艺术馆范文10篇

艺术馆范文篇1

也是全面建设小康社会的年，全面贯彻党的十六届四中全会和中央经济工作会议精神的第一年。推动各项工作再上新台阶的关键年。根据《艺术馆改革方案》要求，加强办公室工作人员的队伍建设，努力提高人员素质，强化管理与服务意识，为单位各部室提供全方位的行政、后勤服务，全面提高工作质量，为艺术馆的工作上水平做出贡献，为艺术馆的全面工作保驾护航。

二、加强办公室人员的队伍建设：

加强理论学习、业务学习，努力提高办公室人员的综合素质。强化服务与管理意识，明确分工，充分调动工作积极性，使我馆的行政、后勤服务管理工作再上新台阶。

三、下一步工作计划：

积极参与政治学习，认真学习各种深化改革的文件精神。定期召开办公室工作人员会议，学习岗责。

解决各部室工作人员的办公室的问题，继续做好单位的财富登记工作。使每个人都有一个办公的地方，为更好的开展工作发明良好的条件和环境。

和各部室做好协调工作，分配好各部室工作地点的前提下。重新划分卫生区，责任到部室，办公室成立卫生检查小组，负责定期对其检查，并公布检查结果。

为评定绩效工资、年终考核等提供详实的依据。认真做好签到考勤工作。

以高质量的服务，图书室管理人员要发扬创新精神。为全馆人员提供良好的借阅的环境，做到借有登记，还有日期。

完成全馆人员年度考核工作和一年一度的职称评定和评聘分开工作。

及时报表，财务报账人员严格遵守财会制度。做好领导的顾问，定期向领导汇报财务收支情况，并做好全馆人员的工资发放、调整和提高职补等工作。

档案室人员要有严格的组织性、责任心，完善档案管理工作。自觉维护档案的完整与安全，负责上级机关及外单位来电文，做好文件的传阅、收回、定其归档和整理立卷工作。

认真做好馆务会、全馆人员会议以及由馆组织的大型会议的各项准备工作。

每年对全馆退休人员进行至少一次的走访慰问活动。

加强单位人员的用水、用电管理。

完善本单位的报纸、刊物、信件的收发和管理工作。

做接待工作，对上级领导和外地来宾。使其高兴而来，满意而归。

健全平安捍卫和防火防盗规章制度，加强单位办公区域和家属院的平安捍卫工作。坚持预防为主，确保平安。

艺术馆范文篇2

就是人们在新的形势下，根据自己生活需要不断创造积累起来的新的精神和物质财富，特别是随着社会物质运动的不断更新，在人们的思想意识形态中，产生对文化的再生产、再创造、再发展，继承原有的文化基础上形成具有反映人们不同时代特殊性和高层次的新型文化。民族的传统文化活动也是当地举办艺术活动的主要内容。各地的群众文化活动，往往带有不同的民族特色。一个民族必然有共同的文化特征和心理素质，从而形成了共同的文化活动形式，内容和审美习惯。如朝鲜族聚居地区，也就必然带有浓烈朝鲜族的民族特色。而在非少数民族聚居地，我们同样当仁不让，积极参与各项文化活动。

活跃性

我们朝鲜族艺术馆负责策划举办全市朝鲜族群众文化活动，我们爱岗敬业，不断提高自身业务素质，参加各类市级以上演出和比赛，面对全市朝鲜族团体、文艺骨干进行公益性培训，每年培训时间不得少于80课时，并辅导出不少于2个节目参加市级以上演出或比赛，很好地完成文化局领导安排的各项任务。这些工作极大地激发了广大朝鲜族群众艺术人才的活动积极性，他们利用闲暇时间，排练节目，组织舞蹈班、声乐合唱团、国画油画展览等活动。作为朝鲜族艺术馆，引导朝鲜民族的各阶层的文化力量，用自己所喜爱的各种大文化形式歌颂党、歌颂祖国、歌颂家乡，并在这一过程中自觉地抵制不良习气，净化灵魂，从而陶冶了情操，增强了集体荣誉感和民族自豪感。民族文化事业得到了繁荣，民族文化心理素质得到了提高，加快了社会主义精神文明建设的进程。朝鲜族人民的饮食文化，异彩纷呈。我们朝鲜族艺术馆，鼓励朝鲜族妇女做打糕、腌制辣白菜、做冷面，组织搞饮食文化节，“好媳妇”、“好婆婆”、“文明家庭”的数量越来越多，极大地促进了家庭和谐和社会稳定。

小文化必然向大文化发展

艺术馆范文篇3

全面贯彻党的十六届四中全会和中央经济工作会议精神的第一年，也是全面建设小康社会的年，推动各项工作再上新台阶的关键年。根据《艺术馆改革方案》要求，加强办公室工作人员的队伍建设，努力提高人员素质，强化管理与服务意识，为单位各部室提供全方位的行政、后勤服务，全面提高工作质量，为艺术馆的工作上水平做出贡献，为艺术馆的全面工作保驾护航。

二、加强办公室人员的队伍建设：

努力提高办公室人员的综合素质，加强理论学习、业务学习，强化服务与管理意识，明确分工，充分调动工作积极性，使我馆的行政、后勤服务管理工作再上新台阶。

三、下一步工作计划：

认真学习各种深化改革的文件精神，积极参加政治学习，定期召开办公室工作人员会议，学习岗责。

2.、继续做好单位的财产登记工作，解决各部室工作人员的办公室的问题，使每个人都有一个办公的地方，为更好的开展工作创造良好的条件和环境。

3、在分配好各部室工作地点的前提下，和各部室做好协调工作，重新划分卫生区，责任到部室，办公室成立卫生检查小组，负责定期对其检查，并公布检查结果。

4、认真做好签到考勤工作，为评定绩效工资、年终考核等提供详实的依据。

5.、图书室管理人员要发扬创新精神，以高质量的服务，为全馆人员提供良好的借阅的环境，做到借有登记，还有日期。

6、完成全馆人员年度考核工作和一年一度的职称评定和评聘分开工作。

7.、财务报账人员严格遵守财会制度，及时报表，做好领导的参谋，定期向领导汇报财务收支情况，并做好全馆人员的工资发放、调整和提高职补等工作。

8、完善档案管理工作，档案室人员要有严格的组织性、责任心，自觉维护档案的完整与安全，负责上级机关及外单位来电文，做好文件的传阅、收回、定其归档和整理立卷工作。

9、认真做好馆务会、全馆人员会议以及由馆组织的大型会议的各项准备工作。

10、每年对全馆退休人员进行至少一次的走访慰问活动。

11、加强单位人员的用水、用电管理。

12.、完善本单位的报纸、刊物、信件的收发和管理工作。

13、对上级领导和外地来宾，做接待工作，使其高兴而来，满意而归。

14、加强单位办公区域和家属院的安全保卫工作，健全安全保卫和防火防盗规章制度，坚持预防为主，确保安全。

艺术馆范文篇4

为贯彻落实党的十七届五中全会，总书记在中央政治局第22次集中学习时的重要讲话精神和全国文化体制改革工作会议精神，落实总理在《2010年政府工作报告》中提出的“推进美术馆、图书馆、文化馆、博物馆免费开放，丰富人民群众的精神文化生活”要求，2011年1月，文化部、财政部出台了《关于推进全国美术馆、公共图书馆、文化馆（站）免费开放工作的意见》，这不仅是进一步提高政府为全社会提供文化服务水平的重要举措，更是提升和拓展公共文化服务内容和质量的有效手段。文化馆的职能与作用作为公共文化服务体系的重要组成部分，在满足和丰富广大人民群众不断增长的精神文化需求和社会文化生活方面起着重要的作用。2011年5月，我市创建国家公共文化服务体系示范区申报成功，成为自治区唯一的创建城市，这也为我市群众文化事业的发展提供了难得的机遇。创建工作开展以来，我馆严格按照《鄂尔多斯市创建国家公共文化服务体系示范区规划》和《鄂尔多斯市人民政府创建国家公共文化服务体系示范区任务分解》等文件要求，紧密结合我市“十二五”文化发展规划和创建全国文明城市的各项目标任务，认真组织开展了各项群众文化工作。我馆始终把免费开放作为重点工作任务来抓，在前两年工作的基础上，进一步延长免费开放时间，增加免费开放项目，不断创新服务方式，努力提高服务水平，如今免费服务项目增加到十项。前几年，由于经费、人才、场馆等多种原因，为群众提供的服务内容和服务形式还很少，来文化馆活动的大多是少儿和老年两个年龄段的群体，但随着政府经费投入的加大和人才保障机制下，不断拓展服务对象、服务项目、服务形式，进一步挖掘不同层面的文化需求，把有形和无形的文化需求同时提升，并纳入到服务群众的文化内容中来，以供不同兴趣爱好的群众有自由选择，从而达到免费开放，使全民能感受到文化惠民带来的温暖。就去年而言，来我馆参加各类文化活动的人数每天约800~850人次，较以前有明显的增加，同时也说明了免费开放后群众参加活动的主动性与积极性有所提升。

二、免费开放是社会发展到一定阶段的必然产物，也是社会发展进入转型期的一种标志

不论是什么形式的社会，促进社会发展为目的，都必须以尊重人民的权利，满足人民的基本需要，符合人民的意愿为前提。我国目前正处于开放程度日益提高和市场经济获得普遍认同为背景，同时以建立人与人之间和谐共存为价值目标的新型现代社会，进入经济体制深刻变革、社会结构深刻变动、利益格局深刻调整、思想观念深刻变化的社会转型时期。党的十七届六中全会决议明确提出，加强公共文化服务是实现人民基本文化权益的主要途径。是公共文化服务体系不可或缺的重要组成部分，是弘扬社会主义核心价值体系、建设文化强国的重要力量。随着社会主义市场经济的发展，加快转变政府职能、建设服务型政府已经成为我国行政管理体制改革的着力点和主要内容。要建设现代服务型政府，必须不断满足人民群众日益增长的公共需求，为全社会提供基本而有保障的公共产品和服务。免费开放是政府向公众提供公益性产品的有效手段，同时传递了一个信号，那就是会有更多的公共场所能无障碍、无门槛向公众免费开放，确保所有人享有参与文化活动、从事文化创造、享受文化福利的权益与机会。

三、免费开放的实践与思考

艺术馆范文篇5

一、指导思想：

全面贯彻党的十六届四中全会和中央经济工作会议精神的第一年，也是全面建设小康社会的年，推动各项工作再上新台阶的关键年。根据《艺术馆改革方案》要求，加强办公室工作人员的队伍建设，努力提高人员素质，强化管理与服务意识，为单位各部室提供全方位的行政、后勤服务，全面提高工作质量，为艺术馆的工作上水平做出贡献，为艺术馆的全面工作保驾护航。

二、加强办公室人员的队伍建设：

努力提高办公室人员的综合素质，加强理论学习、业务学习，强化服务与管理意识，明确分工，充分调动工作积极性，使我馆的行政、后勤服务管理工作再上新台阶。

三、下一步工作计划：

1、认真学习各种深化改革的文件精神，积极参加政治学习，定期召开办公室工作人员会议，学习岗责。

2、继续做好单位的财产登记工作，解决各部室工作人员的办公室的问题，使每个人都有一个办公的地方，为更好的开展工作创造良好的条件和环境。

3、在分配好各部室工作地点的前提下，和各部室做好协调工作，重新划分卫生区，责任到部室，办公室成立卫生检查小组，负责定期对其检查，并公布检查结果。

4、认真做好签到考勤工作，为评定绩效工资、年终考核等提供详实的依据。

5.、图书室管理人员要发扬创新精神，以高质量的服务，为全馆人员提供良好的借阅的环境，做到借有登记，还有日期。

6、完成全馆人员年度考核工作和一年一度的职称评定和评聘分开工作。

7.、财务报账人员严格遵守财会制度，及时报表，做好领导的参谋，定期向领导汇报财务收支情况，并做好全馆人员的工资发放、调整和提高职补等工作。

8、完善档案管理工作，档案室人员要有严格的组织性、责任心，自觉维护档案的完整与安全，负责上级机关及外单位来电文，做好文件的传阅、收回、定其归档和整理立卷工作。

9、认真做好馆务会、全馆人员会议以及由馆组织的大型会议的各项准备工作。

10、每年对全馆退休人员进行至少一次的走访慰问活动。

11、加强单位人员的用水、用电管理。

12.、完善本单位的报纸、刊物、信件的收发和管理工作。

13、对上级领导和外地来宾，做接待工作，使其高兴而来，满意而归。

14、加强单位办公区域和家属院的安全保卫工作，健全安全保卫和防火防盗规章制度，坚持预防为主，确保安全。

艺术馆范文篇6

［关键词］艺术馆；室内设计；视错觉

科技飞速发展的21世纪，人们对艺术馆室内设计也提出了更高的期望，人们要求当代艺术馆摒弃传统落后的展示方式，呼吁多样化的艺术馆展示手段。另一方面，当今艺术馆设计过度依赖先进的科技手段以致其原本展示美的作用逐渐变弱。针对以上现象，将视错觉设计巧妙融入艺术馆室内设计中迫在眉睫，这不仅能提高艺术馆独特的设计展示魅力，增加艺术馆的可观赏性和趣味性，还能激发人们对艺术馆的探索欲和兴趣。

1视错觉概念及类型

1.1视错觉的概念

视错觉是人类感知视觉体验中的一种，是人们对客观事物存在的一种固定倾向的扭曲，这是基于人类心理和生理因素产生的。产生视错觉的因素有外因和内因两种。外部因素又被称为刺激物，主要指自然和环境因素两种，光影、光线、形状和色彩的明度、纯度等都属于自然因素，而事物周围环境的变化属于环境因素。不确定和偶然的外部因素影响造成人类不同时间地点拥有不同视觉感知的现象，这种现象是幻觉中的一种。内部因素具体指人类的生理因素，人类感知世界、认知世界都离不开视觉，视觉产生具有两个阶段，首先光存在并通过物体反射进入眼睛，在眼睛的视网膜上成像，随后由视神经元将图像传入大脑，大脑尝试对其进行判断、重组并解读。但有可能出现大脑比眼睛感知物体速度更快的情况，这种大脑判断解读的方式是错误的，因此造成视错觉现象。

1.2视错觉的类型

1.2.1形态视错觉形态视错觉中包括了长短错觉、对比错觉和图底转换错觉三种。其中长短错觉指外部条件的干扰会造成人们对长度完全相同线段的错误认知，如人们观察粗细或方向不一致但长度一致的线段可能会产生这些线段长度不同的错觉。而对比错觉指颜色亮度影响物体区域的大小，如两个形状大小相同但颜色或亮度不同的正方形，人们在观察它们时可能会产生白色正方形比灰色正方形大的视错觉。德国著名心理学家RudolfAhnheim曾说过：“图形与图像底部之间的关系是指封闭图案与另一个同质的非封闭背景之间的关系。”图底转换错觉即图形与图形底部之间可以相互转换，人类在观察时常将先看到的对象作为图，而背景作为图底，但针对部分事物，将图与图底的关系转换后可能会产生新的认知图像。1.2.2色彩视错觉基于人类感知的色彩构成场景的复杂多变性，设计师合理运用色彩并灵活组合构成色彩视错觉是相当困难的，因此针对色彩视错觉进行深入研究也是十分必要的，目前的色彩视错觉理论研究主要有以下四种：色彩对比错觉、色彩重量错觉、色彩温度错觉和色彩残像错觉。首先，色彩对比错觉。色彩对比错觉是基于伊顿提出的“研究色彩之美可以从比较中提取信息”理论产生的，越强烈的颜色对比度可产生越明显的视错觉效果。其次，色彩重量错觉。视觉错觉可以关联人类奇妙的心理情感，如不同的颜色可能使人类对其体积重量产生不同判断，色彩的亮度是造成人类轻重不同判断的重要原因之一，另一因素是人类的视网膜反应度，如在生活中年轻人常选择高亮度浅色家具，而厚重的低明度家具则更受老年人的青睐，这是因为年轻人与老年人的心态不同。高亮度的颜色可以造成空间扩大的视错觉，反之光感度低的色彩常造成空间缩小的视错觉现象。针对相同的空间，浅色地面比重色地面看起来更轻盈明快，个人的喜好和心理差异与不同明度纯度色彩的选择之间是相互印证的。再次，色彩温度错觉。不仅明度与纯度不同的色彩会造成视错觉现象，温度不同的颜色也会导致视错觉现象的产生，人们的认知感觉会受不同色彩温度的影响，人类长时间直视某物体可能会被该物体的颜色影响到心理感受。暖色调会造成扩大面积的膨胀感，反之冷色调会造成缩小面积的收缩感。例如清晨的阳光射下的光线颜色偏冷，会造成人们冰冷的错误感知，而黄昏下的夕阳会投射下暖色调光线，此时人们会产生温暖的错误感知。最后，色彩残像错觉。某物体在我们眼前快速掠过，此时大脑会展现视觉暂停功能，因此已从视线中离开的物体仍会在大脑保留视觉效果，这种视错觉现象被称为色彩残像错觉，它主要由正余像和负余像两种类型构成，如人们在观察红灯时，大脑会停留一段时间的红灯视觉图像，这种现象被称为正余像，也被称为正残留图像。而负余像错觉十分特殊也很少见，它是指人类在完成观察物体后产生的原物体互补色的视错觉现象。1.2.3动态视错觉以上介绍视觉系统的基本理论体系后，随后可以基于以上基础理论深入研究视错觉的现象规律。重叠、旋转、波动、排列、组合和辐射不同颜色、形状和大小的可以产生视错觉现象的图像可能会造成视觉的动态错觉，这是在原本的视错觉现象的基础上创造的。为在观察者欣赏静态物象时给观察者强烈的视觉冲击，设计者可以利用动态视错觉理论将三维物体在二维图像中展示出来，以此让观察者拥有奇妙的动态视错觉体验，这也能大大激发观察者的观测研究兴趣。

2视错觉设计手法研究

2.1视错觉延展室内空间

2.1.1创造视觉虚拟空间利用二维视错觉创造出一个虚拟的三维立体空间的设计手法有很多种，如图案、光影或壁画都可以用于调节空间，独特的绘画技巧和方法的巧妙运用也可产生三维虚拟空间，还能延伸扩展虚拟立体空间的面积。设计师常用虚拟与现实组合的展示手法，例如生活中普通的镜子在设计师眼里就十分灵活，对称视觉场景的创建离不开镜子的巧妙运用，对称视觉会产生空间翻倍的错觉，而且极具对称美感，三维空间的立体效果也被大大增强。但作为重要设计元素之一的镜子在被运用时需要设计师们十分重视整体效果，比如空间中仅出现镜子这一种设计元素将显得单调乏味，只有将镜子与其他设计元素巧妙搭配，才能完成一件十分理想且极具设计感的作品。当面对必须在空间内引入大量镜面元素的情况时，设计师可尝试运用平面切割手法来处理立体空间。这不仅能减弱对观察者的视觉冲击力，还能打破大量采用单一元素的死板局面，也延展了三维实体空间的面积。视错觉设计师的初学者可借鉴采用这种基础的视错觉设计手法。2.1.2调节空间尺度变幻色彩的设计手法可用于调节视错觉现象中的空间尺度，人类的心理状态也会被色彩变化影响，色彩变化通过影响人们的情绪达到支配控制视觉的目的，这也是目前很多设计师将情感融入色彩视错觉设计中的重要原因，这种方式不仅能传达出设计师的真实情感，还升华了设计语言体系。冷暖不同、深浅不同、明度不同的颜色会造成前进或后退的视觉效果，从而达到影响空间尺度的目的，如具有膨胀感的高亮颜色和具有收缩感的低暗颜色。另外，设计师在进行室内空间设计时应注意情绪把控，例如设计师设计时的情绪比较烦躁，但作品一定不能传递这种不适感，此时设计师应注意避免过度使用亮色和荧光色，而小面积的合理使用亮色可以使空间更加俏皮活泼。针对相同设计元素、相同设计形态和相同设计材质的作品很可能产生雷同，分割设计法的合理巧妙运用可帮助设计师跳出设计框架，产生空间扩展或上升的视觉效果。基于设计场景和审美需求的不同，设计师应合理分割立体空间并巧妙把握设计语言，设计尺度感的不同依赖于设计师分割空间方法的不同。最常用也能最有效地表现三维空间的设计手法是透视原理，近大远小、近实远虚的视觉错觉效果的产生依赖于透视原理的合理运用。建筑立体视觉错误效果是透视原理的合理运用造成的，这早在希腊时期就出现了，例如著名的帕提农神庙。

2.2视错觉原理增加空间趣味性

在某种特定原因下视觉会欺骗大脑，人类会出现与实际不符的视错觉幻象，这是指人们在观察物象时有时会基于图像的巧妙变化将二维图像视为三维立体物体，另一种说法是将这种空间图像看成另一种不同类型的空间，这种视错觉幻觉常给人类带来有趣奇妙的体验。装置艺术和视错觉原理的巧妙组合可能给室内设计带来奇特的视觉现象，例如分割、镜像、对比等视错觉手法的巧妙组合利用可以打破常规严肃的原始空间，将原本的空间形态改变，这种视错觉设计手法大大提高了设计作品的趣味性。2.2.1象征性思维在现实中运用抽象的形式是一件极具乐趣的事，创意独特新颖的室内空间设计可以借用意象性错觉展现，整理提炼意象思维并在设计空间中融入抽象表现形式，这种针对具体形象的意象化表达是一种再现形象的方式。象征性的思维有助于设计师转变物体的固有形象，然后巧用视错觉原理达到一种特殊的象征性视觉效果。例如，大面积排列组合柔软这种质感形态会造成室内设计空间生硬、死板的效果，而在象征性的思维下巧用视错觉原理却能取得极好的效果。2.2.2塑造空间界面要想使室内设计空间清新有趣并达到让观察者产生视觉幻觉的效果，设计师可尝试几何图形的巧妙利用。例如将几何形状灵活生动地融入墙壁可达到丰富空间界面元素的效果，而组合排列点、线、面等图形元素不仅增添了室内设计空间的趣味性，还使空间更加富有动感，也更能吸引人们的注意力。运用视错觉设计手法伪造场景的灵感来源于大自然，大自然中的许多动物例如变色龙为了生存拥有了天然保护色，即变色龙的体色可以保持与环境颜色一致，这确保了变色龙可以自然地融入环境中从而达到保护自己提高存活率的目的。视错觉理论的巧妙运用不仅能打造奇妙的空间氛围，还能激发观察者的兴趣。

2.3视错觉原理营造空间氛围

美妙的空间氛围是室内空间设计的重要表现方式，它不仅能显著扩大空间环境的整体效果，还能有效增值室内设计的环境效果，这都促进了室内空间设计的良好发展。2.3.1光效视错觉营造空间氛围作为无形式设计元素之一的光在各类设计成果中普遍出现，要想营造不同的视觉空间氛围，设计师可尝试采用不同的光的表现手法、光的设计技巧及光线的形状、大小、长短和明暗等，如果一位设计师能完全掌握光效视错觉这一门高深学问，并在设计中巧妙充分地利用光影，那么该设计师的作品一定出人意料，其设计的室内空间是视觉效果一定非常好。一方面，人类的情绪心理一定程度上受光的影响。所以只要设计师在运用光效视错觉原理时，仔细考虑人们的心理反应并在此基础上融入情感就能取得意想不到的效果，它设计的室内空间会更灵动。另一方面，具有层次感的光影的虚实和强弱可以很好地展示设计师的功力，例如设计师基于对光效视错觉原理和蒙太奇手法的巧妙运用，可以打造出具有时间和空间感的室内设计。2.3.2色彩视错觉营造空间氛围儿童时期的人类极易受色彩影响，由于大部分人类从小接受到的外界信息在视觉上都表现为彩色，而不同色彩蕴含着的信息也不同，故人类对色彩的认知是不同的。通过对色彩学和色彩感知的对照分析我们得到了大量数据，这些大数据显示视觉色彩对多数人类心理情绪的影响是类似的，例如亮色令人心情愉悦轻快，还具有激发人们的想象力的功能，为了刺激儿童的大脑发育并帮助儿童健康成长，设计师们在设计儿童活动的空间时可大面积使用亮色。与之相反的是，白色有助于人们保持情绪冷静平缓，因此设计师在设计医院的室内空间时可大面积采用白色，这有助于患者的大脑和眼睛都能得到很好的休息，有助于患者早日康复。另外，设计师在学习时必须重视对色彩视错觉的学习，在使用色彩视错觉手法时应做好尺度的把控，因为相较其他元素，色彩对人类的视觉冲击和情绪影响比较强烈，不合理的色彩布局甚至大面积的色彩会使活动在该空间的人感到十分不适。

3视错觉典型案例调研

作者调研了玖宸当代艺术馆，该艺术馆分为两层，接待区、主展示区、数字展厅区、休息区和员工内部办公区构成了玖宸当代艺术馆的第一层，活动艺术展厅、纪念品售卖区、通道展示区组成了该艺术馆的第二层。

3.1入口处接待区

艺术馆室内空间设计中合理利用色彩错觉是极其重要的，因为相较于建模模型，人类通常对色彩的敏感度更高。该玖宸当代艺术馆中的入口接待区采用暖色调，其中各种明度和灰度的黄色和白色被大量运用于入口接待空间中，这种色彩视错觉手段的运用有助于吸引人们的注意力，而且色彩视错觉在空间与人们产生情感共鸣中有着极其重要的意义。白色穿插黄色的艺术表现形式被大量用于走廊入口的沙发和展示板上，其不仅能强调艺术馆的主题并让人眼前一亮，还能较大程度地激发人们的探索欲。色彩视错觉表现手法被广泛应用于入口接待处。除此之外，该接待区还散布小部分正负面同构表达技术，为突出艺术馆的主题并兼有引人注意的作用，艺术馆接待处的墙壁采用特殊的处理手法，该手法使接待墙成为人们视觉的焦点，人们会情不自禁地产生拼凑这些破碎的正负形的想法，这种设计处理手段不仅有助于人们的大脑与接待墙的视错觉现象互动，还让接待处这个空间更加生动有趣，并具备使该艺术馆的空间层次感更加显著的作用。

3.2一层主展示厅

一层主展示厅是玖宸当代艺术馆中最为重要的展览区，该展示区是多种视错觉设计手法的综合运用，如错位、数字投影、光影和镜面等的巧妙运用，他们或被交错展示，或被巧妙排列，这些被综合利用的视错觉设计不仅能提高该艺术馆的观赏性，还展现了该艺术馆设计师的独特品位，并大大增加了艺术馆的趣味性。当代设计师在进行室内空间艺术设计时常转换二维图像与三维空间，这种转换无需高端设计手法却常能取得出乎意料的效果，这不仅能吸引人们的视觉注意，为观赏者带来奇特的视觉体验，还有助于设计师寻求个性化的语言表达方式，展示了设计师不凡的创造力并为其带来新的灵感。20多米的扁长不规则方体是一层主展厅的重要组成部分，为了摒弃过去枯燥的墙面展示手段，玖宸当代艺术馆的设计师合理分割了长条形的一层主展厅空间，并采用小段墙面隔断了长条的中心，这也起到了扩展展品摆放面积的作用。为让游客的浏览交流时间加长，减弱长条形状带来的进深感并产生横向宽度增加的视错觉效果，设计师综合考虑后将长方形两边的尽头设计成阶梯型休息区，这增强了主展示厅的画面感并注重了设计的人文关怀。另外，设计师运用不规则图形对阶梯休息区的墙面进行了凹凸处理，这有助于降低主展厅空间的严肃氛围，这种细节处理低调且有效，不采用色彩处理墙面可以让游客将视觉焦点更多地放到展品上。

3.3一层数字展厅

光影作为室内空间设计的一种特殊表现形式，其特别之处在于光影与设计本体不产生直接联系，且光影元素不依附其他设计元素如色彩、材质等，光影就是指在不同光源的照射下本体的影子产生变化。玖宸当代艺术馆的数字展厅巧妙利用人造光在固定的角度照射展品本体产生光影效果，这种光影不仅在不影响游客欣赏展品本体的基础上间接增加了该数字展厅的艺术空间氛围，还能让观赏者与观察的艺术作品的影子产生短暂的互动效果，这使观赏者拥有特别的参与体验。基于数字展厅小空间、小面积但多展品的现象，设计师必须考虑到扩大展厅空间的视错觉效果设计，因此该数字展厅利用镜面处理了展厅的顶面，且保持墙面和地面色调和材质的统一，这也导致数字展厅的顶面出现了倒影现象，游客在观赏该数字展厅时可能产生忘记时间和空间，仿佛陷入层层梦境或置身电影情节的新奇体验，这就是蒙太奇设计手段产生的奇特效果。

3.4二层通道展厅

玖宸当代艺术馆的二层通道展厅中结合了人造光源和自然采光，这种视错觉现象的展示手段非常别致清新。不同角度和光源条件下的半透明艺术装置产生奇妙的化学反应，这种设计手段贯彻了玖宸当代艺术馆的设计宗旨——在艺术中浏览艺术。为延长游客在二层通道展厅设计的驻足时间，设计师将二维图形再设计手法运用于通道展厅的尽头处，除此之外，设计师巧妙运用重庆当地的山体元素点缀室内景观墙，黑色镂空的山体、繁茂的绿树及半透明的装置使通道展厅更加清新生动，给人眼前一亮，耳目换新的感觉，且该种设计手法不会夺取展品本身的焦点光环。二维图像运用三维形式表现成为了通道展厅的亮点之一，一方面延续了观赏者的视错觉体验且增加了展厅空间的趣味性，另一方面拓展通道展厅的空间氛围并发挥拓宽展厅空间的作用。

4结语

本文基于对视错觉原理和视错觉现象的深入研究，提出视错觉手法在空间设计中发挥的三点重要作用，一是视错觉手法可以达到延展室内空间的效果，二是视错觉手法的合理运用可以室内空间更有趣，三是视错觉手法可以营造独特的空间氛围。本文以玖宸当代艺术馆设计为例，列举了该艺术馆设计师运用的部分视错觉设计手法，将该艺术馆的视错觉手段与本文提出的部分视错觉效果相互印证。总之，视错觉现象巧妙运用在当代艺术馆空间设计中能够取得意想不到的效果。

参考文献

[1]张明明.当代艺术馆室内设计中视错觉的应用研究[J].艺术品鉴，2020（35）：93-94.

[2]王元哲.视错觉在当代艺术馆室内设计中的运用[D].成都：西南交通大学，2019.

[3]李林，郭盼盼.视错觉在室内设计中的应用研究[J].吉林广播电视大学学报，2017（7）：3.

[4]罗永辉.视错觉在室内装饰设计中的应用研究[J].建筑界，2012（4）：2.

艺术馆范文篇7

全面贯彻党的十六届四中全会和中央经济工作会议精神的第一年，也是全面建设小康社会的年，推动各项工作再上新台阶的关键年。根据《艺术馆改革方案》要求，加强办公室工作人员的队伍建设，努力提高人员素质，强化管理与服务意识，为单位各部室提供全方位的行政、后勤服务，全面提高工作质量，为艺术馆的工作上水平做出贡献，为艺术馆的全面工作保驾护航。

二、加强办公室人员的队伍建设：公务员之家版权所有

努力提高办公室人员的综合素质，加强理论学习、业务学习，强化服务与管理意识，明确分工，充分调动工作积极性，使我馆的行政、后勤服务管理工作再上新台阶。

三、下一步工作计划：

1、认真学习各种深化改革的文件精神，积极参加政治学习，定期召开办公室工作人员会议，学习岗责。

2.、继续做好单位的财产登记工作，解决各部室工作人员的办公室的问题，使每个人都有一个办公的地方，为更好的开展工作创造良好的条件和环境。

3、在分配好各部室工作地点的前提下，和各部室做好协调工作，重新划分卫生区，责任到部室，办公室成立卫生检查小组，负责定期对其检查，并公布检查结果。

4、认真做好签到考勤工作，为评定绩效工资、年终考核等提供详实的依据。

5.、图书室管理人员要发扬创新精神，以高质量的服务，为全馆人员提供良好的借阅的环境，做到借有登记，还有日期。

6、完成全馆人员年度考核工作和一年一度的职称评定和评聘分开工作。

7.、财务报账人员严格遵守财会制度，及时报表，做好领导的参谋，定期向领导汇报财务收支情况，并做好全馆人员的工资发放、调整和提高职补等工作。

8、完善档案管理工作，档案室人员要有严格的组织性、责任心，自觉维护档案的完整与安全，负责上级机关及外单位来电文，做好文件的传阅、收回、定其归档和整理立卷工作。

9、认真做好馆务会、全馆人员会议以及由馆组织的大型会议的各项准备工作。

10、每年对全馆退休人员进行至少一次的走访慰问活动。

11、加强单位人员的用水、用电管理。

12.、完善本单位的报纸、刊物、信件的收发和管理工作。

13、对上级领导和外地来宾，做接待工作，使其高兴而来，满意而归。

14、加强单位办公区域和家属院的安全保卫工作，健全安全保卫和防火防盗规章制度，坚持预防为主，确保安全。

艺术馆范文篇8

党的十七届六中全会明确的指出，文化馆是政府办的群众文化事业单位，是公益性的给社会提供无偿艺术服务的单位。那么如何在新的历史时期取得新的发展，抓好新时期业余团队建设是事业发展十分关键的一环，是一项软件建设中的基础性的工程，文化馆的业余团队，是推动群众性文艺创作的园地，是继承、发掘民俗民间文艺资源的基地，是活跃、丰富群众文化娱乐活动的重要载体，是提高人民群众文化素养的自我教育的阵地。随着社会主义市场经济体制的建立和改革开放的不断深入，探索和研究新时期业余团队建设机制，确立新的发展思路和新的动作方式势在必行。首先，文化馆业余团队建设在观念上要有新的转换，要确立精神文明建设与社会主义市场经济发展的一致性，同时还要确立群众文化艺术生产规律和社会主义市场规律的协调性，所以在新时期文化馆业余团队建设必须把握好四个特性：业余团队建设的科学性体现在，从总体上看业余团队建设是文化馆面向社会的一种特有的文化活动，它有着自身的规律，遵循其规律就是遵循科学，反之就是反科学的，它必须遵循整个社会发展的大环境，这个大环境就是为经济建设服务的中心和社会主义市场经济的构建，同时，它又是群众性的活动，具有公益性的特征，它必须遵循艺术生产发展的规律，因而业余团队建设必须通过社会调查和社会实践，从中找出规律，制订出符合实际的建设方针和训练方案，才能取得较好的效果。

业余团队建设的艺术性主要是指，在辅导中充分发挥主观能动性，用各种创造手段，根据被辅导者不同的年龄、层次、性格差别、能力等多种因素，进行辅导，把人们在生活中积累的情感和体验变成众多人心寻找到独特的属于自己的表现方式来体现。无论是戏曲、音乐、舞蹈作品的创作、排练进行辅导，还是对整台群众文艺节目的演出，辅导工作者从帮助业余演员排练修改作品，包括舞美化妆等等，都在辅导者的具体指导下进行，渗透着辅导工作者对生活的思想情感。业余团队建设的业余性与计划经济时代所讲的业余性在内涵上已有了很大的变化，由于社会主义市场经济构建，我们文化馆对业余团队建设必须坚持业余，它不可能也没有必要再像过去那样，通过以工养文等方式去养一批文艺骨干，它必须走社会化发展的道，由于科技时展，人们审美要求不断深化提高，可以把社会上的各类艺术资源，打破地域，打破群专界限，通过活动来进行配置，进行优化，来去自由，点面线结合，没有包袱，服务面扩大，业余团队永葆青春。

业余团队建设坚持参与性，这与计划经济时它所讲的参与性在内涵上也有了很大的发展，随着人们对文化生活需求的不断提高及社会主义市场经济建立和改革开放的深入，企业文化、商业文化、社区文化、旅游文化全面发展，各个单位与部门已经形成了自己的文化热点，也涌现了一批爱好文化艺术的领导和个人，作为文化馆，就必须抓住这些热点和个人，针对他们的喜爱，建设好相关业余团队，就有良好的双向效应，这些业余团队就有了强大生命力。新时期文化馆业余团队建设，通过观念转换，还必须要探索、培育新的机制，在具体的操作中，还必须处理好三个关系。处理好业余团队纵向辅导与网络建设的关系。文化馆团队建设必须走社会化和网络化之路，否则就很难发展、稳定和提高，其理由有二条：一是队员分布来自各单位、各部门，这就决定着团队的业余性、社会性和复杂性，因此，必须与队员所在单位和部门协调好关系，并结成网络，并取得他们的支持与关心；二是随着人们物质生活和精神文化生活质量的提高，群众的欣赏水平，对文化馆团队的要求也必然会越来越高。处理好团队精神培育与培养文化艺术名人的关系。纵观中、外团队发展，不难看出，一个名牌团队，一个成功的团队，离不开一种强烈的富有个性化的支柱，那就是团队精神，因此，文化馆业余团队建设中也不可忽视团队精神的培养，要根据业余团队的自身的特点，设计好内在和外观的业余团队精神和业余团队形象，在群体推出的同时，每一个业余团队都必须有一定知名度的演员，这样，业余团队活动的质量也有了一定保证。

处理好自立机制建设与基地建设社会支持的关系。文化馆业余团队的生存与发展，也必须要有一定的经济保障，因此，必须依靠社会，同时也要有产业化的意识，寻找自己的依托，建好基地。除了业余团队基地建设之外，还应对业余团队的机制进行探索，一是激励机制，如为队员提供培训、深造、外出学习、观摩等机会，帮助队员解决工作、生活等方面的困难，以调动队员的积极性，增强队员的凝聚力；二是分配机制，对非公共产品生产的活动，对业余队员也要实行按能分配的活动补贴，效益奖励，主演津贴等办法；三是人才机制，业余团队队员的选择要按思想素质、文化艺术素质为重要依据，择优录用，并做好新陈代谢工作，不断吸收新队员，永葆业余团队的生机与活力。文化馆的业余团队建设只有不断适应新形势发展的要求才能常抓常新。

艺术馆范文篇9

关键词：文化艺术馆；空间设计；地域性

新时期背景下，虽然各地区文化艺术馆建设规模逐渐扩大，但是空间设计水平却良莠不齐。其中仅有部分带有“地域性”特征的文化艺术馆既满足了社会群众审美需求，又体现了地区艺术形象和文化特色。绝大多数文化艺术馆空间设计水平并不高，只体现了现代化形式，没有赋予其文化内涵和特质[1]。由此可见，新时期背景下的文化艺术馆，不仅要融入现代化建造理念和高标准硬件设施，还要重视地区历史文脉和文化资源传承与创新。想要实现这一目标，需要在空间设计过程中深入挖掘地域元素，全面提高文化艺术馆设计水平，为满足公众日益增长的精神文化需求奠定良好基础。

1文化艺术馆空间特点

文化艺术馆不仅是一座面向社会群众开放的多功能公共建筑，也是一座蕴含丰富历史文化的艺术空间。了解其空间特点，有利于为空间设计提供良好思路。空间设计不仅包括室内空间和室外空间，还包括流动空间和静止空间。具体可以从以下4点进行阐述。

1.1互补性特点

文化艺术馆主要作用是为社会群众提供文化服务，所以在空间设计方面既要满足人们参观需求，又要有足够的物品展示空间。不同类型的文化艺术馆具备的功能也不尽相同，要结合其功能及维护物形式确定空间设计大小和形状。与此同时，空间设计也能直接决定维护物形式。这也体现了空间设计中有形空间和无形空间之间存在的互补关系。简单来说，人们建造房屋，并设置围墙和屋顶，但是最实用的是空的部分。其中的围墙和屋顶就是有形空间，而实用部分则是无形空间[2]。由此可见，有形空间是一种手段，无形空间才是最终目的。正如老子所说：“有之以为利，无之以为用。”

1.2流动性特点

空间设计的流动性特征体现在文化艺术馆功能展示方面。不同的空间安排直接影响参观者在展品前的逗留时间，良好的空间设计可使文化艺术馆张弛有度、千变万化。所以，在空间设计过程中，要采用流畅、有序、节奏明快的动态空间展示功能，保证做到展区空间分配、路线分布科学、合理，为参观者带来身临其境的体验感。

1.3时间性特点

文化艺术馆作为建筑结构，是一种三维空间，如果将“时间”这一概念融入其中，则能够使其形成四维空间。近年来，随着科学技术不断发展，越来越多的文化艺术馆陈列形式营运而生，广泛运用了现代化技术和手段。其中包括虚拟仿真技术、现代声像技术等。这些陈列形式能更加吸引参观者目光，并且通过高科技，可为参观者建立一个跨越时空的隧道，使参观者置身于虚拟空间。用时间换取空间体验，有利于充分满足参观者精神文化需求。

1.4文化艺术馆外观及表皮

文化艺术馆与其他类型的建筑结构有一定差异，其外观形象尤为重要，不仅需要突出自身文化艺术格调，还要充分满足群众审美追求。而建筑表皮作为文化艺术馆的“服装”，能直接影响建筑外观的美观性和艺术性。建筑表皮是指建筑表面形态，也是建筑内部空间与外部空间连接的界面[3]。近年来，建筑设计在科技推动下也在不断创新和升级，促进建筑表皮成为独立于建筑空间的另一种空间。具体来说，良好的表皮设计不仅能提高建筑工程整体美观性和艺术性，还具有采光、隔音、保温等多种功能，有利于为文化艺术馆生态空间设计提供参考借鉴。

2文化艺术展馆空间的地域性设计方法

2.1文化艺术馆空间的改造与适应

近年来，我国各地区文化艺术馆建设规模逐渐扩大。在这一发展背景下，想要保持地区原有的环境风貌，积极响应国家节约空间资源的号召，同时满足人们日益增长的精神文化需求和审美追求，在既有文化艺术馆建筑基础上进行修复、改造和升级。通常情况下，文化艺术馆建筑形制几乎不需要变动，只需结合实际情况调整内部空间即可，不仅能保证文化艺术馆外部结构与地区整体肌理相符，还能满足保护历史文脉资源的目标。如苏州工艺美术博物馆，起源于清代乾隆年间，其原址为尚志堂吴宅，如今已被列为该地区保护建筑之一。近年来，在政府引导下，设计单位与施工单位合力修缮，全面遵循“修旧如旧”原则，仅利用现代化技术改造内部空间，整体结构几乎未动。由此可见，在文化艺术馆空间设计过程中，不能为了打造现代感和商业感，毁掉历史文化遗产，需要做好协调工作，既赋予其现代化元素，又保留其历史文脉[4]。

2.2文化艺术馆空间的提炼与整合

在文化艺术馆空间设计过程中，想要融入地域性元素，需要提炼建筑空间中代表地域的空间形态，并整合其与展馆空间，使其形成一种新型的内部空间。提炼的过程也是实现文化艺术馆优化组合的一个过程，要站在文化艺术馆空间、功能与地域特色整合角度进行分析。保证整合后的文化艺术馆满足人性化、多样化和经济化目标。人性化是指社会群众的文化需求和审美追求，多样化是指融入和丰富地域元素，经济化是指考虑空间设计可行性。另外，在文化艺术馆空间设计过程中，并非提炼建筑空间的地域元素并融入展馆空间即可。而是要做到相互协调、相互配合、默契搭配、互相妥协。如果只是简单组合，势必导致二者脱节，设计师要分析文化艺术馆空间布局、组织方式、色彩搭配等方面[5]。如苏州博物馆在空间布局方面充分借鉴了苏州园林中狮子林的建筑空间设计方式。众所周知，狮子林是苏州四大名园之一，也是苏州历史文化的典型代表，将其地域性特点融入到博物馆空间设计方面，可以从空间组织、空间色彩方面进行分析，在实际设计中整合了苏州园林多个特点，并将其有序融入空间组织方面，同时又提炼了苏州居民建筑黑、白、灰特点，将其作为博物馆空间色彩，这种设计方式既能协调统一，又可让参观者更加直观地感受地域文化特色。

2.3文化艺术馆空间的拼贴与重构

拼贴与重构是指打散固有的地域性建筑结构，使其形成多个局部空间，并通过拼贴、重构等方式优化空间组合模式，使其形成全新的空间形式。拼贴和重构具有偶发性特点，不同的组合方式会形成不同的艺术效果，重构和拼贴地域性建筑结构是新时期背景下一种较为流行的造型语言和设计方式。这种方式并非局限于眼睛看到的建筑形象，还是一种对情绪的理解和体验。尤其新时期背景下，各地区虽然越来越重视地域文化的传承和发扬，并构建了大量地域性建筑结构，但是由于风格各异、形态多变，所以易给人以眼花缭乱之感。而将其进行拆分，并通过拼贴、重构方式综合性表达文化艺术馆，突出地域特色元素，给人以身临其境之感。

2.4文化艺术馆空间的共融共生

随着经济全球一体化不断深入及信息化技术的广泛普及，各国文化也在相互交融和渗透。使各地区涌现出大量东方元素与西方元素、地域元素与国际元素、现代元素与传统元素相融合的文化艺术馆建筑结构。然而，由于部分设计没能平衡好2种对立元素，导致文化艺术馆整体空间不伦不类，无法充分满足人们的精神文化需求和审美追求[6]。针对这一问题，设计人员要充分践行对立元素“共融共生”这一理念。在利用新材料、新技术及新理念的同时，保证国际性与地域性能相互转换，在此基础上，拓展和更新设计理念，使文化艺术感在具备现代化特点的同时突出地域文化特色，为传承和发扬地域文化奠定良好基础。

3结语

综上所述，中华民族经历了上下五千年，形成了多种多样的地域性文化。文化艺术馆作为面向社会群众提供文化服务的重要场所，肩负着传承和发扬地区历史文化的重任。新时期背景下，人们的精神文化需求和审美追求不断提高，对文化艺术馆空间设计提出更高要求，不仅需要在空间设计方面突出现代化元素，又要体现地域性特征。因此，阐述了文化艺术馆空间的地域性设计方法，旨在为满足社会需求奠定基础。

参考文献

[1]李子昂，程建军.在传统中创新———潮州陈伟南文化馆方案设计[J].华中建筑，2020，38（08）：27-31.

[2]张乃月，赵宏宇，杨洋.一个开放与充满活力的城市空间———德惠市文化馆、图书馆设计介绍[J].吉林勘察设计，2020，21（01）：54-56.

[3]李诗佳.博物馆展示空间设计中主题情感的空间营造与表达研究[J].鲁迅美术学院，2019，07.（11）：34-36.

[4]俞凯睿.上饶市广丰区科技文化馆室内空间设计[D].湖南工业大学，2019，21.（23）：14-15.

[5]方一帆，张萍.文化内核和新型交流空间设计探索———红古区博物馆、文化馆与图书馆三馆综合楼方案设计[J].建筑设计管理，2019，36（03）：92-96.

艺术馆范文篇10

黄胄说：“一个时代的画风，不是短时期形成的。像接力赛一样，意大利文艺复兴的大师们，也不是偶然形成的，也可以说他们是一个群体。”李延声说：“黄胄的人物画集中表现了新中国成立后，站起来的中国人民的一种自豪感，一种欢快的心情和奋发向上的精神。黄胄的人物画正是全国各族人民用勤劳的双手建设国家、创造美好幸福生活的历史画卷。”

李延声认为黄胄的人物画最突出的特征可从三个方面来看：

首先是创造了崭新的人物形象。黄胄长期在大西北生活，创作了大量的西北各族人民的人物形象，特别是新疆维吾尔族、塔吉克族的少女、孩子、老人，都富有强烈的感染力；所表现的歌舞、劳作、放牧、游戏，既是一幕幕精彩的瞬间，又是一首首美妙的乐章和动人的诗篇。人们都说黄胄把新疆画活了，也画绝了。黄胄塑造的新疆人物的形象，以其热情、奔放、潇洒和豪放的性格，追求美好理想的精神面貌，给人以极大的感染与振奋，人们往往在画前流连忘返、百看不厌。黄胄人物画通过人民大众的生活，塑造了当代人物的经典形象，既有深度又有广度。黄胄所画的新疆少女、藏族猎手、草原牧民、南海渔民以及勘探队员、解放军战士，都是我们这个时代的代表人物，形象典型而个性独具，有黄胄个人的艺术造型特色，让人过目不忘，历历在目。黄胄的人物画确实是画风清新，独具一格。

其次是黄胄创造了崭新的笔墨语言。中国画技法中最主要的就是笔墨。历代成功的艺术大师，都在笔墨上有新的创造。黄胄在长期的绘画实践上，在表现人民生活和时代精神中，锤炼熔铸了自己独特的笔墨语言。黄胄从小生活贫苦，虽然自小喜爱美术，但没有条件临摹很多古画，主要是通过自学在生活中闯出来的。黄胄说：“我学画开始没有临摹的条件，这也有它的好处。我一开始就在生活里‘闹’，主要是画速写，一边观察一边画，边画边写，以后才学传统的东西。由于没有什么束缚，就敢于放开手画。”黄胄由此创造了自己的笔墨语言，其最大特点是以速写起家而创笔墨之新。中国画的笔墨，首先是强调“骨法用笔”，强调毛笔线条的表现力。黄胄就是将速写与中国画笔墨很好地结合起来了。

黄胄的中国画人物画从表面上看似乎很“乱”，但从总体去看乱而不乱，形象非常准确生动，充满激情，其线条刚劲、有力。为了强调动感和力量感有时强化成直线，连续的直线因为是带着感情和力量的，又充满节奏和韵律，所以也很美。这不同于古人的“十八描”中的任何一描，成了黄胄的独特线描———“黄家描”。

黄胄在写生中特别注重研究，抓住对象的特点和本质为创作做充分准备。黄胄画驴为一绝，世所公认，而他画的骆驼、牛、马、犬、猪、鸟、鹰、鹤等等，也无不状物写心，精到无比。

第三，黄胄作品创造了崭新的意境。黄胄坎坷的一生经历，艰难困苦，但他的作品却具有一种美好和抒情诗的意境，清新、欢快、潇洒、豪迈、气势磅礴。诗言志，画抒情，黄胄是尽情地抒发了人民勤劳勇敢、努力建设家园、实现美好理想的豪情壮志。他将个人的情感与人民、民族、国家紧密相连，给人们以美的享受，是真善美的，其感情是真实的，其用意是善良的、美好的，其形象也是美的，所以既有很强的现实感召力，又具有永恒的艺术价值。贡献之二：精心建设中国画研究院

时任文化部部长黄镇说：“建中国画研究院，必须选一个有能力又肯实干的人才能真正建立起来。所以我选了黄胄。”黄胄说：“中国画创作应该掀起一个新的高潮，希望中国画研究院联络海内外有成就的艺术家，共同为中国画的发展进行探索、树立典范。”1981年11月1日中国画研究院在北京饭店举行了成立大会，文化部宣布由李可染任院长，蔡若虹、叶浅予、黄胄任副院长，日常工作由黄胄主持。

李延声介绍说，从1981年9月6日中国画研究院正式破土动工，到1983年9月基本建成。这两年多的时间，黄胄与李可染、蔡若虹和叶浅予几位院领导共同筹划、研究建院方案，多方征求老画家的意见，认真组织设计和解决施工中的难题，使基建工作顺利进行。为了节省经费，黄胄拄着拐杖、拖着麻木的病腿，跑了许多设计、工程管理和施工部门。为了解决展览厅的钢架、玻璃等材料，他亲自到上海去订购。研究院的庭院需要太湖石，买真的太湖石价格高，黄胄亲自到京郊延庆、怀柔去选石头。考虑画家创作大幅画的需要，黄胄与设计人员共同设计了大画室中电动升降大画板，这在北京至今恐怕还是独一无二的，我创作的大型中国画《魂系山河》，就是在这块电动画板上完成的。黄胄还带我到石家庄选购画室需要的床单、被单。因为当时买布要布票，河北是黄胄的家乡，特别给予照顾。黄胄曾亲自跑广州、天津等城市为建院选购其它材料。在1988年一次会议上，作为首都规划专家的刘迅先生曾说到：“可以说，没有黄胄同志的努力，就没有中国画研究院的今天。”

中国画研究院建立后，各省、市甚至县都先后成立了画院。中国画的创作呈现出一派繁荣的景象。在20世纪80年代，中国画研究院的建立在美术史上记下了光辉的一页。

贡献之三：全力打造炎黄艺术馆

黄胄说：“我们筹建炎黄艺术馆，就要有一种炎黄精神。什么是炎黄精神？就是炎黄子孙一代代不断繁衍、不断开拓、不断创造的精神。”李延声说：“在筹建炎黄艺术馆最艰难的日子里，黄胄执著地要为民族、为国家办这件好事。他怀着强烈的爱国情怀，凭着不折不挠的炎黄精神，创造了不同凡响的业绩。”

李延声介绍说，1985年、1986年和1987年，黄胄连续在国内外举办画展，在海外参观了许多博物馆，得到了许多启示。有一次，黄胄对我说：“有条件时，我们自己办一个画院。”1986年底，黄胄从新加坡举办画展回来，又在谈论建立一个民办艺术机构的事情。建画院、博物馆、艺术馆？总之，应建一个能展览、收藏、研究、创作的实体。这时中华大地开始迎来了改革的春风。1987年春天，黄胄对我说：“咱们下决心干这件事了，叫什么名字呢？你先考虑一下。”开始考虑时也有“画院”这名称，黄胄说：“用画院这个名使人误会好像就是中国画研究院了。我们主要目的还是为促进民族美术事业干点实事，还是称艺术馆或博物馆吧！”黄胄还谈到，有一些著名画家去世后其家属为争遗产闹纠纷、打官司，有的孩子将老人留下的古代文物、字画拿去倒卖。我们用民办的方法建博物馆，也可以用灵活的方式为国家多保护一些珍贵的文物、字画。这于国、于民、于家都有好处。当时黄胄就表示，博物馆建成后就将自己的代表作及收藏捐赠该馆。