班级标语范文

导语：如何才能写好一篇班级标语，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

八字班级加油口号(经典)

1. 提高警惕，保卫祖国;

2. 好好学习，天天向上

3. 认真学习，刻苦训练;

4. 高一十五，能文能武

5. 好好学习，天天向上;

6. 团结进取，争创一流

7. 超越自我，挑战极限;

8. 团结互助，勇创佳绩

9. 天骄十九，不懈追求;

10. 勇往直前，争创一流

11. 军中骄子，校园精英;

12. 铿锵二十，谁与争锋

13. 团结进取，奋力拼搏

14. 勇往直前，争创一流

15. 政治合格，军事过硬，

八字班级霸气口号(集锦)

1. 纪律严明，保障有力

2. 团结奋进，自律自强;

3. 愈挫愈勇，为国争光

4. 刻苦训练，自强不息;

5. 团结互助，勇争第一

6. 团结一致，奋力拼搏;

7. 争创一流，展我雄风

8. 激情飞扬，超越梦想;

9. 挑战极限，铸就辉煌

10. 努力学习，刻苦训练;

11. 团结互助，争创佳绩

12. 政治合格，军事过硬;

13. 猛龙十一，新闻骄子。

14. 青春无悔，强身立志。

15. 认真学习，刻苦训练。

16. 文武兼备，百炼成钢。

17. 天骄十六，不懈追求。

18. 勇往直前，争创一流。

19. 铁血八连，精诚团结。

20. 作风优良，纪律严明

八字班级助威标语(热门)

1. 军纪如铁，意志如钢;

2. 超越自我，自尊自强

3. 校园精英，谁与争风。

4. 烽火十三，冲锋在先。

5. 吃苦耐劳，磨练意志。

6. 弘扬军威，保家卫国。

7. 风云十五，军中骄子。

8. 海林学子，再创辉煌。

9. 众志成城，奋勇向前。

10. 硬骨六连，势必争先。

11. 英勇顽强，一往无前!

12. 吃苦耐劳，磨练意志。

13. 弘扬军威，保家卫国。

14. 风云十五，军中骄子。

15. 校园精英，谁与争锋。

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2.八字班级有气势口号

3.八字的文艺班级口号

篇2

1、梦，在心中；路，在脚下。拼搏一年春夏秋冬，无怨无悔一生一世。

2、十年磨剑剑走偏锋锋芒毕露，一朝出鞘笑看金榜榜上有名。

3、做一个有素养的人

4、知识塑造人格行动开拓人生

5、只有付出别人不愿付出的努力，才能得到别人得不到的收获。

6、与文明同行从诚信做起

7、今天的努力，明天的实力。笔耕书上除勤奋无他，舟行学海有远志领航。

8、细节决定成败宁静能致远

9、敬竞进精学问之路无捷径

10、态度决定一切静竞进精

11、博学审问慎思明辩笃行勤思

12、我要学我能学对自己负责对他人负责

13、态度决定一切把握今天

14、细节决定成功读书改变命运一个善于改变自己的人才能指望成功

15、勤奋学习活跃思维热爱你的老师锁定目标迎接期中

16、BelieveSucceed

17、信心决心恒心专心

18、勤能补拙静能生慧

19、文明守纪团结奋进

20、做一个有文化的人我努力我成功

21、是用三年的时间换来一辈子的幸福，还是用一辈子的时间来忏悔这三年。

22、信心决心专心恒心

23、诚实勤奋拼搏进取日行一善

24、投入时间加强记忆探究方法

25、天道酬勤厚积薄发静能生智

26、弱者等待时机强者抢抓时机

27、端正态度注意细节你追我赶共同进步

28、命不能争，运可以造。弱者认命，强者抗命，能者求命，智者造命。

29、态度改变学习学习改变命运团结创造无限/天道酬勤厚积薄发

30、态度决定一切努力才能成功

31、BelieveAchieveSuccessLearnsLeaders

32、锁定目标奋斗不息态度决定一切坚持就是胜利

33、没有最好只有更好乐学善思

34、未来扎根现在现在孕育未来

35、成功=方法+勤奋+坚持

36、学真知做新人争真修臻

37、自信励志合作竞争学做真人学求真知

38、含泪播种的人一定能含笑收获。没有绝对的失败，只有暂时没有取得成功。

39、NopainsNogains

40、读书改变命运静由心生

41、做一个有细节的人勿以善小而不位勿以恶小而为之

篇3

在纸质媒体中，期刊要让读者留下深刻的印象，离不开“风格”二字。要具备自己独特的版面设计，就要把版面的基本要素，即文字、图形、照片、版面空白区等组合起来，形成自己独特的版面格式。

一、风格的形成

种类繁多的期刊对读者来说提供了审美需要的多样性，也决定了艺术风格的多样化。正是版面设计风格的多样化促进了期刊业的繁荣和发展。1.风格的形成有其客观和主观的原因版面设计的风格要考虑功能性和符合受众的审美心理。它所呈现的样式，必须贴切地反映出刊物的时代特色、民族文化、思想观念、审美理想、精神气质等，是内在特性的外部印记。设计师是创作的主体，由于各自的生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想的不同，设计者通过对内容的深刻理解，必然会在艺术创作中自觉或不自觉地形成相对稳定的、特征显著的、有别于他人的创作个性。艺术风格就是创作个性的自然流露和具体表现。刊物总体风格的形成，是办刊理念在版面设计者身上通过在艺术设计形式超越了幼稚理解阶段，摆脱了各种模式化的束缚，趋向或达到了成熟的标志。2.风格是艺术作品独特内容与形式的统一内容风格与设计的风格本是两个概念，一个是阅读品位，一个是视觉审美。无论何种风格的版式，其目的都是为了更好地把内容传达给读者，因此，文字内容是传递信息内容的主要部分，是一切的根本。有什么样的内容就有什么样倾向的版面风格。理解文字内容，即是版面设计的前提和关键。期刊风格是因内容属性而定的。不同种类的刊物设计要求是不一样的。它既表现为设计者对题材选择的一贯性和独特性，对主题思想的挖掘、理解的深刻程度，也表现为对设计手法的运用方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的版面设计应像艺术品一样，能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现设计者个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。《读者》杂志在这方面体现得最为明显和成熟。一个《读者》的读者只要看到该杂志内页中的其中一页也能判断这是《读者》杂志。《读者》杂志的封面、内页版式设计无不渗透着这样的气息——人文情怀。它通过文字内容与版式设计的完美结合达到了至善至美的传达信息的效果。

二、标准的制订

要形成别具一格、切合内容的版面设计，就需要有一定的标准原则，使定位的风格特点得以规范、保持与延续。1.根据内容制订不同的版面设计标准通过对内容的理解，制订版面设计标准是设计的第一步。内容不同的版面，设计标准也就不一样。比如社会新闻、体育、教育、娱乐等版面，可以制订不同的设计标准。标题大小、字体、颜色、所占版面的比例、周边的空白区域，正文部分是通栏还是分栏，图片占据的版面比例，图片的内容形式，版面边框文字与图形形式，这些都是制订版面设计标准的关键部分。制订版面设计标准必须全盘考虑。以期刊为例，从封面到内页的各大版块都要有相对固定的区域布局，包括色调、标题形式、图片及空白区域分布等。标准的制订要遵循从大到小、从整体到局部的原则，这样才能做到繁而不乱，在视觉上形成变化又统一的形式美感。2.版面设计标准的具体实施在版面设计标准制订后，将各种设计元素结合在一个版面中，如何加以运用是一个整体的思维方式的体现。对比、均衡、节奏等审美原则体现版面的形式美，并通过它们的互相作用达到信息传达的目的。所谓“无规矩不能成方圆”，设计者必须“受制”于一定的格式框架，准确地把握内容与形式的结合部分，才能实现之前制订的版面设计的标准。（1）运用设计元素体现对比在版面设计中，懂得运用对比的原理设计版面，版面会具有活力和生气，具有视觉冲击力。对比的手法很多，如：图片的大小对比、方圆对比、色差对比，文稿的横排竖排对比、有规则编排和无规则编排对比、字体的大小对比；整个版面布局的疏密对比、标题空白处对比、图文修紧与放松对比；线条的曲与直对比、颜色黑白对比、色彩冷暖对比，还有整体设计的虚实节奏，等等。但光有这些设计手法而不注意它们相互间的联系会导致版面不协调，同样会出现呆滞感，同样缺乏美感。（2）运用设计元素体现均衡均衡是一种状态，是适合人们视觉和心理调节的一种标准，也是减少矛盾冲突的一种方式。运用对称的手段设计版面是达到均衡的最有效的方法。在版面中运用对称设计，容易产生稳定、大方、调和、高贵的美的感觉。运用色彩原理同样可达到均衡的目的。色彩对比过于强烈，会使人觉得不协调；黑白反差太大会令人觉得缺乏内容，显得苍白无力；文字编排过于凌乱，读者会出现阅读障碍等，这些都需要对版面作出调整从而达到均衡调和的画面效果。设计的均衡就是追求稳定，减少矛盾冲突，达到和谐统一。（3）运用设计元素体现节奏版面设计中运用节奏是达到版面美感的重要一环。美术设计运用到版面，如果没有节奏，也只是一个平庸的作品。节奏是均匀有规律的进程，是事物发展规律的体现，是连续进行的完整运动形式。美术作品的节奏体现在点、线、面，造型和色彩的运用上。版面设计通过运用文字、图形、图片及空白区域，栏目的版块架构、色调，在视觉上表现一种秩序和规律，使版面产生连续和重复、起落、跳跃，形成版面的节奏感。设计一个版面如果没有考虑节奏，版面没有生气，是沉闷的，影响了读者的阅读兴趣，也使版面缺乏艺术美而没有文化品位。在版面设计中节奏是设计的重要表现手段，是版面艺术设计美之灵魂。

篇4

关键词：通用报表；自定义模板；Excel文件；通用打印组件

引言

目前，通用报表组件有两种常用开发方法：①利用第三方组件技术。第三方组件如水晶报表或国内的CELL系统软件等，这些系统均包含可视化的报表生成器，可以用它们方便地生成报表模板文件，打印输出则由系统提供的标准打印组件通过解释模板文件来完成。这种方法的优点是：编程量很少，一般来说只需要知道如何调用标准打印组件接口和这些接口所需要的参数就可以了。但是如果计算机配置较低的话，打印响应速度稍慢。另外报表系统软件价格较高。②完全重新开发，开发内容包括报表生成器及报表打印组件等。这种方法的优点是系统响应速度快，容易扩充。但是功能很难超越水晶报表等成熟软件，而且开发费时费力。

本文提出的实现通用报表的方法巧妙地继承了上述两种方法的优点，又弥补了它们的不足。所用开发平台是Visual C++6.0，数据库是sQL Server 2000。

1　实现通用报表需解决的问题

通用报表开发的基本思路几乎都是一致的：即采用模板技术，先生成空模板文件，再用程序把数据填充到模板上。模板文件主要包含以下两部分内容：

静态部分对大多数企事业单位的报表来说，每种业务对应的报表形式是固定的，如行数、列数、文字说明部分、边框特征等，这些都属于静态框架描述部分。应用程序通过这些描述可以画出表格的结构。

动态部分描述如何把数据库相应内容或其它数据动态地填充到空表格上。

相比较而言，构造报表中的表格以及文字说明是比较烦琐的。对表格边框来说，有的是粗线，有的是细线，有的有边框，有的无边框或部分有边框，有的是合并单元格；对文字说明来说，字体名称、大小、对齐方式等等也是有多种变化的。动态填充部分的描述相对容易一些，一般来说只要把单元格位置与相应的SQL语句关联起来就可以了。

2　通用报表设计思想

通用报表程序一般包括两部分：报表生成器程序、打印组件程序。报表生成器完成报表模板的静态及动态设计，生成模板文件；打印组件程序负责解析该模板，完成打印输出。

本文所述通用报表设计的关键步骤如下：①充分利用Office软件中Excel强大的报表功能，首先在Excel中绘制出表格形状，即静态框架部分的内容；再通过加批注方式加入动态填充部分的内容，之后保存此Excel模板文件。②用程序通过一定的方式解析此Excel模板文件，转换成自定义格式的新的模板文件。③把获得的自定义格式模板文件数据以二进制方式导入数据库中。也就是说，数据库中有一个报表描述表，仅含两个字段，第一个是报表名称，作为关键字；第二个字段是对应的模板数据。④客户端应用程序通过报表名称，调用打印组件程序，获取服务器端对应的报表描述表中的自定义模板数据，通过解析该数据，完成报表的输出。

该方法的优点在于：一是充分利用了Excel制表功能，省去了静态框架部分的设计；二是自定义模板的文件格式是自定义的，因此可以在程序中灵活控制。

3　通用报表关键技术实现方法

3.1　静态部分的实现

3.1.1　实现原理

实现静态部分的关键在于如何抽象表格的问题。笔者把表格抽象成单元格，屏蔽了表头、表体、表尾的差异，把它们均当做一个个的单元格来处理。这种处理方式与Excel系统软件的处理相似，因此可以借助Excel文件生成自定义格式的静态框架描述部分的内容。绘制一个表格，前提条件是要获得表1中各变量的数值。

根据表中1、2两项，可以知道表格的具体大小及每个单元格的具置。每个单元格边框、字体、对齐方式、范围等属性是由表中3、4两项决定的，非合并单元格仅含一个单元格，合并单元格包含至少两个单元格。画表格就是画一个个单元格的过程。

3.1.2　单元格属性参数的获得

从Excel文件中获得表1中单元格属性的各参数值，常用方法有以下两种。

(1)利用Excel读写组件

此组件是由北京用友华表软件公司研制的，包含了大量的解析Excel文件的接口函数，可以读取Excel文件，方便地获取各参数值。这种方法方便、快捷、稳定性也比较好。

(2)利用COM技术

系统文件Exce19.olb满足COM编程规范，通过用#import Exce19.olb语句可以导出与Excel应用程序通讯的所有OLE自动化接口类及相关函数，从中可以找到表1中内容所需的接口函数。

3.2　动态部分的实现

3.2.1　实现原理

在Excel中单元格加批注，加入动态数据导入表格的全部描述，选择的单元格一般是第一个单元格，之后，用程序把批注内容转换为自定义格式的模板文件的动态填充部分。

应用程序获得批注内容的方法仍采用3.1.2中描述的方法：利用Excel读写组件或利用COM技术。

之所以用Excel软件中的批注功能，是因为它不会影响Excel模板文件的报表外观，只有鼠标移到加批注的单元格时，批注的内容才会以单独的窗口显示出来。

3.2.2　实观类型

从上文描述知道：当把报表抽象成单元格时，则画报表就变得容易多了，因为静态框架描述部分的内容结构是确定的，但动态填充部分仍要分成表头、表体、表尾三部分分别处理：

(1)表头、表体均对应一条SQL语句

表头一般是非正规表格，动态描述部分应为：标志位+表头单元格填充坐标组+对应SQL语句。表体是正规的二维表格，描述内容应为：标志位+单元格填充起始坐标+对应SQL语句，当然还应该把一页填充的记录数加进去。标志位的作用是判断报表的类型，以下同。

(2)表体对应一条SQL语句

描述结构为：标志位+单元格填充起始坐标+对应SQL语句+每页记录数。

(3)空表格

描述结构为空，仅有―个标志位。

(4)表格数据是人为添入的

描述结构为：标志位+单元格填充位置坐标组+储存填充单元格信息的字符串数组。

以上是四种常用的表内动态数据导入方法，可以根据需要加以扩充。

3.2.3　应用方法

一般来说，在Excel批注功能中输入的是文本内容，最好采用标准的INI文件格式，以3.2.2表内数据导入方法(2)为例，相应的INI文件格式如表2所示。

可以利用VC系统提供的GetPdvateProfileString函数得到动态数据导入所需的各属性数值，非常方便。但是由于起始时仅是在内存中获得了自定义模板数据中动态填充部分的内容，所以还必须先在客户端生成标准INI格式的临时文件，获取信息后，再把它删除。

3.3　通用报表打印组件类层次

无论报表多么复杂，本文所述通用报表静态部分都是基于于单元格的，因此在基类中完成的功能是：根据静态部分的内容画出空表格。而动态部分可以有多种类型，则对应着多个派生类，完成的功能是：从动态部分描述的内容中获取动态填充的初始化信息，如填充起始位置，SQL语句等，从而完成填充的全过程。

篇5

在过去的一年里，互联网金融无疑是互联网行业热点中的热点。互联网金融的火爆，不仅在于其影响了广大用户的生活，掀起了“全民理财”、“丝理财”的热潮，更在于这一新生事物正在撼动金融这一关系到国计民生的命脉产业，换句话说“改变了银行”。

以互联网金融的明星产品——余额宝为例。毫无疑问，余额宝已经成为阿里金融乃至整个互联网金融的一面旗帜。作为一款出色的现金管理工具，无数用户的理财习惯因其改变，去年底，支付宝对外宣称，余额宝每天向用户分享的收益超过1300万元，累计分享收益7.88亿元。作为基金销售的网络渠道，货币基金因此为全民所认识与接受，与余额宝合作的货币基金成长迅猛，天弘基金公司对外宣称，截至2013年11月14日15点，天弘增利宝（余额宝）的规模突破1000亿元，用户数近3000万。天弘增利宝成为国内基金史上首只规模突破千亿关口的基金产品，在全球货币基金中排名51位。

但最重要的，莫过于其为金融领域的传统霸主——银行敲响了警钟，以余额宝为代表的互联网金融产品尽管目前在规模上还难以撼动银行数十万亿元的活期存款业务，但是对银行盈利模式的颠覆已经初露端倪，倒逼后者对经营模式与经营理念进行自我变革。

央行的《2013年10月金融统计数据报告》中显示，当月我国住户存款减少8967亿元，住户存款在一个月之内失血近9000亿元。业内人士表示，这种现象的背后原因较为复杂，其中包括央行信贷额度控制日趋严格，导致由贷款所派生的存款明显减少，但互联网金融的影响也不容忽视，甚至在众多银行从业人员看来，最大的冲击正是来自互联网金融。在他们看来，与货币基金联手的互联网金融产品近5%的收益率和高流动性让不少闲钱纷纷加入。面对这种多元化、短期、高收益理财渠道的分流，银行留住存款愈发困难。

然而，来自互联网企业的挑战还远没有结束。去年已传出消息，阿里正酝酿“余额宝二代”，天弘、南方、工银瑞信、易方达、道富、德邦等六家基金公司将加入，为阿里定制不同时间段的理财产品。除阿里以外，其他互联网企业也纷纷加入“搅局”：去年10月，百度与华夏基金联手推出针对个人的网络基金产品；银联商务与光大保德信基金联手推出“天天富”；微信版的类余额宝产品近期也已推出。

银行的反击：类余额宝产品层出不穷

无论是国有大行，还是股份制银行，都不能无视余额宝爆发式增长的奇迹。面对理财渠道多元化、“存款搬家”常态化的严峻形势，众多银行纷纷推出了自己的“类余额宝”产品，而目光也是不约而同地聚焦在存款上。

今年1月，中国工商银行与工银瑞信基金公司联手推出理财产品“天天益”。该产品主要将用户银行卡中沉淀的活期存款余额投向货币市场基金“工银现金宝”。与商业银行的传统理财产品不同，该产品实现了“1元起购”、“24小时随时可申购和赎回”、“赎回资金即时到账”、“快速赎回单日限额高达100万元”。此外，“工银现金宝”与支付宝一样，配有手机端APP，并且全面支持iOS与Android两大平台，方便用户像使用支付宝一样随时随地进行现金管理。而在收益方面，与2013货币市场基金3.92%的平均收益率相比，“工银现金宝”的年化收益率为4.38%。

去年底，平安银行与南方基金合作，上线理财产品“平安盈”。与工行推出的“天天益”相同，这款产品也是借助其类余额宝功能，大幅度提高了银行的活期存款收益。用户在网上开立“财富e电子账户”后，通过财富e电子账户购买“平安盈”，实现了赎回资金实时到账、资金转入与转出免费、T+0实时转出使用。与“天天益”的不同之处在于，“平安盈”进一步打出了“一分钱起购”的口号。

此外，包商银行推出了保本型理财产品“日溢宝”，5万元起购，实现了“T+0”资金实时划转，申购当天计息，其最新公布的2014年1月15日～2月14日预期年化收益率最高达到4.3%。兴业银行推出“现金宝3号”产品，强调“支持T+0赎回，30分钟内到账。”，5万元起购，最高参考收益率5.2%。

除推出理财产品之外，银行还在对与机构合作的产品进行升级，例如交行的“货币基金实时提现”业务，目前可对接交银施罗德、光大保德信和易方达基金等公司旗下的4只货币基金，实现“7×24小时资金‘T+0’到账”。

类余额宝产品会否分流银行定存？

各种“宝”层出不穷，门槛一降再降，便捷性大大提高，收益率节节攀升，人们难免会产生疑问：与类余额宝挂钩的货币基金理财产品，是否会分流银行定期存款？

对于这一问题，相关学者表示，类余额宝产品无疑会分流部分存款和理财产品，但从整体上讲，对银行定期存款影响不大。以余额宝为例，截至2013年底，其规模已达到1800余亿元，但相对高达几十万亿元的国内个人存款规模而言仍然很小。更重要的是，投入余额宝的资金用于购买货币基金，而货币基金最重要的投资方向则是银行的协议存款。换句话说，从银行存款利流到余额宝的资金，大部分最终又回到了银行体系内。对银行而言，其影响也仅限于存款成本的上升（协议存款的成本高于活期存款的成本）。因此，类余额宝产品对定期存款的影响微不足道，主要吸引的是小额的、分散的活期资金。

至于收益，相关学者表示，目前类余额宝产品收益居高不下，主要是由于银行间资金比较紧张，协议存款价格因此较高，待资金宽松，价格自然会回落。况且，货币基金并非严格意义上的“无风险”，历史上，货币基金也曾经出现负收益，因此银行定存至少目前还是最安全的理财工具。

存款理财化趋势难以逆转

货币市场基金逐步替代活期存款的趋势恐怕无法阻挡。银行需要琢磨的是，怎样面对这种挑战。不难看出，商业银行推出的这些类余额宝产品在功能特点上大同小异：将活期存款与货币基金打通；具备极低的起购门槛；实现“T+0”赎回；收益率较传统货币基金产品有所提升；可通过网上银行和手机银行等方式购买并管理。总之，上述类余额宝产品体现了存款理财化的趋势。而将这种趋势体现得最淋漓尽致的，当属民生银行拟推出的新型电子银行卡。

事实上，在平安银行之前，业界就已经传出消息：民生银行将携手汇添富基金和招商基金两家基金公司，推出一款新型电子银行卡。该卡将直接使活期存款对接货币基金，实现了余额宝的功能，还可以联通信用卡，支持随时取现。对于民生银行此举，业内分析人士认为，凭借一万多亿元的存款规模，民生银行拥有远强于支付宝的平台，该电子银行卡产品，不仅具备一般的储蓄、自动偿还信用卡等功能，还可以享受货币基金收益。

“民生银行这种模式是可复制的，预计其他银行也会跟进。”相关业内人士表示，活期存款是银行资金的重要来源，成本低、稳定性好，预计其他银行也会陆续推出相应的类余额宝产品，以留住和吸引活期存款。

未来的金融，争夺的是账户

余额宝对银行最大的影响，并不是分流了银行的存款，而是吸引了一大批以年轻人为主的大众客户。一旦这些用户习惯了余额宝，就难免会被支付宝锁定，逐渐远离银行。而随着时间的推移，这些年轻人在不远的将来会掌握大部分社会财富。尽管从目前看，大额资金理财客户还是会选择以银行为代表的传统金融机构，但互联网企业也在不断加强自己在金融领域的专业性，有朝一日，掌握海量账户且更专业的“阿里金融”们又将会对银行发起怎样的冲击？这才是银行面对的最大隐忧。

想在各种“宝”中脱颖而出，

差异化是关键

各种“宝”的密集推出，让人眼花缭乱，如何脱颖而出，在与同行的竞争中胜出，如何战胜公敌——余额宝，还需要银行细心思考。上述民生银行的尝试，被众多业内人士看好。

从“防御”角度来看，民生的“电子银行卡”模式在类余额宝的功能基础上，又附加了银行卡线下消费功能。余额宝无法在线下消费，去年闹得沸沸扬扬的“支付清算”风波也反映出支付宝进军线下尚需时日。因此，上述功能的实现，就形成了“电子银行卡”相对于余额宝的差异化特点，充分发挥了银行的优势。

从“进攻”角度来看，借助商业银行在银行卡领域的传统优势，打通线上和线下两个平台，让类余额宝功能成为银行服务的一部分，成为用户享受银行更多金融服务的渠道与平台，不仅类余额宝产品本身的应用范围得以拓展，还能带动银行其他服务水平的提升。更重要的是，银行可以借此占据未来金融服务的制高点，形成对互联网企业的全面优势。

类余额宝的命运

将昭示未来金融发展方向

从某种意义上讲，2013年的互联网金融热潮，是“互联网金融”和“金融互联网”（也可理解为传统意义上的金融电子化）的交锋。只不过通过几个典型产品，“互联网金融”似乎在去年占了上风，让传统金融机构遭遇到前所未有的挑战。但下半年众多银行纷纷推出类余额宝的事实说明，余额宝并非是什么“神器”，而是银行拿来就可以复制的。尽管和余额宝相比，银行推出的类余额宝产品在用户体验上仍存在不小的差距，但从近年来银行业在服务水平上的改善与提升可以看出，上述差距的缩短甚至消失并非不可实现。

篇6

答：据来函所述症状，可能是情绪轻度抑郁、焦虑的表现，即俗称的抑郁症。

抑郁症是情感（也称心境障碍）的一种常见类型，其核心症状是以情绪低落为主，程度可轻可重，可以从闷闷不乐到悲痛欲绝，并常伴有情绪焦虑，严重者还可以出现幻觉、妄想等精神病症状。除此之外，还可有兴趣下降、无愉，精力减退或疲乏感，行动迟缓，思考能力下降或反复回想不愉快的往事，自我评价过低，自责或内疚感以及睡眠障碍，食欲下降、减退等症状，严重的病例可以反复出现想死的念头或有自伤、自杀行为。故对此症应予足够的重视，防止发展严重，出现意外。

情绪低落，每个人可能都有过这种体验（如事业受挫、遭遇不幸等），但抑郁症的情绪低落一般要持续两周以上，且自感苦恼、痛苦。

篇7

著名的西班牙作曲家德•法雅曾经表示,德彪西的这个作品提炼了安达路西亚的音乐精髓,是他听过的最具有西班牙风味的钢琴作品。令人惊叹的是,德彪西从没到过西班牙,在这首曲子里,也没有一个旋律是应用了西班牙的民间歌曲进行创作的。能令一位西班牙作曲家有这样的感想,其作品的过人之处便可想而知。

在曲中,我们仿佛听到佩戴在腰间和腕上的铃铛随着舞步而奏响的悦耳铃声,仿佛听见、看见了那迷人的舞蹈,华美的服饰以及摩尔人那委婉的歌声。曲子的主题是如此的繁多,但它们又是那么紧密的契合在一起,音乐带我们走进了格拉纳达,我们仿佛身临其境,见证了那里演绎着一个个美丽迷人的场景,它们就像一幅幅的梦幻,美轮美奂发生在一个故事里面……最后融化在漫漫的黑夜中。

贯穿全曲的哈巴涅拉节奏的脉动,是《格拉那达之夜》西班牙风格的一个象征性的标志。不管眼前展现了什么样的场景,这个节奏型把音乐始终统一在西班牙的国度里。创作上主要表现有以下三个特点,在弹奏时我们可以根据这些写作的特色,理解乐曲所表现的内容。

1.德彪西采用“块状拼贴”的方法,这种方法与“流体运行”相并列作为德彪西在结构上创作的一些打破传统的新创作手法。 “块状拼贴”(与浪漫派作家的对比)强调不同材料、不同段落的直接转换,没有过渡,从而形成块状的“堆砌感”。一个个材料跳跃的闪现,信息的繁琐表现了瞬间意想的闪现,而不是原来音乐中追求的让人对作品的主题、发展和再现过程的过耳不忘的效果。在创作上不受任何传统结构框架的约束,即兴似地畅游在随心所欲的遐想中。

(1)曲中出现了主题与段落的挪位,这首曲子在开始的段落出现了多个主题的拼缀,当它在再现的时候一些主题出现的顺序已和前面展现主题的顺序不同了,作曲家的目的是不要给人留有再现的清楚痕迹,这样做也显示出德彪西别出心裁的一种巧妙打破常规的做法。

(2)作曲家为了造就场面和情节的转换,运用了在一段完整旋律的中途出现了毫不相干的旋律片段打断的手法,并且打断旋律与原来旋律的交替出现,例如在第109小节所发生的事情。

作品在结构上的创作手法强调了一个个场景的转换。这样的写法,首先对演奏者来说心里需要有一种情绪的准备,对不同场景要有自己的想象,为不同片段的情绪准备好弹奏的动作。如果演奏者对德彪西的良苦用心都不能理解,听众也就不会很好的明白作曲家的意图了。其次,这些段落间的瞬间变化要求演奏时在速度上除了谱子写出的两三段明确标记了慢速演奏的地方外,总体上还要统一,因为曲子中段落的变化已经是突然的出现,如果在速度上演奏者还不能把握住,那么也会丧失曲子的整体感。

2.和声、音阶色彩的语汇方面,大量使用属七、四六和弦。应用了全音阶和升c、升d、升e、升f、升g、a、升b的音阶,旋律中的a、升b和d、升e的增二度是西班牙摩尔人(Moorish)音调的特性音程,要刻画得清晰,让听众能清楚听到摩尔人音乐委婉动听的曲调。低音声部是稳定的固定音型,而上方的旋律调性游移不定,从而既有稳定的根音,又有丰富的色彩变化;既有严格固定的节奏感作为骨架,又有浪漫抒情的旋律作为装饰;虚幻与真实场景的转换,使曲子充满了神秘、迷人的美,德彪西还在钢琴上模拟出吉他、响板、三角铁的声响音色:

旋律和声的处理上,我们在弹奏时要很好地把这些具有标志型的音调刻画出来,强调增二度效果,七和弦的色彩,用耳朵仔细辨别弹奏时是否把这些特性音告诉了听众。

旋律的线条委婉、曲折,弹奏时应把这些音乐形象很好地勾勒出来。针对在钢琴上的音响是榔头敲击琴弦而发出的特性,我们应更多的利用手腕的柔软摆动,尽最大可能改变这种弹奏方向,从而避免敲击性的声音,使得整个音乐形象更为顺畅,游刃有余地表现乐曲。另外,在旋律中我们看见旋律音与音的连接上出现了许多长音,并不是说这些音保持着不再弹响,它就不重要了,正相反,这些长音的余音对于我们感受曲子的脉搏及向下进行的演奏感是非常重要的,所以在演奏时我们还应很好地倾听这些余音的倾向性,只有这样才能够使得旋律的表现更有西班牙风格的气息。

不同段落的创作反映了对在钢琴上去模仿其他乐器的要求。比如说对吉他的模仿,吉他是弹拨乐器,吉他的音响是拨奏琴弦而产生的,所以声音较富有弹性,这要求我们弹奏时体会手腕上既有准备而又放松的弹奏感觉,就好像用手指拨奏钢琴的琴弦一样;而三角铁这种乐器是用金属做成的,声音是亮的,有光泽的,在弹奏时更应该注意我们指尖的触感及下键速度等问题。练习时应该考虑好自己想要表现的音乐情绪及音响效果,这样才能使得曲子的效果更好,音乐内涵更加丰富。

3.本曲贯穿地运用了哈巴涅拉节奏,这种节奏型是具有附点和切分的舞蹈节奏,来源于Havana-style Contredanse对舞,这是一种交际的双人类型的舞蹈,综合了欧洲和非洲的因素。舞者的脚几乎不离开地面,伴随着舞者性感的胯部左右摆动,使得舞蹈更具有动感。曲子分成两个部分共32小节,一个小部分又有16小节,并且后8个小节要比前8个小节要活跃些,两拍的拍子,平滑而具有轻快的摇摆风格。以至于后来有许多作曲家都被这样的异国情调所吸引,用哈巴涅拉节奏创作。

在这首曲子里,德彪西明确地在一开始的地方、中间的第67小节和结尾处标上了Mouvement De Habanera,而后面出现的材料比较活跃,也可能是反映了对这种曲式结构的沿用。

因为全曲贯穿的哈巴涅拉节奏这个脉动,在不同时间和曲子的不同部位怎样处理这一节奏,对这首曲子的西班牙风味是否地道起着决定性作用。

这种节奏总的特点是:

首先,要一拍切分的后十六有很强的走到第二拍的期待感,次强拍在第二拍的后半拍,向下一小节第一拍的进行,也就是说对这两个动力节奏演奏的把握至关重要;其次,要处理好不同时间和曲子的不同部位怎样表现音乐的变化。在整个曲子里,德彪西发掘了哈巴捏拉节奏变化的一切可能性,运用了多种组合并做了细微的调整,几乎没有一段节奏的奏法是一样的。变化的种类达到十几种之多,演奏时只有把握好这个脉动的韵律与不同效果的区别,才能把整个曲子弹得生动。其中出现了犹豫的有连线的跳音节奏写法,有表现强有力氛围的中间两音连,后面重音的形式,还有俏皮的后三个音连在一起、并且最后一个音是跳音的写法,都很好地反映了作曲家为表现不一样情绪的创作理念。

再则,右手通常有两个声部,旋律声部要明显突出和连贯。例如第42小节旋律最强的地方,应该尽可能地把旋律保持住,手指不能离键,下面的两个内声部用左手去完成,这样就能更好地保证连贯性(见下例)。另外,除了旋律要清楚连贯外,伴奏的内声部也要清楚地听到,只有在内声部和外声部都能被感觉到时才能让人更完整地理解曲子的全貌和体会到和声变化力量的美。例如第45至49小节,要给人听见内声部和声进行的色彩感。另外,第69至73小节,内声部的连贯还有助于外声部八度旋律的更好连接。不论是从效果上来看,还是从演奏的角度来看,内声部的作用都显得十分重要。

经过节奏和旋律这前两个阶段的分手练习后,最后要达到两个手很默契的配合在一起。既能把节奏感很好地表现出来,又能自由的体现旋律的迷人。

4.旋律的刻画,弹奏时不管演奏轻还是重,内心总要有种弱拍向强拍进行的倾向性感受。

另外,德彪西本人在卷纸钢琴上录过这个作品,他并没有按照谱子上写出来的旋律节奏去演奏,而是加进了很多三连音倾向的节奏,他把第33小节的节奏:。

这表现了很强的西班牙风格,表明旋律的弹奏要自由,但应该还在稳定的哈巴涅拉节奏里。因为如果他以这种方式记谱会使得谱面十分复杂,而那时这种舞蹈非常流行,他认为他的意图能够通过Mouvt. De Habanera的表述来传达。

远距离的和弦与旋律声部的连贯性,在指法上可以做出调整。在结尾第122小节左右手交替弹奏处,和声背景与旋律之间的跨度很大,这时既要听见和声的背景又要注意保持旋律的连贯性,可以考虑在指法和旋律的表达处进行调整,达到连贯的效果。指法上可以左手多弹一些音来减轻右手的负担,让旋律更自如,在左右手交替处可以突出或弱化一些个别的音来适应手的转换动作,协调手的自然动作形态,并使得旋律更富有走向性。

另外,在踏板的使用上,开始处右手一直在一个相同的长音上保持着,踏板不需要多用,在第33小节处,延迟左手离开琴键的时间,尽量保留低音的F音,抬起踏板时,不要把所有的和声完全放掉,这样既能保持低音的持续又能听见右手旋律和色彩性的和声。

总而言之,在弹奏《格拉纳达之夜》时,我们要注意聆听、了解或想象西班牙音乐及舞蹈等艺术特点,把曲子神秘及热情的氛围很好地表现出来。(待续)

参考文献

1.德彪西:《论音乐与音乐创作》,姜志高摘译《音乐艺术》1980年刊。

2.陈国权:《论印象结构――德彪西的曲式思维及其结构形态》,《音乐艺术》1990年刊。

3.钟子林:《西方现代音乐概述》,人民音乐出版社1991出版。

4.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(一)》,《钢琴艺术》2004年刊。

5.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(二)》,《钢琴艺术》2004年刊。

6.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(三)》,《钢琴艺术》2005年刊。

7.E.Robert Schmitz,The piano works of Claude Debussy,1950, Dover Publications, New York.

8.RoyHowat, Debussy in proportion,A musical analysis,1983,London:Cambridge University Press.

篇8

关键词： 光轴一致性； 液浮靶标； 横摇

中图分类号： O 493文献标志码： Adoi： 10.3969/j.issn.10055630.2016.06.006

Abstract： In order to design the liquid floated targets of space angle，a principle for selecting target is established.Firstly，the natural rolling period of the target board in the liquid is analyzed based on fluid mechanics.Then，with the knowledge associated with resonance，the stability of the target board in the different ratios of the natural rolling period of target board and the oscillation period of liquid is analyzed.Finally，the principle that the natural rolling period of target board should be longer than the oscillation period of liquid is confirmed.The hemispheric target board with longer natural rolling period is chosen and the correctness of the principle is confirmed.

Keywords： opticalaxis parallelism； liquid floated targets； rolling

引言

F代大型光学系统一般装有多种高精度的观测设备，这些设备的光轴间的一致性对整个光学系统使用性能有很大的影响。目前这类大尺寸空间多轴角度的精密测量普遍采用光学非接触方法，如自准直平行光管方法、激光跟踪仪方法、经纬仪方法等，而这些方法在使用中都存在着测量对象需通视、抗干扰能力差等问题[13]。

为了在不增大视场的情况下实现大轴间距、免通视多轴夹角测量，设计了捷联稳定基准光轴空间角测量方法。该方法利用捷联稳定平台使光电自准直仪的光轴与基准轴线方向时刻保持一致，对基准轴进行实时监测，并实时移动光电自准直仪到不同待测轴线处进行测量。在进行多轴夹角测量中，需要对基准光轴空间角变化进行实时监测，用以对比完成被测对象相对基准光轴角度的换算。

本文设计了一种液浮空间角靶标，用于多光轴一致性检测中基准光轴空间角度变化的实时监测，该装置采用了“稳定靶标+摄影测量”的设计模式，使用液浮靶板实时跟踪地理水平与方位，为基准光轴空间角度变化的测量提供参照。在实际使用中，由于被测基准光轴空间角度的变化，与其刚性连接的装置同时运动，浮液发生震荡运动，带动靶板产生横向摇荡。靶板是否会发生翻转及能否尽快稳定，对于液浮空间角靶标的使用有很大的影响，而采用不同形状的靶板对其稳定程度有影响。本文综合考虑靶板在浮液中摇荡的固有周期和浮液震荡周期，确定了一套震荡浮液中稳定靶板选择原则，通过对两种形状结构靶板的对比研究，选择了合适的靶板，实现稳定靶标的目的。

1理论基础

稳定靶标由靶标座、浮液和靶板组成，如图1所示，其中靶板在浮液的浮力及地球重力作用下，相对地理坐标系稳定不变。

结合阿基米德原理，靶板在浮液中漂浮要满足以下两个条件：（1）重力和浮力的大小相等；（2）重心G和浮心B在同一铅垂线上[4]。但是靶板满足这些条件仅能保证在浮液中的漂浮，若要实现靶板横摇稳定，还要满足平衡性条件才能实现，这些条件包括正的初稳性高lGM和适当的横摇固有周期T。

1.1初稳性高lGM

图2所示是某浮体的倾斜示意图，该浮体在外力作用下倾斜一角度φ，由于其质量及质量分布在倾斜前后没有改变，故排水体积大小和重心位置没有发生变化。倾斜后，浮体水线由正浮时的WL变成W1L1，排水体积形状发生变化，浮心自原来的位置B点移到B1点。

浮体在倾斜后，浮力的作用线垂直于W1L1，并与正浮时的浮力作用线（中线）相交于M点。当φ为小角度时，曲线BB1可看作是圆弧的一段，M点为曲线BB1的圆心，而lBM=lB1M为曲线BB1的半径。根据Dupin第一定理，浮体在小角度倾斜过程中，可假定倾斜前后的浮力作用线均通过M点，称M为定倾中心。浮体倾斜过程中，重心位置G保持不变，而浮心则自B点移到B1点。此时重力P的作用点G和浮力F的作用点B1不在同一铅垂线上，因而产生了一个恢复力矩MR，即

初稳性高lGM及恢复力矩MR是衡量浮体初稳性的重要指标。当lGM和MR为正值时，MR的方向与横倾方向相反，外力消失后，它能使浮体回复至原来的平衡状态；当lGM和MR为负值时，MR的方向与横倾方向相同，使浮体继续倾斜而不再回复至原来的平衡状态；当lGM=0，MR=0时，外力消失后，浮体不会回复到原来位置，也不会继续倾斜。为使靶板能够稳定正浮在浮液中，靶板的初稳性高lGM应为正值[6]。

1.2初稳性高lGM数值计算

2靶板形状选择原则

浮液在受到一短期扰动力作用时，产生震荡，其中有振幅明显但震荡周期较长的低频震荡和振幅不明显但震荡周期较短的高频震荡。高频震荡对靶板在浮液中的稳定性影响较小，低频震荡是造成靶板在浮液中横摇的主要因素，称这种低频震荡的周期为浮液震荡周期T0。

浮体在浮液中的横摇幅度大小及稳定性，主要取决于浮体本身的横摇固有周期T与浮液震荡周期T0的比值。当TT0时，横摇较慢，并且与波动不协调，侧面易与波浪撞击；当T≈T0时，浮体摇摆最剧烈，横摇角越摇越大，产生横谐摇，导致浮体翻转[8]。

根据上面分析，确定了靶板参数选择原则：（1）靶板横摇固有周期T不能与浮液震荡周期T0接近，以防止产生横谐摇而导致靶板翻转；（2）靶板横摇固有周期T应大于浮液震荡周期T0。

3实验及结论

在本文所设计的液浮空间角靶标中，浮液使用水银（密度13.6 g/cm3），靶板使用硫化锌晶体（密度4.08 g/cm3）制成，为满足靶板在水平面上各个方向的一致性，其横截面为圆形，直径为0.1 m。对均质半球形靶板及不同高度圆柱形靶板的初稳性高lGM和横摇固有周期TM行计算，数据如表1所示。

使用自准直测量光管及图像采集CCD构成的测量系统对浮液震荡周期进行测量。将自准直测量光管发出的平行光照射在浮液液面上，使用CCD接收液面反射的星点图像，然后对待测浮液施加一个短期扰动力使其发生震荡。对采集到的图像，采用FFT滤波的方法滤去其中的高频成分并做归一化处理，确定浮液震荡主周期T0。归一化振幅与时间关系如图3所示，通过读取图中数据可得浮液震荡周期T0≈0.19 s。根据靶板选择原则，半球形靶板具有更合理的横摇固有周期，因此采用半球形靶板。

为验证本文所确定靶板选择原则的正确性并完成稳定靶标设计，试制了厚度为2 mm，20 mm，40 mm的圆柱形靶板以及半球形靶板，并对这些靶板在浮液中的稳定性进行了实验。实验中，将待测靶板放入水银浮液中，待浮液稳定后对其施加短期扰动力，观察靶板震荡情况及其稳定所用时间，结果如表2所示。

从表2中数据可知，半球形靶板稳定性及稳定用时均优于其他靶板，说明本文所确定的靶板选择原则在一定程度上能够指导稳定靶标设计中靶板的选择。

4结论

本文针对液浮空间角靶标研制过程中，不同形状靶板在浮液中横摇稳定性的问题进行了研究。利用流体力学的相关知识，综合考虑靶板在浮液中摇荡的固有周期和浮液震荡周期，确定了一套震荡浮液中稳定靶板选择原则。通过对不同厚度的圆柱形靶板及半球形靶板的分析和实验，验证了本文所确定选择原则的正确性，为进一步的研究提供了参考。

参考文献：

[1]金伟其，王霞，张其扬，等.多光轴一致性检测技术进展及其分析[J].红外与激光工程，2010，39（3）：526531.

[2]马世帮，杨红，杨照金，等.光电系统多光轴平行性校准方法的研究[J].应用光学，2011，32（5）：917921.

[3]张新宝，杨一帆.基于无衍射光束的水平方位角测量方法研究[J].光学仪器，2014，36（2）：9599.

[4]谢建华.关于浮体的平衡与稳定性[J].力学与实践，2010，32（5）：7780.

[5]陈清梅.浮体稳定性的研究[J].大学物理，2003，22（7）：16，34.

[6]林建东，阮晓东，陈邦国，等.流体力学[M].2版.北京：清华大学出版社，2013.

篇9

关键词：绝版套色；艺术；技法；表现

绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法有很多相似之处，都是画稿、刻版、印刷的过程，传统套色木刻的画稿在构图、色彩、形象等因素非常完整成熟，根据画稿的色彩进行分版、刻制、分版套印，最后形成完整的作品，其最大的优点是可以增加印数，缺点是色彩有点单一，套印时容易错版，刻制阳线、点等费时吃力，印刷枯燥，没有太多发挥的空间。

一.绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法的异同

绝版套色木刻的画稿可以更加简练些，构图和形象完整，色彩可以做得很丰富，层次感可以更分明，而刻制与印刷的过程则突破了传统套色木刻的一些限制，将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成。“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式，它改变了从事这种版画的人的创作方式，将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”。它套版精确，色彩、肌理效果丰富，创作更加简单，而且还省材。但也存一个为一的缺点，就是印数不宜太多，一般以二十张左右为最佳，作品完成后无法再印。我认为绝版木刻对于传统的套色木刻，是在观念与制作程序上的某种突破。传统套色木刻虽集画稿、刻印于画家一人，当搞子敲定之后，在用刀刻印时虽有局部的创造性发挥，但总的来看，仍然没有摆脱被动的，工艺性复制程序。而绝版木刻，不可能也不需要详细严谨的画稿，整个刻印是由凹版阴刻转换为凸版阳刻的过程，在刻印中的随意性、偶然性，以及不可逆转的一次性，使创作的全过程成为充满激情的试验，画家可以最大的主动投入，在难以预料和难以控制的态势中，在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果，它更于现代艺术的创作精神。

二.绝版套色木刻制作方法的两种基本方式

第一种是从黑色也就是说从深色印起，也称黑底法，以黑色为底印至亮色，每版刻制中将需要留的色彩一层层刻去，每刻一层，套印一次，这个过程会在画面上产生凸凹的错觉，并明确留下所用刻刀的印痕。从艺术上看，只有刻出来的刀味才是木版画的灵魂。一幅成功的作品所表现的力度和动人之处，即在刀痕刻画出的形象之中，尤其能协奏出人们感情的刀痕组织。在印制中，也经常采用跳跃式的印刷方法，将面积小的部分在中途刻印，方便印制中用滚筒施墨；将对比较强烈的颜色放在一起依次刻印，画面颜色给人的视觉效果凝重、沉着，并呈现出厚印的肌理美感。印制过程中，根据画面效果的需要，可手工印制，也可用木版印刷机压印。

第二种是从浅色印起，也称白底法，是应用所选纸张的本色作为画面的浅色最亮色，采用由浅到深的刻印，层层刻留，用相对深的颜色去覆盖较浅的颜色，其方式是比较合理的，可以顺理成章地刻印出所需要的色彩。有时在脱色缩减的过程中，可能有一种被限制于线的、系统的次序感，这种感觉导至产生了这样的思想，一但我开始这么做，就没有回头路！不再受制于一种完全相同的版画体系，当你工作的时候，改变了各种颜色，因些到最后完成时，出现了一种令人满意的不同结果。印制中，要注意油墨不宜施得太厚，应采用薄滚薄印的方式，在每一版印刷后都会保持清晰的刀痕和色彩相加的规律，这就需要制作者充分估计颜色相加后的变化，才能准确控制画面中的色彩。

三.绝版套色木刻的艺术表现

艺术是一种技艺，然而这种技艺所要达到的目的却非同一般。在我看来，它的目的就是为了创造出一种形式，一种诉诸视觉、听觉，甚至诉诸想像的知觉形式，一种能将人类感情的本质清晰地呈现出来的形式。绝版套色木刻制作作为版画的一种表现形式，经过无数版画家不断实践与完善，媒材、刻制、印刷等技术因素，在版画创作中得到充分的发挥。有三点对于绝版套色木刻技术的掌握，起到很大的作用，第一是刀法在绝版套色木刻中的应用，“以刀”，一直成为木刻艺术的较高境界，刀在版上刻出的刀触感，对不同物体的质感、量感、体积感的表现和刀在画面中的整体完美，这应是绝版套色木刻特有的品质。第二是色彩在绝版套色木刻中的应用，绝版套色木刻以其制作方便，一版多印的优点，使画家能自由地在画面中表现绚丽多彩的自然世界，创造画面丰富的色彩，多以色彩的强烈对比、色彩的调和和色调的处理等手段来控制画面效果。每种独立的颜色的不明确作用，为丰富多彩的色调提供了和谐的基础。一幅幅画面，一件件艺术品，以及所有被描绘的景物，必须经过艺术家的巧妙处理和精心选择才能达到某种和谐。一种颜色的应用，两种颜色的并置或调和，这是绝大多数色彩和谐的基础，第三种是材料在绝版套色木刻中的应用，就材料而言，无论哪一类都经常要使用纸。但在特殊工具的使用方面，各自又有根本的不同，因而产生三种创作技法，这些如今仍以共存的形式存在着。纸张、板材、颜料是绝版套色木刻创作的三种必须元素，它们充当画家用以表达自己精神观念和文化指向的实物载体，是一种可供画家自由选择和利用的承载体，也版画语言形成和产生的聚合体，因而，在保留传统已有的媒材外，应用新的材料，寻找新的版画语境，予以突破以往的版画创作和表现的局限性，转换和补充版画发展语言结构和文化内涵，使现代版画创作进入了一种更直接、更自由，也更能充分体现艺术家自身观念和想法的状态中。

绝版套色木刻从20世纪80年代初期，云南的版画家发明了这种技法至今，走过了近25年的历程，各个时期的版画家为这种技法的成熟付出了艰辛的努力与探索.以其艺术取向及风格面貌的多样性、人文精神的高扬及对现实关怀的倾向性、媒材物性的探索及对版画语言锤炼的技艺性，实现了版画整体水平的提升。

随着时代的发展，大众的审美趣味将更加丰富多彩，更加多元化，题材、内容的无限性，将会对版画创作提出更高的要求。文化品格将更具感染力、民族性、当代性、纯粹性、和个性化。每一个地区都有自己的艺术，每一个时代都要创造这个时代独有的东西，每一个艺术家都会对艺术发展的进程作出改变。面对未来，保持与创新，多元与开发，绝版套色木刻的发展将会为我国版画艺术展现一片新天地。

四.谈我的一系列创作

绝版套色木刻独到的技法深深吸引了我，让我在版画中感受到了艺术的无穷魅力。它的出现促进了版画的形式多样，丰富了油印套色木刻的表现形式，使版画得到了更进一步的发展。

我本人喜欢在画稿时把稿画得稍细了一点，这样可以做到心中有数，以便控制整个画面的效果。这是我个人的喜好吧，也有人在画稿时把稿画得简练、随意些，这样可以在印制过程中突破传统套色木刻的一些限制，在创作中可以自由发挥，灵活使用刀法以，使整个过程充满激情试验，可以捕捉各种奇特突发的效果。在刻制中，我是在一块木板上完成整个过程的，这可能是绝版套色木刻省材的一个特点吧。整个画面以三角刀为主要刀法，刀法用得也很随意、自由，能突破稿子的限制自由创造，使画面轻松自如。在印制中那些偶然的、奇特的的效果真的是我无法预料的，如：在我印制时因为版上的余墨没有擦干净我以为会弄脏画面，使画面不干净，因为画面的洁净度也能体现作者的技术是否精湛，然而使我没有想到的是那些没擦干净的余墨并没有弄脏画面，使画面不干净，反而让画面出现了一些极其漂亮的肌理效果，这可能就是版画中的偶然性吧。绝版是在一块版上完成的，所以套版很精确、色彩、肌理效果丰富，层次感也很强，可以说只要作者的技术步聚到位了，几乎是不会错版的。整个刻印过程是由凹版阴刻转换为凸版阳刻的过程，到最后只剩下一块废木板，不能再印制了，所以说首先一定要把印刷的数量定好。可绝版有一个限制，也能说是一个缺点吧，就是印刷的数量不能太多，一般以二十张左右为最佳，绝版套色木刻大多都是用机器来压印的，印制得太多的话，后面的版就被机器压得变形了，印痕就不清晰，画面效果和质量会大大的降低，所以说这是绝版套色木刻的一个限制，也是为什么不能印得太多的缘故。

我在平常创作中习惯采用绝版套色木刻从浅到色到深色的印制方法，也称白底法。我是以纸的白色作为画面浅色的最亮色，层层刻留，用相对深的颜色去覆盖较浅的颜色，到最后时颜色会越来越深，画面效果也一步步的显现出来，直到自己想要的效果，我的创作是以黄、蓝、绿为主要色调，利用相似颜色一层层加深、叠压，形成强列的对比，来突出画面的效果，使整个系列更加协调。在印制中，我觉得滚墨是应该是要很讲究，墨要注意不宜施得太厚，要采用薄印的方式，这样才能在每一版印刷后都会保持清晰的刀痕和色彩的相加的规律，以便下一版的印刷，印出高质量的作品来。

参考文献：

[1] 李允经《中国现代版画史》[M].山西人民出版社，1996年.

[2] 关葆珠《版画技法与鉴赏》[M].东方出版社，1996年.

篇10

关键词:RFID;板级标签;FPGA;状态机;ISO18000-6C

中图分类号:TP3681文献标识码:B

文章编号:1004-373X(2009)12-019-03

Design and Implement of RFID Tag on Board Level Based on FPGA

DENG Fangdong1,XIE Zeming1,WU Jixiong2

(1.Electronic and Information College,South China University of Technology,Guangzhou,510640,China;

2.No.7 Research Institute,China Electronics Technology Group Corporation,Guangzhou,510310,China)

Abstract:Based on analysis of the basic principle and characteristics of RFID,tag design technology of RFID system is discussed in detail.The UHF tag on board level using EP1C6Q240FPGA is designed and implemented,tag digital circuit is implemented using Verilog and it is validated in tag on board level.Test results show that the design is based on ISO18000-6C standard,has good performance,and can ensure the chip design of tag with ISO18000-6C standard strongly.

Keywords:RFID;tag on board level;FPGA;state machine;ISO18000-6C

0 引 言

射频识别(Radio Frequency Identification,RFID)技术是一种新兴的非接触式自动识别技术,在工业自动化、商业自动化、交通运输控制管理、防伪及军事等众多领域都有广泛的应用前景[1]。它利用无线射频方式进行非接触双向数据通信,以达到目标识别并交换数据的目的,可用来跟踪并管理几乎所有的物理对象。RFID电子标签已经成为21 世纪全球自动识别技术发展的主要方向[2]。目前,RFID已经得到了广泛应用,且有国际标准ISO10536,ISO14443,ISO15693,ISO18000,EPC Global等几种。其中,ISO18000-6C属于超高频射频识别技术标准,它融合了EPC C1G2标准。该标准的特点是速度快,可以同时读取的标签数量多,理论上能读到1 000多个标签;功能强,具有多种写保护方式;安全性强。

在我国,由于射频识别技术起步较晚,应用的领域不是很广,主要的应用是基于中低频的应用,包括车辆管理、门禁管理等。目前,超高频射频识别技术及其应用在我国正处于初级发展阶段,国内目前还没有成熟的超高频电子标签芯片设计技术。

在此,首先介绍电子标签的工作原理及ISO18000-6C标准,并根据ISO18000-6C标准,设计了实现超高频电子标签验证平台的整体电路。重点讨论基于EP1C6Q240FPGA的数字基带部分设计与实现。最后给出了该平台的测试结果,验证了平台设计的正确性和可靠性。

1 电子标签的工作原理

射频识别系统通常由读写器(Reader) 和射频标签(RFID Tag)构成。附着在待识别物体上的射频标签内存有约定格式的电子数据,作为待识别物品的标识性信息。读写器可无接触地读出标签中所存的电子数据或者将信息写入标签,从而实现对各类物体的自动识别和管理。读写器与射频标签按照约定的通信协议采用先进的射频技术互相通信,其基本通信过程如下[3]。

(1) 读写器作用范围内的标签接收读写器发送的载波能量,上电复位;

(2) 标签接收读写器发送的命令并进行操作;

(3) 读写器发出选择和盘存命令对标签进行识别,选定单个标签进行通信,其余标签暂时处于休眠状态;

(4) 被识别的标签执行读写器发送的访问命令,并通过反向散射调制方式向读写器发送数据信息,进入睡眠状态,此后不再对读写器应答;

(5) 读写器对余下标签继续搜索,重复(3),(4)分别唤醒单个标签进行读取,直至识别出所有标签。

标签向读写器传送数据是通过反向散射调制技术,对于无源电子标签,其本身没有足够的发射能量,所以通过改变天线的匹配阻抗控制天线的反射强弱,阻抗不匹配时天线反射率很大,阻抗匹配时天线反射率很小,以此来表示输出信号的有无。

2 ISO18000-6C标准

ISO18000-6C标准[4]为:

工作频率 标签应能够在860~960 MHz的频率范围内接收从读写器发出的功率并能够与读写器通信。

调制 读写器应采用DSB-ASK,SSB-ASK或PR-ASK调制方式进行通信。标签应该能够解调上述3种类型的调制。标签反向散射应采用ASK或PSK调制。标签商选择调制形式。读写器能够解调上述2种调制。

数据编码 读写器到标签的链路应采用PIE编码,标签将反射散射的数据编为该数据速率的副载波FM0 基带或Miller 调制。读写器发出编码选择的命令。

数据速率 读写器到标签的数据速率根据Tari值进行选择,数据速率可以从40~640 Kb/s。标签的反射速率由下面两个公式共同决定:

LF=DR/TRcal(1)

1.1RTcal≤TRcal≤3RTcal(2)

3 RFID板级标签验证平台的总体设计与实现

板级标签主要由模拟射频和数字处理2部分组成。图1为板级电子标签验证平台的结构框图。

图1 板级标签验证平台结构框图

模拟射频部分采用分立元件实现,完成射频信号的接收,来自RFID读写器的信号通过天线和阻抗匹配网络,经过915 MHz的声表面滤波器滤波,进行包络检波后,通过一个运放构成的一阶有源低通滤波器,再由电压比较器完成高低电平的判决。数字部分由EP1C6Q240FPGA实现,完成ISO18000-6C协议处理,EP1C6Q240FPGA接收来自前端的TTL电平,完成PIE解码、CRC校验、命令解析、状态转移、数据存储、FM0编码等功能。FM0编码通过反相散射调制输出,改变天线的反射阻抗实现。

数字基带部分的设计在Altera公司的EP1C6Q240FPGA上实现。经过对协议内容的深入研究,实现标签数字部分采用Top-down的设计方法,首先对电路功能进行详细描述,按照功能对整个系统进行模块划分; 再用Verilog硬件描述语言进行RTL代码设计。数字基带结构框图如图2所示,它包括译码模块、循环冗余校验(Cyclic Redundancy Check,CRC) 校验模块、状态机模块、CRC产生模块、存储器、编码模块和时钟分频模块。译码模块接收模拟部分解调出的命令信号,根据协议中规定的命令格式将信号译码成标签数字部分可识别的二进制数据,并发送到CRC校验模块和状态机模块。CRC校验模块对收到的命令进行完整性校验,若确认为有效命令,则触发状态机模块,控制标签执行相应操作,如读写存储器、防冲突控制等。处理完成后,则将要发送的数据送至CRC产生模块产生相应的CRC校验码,然后将要发送的数据和校验码一起送至编码模块,最后由编码模块以特定的脉冲形式发送给模拟部分进行处理后,再采用射频技术发送给读写器。

图2 数字基带部分结构框图

4 测试结果

QuartusⅡ 6.0是Altera FPGA/CPLD的综合性集成设计平台。该平台集成了设计输入、仿真、逻辑综合、布局布线与实现、时序分析、芯片下载与配置、功率分析等几乎所有设计流程所需的工具。Verilog HDL程序在Quartus Ⅱ 6.0环境下编译、仿真和下载,板级标签经过总体设计、PCB板设计与实现、代码设计、仿真与下载,以及系统调试后,能够与支持ISO18000-6C标准的读写器(Cetc7 Rfid Reader V 1.0)进行通信,快速准确地收发信息,并实现防冲突功能。图3显示板级标签能够解码来自阅读器的命令信息,在状态机的控制下,正确地输出FM0编码信号。图4显示板级标签能够支持ISO18000-6C标准的阅读器正确读取(读取到的EPC码与标签一致),读取效果良好(73次/10 s),读取性能稳定。测试表明,板级标签能够实现ISO18000-6C标准中的读写功能,标签工作性能稳定,可靠性都能达到预期的效果。

图3 由FPGA输出的FM0编码波形

(标签发出的带前同步码的16位随机数)

图4 阅读器正确读取到的板级标签信息

5 结 语

根据ISO18000-6C标准,采用EP1C6Q240FPGA以及模拟射频分立元件,经过总体设计、PCB板设计与实现、代码设计、仿真与下载,以及系统调试后,完成了基于FPGA的板级标签的软、硬件设计与实现。该系统通过测试,已能够正常工作,读写性能优异,并实现了防冲突功能。在此基础上可以进一步提高其安全性和可靠性,所设计的标签数字电路RTL代码能够直接应用到标签芯片开发中,为下一步设计出符合该标准的电子标签芯片提供了有力的保证。

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