵，导致北宋灭亡的原因，是由于统治阶级“竞豪奢”，醉生梦死的腐朽本质所造成的；引起金兵南下，给南宋王朝带来威胁的，仍然是统治阶级“直把杭州作汴州”（林升《题临安邸》）的腐朽本质造成的，与柳词本无关系。不过，从这个传说中却可以说明，《望海潮》的写作是很成功的，读了这首词，不由得会使人对杭州心向往之。刚才同学们的解读，实际上是对全词的内容作了进一步的理解，我们再把课文齐读一遍。小结你对这首词的整体理解。（生读，师板书：读懂内容）

生：词人先对杭州作了总体介绍：“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史。下面就是对“形胜”“都会”“繁华”这三个方面的铺叙。在“烟柳画桥”之中，家家户户安居乐业，人烟十分稠密。钱塘江岸，绿树如云，钱塘江水，汹涌壮观，不愧为自然“形胜”之地。市场上陈列着各种珠宝，普通人家也披罗着锦，满目奢华景象。下片极写杭州黎民百姓之安居乐业。在“三秋桂子，十里荷花”四季皆美的西湖上，从早到晚都有游兴颇浓的人群，他们或“羌管弄晴”，或“菱歌泛夜”，无不祥和欢乐。词作最后直接称美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城。

师：我们和完颜亮一起沉迷于柳永的词作中，应该还有词人神奇的遣词造句和高超的表达技巧，试着赏析。

生：我觉得“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”中，一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势，一个“卷”字可媲美苏轼的“卷起千堆雪”，突出钱塘潮排山倒海的气势，同时运用了比喻（云树）、拟人（怒涛）、夸张（天堑无涯）等修辞手法，把钱塘江岸和江水生动形象的描写出来。

师：他从炼字和修辞的角度进行了赏析，我们可以通过诗句感受到画境。好的诗词都是能做到“诗中有画”的。

生：我认为传说中“牵动长江万里愁”的“三秋桂子，十里荷花”内蕴丰富，值得玩味，写法朴实，更见功力。这两句运用白描的手法……

师：打断一下，白描是什么？

生:中国画技法名，源于古代的“白画”。用墨线钩描物象，不施色彩者，谓之白描，借用到文学上指用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描法。采用白描手法写的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。

师：中国文化历来讲究书画同源，绘画上的一些术语经常运用到文学欣赏上，如点染、渲染、烘托、工笔、写意、神似等，我们要有所了解。请继续。

生：作者朴实的写来，对仗工稳，时间和空间交融，我们能感受到桂花的神奇传说和长期弥漫的飘香，展望出绿荷接天红花映日的绚烂。西湖风光令人美不胜收，流连忘返。（掌声）

师：掌声说明他赏析得很好。语文借用其它学科术语往往能达到出人意料的效果。这首词还运用了点染手法，开头的“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”就是点（总写），后面的都是染（具体描绘），层次分明。

生：我认为“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”写得很有韵味。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄晴”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱歌声。着一“泛”字，表示那是在湖中的船上，着一“弄”字写人的闲适。“嬉嬉钓叟莲娃”，可以看作对上文的补充，也就是说吹羌笛者是钓叟――渔翁，唱菱歌者为莲娃――采莲姑娘。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神情，作了栩栩如生的描绘。

师：“渔翁”“莲姑”这样文雅的词语，作者弃之不用，用近似口语的“钓叟”“莲娃”，而其它“烟柳画桥，风帘翠幕”“清嘉”“吟赏烟霞”等雅词运用又恰到好处。我们可以看出柳永用词的――

生：雅俗共赏。

师：雅俗共赏就是柳永词的一大特点，我们在此可见一斑。我们知道宋词的风格有――

生：豪放派、婉约派。

师：柳永属于婉约派的词人，唱出过“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”令离人忧伤萦绕不尽的绝唱。我们看这首《望海潮》的风格更像是什么？

生豪放派。上片钱塘潮的气势雄伟，下片西湖场景壮观，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，这都体现了豪放派词的特点。

柳永望海潮篇3

关键词：柳永词思想内容艺术成就

婉约派为中国宋词流派，其特点主要是内容侧重儿女风情，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、李清照等。因其四人词风相近，却又各具风韵，自成一家，被后人誉为婉约派“四大旗帜”。

柳永（约987年―约1053年），四旗中号“情长”，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人，从根本上改变了唐、五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。“凡有井水饮处，既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）。

柳永词概括为三类：

一是表现男女情爱、离愁别绪。例《雨霖铃》：寒蝉凄切……

这首词为抒写离愁别绪的千古名篇，也是柳永和宋代婉约词派的代表之作。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠满悱恻、凄婉动人。

二是描写都市生活的繁华。如《望海潮》：东南形胜……归去凤池夸。

此词展现了杭州富庶繁荣、豪华阔大的都市景象。

三是抒写羁旅行役之苦。如《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天……倚栏杆处，正恁凝愁。

此词抒写羁旅悲秋，思乡怀人之情，表达了强烈的思归情绪。

柳永是北宋第一个专力写词的作家。词风细腻委婉，题材新颖开阔，善于铺叙和使用俚俗语言，大量制作慢词，对词的发展起了推动作用。

第一，柳永对宋词的题材有新的突破。柳永写了许多描写都市风光和歌妓生活的词，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地描绘出杭州的美景和民众的乐事。这是他对词的题材的一大开拓。描写歌妓在柳永的情词中占有极重的分量。除秦楼楚馆的放荡和等传统内容外，歌妓们的温柔多情、善解人意得到了充分的理解，“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”（《少年游》）；对她们在生活中的悲喜感情，理想愿望也有真切的表现：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”（《迷仙引》）开市民文学之先声。

第二，柳永对宋词的形式有新的创造。柳永是第一个大量制作慢词的作家，是慢词的真正开创者，并使宋词开始由小令阶段进入慢词时期。诚如宋翔凤在《乐府余议》中所说：“词自南唐以后，但有小令。慢曲当起于宋仁宗朝。中原息兵、汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便使人传习，一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷等相继有作，慢词遂盛。”在创体的同时，柳永在创调方面也成就卓著。柳永之前的宋代词人，多沿用唐、五代的词牌，而柳永的慢词则多用新调；即使词牌与唐、五代相同，柳永在字数的多寡、句子的长短等方面常常花样翻新，即所谓的“同调异体”。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。宋代八百多个词调中，有一百多个是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。故李清照《词论》云：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于时。”

第三，柳永对宋词的表现手法有新的拓展。他融合曲词和辞赋之长，创造性地将赋体的铺叙笔法移植到慢词的创作之中，将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来，从而大大扩展了词叙事、写景和言情的空间，极大地丰富了词的艺术表现手法。如其《雨霖铃》（寒蝉凄切），创造了情景递进的铺叙模式，将叙事、写景、抒情有机地结合起来，写景则近景远景相连，虚景实景结合，写情则极尽渲染，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

第四，柳词语言有俗有雅，雅俗兼得。他既善于将有趣的白话加入词中，既浅且尽，构成一种市民文艺特有的俚俗色彩和平民化的表述风格，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”又能以其深厚的文学素养使词音律协婉，语言优雅典丽，警句叠出，表现出文人词应有的典雅的品位。如《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”柳词雅不避俗，俗不伤雅，雅俗共赏，为词的普及做出了重要贡献。

柳永对词的多方面开拓，是对词进一步的解放，使宋词面目一新，为宋词成为有宋一代最有特色的文学样式做出了不可磨灭的贡献。

【参考文献】

[1]唐圭璋《唐宋词简释》[M]，上海古籍出版社，1981年

[2]《词话丛编》[M]，中华书局，1986年

[3]刘扬忠、张宝坤《名家解读宋词》[M]，山东人民出版社，1999年

[4]欧阳鹤《柳永词的特点及对我们的启示》《中华诗词》[A]，2005年第5期

柳永望海潮篇4

窗外雨声如同钟鼓般一次又一次打在地上，也打在心上，落寞的愁绪凝在脸上。本想轻松一点离别，却不料敏感的心被这骤雨触动，一泄万里。

一口辣酒入腹，浓浓的苦涩味从喉咙深处传出，此时却什么都感觉不到，看着依旧抚琴的佳人，还是那么美，望着酒水中自己的倒影，年轻的脸庞却印着沧桑，苦笑挥毫望海潮，东南形胜，哈哈哈，苦笑自己半生浮华。再次饮下那杯酒，琉璃杯，尽空碎。看着眼前模糊的影子，想着当初的美好回忆，如今要分别。一个酿跄，紧紧握住她的手，明显感觉到泪不住的落下来，佳人紧紧贴在身上，可是寒冷却由心而生。帐外蝉声连绵，也仿佛在哭叫。

终于要走了，船夫看着这对依依不舍的恋人，心中不忍却也无奈，只能一次又一次催着柳永上船。手紧紧相握，却只能用衣袖拂去，终于上船了，佳人沿着十里长亭不舍奔去，终于到尽头，泪连绵，哽咽地唱着那首望海潮，柳永心内透着悲凉，想着当初衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。然而如今相隔两地，便有千种风情，更与何人说！歌声渐渐听不见，想着当初豪气冲天写下的望海潮，钱塘美景尽收眼底，如今却觉得厌烦不已。一把扔掉手中的玲珑杯，提起手中的酒壶一饮而尽，风吹起了自己的衣诀，醉倒在甲板上，看着岸边的杨柳飘起，丛林深处的花瓣吹来，抬起手，落英绕着指尖回旋，看着天空，残月绯红，宛如佳人哭泣的眼神，红肿，难过。天空笼罩着乌云，前方一片雾霾。闭上眼睛，名誉真的难么重要吗？年少轻狂，只想醉卧人间，浅酌低唱，然而父亲却在如同今夜的夜晚死死拉住他的手，希望他忠于朝廷，还记得那个花林，玉英在丛中抚琴弹唱，自己也执一玉箫鸣之。如今物是人非，剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。碎花红叶，仿佛激起了自己的诗心，勉强支起身子在朦胧中写下了名传千古的《雨霖铃》。然后醉在船上。

船夫摇摇头，世间尽是痴情郎，一片孤帆随着流水向远方飘去，也不知该去何方，天涯海角，四处为家。

江苏南通海门市海门张謇职业技术学校高一:蔡婷婷

柳永望海潮篇5

替换法，比较辨析，体会精妙――语文课堂有效教学方式之一。

在教学《念奴娇赤壁怀古》时，如何让学生理解词的内容？体会用词的妙处，我采用了替换法，让学生找出诗句中的某些妙词，还可换成哪些词？然后进行比较，究竟是原诗中的词语好还是换后的词语好。这样的方法，可以极大的调动学生的学习积极性，学生会主动思考，主动探索，学生真正成为学习的主人，这是我们教师所期望的。

例如：诗句“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，句中“穿”“拍”“卷”还可换成哪些词语，试着比较，体会原句中的词语好在哪里？

学生1：可把“穿”换成“耸”“立”。

学生2：可把“拍”换成“击”“撞”。

学生3：可把“卷”换成“掀”“荡”。

以下是学生发表的看法：

李琴：把“穿”换成“耸”,不好，因为“耸”只是写出了乱石的巍峨的形态美，而一个“穿”字，却给人一种穿透云层的壮丽之感！使语言更加有气势。

把“拍”换成“击” 也不好，因为“拍”字写出了惊涛与岸相互撞击的猛烈之感，给人以父亲抚摸自己孩子时的拍打，给人无尽的想象，而“击”字，只写出了海涛汹涌之势，狠狠地把浪涛摔在岸上的感觉，不如“拍”的感情丰富。

把“卷”换成“掀”也不好，因为“卷”字不由得让人联想到暴风回旋卷起了一层层惊涛骇浪，给人一种强烈的压迫感，而“掀”给人感觉是在平静的湖面突然海浪涌来，但“卷”字却是在本身波浪涛天的水面又倒逆回来卷起更高更猛烈的浪潮，两者相比，“卷”字的感情描写得更加细腻、生动。

肖明月：这句话中“穿”“拍”“卷”三个动词用得准确而传神。一个“穿”字生动形象地写出了乱石林立、气势雄伟，给人以穿透苍穹的感觉，“拍”字与“惊”字相衬，写出了惊涛骇浪拍打堤岸时那宏伟壮阔、扣人心弦的情景。“卷”字更是将浪卷三尺高，白浪如雪，这一美景刻画得栩栩如生。但如将“穿”“拍”“卷”换为“立”“冲”“掀”，则比描绘的画面少了一些气势，“立”字则不能显出乱石的气势，感觉十分平缓，“冲”和“掀”字用于描绘长江宏伟的气势是略差一筹的，不能给人以强烈的画面感，感受不到气势的雄伟壮阔。

教师根据教学目标，根据文本，从学生的实际情况出发，动脑筋，设置有价值的教学问题，教师引导，学生参与，课堂教学面貌焕然一新――语文课堂有效教学方式之二。

我在教学《望海潮》时，根据单元教学目标：“也要在理解作品内容的同时，运用联想和想象，领悟其中情与景浑然交融的意境。”我仔细琢磨目标要求中的关键词语――“联想和想象”“情与景浑然交融的意境”，设置的教学问题是，学习了柳永的《望海潮》，你最喜欢哪句诗？说说理由。

问题一抛出，学生议论纷纷，跃跃欲试，急着表达自己的看法。

黄兴月：全词中我最喜欢的一句是“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。这几句极富生活情趣，并给人以明丽的画面感；晴天丽日，处处音乐悠扬；采菱的歌曲在夜间唱起；老叟怡然垂钓，幼童嬉嬉采莲，一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象，无不让人心生向往！

张洙：“重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”写出了钱塘的繁华，物阜民丰、和谐安定的社会风貌，那湖、那山、那柱子，还有荷花，无不体现出钱塘的美如世外桃源一般，引发读者的畅想，给人以身临其境之感，又从侧面歌颂此地方长官治郡有方，政绩卓越，无不体现出柳永的才华。文笔细腻，节奏感强，读起来琅琅上口。

郭琴：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”这几句词我很欣赏，理由：这几句极富生活情趣，晴天丽日，悠扬的羌管声在晴空中飘荡；采莲的歌声在宁静的月夜中轻轻响起；钓鱼的老翁怡然垂钓，采莲的花季少女愉快地采莲，好一派歌舞升平、百姓富足的盛世景象。

何明渝：“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”理由：傍晚，坐在长亭下喝着酒，听着箫鼓演奏的音乐，偶尔吟诵两首诗，看着如烟的晚霞。感觉很惬意，生活得逍遥自在，无拘无束，没有压力也没有繁琐的事物，喝着好酒，看着美景，情景交融，有一种超俗的感觉。这样自由、无所顾忌的生活是人们所向往的。它给我的感觉很清、很淡，超凡脱俗，是一种内心的宁静。

董晓莉：我喜欢“烟柳画桥，风帘翠木，参差十万人家”这一句词。柳，桥，风帘，帷幕本是十分平凡且普通的景物，而作者却用烟、翠等词修饰，敏锐地捕捉其特点，华丽而意境深远。“参差”一词恰到好处地描绘了城市住房高低不平的特点，如同为其镀上了一层金砂。全句运用长短句共同勾勒了一幅秀丽、壮美的市井图，使人浮想联翩，意欲前往。

改写诗词中的名句，让学生尝试换位思考，激活学生内心体验，调动生活储蓄，大胆联想、想象，大胆创新思维――语文课堂有效教学方式之三。

学习了《雨霖铃》，运用联想和想象，请将“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”改写成写景抒情的散文片段。运用第一人称，改写内容要基本符合诗句原意。

学生换位思考，设身处地想象作者当时的处境，想象作者当时的内心活动，体会情景交融的意境。

这样的教学方式，既赏析了诗词的意境，完成教学目标，又训练了学生的写作能力，一箭双雕，何乐而不为之。

以下是部分学生改写的片段：

（1）杨柳岸，晓风残月

我上了岸，此时已醉得迷迷糊糊。月色朦胧，江面起了浓雾，更让我难以知晓江面上的状况，唯听见船桨拍击河水的声音，河岸附近隐约可见河水因起伏而荡起的涟漪，直至那拍打声消失，那涟漪也泯灭了。唯留下我孤身一人在这凄凉的夜里。我穿梭在杨柳丛间，晓风拂面，又增添了几分寒意，柳条随风摆动，似勾勒出你美丽的倩影。我情不自禁地想起了你，当初美好的回忆仍浮现在我的脑海里。记得你我相遇，你那含情脉脉的眼神，就像我胸口的刺青难以抹去。你的典雅、美丽、温柔、惆怅也深深印在我的心底。那时我对酒当歌，你便以舞相和，之后我们便成了知己，一起畅聊人生所遇和不能说的秘密，那时我们都拉着对方的手承诺永不分离。可如今，你已离我远去，往日的承诺已化为泡影，难道你真的那么无情？

抬头仰望天空，没有一丝星光，东方已渐渐露出鱼肚白，唯见一轮新月悬挂空中，它似乎要将那仅有的微光洒向大地，可一片乌云迅速将它遮蔽，怎么也散不去。我彷徨，不知该去哪里。这乌云何时才能散去？

（2）杨柳岸，晓风残月

柳永望海潮篇6

2、春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪。---禅宗《无门禅师》

3、车到山前必有路，船到桥头自然直。---司马相如《无题》

4、潮平两岸阔，风正一帆悬。---王湾《次北固山下》

5、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。---李白《行路难》

6、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。---《念奴娇赤壁怀古》 苏轼

6、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

7、海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》

8、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大二首》

9、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

柳永望海潮篇7

1、敏而好学，不耻下问。——孔子

2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游

3、不入虎穴，焉得虎子？——《后汉书》

4、宁为玉碎，不为瓦全。——《北齐书》

5、运筹帷幄之中，决胜千里之外。——《史记》

6、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。——《论语》

7、金玉其外，败絮其中。——刘基

8、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处。——晏殊

9、大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。——离适

10、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永

11、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明

12、博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

13、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟

14、大漠孤烟直，长河落日园。——王维

15、百闻不如一见。——《汉书》

16、无言独上西楼，月如钩。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜

17、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡

18、莫等闲，白了少年头，空悲切！——岳飞

19、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄

20、千羊之皮，不如一狐之腋。——《史记》

21、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许诨

22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白

23、业精于勤，荒于嬉。——韩愈《进学解》

24、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白

25、吴楚东南坼，乾坤日月浮。——杜甫

26、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白

27、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

28、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——刘禹锡

29、乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。——司空曙

30、光阴似箭，日月如梭。——《增广贤文》

31、君子坦荡荡，小人长戚戚。——孔子

32、秋风生渭水，落叶满长安。——贾岛

33、重湖叠山巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。——柳永

34、隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。——李珣

35、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁

36、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《史记》

37、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然

38、弃我去者，昨日之日不可留；乱我心，今日之日不可忧。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽日月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白

39、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先

40、失之东隅，收之桑榆。——《史记》

41、春种一粒粟，秋收万颗子，四海无闲田，农夫犹饿死。锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。——李绅

42、日出江花红似火，春来江水绿如蓝。山寺月中听桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易

43、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟

44、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜

45、流水不腐，户枢不蠹。——吕氏春秋

46、青箬笠，绿蓑衣，斜风细不须归。——张志和

47、树欲静而风不止，子欲养而亲不待也。——汉·韩婴

48、居高声自远，非是籍秋风。——虞世南

49、人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修

50、镜破不改光，兰死不改香。——孟郊

51、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适

52、少小季家老大回，乡音无改鬓毛衰。——贺知章

53、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修

54、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍

55、察己则可以知人，察今则可以知古。——《吕氏春秋》

56、前不见古人，后不见来者。念天地不悠悠，独怆然而涕下。——陈子昂

57、路漫漫其修远今，吾将上下而求索。——屈原

58、凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声里长天暮。——柳永

59、振衣千仞冈，濯足万里流。——左思

60、目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。——孙光宪

61、水是眼波横，山是眉峰聚。——王观

62、海内存知己，天涯若比邻。——王勃

63、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥

64、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——《论语》

65、不可同日而语。——《汉书》

66、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡

67、若要功夫深，铁杵磨成针。——曹学

68、劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。——王维

69、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡

70、侯门一入深似海，从此萧郎是路人。——崔郊

71、学无止境。——荀子

72、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益

73、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。——司马迁

74、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。——岑参

75、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继

76、四十年来家国，三千里地山河。——李煜

77、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操

78、利剑不在掌，结友何须多？——曹植

79、精诚所至，金石为开。——《后汉书》

80、少无适俗韵，性本爱丘山。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。暧暧远人村，依依墟里烟。——陶渊明

81、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣

82、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

83、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。——蒲松龄

84、当局者迷，旁观者清。——《旧唐书》

85、映阶碧草自春*，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出身未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫

86、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧

87、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊

88、暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。——薜道衡

89、独立小桥风满袖，平林新月人归后。——冯延已

90、生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。车鳞鳞，马萧萧，行人弓箭各在腰。——杜甫

91、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。——刘禹锡

92、春*满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁

93、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫

94、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。——张先

95、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——孟子

96、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢

97、尺有所短，寸有所长。——《史记》

98、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古　难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼

99、含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。春去秋来双燕子，愿衔杨花入窠里。

100、读万卷书，行万里路。——刘彝

101、百学须先立志。——朱熹

102、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延已

103、烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。——鹿虔扆

104、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。——《晏子春秋》

105、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼

106、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——论语

107、一点浩然气，千里快哉风。——苏试

108、一池萍碎。三分春*：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点。是离人泪。——苏轼

109、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫

110、春潮带雨夜来急，野渡无人舟自横。——韦应物

111、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永

112、余霞散成绮，澄江静如练。——谢眺

113、非学无以广才，非志无以成学。——诸葛亮

114、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永

115、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

116、木秀于林，风必摧之。——《旧唐书》

117、断鸿声里，立尽斜阳。——柳永

118、天平山下白云泉，云自无心水自闲。——白居易

119、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲庵

120、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修

121、绳锯木断，水滴石穿。——罗大经《鹤林玉露》

122、深院闭，小庭空，落花香露重。——韦庄

123、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄

124、读书百遍，其义自现。——《三国志》

125、江南无所有，聊赠一枝梅。——陆凯

126、只在此山中，云深不知处。——贾岛

127、海上生明月，天涯共此时。——张九齡

128、春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。——张若虚

129、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。——李煜

130、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参

131、老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。——王勃

132、穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》

133、梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠

134、前车之覆，后车之鉴。——《汉书》

135、人谁无过，过而能改，善莫大焉。——《左传》

136、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——林则徐

137、失之毫厘，谬以千里。——《汉书》

138、春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄

139、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈

140、工欲善其事，必先利其器。——孔子

141、去年今年此门中，人面桃花相印红。——崔护

142、欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣

143、不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。——贺知章

144、露重飞难进，风多响易沉。——无人信高洁，谁为表予心。——骆宾王

145、明月照高楼，流光正徘徊。——曹植

146、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运

147、桃李不言，下自成蹊。——《史记》

148、满招损，谦受益。——《尚书》

149、清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白

150、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥

151、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。——冯延已

152、闻道有先后，术业有专攻。——韩愈

153、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。——柳宗元

154、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。——晏殊

155、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

156、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊

157、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石

158、举头望明月，低头思故乡。——李白

159、不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。——《荀子》

160、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白

161、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修

162、穷则变，变则通。——《易经》()

163、己所不欲，勿施于人。——《论语》

164、临渊羡鱼，不如退而结网。——《汉书》

165、举大事者，不忌小怨。——《后汉书》

166、锲而不舍，金石可镂。——荀子

167、不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。——《史记》

168、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。——王翰

169、还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。——李煜

170、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。——李贺

171、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元

172、千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。——李煜

173、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊

174、水至清则无鱼，人至察则无徒。——《汉书》

175、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍

176、精卫衔其木，将以填沧海。——陶渊明

柳永望海潮篇8

【描写春天的写景对联】

四时为柄 闻鸡起舞 年年大发 东风解冻

万象皆春 跃马争春 岁岁有余 春日载阳

春盈四海 百业兴旺 春和景丽 梅开五福

花漫九州 五谷丰登 国泰民安 竹报三多

春风得意 诗书门第 一家瑞气 江山不老

科气致祥 礼义人家 万里春光 祖国长春

年逢大有 莺歌燕舞 一帆风顺 庆云兆日

日过小康 虎跃龙腾 四季平安 芳草迎春

龙飞凤舞 一派正气 一堂春* 一元复始

月满春盈 两袖清风 七巧良缘 百福骈臻

三更猪去 三星拱户 三通国瑞 山青水秀

五夜春来 四柱擎天 两制邦兴 地利人和

八方秀色 五星高照 六畜兴旺 三阳开泰

一室清辉 四海欢腾 二气雍和 两岸连心

万事如意 新春伊始

五谷丰登 福寿即来

港澳归帆在望 迎春丹青焕彩

台澎去雁将回 辞岁翰墨飘香

春风迎顾客 民奔小康路 勤劳携福至

淑气溢商场 国臻大治年 科技引财来

碧水流新韵 花随春意发 九州开泰运

青山笼彩霞 富自政通来 万福启春华

芳草连天碧 柳眼凝眉绿 乙颂初阳岁

春花遍地红 桃腮映面红 亥迎多福春

九州花似锦 春花含笑意 有天皆丽日

五岭诗如云 爆竹播欢声 无地不春风

庆三阳开泰 绿柳迎春舞 民富九州乐

喜万象更新 红花应节开 国强五岳高

山河舒锦绣 池塘喜夜雨 天寒梅骨傲

桃李竞芳菲 庭院醉春风 风暖草心香

时雨随风到 两岸同期一统 守法才能执政

好花应讯开 九州共乐三春 无私方可当官

嫁女婚男，两家情愿 两袖清风，造福大众

生男育女，一个相宜 一身正气，振兴中华

大地回春，风光胜昔 旭日永临，文明门第

山川添秀，岁月更新 春风常驻，勤俭人家

春回大地，千山竞秀 迎新春，盼江山一统

日暖神州，万木争荣 送旧岁，期骨肉重圆

日丽风和，神州雨霁 生财莫忘，崭新道德

波平浪静，海峡云开 致富须怀，美好情操

百年大计，树人为本 迈步迎春，春风扑面

万里长征，立志当先 抬头见喜，喜气盈门

开拓财源，春来茂盛 身处乐园，和风正暖

改革经济，马到成功 宅临福地，丽日方长

健步攀登，年年向上 一县芳名，贾商似海

雄心开拓，事事更新 三江春水，福寿如潮

吉星高照，勤劳门第 市场兴邦，城乡共富

福字常悬，改革人家 科技振国，山海同春

辞旧岁，再创千秋业 雨顺风调，年丰物阜

过新年，更上一层楼 政廉策善，世盛业新

靠勤劳，拓展政富路 惠风远拂，神州溢彩

凭知识，叩开发财门 丽日高悬，大地生辉

满室春风，半庭月色 借才发财，财由才出

一窗竹影，三径梅香 凭正理政，政从正兴

树尽摇钱，青山送宝 稻熟粮丰，年歌大有

泉皆化酒，绿水流香 宛宽国裕，户庆小康

新岁开头，抬头见喜 走万紫千红，特色路

履端迈步，动步生财 发一清二白，正经财

政善人和，百业兴旺 明媚妖娆，春光织锦

风调雨顺，五谷丰盈 英姿丰彩，壮志凌云

冬雪飘飞，千门纳福 击节欢歌，河清海晏

春潮涌动，万象生辉 舒眉含笑，人面桃花

春为一岁首 天地英雄气 一曲迎春调

梅在百花先 乾坤锦绣春 三杯祝福歌

江山千古秀 云霞开锦绣 万里春光暖

日月一时新 草木弄新姿 九州气象新

四化千秋业 春风吹大地 寒风随岁去

九州万里春 淑气满人间 德政伴春来

春来千枝秀 财源通四海 国安民有福

冬去万木苏 春*满人间 民富国无忧

长空盈瑞气 勤是摇钱树 轻烟芳草地

大地遍春光 俭为聚宝盆 微雨杏花村

祖国山河壮 日丽春常驻 朝阳澄玉宇

侨乡气象新 人和福永留 壮志化宏图

风和千树茂 柳枝揉雨绿 政善山河美

雨润百花香 杏蕊闹春红 天清日月明

天上月明千里共 喜看五湖添秀色 勤俭持身境福禄

人间春*九州同 欣闻三峡放高歌 辛劳致富享吉祥

刚尝盛世开怀酒 物换星移辞腊去 强国安邦明法制

又赋春风得意诗 风和日丽送春来 富民兴业在官廉

风回山野波争舞 尊师重教兴伟业 窗前细雨传春讯

春到人间花怒开 富国强民谱新章 枝上黄鹂送好音

江山似画莺啼序 山河有幸花争放 新春喜饮丰收酒

岁月如诗蝶恋花 天地无私春又归 佳节乐吟改革诗

春来处处绿成海 两手茧花芳岁月 商业繁荣迎客笑

花放枝枝红到楼 一身农艺富山乡 药都珍草祝人康

惠民应遵千章法 彩龙起舞迎春到 花发三春春汛早

兴国须读三卷书 金凤腾飞报喜来 楫击四海海潮高

淑气千重山水秀 紫笋破冰辞旧岁 白雪纷飞梅吐艳

春光万里画图新 红梅得意闹新春 红霞绮丽岁争荣

莺梭织出添花锦 一腔热血开新宇 人寿年丰歌盛世

燕剪裁来特色春 满面春风步小康 山欢水笑庆新春

小康生活蕊中蜜 绿柳千条征淑气 北国冰封笼大地

大富前程锦上花 红梅万点缀新春 南疆雪化始新春

万里和风吹柳绿 丽日驱寒梅早放 玉树暖迎沧海日

九州春*映桃红 春风送暖柳先舒 珠花光动锦城春

花随春到遍天下 只因一夜春风到 虎踞龙盘雄宇宙

福同岁至满人间 顿教满园瑞草喧 山青水秀壮乾坤

春风轻拂千山绿 风前始觉苍松劲 凤啭高梧迎百福

旭日东升万里红 雪后方知翠柏贞 燕翔华厦乐三春

春种人人用科技 春暖神州百卉艳 放开改革阳春曲

冬来户户过丰年 官清大地万民安 两制三通白雪歌

兴邦有法千般好 翠柏苍松兆福寿 国兴特色三江暖

为政无私万里春 金樽檀板庆新春 日灿神州万里春

朝霞灿灿三春景 龙飞凤舞升平世 善政和风指海峡

旭日彤彤九域天 柳绿桃红艳丽春 红心桃李报春晖

特色福州富四海 美酒红灯歌盛世 和风吹绿江南柳

小康岁月乐千家 银筝铜鼓报新春 春雨催开塞北花

春风时雨花千树 日丽三湘春骀荡 春风吹柳千枝绿

子孝孙贤福满门 龙腾四水岁峥嵘 时雨浇苗万亩新

春风终解千山雪 政策拓开平坦路 处处管弦歌盛世

海浪长调两岸心 春风吹暖小康家 家家诗酒贺新年

锦绣前程冲碧汉 嫣红姹紫三春早 百业齐兴酬壮志

辉煌大业耀寰球 康乐富强四季欢 千帆竞发显雄心

鹊闹枝头传喜讯 春风一笑花千树 时逢盛世心花艳

梅开窗外报新春 紫燕三歌柳万条 春到人间气象新

泼墨挥毫歌盛世 长治久安兴国计 敬老爱幼家庭暖

树碑立传颂雄才 少生优育利民生 倡廉戒奢事业兴

喜庆丰收结硕果 国泰民安环宇庆 雄心不与年华去

笑谈致富出人才 家和人寿满园春 壮志宜随春意来

兴邦有策家家富 日映桃花红烂熳 春风得意山河丽

治国无私处处春 风来江水绿参差 政策英明大地新

改革迎来千载福 万里河山添锦绣 杨柳春风人满意

东风绣出万家春 满园桃李竞芳菲 桃花雨露地生辉

自学成才诚可贵 喜政策放宽尺度 点点梅花迎淑气

勤劳致富最光荣 看吾曹大展经纶 声声鸟语闹春光

大圣载功辞腊去 门迎旭日财源广 绿水青山堪入画

金鸡报晓唤春回 户纳春风吉庆多 红梅白雪共迎春

一派山河呈锦绣 丰衣足食人人乐 喜庆丰收歌大治

万家灯火乐升平 绿野青畴处处春 笑迎开放乐长安

新岁早商兴国计 屠苏酒祝千年福 甲第千庄盈瑞气

雄心争作弄潮人 大有歌欢猴岁丰 戌春万户纳祥光

放眼神州，心旷神怡歌大有九域歌喧，国泰民安风日好

举目大地，山欢水笑倾长春 三春花发，嫣红姹紫画图新

岁月焕新，海角天涯皆溢彩 桃李迎春，无边景色来天地

山河铺锦，疆南地北总宜春 江山入画，万缕诗情上笔端

亿兆群英，再造辉煌跨世纪 桃李争春，满园锦绣迎蜂蝶

万千佳气，新呈瑞霭壮山河 江山竞秀，万里风光入画图

四海春临，和风吹绿千堤柳 科学种田，金银财宝春潮涌

九州福至，丽日薰红万径花 勤劳创业，福寿康宁气象新

日丽风和，万里江山添锦绣 大地回春，不尽江山抒特色

财丰人健，千家宅院展新容 香花扑面，无边风月竞贤才

革故鼎新，十亿神州歌盛世 祈福应知福，福祉常缘善念

倡廉反腐，千秋禹甸庆兴邦 盼春该识春，春光永驻仁心

普天同庆，一片红霞迎旭日 万枝彩笔绘宏图，宏图璀灿

大地腾欢，万条绿柳舞东风 一元复始迎新岁，新岁峥嵘

六合回春，郊外梅花堤外树 捷报频传，万里雄风惊宇宙

九州聚宝，山中果木水中鱼 宏图再展，九天春*壮河山

天外春回，处处河山添异彩 光景无边，遍地笙簧歌化日

人间岁换，家家丝管祝鸿禧 前程似锦，满园桃李笑春风

庆今朝，海晏河清，风恬浪静 夕照恋青山，共兴华夏千秋业

欣此日，民康物阜，人寿年丰 老龄逢盛世，同绘江山万里图

棉海闪星星，天上人间共织锦 雁字报佳音，门前碧映珊瑚树

花城香朵朵，风和日丽庆丰年 春风传喜讯，户外红开富贵花

祥光照四海，四海同春春不老 文笔总多情，春联满写新春意

瑞气满九州，九州共乐乐无疆 英年须努力，壮志早酬少壮时

山老赏风光，总把松涛夸景色 神州呈异彩，琼枝玉树添新果

骚人呤雅韵，常邀涧水和歌声 特色蔚奇观，北国南疆涌大潮

瑞色布人间，锦乡河山添锦绣 今日得宽余，权借琴棋娱晚景

春阳照大地，光辉节日更光辉 壮心犹未已，但将诗画写情怀

善政暖人心，经济腾飞闻国际 海峡水虽深，幸有长虹飞两岸

东风苏大地，春光灿烂耀神州 春节情更切，好凭大雁送千封

黄鹂鸣翠柳，民殷物阜歌盛世 春水泛桃花，水面文章呈异彩

梅花报新春，海晏河清倾党恩 东风梳柳絮，风光旖旎蕴深情

廉风拂禹甸，人和政通千秋永 开特色先河，三卷雄文惊日月

喜讯遍神州，岁稔年丰百业兴 奔小康前景，九州志士唱春秋

两岸共迎春，一统前程花似锦 神眼察边疆，战士常携千里镜

九州同祝酒，千秋大业固如磐 丹心存祖国，人民热爱五星旗

柳永望海潮篇9

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

2、《江南》两汉·佚名

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

3、《清平乐·村居》宋代:辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

柳永望海潮篇10

今年春天去西安，特意拐了一趟灞桥，去感受那魂牵梦萦的怨柳。然而，在灰蒙蒙的斜阳下，一时半会儿寻不到她的芳影。轻轻地呼唤穿越秦砖汉瓦，仿佛千年前就缘定了今生的邀约。几经周折，终于跨上一架水泥桥，猜不出是不是当年灞桥的旧址，问桥头摆摊的生意人，他也不知。桥上的行人来来往往，没人愿停下来陪我多愁善感。想那灞桥“十里长亭相送”，送人者和被送者“执手相看泪眼”，在宛如飞雪的柳絮中，暂不论他们当时的心情是悲是愁，单就那种诗画般柔情、凄迷的意境就叫今人向往不已。

伫立桥头，思绪翩翩。在世人眼里，杨柳均寓意离别，平时惯用“杨柳依依”之类的词。其实，杨和柳搭在一起，杨倒是沾柳的光。单从送别这一层意思来讲，杨远不如柳柔顺、善解，杨只会木然地站在原地“哗啦哗啦”拍手作响，柳却不同，她牵手、挽臂、伏肩、拥抱，喃喃低语，细细嘘唏，更叫人牵肠挂肚。山水不同，柳的习性也不同。北方柳不如南方柳细腻。杭州西湖苏堤的柳，柔柔纤纤的，孱弱的枝叶微微摆动，暗含着淡淡的幽香，飘逸着江南女子的迷人韵致，很容易叫人怜香惜玉。

灞河的烟雾弥漫开来，蒙蒙中发现只剩下稀疏、干枯的柳树桩，黑不溜秋的河水几乎断流，遍布长满荒草大小不一的坑洼。怎敢相信眼前的事实，这就是灞桥？憧憬多年的柳色就这样匆匆一瞥，是灰尘遮挡了灞桥，还是柳色欺骗了眼睛？兴许离那个诗意的年代太久太远了，古灞桥早已荡然无存，取而代之的是连霍高速上的公路桥和陇海线上的铁路桥。灞桥柳去了，一如黄土高原质朴、悠远的柳树去了。总是期待有一天“月上柳梢头，人约黄昏后”，总是期待漫步在青青的河边，掬一弯月色把柳仙子留住，总是期待碌碌的生命中或多或少点缀一些浪漫的色彩。可日子就像那无心的柳，总是没有佳人相约，没有十八相送，单就欣赏月下柳色这一小小的愿望也难成全，变成了今生今世永远的情结。

灞桥柳啊，昔日撞进我心的是你，今天冷落我心的还是你。无缘邂逅的古柳啊，你怎不等我看你一眼，你怎不执手将我挽留，莫非真的应验了柳永“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的预言？无法邀约的古柳啊，你欺骗了我的痴情，蒙蔽了我的视线。我怨古人，若没有你们的折柳成风，后世的柳树会枯干吗？桥柳尽，今生今世的牵挂不会尽。踯躅在这清冷春风里，留恋在这尴尬现实中，心潮难抑，欲罢不能，擦身而过的车流扬起阵阵尘埃，难道是你们——消散了灞桥柳色的千古风韵？