室内范文10篇

室内范文篇1

从理性信息来看，现代的灯具设计从其存在基础上就开始了它的创新：首先材料的创新。材料的运用过程本身就是将不同材料加以组合形成不同丰富形态的过程。除了玻璃其他的材料例如金属、布艺、藤以及其他复合材料都被利用了起来，丰富灯具大家族。

从工艺方面来看，现代灯具设计的发展也令人惊叹，甚至出现了一种彩焰香味灯这种发明能使灯具同时发出彩色火焰和香味。将金属的无机或有机化合物（发色剂）溶于液体燃料（乙醇）中，再溶解适量香料。此溶液注入灯具，点燃经过预处理的棉线灯芯，便发出彩色鲜明，燃烧平稳兼俱香味的火焰，平添节日喜庆的欢乐气氛。

从技术美学的角度来看，好的灯具设计应该首先给用户带来最佳的问题解决方案即照明。而后感性信息，如产品的造型、色彩、使用方式等再加入创意运用的行列。

灯具的造型设计正是以以上两个大方面为基础而展开，融合了技术、材料、工艺再加上人们超常的想象力而成就的一种系统的和谐美。灯具的设计也是产品造型设计的一种，这不同于纯造型艺术。纯造型艺术追求纯感性美，可以是自然存在的，也可以由艺术家的灵感产生。而如灯具设计师一样的产品造型设计则必须满足用户的使用需求，形成技术解决方案。可以说，产品造型设计需要用理性的逻辑思维来引导感性的形象思维，以提供问题的解决方案为标准，不可能天马行空地任意发挥。

所以现代灯具设计不仅是一种视觉感受，而是通过形、色、质三大元素，即：空间形态和造型艺术的结合，情感与文化的象征，材料质感和肌理的传递，给人们以美感影响的。

首先，形。形体是营造主题的一个重要方面，主要通过尺度、形状、比例及层次关系对心理体验的影响，让人们产生拥有感、成就感、亲切感，同时还应营造必要的环境氛围使人产生夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪。

其次，色。也就是色彩和外观，不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受从而产生复杂的心理反映。产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。色彩对室内空间意境的形成方面有很重要的作用，而灯具作为重要的室内陈设，是空间表情表现的载体之一：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑色凝重、灰色质朴，不同的光效表达出不同的情绪成为不同的象征，也给人不同的空间感受，在室内空间中灯具在陈设的功能之外，作为光的载体它的运用还应该注意到以下几个方面：

第一，光表现情感、性格：在室内设计中，可以运用“光”表现情感，性格的特点。表现室内的气氛。如光照度强表现了明快热烈，激情、公平等性格。而光照度弱时，则表现出沉闷阴暗，神秘感等。在室内设计中，光的构成效果首先应确定表现何种气氛，然后选择相对应“光”。另外在室内设计中的其他因素，如色彩、材质、造型都受光的条件的制约。必须先运用光的条件而后表现它的个性。

第二，光的照射方式、艺术构成：采用不同的光的照射方式，形成不同的室内艺术效果。例如，按照设计构图规律，形成前景与衬景，直射照明与间接光晕的构成图像。利用光照方式的不同，得到不同的造型光影的艺术效果，比例与尺度、光影．黑白灰的层次等，都应符合视觉美的规律法则。例如，尺度、比例、主次统一变化，渐变以及特异的手法等，在作“光环境”设计时，与其他视觉艺术同样应符合光的艺术构成规律。

第三，光色与色温：一般在室内作照明设计之前，对光色会有一个决定。即采用冷光源或暖光源。冷光源，如日光灯管、节能灯等。光色偏冷，照度显亮，但色温过高时，则人脸在厅内显得过冷，看了很不舒服。在公共建筑的厅室中选用光源时，应同时对色温加以限制。一般色温选3000以下，可以不会有色光大冷的感觉，而且在选用不同色温的光源同时，配合更须十分慎重。如使用不当会影响整个光环境的效果，使得色温低的暖光，最得十分暗淡无光。

第四，透镜的运用：在室内设计中，选用镜面反射室内的物象，或是借以虚拟空间，扩大空间感，或是利用经营后的反射面，达到预期的艺术画面美化空间。光与水珠在自然界中，光照射水珠可以折射出现彩虹。而在室内设计中，有时也利用喷水与照明的配合处理，取得光与水珠的装饰效果。以活跃空间的动感和产生清新的感受。

二、现代灯具的发展理念和趋势

随着时代的进步，现代室内设计的发展方向也开始有了不同的风格：简约主义成为主流、空间划分采取开放式规划。装饰材料不再是奢华的堆砌、轻柔粉彩变成沉稳深色。基于以上四点现代灯具设计的发展顺应大潮流，主要向四个方面发展，它们分别是：绿色设计、极简主义、仿生设计、艺术性和趣味性相结合的道路。

（一）绿色设计

绿色设计不拘泥于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进行规划，在更高层次上理解产品和服务，突破传统设计的作用领域去研究“人与非物”的关系，力图以更少的资源消耗和物质产出保证生活质量，达到可持续发展的目的。灯具的绿色设计的主要设计原则有:

第一，节约能源,即着力从节约资源的角度从事产品开发和服务,比如对节能技术的研究和运用。

第二，降低污染,即着力从减少、消除污染的途径开发产品和服务,主要是能源方面来进行革新，如太阳能灯具。

第三，实施绿色设计,即回收再利用,使产品可以翻新和循环利用,最大限度减少一次废弃率,在用材上的革新，主要从灯具外部结构进行革新。

所以现代灯具的设计在产品造型时尽量做到简洁、明快、适度,细部设计质朴而不乏精致,能体现出高雅的设计品味。在包装上避免奢华，而将设计的重点放在真正意义上的产品创新上面，以一种更负有责任心的方法去创造和发展产品的形态，用一种更为简洁、经典、大方的产品造型样式使产品尽可能地延长使用寿命。

（二）极简主义设计

由于绿色设计的特殊要求，即：强调尽量减少无谓的原料消耗，重视再生材料使用的原则对产品设计外观也产生了重大影响。但是绿色设计的这种要求并不是不注重美学表现或设计美学手法，于是极简主义设计诞生了。“小就是美”、“少就是多”、“简就是华”在结合了绿色设计之后有了新的含义。

事实上，从上世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是赫赫有名的“简约主义（Minimalism）”。

minimalism极简主义，可以是一种艺术流派（此时译作极少主义或最简单派），也可以指一种生活方式和风格。

简约主义的设计几乎不要任何装饰，信奉简约主义的设计师擅长做减法。他们把一切多余的东西从设计种上拿走。如果第二块面找不出存在的理由，那他们就做一个面；如果这一个块面也非必要，那他们说干脆这个也拿掉；如果木质材料本身的肌理已经足够迷人，那他们就不用印花、雕花、饰图。外观是设计的第一要素，既要考虑设计本身的比例、节奏和平衡，又要考虑与其理想形象的协调关系。这种精心设计的外形常常需要精致的材料来表现，通过精确的结构和精到的工艺来完成。受到简约主义的影响，灯具设计本身的外形、结构、材料及工艺的把握均有极高要求。而中国大都市中越来越多的消费者，特别是白领阶层，也极其喜欢这样的风格，因为它更好的适应了他们都市情结中的简以及其回归本源的心理需要。

（三）仿生设计

在人类发展的早期我们的祖先便尝试打制石器的“减法”造型和冶陶的“加法”造型。

人类对形的认识和形的塑造（即造型）经过了一个漫长的进化过程。仔细审视这一过程，不难发现的造物活动实际上就是造型活动，而这种活动正是建立在对形的感受和认识基础之上。

大自然是最杰出的设计师，自然形态作为设计造型的优秀摹本是经过千万年的缓慢进化而来，人造形态的变化则越来越快，可谓是日新月异。在设计的过程中，人们一面创造着众多现实形态，另一面又参照着自然形态，在表现、摹仿、整合的基础上创造出新的形态。

仿生设计师对生物体整体性或某一个部分特征进行模仿、变形、抽象等，借以表达到造型的目的，这种设计方法比自然形态抽象化更能融入生活，从功能、结构或材料多个方面来进行设计。使得灯具的设计更加多样化、风格化。

（四）艺术性和趣味性相结合

在传统的说辞之中，家庭饰品大多与艺术品的联系不大，或有，也只不过是“花瓶”并无多大实用价值。然而，随着人们生活水平的提高以及人们普遍的审美情趣的提高，生活的艺术性在现代家庭生活中得到了很好的表达，主人的生活品味和素质在家庭饰品中也得到了很好的彰显。艺术性的表达方式也更多的渗透到了普通的家用产品。

当你开灯时，你打开的便是一个空间；当你陈设了一盏别致的现代灯具时，你改变的又会是室内的视觉心理。而我们改变灯的设计观念时，我们感觉现实的方法或许也随之变化。当今社会，设计的多元化已经成为了一种趋势。灯具的创意设计更是如此，关于现代灯具的研究是为了从几个方面更好的总结国外和前人的设计优点。总结过去面向未来，在今后的设计中不只注意功能的完善，还要满足人们对室内陈设追求多样化和艺术性的需求。灯具的设计如此，让我们窥一斑而见全豹，也以此来展望整个儿室内陈设对设计界的影响和发展趋势。

参考文献：

《21世纪超级灯光设计》作者：王超鹰上海人民出版社2006年4月第一版

《室内设计资料集》作者：张绮曼郑曙旸中国建筑工业出版社1991年6月第一版

室内范文篇2

回归自然化

随着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。

整体艺术化

随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。

高度现代化

随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

高度民族化

只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代化，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻的印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每个考察团成员留下了深刻的印象。

个性化

大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面、斜线、或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特性。

服务方便化

城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代化服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们带来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。

室内范文篇3

在干式厕所的研究方面，我们同发达国家相比，有较大的差距。当然，许多方面是经济上的原因。可是近年来，由于认识水平的提高和人们要改善环境的迫切要求，在资金不足，起步较晚的情况下，一些省市也相继研究出或正在研究适合我国国情和不同地域情况的干厕所。在南方，如四川宜宾就有能在公厕顶上住人家的带沼气净化装置的厕所，经处理粪便不仅无害，而且与沼池合建，一个公厕产生的沼气够公厕顶上人家全年生活用气，而且改造了环境。还有工程兵某研究所和北京海淀区声学设备制造厂生产的无水隔臭塑料干马桶也从根本上解决了无臭和不用水冲的问题。在黄河流域，河南省虞城县卫生防疫站医师宋乐信用10年时间研制成“双瓮漏斗式”干厕所，该厕所设在室外庭院中，无臭、粪便不流失，但他们是设在室外。

二

一向被认为不能登大雅之堂的厕所问题，在九一年一月由国家爱卫会召开的“北方地区防寒卫生厕所建设研讨会”上，我村镇建设研究所研制的“北方室内旱厕所”在会上作了专题发言受到与会专家的重视。

长期以来，由于我国的经济落后，人民的文化水平较低，又受到旧的传统观念的影响，广大没有下水设备的城市郊区及县、镇、村、厕所一直存在着设施简单，不卫生、不美观、不实用的问题，并已成为传播疾病的一大根源。随着城乡经济改革的深入，人们生活水平的提高，居住条件迅速改观，厕所问题的解决也应随之跟了上来，所以，搞好适合我国国情的厕所研究与建设，它不仅关系到进一步降低肠道传染病的发病率，提高十一亿人民的健康水平，也关系到城乡人民移风易俗和两个文明建设的重要措施。

我研究所研制的“室内旱厕所”，1988年立项，89年在阿城市市郊一农民家安装使用，两年来，完全达到厕所设在室内，不用水冲，无臭味，无污染地下水，防寒且造价低等设计要求，90年通过专家鉴定，认为达到国内先进水平，91年获省城乡建设科技进步二等奖。并已申报专利。在无水冲厕所的研究方面，世界上一些科技较发达的国家早已走在了我们前面。他们或是从节水的角度考虑，或是用于没有上、下水管道的别墅。其中有将厨、厕组合处理的倾斜式堆肥箱，把生活垃圾分解和粪便分解组合在一起处理装置，不需任何化学药剂，不用任何辅助设备，利用好氧原理，使垃圾受重力作用在自上向下移动过程中，体积减少了90％，使垃圾和粪便达到无害化。还有一种干厕所，在收集容器内设一种能将粪便分解的底料，使用手动摇柄撑拌，使粪便与底料充分混合达到分解目的，还有的干厕所粪便落进容器后，大小便通过不同途径分别进行分解，有的内设加热装置保证温度，加速分解等等。无论形式如何，这些厕所的共同点就是无需水冲、无臭、粪便分解后对环境无污染。这样，不仅节约了大量宝贵的水，而且也使无给、排水设施的地区设置室内厕所成为可能。日本的北海道地区使用着大量的无水冲室内干厕所，据科技报载，日本已专门研究生产了便器一次性使用的塑料垫圈和在冬天能保持便器恒温的可自动冲洗、暖气烘干、散发香气等不同功能的厕所配套设备，还把计算机技术运用在便器上，分析小便、测量人的体温、血压和脉膊等。

在干式厕所的研究方面，我们同发达国家相比，有较大的差距。当然，许多方面是经济上的原因。可是近年来，由于认识水平的提高和人们要改善环境的迫切要求，在资金不足，起步较晚的情况下，一些省市也相继研究出或正在研究适合我国国情和不同地域情况的干厕所。在南方，如四川宜宾就有能在公厕顶上住人家的带沼气净化装置的厕所，经处理粪便不仅无害，而且与沼池合建，一个公厕产生的沼气够公厕顶上人家全年生活用气，而且改造了环境。还有工程兵某研究所和北京海淀区声学设备制造厂生产的无水隔臭塑料干马桶也从根本上解决了无臭和不用水冲的问题。在黄河流域，河南省虞城县卫生防疫站医师宋乐信用10年时间研制成“双瓮漏斗式”干厕所，该厕所设在室外庭院中，无臭、粪便不流失，但他们是设在室外。

三

我所研制的室内旱厕所，既不同于国外的豪华，也有别于国内黄河流域采用的样式。而是具有经济实用，防寒防冻等特点。

我所研制的旱厕所，它是由便器（旱厕专用设备），排便管、通风管及便槽四部分组成。

便器采用陶瓷制成，系双层隔板坐便式（也有单层隔板式）。使用时，用手开起顶盖，同时靠身体堵严开启了的便器。然后用手开启二层隔板，排泄物通过光滑的排便物先进入具有足够容量的发酵的溶液中分解，排泄物多时，流入贮存室。

便槽同新建房屋一起施工，其容积按家庭人口的排泄量来计算，按一年清掏一次计，同时还要有40公分左右高的空气层。考虑防冻，要埋在冻结深度下1米左右。考虑要在室外清掏，因之便槽埋在房屋的基础以下室内一部分和室外一中分。室外部分留清掏口，考虑人工清掏及吸粪车采集两种可能性，不用时，注意好保暖，同时，也考虑作为便器的进风口用。

室内旱厕所的最大问题是室内无臭味问题和粪便消化。

1、室内无臭味问题

水冲厕所的防臭是通过在便器下设存水弯来隔断，防止管内的臭味扩散到室内，而旱厕所采用的排臭措施是在便槽上设一通风管伸出屋面，暴露大气中，实际上是个烟囱的原理，且发酵物量大，排泄物每次量有限，排泄物进入便槽发酵物内很快分解，产生气体随之迅速通过排臭管排除。

经过我们的实测计算看出，我们所采用的便器、通风系统等是成功的。

当室外温度低于槽内温度时热压为正、空气流向室外，相反当室外温度高于槽内温度时，便槽排风不畅，但由于槽内粪便在发酵过程中不断产生气体，当槽内气体积聚到一定数量进，压力大于室外压力，气体从通风管排入大气。自然通风是个复杂的过程，槽内外温差大时以热压排风为主，温差小时又会有风压排气弥补，而且往往热压，负压同时作用、二者不可分割，这就保证了自然通风效果。不仅如此，旱厕便器为坐式便器，又具有双层密封隔板、槽内气体在室内没有出路，这就保证了臭味不扩散到室内来。

另外，在使用过程中，每周用少量水（如洗脸水）刷洗一、二次便器也是至关重要的。

2、粪便消化

旱厕所在使用前先将5公斤左右黄豆加水约100公斤发酵，发酵好后在使用前一次投入便槽。旱厕使用时，粪便入便槽，槽内的粪便基本呈厌氧化状态。尤其是粪便积存到一定高度后，由于没有采取加温和鼓风搅拌等措施，只是和化粪池一样在厌氧状态下自然发酵，经过一年的使用，我们于12月上旬从便槽内取样，进行有机物降解及细菌杀灭率的化验分析，结果如下：

化学需氧量（COD）由新鲜粪便的30000毫克/升――32000/升降解为18790毫克/升，大约消化了40%以上，5天的生化需氧量(BOD)由新鲜粪便的20000毫克/升左右降解为7474毫克/升，大约消化掉50％左右。

细菌总数由消化前的1.1×1011左右降灭为消化后的1.1×105。

大肠杆菌由消化前的9.0×109灭为消化后的9.0×106(检测时消化污泥的含水率约80％左右)。由此看出，细菌总数和粪便大肠杆菌约杀灭了100倍左右。

从化验分析看出，粪便在槽内厌氧状态下的自然消化，结果令人满意，其消化效果几乎和大型污水处理厂的污泥中温（33℃）消化效果相同，而又不需外加任何辅助性设施。其消化效果和水冲式厕所也基本相似。旱厕所的不用水冲的本身就节省不少资源和能源。具有一定的先进性。且粪肥不损失。

消化后的粪肥有的直接施用农田，而我们却建议最好采用堆肥法进一步腐熟后再施用，原因是堆肥内部温度可达70℃左右，在25℃气温下经约40天，几乎可以杀死全部虫卵和病菌，又不需很多的经济投入而且经过堆肥还可以提高肥分。

四

室内旱厕所经过多年的实践看，具有良好的社会效益、环境效益和经济效益，总结起来，有以下几点：

1、改善环境，减少污染

北方地

区相当一部分的农家厕所是“猪狗乐”厕所，一是猪吃了人的粪便后，增加了囊虫的发病率，我省曾高达12－20％，经济损失相当；二是夏季苍蝇滋生，增加了人的发病率；三是污染了地下水，我省农村自来水的普及率30％左右，相当一部分农民饮用不合乎饮用水标准的浅层地下水；四是环境很不美。室内旱厕所，彻底地解决了上述问题。

2、粪肥利用，变废为宝

据资料介绍，一个成年人一年的排泄粪便所含的肥分见下表

一个成年人一年排泄的粪便尿所含的肥分（斤）

项别排泄量氮素(N)相当于硫酸铵磷(P2O5)相当于过磷酸钙钾（K2O）相当于硫酸钾人类1801.009.000.904.50.671.40人尿14007.0035.01.829.12.675.55共计15808.8044.02.7213.63.346.95

我国有九亿多人口生活居住在城郊、县、镇、乡村，仅黑龙江省就有约1千万成年人居住在这类地区，如果将粪便管起来，变废为宝，每年可折合硫酸铵22万吨，硫酸钾3万吨，过磷酸钙7万吨，这是个多么大的经济数字啊。

3、节水节能、效果显著

在目前情况下，县镇、乡村这类地区给水普及率还不高，排水设施更不具备、没条件建室内水冲厕所，但室内旱厕所却可以在所有不具备设水冲厕所的地区设置，其使用功能完全可以和水冲厕所比美，又节约了大量的水，据统计生活用水量标准中的40％左右用于冲洗厕所，这样用具有相同使用功能两种厕所相比，旱厕节约了大量的水，我省有400万农户，如果其中5％采用旱厕所，就有20万户，同水冲厕所比较，如果每户每天节水50升，每年就是36万吨，相当于一个中等规模的净水厂，其效果显著，效益惊人。

4、居住环境，充分改善

一个住宅，如果设有室内厕所，便大大改善居住条件，提高了人们生活的舒适度，在北方没有下水设备的广大地区，特别是冬季，室内外温差大，设有室内旱厕所，使用方便，减少疾病，也是两个文明建设的重要内容。

室内范文篇4

配合学校教学制度，完成学校要求的实习工作。力争早日溶入社会实践工作。

二、实践内容。

室内设计、室内效果图、CAD平面和立面施工布置图、风水学、资料学、工程结构学、价格学、平面设计等内容。

三、实践遇到的问题及解决方法。

在设计过程中，遇到不少难题，对于一位包装专业和学过平面设计的学生来说，设计一个招牌或名片应该没有多大问题，但对于室内设计如：要各种各式的住宅、豪宅、平面布置图、施工立面图，还有很多风水学、人力学的地方把我难住了。

这时，我不得不去网上寻找室内设计的资料和有关设计软件。在网上收集的过程中，增加室内知识，积累了好多先人的经验。外面看来很简单，但自己做起来真坎坷，改了再改、修了再修，一次次的让老板、职业高手、网友评教，指点……反反复复，不断的增加自己的设计能力和视觉鉴赏能力。

四、实践的收获与体会。

为期三个月的实习生活在不知不觉中落下了帷幕。在望海潮实业有限公司实习这段时间里，我学到了很多在大学课堂里根本学不到的东西，也体验到了很多人生中从未有过的经历。

我的实习是从大三刚开学，被一位老师推荐到一家室内设计公司实习了！真庆幸自己平时能利用课余时间学到那些设计方面的知识，和大二暑假到那家设计公司实习啊！要不是这些，我想现在就由学校安排到厂工里当普工。但自己最大的收获是将所学的Adobe软件用于实践，并且通过实践检验了自己关于设计方面的假设和猜想，取得了一些令自己满意的成绩。

在推荐我进入室内设计公司之前老板已经让我先了解有和室内装饰、结构等方面的知识。让我在实习前做好各种准备咯！所以工作还忙顺利的，实习期间也学到不少东西，现在才知道平时的努力没有白费。

接下来我开始在公司老板的指导后，慢慢的溶入室内装饰的各个领域，在设计过程中，遇到不少难题，对于一位包装专业和学过平面设计的学生来说，设计一个招牌或名片应该没有多大问题，但对于室内设计如：要各种各式的住宅、豪宅、平面布置图、施工立面图，还有很多地方把我难住了。这时，我不得不去网上寻找室内设计的资料和有关设计软件。外面看来很简单，但自己做起来真坎坷，改了再改、修了再修，一次次的让老板、职业高手、网友评教，指点。。。。反反复复，不断的增加自己的设计能力和视觉鉴赏能力。

第一阶段开始，我只懂得个软件。评自己的爱好，还有公司的引导，我从简单的手绘图开始，慢慢的懂得室内视觉上的知识，慢慢的还能画出手绘图出来。接下来就是仿别人的作品，自己用软件，把别人的作品一模一样的仿出来，就这样，我在过程当积累了不少知识和经验。

第二阶段，我再也不用一模一样的跟着别人画了，学会了用别人的优秀用品和家宅设计的精点，集中到自己的作品中，就这样，我开始能独立的出室内效果图了，评自己的兴趣和激情，很快就能应手得心的画出个效果图来。

第三阶段，就开始运用CAD绘出各种住宅平面图和施工立面布置图，画施工图，不但要会绘画还要求要懂得人力学和各个家具的长度、高度、等比例大小！现在正着重在这一方块的工作中。

其实除了上面的收获外，我平时还不断的学3DMAX、还有其它室内设计的软件。在业余上还帮公司和其它朋友做些平面设计方面的东西，如画册、LOGO工作服、VI、简介封面、包装袋等。

现在自己对以后从事的行业和志向还是比较清晰的啦，自己在设计这方面还有很多的兴趣和潜力的，现在已经习惯了实习的公司，公司方也让我继续留在公司工作。而我个人觉得如果单位还有自己的发展空间和有个和谐的工作环境那就不要到处跑啦，待遇方面不要太坎坷就可以啦！！满足常乐就是这个意思咯！！呵呵。。。努力啦！！

室内范文篇5

关键词：软装饰;表现形式;艺术特征

硬装饰是身体和骨架，软装饰是血肉和灵魂。业主可以根据自己的生活习惯、品位、喜好和经济条件等改变室内的陈设，从而更好地诠释自己的设计理念和设计内涵。软装饰不仅可以营造情感氛围、改变室内风格、强化空间感、提升视觉享受，更重要的是，可以为人们提供精神栖息的港湾。

一、室内设计中软装饰的表现形式

1.书画。书画作为软装饰的表现形式之一，品类丰富，包括书法和绘画两部分。其中，绘画部分以国画、油画等形式较受居住者的喜爱，书法部分的字体风格更是不胜枚举。在室内设计中应用书画，应确保书画的大小、图案、色彩和室内风格、环境相一致，与墙体等硬装饰产生呼应或对比关系。室内不同区域悬挂的书画有不同的选择。一般来讲，卧室内的画以适合休息为宜，厨房应选择能够提升食欲的画，书房内的画以营造读书的气氛为目的。中国书法与绘画具有深厚的中国传统文化意蕴，不仅能够提升居室的文化意境，而且能够陶冶观者的情操，提高观者的修养。大部分年轻居住者选择在室内悬挂油画，油画具有色彩浓郁、层次丰富、具象饱满的特点，尤其是风景油画，往往让人觉得置身于大自然中，能取得使业主亲近自然、返璞归真的效果。2.绿植。绿色植物在居家环境中能够净化空气，增加室内空气的含氧量，美化室内环境。植物美化是软装饰的一项重要内容，在室内设计中恰当地应用植物装饰，能够创造良好的装饰效果。室内环境相对来说，隔绝了外部环境，往往缺乏生机和活力，而绿色植物的装饰应用，能够赋予空间生命力和艺术感染力，缓解硬装修带来的生硬感，达到优化室内环境、提升居住品质、美化室内风景、陶冶业主情操的目的。绿植的形式多种多样，从大型的土培灌木到小型的水培植物，都各具风格，自然清新。通常较为高大的灌木可放置于客厅一角，既能起到丰富空间的作用，又能取得装饰居室的效果；小型植物则适合厨房、卧室等较为狭小的空间，使空间更为精致。3.灯饰。在软装饰材料中，灯饰作为光与影的载体，在室内设计中起到了至关重要的作用。灯光不但能为房间带来光明，而且可以为生活添加艺术色彩，还能通过灯饰的造型和灯光色彩的变化调节人的心理感受。现代灯具功能各异、造型独特并且品种极为丰富。优秀的灯具装饰能够对室内装饰风格起到强化和烘托的作用。在选用灯具时，要注重形式、材质、亮度的和谐统一。走廊、客厅可选择水晶吊灯，奢华大气，彰显时尚；壁灯光线淡雅，富有艺术气息，能取得投射和晕染光线等多种效果；独立可移动的落地灯光线强烈，可用于书房、卧室等区域。4.织物。织物质感独特、形态多样、色彩丰富，可以很好地划分和联系室内空间，烘托室内氛围，还可以防潮防寒、保暖保洁、减少噪音。发挥织物在室内空间设计中的作用，可以取得赋予室内环境美观性与舒适性的效果。软装饰与硬装饰相比，具有天然的亲和力，能够使人们放松心情。室内织物由于功能特点不同，在客观上存在主次之分。通常占主导地位的是窗帘、床罩；第二层次是地毯、墙布；第三层次是桌布、靠垫等。第一层次的室内织物决定了总的格调；第二层次和第三层次的织物在室内环境中起呼应、点缀和衬托的作用。

二、室内设计中软装饰的艺术特征

1.统一性。在室内设计中，软装饰布置应遵循统一的原则，根据其大小、色彩、位置，使之与硬装饰构成一个整体，保持整体色调风格上的一致，营造出自然和谐、极具生命力的室内氛围。如，家具款式是现代简约的，窗帘、床单、被罩、沙发也必须是简约风格的，从而保持室内整体装饰风格的一致，避免产生冲突感。从整体而言，客厅、卧室、书房等的整体软装饰要一致；从部分而言，某一间居室的软装饰也要保持一致。一致性能够保证室内装饰的和谐美。2.差异性。在室内设计中，软装饰设计过于强调一致性容易导致死板、单调，没有活力。所以，软装饰设计也要注重差异性。软装饰设计的差异性是指在保持整体风格一致性的基础上，对不同功能、不同区域要区别对待。业主可以通过光线的明暗对比、材料的质地对比、色彩的冷暖对比等，使室内风格产生更多的变化。如，客厅作为开放空间，沙发应大方、实用；卧室作为休息的私密空间，沙发应以舒适为主。

室内软装饰艺术的发展代表着时代的进步和人民生活水平的提高，室内软装饰设计成为衡量人们居住空间品位的重要标准，舒适、经济、安全和环保将成为人们对室内软装饰设计的新主张。一般来讲，软装饰设计应以简洁、简明的形式满足人们对居住空间的功能和心理的需要，达到生理和心理的契合。优秀的软装饰设计可以提升室内设计的整体效果，丰富室内设计的艺术内涵。

参考文献：

室内范文篇6

关键词：建筑表皮；室内设计；波普艺术；生态理念

一、建筑表皮概念及特征

传统意义上的建筑表皮是指位于建筑最外层的维护结构，它是形成建筑外观视觉效果的重要组成部分。一般情况下，建筑表皮被拿来作为隐藏室内建筑结构的重要手段，在表现手段上也较为单一和保守，通常是单一立面的设计形式。而近二十年来，建筑行业在市场经济条件下迅猛发展，建筑设计水平不断提高，建筑材料也更加多样化，设计师和施工单位得以利用更加先进的设计手段和建筑材料来提高建筑表皮的设计水准和建设水平。为此，建筑表皮开始脱离承重结构的单一定义，在现代化的设计理念中设计师们更加强调设计的功能性，重视对建筑空间的灵活运用，排斥与功能无关的装饰并且淡化建筑表皮的存在，以达到消除表皮对功能传达意义干扰的目的。分析当前的建筑表皮特征，可以发现建筑表皮设计具有以下两个特征：一方面是设计师们很重视建筑表皮的连续性与整体性。从宏观的表象上看，建筑表皮多表现为大面积的附着和包裹。设计师们频繁地运用金属、玻璃及大屏幕等建筑材料，有的设计师偏爱以不规则的外形包裹建筑表面，有的设计则希望这些建筑表皮材料按照一定的秩序附着于建筑表面。另一方面，设计师们喜欢运用光之类的自然元素来渲染气氛，他们希望通过不透明、透明或半透明的效果来引导人们产生遐想。特别是个别设计师会将建筑表皮“立面剖面化”，以透明的表皮映射出内侧的情景，这是一种有意识的映象化，而有的设计师运用半透明的建筑表皮不仅能够展现出建筑的含蓄之美，还能使建筑内部获得更加柔和的自然光照，增添气氛。

二、建筑表皮对室内设计的指导作用

1.引导和影响室内设计个性

现代主义的室内设计风格多变，不断涌现出新的室内设计形式，但总的来说，不管是什么样的室内设计形式，都会有一个共同的主体风格，我们称之为室内设计的个性。而这个室内设计的个性需要受控于建筑表皮的个性，也就是说建筑表皮能够引导和影响室内设计个性，这一引导和影响作用主要表现在融合环境、材料承接以及强化主题三个方面。众所周知，建筑室内设计在表现新颖性的同时也需要融合建筑所处的环境，与环境尽可能地相处一致，共同促进。

2.使室内界面发生变化

当代建筑设计中室内空间逐步增大，这使得建筑表皮得以脱离毛坯的墙面和顶面，能够独立地表现出装饰作用。而建筑表皮的这一变化也将使室内界面发生变化，变化主要分为两个方面：一是室内界面的表皮化。在传统的建筑设计中，建筑师往往需要考虑如何压缩装修层，从而使得室内空间看起来更大更宽敞。但是随着现建筑室内空间本身增加，建筑设计师有了浪费空间的余地，因此室内设计时可以使室内装修更加表皮化，使装修界面与结构层这些固有界面分离，成为真正的建筑表皮。二是室内界面的构造化。室内界面构造化表皮不一定依附于固有界面，而是在室内空间中独立，成为内部空间在组织的手段。目前较多的将室内界面构造化的手段是3Dprinter技术，但由于成本等因素尚未在室内设计中得到普遍采用。

三、建筑表皮影响室内设计的实例研究

通过研究当代建筑大师的作品，可以发现建筑表皮的发展对室内设计的影响正在逐步扩大。比如，极少主义下的建筑表皮。罗莎琳•克劳斯描述极少主义是一种将意义直接表现于表面的艺术，多运用反射性材料和利用自然光照。作为极少主义建筑代表物的沃尔夫信号楼，从外观看起来它是一个6层高的巨大箱子，这个箱子被装进一个有20cm宽的横向编织而成的巨大外套里，而铜条则在窗口处弯起，一方面可以表现出艺术效果，另一方面也利于室内采光。再如，生态理念下的建筑表皮。在生态理念的指导下，设计师们的重点不再局限于建筑表皮的美观性，其关注建筑表皮的功能技术远大于审美的需求。双层皮幕墙是当前应用较为普遍的一种建筑表皮形式，这种建筑表皮是将双层体系（多为玻璃）作为围护结构，不仅能够提供室内的通风及采光，还能增加室内空间的舒适度。由于其能比传统的玻璃幕墙耗能少，并能明显提高室内环境质量，因而被形象地称为建筑可以呼吸的皮肤。此外，建筑表皮影响室内设计的典型实例还有上海世博会西班牙馆、波兰馆及水立方。上海世博会西班牙馆的设计师运用数量庞大的藤板材料组成篮子以形成整个建筑表皮，因此使得内部空间隔热效果变好，室内设计中得以较少采用隔热措施，整个设计既环保又透气。上海世博会波兰馆则巧妙地运用了中国传统的剪纸艺术效果，不仅在建筑表皮设计中运用到了剪纸图案，而且还在室内设计中采用了较多剪纸元素，将外在的建筑形态延伸到了室内设计中，这使得内外空间成为一个有机的整体，是参观者能够感受到成倍的艺术效果。2008年北京奥运会游泳比赛场馆水立方，其建筑外形由大小不一的方形几何体构成。水立方的设计灵感源于水分子造型，约3000个水分子形状共同构成了建筑表皮。同时在室内设计中运用光影和水平反射等，使结构消隐，能够使观看者产生更加生动真实的视觉体验。

四、结语

综上所述，传统意义下的建筑表皮作为建筑外部环节与室内空间的过渡环节，在外界与室内空间起到了很好的衔接作用，对于室内设计也起到了较大的引导作用，一是能够引导和影响室内设计个性，二是与室内实际一起共同表现某一设计理念，三是使室内界面发生变化。但是也应该认识到现代主义下的建筑表皮不仅仅局限于建筑与外部环节接触的那一部分，还包括脱离了结构层后独立的装修层。面对科学技术的快速发展以及人们对于居住环境的要求逐步提高，设计师们需要以建筑表皮对室内设计的引导性为例，积极运用各种设计手段和方法，设计出更多更好的建筑作品。

作者:詹松 单位:湖南工程职业技术学院

参考文献：

[1]孟彤.在与不在之间——论建筑表皮的精神文化意义[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2008（01）.

室内范文篇7

关键词:室内设计控制

一、研究背景及意义

（一）背景研究

当今的室内设计的设计范围较广。因此一般的室内设计装饰公司的分工也比较细致，大体都会有设计部、施工图绘制部、材料部、软装配饰部等等。大多数人员只对自己负责的部分有深入的了解，而对于其他的工作只有片面的了解。尤其是设计师。今天大多数的设计师都是在公司埋头做方案。他们去了解一些新的材料、工艺、或是流行趋势往往都来源于书籍杂志和网络。而没有经常通过施工现场和材料市场去了解。设计师往往只能了解一些材料和工艺的一部分性质。这就导致了设计效果和施工效果差距过大，甚至是设计效果无法实施。

（二）研究意义

（1）对室内设计行业而言，需要一套能指导设计从方案到施工完成之间所有阶段的理论来支撑。从控制的角度来指导整个设计的过程，能够在方案的阶段就能考虑到此方案的可行性，以最大限度的确保最终的施工效果符合设计方案。

（2）对与室内设计教育而言，除了最基础的制图表达和设计理念方面的教育外，学校也需要更加的重视关于设计流程控制的教育。当今的室内设计教育，更多的偏向艺术性的教育，重视造型、装饰、文化底蕴等。虽然说如今科技高度发达，人能想出来的东西都是一定有办法能实现出来的。这也导致学校里教出来的设计师不去关心技术方面、经济方面、环境方面的问题。通过系统性的控制方法，能够让学生有意识的在整个设计到实施，到最后完成到实用的阶段中有意识的去协调控制各个环节。

二、理论基础

作为三大理论基础的控制论对室内设计各个环节的控制能够起到指导的作用。人们根据己的目的，改变条件，使事物沿着可能性空间内某种确定的方向发展，就形成控制。控制归根到底是一个在事物可能性空间中进行有方向的选择的过程。虽然控制论主要是数学，机械方面的理论基础，但它仍然可以为设计做指导。针对室内设计，我们从中提出了三个知识点：可能性空间，信息、思维和组织，负反馈调节。

（一）可能性空间：世界上许多事物并不是从一开始就注定要发展成现在这个样子的，在事物发展的初期，它们往往有多种发展的可能性，由于条件或者纯粹机遇的关系，最终才沿着某一个特定的方向发展下去。事物的发展都是从最初的可能性开始的，研究事物的可能性空间是控制论的基础。

（二）信息、思维和组织：从控制的角度看，人的思维空间可以分为两个部分，一个称为形象空间，一个称为概念空间。人在进行形象思维时，形象思维就是形象空间中信息的运动。而概念空间代表抽象思维时信息运动范围。人在进行思维时，运用到两个空间的协调。控制论指出，一个系统必须获得一定量的信息才能组织起来。因此在控制论中系统组织程度的度量跟信息量是一致的。

（三）负反馈调节：负反馈调节的本质在于设计了一个目标差不断减少的过程，通过系统不断把自己控制后果与目标作比较，使得目标差在一次一次控制中慢慢减少，最后达到控制的目的。因此，作为一般的负反馈调节机制必定要有两个环节：系统一旦出现目标差，便自动出现某种减少目标差的反映。减少目标差的调节要一次一次地发挥作用，使得对目标的逼近积累起来。

三、控制论在室内设计中的运用

（一）可能性空间理论在室内设计中的运用

一个项目的开始意味着无数的可能性。设计师需要列出空间的一切可能性。以酒店空间为例：这个酒店可以是经济型的，可以是时尚前卫的，可以是中式风格，可以是主题酒店等等。通过对甲方要求的分析，对场地的分析定位，一步一步的来缩小可能性空间，最后得到最准确的定位。

（二）信息、思维和组织在室内设计中的运用

在有了明确的空间风格定位后，就该根据确定的风格开始收集相关的资料，如符号，形态，语汇等等。经过系统的思维，整合把这个元素有规律的组织进各个子空间当中。这个阶段可以通过大量的手绘来进行思考。

（三）负反馈调节在室内设计中的运用

当一个具体的方案确定下来，就要来确定此方案的可行性。制约方案可行的主要是空间实际条件。因此我们可以在电脑模型中进行负反馈调节。把确定的方案用3Dmax或SketchUp按实际的尺寸建出来往往会发现一些问题，比如尺度不合适等等。然后再模型中将其调整为适合的尺度。这样一个方案才能真算完成。

通过对控制论中部分观点的提取发现控制论对室内设计具有一定的指导作用。在设计过程中，控制论能引导设计师更理性的去掌控设计，以确保一个设计方案的可实施性。

参考文献：

［1］《控制论与科学方法论》金观涛编著新星出版社出版时间：2005.5

室内范文篇8

关键词：主题酒店；室内设计；现状；要点

1引言

在进行酒店的设计与建设工作中，如果再沿用以往的设计理念与风格，将导致酒店吸引力的降低，同时也阻碍了酒店设计的革新。因而，现阶段要加强对地域文化主题酒店的研究，将文化品质的提高与酒店的经营发展相结合，有效提高酒店的吸引力，使得酒店的室内设计有自己的主题风格。

2概述

2.1主题酒店简介。对于主题酒店来说，主要是指酒店的外观与室内设计具备相应的地域特征，同时还能为消费者提供特殊服务且具有一定生产规模的特殊性酒店。在进行主题酒店的室内设计工作时，一项重要的工作就是要确保酒店具有突出的主题概念。此外，主题酒店的经营更注重多元性、文化性等元素的体现。相比于普通的快捷性酒店，主题酒店能够为消费者提供一种与众不同的特殊感觉，并且能满足入住人员好奇心方面的需求。另外，主题酒店要具有突出的文化性特点，尤其在进行酒店的室内设计时，要突出文化的内涵和素养，所选用的装饰材料与素材，要重点突出主题所包含的文化内涵与特质。2.2国内酒店室内设计现状分析。国内对于综合性酒店的设计工作，主要起步于19世纪80年代。随着改革开放的不断深入，居民的生活质量得到了显著的提高。同时，随着全球化经济体系的不断完善，现代主义以及后现代主义等思潮逐渐涌入设计人员的脑海中。相比于西方先进国家的酒店设计而言，我国的设计工作起步较晚，因而要积极学习、借鉴西方先进的酒店设计思想、风格与体系，解决好主题酒店内部空间设计工作中凸显出的一些问题。2.2.1趋同化发展问题日益严重。经过近20年的发展，国内酒店在进行室内设计工作时，不断学习、摸索出一套相对完善的设计标准。这样一来，就使得主题酒店的功能设计与硬件设施设计更加成熟。但是，由于过于注重“标准化”设计思想，因而设计人员不注重设计风格、内部装饰以及材料选择等方面的创新，最终导致了“千店一面”的尴尬问题。2.2.2不注重地域文化的研究。在进行主题酒店的室内设计工作中，要对酒店的规模、档次定位以及流线、公共空间等要素进行全面的分析，并且要对当地文化积淀以及民俗民风进行充分的挖掘，通过将文化元素应用到设计工作中，进而提高酒店室内设计的整体水平。但是，目前的设计工作中不注重地域文化的挖掘与研究，并且由于理论方面的欠缺，导致了国内主题酒店的内部空间设计存在着严重的“重物质轻体验”的问题。

3地域文化型主题酒店室内设计工作的原则

3.1空间统一性原则。室内空间设计时，地域性特点是贯穿整个设计工作的主线与灵魂，酒店内部空间的所有构成因素，都要紧紧围绕“地域文化”这一中心思想来展开。此外，要正确选择酒店设计的地域文化概念，并且在内部各个空间的设计时要遵循系统性、一致性的原则，同时还强调酒店要能与周边的人文环境相适应、相协调。3.2体验性原则。对于地域型主题酒店而言，不仅要能满足消费者的服务性要求，同时还应注重体验性方面的设计，在确保基本功能的前提下，使消费者能够获得更多的精神方面的收益。入住期间，消费者可以在消费、体验文化的过程中，加深对当地文化的感知与了解。这一过程中，可以将更多的娱乐性、教育性体验融入到设计元素中，使得消费者可以产生一系列美好联想。3.3传承性原则。我国是一个多民族国家，众多的少数民族在其长远的发展进程中，形成了各具特色的文化。此外，受不同历史时代以及疆域特点的影响，各民族形成了各具风格的地域性文化。正是由于地域性文化差异的存在，进而给现代人的生活、审美以及生活习俗上带来了一定的影响。随着历史文化的不断积淀，酒店空间设计工作中要将一些优秀的地域文化积极引入到设计中，这同时可以为民族特色文化的保护起到一定的推动作用。3.4功能和形式的统一性原则。室内设计不仅要确保酒店满足实用性方面的要求，同时还要对美观性方面的需求进行挖掘。具体设计工作中，如果仅考虑到酒店餐饮、会议以及住宿等方面的需求，那么酒店室内设计将失去其应有的价值。这一过程中，要注重文化符号的合理应用，进而有效提高酒店内部空间的文化底蕴以及艺术品位，确保室内空间的形式和功能能够具有高度的一致性。

4主题酒店的室内设计要点分析

设计工作中要确保酒店表里如一，就要确保内部环境的视觉效果与外观设计具有高度的一致性，并且要确保二者都能彰显酒店的主题。比如在进行古朴典雅型酒店的设计时，可以使用一些古香古色的木制品进行气氛的烘托，进而给消费者传递出一种厚重、深沉的文化氛围。通过提高设施设备的设计效果，可以给顾客以极高的视觉效果。但是，要想给消费者以感官上的享受，就要做好室内设计工作。借助于室内环境的色彩、材质以及布艺设计，都可以给顾客以文化上的享受，通过做好灯具、家具以及陈设方面的设计，也可以借助隐喻、暗示以及叙述性手段，提高主题酒店的室内设计质量。4.1做好地域文化主题的收集与筛选。4.1.1周边环境分析。通过对酒店周围的环境做出深入的研究，可以为主题酒店的主题筛选工作提供一定的帮助。这一过程中，要重点做好酒店相邻客体的社会功能研究，设计人员不仅要对该酒店的主要受众群做出分析，同时还要进行酒店的准确定位。这样一来，才能确保所选文化主题的合理性，并且能与周围顾客的文化品味相一致。比如酒店位于繁华的市中心，并且与火车站距离不远，那么入住的顾客主要以旅游顾客为主，并且商务人士也比较多。具体设计工作中，既要确保酒店具有鲜明的地方文化特色，同时还要在空间装饰方面彰显区域文化。4.1.2顾客分析。开展酒店设计的最重要的目的，就是最大程度的满足消费者的各项需求。对顾客分析而言，主要是指进行受众群的需求研究，进而能够明确酒店的日常经营重点，为最佳主题的筛选提供依据。4.2控制好总体设计效果。主题特征的彰显，不仅要从内部空间的造型、质地以及色彩等方面着手开展，同时还要加强对尺度、比例等方面因素的控制。总体设计工作中，要充分尊重整个酒店的文化环境，尤其在进行内部空间的装饰工作时，要根据需求合理选用壁画、书法作品等素材，并且还要对装饰图案以及所选雕像、小饰物等进行分析，确保相关装饰元素的选取能够很好的彰显文化主题。此外，在进行艺术品的陈设设计工作中，应确保所摆设的物品能符合整个酒店的文化底蕴，并确保二者之间相协调，进而起到强化主题的重要作用。另外，为突出酒店的文化主题，可以在酒店的墙壁上悬挂一些壁挂或者是不同种类的绘画艺术作品，同时在家具的摆设方面注重瓶罐的材质的选择。比如可以根据实际需求选择瓷器、陶罐或者是青铜器皿等。室内设计要注重细节性问题的把控，通过借助恰当的文化符号，使每一位消费者能够感受到酒店的文化内涵。4.3主题环境与氛围的营造。4.3.1色彩。色彩的合理应用能够触动顾客内心深处的情感，并且能够给消费者以充分的联想空间。此外，合理应用色彩还能对空间层次起到丰富的作用，使室内空间更具活力。具体设计工作中，要对当地的色彩偏好进行研究，根据民族、地域的不同，赋予室内环境以特殊的内涵。比如在一些阿拉伯国家，他们在进行主题酒店以及建筑室内环境的设计与装饰工作时，大多会使用白色，因为白色代表着圣洁。再比如日本在设计工作中多使用木材原色，因为这一颜色能够对压力的缓解起到积极作用。对于我国的江南地区，主题酒店设计可以使用简洁明了的黑白灰色调，进而彰显江南民居所特有的清雅之感。4.3.2装饰材料。装饰材料对酒店主题风格的展现起到相应的媒介作用，不同材质的装饰材料有着不同的表现效果。在进行装饰材料的选择时，要对地理环境进行研究，并且要注重当地的文化积淀。比如装饰工作中可以使用一些红木家具，红木不仅有着丰富的色泽，同时可以给人以厚重的感觉。此外，在南方一些丝织业发达的地区，可以将刺绣作为重要的装饰材料。按照酒店所处区域的不同，可以分别使用苏绣、湘绣以及蜀绣、粤绣进行装饰。材料装饰要与色彩的选取相适应，通过增加二者的匹配效果来凸显酒店的文化主题。4.3.3陈设。室内陈设丰富多样，包括工艺品、字画、盆景、挂物等。它们具有审美功能和实用功能的同时还拥有视觉上的完整性和表达地域文化的准确性。陈设的精心布置可以形成酒店内部空间的视觉焦点，烘托并提升文化氛围，是地域文化型主题酒店设计的重要组成因素。4.3.4家具。酒店的家具，家具在满足使用功能的前提下也从体现酒店主题营造氛围来设计。床是客房内的主要家具，在床背的设计上成为客房的一大亮点。比如以迪士尼乐园为主题的室内设计，床背的图案挑选了迪士尼的城堡和奇妙仙子图案，在团的周围有小小的圆孔，当打开床背景灯开关时这些小孔会发出阵阵光亮，与图案完美结合。客房还有一处隐蔽的小床是为住店的小客人准备的，翻开电视机柜的下柜门一张小床就出现了，内壁的米老鼠，让小朋友可以和他相伴而眠。

5结束语

随着居民生活质量的不断提高，外出旅游和走访的人越来越多，因而对于主题酒店的需求也越来越大。在进行主题酒店的设计工作中，要注重当地文化的深度挖掘，并且从内部空间设计、装饰装修材料的选取以及色彩搭配等方面着手，突出酒店的文化底蕴与独特性，进而提高主题酒店的经济收益。

参考文献

[1]谢蓓.主题酒店的地域文化性设计研究[D].重庆大学，2012.

[2]唐英.地域文化在现代酒店室内设计中的应用[D].西安建筑科技大学，2010.

室内范文篇9

［关键词］地域文化；室内设计；研究

室内设计工作者通过自己的努力保护着地域文化，但是，我国的地域建筑的室内设计工作仿佛遇到了瓶颈期，一方面，建筑行业的室内设计人员想通过建筑装修向世界展现我国的地域文化。另一方面，建筑行业的室内设计人员又要将现代流行文化融进地域文化，那么如何才能更好的做到二者不冲突呢。就需要我们对此进行全面的探讨，希望为地域文化下的室内设计研究贡献微薄的力量。

1关于地域文化以及室内设计的内涵简述

1.1地域文化的含义。划分出来的领土都可被称为地域，对于一个国家来讲，地域特指一个民族所居住的领土，那么可想而知，地域文化就是指当地呈现出来的地区文化，这种文化能够将此地域的特色表现出来。1.2室内设计和地域文化之间的联系。在室内设计中，现代流行文化以及地域文化的相互依存的设计模式一直都是室内设计师共同追求的目标。但是，当下的经济文化全球化已然威胁到了地域文化的传承，一个地域的建筑特色是其独有的文化信仰，室内设计师有责任将其发扬传承，除此之外，在保留地域文化的同时，又要够将现代流行文化体现在室内设计中就显得很不容易。

2如今室内设计所呈现出的地域文化的特性

2.1建筑物的室内设计不可脱离建筑物外部特点。一个民族的地域文化往往体现在其饮食、生活习性等方面，其中最为关键的就是住房的室内设计特点，室内设计能够很完整的体现我国地域文化特色，所以建筑室内设计师在进行建筑室内设计的过程中，需要结合地区文化特色为设计的依据，进而体现我们民族色彩。室内设计师在进行室内装修时，不但要结合此地区地域的文化特色，还要与建筑物的外形设计理念吻合，通过二者的结合来突出此地域的文化特色。2.2地域文化特色应该在室内设计中合理运用。民族文化是独一无二的，祖先遗留下来的生活习性以及文化都是经过时间的洗礼保存下来的，所以，室内设计师将地域的文化特色加进其住房的设计中，是为了避免地域文化在文化交融的时代随波追流。2.3室内设计不可违背地域文化和特色。室内设计师在进行室内设计之前，要做好充足的准备工作，比如，了解当地民族的文化特色是首要的，但是，建筑物是用来居住的，室内设计师也要充分的了解当地的自然环境，适合得才是最好的，与此同时，室内设计师又不可过度的追求地域文化，而忽略了地域环境的重要性。将此地域的环境优势融进室内设计中，可谓是对地域文化的一种保护。

3地域文化在室内设计中的运用标准

3.1取其精华弃其糟粕标准。一个地域的文化就像是一个民族的标签，其能够经历时代的变换保留下来，就说明它是值得我们去传承的，将地域文化保留下来不单单是对地域文化的尊重，我们要将那个时代的文化特色传承下去，那就像是民族的信仰。在现实生活中，任何事物有利必有弊，我们需要对地域文化进行筛选，也就是取其精华弃其糟粕，室内设计师在将地域文化融入到室内装修时就应该在了解地域文化之后，对其进行优劣选择之后，将优质的地域文化体现在室内设计中是他们的责任。对于外来的现代流行文化，室内设计师也要持此态度，不可以让现代流行文化取缔地域文化，此工作对室内设计师的自身素养的要求就比较高。3.2室内设计中地域文化应与现代流行文化兼容。东方建筑有着东方独特的建筑美，欧洲建筑亦是如此。显而易见，二者的建筑理念大不相同，地域建筑也不例外，各民族会依据本民族的地域文化进行建筑设计，但是，在保留以及传承地域文化的同时，更应该借鉴现代文化，单纯的将地域文化融进室内设计是不可以的，假若室内设计师在进行室内设计工作时采用“闭门造车”的工作模式，那么这种弊端往往就会体现在此地域文化的落后上，优质的地域文化值得我们去继承，但是，相对落后的地域文化就需要用优质的现代流行文化代替，这样两种的文化兼容不但可以确保地域文化的传承又可以避免此地域文化随着时代的变迁而落后。

4地域文化在室内设计运用中的操作方式

4.1新型的设计元素有利于室内设计中地域文化的运用。超前的科学技术手段为室内设计提供了方便，室内设计师能够将自己的设计理念用科学的手段体现在房屋设计中，通过此种设计理念，地域文化不但可以体现在室内设计中，还能够被很好地传承下来，也不会被时代的新兴文化取缔。4.2具有地域特色的文化符号应该体现在室内设计中。民族都有的图腾符号是地域独有的文化代表，这对于室内设计师来讲，似乎是有利的，这种具有地域特色的符号如若能够体现在室内设计中，不但有利于地域文化的传承，还能够在侧面反映出当地民族的特色以及对当地文化的敬仰，与此同时有利于扩大地域文化在室内设计中的表现力。

5结束语

如今室内设计行业要求越来越高，因此要求室内设计师在保护传承地域文化的同时需要将现代流行文化体现在室内设计中，这样有利于防止较为落伍的地域文化阻挡民族前进的脚步。基于此，室内设计师也要不断优化自身的专业素养，学习先进的设计理念和技巧，用优质的设计方法维护地域文化的传承，尽可能发挥出地域文化在现代社会中的价值，最大程度的提升室内设计的质量。

参考文献

[1]赵斌.地域文化影响下的当代室内环境设计研究[D].景德镇陶瓷学院硕士学位论文，2008.

[2]赵杰.不同地域文化对室内设计领域的影响研究[D].天津科技大学硕士学位论文，2015.

[3]许振中.地域文化在室内设计领域的应用研究[D].合肥工业大学硕士学位论文，2010.

室内范文篇10

1.色彩具有情感表现功能

色彩能够影响人的心情，不同的色彩对情感的表现是不同的。对于室内空间的色彩选择，需要综合考虑，将使用者的所在地、风土人情、宗教信仰、性格、年龄、工作等考虑在内。比如说红色，它既是太阳的象征，让人感觉神圣、伟大，又可以让人想到鲜血，感到恐惧、粗鲁等。而对于黄色，它可以是太阳的光芒，让人感觉轻快，充满着活力，在清代将其作为帝王的象征颜色，而西方基督教信仰者认为其是低等的象征。色彩在空间中有其独特的作用，对人的心理效应产生不同影响，像冷暖、高低、远近、大小等，还可以表现喜怒哀乐等情感；象征意象的富丽堂皇、庄严威武。

2.色彩可以调节室内光线

在室内的光线调节方面，色彩也发挥了很大的作用，这是因为色彩可以将光线进行一定的反射。色彩的反射率又与色彩的明度呈正相关。也就是说，室内明度高反射率就高，室内较亮，明度低反射率就低，室内较暗。我们可以将色彩的这一特性用于调节室内的光线。另一方面，一般面向北面的房间比较暗，则可以采用高亮度的暖色彩，达到较亮的光线，面向南面的房间比较亮，则可以采用中性色调和冷色调将亮度加以协调化。对于面向东西方向的房间则可以利用向光面和反射率的关系将色彩加以调节统一。

二、室内设计中色彩设计的方法

室内设计中，设计师应从以下三个方面入手进行色彩设计。

1.设计符合自然的色彩

在1903年，现代光线疗法问世，它是由诺贝尔生理学奖获得者尼尔斯•芬森创立的。此疗法将光与色的研究与利用加以延伸。它们在室内环境中是同等重要的。室内的空间分为两部分，一部分是由物体组成，其在阳光照射下是有色的，另一部分是由空气组成，其在阳光照射下是无色的。对于这两方面关系的处理在室内色彩的设计中占据首要位置。对于没有家具的室内，室内的环境色彩体现在顶棚、墙壁和地面上；对于家具较多的室内，光线不易照射进来，那么就没有色彩可言。若室内空间有限，那就需要较少的家具，从而使得光与通风和谐搭配。在白天，室内是以自然采光为主，通过各式的窗户和窗帘，可以使室内的光线达到不同的标准。在自然采光之下，室内的物品根据离光源的远近而呈现不同的亮度，向光的物品较亮，背光的则较暗。由此可以产生的阴影部分也是呈现自然的色彩层次，这就活跃了原先的色彩环境。有时候通过自然光反射和窗外景色的映衬，对于整个室内的色彩也会有影响。现代人要求色彩实现自然和人的协调统一，更多地保护生态环境。室内空间的理想状态就是要充分地利用自然的太阳光，既可以实现自然光和通风的统一，又可以采用生态的材料加以建筑，在建立室内色彩的协调之中，创造贴近大自然的环境。

2.设计符合空间构图需要的色彩

室内色彩配置必须建立在空间构图的基础上，使得室内的色彩是美化空间的，而不是突兀展现，在其基础上协调统一，使得主题和背景相得益彰。这就需要做到以下几点：第一，要选择好空间色彩的主色调。主色调的形成由室内色彩的亮度、色度和对比度这几种因素所决定的，只有选择好主色调，才能找好主导色，从而发挥其映衬、衬托的作用。第二，处理好统一和变化的关系。两者只有协调统一，才能达到美的要求，所以在统一的基础上加以变化，就会收到意想不到的效果。为了收到这种统一和变化相协调的效果，需要做的就是在大面积色块上不要使用太过鲜艳的色彩，而小面积的色块则可以将色彩的亮度和纯度表现得淋漓尽致。第三，室内色彩设计要讲求稳定感、舒适感和节奏感的统一。空间色彩的稳定感需要将色彩关系设计成上轻下重，在色彩的变化起伏中，要将杂乱无章的色彩变得有规律可循，使其有一定的节奏感。

3.设计整体性的色彩

在室内色彩丰富和多变的基础之上，在包豪斯的“少就意味着多”的设计理念的影响之下，室内色彩设计在整体考虑之下，简化室内繁杂的色彩，将其分成包括背景色、主体色和重点色在内的几大色块。在设计室内色彩时，注重在形成基本色调的基础上各大室内色调的协调统一，将色块之间的内在相联系，并将室内的重点对象用色彩突出出来，以反映出该室内想反映的个性特征。另一方面，在统一的主色调基础上将某种色块加以突出，使其在统一的色彩中又有变化，和谐中又不失个性，形成色彩方面的节奏感，而不是杂乱无章的布置，从而达到色彩的和谐感和视觉上的动态感。当然，这种色彩的节奏感通过一些相关或类似的物体就可以体现，不必大面积地渲染，还可以通过多变的色彩面积和数量体现，比如，可以在沙发、灯具、家用电器、靠垫以及室内物体上同时出现相同的颜色，这样既可以实现色彩符号的统一，又可以在视觉上形成联系，产生统一的凝聚感。

三、不同区域的色彩设计与运用

1.卧室的色彩设计

卧室是人们休息的场所，因此对色彩的要求非常高。不同的颜色可以使人产生不同的感觉，比如，在寒冷的环境中要选择浅绿色或者浅桃色这类颜色，这样让人有春天般温暖的感觉，而象征海洋的浅蓝色可以帮助人镇静，有助于睡眠。

2.厨房的色彩设计

厨房是人们烹饪的场地，平常油渍、烟雾较多，导致极易产生污垢，因此厨房色彩设计要选择那些干净、卫生的颜色，比如，选择白色和灰色为主的颜色，可以给人卫生的感觉。

3.餐厅的色彩设计

餐厅是家庭就餐的地方，因此在色彩的选用上就需要选择暖色基调的色彩，这样既符合了家庭的和谐的基调，又可以将个人喜好加以展现，还方便清扫。选择使人胃口好和心情佳的颜色，主要以棕黄、杏色、浅珊瑚红等这些暖色和接近食物的颜色为主，需要避免像灰色、芥末黄、紫或青绿色等这些令人不愉快的颜色。

4.客厅的色彩设计

客厅作为家庭活动的中心区域，主要是以绚烂的色彩为主，使其内涵丰富起来，以暖色调为基础，搭配其他鲜艳的色彩，既可以显示出好客的热情，又不失个性化的展示，浅玫瑰红或者浅紫红色就是客厅颜色的绝佳选择，可以让人感觉温馨和快乐。

5.卫生间的色彩设计