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陶瓷产品范文10篇

时间：2023-04-02 01:32:42

陶瓷产品

陶瓷产品范文篇1

中国传统设计美学的实践与理论根植于东方土壤，传统思想中对生命的存在价值与意义均有着智慧的思索，包涵着对人、生活、世界生生不息的生命情感、存在意义以及人生境界的追寻与认同。禅学作为中国传统文化中的重要精神内核，纵观禅宗在与传统的儒、道思想融合的发展过程中体现了巨大的适应性与生命力。陶瓷产品作为典型的固态化文化形态载体，其设计审美的本质是借助设计载体对自我内在的世界观与价值观等精神活动进行表达。从文化与禅意美学的思维高度去审视陶瓷产品设计，对传统造物文化进行回溯，探寻器物的深层次精神体验与时代文化发展的内在逻辑，将设计理性与感性融汇，使文化在扬弃中重塑与传承，建构文化的现代性价值与大众审美认知。这种创新设计思路可以调整设计师功利的价值取向，超越机械僵化的思维形式，探索更为本真的思维形态，消解现代大生产技术背景下与传统文化间的排斥，强化人与器物的情感交流与记忆联结，指导当代陶瓷产品设计实践层面重建文化抱负与文化自信，一定程度上提升文化竞争软实力。

1禅意美学下的陶瓷产品的诗性特征

中国美学一直以来关注诗学标准与心灵体验，通过诗意情感延伸主体的客观形态，以心通物是重要的造物智慧。陶瓷产品设计的诗性指设计的象外之象、言外之旨，设计本身创建宁静、感动、想象等模糊的精神层面的原型能量与深远的如诗般的感知体验。与诗的特性相通，陶瓷产品设计也在禅意美学引导下形成高度概括与凝练的设计语汇，传递出或洗练、飘逸、含蓄的情感性与或宁静、静谧、悠远的生命性，使设计彰显本真涵义与终极价值，使产品“忘其形而存其意”，激活“无用之用”的深层文化价值。“禅是诗，是哲学，是道德，只要有生命活动的地方，就有禅”。禅体现为一种生活的艺术与生活的方式，禅意美学可以为陶瓷产品设计注入鲜活血液，使其由形态审美向生命功能的审美进行偏移，使陶瓷产品设计最终达到“求真、臻善、趋美”。禅意美学下的陶瓷产品诗性特征主要体现在如下三个方面：（1）体现道法自然的和谐关系。关注传统造物思想中孜孜追求天、物、人整体和谐的境界与正、清、和、雅的精神，彻悟万物本然的面貌，打破自然的界限，从日常的情境出发，还原自然的生态之美并对自然之道高度关注。（2）烘托意境的时空审美。设计手法中借助动与静、情与景、意与象、形与神，使主观生命精神与客观器物进行交融互渗，以意象的思维范式提供体悟直至人心，寄托自然、映照天地、宁静淡远、怡情悦性，关注使用者的情感体验，使得产品具备多元意蕴与细致入微的诗兴之思。（3）强调生命永恒的形上思辨。设计具备生命特质与生命情感，充满生命活力与生命内涵，向更纯粹的精神领域衍化，使产品与生命在有限空间内谐和共振，使观者探寻深层精神体验，进而产生慰藉与顿悟，赋予产品直达人心的感性灵魂，建构审美心理结构，设计价值也因时间而隐射永续。

2禅意美学下的陶瓷产品的诗性语言修辞

陶瓷产品设计实践活动以器物功能为导向的物质需求与情感期望为导向的精神需求两个向度共时性展开，禅意美学下的陶瓷产品塑造需脱离现实语法桎梏，延伸到生命本体领域，涵容存在形式和精神实质两方面，通过产品传递生命生生不息的和谐状态与永恒的生命力特质。

2.1自然写意隐喻

在中国传统文化的哲学命题语境中，自然是一个主体与环境、人性与神性、物质与精神的特殊命题。人在造物过程中对人与自然关系的梳理中孕育了设计艺术的审美，并将审美从对物的静态关照移向人在使用中的生命有机体验。禅宗哲学中自然是能量，同时禅是人人所具有的能量，禅宗主张在日常生活中去对无限的宇宙本体进行体验，人与自然是共生共化的物我和谐化一的密切关系，人与自然的交流过程可以产生情感共振与融合，启动审美领域对形而上的本体的直觉体验，以情释性，产生“妙悟”、“禅悟”的内心之道，最终完成诗意化生存。隐喻作为符号修辞的一种方式与语用现象，在陶瓷产品设计中具有一定的开放性，往往指通过简单的形态语义本体表达复杂的事物与事理，通过艺术意境的塑造引发观者延伸联想，寄寓无法意释的精神世界。陶瓷产品设计中的禅意美学塑造中的自然写意要素源于自然，设计“近而不浮，远而不尽”，在领悟自然的过程中传递自然中的生命美感，引发使用者拥抱自然，与自然浑然一体。由于设计语言具备异质同构性的特征，自然写意符号系统的转换具备超越时空的特殊审美涵义与精神能量的传递，通过自然形态的隐喻，直观传递自然之道，通过自然物象使精神净化，最终达到观者心灵感知的浸润与体悟。设计师贾伟的《高山流水》香台(图1）整体造型以瓷的圆润与细腻体现香台的沉着静敛，使用过程中烟气挪移，青烟如同云海瀑布，方寸间彰显生命的转瞬与天地的永恒，充满生命张力与宇宙本体的禅境。禅学态度下的陶瓷产品设计将设计导向返璞归真的人与自然的和谐智慧，俯察天地自然，突破时间维度，以空间的角度进行诠释，探索求真艺术化的自然，将设计中主题的时间维度与空间维度进行融合，用心理时空代替重组自然时空，在自然山水中涤净心灵，追求赋予产品生命意象与自然秉性，保持自身的虚静心理状态，如诗入境般体现禅意美学的人文意蕴与价值回归。

2.2语境意象引借

产品的灵性蕴含在使用者心理意象的思维活动中。意象是将视觉思维与心理感受统一的媒介与桥梁。引借作为诗歌中的互文形式通常为诗歌传递含蓄与悠远的诗歌品质。鉴于思维意象的选择性特征，设计不是对主体形象进行简单的复制，而是对形象的总体结构特征进行选择与抽象简化演变，通过设计的外在“映象”转化为胸中“意象”，最终经由观者的感性经验转化为艺术作品的禅韵“境象”，形成“简而能远，淡而有味，意境空阔”的禅境审美风范。在禅宗哲学中把心念专注在某件事情上并非禅的真正本意，禅的本意是如物之所如去观物的本身，一切自在来去。《檀钓》香座（图2）取自“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的古诗悠远意境，捕捉蓑翁形象的突出意象特征，并抽象简化为简洁素朴特征的造型属性结构，坐拥江山，激荡回旋，香气氤氲，禅机隐现，沉静中不失灵动。通过使用者主观的想象力的投射，与江山、山水等象征形象产生联结，激活记忆与联想，进而融合产生感性的精神维度的禅境想象、丰富审美的层次并在禅意中心性浸入与灵魂净化。设计中需将陶瓷产品的合规律性与合目的性进行意向脉络的统一，在形象鲜明的造型中超越形式的简单模拟，上升至引导观者进入内敛物象境界的审美体验，留下广阔的联想空间与画外之旨，最终达到“从心所欲”的自由与“亦实亦虚”之禅境。

2.3交互秩序映射

通过主客体间的交互秩序构建情感体验，强化陶瓷产品叙事的感染力。禅宗哲学中崇尚“动静不二”与“因缘而合”。通过陶瓷产品交互过程的“动境”，演化到人与自然的“画境”，诗意传达“意境”。“禅师动中的极静，是静中的极动，寂而常照，动而常寂，动静不二，直探生命的本原。”《窗境》茶具（图3）整体设计营造出清明洁净的产品形象，通过泡茶的体验过程让使用者获得美感，透过镂空的窗格观看沏茶过程的壶中天地，如同在南方古典园林中透过窗户欣赏美景，看着片片绿色茶叶水中漂浮继而慢慢沉入壶底，完成从动态到静态的过程交互。于审美中感受自然之物，万籁皆空中坐拥宁静，借茶益思并引发观者的诗情与画意，茶具设计中师法自然营造静谧与清净，而其中的忘物与精神寄托也一定程度上体现了禅学思想中的超越时间与空间观念的物我两忘的境界。陶瓷产品设计中可以通过交互秩序建立人与产品间的对话与思考，使人、产品、心、境高度贯通，穿透时空界限组成空间场景，传递审美意境的圆融以及精神层面的交流与物我合一的融汇，进而涤荡观者精神世界，营造空明的心境。

3禅意美学下的陶瓷产品诗性语言语形秩序

禅宗的教义精神精髓是“般若”和“佛性”的观念。“般若”强调“一切皆空”，“佛性”主张“顿悟”，两者综合致力于启发人的悟性。在陶瓷产品语形塑造中，亦应重视对知觉经验的把握，使观者通过观念回归禅意美学价值观。

3.1空寂净素之美

通过设计手法上的“无为而为”与“以静制动”，对内容、符号、色彩进行制约性控制，如图4通过形式的极简凸显产品的本质意义与内涵。充实的精神留白、回归本源的朴素色调，在禅宗传统美学的辩证观念中，“实”与“虚”、“有限”与“无限”、“空”与“满”之间存在隐喻关联，极简造型诠释对大者无形的追求，通过简素与节制沉淀洗练美感，并给人以最大限度的思考。

3.2瞬间永恒之美

禅宗哲学中的“顿悟”是指某一瞬间突然醒悟，设计中模拟自然情境，从最平凡的语形中诠释生命之美，通过无意识感受激发瞬时共鸣，关注感性与直觉的体验与内心体悟，唤醒沉睡的感官以及平静、谦卑的心性，达到人与自然心性的联结。

4结语

禅宗的终极目的是超越现世的有限性和生命的非绝对自由状态，提升至生命永恒的绝对自由境界。陶瓷产品设计本身作为文化维度的重要认知路径，可以实现文化观念的表意与外化。立足于禅宗哲学内涵，突破传统陶瓷与现代陶瓷的双向禁锢，陶瓷产品设计目标将物质客体的静观转向为使用者、陶瓷产品与自然宇宙所共同组成的有机生命体，超越产品本身的功利性，扩大其生命方式转向禅的精神层面进行抽象与思辨，以精练的设计语言创造禅意美学观，以禅意美学情态作为审美框架，使产品超物质性升华到诗意主体性的存在，融入文化形态与审美意识，完成意与境高度契合的美学意义的建构，进而体验从形而下到形而上的超越。通过陶瓷产品传递体悟自然之道与天地之美，传递给使用者体悟深层的生命内涵促使向生命本真的价值进行回归，体现对生命的深层关照，展示禅文化的永恒活态魅力，达到审美精神的最终归宿，实现从“物以致用”到“用以致情”。

参考文献：

[1]柳冠中.事理学论纲[M].长沙:中南大学出版社,2007:25-40.

[2]李砚祖.从功利到伦理—设计艺术的境界与哲学之道[J].文艺研究,2005(10):100-109.

陶瓷产品范文篇2

论文摘要：由于世界经济的回暖以及我国上调陶瓷产品的出口退税率使得我国陶瓷产品出口市场回暖，但是各国贸易壁垒高筑，贸易摩擦加大，以及我国陶瓷企业自身存在的一些问题使得我国陶瓷出口企业面临越来越大的压力。针对这一现状，笔者认为陶瓷企业应依靠科技创新突破贸易壁垒;继续维持欧美市场，积极拓展新兴市场;适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销，而行业协会及政府职能部门应充分发挥其作用。

前言

2008年，在国际金融危机爆发以及全球经济增速下滑的不利因素影响下，我国陶瓷产品出口金额为80.31亿美元，同比增长了20.93%，依然保持了一定的增长。据海关统计，2009年广东省出口各类陶瓷产品金额达40.1亿美元，比2008年同期增长了6.6%。2009年，广东陶瓷产品月度出口规模不断扩大，各月出口额同比基本呈增长趋势，12月出口4.1亿美元，同比增长了21.2%，仅次于9月成为2008年以来月度出口第二高位。2009年，广东省陶瓷出口的3大市场依次为中东、欧盟、东盟。中东自2008年开始超越欧盟，持续2年占据第一大出口市场地位，并与第2位的欧盟出口额差距不断扩大，2009年广东陶瓷产品对中东出口金额达8.1亿美元，在上年大幅增长了41.2%的基础上继续增长了22.2%，比欧盟多出口9243万美元，是上年同期的26倍。此外，对欧盟和东盟出口额分别为7.2亿美元和5.4亿美元，分别增长了8.9%和8.5%。另外，广东陶瓷对非洲出口量明显增长，出口金额为3.4亿美元，同比增长了36.8%。世界主要国家的经济在不同程度的回暖，我国陶瓷产品出口有望进一步增加，但是受贸易壁垒及其它因素的影响，我国陶瓷产品出口也面临着许多挑战。

1我国陶瓷产品出口面临的挑战

各国贸易保护主义抬头，技术性贸易壁垒使我国陶瓷产品出口面临越来越大的压力。

1.1国际贸易保护主义抬头，贸易壁垒高筑

长期以来，我国陶瓷产品物美价廉，深受国外经销商和消费者的喜爱，出口金额成倍增长。然而，自从2008年金融危机发生后，国外多个国家为保护本国陶瓷企业的发展和应对危机，都增加了陶瓷产品的技术壁垒，以此保护本国企业度过这一特殊时期。例如，2008年，菲律宾正式对外实施陶瓷砖的强制性标准PNSISO13006:2007，同时执行陶瓷砖进口许可证制度。该标准修改采用国际标准ISO13006;1998，在耐化学腐蚀性方面的要求上要严于国际标准，其余性能要求和国际标准要求相同。而企业要达到此标准、取得进口许可证需耗费大量的时间和人力以及财力，短期内我国陶瓷砖产品对菲律宾出口可能会受到较大影响。俄罗斯、沙特阿拉伯、尼日利亚、马来西亚、伊朗等国家和地区实行的陶瓷产品强制性认证、放射性检测和装运前检验等技术性壁垒也日益苛刻，这对我国陶瓷产品出口造成了不小的障碍。技术壁垒增加了我国陶瓷企业开拓国外市场的难度。

2009年以来世界各国对我国陶瓷产品发起多起诉讼，并呈现上升趋势。如2008年，厄瓜多尔对中国平板家用陶瓷器皿和卫生洁具启动“特保”调查;土耳其与中国陶瓷工业协会签订了陶瓷出口总量控制协议书;印度对中国陶瓷产品反倾销案提起‘旧落复审”，最终上元欧联建筑陶瓷有限公司、新明珠陶瓷集团有限公司等7家佛山陶瓷企业被认定不存在倾销，继续获得市场经济待遇;广东东鹏陶瓷有限公司、广东宏陶陶瓷有限公司所提交信息不真实，不符合市场经济地位待遇要求，不能获得市场经济待遇，反倾销税以印度卢比来征收，每平方米征收155卢比反倾销税;佛山浩宏陶瓷有限公司、佛山鸿运贸易有限公司、圣路易斯陶瓷有限公司、香港建材有限公司拒绝现场核查，被列为不合作出口商。如果经济进一步恶化，这种贸易摩擦将会愈演愈烈。

1.2我国陶瓷企业对国外的产品认证较少，失去了进入这些市场的通行证

国际上很多国家有关于陶瓷产品的认证，如北美的UPC、澳大利亚的WELS、欧盟的CE、英国的WRAS等，这些认证是进人目前世界上主要中高档卫生陶瓷市场的通行证，但是我国陶瓷企业普遍对国外的产品认证热情不高，取得的认证较少，从而失去了进人这些市场的通行证。佛山2009年1~5月出口至美国的卫生陶瓷产品金额同比减少了60.1%，出口至澳大利亚的卫生陶瓷产品金额同比减少了31.6%，出口至欧盟的卫生陶瓷产品金额同比减少了41%。其中一个主要的原因就是佛山很多卫生陶瓷企业没有这些市场的认证。

2促进我国陶瓷产品出口的对策

2.1依靠科技创新突破贸易壁垒

面对国际经济形势的恶化，越来越多的国家开始实施各种近似苛刻的技术标准制造贸易壁垒这一趋势，要解决好贸易保护，我国陶瓷企业首先要做的就是依靠科技创新实行产业标准升级。要突破技术性贸易壁垒首先是产品必须符合标准要求，为确保投放市场的产品符合标准，生产厂家应建立产品质量控制体系。陶瓷产品除要符合当地技术标准，还应符合当地居民的生活习惯和思维方式。目前，在出口压力逐渐增大的情况下，我国陶瓷企业应更加重视相关国际标准，继续加大科技创新的投人，提升产品质量;应该充分利用各种社会力量和资源，与国内外研究机构、大专院校及设计单位开展合作，有条件的陶瓷企业可以建立博士后工作站，以此为研发的龙头，瞄准国际高端市场进行技术攻关，提高创新水平和科技成果产业化的能力，同时，努力培养和引进一批适应国际化经营的团队，加快国际化步伐。

2.2行业协会及政府职能部门应该充分发挥其作用

行业协会及政府职能部门可以在以下几个方面有所作为:①建立陶瓷出口预警机制，帮助企业及时了解我国陶瓷主要出口市场技术标准的发展动态，随时掌握市场动向，并针对可能出现的复杂问题，及早做好相关准备。②成立出口陶瓷技术壁垒研究小组。充分利用政府相关部门的技术优势，充分了解反倾销调查和特别保障措施的国家和地区，深人研究国际标准，帮助企业跨越国外技术壁垒。

2.3维持欧美市场，积极拓展新兴市场

根据近几年的资料统计，美、日、欧市场占我国出口份额的60%以上。但美、日、欧由于金融危机导致的经济滑坡，使需求量大大减少。据了解，2009年广交会参展企业中来自欧洲、美国、日本的订单都有不同程度的减少，导致企业出口定单急剧减少，使得众多出口型企业面临生存压力。不过在当前，面对眼前困境，一方面，尽力维持欧洲、美国、日本几大市场，积极邀请新老客户到场采购;另一方面，企业应加大投人力度，把寻找新兴市场作为又一重点，大力开拓东南亚、南亚、中亚、中东、非洲、南美等新兴市场，这些市场是今后我国陶瓷出口量增长的动力所在。

2.4适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销

从2008年11月1日起，我国调高部分劳动密集型和高技术含量、高附加值商品的出口退税率，其中日用陶瓷及艺术陶瓷出口退税率提高到11%。从2009年6月1日起，我国再次上调部分产品的出口退税率，其中实验室、化学或其他技术用瓷器提高到13%。综上可见，我国陶瓷产业升级正在稳步进行，相关部门积极引导陶瓷企业生产高技术含量和高附加值产品已初见成效。为此建议:一是相关部门进一步关注陶瓷产业升级进程，推动陶瓷生产企业扩大利润空间;二是陶瓷出口企业抓住机遇，进一步改变“低质低价”的经营方式，努力提高出口产品档次，注重品牌竞销，充分利用在产业升级的机遇掌握主动。

晋江建筑陶瓷企业转产仿古砖已被证明是该地企业发展的另一个重要方向，而做仿古砖就是做文化，因此需要注重文化的推广和宣传以提高产品的附加值。另一方面是产品出口要善于“借势”。由于国际市场的多元化，不同国家、不同文化、不同消费习惯的用户对产品质量、花色品种等方面的要求也有很大的差异。陶瓷企业要充分发挥自身优势，扬长避短，学会与进口国的经营公司或熟悉进口国市场特点的国际厂商进行合作，更好地在竞争激烈的国际市场中分得一杯羹，实现双赢。同时，为确保在占领国外市场时规避反倾销的风险，也要通过“借势”出口来适当照顾合作厂商的利益，这样合作厂商出于自身利益的考虑不仅不会加人反倾销行列，还会协助企业在进口国进行斡旋，从而起到规避风险的作用。在此次危机爆发之前，潮州几家外贸型企业就已在东南亚市场开始自主品牌营销，以品牌加盟的形式开设专卖店，因此在经济危机发生时企业所受影响较小。

有自主品牌的出口企业，要想方设法在国外设立自主营销窗口，直接面对国外消费者并掌握市场信息，争取更大的利润空间。例如东鹏陶瓷目前已在欧洲、美国、香港、韩国等海外市场设立了4个品牌专卖店，这种营销模式效果很好。

在当前贸易壁垒层出不穷、贸易设限花样翻新的情况下，有条件的企业要积极探索收购国外品牌的途径，利用国外品牌在国际市场销售渠道，就能够有效地打破贸易壁垒、化解贸易设限。

陶瓷产品范文篇3

关键词：高校;陶瓷产品设计;教学

一、现代陶艺教育现状

陶瓷有着悠久的历史，具有十分重要的历史价值和文化价值。在工业产品还未像今天这么名目繁多的时候，陶瓷对人们的生活起到了至关重要的作用。陶瓷在中国有着悠久而璀璨的历史，历史上出现了许多享誉世界的名瓷。陶瓷也是古代中国重要的外贸商品之一，它为古代中国社会经济的发展作出了重要贡献。陶瓷艺术在中国发展得益于勤劳的中国古代劳动人民，是他们源源不断的创造力和创新意识将古代中国的陶瓷艺术带到了全世界。历史上，中国传统的美术教育以师傅带徒弟的教育方式为主，西方教育理论的传入对中国美术教育产生了较深远的影响，现今中国的艺术教育是建立在西式教育理论的基础上的。全新的教育理念培养了大量的美术专业人才。就陶瓷艺术而言，传统的中国陶瓷艺术教育大多是以师傅带徒弟的方式在各大陶瓷产区进行的。现代教育理念的推行也为陶瓷艺术教育提供了发展的机会，从20世纪初我国建立第一所陶瓷艺术教育学校至今，中国的陶瓷艺术教育已经遍地开花，形成了系统的教育方式。国内的许多高校都有自己的陶瓷艺术教育工作室。这改变了传统的陶瓷艺术教育，高校的陶瓷艺术教育不同于陶瓷工匠的培养，而是以陶瓷艺术设计为主要教育内容，设计和创新是现代陶瓷艺术教育的主要教育理论。近年来，我国的陶瓷教育更是得到了空前的发展，一些普通高等学校也纷纷建立起了陶瓷艺术工作室，条件好的还建立了本专科专业。一般的综合性大学也在美术类或设计类专业中开设了陶瓷艺术的相关课程。这对于开阔学生的艺术视野、促进全民认识陶瓷艺术、推动我国陶瓷艺术的发展具有积极的作用。陶瓷教育在快速发展的同时也存在一些问题。作为一名普通高校的陶瓷艺术教育者，笔者近年来密切关注乐山师范学院产品设计专业陶瓷产品设计课程教学存在的问题。乐山师范学院是一所综合性高校，笔者所教的学生都属于非陶瓷专业的学生，而不是系统地接受了前期课程训练的学生，他们的陶瓷基础知识较为缺乏。面对这种现实情况，笔者思考如何进行教学，充分利用有限的教学时间，让学生更加全面地学习陶瓷产品设计课程，这是教师的职责所在。

二、乐山师范学院产品设计专业现状

产品设计专业在国内多数普通高校都有开设，其定位各不相同，多数偏向于工业产品设计，亦有各校根据自身艺术教育的特点而设立的较为狭义的产品设计方向。不同的培养方向，教学内容也各有侧重。乐山师范学院地处旅游胜地，开设有产品设计专业。乐山师范学院产品设计专业确立的培养目标是培养出以旅游纪念品为主的产品设计与制作的人才。既然是培养出以旅游纪念品为主的产品设计与制作的人才，所有的教学基本围绕着这个大方向。这样的培养目标的好处在于使高校服务地方，高校与地方社会经济相结合，能为社会培养出大量的专业人才；为学生的学习提供了明确的方向；乐山师范学院以培养应用型人才为主，缩小专业范畴有利于学生更好地学习专业知识，符合国家对普通高校转型发展的要求。这样的培养目标的弊端有以下几点。一是专业方向小了，毕业生的就业压力会逐渐加大，对学生的就业有一定的不良影响；二是专业方向会影响这学生的设计思维和艺术视野，较小的培养目标会使毕业生的社会竞争力变弱。任何教学改革都会有一定的利弊，教师只要权衡利弊，科学、有效地制订适合学生的培养目标，就能培养出优秀的专业人才。

三、乐山师范学院产品设计专业陶瓷产品设计课程改革探索

乐山师范学院2009年建立陶艺工作室后便开设了陶艺相关基础课程，这极大地丰富了乐山师范学院艺术教育的内容。经过几年的发展，乐山师范学院由几乎每个专业都上陶艺课程逐渐转变为以产品设计专业为主开设陶瓷产品设计课程。陶瓷产品设计与制作是产品设计专业的一门主干课程，目前开设的课程有现代陶艺基础、陶瓷产品设计与制作、陶瓷模型设计与制作三门主干课程。从近年来的艺术教育实践看，学生通过课程学习，能够学会如何利用陶瓷材料做出一定的设计作品并制作出成品。然而，在实际的教学工作中，笔者在与学生的探讨中了解到课程本身存在的问题。如，部分学生反映一门课的学习才刚刚进入状态课程就结束了。陶艺基础课程开设于第一学期，总学时为64学时。一般情况下，毫无基础的大一学生通过努力，在课程结束时基本掌握一到两种成型工艺是十分难得的。现代陶艺产品设计与制作一般开始于第五学期，总学时为128学时，其中有64学时为外出考察，导致学生没有充分的时间进行设计，也难以做出优秀的设计作品。模型制作课程一般开始于第六学期，总学时为64学时，其间学生不仅需要进行模型设计，还需要进行模型制作，教学效果欠佳。由此可以发现产品设计专业陶瓷产品设计课程存在以下问题：一是课程跨度大；二是课时安排较为紧张；三是课程安排本末倒置。笔者分析这些问题，总结出以下几点意见：其一，对于乐山师范学院这样的综合性高校而言，开设陶瓷产品设计课程前需要进行验证，这样才能科学、合理地进行教学安排；其二，学科方向的细化、培养方案的制订需要兼顾各方面的教学需要；其三，教学方法改革应当适应社会发展的需要。针对陶瓷产品设计课程存在的问题，我们采取了积极的应对措施，经过几年的摸索和实践，新的培养方案中课程安排更加科学、合理，相信未来的教学中不会再出现类似的情况。在今后的教学过程中，针对每一门课程的改革是势在必行的，如现代陶瓷产品设计与制作课程教学方法的改革。首先，现代陶瓷产品设计与开发需要大量的学科知识积累，不论是工业陶瓷产品、日用陶瓷产品，还是陶瓷旅游纪念品，在进行产品设计之前，设计者必须全面了解古今中外陶瓷的发展历史。这就要求在课程开课的前期开设一定的相关课程作为铺垫，如中外工艺美术史等相关课程，这样才能拓展学生的设计思路，提高学生的设计能力。其次，在陶瓷产品设计与制作阶段，学生必须具备一定的陶瓷学科知识，如陶瓷成型工艺、装修工艺、烧制工艺等，这些与陶瓷相关知识的储备会影响本门课程的教学效果。教师不能指望凭借一门课程使学生学到所有的专业知识。如果教师在课程教学中过于注重向学生传授技能知识，就需要花费大量的教学时间，培养学生设计能力的教学时间就会相应地减少，这种做法不符合课程培养目标。解决的方法是，在前期的教学中，教师要尽可能多地开设相关课程，如传统陶瓷成型与装饰、陶瓷烧造、陶瓷工艺学等相关基础课程。这样学生才能在学习陶瓷产品设计课程的过程中做出真正的、成熟的设计产品。最后，在实际的教学中，教师必须着重培养学生两个方面的能力。一是设计能力。设计是各方面知识的综合，优秀的设计能充分体现出设计者的知识与能力水平。以陶瓷为媒介的产品设计涉及材质的定性问题，此外，以陶瓷为媒介进行设计必然有一定的局限性，这样能更好地锻炼学生的设计思维和设计能力。因此，培养学生的陶瓷设计能力是首要目标。二是制作能力。普通高校是培养应用型人才的基地，培养学生的动手能力贯穿于日常教学中。陶瓷产品设计课程能有效地培养学生的动手能力，是实践性极强的课程。教师应该充分利用这类课程培养学生手、眼、脑的协调能力，这种能力有利于学生今后的发展。

普通高校的陶瓷产品设计课程具有重要的作用，相关教育者应深入研究这门课程的教学改革，以提升教学质量。当然，在探索的过程中，我们会面对许多困难，也无法要求学生都像专业院校相关专业学生那样深入学习，但是不断改进、完善课程设计和教学方法是十分必要的。让学生学到陶瓷产品设计的相关知识是我们进行教学改革的目标，也是我们今后的努力方向。

参考文献：

[1]邱耿钰.陶瓷烧造.大象出版社，2010.

[2]杨永善.说陶论艺.黑龙江美术出版社，2001.

[3]韩美林，杨晓阳.首届国家陶艺教育年会论文集.陕西人民美术出版社，2005.

陶瓷产品范文篇4

我国在经历计划经济时代之后，陶瓷行业生产能力不足的现象依然十分明显。卖方市场供不应求，但是随着改革开放历程的不断加剧，大量陶瓷生产和销售企业成立，市场竞争程度开始激烈，卖方市场开始向买方市场转变。企业也主动地、积极地向顾客介绍和推销自己的产品。但是随着市场的不断成熟和营销理念与实践的不断发展，这种营销方式已经不能对企业销售产生太好的效果[2]。在这种情况下，一些专门运作陶瓷产品营销的企业开始产生，他们通过现代化的营销理念和技术手段对陶瓷产品进行包装、宣传，开展深度营销。实际上这是一种更加专业化的销售方式。实现了生产与销售的完全分离，甚至是生产已经成为营销企业的附庸。再就是博览会和洽谈会的方式集中推销，这种营销方式借助集群效应，向客户和中间商推介各种陶瓷产品。目前，我国陶瓷企业主要有两种销售模式。一是柜台销售，这种销售模式主要是在超市、专卖店、专柜等场所进行展览销售。相比而言，这种模式主要是在人群流动量大的场所等待顾客观赏、讲解销售，比较被动，而且需要高额的成本维护店面的基本运营。一些陶瓷产品不能得到较好的维护，他们不能将自己的亮点和优势最大程度地向目标人群展示。第二种销售模式是企业销售人员携自己的陶瓷产品参加各种陶瓷博览会，这需要大量销售人员参加，而且销售场所不稳定，库存没有保证。总而言之，陶瓷企业传统的销售模式虽然有众多可取之处，但是他们在销售上也存在一些弊端，尤其是随着营销理论不断发展的情况下，市场消费需求不断升级的情况下，这些传统的销售模式弊端也逐渐显现出来[3]。无论柜台销售还是参加各种博览会都无法达到到低成本、高效率的理想效果。电子商务的出现为弥补传统销售模式中的种种不足之处创造了重要条件。

二、陶瓷行业发展电子商务存在的问题

随着信息技术和电子商务的兴起，我国已有众多陶瓷企业开始探索以电子商务的形式实现陶瓷产品的销售与流通。但是，在探索阶段，陶瓷企业的电子商务之路还存在一些不足之处，具体包括以下几个方面：

（一）陶瓷企业对电子商务的认知程度不高

我国陶瓷企业对电子商务还处于一般了解阶段。这一阶段的主要特征就是企业虽然认识到电子商务是一种新兴销售模式，也是企业发展的一个重大机遇，但是在具体操作上，还不能将这两种行业完全整合为一体。这种对电子商务的感性认识，使他们不能尽快地调整思路和战略，积极地迎合网络营销这种趋势。等待观望、维持现状的心理使他们摇摆不定，不能加大在电子商务上的投入，客观上延缓了陶瓷企业向电子商务迈进的历程。我国一些传统陶瓷生产地的企业，例如景德镇陶瓷企业在企业营销当中，虽然对电子商务都有不同程度的涉及[4]。但是整个电子商务在公司销售中的占比仍然很小。无论是成交额还是渠道建设投入上都明显不能与其他销售渠道相比。这说明企业对电子商务还是没有树立坚定的信心和十足的把握。这对整个陶瓷行业电子商务的发展造成了重大不利影响。

（二）陶瓷企业内部信息化程度不高

电子商务开展的前提是企业的信息化改革。必须搭建一个信息网络平台，并且保证这个平台高效运行的前提下才能不断开展电子商务活动。但是目前我国陶瓷企业普遍存在信息技术水平不高的现象。有的企业甚至没有接入因特网。而那些已经接入因特网的企业也不是利用这一资源进行产品营销。因此，企业信息水平和信息素质不高成为影响他们开展电子商务的最大不利之处。因此在这些方面我们还应当加强对企业的教育和支持。帮助他们迈出电子商务的第一步。企业也应当主动地了解电子商务这一营销模式，使自己的产品尽快出现在网络世界里。

（三）陶瓷物流配送体系不能满足电子商务发展的要求

物流配送是电子商务基础。没有高效的物流配送体系，电子商务再发达也只是表面繁荣。我国传统陶瓷产品贸易长期与物流分割，而电子商务又与物流行业紧密相连，因而在这种情况的影响下，陶瓷企业的销售受到不利影响。在正在开展的陶瓷电子商务中，即使在线上实现了产品的销售，线下的物流配送速度、包装技术等还没有完善起来，甚至在运送过程中经常出现产品破损现象，极易引起消费者不满。这在顾客至上的营销模式里无疑是对陶瓷企业开展电子商务的一个重大不利影响。

（四）没有可靠的交易信用保障机制

陶瓷产品市场竞争激烈，产品质量良莠不齐，一些中小企业，甚至集市商贩为了谋取利润不择手段。产品以次充好，欺骗消费者的现象大量存在。现阶段，由于我国电子商务刚刚兴起，还没有形成一套行之有效的管理和规范机制。陶瓷企业的电子商务交易也没有可靠的保障。一些企业和个人在网页中展示的产品与实物并不相符，侵害消费者权益。虽然支付宝交易最大程度地保障了消费者的利益，但是由于电子商务交易中的退换货非常繁琐。一些消费者对陶瓷电子商务交易只能表示失望。这对陶瓷企业的电子商务长久发展造成重大不利影响。

三、我国陶瓷产品发展电子商务对策

（一）加强政府对整个陶瓷行业的宏观规划和指导

电子商务的发展不仅需要企业的主动参与，而且还要政府对企业和市场的规范指导。企业在市场上的竞争是无序的，需要政府做出宏观的指导。尤其是电子商务刚刚兴起的关键阶段，政府需要对企业和市场进行规范。西方发达国家的电子商务发展与我国相比较为成熟一些，他们在电子商务市场的管理上也具备更加丰富的经验。政府制定了各项政策扶持和引导这些市场主体规范发展，政府在电子商务发展初期发挥着十分重要的作用。这一点在我国电子商务发展中也应当引起重视。具体而言，可以在政府的积极努力和参与下建立和完善陶瓷行业电子商务促进会。在这种框架机制下，政府、企业、社团和教学科研部门共同对相关行业电子商务的特点和比较容易出现的问题进行专门的研究。深入实际调查，听取消费者和相关企业的意见，尽快制定出台行业规范指导政策。帮助这些企业不断地在电子商务发展过程中取得较好的成绩。陶瓷行业电子商务促进会应该成为政府与企业之间的桥梁。企业可以将自身发展中遇到的问题通过促进会反映给当地政府部门。由政府部门统一归纳整理这些问题。对于普遍存在的一些共性问题应当及时研究解决对策，最大程度地为企业创造一个良好的发展环境。

（二）完善电子商务的配套体系，促进陶瓷产品的电子商务发展

发展和完善陶瓷行业的电子商务需要搭建一个功能更加强大的体系，包括认证、支付、配送等辅助系统。首先应当建立健全产品质量认证体系。电子商务企业的质量认证是我国产品质量认证中的短板。为此应当从国家层面加强对这些产品质量认证体系的设置。充分发挥认证机构的工作质量和工作效率，加大对生产企业和销售企业的监督力度，对于不合格产品和以次充好产品的生产和销售企业实行一票否决制度。其次还应当尽快完善在线支付体系建设。电子商务发展需要规范的在线支付业务规范和技术标准，金融部门应当加强业务监督和风险控制，将一些风险防范措施最大程度地落实在产品质量安全认证当中。最后，为促进电子商务在陶瓷产品营销中的应用还应当更大程度地加强网络基础设施建设。电子商务的发展不仅需要企业的积极参与，同时更为重要的是消费者也应当更加主动地参与到电子商务的发展环境中来。政府应当通过网络基础设施的建设努力扩大网络覆盖范围，为人们参与电子商务创造一个良好的发展环境。只有在网民基数不断提升的前提下，电子商务才能面对更多的消费者，才能为电子商务企业创造出一个更大的市场。

（三）完善信用体系和市场准入制度，加强市场监管

陶瓷产品范文篇5

一、仿生设计的相关概念

仿生设计结合了仿生学和设计，是指以自然中的事物为参照，设计出具有自然中的事物功能的产品。在设计中应用仿生学，属于一种设计思维和设计方法。仿生设计还属于设计的一种形态，每一种设计形态都具有自身的特点，从而可以构建有关设计学的理论体系。在设计学科中融入仿生学，很好地利用了各学科间的相互联系，如建筑学科、服装设计学科等。在陶瓷产品设计中融入仿生设计概念，可以促进陶瓷产品设计更好地发展。

二、仿生设计在陶瓷产品设计中的运用

1.陶瓷产品的相关设计

陶瓷设计者为了满足人们对物质生活和精神享受的需要而设计陶瓷产品。陶瓷产品的设计制作是一个非常复杂的过程，其中包括规划、造型构思以及工艺实施等。陶瓷产品设计就是构思、创作陶瓷器物的过程，具有一定的程序性和可操作性。在陶瓷产品设计中融入仿生设计，应在程序设计中进行体现。

2.仿生设计在陶瓷产品设计中的应用体现

一是肌理仿生。肌理指的是造型材料的组织结构、形态、纹理等各个方面传达出来的各种审美特点，造型材料呈现出来的肌理效果属于一种视觉、触觉效果，通常情况下是材料表面展现出来的立体形态效果。如，某些陶瓷产品可以模仿水果或者树木的肌理效果，从而对自然中的事物的肌理进行仿生。这样一来，可以丰富陶瓷产品的设计形式，还可以使陶瓷产品与自然的关系变得更加亲密。色彩仿生是仿生设计中比较重要的组成部分，在陶瓷产品设计过程中，设计师需要结合色彩仿生，将仿生设计的效果充分体现出来。在一些陶瓷产品设计中融合中西方的设计思想，可以使陶瓷产品更具生命力、表现力以及艺术性，从而满足人们对陶瓷产品功能、形式等方面的要求。二是形态仿生。形态仿生主要由两种形式组成：一是整体仿生；二是局部仿生。整体仿生指的是在陶瓷产品的整体造型形式中呈现出仿生形态。如，台湾法蓝瓷公司设计的“喜中雀屏系列之大托盘”，其仿生对象是一只孔雀，仿生孔雀开屏，从而形成盘子的空间结构，这样日用瓷器使用功能的需求就会得到满足。设计师在设计孔雀开屏的过程中，还可以融入更多的设计思考。孔雀开屏使盘面具备更大的空间，不会影响物品的放置，对于物品的置入量给予了保证。在设计孔雀开屏的过程中，孔雀的形体关系被设计在一侧，孔雀被处理成飞扬的姿态，好像一只飞舞的凤凰，这就结合了孔雀和凤凰的形态，使产品更具艺术效果，也保证了盘体空间不会被占用得过多，使盘体空间设计实现最大化，有效地解决了托盘使用功能最大化的问题。和整体仿生相比，陶瓷产品的局部仿生指的是针对陶瓷产品的某个部件采取的仿生形态。虽然一些产品看起来无论是工艺还是造型都比较简单，但却另有玄机。如，猫把口杯统一了仿生形态和杯子造型，猫的尾巴部位被设计成杯把，体现出局部仿生，这就在功能上体现了仿生形态。此外，可以统一陶瓷产品的造型和装饰。如，可以将猫的形态画在杯子上，那么猫的尾巴就是杯子的一个功能部件。这样的装饰虽然比较简单，但是具有画龙点睛的作用。在陶瓷产品设计中融入仿生设计，提升了陶瓷产品的艺术性，这样一来，陶瓷产品由于机械化的生产方式产生的单调性就会得到消解，避免出现陶瓷产品亲和性不足等问题。

当下，人们对于陶瓷产品的设计内涵更加推崇。因此，陶瓷产品设计师需要更加关注仿生设计，将仿生设计运用在陶瓷产品设计中。仿生设计属于一种设计思维和设计方法，可以对设计师起到启迪作用，使设计师形成关于仿生设计的主动意识，设计出具有时代感的陶瓷产品。当前，我国社会讲究和谐，这在产品设计中也有一定的反映，如产品设计致力于实现人和物的和谐、产品的趣味性和个性化等。在陶瓷产品设计中，设计师可以将时代对设计提出的各种要求体现出来。因此，仿生设计在陶瓷产品设计中的运用需要得到重视。通过在陶瓷产品设计中运用仿生设计，为人们提供新颖、实用、美观的陶瓷产品。

作者:康乐单位:广东白云学院

参考文献：

[1]王亚平.仿生设计在室内节能创新中的价值所在.艺术科技，2013（9）.

[2]莫莉，唐湘贤.仿生设计在家用智能清洁机器人造型设计中的应用与研究.轻工科技，2017（2）.

陶瓷产品范文篇6

1我国陶瓷产品出口面临的挑战

各国贸易保护主义抬头，技术性贸易壁垒使我国陶瓷产品出口面临越来越大的压力。

1.1国际贸易保护主义抬头，贸易壁垒高筑

1.2我国陶瓷企业对国外的产品认证较少，失去了进入这些市场的通行证

2促进我国陶瓷产品出口的对策

2.1依靠科技创新突破贸易壁垒

2.2行业协会及政府职能部门应该充分发挥其作用

2.3维持欧美市场，积极拓展新兴市场

2.4适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销

陶瓷产品范文篇7

关键词：红色经典；陶瓷设计；创意设计

文化创意，即以文化为元素、融合多元文化特征、综合相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。亦指在文化领域内创出新意，或指文化创新的成果。实际上文化创意最核心的便是人的创造力及其最大限度的发挥。“创意”所指的是产生新事物的能力，包括两个方面。第一是“原创”，是前人和其他人未曾有的，完全是自己的首创。第二就是“创新”，虽然是他人首先创造的，但将其进一步地改造，形成一个新的、可以让人耳目一新的东西。从这一视角来看，陶瓷设计对“红色经典”的传承与再造是以智力为“资本”，在“红色经典”文化继承的基础上不断发扬光大，从而焕发出新的生命活力，这种活力一方面体现为继承创意文化产业化运作的持久动力；另一方面又克服了资源的有限性，有效地避免了因资源被过度使用而带来的破坏性影响。

一、“红色经典”文化之流行成因探析

“红色经典”实际上是“后”词汇，在20世纪80年代时指称的是“”中出现的革命题材样板戏。20世纪90年代后在逐渐风行的怀旧情绪驱使下，逐渐泛化并推广到指称在1942年在《延安文艺座谈会上的讲话》的精神指导下创作的、反映中国共产党领导下社会政治运动和普通工农兵生活的典范性作品。不同时期的作品被冠以相同的称呼，说明两者在基本理念、价值取向（社会理想、道德继承）、创作范式、美学风格上存在着某种内在统一性。“红色经典”之所以能够成为经典，应该是自20世纪初以来经过几代中国人不断努力、奉献、牺牲的结果。评定是不是经典，应具备一些大家共同认可的标准。诸如经典文本所应具有时间超越性、内涵普适性、民族文化史诗性等品性。就红色经典而言，之所以要求其具有时空上的超越性，是因为其不可避免地或深或浅地打上了那个时代的烙印。红色经典作品在认识结构、知识水平、世界观、价值观等方面形成了一定的体系、影响了一代又一代人；红色经典并未随着时间的推移而被人们所遗忘，也没有因思想原则、舆论环境的变迁而过时；红色经典文化以经典的方式触及、思考和表达了人类生存的基本问题，展示出鲜明的时代精神，同时又具有“超越而开放的人类文化品格”，渗透着人类、民族和个人命运的深层内涵，揭示了人类精神探索的伟大历程，是推动人类走向文明的强大力量。任何一个文化都有其经典，然而经典的产生都要经过相当漫长的时间，通过历史的积淀与考验，大浪淘沙，千锤百炼，终成正果而被后人景仰供奉，反复歌咏诵读，成为文化传统中的瑰宝和精华，成为文明的象征。

二、相关研究现状与现阶段存在的问题

总体而言，首先国内关于红色经典对文化的影响研究主要集中在影视制作、文学作品、绘画创作、旅游产业等方面。在湖南、陕西等具有悠久革命历史与众多革命遗迹的地区，都开辟了红色旅游线路，并制作售卖相关纪念品，也有研究红色旅游产业与红色旅游纪念品的先例。从已有的资料来看，期刊文献中宋军撰写的《江西红色旅游纪念产品设计研究》，魏晓英撰写的《红色旅游纪念品的开发与设计》以及刘晨撰写的《井冈山红色景区旅游纪念品设计探究》等都对本研究方向做出了一个较为系统的概述，这些文献大多研究的是红色旅游纪念品的设计、如何使旅游业产生更大的经济效益以及关注其革命精神内涵、教育功能等方面。而对材质使用和设计实践的研究不是很多，总体来说对于“红色经典”对陶瓷艺术设计的影响则涉及较少。其次，提起陶瓷艺术设计自然就会想到举世闻名的瓷都江西景德镇，创意产业在景德镇由来已久，并具有无可比拟的特色与优势。尽管景德镇在市场化生产方面暂时落后一步，但千年瓷都的文化底蕴和工艺水平，仍然是其他地方无法与之相比的。在深厚的陶瓷文化和历史传统基础上，发展好陶瓷文化创意产业，已成为大家的共识。陶瓷是“泥与火的艺术”，本身就是创意。在《景德镇陶瓷文化创意产业发展报告》中系统记录了景德镇文化创意产业的发展态势，为红色经典与陶瓷创意设计研究的现状与未来提出了有价值的参考。目前，国内对“红色经典”元素在陶瓷产品设计应用研究方面还处于刚起步阶段，开发层次较低，以“红色经典”为元素的陶瓷设计产品（常见的日用瓷、陈设瓷）数量比较少并且形式较为单调，文化内涵挖掘也不够深，多半属于小打小闹式的，仅限于设计红色旅游纪念品的包装，对“红色经典”在陶瓷产品上的应用研究仍存在很多不足。主要表现在:1.在惯性思维的影响下,过度专注于在“历史现场”中研究“红色经典”，思维拓宽受到阻碍导致设计表达手法受限，缺乏实验性质与主动性；2.红色经典题材陶瓷设计产品，在红色旅游产业链中，可能会受到到内容、场地、路线的局限性；3.景点之间相隔比较远，很少有相应的纪念品可以买，消费者一定程度上有难以尽兴的遗憾。需要注意的还有，除了红色旅游外，创意陶瓷设计与其他产业间联系较少，缺乏协调统筹。这些问题制约着红色题材在设计中的发展，所以有必要做一个梳理与探讨。

三、景德镇陶瓷与江西“红色文化”有着密不可分的关系

长期以来，“瓷都”景德镇都受到“红色文化”的影响，著名的“新四军瑶里改编”就发生在景德镇瑶里。在20世纪50-70年代景德镇诞生了一批具有历史意义的“建国瓷”与“瓷”，许多建国瓷与“瓷”都用纪实的手法描绘了中国共产党伟大的革命历程以及重大历史事件、红色戏曲与文学塑造的故事和人物形象，以及建国初期各行各业生产建设的发展盛况。景德镇陶瓷业在建国后有了新的发展，通过社会主义改造组建了新的现代化瓷厂，向机械化生产大步迈进，瓷器产量大增，“建国瓷”与“瓷”的文字、图案、色彩明显表现出特定时期的种种特征，这些内容以及表现这些内容的形式，让如今的年轻人难以理解。红色题材在时期的流行，短时期内代替了被列入“封资修”的传统纹饰画面题材，但也使红色经典题材出现了单一性、重复性。红色题材的瓷器不仅仅是单纯的生活用品或者装饰，他们主要是宣传“革命精神”的载体。现如今，大量红色题材不同于近十年虚浮夸张的陶瓷艺术，以另外一种新的形式悄然回归，不仅仅是对过去革命传统的致敬与向往，还有对新形势下当今社会正能量的传递，以及表现中国人民在中国共产党领导下众志成城、共度难关的伟大凝聚力。此外还有艺术载体形式的创新，如在第十一届全国美展获得金奖的作品《生死时速》。2011年在中国共产党建党90周年期间红色题材陶瓷作品也是层出不穷。

四、文化创意视角下研究“红色经典”陶瓷设计的有利条件

（一）红色老区、革命圣地的地理优势。江西被誉为“红土地”，不仅是因为江西具有以红壤土丘陵地带为主体的地理环境特征，更因为江西是最重要、最著名的革命老区，南昌“八一起义”打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，老一辈无产阶级革命家率领工农红军来到井冈山建立了第一个农村革命根据地，此外，共和国的摇篮——瑞金，秋收起义与安源路矿工人大罢工策源地——萍乡等革命圣地与多处部级、省级爱国主义教育示范基地等都在江西，这些红色景观与绿色旅游资源有机结合，对发展经济、文化、旅游产业，带动整个江西发展升级具有重要意义。

（二）基础条件良好，有著名的文化品牌。红色摇篮与景德镇陶瓷都是对外代表江西形象的两张王牌，经过对江西文化产业多年的改革发展，江西红色文化资源开发已初具规模，文化旅游接待设施也不断完善，接待能力大大提升。京九铁路、南昌昌北国际机场以及全省高速公路网络等重要交通基础设施为发展红色旅游、发掘红色文化并打造江西“红色摇篮，绿色家园”的文化品牌提供了良好的基础条件。

（三）红色文化旅游产业历经多年探索，积累了丰富经验。在文化创意产业发展中，旅游业扮演着参与者和展示者的重要角色。在打造“红色旅游”等红色文化品牌，建设红色景区，策划红色文化宣传与媒体推广活动，展开相关理论研究等方面，江西省具有率先性与创造性，为红色题材的创意设计发展奠定了良好的基础。

（四）红色经典题材影响日益深远，得益于其适逢发展良机。随着江西“红色文化”蓬勃发展，其社会效益与经济效益也随之增加，2015年是世界反法西斯战争胜利70周年，从中央到地方对广大青少年进行思想道德主题宣传教育给予了高度重视和大力支持。为了提升民族自豪感、自信心，提醒广大青少年不忘历史，放眼未来，结合红色文化、红色经典题材设计生产日用陶瓷、装饰陶瓷、旅游纪念瓷等不失为一个对青少年人群进行思想道德教育的重要手段。这些也为红色经典注入陶瓷设计提供了空前发展机遇。

五、结语

将红色经典文化融入到装饰瓷、日用瓷等设计中进行研究，对于陶瓷艺术的创新具有重要的意义。红色经典文化表现的图像、标识、符号等内容，与油画、雕塑、国画等在材质上有所不同，但是所追求的精神内涵是一致的。陶瓷具有材质的特殊性，在设计表现上又有别具一格的审美形态，将红色经典文化融入陶瓷艺术作品的设计中，可以产生独特的审美情趣与文化价值。

参考文献：

[1]肖云岭，陈钢.井冈山根据地文化建设史[M].南昌：江西人民出版社，2007.

[2]崔晋新.新中国瓷碗[M].北京：中国文史出版社，2013.

[3]樊建川“.”瓷器图鉴[M].北京：文物出版社，2002.

[4]曹新吾.峥嵘岁月•红色官窑—中国轻工业陶瓷研究所60周年图录与资料集成[M].南京：东南大学出版社，2014.

[5]宋军.江西红色旅游纪念品设计研究[J].包装工程，2008,(12):247-249.

[6]孙卫华.浅析我国当代旅游纪念品的设计开发[J].美术大观,2010,(09):116-117.

[7]龚保家，余雅洁.红色官窑(红星官窑)的生产工艺[J].中华文化画报，2011,(03):92-98.

陶瓷产品范文篇8

【关键词】宋代官窑；陶瓷；创新；设计

中国文化博大精深，中国陶瓷文化源远流长。中国陶瓷的发展已有千年的历史，其制作及烧制工艺等被保存并弘扬至今。陶瓷的不凡魅力折服世界，成为中国与世界沟通的媒介。纵观中国陶瓷发展史，宋代陶瓷艺术发展达到高峰，这个时期的官窑、汝窑、定窑等出产的陶瓷作品多数具有质朴、淡雅等特点。本文以宋代官窑为主要研究对象，从宋代官窑瓷器的器型、装饰、釉色三个方面进行分析，了解其因何造物，如何造物，为现代陶瓷产品的创新设计提供思考与探索的途径。

一、宋代官窑的概念确定

“官窑”“官瓷”具有不同的名词定义。而在中国陶瓷史的不同历史时期，“官窑”又具有不同的含义。自唐代起，官窑既指贡器，又指官厂。从广义层面而言，官窑指有别于其他民窑，具有垄断性质的专为官办的瓷窑。李炳辉在《宋代官窑瓷器》一书中说：“官窑，顾名思义即是由朝廷营建、主持烧造瓷器的窑场，所烧制的瓷器专供宫廷使用。”研究者一般将宋代官窑分为北宋官窑与南宋官窑，而南宋官窑又有修内司官窑与郊坛下官窑之别。这种划分方法是根据南宋顾文荐的《负暄杂录》与叶真的《坦斋笔衡》的记载而来的。因此，宋代官窑根据历史阶段分为“旧官”与“新官”，或称“北官”与“南官”。“官瓷”专指北宋时期宫廷官窑烧制的瓷器，是一个特定的称谓。由此不难发现，“官窑”与“官瓷”不是同一个概念，两者之间属于包含与被包含的关系。而“官瓷”又是包含在“宋代官窑”的概念之中。明确宋代官窑的概念是展开瓷器文化价值研究的首要前提。在对宋代官窑概念明晰的条件下，尽可能找寻与其相关的瓷器资料，继而从瓷器的器型、釉色、装饰三个方面对宋代官窑进行研究分析。

二、宋代官窑的研究分析

（一）宋代官窑的器型分析。瓷器的器型即瓷器的外部形状，研究宋代官窑的器型，以瓷器的口部、颈部、肩部、腹部、底部以及足部的形状对其进行分类。宋代官窑的瓷器器型多以壶、瓶、洗、碗、杯等日常生活所用器具的形式存在。如图1所示宋代官窑瓷器器型分类，将现存于世的宋代官窑瓷器根据其器型进行简单的分类。不难发现，这些瓷器以一种简朴端庄的姿态展现在世人面前。没有繁冗复杂的造型堆砌，没有一丝繁琐冗余的成分，有的只是简单利落的线条勾勒，在保持器物使用功能的同时，给人们带来视觉上的享受。宋代官窑瓷器中的碗、杯等，多以葵花式、梅花式、菱花式等花瓣造型呈现。虽然是以花朵作为元素进行创作，却没有一丝或雍容华贵或娇艳媚丽之气息。欣赏这些瓷器，感受到的是一股来自大自然的未染世俗的清新淡雅之风。除图1陈列出的宋代官窑瓷器的一系列器型之外，这一时期的作品还包括砚、笔筒、臂搁、渣斗、盘等生活日用品。这些未在图中作出展示。随着时代的发展，人们的生活方式、审美角度亦会发生改变。纵观宋代官窑瓷器的器型，样式隽秀而古朴典雅。简约朴素之美用来形容宋代官窑最合适不过。深入挖掘宋代官窑瓷器器型设计，不难发现，这与当时社会环境息息相关。宋代，社会较稳定，宋初施行的宽减赋税刺激了生产力的发展，陶瓷等各种类别的手工业得到迅速发展。同一时期发展起来的程朱理学使宋人追求理性之美与精巧雅致之美。对于宋王朝统治者而言，程朱理学作为儒家流派有利于巩固封建统治。宋王朝统治者推崇儒家思想，以其作为巩固政权的指导思想。因此，宋学中的拟古思想作为一种社会意识形态运用于官窑瓷器的器型设计中。宋人从商、周等时期的青铜器和玉器造型中汲取灵感，由此，造型古朴端庄、崇尚自然成为宋代官窑瓷器的形象特征。（二）宋代官窑的装饰分析。瓷器的装饰纹样既能起到美化的作用，又能表达人们的愿望。宋代官窑瓷器大多以简洁光滑的样式存在，留存于世的带有装饰功能的器物鲜少，这便显得弥足珍贵。宋代官窑器物采用划花、印花装饰，瓷器装饰风格精致巧妙却又不显得繁华富丽。如图2所示的修内司官窑粉青雕龙圆洗，内印有龙纹，虽没有精细地雕刻出蟠龙的一鳞一爪，整体却不失韵味。简洁的线条勾勒出的蟠龙有种呼之欲出的气势，灵活而又生动，给人一种朴素而不乏精巧的视觉感受，别具一番风韵。深入挖掘龙纹背后的故事，便会找到龙纹形态的变化规律。随着时代的发展，龙纹形态也随之发生改变。早期的龙纹呈现凶猛的姿态；唐代，龙纹成为帝王的象征，有了神圣威严的意味；到了宋代，官窑龙纹的形态朝着纤细秀丽的方向发展，具有清雅灵动的装饰风格。龙纹寓意吉祥，表达了宋人的美好愿景，由此不难发现，纹样在器物上的使用不仅起到美化的作用，而且蕴含丰富的精神文明。中国传统纹样既具有深厚的艺术美学价值，又极具文化价值。传统纹样在陶瓷上的运用已有数千年的历史，流传下的纹样是一代又一代中华儿女的智慧结晶。欣赏一件陶瓷器物的纹样是令人心旷神怡的，思考器物装饰内在的文化精髓是弘扬历史的重要途径，在研究的基础上继承并弘扬传统纹样，发扬光大民族精粹。（三）宋代官窑的釉色分析。宋代官窑的釉色折射出清新雅丽的风格。宋代官窑的器物一般以厚胎厚釉、厚胎薄釉为主，薄胎厚釉的胎釉特征极为少见。观察宋代官窑产品，不难发现，粉青、米黄的釉色占主要部分，部分器物表面呈现出冰裂纹的效果。器物的通体一般由单色釉上色而成，简约却不简单。从釉色的角度出发分析宋代官窑瓷器，我们欣赏到的是如玉般莹润的釉色，这种简约的色彩，没有一丝累赘。这种简约的风格与20世纪初流行起来的简约主义有着异曲同工之妙。简约主义设计简化设计的元素、色彩、原材料等，但并不降低对设计元素、色彩、原材料的质感要求。在一定程度上，这种简约主义起到以少胜多的作用。无论是宋代官窑瓷器体现的简朴风格，还是西方流行起来的简约主义，都是一种迎合时代的美学。这种简约到极致的美学在我国宋代表现得淋漓尽致，从简约却不简单的官窑陶瓷器物到具有留白形式的中国画，这些无不体现宋代简朴的美学价值，从而使人在精神世界达到宁静与平和。

三、现代简约风格的陶瓷器物研究分析

2018年德国iF设计奖获奖作品《五独》（如图3），以其清新的面貌、多样性的功能特征征服评委与观众。这款为中国白酒设计的酒瓶，跳脱传统的酒瓶设计，以青釉与白色瓷泥的搭配，赋予白酒瓶独特的韵味。在器型、釉色、装饰三个方面都表现出简约之美。作者没有将酒瓶设计局限于此，面对当下严峻的环境问题，作者将眼光放置在产品二次利用的情境中，给酒瓶搭配设计了一块瓷板。当酒瓶不再装载白酒时，与瓷板、植物等的搭配，让它具有了装饰功能。

四、基于宋代官窑的陶瓷创新设计研究

宋代官窑陶瓷器物在满足时代的需求下，以其清新雅丽的风格影响后世。简约的造型设计，简朴的装饰纹样，简洁的釉色运用，一个“简”字贯穿始终。虽简却不平凡，器物蕴藏着强大的文化力量与精神价值。传承并发扬光大传统文化，了解宋代官窑因何产生以及如何产生，我们除了继承传统的制作与烧制工艺，还需结合现代社会审美需求与功能需求，进行创新性继承。模仿是基础，然而一味地仿造，脱离现代社会需求，这种“继承”是停滞不前的。立足现代社会，考虑到现代社会面对的环境问题，对于陶瓷器物生命的延续进行思考。以年轻的角度重新审视宋代官窑瓷器，迎合市场需求，满足现代人的审美与实用性功能需求，对于传统器物进行创新性继承。五、结语宋代官窑作为中华民族的瑰宝，其价值不可估量。将中华民族传统文化发扬光大是每个中华儿女的重要使命。创新性继承传统文化，即将宋代官窑陶瓷器物与现代社会相结合，满足时代需求，将现代审美与功能需求与传统工艺相结合，设计出不失韵味的现代陶瓷产品。

参考文献：

[1]李辉柄.宋代官窑瓷器[M].北京：中央编译出版社，2008.

[2]叶宏明，叶国珍，袁敏智.宋代官窑瓷器型风格与特色[J].中国陶瓷工业，2005,(5):16-19.

陶瓷产品范文篇9

前言

1我国陶瓷产品出口面临的挑战

各国贸易保护主义抬头，技术性贸易壁垒使我国陶瓷产品出口面临越来越大的压力。

1.1国际贸易保护主义抬头，贸易壁垒高筑

1.2我国陶瓷企业对国外的产品认证较少，失去了进入这些市场的通行证

2促进我国陶瓷产品出口的对策

2.1依靠科技创新突破贸易壁垒

2.2行业协会及政府职能部门应该充分发挥其作用

2.3维持欧美市场，积极拓展新兴市场

2.4适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销

陶瓷产品范文篇10

一、工作目标

认真贯彻县委、县政府关于侵权仿冒陶瓷产品专项整治工作部署，紧紧围绕“执法监管是第一职责”的理念，把打击侵权仿冒陶瓷产品违法行为作为进一步优化营商环境的重要抓手，进一步增强市场主体的诚信守法和专利权、注册商标专用权的自我保护意识，努力形成积极申请专利、注册商标、规范使用专利、商标、主动保护专利、商标的社会氛围，有效服务地方经济的有序发展跨越发展。

二、组织领导

为进一步加强对开展侵权仿冒陶瓷产品专项整治工作的组织领导，决定成立县市场监督管理局开展侵权仿冒陶瓷产品专项整治工作领导小组。

组长：党组书记、局长

副组长：党组成员、副局长

党组成员、副局长

成员：政策法规股股长

市场监管所指导员、市场综合监管股股长

信用监管股股长

价格监督与竞争执法股负责人

市场监管所指导员、消费者权益保护股股长

质量监督管理股股长

知识产权保护运用股股长

综合执法大队大队长

镇市场监管所所长

市场监管所所长

林月隆上涌市场监管所所长

领导小组下设办公室，依托在知识产权保护运用股。承办领导小组交办的任务，组织协调相关单位开展整治和督查活动，负责我局开展侵权仿冒陶瓷产品集中专项整治工作动态跟踪，收集上报整治材料等工作。

三、工作重点

（一）重点内容。以保护专利、注册商标、打击制售侵权仿冒陶瓷产品、遏制侵犯知识产权行为为重点内容，集中打击侵权仿冒陶瓷产品违法行为，重点查处假冒专利、侵犯注册商标、不正当竞争行为及产品质量违法行为。

（二）重点区域。以镇、镇、三班镇辖区陶瓷产品生产基地、模具制造场所等为重点整治领域，严厉打击工厂、仓库生产、销售侵权仿冒陶瓷产品的违法行为和“傍名牌”等不正当竞争行为。

（三）重点行为。重点查处以下违法行为：

1.未经许可，在其制造或者销售的产品、产品的包装上标注他人的专利号；

2.未经许可，在广告或者其他宣称材料中使用他人的专利号，使人将所设计的技术误认为是他人的专利技术；

3.未经许可，在合同中使用他人的专利号，使人将合同设计的技术误认为是他人的专利技术；

4.伪造或者变造他人的专利证书、专利文件或者专利申请文件；

5.未经商标注册人的许可，在同一种陶瓷产品（或者在类似陶瓷产品）上使用与其注册商标相同（或近似的）的商标的；

6.销售侵犯注册商标专用权的陶瓷产品的行为；

7.故意为侵犯他人商标专用权行为提供便利条件，帮助他人实施侵犯商标专用权行为，如运送、邮寄侵权仿冒陶瓷产品的违法行为；

8.商标印制单位未按规定核查或承印不符合规定的商标标识，以及没有商标标识出入库台帐存档备查等行为；

9.虚假或引人误解的商业宣传行为；

10.仿冒混淆行为；

11.侵犯商业秘密行为；

12.商业贿赂行为；

13.商业诋毁行为；

14.虚假广告行为；

15.冒用他人厂名厂址行为；

16.冒用质量标志、认证标志行为。

四、整治措施

（一）强化摸底排查。一是各市场监管所特别是镇、镇市场监管所和三班市场监管所、综合执法大队要认真组织摸排侵权仿冒陶瓷产品生产窝点、经营场所、仓储点等，要全面排查，逐一落实。二是各市场监管所特别是镇、镇市场监管所和三班市场监管所、综合执法大队要摸排梳理侵权仿冒陶瓷产品投诉举报线索，加紧核查，同时善于从“吹哨人”、内部举报人等入手，积极摸排背后深藏的案件线索。

（二）强化执法打击。各市场监管所特别是镇、镇市场监管所和三班市场监管所、综合执法大队要以陶瓷产品模具生产制造厂家为重点区域，以查源头、斩链条、端窝点为重点，对生产源头、流通渠道等各个环节进行全方位监管，严厉打击制售侵权仿冒陶瓷产品及为制售侵权仿冒陶瓷产品提供便利条件等违法犯罪行为。

（三）强化宣传引导。一要充分发挥各种新闻媒介的宣传引导作用，组织多种形式的宣传活动，增强正面舆论引导力度，重点做好陶瓷产品创新创造、创标创牌的正面宣传，提升品牌知名度。二要发出倡议，让我县陶瓷生产经营者承诺绝不制售侵权仿冒或为侵权仿冒提供便利条件，要通过横幅、LED、工作群等方式对陶瓷生产经营者开展诚信生产经营宣传。三要深入企业宣传专利商标知识，引导企业注重品牌意识和知识产权保护，及时申报商标、专利，提升市场综合竞争能力。

五、工作要求

（一）提高站位，统一认识。各单位要提高政治站位，从讲政治的高度充分认识抓好侵权仿冒陶瓷产品集中专项整治工作的重要意义，把侵权仿冒陶瓷产品集中专项整治工作作为维护社会公平竞争良好的市场秩序、保护和激励创新创业营造良好营商环境的重要举措。