装潢范文10篇

装潢范文篇1

不小心把线条画歪了或画错了您不必急着将线条删除，、coreldraw小技巧1．擦去错误线条如果您使用coreldraw中的手绘铅笔工具。只要立刻按下shift键，然后反向擦去即可。2．动尺规coreldraw中事实上是可以让您自由移动尺规的位置，只要在尺规上按住shift键以鼠标拖移，就可以将尺规移动。如果您想将尺规放回原位，则只要在尺规上按住shift键迅速按鼠标键两下，就会立即归位。3．利用coreldraw制作动画gif文件事实上利用coreldraw也可以用来制作动画gif文件，您可以将coreldraw中的图层当成动画中一个个的影格，然后逐一输出成gif文件(其他图层上的影像必需先关闭)再利用photo-paintmovi功能，先选择creatfromdocument将第一张gif文件制成movi再陆续将转好的gif文件以“insertfromfil插进来，选择“贮存成…动画gif格式，于对话框中设定延迟的时间和位置，如此就算大功告4．同时旋转与缩放如果您在coreldraw中，拖拉物件的旋转把手时，同时也按住shift键，那么将可以同时旋转与缩放物件；若是按住alt键，将可以同时旋转与变形倾斜物件。经过几天的基础训练，老师终于让我参与他筹划，刚开始有点紧张，后来就慢慢熟悉了谋划和后期制作的整个过程。慢慢地老师也把一些比较重要的交给我处置。这使我对这个行业认识就更加深了一步。通过这次实习，设计方面我感觉自己有了一定的收获。这次实习主要是为了今后在工作及业务上能力的提高起到促进的作用，增强了今后的竞争力，为我能在以后立足增添了一块基石。实习单位的老师也给了很多机会参与他设计是懂得了很多以前难以解决的问题，将来从事设计工作所要面对的问题，如：前期的谋划和后期的制作等等。这次实习丰富了这方面的知识，使我向更深的层次迈进，对我今后的社会当中立足有一定的促进作用，但我也认识到要想做好这方面的工作单靠这这几天的实习是不行的还需要我平时的学习和工作中一点一点的积累，不时丰富自己的经验才行。面前的路还是很漫长的需要不时的努力和奋斗才干真正地走好。

因为平时在学校从事编辑排版工作很想有机会到外面类似的公司里面实习一下，这次的暑假实习我选择了一家装潢设计公司。使自己的基础更牢固，技术更全面，实习的内容是学习平面设计（Photoshop和CorelDraw使用）因为考虑到以后毕业有可能从事这个行业的工作，因此我非常珍惜这次实习的机会，有限的时间里加深对各种平面设计的解，找出自身的缺乏。这次实习的收获对我来说有不少，自己感觉在知识、技能、与人沟通和交流等方面都有了不少的收获。总体来说这次是对我综合素质的培养，锻炼和提高。第一天来到公司，不知道该做些什么，什么也插不上手，只是这里看看，那里逛逛，最终还是公司里的老师给我指了条路，让我用Photoshop和CorelDraw软件模仿教程做一些简单的图片，终于找到事情做了于是就乖乖的做起了图片。说实话我以前在学校的时候也这样做过，不过效果没有这么好，因为以前一遇到难的或不懂的就停下来不做了而现在有老师在旁边，有不懂的就问，这使我受益非浅。假如在作图的过程中如果使用几个小技巧，确实可以达到事半功倍的效果。

文件上用矩形选取工具画一个矩形框，photoshop小技巧1.制作圆角矩形方块首先在photoshop中建立一个新文件。接着选择选单selectfeather输入半径值，数值越大则圆角矩形的半径越大。选取区中填入颜色后，取消选取范围。选取选单imagadjustthreshold由调整thresholdlevel来改变大小，如此就会发生您想要的圆角矩形大小。若要发生圆角矩形的选取区，可以在选取区作用的环境下，切换到快速遮罩模式，同样执行threshold以获得您想要的遮罩。2.高解析制作用photoshop制作网页图形的时候，许多朋友为了快速的操作，都会把图选择低解析度进行制作，但是有些滤镜会因为图形解析度的缺乏，而无法处理，最后进去的效果也很差。所以建议大家在处置类似情形时，可以先在高解析度下完成绘制、影像编辑等工作，然后再向下取样，将影像缩成最后的大小。3.保管选取范围大小当您在photoshop中使用imagsize或cancasize改变影像大小时，原本在影像中选取的范围也会跟着改变，如果想要保留原本的选取范围，可以先切换到快速遮罩模式下(按下键盘上的q键)然后再选择“imagsize或“canvasize使用imagsize指令会将影像与选取范围一同缩小；若使用canvass指令则只会将影像缩小，而选取范围仍保持原有的大小。记着再将快速遮罩模式切换成标准模式。4.快速隐藏图层如果您在photoshop中只想要显示某一层图层的影像，不是得一一将其他图层隐藏起来呢？这里有一个既快速又方便的作法：只要在图层面版上同时按住ctrl＋alt以鼠标点选欲显示的图层的眼球图示，就可以将其他图层通通藏起来。另外也可以用ctrl＋alt＋快速键调整图层的前后次第。

装潢范文篇2

1.更新教学观念，重组优化课程体系

（1）.共研“岗位课程”目标任务首先应明确毕业生在企业专门岗位上做什么和怎么做,应具备哪些知识和能力，这就要求共研“岗位课程”。以就业为导向的高等职业教育的专业课程,应根据就业岗位来设计,由学校和企业共同组成课程教学团队,根据学生专业所涉岗位,共同深入细致研讨该岗位的目标任务,进而形成课程的知识和能力点,最终构建“岗位课程”目标、任务、知识和能力体系。

（2）.开发“双堂双标”教学标准课程教学方案的执行需要课程教学标准。制定课程标准要规定课程性质、课程基本理念,明确课程目标(知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观),提出课程实施建议(教学建议、教材编写建议、课程资源开发和利用建议、学生学习评价建议)等。专业课程要融“教、学、做”为一体,交融“课堂”与“店堂”、理论与实践,必需要开发“双堂双纲”教学标准,包括在校教学和在企业教学标准、理论教学和实践教学标准。

（3）.围绕专业课程与企业合作开展专业技术应用能力与专业技能实训在实训中可采用“主题———合作式”的学习模式根据社会需要提出项目并结合项目进行实践教学。在校内实习基地进行，利用学校自有的教师和企业的教师共同承担教学任务。结合企业要求真题真做，利用小组工作法，以培养协作意识；

(4).发挥装潢设计专业教学指导委员会的协调和指导作用加强与专业教学指导委员会成员的联系，充分发挥行业、企业对人才培养的引导作用；继续发挥与大型骨干企业联合办学的途径，吸纳企业对人才培养设备投入，并参与教学建设和管理；成立产学结合领导小组，加强对产学结合的组织与管理。

2.突出学生实践动手能力的培养，突显本专业的职业特色

（1）.工学紧密结合，实现教学与岗位的连通构建以专业技术应用能力和基本素质为核心的教学内容与课程体系，根据职业岗位技能的需要，构建教学内容模块，将学生的实习、实训教学，提高学生的动手能力，贯穿学生培养的全过程。使毕业生离校即能上岗，并在实际工作岗位上具有较强的竞争能力。

（2）.深入校企合作，实现人才的共同培养积极探索学校与企业、设计公司、相关事业部门合作培养人才的有效方式，使学生了解社会设计行业的发展，适应设计行业的需要。要聘请企业、公司有丰富实践经验和管理经验的专家为装潢艺术设计专业的顾问,并参与教学改革的全过程。以学生职业能力培养为重点,重视学生在校学习与实际工作的一致性,突出了实践教学的职业性、实践性和开放性。有针对性地采取工学结合、任务驱动、项目导向、课堂与实习地点一体化等行动导向的教学模式,做到理论教学与实践教学的深度融合。

（3）.加强实践课程建设，实现课程教学内容与职业资格标准的衔接在教学中突出强化实践课教学，充分发挥实训基地优势。在课程设置上突出实践课的比重。配合“双证书”制度的实施，增设与职业标准相关联的教学内容,尤其是应针对各个不同等级的技能要求增设相应的培训课程,让学生真正掌握这一职业的专业技能,并为以后申请更高等级的职业资格打下坚实的基础。

（4）.建设“双职”“双师”教学团队教学团队的打造是教学改革中重要环节，教学团队建设中，要做到“校企合一、专兼结合、双职双师、结构合理”,重点是“双职”“双师”。“双职”是指专任教师既在学校任职又在企业兼职,兼职教师既在企业任职又在学校兼职。“双师”是指专任教师既有教师职称又有专业职业资格和能力,兼职教师既是企业岗位实习教师,又是学校项目实训教师。

3.建立科学并具有高职教育特点的考试评价体系

考试评价体系应将将理论教学和实践教学的内容和要求与考试评价紧密结合起来。在实习、实训中评价学生成绩和能力应实行专任老师和企业师傅的“专兼双考”评分机制。在专兼职教师双考评机制下正确评判学生的学习效果。“专兼双考”评分机制,一方面符合高职高专人才培养目标和课程改革方向,另一方面可以调动三方积极性,即学生学习的积极性、专任教师教学的积极性和兼职教师指导的积极性。通过建立科学的考评体系引导和促进教学改革，形成教与管，教与学的良性互动机制。

装潢范文篇3

因为考虑到以后毕业有可能从事这个行业的工作，因此我非常珍惜这次实习的机会，在有限的时间里加深对各种平面设计的了解，找出自身的不足。这次实习的收获对我来说有不少，我自己感觉在知识、技能、与人沟通和交流等方面都有了不少的收获。总体来说这次是对我的综合素质的培养，锻炼和提高。

第一天来到公司，不知道该做些什么，什么也插不上手，只是这里看看，那里逛逛，最终还是公司里的老师给我指了条路，原创：让我用和软件模仿教程做一些简单的图片，终于找到事情做了，于是我就乖乖的做起了图片。说实话我以前在学校的时候也这样做过，不过效果没有这么好，因为以前一遇到难的或不懂的就停下来不做了，而现在有老师在旁边，有不懂的就问，这使我受益非浅。

假如在作图的过程中如果使用几个小技巧，确实可以达到事半功倍的效果。

一、小技巧

制作圆角矩形方块

首先在中建立一个新文件，在文件上用矩形选取工具画一个矩形框，接着选择选单→，输入半径值，数值越大则圆角矩形的半径越大。在选取区中填入颜色后，取消选取范围。选取选单→→，由调整来改变大小，如此就会产生您想要的圆角矩形大小。若要产生圆角矩形的选取区，可以在选取区作用的环境下，切换到快速遮罩模式，同样执行以获得您想要的遮罩。

高解析制作

在用制作网页图形的时候，许多朋友为了快速的操作，都会把图选择低解析度进行制作，但是有些滤镜会因为图形解析度的不足，而无法处理，最后出来的效果也很差。所以建议大家在处理类似情形时，可以先在高解析度下完成绘制、影像编辑等工作，然后再向下取样，将影像缩成最后的大小。

保留选取范围大小

当您在中使用或改变影像大小时，原本在影像中选取的范围也会跟着改变，如果想要保留原本的选取范围，可以先切换到快速遮罩模式下按下键盘上的键，然后再选择“”或“”。使用指令会将影像与选取范围一同缩小；若使用指令则只会将影像缩小，而选取范围仍保持原有的大小。记着再将快速遮罩模式切换成标准模式。

快速隐藏图层

如果您在中只想要显示某一层图层的影像，是不是得一一将其他图层隐藏起来呢？这里有一个既快速又方便的作法：只要在图层面版上同时按住＋以鼠标点选欲显示的图层的眼球图示，就可以将其他图层通通藏起来。另外也可以用＋＋快速键调整图层的前后次序。

二、小技巧

．擦去错误线条

如果您使用中的手绘铅笔工具，不小心把线条画歪了或画错了，您不必急着将线条删除，只要立刻按下键，然后反向擦去即可。

．动尺规

在中事实上是可以让您自由移动尺规的位置，只要在尺规上按住键以鼠标拖移，就可以将尺规移动。如果您想将尺规放回原位，则只要在尺规上按住键迅速按鼠标键两下，就会立即归位。

．利用制作动画文件

事实上利用也可以用来制作动画文件，您可以将中的图层当成动画中一个个的影格，然后逐一输出成文件其他图层上的影像必须先关闭。再利用的功能，先选择将第一张文件制成，再陆续将转好的文件以“”插进来，选择“储存成…”动画的格式，于对话框中设定延迟的时间和位置，原创：如此就算大功告

．同时旋转与缩放

如果您在中，拖拉物件的旋转把手时，同时也按住键，那么将可以同时旋转与缩放物件；若是按住键，将可以同时旋转与变形倾斜物件。

装潢范文篇4

这次的暑假实习我选择了一家装潢设计公司，因为平时在学校从事编辑排版工作很想有机会到外面类似的公司里面实习一下，使自己的基础更牢固，技术更全面，实习的内容是学习平面设计（Photoshop和CorelDraw的使用）。

因为考虑到以后毕业有可能从事这个行业的工作，因此我非常珍惜这次实习的机会，在有限的时间里加深对各种平面设计的了解，找出自身的不足。这次实习的收获对我来说有不少，我自己感觉在知识、技能、与人沟通和交流等方面都有了不少的收获。总体来说这次是对我的综合素质的培养，锻炼和提高。

第一天来到公司，不知道该做些什么，什么也插不上手，只是这里看看，那里逛逛，最终还是公司里的老师给我指了条路，让我用Photoshop和CorelDraw软件模仿教程做一些简单的图片，终于找到事情做了，于是我就乖乖的做起了图片。说实话我以前在学校的时候也这样做过，不过效果没有这么好，因为以前一遇到难的或不懂的就停下来不做了，而现在有老师在旁边，有不懂的就问，这使我受益非浅。

假如在作图的过程中如果使用几个小技巧，确实可以达到事半功倍的效果。一、photoshop小技巧

1.制作圆角矩形方块

首先在photoshop中建立一个新文件，在文件上用矩形选取工具画一个矩形框，接着选择选单select→feather，输入半径值，数值越大则圆角矩形的半径越大。在选取区中填入颜色后，取消选取范围。选取选单image→adjust→threshold，由调整thresholdlevel来改变大小，如此就会产生您想要的圆角矩形大小。若要产生圆角矩形的选取区，可以在选取区作用的环境下，切换到快速遮罩模式，同样执行threshold以获得您想要的遮罩。

2.高解析制作

在用photoshop制作网页图形的时候，许多朋友为了快速的操作，都会把图选择低解析度进行制作，但是有些滤镜会因为图形解析度的不足，而无法处理，最后出来的效果也很差。所以建议大家在处理类似情形时，可以先在高解析度下完成绘制、影像编辑等工作，然后再向下取样，将影像缩成最后的大小。

3.保留选取范围大小

当您在photoshop中使用imagesize或cancassize改变影像大小时，原本在影像中选取的范围也会跟着改变，如果想要保留原本的选取范围，可以先切换到快速遮罩模式下(按下键盘上的q键)，然后再选择“imagesize”或“canvassize”。使用imagesize指令会将影像与选取范围一同缩小；若使用canvassize指令则只会将影像缩小，而选取范围仍保持原有的大小。记着再将快速遮罩模式切换成标准模式。

4.快速隐藏图层

如果您在photoshop中只想要显示某一层图层的影像，是不是得一一将其他图层隐藏起来呢？这里有一个既快速又方便的作法：只要在图层面版上同时按住ctrl＋alt以鼠标点选欲显示的图层的眼球图示，就可以将其他图层通通藏起来。另外也可以用ctrl＋alt＋快速键调整图层的前后次序。二、coreldraw小技巧

1．擦去错误线条

如果您使用coreldraw中的手绘铅笔工具，不小心把线条画歪了或画错了，您不必急着将线条删除，只要立刻按下shift键，然后反向擦去即可。

2．动尺规

在coreldraw中事实上是可以让您自由移动尺规的位置，只要在尺规上按住shift键以鼠标拖移，就可以将尺规移动。如果您想将尺规放回原位，则只要在尺规上按住shift键迅速按鼠标键两下，就会立即归位。

3．利用coreldraw制作动画gif文件

事实上利用coreldraw也可以用来制作动画gif文件，您可以将coreldraw中的图层当成动画中一个个的影格，然后逐一输出成gif文件(其他图层上的影像必须先关闭)。再利用photo-paint的movie功能，先选择creatfromdocument将第一张gif文件制成movie，再陆续将转好的gif文件以“insertfromfile”插进来，选择“储存成…”动画gif的格式，于对话框中设定延迟的时间和位置，如此就算大功告

4．同时旋转与缩放

如果您在coreldraw中，拖拉物件的旋转把手时，同时也按住shift键，那么将可以同时旋转与缩放物件；若是按住alt键，将可以同时旋转与变形倾斜物件。

装潢范文篇5

大学的一年来，我一直以做一名高素质的优秀大学生为目标，全面严格要求自己，不断追求进步，不自我，不断超越自我。

经过一个星期的实习，使我的学习理论变为学习实践，使虚拟的学习变为真正的的实习。短短一个星期的实习生活，使我终生难忘。实习期间，令我感慨颇多！

**年3月某日，我们几个专业的学生来到南大门集合，大约八点我们出发去新乡的南坪，下午到那，第二天开始真正的实习。

装潢范文篇6

关键词：装潢艺术理念中国文化

一、装潢艺术的设计理念

(一)实用性

装潢设计属于现代设计范畴。据有关专家研究，将现代设计划分为产品设计、环境设计和视觉设计。而装潢设计在这三大类设计中均有其重要的位置。现代设计又与建筑艺术、园林艺术、工艺美术等，共同构成实用艺术。因此，实用性乃是其题中应有之义。这就要求装潢设计首先要充分注意到不同人对不同被装潢物的不同实际需求。从总体上说，建筑艺术的主要-功能是避雨遮风，为人们提供舒适方便的室内空间场所。但不同的建筑类型，具有各自不同的使用目的，因而其具体实用性也就各不相同。例如，住宅楼的实用性主要是适宜人们日常的起居生活；剧院的实用性主要是保证观众充分欣赏演出；陵墓、纪念堂的实用性则主要是创造庄严肃穆的气氛。为了充分体现出装潢设计的实用性，就要力戒单纯片面地追险猎奇，防止浮华不实与奢侈浪费。

(二)美观性

装潢设计之所以被称作“装饰艺术”，顾名思义，是以美观性作为重要审美特征的。但是，作为一条设计原则，美观性要服从、服务于实用性，要做到实用性与美观性的完美结合，以实用性作为美观性的前提与基础，而美观性反过来又增强实用性。例如室内装饰布置就愈来愈引起人们的关注，从地面装饰、墙壁装饰，到花样繁多的灯具、琳琅满目的床上用品，乃至窗帘、家具、摆设的壁挂、观赏工艺品等等，都日益普及，进入千家万户，紧连你我他。而且可以预见，随着我国社会经济的快速发展，这一趋势会更加明显。

装潢设计的美观性作为表现性空间艺术的重要审美特征，并不注重模仿客观事物的再现性，而是注重某种朦胧抽象的情调和意味，正如英国现代著名美学家克莱夫·贝尔所说：“这是一种有意味的形式。”也就是用色彩、线条、造型、图案等外部形式，来表达体现出一定的情绪、气氛、格调、意味。所谓“意味”，实际上就是一种朦胧宽泛的情绪或情感，也就是要表现出设计者的情感、风格和美学追求。

作为形式美，装潢设计的美观性，既包括色彩、线条、造型、图案等因素，又包括对称均衡、多样统一等形式法则。美观性既产生于形式美本身，又产生于形式美整体和各个部分之间的协调。需要特别注意的是，美观性的追求应与安全环保性相统一，绝不可以单纯为了美而危及到安全与环保。因此装潢设计者一是要牢固树立“安全与环保第一”的设计理念。

(三)民族性

世界上一切国家、一切民族的一切艺术，都以本民族的民族性作为生命与灵魂。装潢设计作为一种艺术设计，当然也必须以民族性作为一条重要的设计原则。仅以园林设计为例，我国的园林就与西方园林和阿拉伯园林迥然不同。我国园林与文化传统密切相关，许多园林都取材于古代文化、引用神话传说、借鉴文化典故、诗化自然风光，追求“诗情画意”。例如杭州西湖风景区中，就有大型的亭榭、楼阁、寺庙、园林等30余处，为风景如画的自然风光增光添彩。而其内部与外部的装潢设计，或楹联相对，或壁画相称，在色彩、布局诸方面，均具有鲜明的民族性特点。装潢设计的民族性，不是“为古而古”，而是“古为今用”。在这方面，有许多成功的典范，例如北京奥运会的“中国印”的图案设计，就是民族化的经典，也为装潢设计如何“古为今用”做出了表率。其中的篆刻艺术，为中国所独有，民族特色十分鲜明。而文字的人形的象形意义，又充满体育运动的特色。

二、中国文化对装潢艺术的影晌

设计离不开庞大的哲学思想，离不开悠远的民族传统，离不开当今文化的发展。儒、释、道是中国传统文化的三大要素，每一个中国人所受的教育均以这三大要素为基础。倘若对这些基本思想缺乏深入了解，却试图透过设计来传递这种思想，那么这类设计作品将无任何价值可言。如香港著名设计师靳埭强的作品就具有庞大的东方哲学思想和浓厚的东方文化色彩。他的构图结构稳健、画面清丽，对于留白处理及和谐比例有着很深的造诣。作品色泽时而欢悦、时而雅致。立意隽永丽充满禅机。

中国联通公司的标志设计，符合人们对吉祥如意的心理期待。标志中的“中国红”是蕴含着中国人几千年情结的颜色。无形中又增加了企业形象的亲和力，进一步拉近了与观者的距离；“同心结”图案中的四个方形有四通八达、事事如意之意，六个圆形有路路相通、处处顺畅之意；标志中的十个空穴则有圆圆满满、十全十美之意。无论从对称性还是偶数的讲究来说，该图案都洋溢着古老东方民族流传已久的吉祥气息。

装潢范文篇7

（一）书衣

《四库全书》写本设计的一个典型特点是封面采用四色装潢，以经史子集取法春夏秋冬。《四库全书》以四色绢面作封面书衣，选用的典雅四色使全书呈现富丽典雅、明艳悦目的气象，同时不失皇家威严。选用绢作书衣的好处是相较其他丝织品、硬质书衣，绢更加柔软，有利于保护书芯。文澜阁后期的补抄本，绢面改为纸面是囿于经费限制[1]。

（二）书签

书签的黑色版框直接在绢面上进行雕版印刷，签条高度约占书高的三分之二，签内抄写的文字从右向左竖向排列，顶格写“钦定四库全书”，其下双行夹写，右为“×部”左为书名卷数“××卷×”，左侧于卷数下再夹行从右向左写册数“×至，×”。为表敬谨，文字要降格写，如“御选”或“钦定”的书，则“部”降两格[2]。按此规制印刷签条，书籍外观看上去沉稳端庄，使人赏心悦目。

（三）纸张

1.书叶纸张在书叶用纸方面，北四阁的纸张采用金线榜纸，南三阁的纸张采用坚白太史连纸。“金线榜纸”纸白，光滑细腻，“坚白太史连纸”质量次于“金线榜纸”，柔绵而软韧坚实[1]。所以此两种纸虽质料不同，但均柔绵软韧，是印制书籍的优质纸张，体现了皇家用纸的考究。2.黄色签条护叶背面粘贴的黄色签条极为醒目，签内从右至左书写详校官、覆勘、总校官、校对官、录、绘图等人的官职、学历及姓名等[1]。黄色签条体现了皇权专用的装帧色彩。

（四）钤印

《四库全书》分藏七阁，一般来说，每阁每册首页均钤“××阁宝”方形阳文宽边朱印[2]，充分体现了皇帝的鉴藏情趣。

（五）开本、版框尺寸

七阁藏书尺寸相较其他大部分书籍属大尺寸，开本版框尺寸较大的七阁藏书，版式疏朗、字大悦目，符合皇家气质。

二、五阁藏本

（一）文渊阁藏本

文渊阁藏《明文海〈删余稿〉不分卷》，名录号06472河南省图书馆藏。《明文海〈删余稿〉》不分卷，清黄宗羲辑，清乾隆内府写文渊阁四库全书本，此删余稿共计135叶，原为文渊阁本《四库全书》中的部分书叶，是书为明代文章总集，原称《明文案》。编于康熙七年（1668），原有600卷，未刊行，《四库全书》删去涉及晚明史事者118卷，今存482卷，共收作者近千人，文4300余篇，按文体分为28大类，各类之下又分若干子目[3]，为一部搜罗丰富、卷帙浩繁的明文总集。此书现存装潢形制为明黄色丝线四眼线装，无包角，蓝色书衣，书衣背后粘筒子叶，八行二十一字，四周双边，单红鱼尾，卷227首页上方贴板框内侧正中，钤有“文渊阁宝”阔边方形阳文朱印，卷224末叶钤有“乾隆御览之宝”窄边方形阳文朱印。《四库全书》装潢形制为包背装，此本明黄色四眼线装为后期修改装潢形制，缝线选择了代表最高皇权的明黄色，与蓝色书衣的肃穆相辉映。

（二）文溯阁藏本

文溯阁藏《钦定四库全书总目二百卷》，名录号10347，天津图书馆藏。《钦定四库全书总目》二百卷，清纪昀等撰，清乾隆内府写文溯阁四库全书本，存一百三十八卷。《四库全书总目》的修撰与《四库全书》的编辑实际上是同步进行的。《总目》共有三个版本，以殿本为最佳。此书为我国古代最大的官修图书目录，内容包括著者、内容介绍、评价、版本源流等[4]。此书现存装潢形制为包背装，无包角，无书衣，九行二十一字，四周双边，单红鱼尾，卷首页上方贴板框内侧正中钤有“文溯阁宝”阔边方形阳文朱印。

（三）文源阁藏本

文源阁藏《明史三百三十六卷》，名录号01489，广东省立中山图书馆藏。《明史》三百三十六卷，清张廷玉等撰，清乾隆内府写文源阁四库全书本，存五卷，此书凡本纪二十四卷志七十五卷表十三卷列传二百二十卷目录四卷，记载了自明太祖朱元璋洪武元年（1368）至明思宗朱由检崇祯十七年（1644）二百多年的历史。成书于清朝年间，是清代官修的一部反映明朝历史的纪传体通史。是书为清修《明史》定本之前的一个修改底本，具有独特的文献价值。是书现存装潢形制为棕色六眼双麻线装，明黄色绢包角（已破损），彩色绢书衣，明黄色洒金笺书签，八行二十一字，四周双边，护叶有万年红防虫纸粘一单叶上，卷一百一首页上方贴板框内侧正中钤有“文源阁宝”阔边方形阳文朱印，首页上方板框外正中钤有“古稀天子”窄边圆形阳文朱印。

（四）文津阁藏本

文津阁藏《旧五代史一百五十卷目录二卷附考证》，名录号01998，国家图书馆藏。《旧五代史》一百五十卷目录二卷附考证，宋薛居正等撰，清邵晋涵等辑并考证，清永瑢、纪昀等纂修，清乾隆内府写本。《旧五代史》为官修的五代历史，记载了五代时期后梁至后周年问的50多年历史。此书保留了很多珍贵史料，尤其是它引用的五代历史文献今基本都已散佚．因此其文献价值更为突出[5]。此书现存装潢形制为包背装，无包角，红色绢书衣，八行二十一字，四周双边，单红鱼尾，本册首页上钤有“文津阁宝”阔边方形阳文朱印，本册封面背面粘一黄色签条墨题“详校官内阁中书臣程嘉谟”／“纪昀覆勘”。

（五）文澜阁藏本

文澜阁藏《管子二十四卷》名录号01999，浙江图书馆藏。《管子》二十四卷，唐房玄龄注，清永瑢、纪昀等纂修，清乾隆内府写本（清光绪、民国补抄二万七千九十册），存七万二千七百八十卷。《管子》是先秦时期各学派的言论汇编，大约成书于战国至秦汉时期，内容很庞杂。汉初有86篇，今本实存76篇,其余10篇仅存目录。《汉书·艺文志》将其列入子部道家类，《隋书·经籍志》列入法家类。《四库全书》将其列入子部法家类。此书现存装潢形制为包背装，无包角，月白色书衣，书衣背后粘有筒子叶，八行二十一字，四周双边，单红鱼尾，卷十八首页上方贴板框内侧正中钤有“古稀天子之宝”方形阴文朱印，卷十八封面背面粘一黄色签条墨题“详校官内阁中书臣吴应霞”。由以上可见，其中仅有《明文海》《明史》进行了装潢修复，另有4种书虽有破损、虫蛀、霉斑，却并未进行修复。从装潢修复结果来看，第一，修改装帧形式，此两种书由包背装改成了线装；第二，《明文海》增加包角，包角材料为明黄色绢；第三，订线材料不同，《明文海》为正常粗细明黄色丝线，《明史》为粗棕色麻线；第四，订线手法不一，《明文海》为常用双股订线法，《明史》为稀见四股订线法，且因棕色麻线粗，所以更不宜四股订线，这样会致使线眼过大，对书造成损害；第五，修复手法不同《明文海》虫蛀、霉斑均未进行修复，《明史》破损处全部修补完整，且护叶有万年红防虫纸粘一单叶上。据此分析大概可得知《明文海》为不懂装帧形式的修复师所修，看其材料用度应为皇家修复（订线用料）；《明史》为不懂装帧形式的生手所修，看其材料用度应先为皇家修复（包角用料），后流落至民间较差作坊修复（订线用料）。

三、“四库全书”装潢修复评价

（一）“四库全书”装潢修复贡献

1.具有皇家特色的统一装潢形式。书衣、钤印统一（各阁略有不同），便于取用、寓意深远，书衣材质柔软，于内置书叶更有亲和力。2.装潢修复技艺精致绝伦。书口整齐，栏线划一，裁切精确，书签的刷印各个环节均达到了很高的技术要求；修复手法精细，至今仍旧稳固，订线松紧适度。3.装潢修复材料选择讲究。装潢上，书衣采用绢，书叶选择用雪白的开化纸，开化纸是清代最名贵的纸张；修复上，包角运用明黄色绢，订线为明黄色丝线，均材料上乘，为修复佳品，色彩为皇家专用明黄色，大气端庄。4.重视典籍的保护。清宫珍藏众多，为更好地保护，也为收藏方便与美观，建制藏书阁，制作大量书架、书函等护书用品。5.整齐划一的鉴藏御玺。分别被钤盖划一体制的鉴藏御玺，钤盖位置与钤印的大小皆有具体的要求，印章尺寸较大，宽边大字，成为鉴定各阁《四库全书》的重要依据。

（二）“四库全书”装潢修复之不足

1.钤印尺寸过大。《四库全书》钤印尺寸过大，钤盖时遮盖了古书原有的文献内容，不符合古籍钤印规制。2.错误更改装帧形式。有些书籍改为线装，不符合最初的装帧形式，与原书相比较为突兀。3.修复材料粗糙。订线有用粗棕色麻线装订的，棕色麻线极为粗糙，且较粗，在装订过程中会对书籍造成损害。4.修复手法粗犷。见四股订线法，且用粗麻线装订，这样会造成线眼过大。

四、结语

《四库全书》是中国古代最大的文化工程，对中国古典文化进行了一次最系统、最全面的总结。在此次国图大展中，笔者幸见五阁藏书，以其为对象，对《四库全书》的装潢修复进行研究，探索《四库全书》装潢修复特点，总结分析了《四库全书》装潢修复背后的机构、人员，并对装潢修复作出评价。《四库全书》装潢修复有利有弊，总体来说，利远远大于弊。这样的装潢修复能让《四库全书》更完整地留存下来，为大幸。

参考文献

[1]翟爱玲.《四库全书》的书籍装帧设计考证[J].大众文艺（理论），2008（12）：92.

[2]张群.《四库全书》南北阁本形制考[J].图书馆杂志，2017（11）：29-36.

[3]王芸.文学知识手册[M].开封：河南大学出版社，1994：177.

[4]袁庆述.版本目录学研究[M].长沙：湖南师范大学出版社，2005：190-191.

装潢范文篇8

关键词：室内装潢设计；复古；传统文化；应用

近年来，复古风格的设计大行其道，被越来越多的室内装潢设计师所青睐。复古元素是传统文化、民族文化的集中体现，是人类历史、文化、艺术的结合体。因此，在室内装潢设计中添加复古元素不仅可以提升房间的美感和内涵，还可以提高用户的居住体验。

1复古元素的概念

怀旧是人们怀念美好事物的方式，它可以将人们的思绪引向美好的回忆，缓解社会压力。近年来，复古元素的使用成为了一种时尚。尤其在室内装潢设计中，合理应用各种“旧”的元素，能够提升房间的层次感及美感。因此，“复古”不仅仅是一种风格，更是文化和意境的表达。人们热衷于复古风格不是偶然，它象征着传统文化以及社会文明的传承。纵观室内装潢设计的发展历程，主要分为两种风格：一种风格是崇尚创新，另一种风格就是重现历史。崇尚创新的设计师深受西方文化的影响，以颠覆传统审美为目标，设计具有鲜明的个人特点。而崇尚复古风格的设计师，以文化的传承和延续为目标，更注重人文关怀。虽然近些年来，我国一直注重创新，从未停下发展的脚步，但传统文化作为中华民族的文化根脉，必须得到尊重与保留。

2室内装潢设计中运用复古元素的意义

2.1美学价值。近年来，复古风格的室内装潢设计备受青睐的主要原因，就是它极高的美学价值。室内装潢设计的首要原则就是以人为本，坚持设计服务于人的理念。因此，室内装潢设计的风格必须要符合大众的审美，而复古元素质朴典雅的特点能够为大众带来亲切感和认同感，因为复古元素不是单一的装饰元素，它是传统文化与社会文明的象征，是中国几千年来的历史积淀，是“中国风”。总而言之，在室内装潢设计中运用复古元素的首要原因就是因为它具有极高的美学价值。2.2实用性。室内装潢设计除了需要考虑房屋整体的层次感以及美感，还需要考虑实用性的问题，应尽量避免设计与环境发生冲突。复古元素的使用能从根本上解决这一问题。因为，复古元素是经受漫长时间考验的，它与环境之间的关系并不是割裂的，从实用性的角度来讲，复古风格无疑是最符合人们居住习惯的，复古元素的使用比较注重细节的处理，通过一些小的细节来装饰空间，提升整体的美感。除此之外，复古风格的设计在色彩图案的选择上，也比较保守一些，多数情况下构件色彩与空间色彩的色差相对较小，这在一定程度上减少了与环境格格不入的情况的发生，从而实现人与室内空间的和谐。2.3精神价值。随着社会的快速发展，传统文化逐渐被人们所忽视，人们意识不到传统文化的重要性，大多数人认为传统文化已经失去了价值，旧的事物终究会被新的事物的所取代。但传统文化作为中华民族的文化根脉，是中华民族发展的不竭动力。遗忘和丢弃传统文化是不可取的，因此，在室内装潢设计中运用复古元素是非常有价值的，能够在在潜移默化中加强人们对传统文化的理解。中国传统文化源远流长，从原始图腾再到历朝历代，经历了漫长的发展时期，能留存至今的都是经得起时间考验的优秀文化，与此同时，传统思想中天人合一、顺应自然的理念也与当代社会发展的目标相契合。综上所述，在室内装潢设计中运用复古元素能够加强人们对于传统文化的理解，从而促进传统文化的传承和发展。

3复古元素的应用

3.1装饰图案的应用。中国传统装饰图案是复古元素中重要的组成部分，它是依附于传统文化的表现形式，它融合了艺术、历史、民俗等。在中国古代，大多数图案都被赋予了吉祥的寓意，这些寓意象征着人们对美好生活的向往。近年来，复古元素的使用成为了一种时尚，备注室内装潢设计师的青睐，其主要原因就是将传统装饰图案运用到室内装潢设计中不仅可以增加房间的层次感，还可以满足人们的美好愿景，提升用户的居住体验。3.2具象图案的应用。根据装饰图案表现形式的不同，可以将装饰图案分为两种，具象和抽象。具象图案在室内装潢设计中比较常见，它是人们从具象的自然形态中美化、加工之后的结果。具象装饰图案又分为动植物、人物、器物等。梅兰竹菊是使用较多的植物元素，因为梅兰竹菊植物都具有吉祥、富贵的寓意，适合用于室内装潢设计中。动物装饰图案则分为现实存在与虚构两种。现实中存在的，如：“鹿”谐音“禄”，“鱼”谐音“余”，“蝙蝠”谐音“福”等，都是广泛应用于室内设计的动物元素。龙、风、麒麟则是经常被使用的虚构动物元素。除此之外，一些宗教人物也是装潢图案中常用的复古元素。总而言之，室内装潢图案中的复古元素都是通过物来表达对美好事物的追求，目的是讨一个好彩头。与此同时，装饰图案都经过了加工、美化，比较符合大众的审美，与室内环境相融合，在室内设计中运用复古元素，体现了中华民族的底蕴和内涵。3.3抽象图案的应用。抽象图案就是将具象图案进行了概括和升华，赋予了情感要素，使其内容变得更加丰富，更注重意境的表达。在文化发展的初始阶段，很多图案的目的都是趋吉避凶，后来随着社会的发展，人们更注重他的文化价值和美学价值，它的装饰作用才得以显现。抽象图案多种多样，例如：云彩、闪电以及各种各样的纹路图案等。近年来，随着室内装潢设计行业的发展，设计师们对抽象图案进行了创新、简化，使其更适合应用于现代的室内装潢设计中，抽象图案的使用使得室内设计中的造型不再受到限制。除此之外，抽象的表达形式也更符合当代人的审美，增加了室内空间的艺术感和层次感。

4结论

社会的进步离不开传承与发展，如何平衡好两者之间的关系是很多行业都需要解决的问题。在室内装潢设计行业中，设计师应以传统文化的传承为基础，妙用复古元素，与此同时，融合现代的设计理念，进行一些创新，提升设计的实用性，减少华而不实的设计，加强室内空间的亲切感和生命力，使传统文化、复古元素以全新的姿态进入人们的视野，提升人们对于复古风格的理解，促进中国室内装潢设计行业的进一步发展，使中国传统文化和设计风格走向世界。

参考文献

[1]朱世雄.浅谈当代室内设计中的复古风格[J].门窗，2015（6）：132.

[2]曾琪.浅谈中国民族图形元素在室内设计中的运用和传承[D].天津：天津科技大学，2017.

[3]张莞丽.我国室内设计复古思潮下的徽州民居构件元素[J].美与时代（中），2013（4）：84-85.

[4]周一沁.室内设计中的“当代怀旧情结”研究[D].南京：南京林业大学，2015.

[5]汪琼.浅论室内设计中复古风格的当代转化[J].科技信息（科学教研），2007（30）：133.

[6]王雪琳.中国古典装饰元素在现代室内设计中的运用研究[J].沈阳：沈阳建筑大学，2011.

装潢范文篇9

关键词:包装装潢设计;插画种类;插画发展;品牌文化

产品包装设计包括三个主要部分:包装造型设计、包装结构设计和包装装潢设计。本文主要探讨产品包装装潢设计，它属于平面设计的范畴，色彩、文字和插图是其主要的表达形式。其中插图在包装装潢设计中的地位举足轻重，它相对于色彩和文字而言，能更加直观和形象地突出产品的内容和特点，装饰和美化产品，以促进产品的销售。插图的种类随着科技的发展也不仅限于绘画作品，其中也包括数码摄影、数码合成图片等。插图的范畴很广，而插画只是其中的一种形式。插画师运用不同的绘画形式再结合巧妙的构思增加了产品包装的表现力和想象力。相对于摄影图片的真实性和客观性而言，插画富有更高层次的审美价值和艺术价值。随着物质水平的发展，消费者对产品的需求不仅限于实用性，而且渴望产品在各方面满足人们的求美心理需求。爱美是人的天性，不少消费者会以“美观”作为消费的一个重要的前提，特别重视商品的造型、色彩、包装等，重视商品的艺术欣赏价值，以获得美的精神享受。插画包装能够满足消费者对求美心理的需要，刺激消费者的购买欲，增强产品的感染力，而且能从侧面体现并提升企业的品牌理念和文化附加值。在当下的产品包装装潢设计中，精心设计的插画系列产品更受消费者的青睐。插画因为其独特的魅力被广泛运用于各类产品的包装中。

一、产品包装装潢设计中插画的种类

(一)根据绘画工具分类。产品包装装潢设计中插画的种类很多，就手绘工具而言可以分为水墨画、彩铅画、色粉笔画、水彩画、水粉画等。水墨画淡雅古朴，笔墨浓淡之间蕴藏了中国独特的审美思想，无论是灵动的写意画，还是华丽的工笔画，都讲究意境，水墨画是中国绘画艺术的优良传统，也是民族审美观的集中体现。水墨画这种具有民族特色的绘画常用在茶叶的包装中，安吉白茶就运用了写意山水作为包装插画，体现了茶产地的自然清新以及茶叶的源远流长。中药包装也喜欢运用水墨画。山楂内金口服液作为中成药，其包装上就画有水墨的山楂，用来展示中药的主要成分。在一众平平无奇的药品包装中山楂内金口服液的包装显得既传统又富有艺术气息，水墨插画的运用尤其能衬托出中药的民族感和历史感。彩色铅笔画的特点是活泼、轻松、随意，画面单纯朴素，给人以亲切、平和之感。铅笔画笔触纤细，画面格调高雅、富有情调，在淡淡的色调中可感受到浓浓的回味。德国辉柏嘉彩色铅笔的包装上就采用了彩铅绘制的鹦鹉，色彩斑斓而细腻。色粉笔绘制的画面较为柔和，利用色粉笔的覆盖和笔触的交叉变化会产生丰富的色调，兼有油画和水彩的艺术效果，有极强的表现力和复古的年代感。其优美自如的独特魅力，为大众所喜爱。美国Earth'sBest有机高铁混合谷物米粉纸盒包装上的柔和细腻的婴儿和麦田场景就是色粉插画的运用，烘托出产品的质感。水彩画轻快明朗、透明纯净，画面轻松细腻、酣畅淋漓，如轻音乐般轻柔，给人以轻松、愉快的感觉，是一种表现力很强的绘画方法。美国利纽崔莱儿童鱼油DHA的包装上淡淡晕染的水彩小鱼，把儿童营养补充剂刻画得活泼欢快。日本和光堂的婴儿大麦茶包装上也绘制了水彩质感的大麦，轻快明朗，贴合产品形象。水粉画是包装插图较为普遍的一种画法，因其色彩饱满、层次丰富、画面逼真而得到人们的认可。日本和光堂的电解质水包装上的水滴就具有水粉质感，虽然该包装上的插画很简单，但是水粉画的小水滴却没有单薄感。除了前面色彩斑斓的插画形式，一些单纯、古朴的艺术形式也在包装插画领域大有用武之地，比如版画、剪纸与剪影等。这些传统的手绘形式的既可以单独运用，也可以有选择的相互配合使用，主要取决于艺术家的创造力和想象力。产品包装插画除了传统手绘的形式以外，还出现了一种新兴的绘画形式———CG绘画。上个世纪80年代以后，计算机技术的迅速发展，计算机绘画业蓬勃发展起来。计算机技术的发展使得美术作品也以更加丰富的形式拓展到了更多的领域，出现了CG插画。现在市场上产品包装的插画绝大多数都是CG绘画，这是因为CG绘画迎合了时代的发展，更加快捷方便。CG绘画不但可以模拟传统手绘的各种形式，也具有数字绘画的特点。各种采用动画角色的产品包装插画也是采用CG绘画的形式，迪士尼卡通、芭比娃娃、熊出没等著名的形象被用在各种产品包装上，这些都是数字绘画的成果。一些具有自主插画形象的品牌如三只松鼠、七度空间、张君雅小妹妹等，其旗下产品的包装插画也都是运用CG绘画的形式。CG绘画已经成为产品包装插画中的主流形式。(二)根据表现形式分类。包装装潢设计中插画就表现形式而言，可以分为具象插画、抽象插画、卡通画和装饰画等。具象插图采用写实的绘画手段，强调对象的完美逼真，用强烈的视觉效果吸引视线，从而引起消费者在情感上的共鸣，并产生购买商品的欲望。大多数果汁包装盒上的插画都非常逼真、写实以突出水果的新鲜与成熟，这也是果汁优良品质的暗示和吸引消费者的亮点。果汁包装以插画的形式去掉了一些瑕疵，将果实完美地组合在一起，不仅能让消费者淋漓尽致地享受美的愉悦，还能引起舌尖上感受———食欲。抽象插画通过某些抽象的信息组合来传递，给人以联想，再配以鲜明的色彩，极具强烈的、现代的视觉效果。Chanel的艺术总监卡尔•拉格斐以年轻人以及时尚界人士为目标人群，为可口可乐设计的包装以纯粹的点、线、面等几何图形为构成素材，用理性的归纳方法将商品形象进行提炼和概括，从而构成抽象的形态把商品的内在特性含蓄地、神似地表现出来。可口可乐意象化插图瓶装设计有强烈的、活泼的、刺激的、令人眼花缭乱的时尚风格，特别迎合年轻人的口味，尤其适合出现在一些群体性庆典的欢快场合里。在包装中运用卡通插画往往很受市场欢迎。这里有两种方式，第一种是直接采用超高人气的动画片角色来宣传产品，但必须获得版权所有者的许可。第一种方式尤其增加了儿童的亲近感并产生购买兴趣，这也是因为我国动画片的受众主要是儿童。此类包装的产品都是针对儿童的产品。第二种方式是将产品形象卡通化，迎合时代审美，也利于将产品拟人化，拉近和消费者的距离。插画家将产品形象进行卡通画式的夸张，这种表现形式受到消费者的普遍欢迎。在视觉表现方面，任何现实中无法实现的理想、感情等都能以简练、直观的插图形式实现，从而增强了产品的个性。其中统一旗下的饮料品牌小茗同学就是一个非常经典的案例。小茗同学是2015年3月份统一集团推出的冷泡茶饮料。2015年统一的销售和净利率大幅上升，其中小茗同学功不可没。小茗同学的形象设计幽默，发顶有两棵形似“茶芽”的呆毛，眼睛总是露出腰果形的笑容，小茗同学的包装插画色彩饱和度高，充满个性，牢牢抓住95后消费者的喜好，引起共鸣。小茗同学的包装也获得了2015年全球包装金奖。装饰画的种类众多风格多样，具有装饰感和美感是其最大的特点。装饰画的运用体现了人们对于品质生活的追求和热爱。百雀羚旗下的三生花系列护肤品，其包装装潢设计就是运用装饰画吸引消费者的典型案例。百雀羚是诞生于上海的历史悠久的国货品牌，三生花的包装插画为了突出品牌文化的特点，以经典的上海文艺风融合清新时尚的装饰画让消费者耳目一新:穿着旗袍的民国女子优雅淡泊，在中式庭院中或泛舟于水莲花上，或阅读于紫藤花下，或小憩于虞美人中，这一幅幅赏心悦目的装饰画无一不在阐释三生花以天然植物萃取精华与以花养肤的产品初衷，打造“三生有幸，天然如初”的品牌理念。护肤品的受众主要是爱美的女性，百雀羚三生花系列产品美丽的装饰画包装满足了女性求美心理需求，创造了销售佳绩，也让传统国货品牌百雀羚注入了新的生机。

二、产品包装装潢设计中插画的发展方向

(一)品牌与著名插画师的合作越来越普遍。品牌与插画师的合作已经变得越来越普遍，插画成为商家诠释产品包装个性和品味的最佳方式之一。仅2016年上半年，化妆品行业就有近50次与插画师的合作。最近几年，各大品牌井喷式地推出带有插画包装的系列产品，由此可见插画艺术的魅力非比寻常。产品的品质和档次与产品包装装潢设计本身的艺术性和审美价值成正比，为了烘托品牌的高级感，与著名插画师合作设计产品包装是商家明智的选择。商家选用与自身品牌理念相契合的插画师的作品，可以保证产品包装插画具有较高的艺术性和个性，也可以借用插画师自身作品建立的人气带来更好的宣传效果，就像很多产品包装采用明星代言一样。插画凭借其独特的艺术魅力与丰富的表现语言日益受到品牌、商家以及消费者的青睐，比如，日本著名的插画家村上隆(TakashiMurakami)和国际知名化妆品品牌植村秀(ShuUe-mura)的合作;据欧莱雅集团(L＇Oreal)2015上半年业绩简报称:此次合作不仅让植村秀这个品牌的销售额同比增长10%以上，而且还使该品牌在亚洲得到了广泛的宣传，品牌形象也得以建立。Horse品牌设计公司和艺术家布雷特•莱德BrettRyder共同合作设计了农夫山泉矿泉水长白山插图系列包装，奠定了农夫山泉成为国内矿泉水品牌的颜值担当。巴西插画家LeoNatsume与美国老牌饮料企业可口可乐公司的合作。(二)品牌文化与插画设计的融合越来越深入。上文提到品牌与插画师的合作已经变得越来越普遍，这是利用插画师的作品和人气来带动产品销售，注重的是插画的艺术性影响。包装插画在原创性方面更加强调与品牌文化的融合，这也是包装插画的发展趋势，注重的则是插画中蕴含的文化性影响。提到包装插画与品牌文化相融合的案例，不得不提“农夫山泉”旗下的饮料包装。2015年初，农夫山泉推出了玻璃瓶装矿泉水。为了设计出这款矿泉水的包装插画，英国插画师NatashaSearston亲自去水源地考察，最终选定了8种最能代表长白山自然保护区的生态状况的动植物:缓缓前行的东北虎，长角的马鹿，飞翔的鹗、机警的中华秋沙鸭、山楂海棠、红松、野生蕨类和雪花。这些插画仿佛在和消费者诉说着农夫山泉水源地长白山的故事，契合着“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”这一产品的理念，强调产品的天然和健康品质。除此之外，该款产品的插画还配以相关数字和文字说明，反映长白山自然保护区濒临灭绝的珍贵动植物的数量，传递爱护大自然的主题，也让品牌形象得到了升华。农夫山泉旗下的茶饮料“东方树叶”，其包装设计由全球知名设计机构Pearlfisher设计，这个系列产品将包含红茶(Red)、绿茶(Green)、茉莉(Jasmine)以及乌龙(Oolong)等四个口味。其包装插画设计采用了浮世绘风格，分别从自然、人文、历史、地理等角度把中国的茶文化娓娓道来。红茶包装上绘制了一匹具有装饰感的红马，表达贞观15年，红茶经茶马古道传入西域;绿茶包装上绘制了传统的寺院，表达公元1267年，日僧南浦绍明于径山寺修佛习茶，绿茶得以东渡日本;乌龙茶包装上绘制一艘将茶叶运送到英国的商船。正是这艘船的到来使得英国人有了喝下午茶的传统，并且持续到今。这些包装插画都在传递一个文化内涵:中国有着世界上最为丰富、深厚的茶文化。农夫山泉注重产品包装，用插画传递品牌文化，用文化促进销售，使得农夫山泉的市场占有额逐年递增，品牌文化与插画设计深度融合的包装形式也成为包装插画的发展趋势。

参考文献:

［1］张天娇．谈趣味性插画在儿童食品包装设计中的应用［D］．天津:天津工业大学，2017:7．

装潢范文篇10

包装装潢设计主要体现在图形设计、色彩设计、文字设计和编排设计四个环节的综合处理上。在设计中，主体图形成主体文字必须安排在包装的主要展示面，同时，也要注意主要展示面的基本色彩和编排。主要展示面一般包括商标、牌名、品名、出产者、主体图形等，简洁的广告语也可以在主要展示面上出现。

从包装装潢设计的构思、图形、色彩、文字、编排几个方面分别加以讨论。

包装装潢设计的构思

构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些或否定一些，修改一些或补充一些，是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点：表现重点、表现角度、表现手法和表现形式。如同作战一样，重点是攻击目标，角度是突破口，手法是战术，形式则是武器，其中任何一个环节处理不好都会全功尽弃。

一、表现重点

重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行，这是空间上的局限性。同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识，这是时间上的局限性。这种时空限制要求包装设计不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都没有。

重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料进行比较和选择，选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，以供参考。

该商品的商标形象，牌号含义；该商品的功能效用，质地属性；该商品的产地背景，地方因素；该商品的集卖地背景，消费对象；该商品与现类产品的区别；该商品同类包装设计的状况；该商品的共它有关特征等等。

这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料，加以比较和选择，进而确定表现重点。因此要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。

重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三个方面。一些具有著名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为表现重点：一些具有较突出的某种特色的产品或新产品的包装则可以用产品本身作为重点；一些对使用者我针对性强的商品包装可以以消费者为表现重点。其中以商品为重点的表现具有最大的表现一地，这一点后面另作探讨。总之不论如何表现，都要以传达明确的内容物信息为重点。

二、表现角度

这是确定表现生点后的深化，即找到主攻目标后还要有具体确定的突破口。如以商标、牌号为表现重点，是表现樗形象，或是表现牌号所具有的某种含义？如果以商品本身为表现重点，是表现商品外在形象，还是表现商品的某种内在属性？是表现共组成成分还是表现其功能效用？事物都有不同的认识角度，在表现上比较集中于一个角度，这将有益于表现的鲜明性。

三、表现手法

就像表现重点与表现角度好比目标与突破口一样，表现手法可以讲是一个战术问题。表现的重点和角度主要是解决表现什么。这只是解决了一半的问题。好的表现手法和表现形式是设计的生机所在。

不论如何表现，都是要表现内容物、表现内容物的某种特点。从广义看：任何事物都必须具有自身的特殊性，任何事物都必须与其它某些事物有一定的关联。这样，要表现一种事物，表现一个对象，就有两种基本手法：一是直接表现该对象的一定特征，另一种是间接地借助于该对象的一定特征，另一种是间接地借助该明关的其它事物来表现事物。前者称为直接表现，后者称为间接表现或叫借助表现。

1、直接表现

直接表现是指表现重点是内容物本身。包括表现其外观形态或用途、用法等。最常用的方法是运用摄影图片或开窗来表现。

除了客观地直接表现外，还有以下一些运用辅助性方式的直接表现手法。

衬托：这是辅助方式之一，可以使主体得到更充分的表现。衬托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，处理中注意不要喧宾夺主。

对比：这是衬托的一种转化形式，呆以叫作反衬，即是从反面衬托使主体在反衬对比中得到更强烈的表现。对比部分可以具象，也可以抽象。在直接表现中，也可以用改变主体形象的办法来使其主要特征更加突出，其中归纳与夸张是比较常用的手法。

归纳：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点都是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体形象虽然不合理，但却合情。这种手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般在注意可爱、生动，有趣的特点，而不宜采用丑化的形式。

夸张：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体形象虽然不合理，但却合情合理。这种手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般要注意可爱、生动、有趣的特点，而不宜采用丑化的形式。

特写：这是大取大舍，以局部表现整体的处理手法，以使主体的特点得到更为集中的表现。设计中要注意所取局部性。

2、间接表现

间接表现是比较内在的表现手法。即画面上不出现在表现的对象本身，而借助于其它有关事物来表现该对象。这种手法具有更加宽广的表现，在构思上往往用于表现内容物的某种属性或牌号、意念等。

就产品来廛，有的东西无法进行直接表现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需要用间接表现法来处理。同时许多或以直接表现的产品。为了求得新颖、独特、多变的表现效果，也往往从间接表现上求新、求变。

间接表现的手法是比喻、联想和象征。

比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必须是大多数人所黄同了解的具体事物、具体形象，这就要求设计者具有比较丰富的生活知识和文化修养。

联想：联想法是借助于某种形象引导观者的认识向一定方向集中，由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交代的东西。这也是一种由些及彼的表现方法。人们在观看一件设计伤口时，并不只是简单地视觉接受，而总会产生一定的心理活动。一定心理活动的意识，取决于设计的表现，这是联想法应用的心理基础。联想法所借助的媒介形象比比喻形象更为灵活，它可以具象，也可以抽象。各种具体的，抽象的形象都可以引起人们一定的联想，人们可以从具象的鲜花想到幸福，由蝌想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等。又可以从抽象的木纹想到山大河，由水平线想到天海之际，由绿色想到草原森林，由流水想到逝去的时光。窗上的冰花等都会使人产生种种联想。

象征：这是比喻与联想相结合的转化，在表现的含义上更为抽象，在表现的形式上更为凝咎。在包装装潢设计，主要体现为大多数人共同认识的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的抽象属性。象片法与比喻和联想法相纟，更加理性、含蓄。如用长城与黄河象征中华民族，金字塔象征埃及古老与文明，枫叶象征加拿大等等。作为象征的媒介在含义的表达上应当具有一种不能任意变动的永久性。在象征表现中，色彩的象征性的运用也很重要。

装饰：在间接表现方面，一些礼品包装往往不直接采用比喻、联想或象征手法，而以装饰性的手法进行表现，这种“装饰性”应注意一定的向性，用这种性质来引导观者的感受。

四、表现形式

表现的形式与手法都是解决如何表现的问题，形式是外在的武器、是设计表达的具体语言、是设计的视党传达。表现形式的考虑包括以下一些方面：

1、主体图表与非主体图形如何设计；用照片还是绘画；具象还是抽象；写实还是写意；归纳还是夸张；是否采用一定的工艺形式；面积大小如何等。

2、色彩总的基调如何；各部分色块的色相，明度，纯度如何把握，不同色块相互关系如何，不同色彩有面积变化如何等。公务员之家

3、牌号与品名字体如何设计；字体的大小如何。