不同建筑材料的典型建筑十篇

不同建筑材料的典型建筑篇1

1985年是世界上传统主义盛行的一年，在建筑方面古典风格得到了发展。这种建筑古典化实际是古典与现代结合的产物，它除了追求古朴、自然的建筑风格之外，建筑师们还于设计中揉进了不规则线条与自己的想象力，而决不是单纯的模仿古典建筑物。美国加利福尼亚州的一所法律学校教学楼是20世纪后叶新的都市古典主义流派的代表作。它座落在罗马哥特式的校园内，周围是错落不齐的建筑物。它通过镀锌钢架、胶合板的拉毛水泥来显示校舍坚韧不拔和高贵的气质，在古典气氛中透出新意。美国的政府大楼、公共建筑，甚至动物园都在采用这种风格。

在风景点里安家

旅游住宅是一种活动住宅，也称“野外别墅”。当代旅游业十分发达。对于出门的人来说，最大的事莫过于交通和住宿这两件事了。国外一些专家，针对这一现状，在一般小汽车或大卡车的基础上，研制出旅游住宅，它较之旅游帐蓬和塑制拆装房屋要先进得多。这种能跑的住宅不仅设有卧具，让旅途劳累的人能舒舒服服地睡上一觉，而且还备有箱、橱、柜、台等，便于存放衣物和办公。有的甚至还配置有小型厨房设施，如气灶、冰箱、备餐台等，可供多人用餐。这种旅游住宅不仅对旅游者来说是理想的临时家庭居所，而且倍受野外勘测人员的青睐，大有发展前途。不久前，某国的一个旅游团来我国观光，带来了几辆这样的旅游住宅，国内的参观者都极为欣赏，认为我国生产这样的旅游住宅并不困难，国内可以自行制造。

不拘一格的造型建筑

现代一些西方建筑师常把建筑设计成某一特定的造型，以增强建筑的真实、自然感，给人亲切的感染力。美国有一幢建筑物，远看酷似一架大型的三角钢琴，不仅形象犹如钢琴，而且色彩也与钢琴一般，其造型别具一格，引人注目。美国政府还曾花费十五万美元制作了一根完全按照球棒设计的钢铁雕塑，它高达三十多米，矗立在高楼大厦间，远看是一根巨大的球棒，近看是一根柱子，气魄很是雄伟。其他如人体型、动物型、轮船型等等的建筑物也不断出现，已逐渐形成一种新的流派，这一流派往往还揉入了雕塑艺术，使造型建筑更具有艺术性和生活情趣，很受城市居民的欢迎。

耐用结实的陶瓷住宅

传统的住宅都是土木结构和砖混结构，而日本新近利用一种新型建筑材料研制一种陶瓷住宅，它有可能成为21世纪的理想住宅。这种材料极轻，可浮于水上，但抗压力大极难破碎。它的特点有：抗火，耐久，不易腐蚀，隔音，吸音，能控制湿度。这种陶瓷住宅在空气潮湿时可以吸进水汽，空气过分干燥时又可散发水汽。制造的方法是，把矽土和石灰石混合，加水后在1800℃的高温下加热成型，生产快捷，成本低廉。

我国在用陶瓷作建筑材料上也作了尝试，现已能制造出几十种建筑用材料，并已开始远销国外。

应急住纸宅

美国世界造纸公司研制成一种纸造房屋。这种纸造房屋不仅费用低廉，而且具有容易搬迁和建筑迅速等特点，适合牧区、林区和农场使用，还可以解决自然灾害所造成的需大量提供过渡性用房之急。

这种新型房子的墙壁是由一种专门设计的带皱纹的牛皮纸制成的，经过化学处理使用寿命可达15～20年。它的厚度为12～41厘米，纸板外面涂上树脂和玻璃纤维，其每平方厘米的抗压强度为211公斤，内壁墙面和天花板上的涂料能经受高达1000℃的高温，并可防虫害。房子除了为房顶斜度所需要的几块特别纸板外，其他所有的板块都完全相同，可以任意装配，只要稍加改动，便可装配成教室、图书室或会议室等。

方兴未艾的塑料建筑

不同建筑材料的典型建筑篇2

6月4日,作为瑞典官方赞助商之一,瑞典森林工业联合会在瑞典馆召开了以“城市,让生活更美好――木材与建筑”为主题的研讨会。会上,瑞典森林工业联合会携手欧洲木业协会,与中国住房和城乡建设部、公安部等重要部委一起与大家分享了现代木结构建筑方面的先进技术和理念,就可持续发展与节能、安全与耐久性、建筑与美学以及总体经济效益等话题进行了深入探讨,并向中国提供了很多可持续发展的建筑方案。住建部科技司司长杨荣先生介绍了可持续发展建筑和住房在中国的必要性,中国建筑科学研究院木材所赵霄龙先生直陈中国建筑材料的现状与挑战,欧洲木业主席Magnus Hall先生阐述了现代木结构建筑的技术与多样性,瑞典馆的设计师约翰内斯现身说法,展示胶合木技术与建筑的完美结合。

木材是世界上最古老的建筑材料之一。用木材造房屋可节省能源、降低成本并有益于环境。其质量较轻,具有相对高的强度和荷载能力。木材“灵活性高”,可用简单工具进行制造和加工。尤为重要的是,它是一种可再生材料,是自然生态循环的一部分。因此,使用木材是对减少地球二氧化碳排放的一个重大贡献。

胶合木为木结构建筑技术的无限发展提供了可能性。胶合木由单独的规格材层板组成,有利于材料的充分利用。层板可以指接,以便获得更大的长度,并且用胶粘剂粘合在一起,以便达到需要的尺寸。胶合木的制造,仅需要很少的能源。其生产技术可以制造出大型的结构构件。与相同尺寸的规格材相比,胶合木长度更长,硬度更强。如果按重量比较,胶合木比钢材的强度更高。这意味着,胶合梁的跨度很大,且中间所需支撑很少。因此,建筑师和工程师在设计胶合木建筑时,理论上具有无限的可能性,学校、体育场馆、火车站、工业,农业和商业建筑、购物中心和桥梁等,甚至住宅都可以使用胶合木建造・用于瑞典馆建设的木材即是采用了全新的胶合木技术,设计师约翰内斯认为:“胶合木是一种出色的可持续性材料,可以使建筑工地成为设计的一个有机组成部分。”

木结构建筑在地震多发地区,也具有明显的优势。现任欧洲木业协会主席及瑞典森林工业联合会国际项目总监索德安先生说,在20世纪90年代日本的阪神大地震中,胶合木建筑帮助很多人逃过一劫,“我们知道2008年中国四川发生了大地震,我们希望能够把这种新的建筑形式在上海世博会上推广,帮助更多人。”同时,胶合木的防火性能也优于钢筋水泥,“根据一些测试,在同样的大火中,钢筋水泥材料的建筑半个小时就倒塌了,但胶合木建筑两个多小时也不会倒。”

瑞典专家介绍说,用木结构作支撑系统的建筑,可使用一些通用的技术。一种使用结构材构件,一个由结构材做覆面板及屋盖的框架,地基通常是混凝土的。这种简单的建筑技术,通常用于单户式住宅结构,但也用于多层住宅。另一种技术使用实木,做支撑框架。交叉层压板用胶粘剂粘合在一起,用作建筑的墙和龙骨。墙体需要进行保温隔热处理,以便更加节能。这种技术非常适合多层建筑的建造。另外一种技术是梁柱体系。所有的结构系统,都符合现代防火安全、噪音污染和节能的规定要求。这些技术方案历经考验,现已被广泛采用。

作为欧洲森林覆盖面积最广的国家之一,瑞典一直秉承可持续性森林发展的传统――每伐一棵树,就要种植两棵新树,生长率高于砍伐率确保了无限供应。基于这样的管理方法,既提高自然进程并生产可以信赖的森林结构,又能适宜环境、造福社会并且创造经济价值。就瑞典经济总体而言,基于森林的工业扮演着重要角色。从世界范围而言,瑞典是第三大锯材出口国。因此,瑞典的别墅和独立住房,“差不多95%的建筑都是用的木结构,”索德安先生介绍说,“多户住宅,一般用混合型的解决方案,外墙或屋顶是用木结构建筑材料,还有包括很多户外的部分,像游泳池等都是用木结构建筑。在瑞典有两个城市木结构建筑特别普遍,是完全用木结构的,这两个城市一个是位于瑞典北部地区的Suelleffea,一个是位于瑞典南部地区的Vaxjo。我也认为这样的发展模式在中国也是完全可以复制推广的。”

中国堪称木结构建筑的鼻祖之一,木结构建筑却难以在中国发展。中国建筑科学研究院木材所赵霄龙先生解释其原因时说,一是中国林业资源匮乏,木材短缺。二是传统观念对木结构建筑接受程度低。中国传统观念认为,木建筑不坚固,易发生火灾,易发潮、发霉,易受自蚁侵蚀,耐久性差等。三是现代木结构建筑综合成本较高。中国木结构材料和连接件主要依靠进口,价格较高;木结构建筑的后期使用维护成本高。四是土地利用效率较低。木结构住宅绝大部分为别墅或低矮建筑,土地利用效率较低。五是技术力量较薄弱,标准规范滞后。中国尽管已经颁布了《木结构工程施工质量验收规范》(GB50206)和《木结构设计规范》(GB50005),但是技术内容尚需要结合中国国情进一步完善。

不同建筑材料的典型建筑篇3

城市建筑设计的符号学方法，通过从思想观念、设计语言、设计手法三个层面分析，而在设计手法层面上，通过建构VCTS模式，对城市建筑符号用符号学理论来具体分析研究，用表面变形、转换、文化原型、明喻、换喻、隐喻、替换、抽象、再现等符号运用方法[2]，将传统文化运用到城市建筑设计中。笔者以橘洲公园为例，介绍符号学在园林建筑设计中的运用。橘洲公园园林建筑的主要设计手法是运用符号思维在传统地域文化深厚的环境中设计，通过传统建筑文化方面的考究和对古代园林造园手法及文化符号表达的运用，在满足功能的同时，在园林建筑造型上完美地演绎地域文化、传统文化等意义。其主要目的是打造全新的公园游憩休闲场所，为游客提供方便，提升风景区的文化品味。全园以体现其传统的地域文化、历史文化、建筑文化、植物文化为设计理念，以符号学理论为指导，融合现代的建筑手法，营造精致而富含文化韵味的公园建筑景观。

1橘洲休闲茶室

符号原型：茶室是一种休闲建筑，举办茶会的房间称茶室。茶室需要配套功能齐全，需具备厨房、卫生间、储藏室等。符号转化：橘洲休闲茶室的整体风格精致、轻巧，外形新颖，功能齐全。主要采用符号替换的手法，用现代建筑材料型钢、钛锌板、玻璃、木材替换传统的砖墙和混凝土。木材和钢结合的屋顶，玻璃主打的墙体，木材搭接的观景平台、栏杆柱子都使得整体风格轻盈，是典型的传统建筑文化与现代设计的结合。茶室以单体形式错落在茂密的树丛中，并用水体延伸建筑的空间景深，具有东南亚风情的韵味，游人在其中品茶、休息、用餐，也充分体现了当地的民俗餐饮文化（图1）。符号手法：替换。替换材料是现代设计中常见的手法，材料是建筑艺术的载体，也是传统文化的载体[3]。对于材料的运用应从其本身的特性和人的情感两方面出发，目的是运用当代的材料等去替换原来的东西，从而达到返古而不复古，能给人新的“视觉冲击感”。

2月桂亭

符号原型：我国的亭不仅有悠久的历史，而且在漫长的发展过程中，逐步形成了自己独特的建筑风格和极为丰富的建筑形式，令人目不暇接，叹为观止。亭子进入园林以后，亭的纯粹实用意义逐渐被淡化了，而它的审美观赏价值逐步被突出，即艺术功能[4]。从亭子的点景功能来看，是游人视线的落点，表现其造型美、象征美和哲学美。从亭子的观景功能来看，它是游人视线的起点，其主要观赏作用：一是与自然景物的有机融合，二是对园林空间的视觉扩张（图2）。符号转换：月桂亭的设计采用钢材、玻璃和木材等。亭身采用正方形亭形式，设计形态端庄，结构简易，与文化廊结合成一个整体，作为长廊的起始部分。寓意这文化景观的开端。亭顶采用悬山顶式，支柱用钢筋混凝土浇灌而成，外表喷漆仿木材料，保证材料的统一性。符号手法：再现。用再现的设计手法，对传统园林亭子进行结构功能上的解析，用新的材料、技术重现传统的元素和传统的手法配合抽象的形体和细部体现传统亭文化的特点，展现文化内涵。

3桂花文化长廊

符号原型：中国木构架体系的建筑物。一般个体建筑的平面形状都比较简单，通过廊、墙等将一栋栋的单体建筑组织起来，形成空间层次上丰富多变的建筑群体，是中国传统建筑的特色之一。廊充当的是“线”的联络[5]。符号转换：桂花文化长廊采用双面空廊的造型，主要传达引导游人游览路线、分割空间、组合景物的功能。采用钛锌板、木材、玻璃、型钢等材料替换传统长廊的木材，并在支柱间挂有与桂花相关的典故及桂花种类的图片和文字的展示牌，让游客在休息观光的同时了解桂花的传统文化（图3）。符号手法：拓扑变形。桂花文化长廊的顶采用传统廊顶的构成元素，进行符号的拓扑变形，设计成微度倾斜的平顶，用钛锌板作为顶板，以玻璃和钢架结合的形式变形传统廊的围栏；以型钢结构的搭接替代传统木结构的搭接形式（图4）。这种设计和传统廊的构造设计存在一种拓扑的关系，顶性质永远不变，达到异质同构的质感，既展现了现代建筑的设计理念又充分体现了传统廊的文化。

4桂花文化茶室

4.1屋顶

符号原型：中国传统建筑是木架建筑，以屋顶部分最明显。这种利用木结构的特点设计的屋顶，屋面的起翘形式，使建筑屋顶形成一种曲线美，同时具有很好的排水功能。符号转换：传统文化与园林建筑创新，古建与现代建筑的过渡，建筑设计的时代性表现，具体设计手法如下：（1）传统屋顶形式———符号手法：图像符号———采用悬山顶的样式设计。文化茶室的屋顶借鉴中国传统建筑的屋顶形式———悬山顶，构成典型的图像符号，让人一眼就能感受到其文化韵味，但造型和色彩搭配上，却极富现代感（图5、6）。（2）传统屋顶构造———符号手法：材料替换———采用钢材、玻璃、木材等新材料。文化茶室的屋顶细部设计吸取传统古建的构造模式，采用符号替换方法，让传统建筑文化体现其中。用现代新型材料钢材替换传统的铜板瓦和垂脊、正脊，用玻璃替换传统的苫背，木材替换传统的檐椽（图7、8）。

4.2门、窗

符号原型：传统建筑中的门窗是中国传统文化的鲜活载体，是古建筑的灵魂，是中国建筑实用性与艺术性完美结合的最佳体现。传统建筑中的门窗在几千年的发展过程中，逐渐形成具有自身特色的物质形式、文化特色和艺术特征。符号转换：传统文化与园林建筑创新，结构和材料上的替换，建筑设计的时代性表现，具体手法如下：

不同建筑材料的典型建筑篇4

1.1混凝土

混凝土是一种常见的建筑施工材料，其也是建筑的主要组成部分，混凝土属于复合材料，其是由石灰、水泥、砂、添加剂等组成，这些材料的配比不同，混凝土的性质也有着较大的差异。混凝土具有较强的稳定性，而且刚度也比较大，在应用的过程中，可以用来塑性，混凝土是一种基础的材料，其也具有一定艺术表现力，具有质朴的感觉。在应用的过程中，一定要结合混凝土的特点，将其特性在建筑设计中充分的表达出来。透明的工业产品―玻璃的存在只是在物理方而发挥其功能，由于人们小断创新，不断将玻璃的透明度、光洁感等特点发挥出来，在建筑工程的应用中发挥得淋漓尽致，人们越是追求极限美，越是不断表现出各种美的极端。

1.2木材

众所周知，木材是一种质地较轻的施工材料，是建筑工程项目施工中尤为重要的建筑材料之一，由于木材自身具有的独特优点，很多建筑设计人员都会将木材融入到建筑视觉造型设计中，用木材的色泽和气味来凸显一种大自然的归属感，使人们烦躁不安的心情得到适当的缓解。

1.3砖

砖是土与水泥进行混合加工而成的长方体，从古至今都被当做材料广泛应用在建筑工程当中，由于砖具有古典的韵味、艺术表现力强、成本低等特点而在建筑工程中不落于其他材质，无论是从审美的角度来看，还是从经济的方而来看，砖都能够将其特色发挥到极致。砖的纹理、色彩、表现形式等都小断在建筑方而有所体现，并且在现代建筑物当中的一些细节上，同样也有非常好的表现。

1.4石材

石材常常会给人们带来一种庄严古典的感觉，通常应用于医院、学校和政府机关建筑中。然而，在现代建筑视觉造型设计中，建筑设计人员更多的是将石材作为一种装饰材料，应用于各种不同种类的建筑结构设计中，不仅保留了石材庄严古典的美感，还能够形成不同的建筑视觉造型效果，使建筑物看起来更加美观。

2.点、面元素的设计刨意

点、线、而、体是一切建筑造型设计中最基本的元素。这些基本的元素及其构成手法是我们研究其他视觉元素的起点。在话语中，点是一个停顿符号；在视觉艺术中，点是最小的组成单位，它最具向心力，也是最小确切的形。点一般用来表示位置，它既无长度，也无宽度，小表示而积、形状。点虽由一定的而积构成，但而积大就小称之为点，这是相对于其背景条件及其他要素对比下而确定的。人的视觉有这种组织能力，即将所看到的物象简化，将某些部分抽象为点，以便于把握整体图像。

2.1线元素的设计创意

建筑视觉造型元素包括点、线、而、体、色彩和材质，其中“线”是一个重要的视觉造型元素。从线的视觉特性入手，分析了建筑造型设计中“线”的表现手法，并通过大量的实例总结了“线”的创意表达手法。点、线、而、体是用视觉表达建筑造型的基本要素。

2.2面元素的设计

建筑视觉造型元素包括点、线、而、体、色彩、材质等方而，其中建筑的“而”是建筑视觉造型非常重要的元素，它是人最初获得建筑整体感受的来源，是建筑性格的自观表现，也是建筑内外空间联系与互动的纽带。

3.结语

不同建筑材料的典型建筑篇5

【关键词】中国古典建筑 艺术思想手法现代建筑设计应用

中图分类号：TU2 文献标识码：A

1．前言

我国古典建筑一般以自然山水作为古典建筑的景图，为观赏风景和点缀风景而设置建筑物。古典建筑是人工因素，它与自然因素之间是对立的一面，但如果处理得当，两者可以统一起来，可以在自然环境中增添情趣，生活气息。古典建筑是整体环境中的一个有机的组成部分，它的责任只是增添自然环境的美,突出自然的美。这种自然美和人工美的统一，正是中国人在建筑艺术上不断追求的境界。

2．中国古典建筑的特点

建筑不仅是技术科学，而且是一种艺术。中国古代建筑经过长期的努力， 吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、工艺美术、雕刻等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，其中比较突出的有以下三个方面。

2.1富有装饰性的屋顶。

中国古代的匠师发现了利用屋顶来取得艺术效果可能性。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面出翘、起翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶柔和优美的曲线。并演化出庑殿,歇山,悬山,硬山等多种屋顶形态。同时,屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也以装饰性进行处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上光泽和颜色。由屋顶组合而成的具有艺术效果的复杂形体，使中国古典建筑在运用屋顶形式,创造建筑的艺术形象方面,取得了丰富的经验，成为中国古典建筑重要的特征之一。

2.2.衬托性建筑的应用。

衬托性建筑的应用，是中国古代寺庙、宫殿等高级建筑常用的艺术处理手法。其作用是衬托主体建筑。最早应用的很有艺术特色的衬托性建筑是建于宫殿正门前的“阙”。“阙”是从春秋时代就已开始应用的.到了汉代，除陵墓与宫殿外，大中型坟墓和祠庙都使用。

2.3.色彩的运用。

中国古代在建筑装饰中最敢于使用色彩,也最善于使用色彩。色彩和中国建筑的木结构体系是分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑就采用在木材上涂漆或桐油的办法，以保护木质和加固木构件间结合，同时增加美观，达到坚固、实用与美观相结合。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面已积累了丰富的经验。

3．中西古典建筑艺术对比

在西方文化历史上，建筑是作为一种艺术形式，与诗歌、雕刻、绘画、音乐等艺术形式一起被归入艺术系列中的。然而，在中国古代，建筑并未被看成是一门艺术，而是被纳入政治生活的领域，成为社会政治文化和思想观念的表达方式。中国传统文化观念从未把建筑作为艺术来看待。中国古典建筑自汉唐以来，已积累了不少的建造经验，形成了中国特有的建筑艺术风格。尤其是到了宋代，官方编修了《营造法式》一书，使建筑设计建造形成了制度，因此人们便把中国这种古代典范建筑称之为中国古典建筑。

3.1在建筑造型方面。

中国古典建筑的屋面一般都做有明显的曲线，屋顶上部坡度陡，下部平缓，从立面看，檐口形成中间低两端起翘的类似于鸟翼的优美曲线。而西方古典建筑的典型实例古希腊的巴特农神庙，其檐部做成中央稍微凸起的曲线，正好与中国古典建筑屋檐曲线相反，这种凸曲线产生了一种挺拔平整的艺术效果。

3.2．在结构材料方面。

由于西方古典建筑一般采用砖石结构体系，以致门窗面积较少，承重结构一般以墙体为主，形成了沉重雄伟的印象；而中国古典建筑是多以木结构作为承重体系的，因此墙体不起承重作用，只有围护功能，这样门窗可以开得很大，以取得轻快华美的效果。

3.3.在建筑总体布局方面。

中国古典建筑一般以院落组群为布局原则，“四合院”为最基本的建筑组合单元。在西方古典建筑领域内，主要以表现单体的气势为目的，虽然中西古典建筑处理手法不同，但中国的故宫和法国的凡尔赛宫都在世界建筑史上留下了光辉的一页，它们都是不同民族艺术创造的结晶。

4.现代建筑

由于科技的发展，新技术和新材料的应用，现代建筑设计师具备了突破材料限制的条件，通过选用新颖的建筑材料，能达到只有现代建筑才具有的质感、透明度、色彩和光影等特征。现代建筑及环境景观设计的设计要素在艺术思想和表现手法上更加宽广和自由。

4.1中国现代建筑。

新旧、中西建筑复杂交织构成了中国现代建筑的特殊面貌。 出现了一大批前所未有的建筑类型，诸如车站、银行、教堂、领事馆和新式住宅等大量涌现，以及以水泥、钢铁为代表的新的建筑材料及与新的施工技术、建筑设备等的应用，都极大地冲击着传统建筑方式。同时，新的生产方式和生活使人们的审美情趣等发生变化。总体上中国古典建筑体系已逐渐淡出，新建筑已成了中国建筑的主导方向。但艺术是感情的产物，一批中国爱国建筑师掀起了“民族形式”的运动。还得到了政府的支持。所以，对于“民族形式”的努力与完全西化的洋房，就构成了近代中国建筑艺术的两条主线。

4.2明代中国就出现了西式教堂，清初在圆明园还建造了“西洋楼”，由在清廷供职的西洋画师设计，水平并不高。

4.3在世纪上二、三十年代 与西方建筑在中国流行同时，“民族形式”的建筑运动也呈现出活跃的态势，其形式处理大致有三种方式：

（一）是基本照抄古代形式，把它用钢筋混凝土浇铸出来，代表作如原中央博物院“大殿”、南京中山陵、北京燕京大学未名湖塔、中山陵园藏经楼等。

（二）第二种“民族形式”，主要用于功能要求复杂的大型楼房中，平面设计与西方现代建筑差相似，代表作如原南京中央研究院、上海市政府大楼、武汉大学、燕京大学、南京金陵大学等。

（三）第三种“民族形式”建筑以形式的简化为特点，出现在人们开始对前此的作品产生怀疑以后，如北京交通银行、南京原国民大会堂、南京原外交部大楼、上海中国银行等。

5.中国古典建筑手法和艺术思想对现代建筑设计的影响及其应用

古典建筑以其精湛的技术手段、独具匠心的艺术构思、富于哲理的空间组合展现在世人面前，其丰富的外在表观形式着实影响着建筑整体美观，

5.1古典建筑的建筑意境在当代建筑中的应用

意境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界。如杭州中国美术学院，以富于层次的开敞空间面向西湖，建筑物透明玻璃和原本生硬的钢材巧妙组合，黑白灰色调和谐的对比关系，使冰冷的现代建筑材料趋向丰富深厚的传统水墨书画的神韵。

5.2古典建筑的空间布局在当代建筑中的应用

古典建筑的空间布局具体的说就是建筑群中位置，由建筑的性质、造型、作用等诸多因素而定，而最主要的则应考虑建筑群的需要。建筑不仅要考虑单体建筑安排布置，还应注意建筑之间的组合和搭配方式。如苏州博物馆是贝聿铭先生结合国际理念和中国古典建筑空间布局的典范。博物馆的基本色调是灰白两色，是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色，建筑尺度与苏州传统民居也十分相似。其整体设计充分考虑了苏州古城的历史风貌，并借鉴了苏州古典建筑风格，建筑布局与古城风貌、传统的城市相融合。

6.结束语

遵从中国古典建筑的艺术思想和表现手法，合理借鉴西方古典与现代建筑之长，补充中国建筑之短，融西方现代之观念与中国文化思想之内涵，创造中国特色的现代建筑。古为今用、古今结合、洋为中用是当代建筑发展必然的趋势。中国古典建筑在世界上享有崇高的地位，它所取得的伟大成就，对当代的建筑设计也有着深远的影响和重要的指导意义。它是一笔丰厚的文化遗产，值得每一代的建筑师去不断的发掘和探索。

参考文献：

[1]余东升.中西建筑美学比较研究[M].台北：洪叶文化事业有限公司，1995.

[2]萧默.文化纪念碑的风采——建筑艺术的历史与审美[M].北京：中国人民大学出版社，1999.

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[4]李允鉌.华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析[M].天津：天津大学出版社，2005.

不同建筑材料的典型建筑篇6

关键词：建筑阳台；视觉造型；设计手法

当今的建筑设计大有多样化的发展趋势，而在建筑设计的过程中，阳台的造型设计是非常重要的一个内容，阳台的功能也在不断的发展和延伸，其中，阳台的造型风格也出现了非常明显的变化，这种变化实际上体现出了时代的发展特征，阳台的造型和视觉效果越来越个性，它也受到了人们的广泛关注。

1 阳台的类型与空间特征

本文主要介绍凹阳台、凸阳台和露台的空间特征，以供参考和借鉴。

1.1 凹阳台

凹阳台的使用界面位于建筑外墙的内侧，空间含蓄内敛，指向性上偏向建筑内部，在外墙面的垂直方向上增加了空间层次的纵深感。凹阳台的虚与墙体的实形成了外立面上的虚实关系，并随光线的变化而变幻，从而增加建筑外立面的空间层次感，使得建筑的整体造型更加富有韵味。

1.2 凸阳台

凸阳台的使用界面位于建筑外墙的外侧，在空间上偏向于建筑的外部空间。这种阳台以外伸的悬挑板或悬挑梁板作为阳台的地面，加以各种形式的栏板或栏杆悬挑于建筑外部。在视觉上，凸阳台较凹阳台更具有空间上的外张力，在垂直于建筑外墙的方向增加了建筑外部空间的层次和张力。不同角度的光影变化丰富了建筑外墙面的视觉效果。

1.3 露台

随着生活水平的提高，露台这种新的空间形态开始为人们所重视。相对阳台，露台更具有视野上的开阔性，开敞的空间环境给人带来的视觉印象也更为深刻。露台的造型设计与建筑整体造型的结合给观者带来的视觉震撼也更加强烈。

2 阳台的造型设计手法

2.1 注重形态位置的协调

阳台的形态、位置设计通常是根据其功能的需要来选定的，但是，其在设计的过程中也可以按照设计者的设计理念和设计意图来设计出符合预期效果的平面效果。阳台的位置可以设置在建筑外墙的一面或者是几面，此外其还能建设在建筑转角的位置，转角阳台分为若干个部分，其在视觉上体现出了多维度的特点，在透视和光影塑造方面也更加突出，此外还要在设计中充分的体现出阳台形态和位置的协调性和统一性，这样才能体现出其最为显著的特征。

2.2 突出材料色彩和肌理效果

阳台是建筑当中最活跃的部分，它的结构、装饰材料的基本视觉感受以及色彩的应用在最终视觉效果的呈现上都发挥着十分重要的作用。阳台色彩的运用直接显示出了建筑自身的设计理念和审美，色彩本身是一种比较重要的造型元素，同时它也可以作为调节其他属性的一个重要的辅助元素，在设计的过程中可以将不同的色彩体现在局部的构件当中，同时还要通过点、线面的组成展现出独特的视觉效果。阳台的材料的材质也会赋予建筑物一些人性化的特征，当前，我国的建筑材料市场不断发展，在阳台设计的过程中能够使用的材料种类也明显增多，不同材质的材料所营造出的视觉感受也是不同的，有些材料会展现出粗犷的特点，有些材料会展现出细腻的特点，在设计总，材料色彩和材质的转换可以展现出材质本身的特性，同时也能形成一种鲜明的视觉对比，这样也避免了人们的视觉疲劳，在色彩对比方面会更加明显，更加强烈。

2.3 把握整体的比例和尺度

阳台是建筑视觉造型元素当中不容忽视的一个组成部分，对其成比例尺度的掌握有着十分重要的作用，在建筑造型设计工作中，如果我们能够准确的把握局部和整体之间所存在的关系，就能创造出更加经典的作品。

2.4 体现建筑的节奏与韵律

在建筑设计的过程中，建筑的造型设计和音乐诗歌是有一定的互通性的，韵律如果按照其形式和特点上去划分可以分成连续韵律、起伏韵律、渐变韵律和交错韵律等多种形式。阳台在建筑立面的设计当中如果能够有一定规律去设计，就可以很好的在视觉上体现出非常明显的韵律感，这样也就能更好的保证阳台设计的视觉感受，避免视觉上的审美疲劳，使得整个空间更有生机和活力。

3 阳台造型设计创意

3.1 发挥设计的灵活性

建筑设计的过程具有非常明显的复杂性，在设计的过程中会出现非常多的矛盾，这些矛盾都是需要解决的，如果在这一过程中需要将不同的造型元素充分的发挥出来，就会使得设计的创意在解决矛盾的时候出现，阳台设计中体现出设计的灵活性也成了解决这些，矛盾的一个非常有效的方式。

3.2 营造浪漫的氛围

建筑是石头所写成的史书，而在这部精彩绝伦的书当中，大部分比较经典的建筑都非常重视浪漫意境的营造。一些比较有名的建筑设计师认为直线是属于人类的，而曲线才是属于上帝的，采取不同的方式看对其加以设计可以使得建筑本身更富人文气息。

3.3 标识地域特征

建筑是一种文化，更是一种历史，它是人类社会发展的记忆，也是人类社会文化的沉淀。在当今全球面临多元化的今天，建筑文化的地域性特色愈加为人们所重视。在处理历史与现状、共性与个性、传统与现代等关系方面，许多优秀的现代建筑成为协调各种关系的典范，在这些建筑的身上我们既可以看到现代的标志，又可以看到传统地域特征的影子。阳台作为建筑的造型元素之一，在视觉效果上也常常成为体现地域特征的设计亮点。

3.4 体现可持续原则

经过后工业时代对资源无节制的掠夺，人类在能源危机之后逐步开始意识到可持续发展的重要性。当前的很多建筑师都将生态建筑、绿色建筑作为设计的目标。阳台由于位置的特殊性也成为了体现可持续设计原则的创意新亮点。这些基于阳台而展开的可持续设计主要有以下的几种方式。首先是绿色植被阳台，这种阳台运用植物的特性，将建筑护结构与植物的光合作用相结合，从而达到降低建筑能耗的目的；其次是基于太阳能技术的设计，由于阳台立面处于建筑的最外层，对太阳能的收集利用最方便直接，同时可利用面积比屋顶大且易于普及。这种设计主要是将先进的太阳能技术运用到阳台的栏板、外墙与阳台的临界面等位置来收集太阳能，达到降低室内能耗的目的；再有就是基于阳台自身的造型设计，借助技术、材料的手段来进行节能设计。

结束语

建筑的价值之一就是其观赏价值，在艺术展现力上也有着非常高的要求。阳台的造型设计质量会直接影响到建筑主体工程的设计质量，所以在阳台设计的过程中一定要充分的考虑到各种因素对最终效果所产生的影响，只有这样，才能创作出更多经典的阳台设计作品，满足人们日益增长的物质文化需求。

参考文献

[1]胡望社，辜蕾.室内造型元素――灯光的设计与创意[J].重庆建筑，2008（11）.

不同建筑材料的典型建筑篇7

关键词：建筑设计；绿色；节能；新古典主义建筑风格

一、项目概况分析

本工程为某公寓住宅小区工程。位于良渚镇东西大道以东，用地性质为居住用地。方案拟设计一个环境优雅的现代化住宅小区，力图营造出舒适优美、健康安全的居住环境。

1.1设计理念

（1）鉴于项目所处的地理位置和本地的市场需求，本项目定位于一个以小户型为主的新古典主义建筑风格的精致小高层公寓。充分利用区域优势力求景观和建筑间的和谐与对称，创造一个位于杭州城北的高贵典雅、静溢祥和的生活园区，以期倡导一种优雅、端庄的生活方式，让居者在繁忙的城市生活中恢复闲适、雅致的心境。

（2）目运用对称和谐的布局风格，由7幢10-11层的小高层严格遵循中轴对称的原则围合而成，稳重而典雅。

（3）以“人”为本，关注生活的需求和细节，从使用（功能配置）与空间（视觉感受和体验）两个层面提升社区的整体品质；最大限度满足一般居住使用要求以及无障碍设计的使用要求。力求建立完备、合理、实用的公建配套，提高社区公共服务和公共生活的品质。

1.2绿色低碳技术措施

（1）场地选择与规划：该地区自然环境优越，交通便捷，生态、人文和区位优势明显，是一块宜居、宜游的风水宝地，具有完善的规划储备及用地条件。打造生态休闲与高档居住相结合，提升城市功能、形象和城市知名度的重点地区。

（2）景观绿化：小区有较高的绿地率，景观结合小区组团结构设计，结合当地气候条件和植物自然分布特点，采用70多种植物，形成了乔、灌、草多层次的植物群落；地面停车位和非机动车道均为透水地面，室外透水地面面积比为58%，利于降低热岛效应，改善建筑室外活动空间的热环境和热舒适状况。

2、节能与能源利用

2.1节水与水资源利用

在建筑总平面设计时，结合主导风采用有利于自然通风的方案设计：

1）推行模拟和遵循自然规律的设计模式，对项目水系统进行综合规划，使之建成后的水体环境具有较强的本土适应性，并对城市水系统具有“低冲击”特征。本着“节流为先”的原则，装修住宅均采用节水器具。所有用水器具均满足《节水型生活用水器具》CJ164及《节水型产品技术条件与管理通则》GB/T18870的要求。

2）收集地面径流、屋面等混合雨水经雨水管收集后进入雨水收集池，经处理后回用于绿化用水，多余的雨水经小区内雨水管网排入市政雨水管。绿化灌溉主要采用微喷灌的节水灌溉方式。

3）给排水系统管道均采用优质管材和高性能防泄漏阀门避免管网漏损。在需要计量的场合均安装了计量水表，实行水表的分户计量。所有计量水表均选用了高灵敏度计量水表，计量水表安装率达100%。

2.2节材与材料资源利用

1）项目全部采用预拌混凝土，所用建筑材料均为就地取材或就近预制加工。

2）住区全装修比例100%，土建装修一体化设计施工，减少了建材的浪费。建筑材料中有害物质含量符合现行国家标准GB 18580～18588和《建筑材料放射性核素限量》GB 6566的要求。

3）项目以哈特曼-考克斯（Hartman-Cox）设计的一幢位于华盛顿乔治敦大学学生公寓为母本。

外观上，建筑端正厚重，讲究节奏与秩序，构图简洁主次有序，材料上，底层石材配以上部米黄色面砖，通过对建筑形体序列感的塑造以及线条，材质，色彩的合理搭配形成新古典主义建筑的精神再现。

三、建筑设计分析

3.1总体布局

根据地块的用地性质及结合周边现状，采用同时规划分期实施。项目运用对称和谐的布局风格，由7幢10-11层的小高层严格遵循中轴对称的原则围合而成，特别是将中心组团形成强烈向心力，使小区整体建成后无生硬感和痕迹感。

组团规划：一期住区共规划有中心组团和组团，组团以11层板式小高层构成为主；中心组团由10层、11层组成，采用点楼与板楼相结合，以形成丰富的建筑空间，和开阔的视野。

景观规划：景观规划时充分利用中心组团的宽阔楼间距和多变的楼宇空间，在此组团内规划有水体、坡地、栈桥，藤廊，亭台等景观元素和小品。中心景观为一期的亮点所在，组团以宅间小景观为主，围绕中央景观依次展开，为之补充和映射效果。

消防设计：采用场地登高与道路登高相结合，以进一步减少硬地，更有利于绿化和景观布置。

3.2平面设计

户型设计功能紧凑，朝向均为南北向，景观，通风，日照等因素考，虑周全。小区规划有小高层、高层建筑。在户型设计上充分考虑居室的朝向与通风，边套充分利用侧墙采光的优势，设有边厅户型以增加朝南的居室。同时在不同户型设计时均考虑建筑的景观位置，同时，侧重于住宅平面力求与立面形式达到完美结合，不仅体现在空间功能的完善上，也体现在空间延用的魅力上。例如，弧形客厅、餐客厅一体化设计，儿童专享嬉戏区，超大露台等，把住宅空间规划待合理巧妙而有趣。

3.3住宅立面设计

立面设计精致典雅，块面结合，立面构图简洁明快，高贵典雅。建筑形态高低错落，自由舒展。立面造型新颖，从地形的高低错落形成了一组优美的城市天际线，诸多特点融合在一起，将使该小区成为一个具有高档水准的、鲜明特色的高尚住宅小区。

建筑立面设计借鉴经典构图元素，取用优美的新古典建筑风格，融入欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容。建筑风格从简单到丰富、从整体到局部，每一处均精雕细琢，精心构思都给人稳重大气的印象。从建筑材质和建筑造型上，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，适当简化了线条。以外墙的凹凸变化和楼层的跌落来强调建筑的变化和丰富；利用整体组合形成俊朗挺拔的建筑气势，横向线条比例精致、突显建筑高贵而内敛独特气质。整体风格沉稳大气中蕴含浑厚的文化底蕴，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出当今时代个性化的美学观念和文化品位。

4、总结与发展

不同建筑材料的典型建筑篇8

新型混凝土的种类很多，最典型的是生态混凝土。顾名思义，生态混凝土是指一种符合可持续发展的要求，对环境的污染比较少，或者基本为零的新型建筑材料。随着社会的不断进步和发展，人们的思想意识也得到了显著地提高，人们越来越重视对环境的保护，生态混凝土符合环境保护的基本要求。在传统混凝土的基础上进行改进，克服了传统混凝土的缺点和不足，在充分考虑环境保护的重要性的前提下实现经济效益。随着生态混凝土的出现，建筑工程建筑中的污染得到了明显的控制，进一步推动了建筑业的发展和进步。

二、新型墙体材料

随着我国经济的快速发展，有力的推动了新型墙体材料的出线和发展，新型墙体材料包括粘土空心砖、掺废料粘土砖、非粘土站、轻质板材、建筑砌块等。这些新型墙体材料的快速发展，为墙体的节能环保提供了重要的支持。但是由于人们对新型墙体材料的重要性缺乏认识，没有充分的体会新型墙体材料的优势，在实际的建筑施工中，对新型墙体材料的应用范围仍然有限。为了进一步推动新型墙体材料的适用，实现建筑工程的经济效益和社会效益，人们要不断地改变过去落后的观念，充分认识新型墙体材料的优点，促进建筑节能环保目的的实现。现阶段，新型墙体材料在我国的应用还存在着很多的不足和缺陷，在使用中也受到多种因素的影响，阻碍了新型墙体材料的广泛使用。所以，要不断地总结经验，加强同世界发达国家的交流与合作，引进高科技的墙体材料，为我国的建筑事业的发展提供支持和帮助。

三、新型保温隔热材料

一直以来，节能环保都是建筑工程发展的的重要因素。特别是近年来，人们的思想认识得到了明显的提高，环保节能意识也有了明显的增强，对建筑物的节能环保提出了更高的要求。要做好建筑物的节能环保工作，保温隔热是重中之重，新型保温隔热材料的出现有力的推动了建筑工程的节能环保工作。新型保温隔热材料被广泛的应用于屋面和墙体，有效的降低了建筑物的能源消耗。建筑物的保温隔热一直是人们关注的话题，而保温隔热材料是实现建筑物保温隔热的基础。选择好的保温隔热材料不仅能实现保温隔热的目的，还能够降低施工难度、节约施工成本、提高经济效益。但是在实际生活中，由于受到多种因素的影响和制约，我国的建筑物的保温隔热还存在很多问题。最主要的就是保温材料存在问题，直接导致建筑物的保温隔热功能难以实现。而新型保温隔热材料的出现，不仅克服了传统保温隔热材料的不足和缺陷、较好的实现了建筑物的保温暖隔热功能，也推动了建筑工程的进一步发展。常见的新型保温暖隔热材料有玻璃棉、绝热砂浆、彩色钢板、泡沫塑料等，这些材料的应用，充分显示了其良好的保温隔热性能，并获得了巨大的社会效益、经济效益和环保效益。虽然，新型保温隔热材料有明显的优势。但是社会是不断在进步的，再新型的材料总会有被淘汰的一天。所以，新型保温隔热材料只有不断地发展，才能不断地更新，才能满足不断进步的建筑业的发展。

四、新型建筑装饰装修材料

装饰在建筑工程中占有重要的地位，随着科技的不断发展和进步，建筑装饰材料也得到了发展。新型装饰材料作为一种高科技的新型材料，在建筑工程的发展中起到了重要的作用，主要的新型装饰材料主要有新型地板、新型内墙装饰材料、新型外墙装饰材料等多种多样。新型地板作为新型装饰材料的典型代表，它的出现和发展改变了过去传统地板的缺点和不足，逐渐向着耐磨、美观、高强的方向发展。木质地板近年来不断地流行，就是由于它具有很多别的地板所不具有的优点，越来越受到人们的亲睐和欢迎。相信随着建筑业的不断发展和科技的不断进步，一定会有更加高科技含量的装饰材料出现。在不久的将来，也很会有更多功能的新型材料被研发出来，更加有力地推动建筑业的发展。新型内墙装饰、新型外墙装饰材料能有效的降低建筑成本，节约造价。对社会而言，这些新型材料的出现和使用符合可持续发展的理念，为环保作贡献。于建筑工程相关人员来说，能够实现最大的经济效益，增强市场竞争力。无论是对谁而言，建筑新型装饰材料都带来了很大的益处。所以，应不断地扩大新型装饰材料的使用范围。

五、结语

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1.1蓝色蓝色在色彩感觉上是最冷的颜色，具有集中精神、自我冷静、缓解紧张疲劳的作用。也给人以天空、海洋、湖泊、远山、冰雪、严寒等联想，给人崇高、深远、纯洁、透明、无边无际、冷漠之感;同时蓝色象征着含蓄、沉思、冷静、智慧、内向和理智，是现代科学的象征色。

1.2紫色紫色是自然界比较稀少的色彩，具有雍容、典雅、高贵、华丽的色彩性格。其在创造浪漫或梦幻空间时可以起到不容置疑的作用，给人留下非常深刻难忘的印象，所以紫色是年轻的追逐浪漫的人所喜爱的色彩，常用于婚庆、浪漫酒店、情侣餐饮等商业空间。

1.3棕色棕色是大地的颜色，是一种稳定的保护色，孕育着生命力和感情;是可靠、值得信赖的颜色，给别人一种信赖感和阳刚之气。其在治疗中可以促进情感上的稳定和平衡，去除犹豫，提高集中、学习、直觉和感应的能力。

1.4黑色黑色是无彩之色，可以衬托展示其他色彩的光感。黑色具有庄重、肃穆、高贵、超俗、渊博、沉静的意义。

1.5灰色灰色属无彩色，介于黑白之间，既不炫目，也不暗淡，有柔和、安定的效果，是一种最不容易使视觉产生疲劳的颜色，给人以柔和、朴素、舒适、含蓄、沉闷、单调的感觉。纯净的中灰色稳定而雅致，表现出谦恭、和平、中庸、温顺和模棱两可的性格。能与任何有彩色相搭配，变得含蓄和文静，衬托出各种色彩的性格与情调。

1.6白色白色为全色光，是光明的象征，具有光明的性格，能将其他颜色衬托明亮。大面积的白色会强烈的反射光线，会给人一种眩目感，从而给人的心理带来强烈的冲击。白色的搭配性较强，各种色彩掺白提高明度成浅色调时，都具有高雅、柔和、抒情、恬美的情调。白色是最明亮的颜色，使人联想到白天、白雪、棉花，象征纯洁、光明、神圣，具有轻快、朴素、清洁、卫生的性格。

2色彩与建筑基本关系

2．1色彩与空间造型

色彩对商业建筑的室内外空间造型都有一定的影响，通过色彩可以丰富商业建筑外部空间造型，吸引人群，起到一定的宣传推广作用，而商业建筑的内部也可以采用色彩来配合商品的展示效果并营造适宜的消费环境。

2．1．1色彩与商业建筑的外部空间造型建筑外立面色彩最先使人产生不同的视觉感受，给人以最初的印象。建筑通过色彩的调节功能来改善不利因素，强化有利因素，从而提高建筑的吸引力，提高商业建筑的经济效益与价值。位于西班牙毕尔巴鄂酒店的设计理念是创造引人注目与周围环境融合的建筑立面。建筑正面采用红、橙、黄、绿、蓝、紫六种色彩装饰突出的阳台，寓意“障望台”，侧面则使用建筑原色。设计师巧妙地运用色彩的调节作用，使原本简单、平凡的建筑形式变得丰富有趣，与众不同。

2．1．2色彩与商业建筑的内部空间造型许多的室内环境造型新颖、个性十足，然而一个好的商业内部色彩，可以使商业品牌和风格更加鲜明突出。同时室内的空间色彩可以拉近人与空间的距离感，在色彩的诱导下，刺激人们的神经系统和内心深处的购买欲，从而产生更加明显的展示色彩的意义和经济价值。例如某地阿玛尼旗舰店内部运用黑白相间的色调，犹如一件雕塑作品。黑色的背景下，星点式配以黄白色的灯光，充分展示现代的动感与庄重肃穆气息，体现了阿玛尼商务品牌的特色与时尚新潮，刺激人们的内心，给予巨大的购买动力。

2．2色彩与建筑材料

建筑是各种质地色彩材料集合的表现，通过材料的色彩可以将无序的肌理变得统一协调，也可使平淡无奇的的立面变得丰富多彩，从而超越材料自身的表现力。

2．2．1材料自身的色彩材料自身是个有色体，色彩是材料的固有属性。在材料使用的基本法则中，应充分利用材料本身的色彩和质感，提升建筑色彩本体的真实感，同时也提高建筑的经济性和环保价值。在商业建筑外观设计中展示材质本身色彩时，色彩应以简洁、明快、和谐为主导，形成一个良好的商业建筑氛围。

2．2．2材料的质地对色彩的影响材料的质地、质感源于材料，超越色彩，极大地丰富色彩的表现力。但根据材料的物理特性，材料表面粗糙或光滑程度的不同，对阳光的反射能力也各不相同，从而使得不同材料的色彩给人的视觉效果也不尽相同。所以在设计中色彩的使用应结合自身属性特点，合理搭配，从而充分体现材质本身的特色，给建筑带来与众不同的效果。

2．2．3色彩对材料的保护建筑材料多暴露在自然环境中，长期经受阳光照射，雨水侵蚀，会产生一定程度上的腐化褪色。所以在色彩设计中应考虑色彩的耐久性，及材料色彩褪色后对建筑形象产生的巨大影响，从而能够全生命周期地把控建筑色彩及其自身影响。所以设计中常选用易融入自然的浅灰色作为商业建筑的主题色来减少气候影响。

2．3建筑色彩与商品类型和商标

2．3．1建筑色彩与商品类型关系不同的商品具有不同的性格和特点，在室内外建筑色彩设计中结合商品类型进行处理，充分传达商业的个性与特色。“暖色”给人一种活跃和生气感，在经营礼品，尤其是婚庆用品的店铺，色彩宜用粉红色做为基调，传达给顾客一种兴奋、喜庆的购物气氛和明晰的店铺属性。“冷色”中的青绿色、湖蓝色使人的心情平静，在出售冷饮食品的商店多采用这一色调。色彩可以影响人的精神系统和分泌系统的兴奋程度，绿色使人们的食欲减少，黄色、橙色则刺激胃液分泌，增加食欲，所以国外有的餐馆多饰以黄色或橙色。而冷冻的食品在蓝色的环境中比用白色更富有吸引力，可以产生更多的经济效益。此外，应根据服务对象的不同，在用色上有所变化，满足不同人群对商品环境色彩的期望，增加其对商品的喜悦度。如女性偏爱中等的明度、彩度及淡的柔和的颜色，而男性较女性兴趣广，喜欢明度彩度高或者低及浓的颜色;青少年则喜爱原色的对比，明度彩度高、刺激性强的颜色等。

2．3．2建筑色彩与商品经典色关系有的商品的商标具有经典色彩，建筑表现在外立面设计中就常运用商标的经典色彩为主要色调，再设置其他色彩予以辅助表现，给顾客一种商业文化感，增加深刻印象，从而起到良好的宣传作用。例如中国移动的经典蓝色、李宁的经典红色等都给顾客留下深刻的印象，成为一种标志，强化宣传力。

2．4色彩与功能关系

不同的商业建筑在进行色彩设计时，应充分考虑使用功能方面的需求与差异，满足不同人群对色彩的需求。在展示商业中，色彩应与展示内物品属性直接关系;而在儿童专柜，色彩多活泼明快，激发儿童的购买欲望和加深印象;对待淑女专区，色调多浅色明朗、微粉淑英;在大型购物超市中，注重固有色调，无需纷繁特殊色彩注入，等等。在同一种建筑内，根据不同分区的功能属性不同，予以不同的色彩搭配，体现出专区的独有属性。例如在餐饮酒店建筑中，宴会厅作为会议、婚礼、节日庆典等大型活动的就餐场所，在色彩设计中应重点突出宴会厅隆重、高贵的特点。快餐厅是一种便捷餐饮建筑，给人提供便利、快捷的服务，为了提高营业效率在其色彩设计上多选用简洁、明快的色彩营造一种热烈、紧张的气氛，以减少就餐者停留时间。由于民族风俗习惯和文化背景的不同，在中餐厅色彩设计上应该以营造热闹气氛为主，体现东方的热情;而西方重视个体，常用矩形桌就餐，在西餐厅色彩设计上应该强调私密性，以突出安宁、高雅的氛围。

2．5色彩与灯光照明

在夜晚中，建筑的本体色彩渐渐消隐于黑夜中，灯光的色彩弥补了建筑在夜晚的缺憾，让建筑在黑夜中依旧光彩动人。商业建筑的照明主要目的就是吸引视线，突显商业的特色，给予顾客光顾的动力，创造出为商业增色的购物环境，增加顾客的购买欲望和乐趣。光影的变幻，可以刺激顾客的神经，留下深刻的印象;也能够赋于商业建筑空间热闹和欢快的气氛，给商业建筑带来较好的经济效益。

2．5．1一般照明、重点照明和装饰照明通常商业建筑的照明也是由一般照明、重点照明和装饰照明三部分构成。处理好它们之间的比例关系，是创造良好照明环境的基础。一般照明多为舒适的米黄色或明白色，为普通照明之用。重点照明和装饰照明多具有色彩。前者根据商品的需求选择色彩，后者根据商业氛围选择色调，活跃商业气氛。重点照明具有以下特点:1)通常是一般照明的3～5倍，以强调商品的印象，起到引人入胜的心理效果;2)应加强表现被照面的固有色彩;3)其方向应加强被照物的立体感和质感;4)应利用色光突出特色细节。装饰照明具有以下特点:1)一般亮度比重点照明低，主要起调节氛围作用;2)色彩为多种颜色，效果绚烂多彩;3)投射方向多避开重点照明和一般照明;4)装饰色调风格与商业风格一致。

2．5．2照明的照度、色温和显色性

2．5．2．1照度与色温照度与色温也密切相关。把高色温的光线用于低照度的场所，则易造成阴森气氛;反之若把低色温的光用在高照度的场所，则易产生闷热感觉。

2．5．2．2色温与室内气氛的创造光源色温应与室内装修材料的色彩、质感相配合，根据商品的特点与设计意图，创造不同的环境气氛。色温度的“冷光”能产生凉爽的、健壮的、清澈的气氛;色温低的“暖光”能得到暖和的、柔和的、暗淡的气氛。室内设计中，可依靠不同色温的光源，配合材料的形象得到衬托，或使其柔和。色温高的光线能够强调石材、金属等坚硬的触感，而色温低的光线可强调木材、布料、地毯等柔软的触感。当显示清洁、明亮、沉静的感觉时，室内色彩基调可用“冷色”系统，与其相称的色温约3000K以上;欲造成温馨的感觉，可考虑“暖色”系统，配合白炽灯等低色温光源。“冷”、“暖”可配合使用，如用“暖光”照亮建筑空间环境，用“冷光”投射商品;或者“冷色”调为主的材料色彩处理，配以“暖光”照明等，更能增加环境气氛的韵味。

2．5．2．3显色性与商品光源显示商品的方法有两种，一种是把商品的色彩正确地显示出来，如经营服装、布料、化妆品等，应选用显色性高的光源如高显色荧光灯、金属卤化物灯类;另一种是利用光源在某些波长内发出的强烈光线，强调特定的色彩和光泽，使商品显得更为好看，如聚光灯、泛光灯等照射红鲤鱼、红苹果、金首饰等，鱼和苹果会显得更鲜，金首饰则显得更纯。此外，光源的选择还应考虑商品的主要使用环境，在天然光下使用的商品，以高显色性光源为好;而在室内照明下使用的商品，可用荧光灯、白炽灯或其混合光。在夜晚中，建筑在灯光色彩的装点下令人动容，但再绚烂的灯光色彩也弥补不了建筑本体的色彩的遗憾。灯光是华丽多姿的，只有更美丽的载体的衬托才能烘托出光的意境和建筑的魅力。

3案例

3．1成都的亿家天下成都亿家天下位于成都北新干线东侧，城市关键性节点。立面改造中，根据丰富的造型，通过多种材质的运用，如玻璃幕墙、铝塑板、彩色钛金铝板、石材等形成一个色彩丰富、凹凸有致的立体风格。实体主色调为暖色，结合橙黄、灰白、广告牌暖色与虚面玻璃的天蓝色等丰富的色彩，营造出现代感十足的广场建筑。

3．2成都的太阳门商务酒店成都的太阳门酒店位于成都二环与北新干线交叉处，立面设计比较简洁，结合门窗洞口，放置大面积的玻璃，既表现公共空间的通透感，同时呈现材料本身的色彩。而墙体主色调为暖棕色，配合一二层的黑褐色，色彩和谐均衡，低调奢华，展现商务酒店庄重、肃穆、高贵、沉静的气质。

3．3专卖店色彩设计专卖店在设计中常采用炫丽而跳跃的色彩装饰，强化突出商标品牌和建筑形象。有时候在建筑局部及标示物上不断出现商标品牌，能起到宣传扩大影响的作用。如汽车专卖店都有自己的主题色，其色彩明快简洁，给人和谐之感。以展示材质本身色彩为主，形成一个良好的烘托出主体汽车和品牌的氛围，而对于标志招牌、广告牌等构件，可以局部采用较为出挑的色彩，明快而醒目。在建筑细部的色彩设计中，也可以局部采用一些具有品牌象征性的色彩，达到使建筑形象更加生动、突出重点的目的。大众专卖店入口处黄白相间的墙面，在其上配以深蓝色的品牌标志，形成强烈对比，突出了标识性，并且将黄色在建筑内部其他部位多次使用，成为其品牌专卖店的一个象征色。李宁的商标具有经典的红色，建筑表现在外立面设计中运用商标的经典红色为主要色调，再配合商标符号的白色辅助表现，给顾客一种商业文化感，加深印象，从而起到良好的宣传作用。

4结论

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【关键词】中国古代建筑;斗拱;首饰设计

【abstract】chinese long history and rich tradition of cultural accumulation, creating a unique world architectural history of the wooden structure building system. modern jewelry design of increasing emphasis on the transmission of traditional culture. china’s ancient architectural style, color, decoration, materials, design concepts to analyze the characteristics of china’s ancient architecture, in order to deeply understand, clever use of in modern jewelry design.

【key words】chinese ancient architecture; brackets; jewelry design

随着社会的进步与发展,各民族文化的相互影响,国际首饰潮流发生了越来越大的变化,由原先的贵族化、高档化转向平民化、个性化。这为现代首饰设计拓展了可喜的空间。现今的珠宝首饰发展趋势,亦要求珠宝首饰设计不断推陈出新,寻找传统与现代的兼容并蓄,对民族元素的再认识和再利用。中国古代建筑作为中国古代文化的一个重要方面,经过几千年的发展、演变,逐步形成了其独特的体系和风格,渗透出中国的民族气质和美学思想。将中国古代建筑艺术元素应用到现代首饰设计中,让中国古代建筑艺术成为我们进行设计的一个新的创意点和启示点,不失为一个值得尝试的途径。

1 中国古代建筑的艺术特征

1.1 中国古代建筑的造型:古典美学家把建筑列入艺术部类的首位,建筑和绘画、雕塑合称为三大造型艺术。建筑使用者在实用过程中获得美感,得到享受。中国古代建筑的木结构体系,它本身的复杂与精微是砖石结构建筑所无法比拟的,而这也决定了其在几千年的历史演化中独特的形式美。

以北京天坛祈年殿为例,其建筑整体形式采用圆形,层层收缩的汉白玉圆形台基与层层收进的青蓝色琉璃瓦三重攒尖顶相对呼应,金色的宝顶与天相接,体现出象征“天圆地方”的祈年殿的崇高庄重的性格。[1]

中国古代建筑中装饰效果较强的构件如拱券、飞檐、斗拱可取其流动的线条,独特而精巧的造型可使现代首饰更具中国特色。以斗拱为例,作为中国古代建筑中占据特殊地位的构件,斗拱用于屋顶与柱子连接的过渡部分,起着屋顶荷载向下传递的结构功能作用。[2]?但即使是纯粹的建筑承力结构范围,也饱含丰富的中国传统文化内涵,在建筑的整个立面构图上斗拱发挥了结构和艺术形象等方面的重要作用。

1.2 中国古代建筑的装饰:

装饰在以木构架为结构体系的中国古代建筑中,起着重要的不可或缺的作用。中国古代的装饰手法锻造了中国古建筑富有特征的外观:庑殿、歇山、悬山、硬山和单檐、重檐等不同形式的屋顶;屋顶上鸱吻、宝顶、走兽等奇特的个体形象;以气韵和风格及纹饰见长的瓦当和画像石;门窗上千变万化的窗格花纹式样;柱子、梁枋之上的龙凤、戏曲故事、动物、花鸟等等;

1.3 中国古代建筑的色彩:

使用色彩是中国古建筑装饰最突出的特点之一。中国古建筑在色调的运用上,大胆而富于创造,有的色调鲜明,,对比强烈,有的色调和谐, 纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用,反映了强烈的民族精神。北京故宫就是最典型的实例。使用对比强烈, 色调鲜明的色彩:红墙黄瓦衬托着绿树蓝天,明快地衬托出建筑雄伟的轮廓。再加上檐下的金碧彩画,使整个古建筑显得分外绚丽。[3]

1.4 中国古代建筑的材质:

中国古代建筑以木构架结构为主,用材的最大特点是以土木为材。因以土木为材,质感偏于“熟软”,而少生硬,性格温和柔丽,而少阳刚之气,给人以温暖、亲切的审美感受,它切合了中国人比较感性、追求意境、求和睦、重感情等特点。这一点在民居上表现得尤其明显。与欧洲古典石料建筑的那种冷峻、生硬感觉相比,即使是中国古代宫殿建筑,也还是富于东方特有的美的“土气”。

1.5 中国古代建筑的工艺:

中国古代建筑以木构架结构为主,各建筑构件之间的节点用榫卯有致穿套, 众多方木条方木块相组合,形式灵活多样,刚柔相推,构成了富有弹性的框架。中国古代建筑的雕刻手法采用高浮雕、浮雕、阴线刻、凹面刻、减地平面阴刻等等。

2 在现代首饰设计中的借鉴和应用

2.1 造型的借鉴和应用:

中国古代建筑整体形式于首饰设计值得借鉴。天坛祈年殿三重攒尖顶是建筑整体在形式单元上的重复和外观上的一致,它常使人感到整齐、稳定、庄重之美。层层收缩的三重攒尖顶和汉白玉圆形台基则是基于圆形这一形式单元的逐渐演变,克服了单调、乏味的弱点。作为视觉元素有节律变化的一种组合形式,是一种高级的整体美。

中国古代建筑中的构件亦能应用于首饰设计。笔者的一组作品以斗拱为原型,整体依照轴线左右对称组合,通过一种物理上的平衡,营造一种庄重、典雅感。外观上取层层叠叠的线条,由小到大、由浅入深做近似变化,在平衡之外,讲求一种变化的节奏感。而与手镯、簪子、项圈的其他部分形成了静中有动、统一和谐的视觉效果。(图1)

现代首饰形式美的规律主要有均齐与渐次、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、节奏与韵律、多样与统一。中国古代建筑亦具有一整套成熟的形式美法则的成熟的艺术体系,这些形式美规律在中国古代建筑中均有相应体现。

2.2 色彩、装饰的借鉴和应用:

色彩是无形的语言,不同色彩对人的生理、心理会产生不同的作用和影响,不同的配色风格会反映出设计者的文化修养、性格爱好及喜怒哀乐,不同民族的代表性颜色会传达出其民族文化心理和审美情趣。[4]?首饰设计中如何用色、配色,使首饰呈现一种色彩的和谐美尤为重要。整体基准颜色的选用可以增添设计主题的感彩,局部色彩的合理搭配可以使首饰脱颖而出、不落俗套。首饰制作由于取材于各类不同的材质,缤纷多样的色彩为设计师提供了一个广泛的表达空间。而建筑装饰除了使房屋躯体具有了艺术的外观形象,更让建筑艺术具有了思想内涵和民族性。借鉴古代建筑的色彩、装饰艺术,能够鲜明地传达古典韵味,彰显浓重的历史厚重感,对于中国风格的首饰设计是无穷的创意源泉。

2.3 材质的借鉴和应用:

现代首饰设计在材质上通常选用传统的贵金属或各种宝玉石,使珠宝首饰具有独特的贵气美和材质美。然而,随着社会主流意识的变化和现代主义设计理念的影响,越来越多的材料被运用到首饰设计中,不锈钢、木材、铁、塑料等材料不仅容易得到,而且贴近百姓,虽不能体现首饰的珍贵,却有助于新观念的表达。不同的材质其质感有很大的差异,金属材质给人刚直、理性、冷峻之感;玉石材质给人温润、庄重、高雅之感;珍珠给人柔和、含蓄且略带忧郁之感;土木材质亦能给人含蓄、温和、亲切之感。其实,任何材质都可以制成首饰,中国古代建筑中对不同材质的光、色、软、硬等自然特质组合,借鉴于首饰设计之中,更能迎合中国人追求和睦、感性的审美倾向,为首饰增光添彩。[5]

2.4 工艺的借鉴和应用:

中国古代建筑的建造工艺可直接应用于现代首饰制作工艺中。比如采用榫卯、组合、咬合等方式,将手饰变成可拆分、拼接的灵活多样的“构件”,而不仅限于生硬的焊接、对接。古建筑的雕刻手法应用于现代首饰设计,不仅在形式上增加了首饰的色彩与气氛,使其更有古典气息。而且铸造工艺上的复古手法将使得首饰更具典藏价值。

3 由中国古代建筑构思的现代首饰设计理念

中国艺术和美学特别着重提炼艺术的形式,重意而不重形。山如何,水如何,只用寥寥数笔,留白便是其无形之意所在。中国古代建筑亦着重建筑意境的创造,从建筑群的总体布局,到每座单体建筑的体量与造型,从台基到屋顶各种构件的功能与细部装饰,无不体现中国传统思想理念,传统建筑的技术性与艺术性的巧妙结合。[6]?对于首饰设计而言,可借鉴古典建筑设计的原则和建筑元素的立体造型。例如曾一度风行于建筑艺术中的“少即多”的简单至上原则被沿用到现代首饰设计中,以其流畅的线条,凝练的整体构造带给人们以非凡的视觉享受。园林中的借景原则运用到动感首饰里,使动感首饰不仅局限于形式的机巧,而且在内涵上更具中国美学中的意境。

中国人的审美情趣亦不同于西方人,中国人喜好形简而意赅,好似一首朦胧诗;而西方人偏爱繁复又强烈的,宛如一支爵士乐。中国古代建筑设计创作以一定的象征手法,去发挥特定的浪漫情调, 从而构成了中国古代建筑设计艺术的设计观。于首饰的表现上亦是如此,中国首饰善于以抽象、变化的纹饰表现出东方的气韵与灵动。也正是由于华夏艺术是“礼”、“乐”的传统,是以直接塑造、陶冶、建造人化的情感为基础和目标,而不是以再现世界图景唤起人们的认识从而引动情感为基础和目标,所以中国人的审美情趣更讲究神在内而飘于其外,在一定程度上是反对各种自然主义的。随着民族自豪感的提升,这种审美自信势必提升中华传统文化在艺术设计中的地位。

总之,首饰与建筑及其它艺术形式相比有着自己的特征和性能,所以在运用古典建筑元素时一方面尽力保持其独特的艺术性,一方面要根据首饰自身的特征及时代要求,要提炼精华,新造型,而且还要灵活运用古典建筑中经典而实用的理论原则,这样我们才能创造出既有精美造型又有鲜明的文化特色和内涵的作品,使首饰不仅仅是装饰之物,更能成为深具艺术价值的艺术品。

参考文献

[1] 董海丽.建筑艺术在古建筑中的应用[j]. 五台山研究,2003

[2] 吕鸿铿,左国保.斗拱审美特征[j].文物季刊,1996

[3] 潘沐闲.道教美术元素在现代首饰设计中的借鉴和应用[d]. 北京:中国地质大学(北京),2008

[4] 周泳,汪璇,边秋娟. 传统性元素在现代首饰设计中的应用[j ]. 宝石和宝石学杂志,2004