二胡基础表演方法

二胡由胡琴发展而来，曾被称为胡琴或南胡。流传之广非其它乐器可比。音色优美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。在我学琴的时候，老师常对我说“年萧、月品、万世弦”，其意思是学二胡是永无止境的。在学习拉二胡的过程中规范基础演奏方法是非常重要的。二胡的基础演奏大致分为右手技法和左手技法，也就是我们常说的弓法技巧和指法技巧。二胡正确的演奏方法，通常要遵循以下两条原则：尽量学会用巧力和在演奏时松紧状态的结合。

一、右手的弓法技巧

1.右手持弓方法。一般初学者在持弓时由于食指端不平（指弓杆）而造成手腕部下塌，运弓手腕无力，力点不清，往往对弓杆失去控制而造成了弓杆总在食指上打滑、转圈或手腕僵硬等毛病。而且不大重视大指、食指与无名指三者之间的相互配合。如果在对持弓中这三指的要求、要领都模糊不清，对自己要求又不严，那么就很难起到力点、支点、重力的杠杆作用的协调。初学者一旦发现有这些问题自身要引起高度重视，并及时给予纠正。纠正的方法是：首先，规范握弓手型（1）右手食指前部托住弓杆，一二节环抱弓杆；（2）大拇指指肚放在弓鱼稍前一点的弓杆上，指尖放在食指的第一、二节关节处；（3）中指第三节上方托住弓杆，指肚靠近弓毛，无名指放置于弓杆与弓毛之间，主要是抵住弓毛。其次，自己去体会这样的一种感觉，食指有种往上抬起，大拇指有种往下压的作用，中指与无名指拉内弦时与食指第三指关节后的骨头形成对抗力，中指与无名指拉外弦时有种往里勾的作用。因此手指持弓一般就用“抬、压、顶、勾”四个字来概括。

最后，学会用巧力体会琴弓的重力，通俗的讲就是借力使力。琴弓自身是有一定的重力的，当弓自然放在琴桶上时，弓杆是紧贴琴桶，弓毛是紧贴弦的，这就是弓的重力体现。很好利用弓自身重力不但足可满足我们弱奏时的需要，借用这个重力去压弦，也可以减少肌力的使用，从而减轻右手演奏负担。因为持弓的好坏直接影响二胡音色、音质及二胡演奏乐曲的成败的大问题，这个问题是必须要解决的。

2.右手运弓方法。运弓往往存在弓速不稳、弓向不直或忽快忽慢、忽上忽下、忽左忽右的不规范动作或者是拉弓快、推弓慢、出弓强、进弓弱、弓根重、弓尖轻的问题。这些问题是常见的，也是容易犯的问题。解决的方法是：首先，学会右手臂的放松与紧张，人体生理运动的规律就是松紧状态结合，就像射箭要先放松后绷紧弓再放松把箭射出。

运弓时右手臂也是先放松，然后做大臂带动小臂，小臂带动手腕的动作（紧张），再放松再紧张这样反复循环。这样，右手臂的放松和紧张就形成了一对矛盾，只有合理搭配使用好肌力才能解决好这对矛盾。其次，把弓子先稳下来，并按拍子合理分配弓段，同时还要把弓子拉直并向右前方伸展，琴弓与琴弦成直角，在运弓中，弓根部越离开琴筒则用力也越大，相反越靠近琴筒力量要逐渐减弱，使运弓的力度达到均匀、圆润。

二、左手的指法技巧

1.左手持琴方法。左手持琴往往是由于左手虎口持琴的方法不当，造成了虎口过分紧夹琴杆，大拇指过于上翘，发生了左手紧张，以使琴杆太直或者由于大臂的舒展松驰不够，把琴杆推向右侧，遮住了脸部，严重影响了演奏的形象。在这里就需要用巧力，用恰到好处的力扶住琴杆，使琴杆不倒就行了。具体做法是虎口平伸、松开，大拇指很自然的平放在琴杆的内侧，使琴杆自然的倒向，演奏时虎口要尽可能松动自如，减少磨擦，这对将来学习换把也是极有利的。

2.左手握弦的手形。握弦的手形要求要规范，有些人就不太注意自己的握弦手形，十分随意，以致影响握弦的力度、力点，或者左手指伸得太直或分得太开，影响按弦音准和换把。正确的握弦手形是：左手很自然以半握拳式平靠在琴杆的千斤下方，四个手指顺着音位方向排列，指关节弯曲，指尖应顺排在各音的上方要求自然放松的持在琴杆上，这种按弦手形既美观大方，又方便操作，对将来技术的发挥是大有好处的。

3.左手指力与音质。一般认为只要手指能触及到琴弦上就行了，其按弦的指力与力点怎样并不重要。按弦时常常出现音质松垮、皮塌，手指无力，音型模糊不清等现象，或者手指过分紧张，手指关节不灵，起落迟钝、呆板。出现上面的问题其原因就是按弦力量不够。正确的按弦方法是在左手持琴规范的基础上，遵循人体生理运动的规律，要松紧结合，手指要学会高抬指，当手指高抬时是紧张的，当手指按弦时是放松的。

手指的起落要干净利索，颗粒般清晰，手指的各关节都富有弹性，使其力量全部输送到指尖上。反之，指力不到位，按弦的音质显得苍白无力。综上所述，二胡的学习是一个长期的系统学习工程，对它的掌握决非一日之功，这需要有一个循序渐进的过程。想学好二胡，规范基础演奏方法是非常重要的,也是必须的。我相信只要能够不断钻研和练习，每个二胡学习者都会掌握好二胡演奏能力，使我们的演奏上一个新台阶！