电视剧制作范文10篇

电视剧制作范文篇1

美国电视剧很特点按季播出每年都有固定表每年九月中旬到年五月下旬完整映季映季当中各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情节系列剧每年十一月、次年二月和五月所有剧集将经历三次收视率考验收视率不理想剧集将被淘汰而考验剧集则会地位

每年九月由美国电视艺术与科学学院颁发黄金时段节目艾美奖映季即将正式开始仪式艾美奖结束之后月内新剧首播老剧重新亮相每年各大电视台分别在黄金不同教育程度、社会及文化背景观众电视剧每部电视剧在每周固定以固定时长播出做法便于最大化分割黄金吸引尽多观众

播出机制在电视剧和观众之间制约意识每个星期固定播出可以让观众慢慢培养出在固定收看节目习惯

二、边拍边播流水线生产

一美国电视剧制作成本高昂且任何一部剧集都收视率过低半路被腰斩边拍边播就成了从经济角度考虑选择任何一部作品都不会拍出集数库存

边拍边播使剧情灵活性编剧可以在剧情当中添加时事热点、观众反馈对剧情设置和人物命运、季节变迁同步加入感恩节、圣诞节等假期主题可以调动观众情绪拉近观众与剧集之间距离

美国电视剧制作体现了浓重大工业化生产采用流水线作业

电视台、制作公司、经纪人公司之间建有稳定三角关系

一制作公司为电视台创意和制作服务并与电视台达成委托关系一旦电视台制作公司剧本后便会委托制作公司拍摄制作；另一经纪人公司则为制作公司网罗演员、编剧和导演与长期合同

美国电视剧生产经典流水线包括程序：主笔设计情节提纲作者编写提纲对话作者撰写对白总编剧汇成脚本制片人和导演作前期筹备前期拍摄后期制作发行播出

三、编剧主导观众至上

美国电视剧采用大工业化生产需要编剧定时剧本决定故事走向和细节电视剧要靠故事和对白取胜编剧地位不容剧集成熟之后一部戏“总指挥”统管

每部美国电视剧背后都有制作公司配备庞大编导但整个工作要由主笔编剧在架构下从程度上整部剧集情节和风格都由主笔编剧

美国2007年11月5日至2008年2月13日美国编剧协会与制片人协会合约到期制片人协会在影视剧DVD和互联网销售分红令编剧们满意让步美国编剧协会罢工

编剧罢工还在映季当中众多美剧已只能集数缩水各电视台只能紧急启用脱口秀节目救场电视收视率大幅下降直到四月罢工结束剧集回归收视率疲软仍然持续一段才反弹

编剧罢工期间演员及工作人员暂时失业波及整个电视剧产业由此可见编剧在整个美国电视剧产业中不可或缺地位

美国电视剧业号准则“收视率决定剧集命运”这条原则从某种意义上投观众所好

电视技术发展和各方度观众越来越多地加入到美剧制播过程中去

编剧会在剧本写作当中考虑观众意见从而角色命运包括为观众喜欢角色戏份让观众不喜欢角色离开剧集

电视台也会考虑观众意见再给原本打算停播剧集机会比如CBS电视台曾经复活过原计划停播剧集《浩劫余生》（Jericho）了7集计划该剧剧迷们发起拯救行动一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约总部“示威”

四、长期经营品牌

美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放系列剧每一季当中一部系列剧或几个主要人物贯穿叙事风格和叙事模式讲述完整独立故事系列剧结构开放可以观众意见、演员变更或.PNG/>情况而不故事整体连续性开放结构有助于每一季故事可以延长剧集生命

大多数有力美国电视剧都曾伴随观众多年《老友记》播出了十年《黑道家族》播出了八年秋季新映季到来众多长寿热播美剧也即将新一季《犯罪现场调查》将播出第九季《好汉两个半》将播出第六季

美国电视剧产业崇尚收视率至上法则使得美剧市场竞争显得异常残酷各大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧但也1—2部足够观众以拿到制作合同老牌电视剧也有收视率下降无法拿到制作合同

经历过收视率检验“大浪淘沙”一部存活下来电视剧就自身品牌号召力该电视剧锁定观众在每周特定观看某个特定频道就了该频道时段广告价位

从经济学角度看在以买方市场为特征消费社会新产品打开市场最消耗费用也非常高在新产品打开市场后只短期经营显然无法好经济效益长期品牌运作好处在于使用少量品牌费就可以品牌高额回报

对电视剧产品而言了先期好评之后投入高收视率就可以可观广告效益由此可见延续热门电视剧生命可以其力从而带来更大广告收益

参考文献：

[1]苗棣赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.北京：北京广播学院出版社2002.

[2]张慧宇刘丰海.全球电视和电影.新华出版社2003.

电视剧制作范文篇2

美国电视剧一个很显著的特点就是按季播出，每年都有相对固定的时间表。每年九月中旬到第二年五月下旬是一个完整的映季。映季当中，各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情节系列剧。每年十一月、次年二月和五月，所有剧集将经历三次收视率考验。收视率不理想的剧集将被立即淘汰，而通过考验的剧集则会取得相当的地位。

每年九月，由美国电视艺术与科学学院颁发的黄金时段节目艾美奖，都是映季即将正式开始的仪式。艾美奖结束之后一个月内，新剧首播，老剧重新亮相。每年各大电视台分别在黄金时间推出针对不同教育程度、社会及文化背景观众的电视剧。每部电视剧在每周固定时间以固定时长播出，这种做法便于最大化分割黄金时间，吸引尽可能多的观众。

这种播出机制，在电视剧和观众之间形成一种制约意识，每个星期固定时间的播出可以让观众慢慢培养出在固定时间收看节目的习惯。

二、边拍边播，流水线生产

相当一部分美国电视剧制作成本高昂，且任何一部剧集都可能因为收视率过低，半路被腰斩，所以边拍边播就成了从经济角度考虑的必然选择。任何一部作品都不会拍出大量集数库存。

边拍边播的形式使剧情具有相当的灵活性，编剧可以在剧情当中添加时事热点、根据观众反馈对剧情设置和人物命运进行调整、随着季节的变迁同步加入相应感恩节、圣诞节等假期主题。这种调整可以调动观众的情绪，拉近观众与剧集之间的距离。

美国电视剧的制作体现了浓重的大工业化生产特色，采用流水线作业形式。

电视台、制作公司、经纪人公司之间建有稳定的三角关系。

一方面，制作公司为电视台提供创意和制作服务，并与电视台方面达成委托关系，一旦电视台确定制作公司的剧本后，便会委托制作公司进行拍摄制作；另一方面，经纪人公司则负责为制作公司网罗演员、编剧和导演，与他们保持长期合同。

美国电视剧生产的经典流水线包括以下程序：主笔设计情节，提纲作者编写提纲，对话作者撰写对白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，前期拍摄，后期制作，发行播出。

三、编剧主导，观众至上

由于美国电视剧采用大工业化生产方式，需要编剧定时提供剧本，决定故事的走向和细节。电视剧要靠故事和对白取胜，因此，编剧的地位不容忽视，剧集成熟之后可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。

每部美国电视剧背后都有制作公司配备的庞大编导小组，但整个小组的工作要由主笔编剧在统一的架构下完成。从很大程度上，整部剧集的情节和风格都由主笔编剧掌握。

美国时间2007年11月5日至2008年2月13日，由于美国编剧协会与制片人协会合约到期，制片人协会没有在影视剧DVD和互联网销售分红方面做出令编剧们满意的让步，美国编剧协会大举罢工。

由于编剧罢工，虽然还在映季当中，众多美剧不得已只能集数大量缩水，各电视台只能紧急启用各类脱口秀节目救场。电视收视率大幅下降，直到四月罢工结束部分剧集回归，收视率疲软现象仍然持续一段时间才反弹。

编剧罢工期间，大量演员及相关工作人员暂时失业，波及整个电视剧产业。由此可见编剧在整个美国电视剧产业中不可或缺的重要地位。

美国电视剧业第一号准则就是“收视率决定剧集命运”。这条原则从某种意义上就是充分投观众所好的表现。

随着电视技术的发展和各方参与度的不断提高，观众已经越来越多地加入到美剧的制播过程中去。

编剧会在剧本写作当中考虑观众意见，从而改变一些角色的命运，包括为观众喜欢的角色增加戏份，让观众不喜欢的角色离开剧集。

电视台也可能会考虑观众的意见，再给原本打算停播的剧集一次机会。比如，CBS电视台曾经复活过原计划停播的剧集《浩劫余生》（Jericho），增加了7集计划。因为该剧的剧迷们发起拯救行动，他们一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约的总部“示威”。

四、长期经营，打造品牌

美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放的系列剧形式。每一季当中，一部系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系其中，采取基本统一的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事。系列剧结构开放，可以根据观众意见、演员变更或其他情况进行不断调整，而不影响故事整体的连续性。这种开放的结构有助于每一季故事的开展，可以延长剧集的生命。

大多数比较有影响力的美国电视剧都曾伴随观众多年，《老友记》播出了十年，《黑道家族》播出了八年。随着秋季新一个映季的到来，众多长寿热播美剧也即将推出新一季，《犯罪现场调查》将播出第九季，《好汉两个半》将播出第六季。

美国电视剧产业崇尚收视率至上的法则，使得美剧的市场竞争显得异常残酷。各大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但其中也只有1—2部可能获得足够的观众，以拿到继续制作的合同。老牌电视剧也有可能因为收视率下降，无法拿到继续制作的合同。

经历过收视率检验的“大浪淘沙”，一部存活下来的电视剧就已经具有自身的品牌号召力。该电视剧锁定大量观众在每周的特定时间观看某个特定频道，就提高了该频道这个时段的广告价位。

从经济学角度看，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。在新产品打开市场后，如果只是短期经营，显然是无法取得好的经济效益。进行长期品牌运作的好处在于，使用相对少量的品牌维护费就可以继续取得品牌的高额回报。

对电视剧产品而言，取得了先期好评之后，继续一定的投入保持高收视率就可以获得相应的可观广告效益。由此可见，延续热门电视剧的生命可以继续其影响力从而带来更大的广告收益。

参考文献：

[1]苗棣，赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.北京：北京广播学院出版社，2002.

[2]张慧宇，刘丰海.全球电视和电影.新华出版社，2003.

[3]苟世祥，陶楠.美国电视剧产业运作的启示.

[4]李亚馨.美剧流水线：中国电视剧制作新榜样.第一财经日报，2004.

电视剧制作范文篇3

第二条本办法适用于电视剧（不含电视动画片）的拍摄制作管理。

第三条国家广播电影电视总局（以下简称广电总局）负责中直单位制作机构拍摄制作电视剧的备案管理和全国拍摄制作备案电视剧的公示管理。

省级广播影视行政部门负责本辖区所属制作机构拍摄制作电视剧的备案管理。

解放军总政艺术局，中央电视台负责所属制作机构拍摄制作电视剧的备案管理。

第四条拍摄制作备案剧目须符合下列条件：

（一）拍摄制作备案剧目的内容需符合国家宪法、法律和电视剧管理法规的规定。

（二）拍摄制作备案剧目的申报机构，必须具备下列三种资质之一，即持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构，地市级（含）以上电视台（含广播电视台、广播影视集团），或持有《电视剧制作许可证（甲种）》的机构。

（三）拍摄制作备案中的非重大革命和历史题材剧目，如果内容涉及重大或敏感的政治、军事、外交、统战、宗教、民族、司法、公安、教育、名人等（以下简称特殊题材），拍摄制作备案前须征得省级以上（含省级）相关主管部门或有关方面的意见。

第五条省级广播影视行政部门，解放军总政艺术局，中央电视台的备案管理职责和程序为：

（一）依据国家法规及广电总局的有关规定，结合本辖区的实际情况制定本地区、本系统的电视剧拍摄制作备案管理办法，并依法具体实施。

（二）依据第四条之规定，查验、核准、协调、办理备案剧目。

（三）查验申报机构资质，对于合作拍摄制作的剧目，只能核准其中一家机构申报备案，交叉、重复报备无效。

（四）拍摄制作备案实行月报制。每月5日前，省级管理部门统一将核准的所辖制作机构上月所有拍摄制作剧目的备案材料，以电子邮件方式发至广电总局接收全国各管理部门备案材料的专用电子信箱：gs@，由广电总局统一汇总公示。各地的报备截止时间，由各省级管理部门自行规定。

第六条中直单位制作机构的上级主管部门，按月报制于每月5日前，统一将所辖机构上月拍摄制作剧目的备案材料，以电子邮件方式发至广电总局上述信箱，由广电总局负责核准备案并办理公示。

第七条全国报广电总局公示的拍摄制作备案剧目须提交下列文字材料：

（一）完整填写由广电总局电视剧管理司统一印制的拍摄制作备案公示表格，包括加盖对应的公章。

（二）提交不少于1500字的剧情简介，准确表述该剧主题思想、时代背景、主要人物和主要情节。

（三）特殊题材的拍摄制作备案剧目，须附相关主管部门或有关方面的书面意见。

第八条广电总局按规定对拍摄制作剧目备案材料进行查验、核准，于每月5日申报截止日后的10个工作日内，通过广电总局政府网站“电视剧拍摄制作备案公示”专栏向社会公示。

第九条各级管理部门对于制作机构报备剧目中存有异议的，有权调审材料、商议修改、直至不予备案；广电总局对于省级管理部门申报公示的剧目中持有异议的，有权视具体情况做出相应处理，直至不予公示。对于已经公示的拍摄制作剧目，广电总局根据公共利益的需要，有权调整或做出停止拍摄制作的处理。

对于不予备案的剧目，发生行政行为的管理部门需在10个工作日内向申报机构发出书面通知书。对于不同意拍摄制作的剧目，不予公示即视为通知书；对于未经备案公示擅自拍摄制作完成的，按违规处理。

第十条凡经广电总局公示的拍摄制作剧目，须按申报公示内容拍摄制作，确因创作和市场原因须对主要人物和主要情节进行大幅度调整的，须重新履行报备公示手续。

第十一条广电总局政府网站“电视剧拍摄制作备案公示”专栏中的公示剧目打印件是该剧目制作完成后送审的必备材料，各级审查部门需进行认真查验，未经各级管理部门备案和广电总局公示的，剧情与备案内容严重不符的完成剧，各级审查机构不予受理发证。

第十二条经过拍摄制作备案公示的电视剧如需变更剧名、集数或制作机构的，均须重新履行备案公示手续，否则无效。

第十三条各级管理部门、所有电视播出机构、各类电视剧发行和制作机构，以及相关机构和创作者、投资人等，均可通过广电总局政府网站“电视剧拍摄制作备案公示”专栏查询全国电视剧的拍摄制作动态情况，可根据需要追踪、选购、合作、核实以及投诉相关剧目，有效处理各类选题竞争、授权争议、题材撞车、重复拍摄制作等市场行为。

第十四条电视剧剧目经广电总局政府网站“电视剧拍摄制作备案公示”后，应当开机拍摄制作。广电总局如在自电视剧剧目公示之日起60个工作日后接到该电视剧未开机拍摄制作的举报，将对该电视剧的拍摄制作情况进行调查，该剧的申报机构须提供足以证明其开机的拍摄素材等材料，如不能出示相关开拍证据，一经查实，备案公示作废，同时取消申报机构对该剧的制作资质，并在网站上公布。

第十五条重大革命和历史题材的管理按有关规定执行；申报时间，依照本办法执行。

电视剧制作范文篇4

【关键词】美国电视剧制作播出模式电视剧制作

前言

1928年，美国纽约州WGY广播电台播出了世界第一部电视剧——《女王信使》。从此，人类历史上一个全新的戏剧类型诞生。此后美国电视剧经过数十年的发展，进入21世纪，美国电视剧产业早已形成完整的体系，而美国电视剧的影响力也已经波及到全球范围。

一、按季播出，制约效应

美国电视剧一个很显著的特点就是按季播出，每年都有相对固定的时间表。每年九月中旬到第二年五月下旬是一个完整的映季。映季当中，各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情节系列剧。每年十一月、次年二月和五月，所有剧集将经历三次收视率考验。收视率不理想的剧集将被立即淘汰，而通过考验的剧集则会取得相当的地位。

每年九月，由美国电视艺术与科学学院颁发的黄金时段节目艾美奖，都是映季即将正式开始的仪式。艾美奖结束之后一个月内，新剧首播，老剧重新亮相。每年各大电视台分别在黄金时间推出针对不同教育程度、社会及文化背景观众的电视剧。每部电视剧在每周固定时间以固定时长播出，这种做法便于最大化分割黄金时间，吸引尽可能多的观众。

这种播出机制，在电视剧和观众之间形成一种制约意识，每个星期固定时间的播出可以让观众慢慢培养出在固定时间收看节目的习惯。

二、边拍边播，流水线生产

相当一部分美国电视剧制作成本高昂，且任何一部剧集都可能因为收视率过低，半路被腰斩，所以边拍边播就成了从经济角度考虑的必然选择。任何一部作品都不会拍出大量集数库存。

边拍边播的形式使剧情具有相当的灵活性，编剧可以在剧情当中添加时事热点、根据观众反馈对剧情设置和人物命运进行调整、随着季节的变迁同步加入相应感恩节、圣诞节等假期主题。这种调整可以调动观众的情绪，拉近观众与剧集之间的距离。

美国电视剧的制作体现了浓重的大工业化生产特色，采用流水线作业形式。

电视台、制作公司、经纪人公司之间建有稳定的三角关系。

一方面，制作公司为电视台提供创意和制作服务，并与电视台方面达成委托关系，一旦电视台确定制作公司的剧本后，便会委托制作公司进行拍摄制作；另一方面，经纪人公司则负责为制作公司网罗演员、编剧和导演，与他们保持长期合同。

美国电视剧生产的经典流水线包括以下程序：主笔设计情节，提纲作者编写提纲，对话作者撰写对白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，前期拍摄，后期制作，发行播出。

三、编剧主导，观众至上

由于美国电视剧采用大工业化生产方式，需要编剧定时提供剧本，决定故事的走向和细节。电视剧要靠故事和对白取胜，因此，编剧的地位不容忽视，剧集成熟之后可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。

每部美国电视剧背后都有制作公司配备的庞大编导小组，但整个小组的工作要由主笔编剧在统一的架构下完成。从很大程度上，整部剧集的情节和风格都由主笔编剧掌握。

美国时间2007年11月5日至2008年2月13日，由于美国编剧协会与制片人协会合约到期，制片人协会没有在影视剧DVD和互联网销售分红方面做出令编剧们满意的让步，美国编剧协会大举罢工。

由于编剧罢工，虽然还在映季当中，众多美剧不得已只能集数大量缩水，各电视台只能紧急启用各类脱口秀节目救场。电视收视率大幅下降，直到四月罢工结束部分剧集回归，收视率疲软现象仍然持续一段时间才反弹。

编剧罢工期间，大量演员及相关工作人员暂时失业，波及整个电视剧产业。由此可见编剧在整个美国电视剧产业中不可或缺的重要地位。

美国电视剧业第一号准则就是“收视率决定剧集命运”。这条原则从某种意义上就是充分投观众所好的表现。

随着电视技术的发展和各方参与度的不断提高，观众已经越来越多地加入到美剧的制播过程中去。

编剧会在剧本写作当中考虑观众意见，从而改变一些角色的命运，包括为观众喜欢的角色增加戏份，让观众不喜欢的角色离开剧集。

电视台也可能会考虑观众的意见，再给原本打算停播的剧集一次机会。比如，CBS电视台曾经复活过原计划停播的剧集《浩劫余生》（Jericho），增加了7集计划。因为该剧的剧迷们发起拯救行动，他们一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约的总部“示威”。

四、长期经营，打造品牌

美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放的系列剧形式。每一季当中，一部系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系其中，采取基本统一的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事。系列剧结构开放，可以根据观众意见、演员变更或其他情况进行不断调整，而不影响故事整体的连续性。这种开放的结构有助于每一季故事的开展，可以延长剧集的生命。

大多数比较有影响力的美国电视剧都曾伴随观众多年，《老友记》播出了十年，《黑道家族》播出了八年。随着秋季新一个映季的到来，众多长寿热播美剧也即将推出新一季，《犯罪现场调查》将播出第九季，《好汉两个半》将播出第六季。

美国电视剧产业崇尚收视率至上的法则，使得美剧的市场竞争显得异常残酷。各大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但其中也只有1—2部可能获得足够的观众，以拿到继续制作的合同。老牌电视剧也有可能因为收视率下降，无法拿到继续制作的合同。

经历过收视率检验的“大浪淘沙”，一部存活下来的电视剧就已经具有自身的品牌号召力。该电视剧锁定大量观众在每周的特定时间观看某个特定频道，就提高了该频道这个时段的广告价位。

从经济学角度看，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。在新产品打开市场后，如果只是短期经营，显然是无法取得好的经济效益。进行长期品牌运作的好处在于，使用相对少量的品牌维护费就可以继续取得品牌的高额回报。公务员之家

对电视剧产品而言，取得了先期好评之后，继续一定的投入保持高收视率就可以获得相应的可观广告效益。由此可见，延续热门电视剧的生命可以继续其影响力从而带来更大的广告收益。

参考文献：

[1]苗棣，赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.北京：北京广播学院出版社，2002.

[2]张慧宇，刘丰海.全球电视和电影.新华出版社，2003.

电视剧制作范文篇5

第二条本规定所称的电视剧是指采用电子摄录手段制作的具有故事情节、向社会播放或者公开出版的下列电视节目：

（一）电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧；

（二）电视小说、电视短剧、电视报道剧等。

第三条凡在本市范围内制作电视剧，必须遵守本规定。

第四条*市广播电影电视局(以下简称市广电局)是本市电视剧制作的行政主管部门，其所属的影视音像管理处（以下称市影视音像管理处）负责电视剧制作的具体管理。

文化、新闻出版、工商等行政管理部门应当按照各自职责，配合广播电影电视部门做好电视剧制作的管理工作。

第五条电视剧制作必须坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，必须有益于社会主义精神文明建设。禁止制作内容反动、淫秽、色情、渲染凶杀暴力、宣扬封建迷信的电视剧。

第六条制作电视剧的单位必须持有电视剧制作许可证（以下简称许可证）。许可证分长期许可证和临时许可证。无许可证的一律不得从事电视剧制作。

长期许可证有效期为3年。持证单位在许可证期满后需要继续制作电视剧的，应当在期满前1个月向原发证机关申请换领新证。

临时许可证按1部（包括系列集、连续集）1证的原则核发，仅限于所批准的电视剧在制作期间有效，对制作其他电视剧无效。

禁止个人制作电视剧。

第七条申请制作电视剧的单位，必须按下列规定办理许可证申领手续：

（一）从事长期制作电视剧的单位，经其市级主管部门同意后，向市影视音像管理处提出申请，由市广电局审核批准并发给长期许可证。

（二）从事临时制作电视剧的单位，向市影视音像管理处提出申请，由市广电局审核批准并发给临时许可证。

第八条申请长期制作电视剧的单位，必须具备下列条件：

（一）属专业宣传、文艺单位；

（二）有独立摄制电视剧的专业创作队伍，其中编辑、导演、摄像、录像等人员应当具有大专以上文化程度，或者具有初级以上文艺专业技术职称，或者曾参与3部以上在省级以上电视台播出的电视剧的摄制；

（三）有同时摄制2部以上电视剧所需的自备成套专用设备；

（四）有用于摄制电视剧的专项资金。

第九条申请临时制作电视剧的单位，必须具备下列条件：

（一）属专业宣传、文艺单位；

（二）有区、县宣传工作主管部门审查通过的电视剧剧本；

（三）有制作该电视剧所必需的主要演职人员；

（四）有制作该电视剧所必需的专用设备和专用资金；

（五）有独立的银行帐户；

（六）与其他单位合作摄制电视剧的，应当提供合作摄制合同。

第十条申请许可证的单位，必须在电视剧摄制前提出申请，摄制期间或者摄制完成后提出的，不予受理。

第十一条持长期许可证的单位与非持证单位合作摄制电视剧，应当签订合作摄制合同。其中编辑、导演、摄像、录像、剧务人员应当以持证单位为主。

第十二条许可证不得涂改、转让、租借。

第十三条本市电视剧题材、选题的协调平衡工作，由市电视剧制作协调领导小组负责。电视剧的创作规划、剧目选题和成品带质量方面的管理，文化、新闻出版系统的单位由市文化局、市新闻出版局分别负责，广播电影电视系统或者其他系统的单位由市广电局负责。

第十四条采取赞助性广告形式进行电视剧制作的，应当按本市文化艺术领域赞助性广告管理的有关规定办理审批手续。

在电视剧片头或者上下集之间制作广告节目的，应当按国家和本市广告管理的有关规定执行。

第十五条电视剧摄制完成后，持有许可证的单位应当在电视剧录像带送其市级主管部门或者区、县宣传工作主管部门审查同意后15天内，将电视剧录像带1部报送市电视剧制作协调领导小组备案；并填写电视剧制作情况表，报送市影视音像管理处。

第十六条电视台（包括有线电视台，下同）和音像出版单位只能播放、出版持有许可证的单位制作的电视剧；无许可证单位制作的电视剧一律不得播放、出版。

播放或者出版的电视剧，片首及片尾须标有电视剧许可证编号。

第十七条外省市单位来本市摄制电视剧，应当持有所在省、自治区、直辖市广播电视管理部门颁发的许可证，并接受本市音像管理部门的监督、检查。无许可证的，本市单位不予接待。

第十八条本市音像出版单位出版外省市持有许可证的单位制作的电视剧，必须经其市级主管部门审查同意。出版后15天内应当将该电视剧录像带1部报送市电视剧制作协调领导小组备案。

第十九条市影视音像管理处有权对电视剧摄制过程进行监督检查，检查时应当出示行政执法证件。

发现下列情况之一的，市影视音像管理处应当收回许可证：

（一）因情况发生变化而不再具备制作电视剧条件的；

（二）领取长期许可证后，在有效期内连续6个月不摄制的；

（三）领取临时许可证后在批准的制作期间内不摄制的。

第二十条对违反本规定的单位，由市广电局按照下列规定给予处罚：

（一）制作内容反动、淫秽、色情、渲染凶杀暴力、宣扬封建迷信的电视剧的，责令停止制作、播放和出版，收缴其完成片，并处以1万元以上5万元以下的罚款；情节严重的，吊销许可证。

（二）对无证制作电视剧的，责令停止制作，没收从事违法活动的专用工具、设备和完成片，并处以1万元以上5万元以下的罚款。

（三）电视台播放无许可证的单位制作的电视剧的，责令停止播放，给予警告，没收违法所得，可并处以2万元以下的罚款；情节严重的，吊销许可证。

（四）音像出版单位出版无许可证的单位制作的电视剧的，责令停止出版，并可处以1万元以下的罚款。

（五）转让或者租借许可证给其他单位、个人制作电视剧的，责令停止制作，并可处以2万元以下的罚款。

市广电局可以将本规定赋予的行政处罚权，委托市影视音像管理处行使。

制作电视剧违反广告管理规定的，由工商行政管理部门按照有关规定给予处罚。

第二十一条凡拒绝、阻碍广播电影电视部门工作人员执行公务的，由公安部门按《中华人民共和国治安管理处罚条例》处理；构成犯罪的，由司法部门依法追究刑事责任。

第二十二条收缴罚没款，必须开具市财政局统一印制的罚没财物收据。

罚没收入按规定上缴国库。

第二十三条被吊销许可证的单位，从被吊销之日起，3年内不得重新申领许可证。

第二十四条当事人对行政管理部门的具体行政行为不服的，可以按照《行政复议条例》和《中华人民共和国行政诉讼法》的规定，申请行政复议或者提起行政诉讼。

电视剧制作范文篇6

关键词:4K电视剧；调色；后期制作

目前，4K技术的发展，为电视剧的发展带来了更加广阔的空间和远景。4K技术主要为电视剧的拍摄提供了4K高清摄影机以及基于4K背景下的各种后期制作软件。这就使得电视剧制作的软硬件设备的发展更加专业化和细分，电视剧的后期制作也变得越来越专业和复杂。随着人民群众对电视剧视觉感官需求的提高，导致调色逐渐成为电视剧后期制作中的十分重要的工作流程，调色也成为电视剧后期制作中不能缺少的部分。通过调色，让色彩进入电视剧的构思和艺术营造中，让观众感受到不同颜色所表现的电视剧思想情感，了解导演的艺术构思和思想构成，丰富画面的表现力，拓展电视剧的艺术审美空间。

1电视剧调色的发展

我国早期电视剧的调色主要是通过美工制作色彩道具来手工完成，如电视连续剧《三国演义》中，导演使用红色的纱布包裹住摄像头进行拍摄，呈现出的画面是以发红的颜色为主的战场。通过红色表现战争的残酷血腥，从而抒发出导演要表达的思想感情[1]。随着数字技术的发展，传统使用美工手工制作调色道具的电视剧调色手段早已淘汰，专业的调色软件开始发展和运用。目前，电视剧调色工作已经成为影视后期工艺流程中的重要一环。当电视的尺寸越来越大，人民群众对电视剧审美的要求不断提高后，电视剧的调色要求就越来越高，特别是高清电视的普及和4K技术的发展，不仅仅是电视剧，网络电影、网络剧都开始使用4K数字摄影机进行拍摄，后期制作也开始进行细分，主要分为调色、特效和剪辑几个重要的部分。调色作为后期制作必不可少的工作之一，其重要性越来越凸显，越来越受到相关专业人员的重视。在调色工作进入后期制作工作流程开始，主要是依托硬件的功能，对拍摄的画面进行基本的调整，当时是利用录像机进行图像色彩校正。这种色彩校正，在当时很少考虑艺术因素，更多的是对拍摄到的画面进行色彩还原，对基本的亮度、饱和度等进行调整。当然也有的工作人员考虑到了艺术性，比如，故意将画面调成偏蓝色或偏红色的画面，用来营造一种忧郁或者是血腥的情感氛围。但是，机器本身的色彩校正功能比较单一，调出来的画面过于单色化，这样就会造成以下可能的结果，有艺术素养的观众看到颜色刻意调整，应该能够意识到这是艺术的加工，但是这个加工过程显得太明显，缺少真实感。没有艺术素养的观众会感到比较疑惑，可能会以为这是摄像师的失误。随着数字技术的发展，非线性编辑技术开始进入电视剧制作的视野。非线性编辑在最初主要是改革了电视剧剪辑的工作方法，让剪辑工作变得更加快捷和方便。当时的剪辑软件，还没有调色功能，逐渐地，高清剪辑功能开始发展，调色和特效也开始成为剪软件中的重要功能。例如目前我国比较常用的剪辑软件PR中，就有调色功能，这种调色功能类似于PS。可以对画面的基本属性进行调整，如画面的对比度、亮度、曝光度等，也可以对色彩属性进行调节。

24K数字调色技术的特点

在4K技术不断发展和完善的背景下，高清电视剧制作进入到了4K时代，4K时代的发展也让数字调色系统不断发展，调色功能逐渐从依附于剪辑软件中开始向独立的综合数字调色系统演变[2]。2.1支持更多视频格式。数字调色系统目前已经可以完全适配4K画质的各种视频格式，例如常见的RAW格式，也可以对图片和音频文件导入到剪辑软件中，当剪辑完成后，再将文件导入调色系统中进行调色。当调色完成后，渲染成最终文件，文件格式的设置也可以根据播放终端来进行选择和解码。2.2丰富的调色手段。综合调色系统具有丰富的调色手段，不再仅限于传统摄影机图像校正的单一功能。例如目前常见的综合调色软件达芬奇就可以进行多级调色，并且可以智能识别连续的画面，将对一帧的画面调色程序自动生成在连续帧画面序列中。除此之外，达芬奇的调色功能还可以被运用于各种智能修补，例如服装颜色、发色、道具颜色的修改等。2.3与其他软件的协作。综合调色系统还可以和其他软件进行协作工作，可以将调色的序列及时导入剪辑软件，进行实时剪辑工作，这样就可以将调色软件和剪辑软件进行结合。

34K技术和调色之间的关系

电视剧的制作和发展进入到了4K时代，相比于传统的高清系统，4k影响设备在拍摄的质量上比起高清画面有了很大的提升，图像的清晰度、质量，图像的细致程度都有了更为丰富的展现。4K摄影机利用了大画幅的成像构建，能够对景深进行浅化，搭配最新的电影镜头，能够产生出非常好的拍摄效果。与此同时，拍摄好的素材可以自动生成log模式，这种模式是调色时常用的一种模式，方便后期调色工作人员开展调色工作。综上所述，4K技术的发展和调色之间具有相互渗透，共同发展的特征，4K技术的发展，为调色工作的进步带来了发展空间，调色工作的进步也能够促进4K技术的进一步发展。电视剧艺术具有真实性，同时也具有一定的艺术空间。真实性表现于拍摄画面是来自于生活实际的画面，演员也是实实在在的人，这样的特征，就使得观众看到的是真实世界的录像。但是，电视剧作为艺术，自然也需要进行艺术加工，例如对演员进行美化，对场景进行特别设计和布置等，这些都是对电视剧的艺术加工，这时就要考虑到颜色，这也是电视剧拍摄中调色工作发展的时代背景。调色的水平从最初的十分明显和刻意的艺术塑造，到今天让观众感觉不到调色，但调色起到的艺术效果实际存在，已经变得更为复杂和多样化。例如，目前比较流行的电视剧，如《甄嬛传》《云之凡》等都使用了调色来进行艺术塑造。随着4K技术的发展，调色工作也会更加科技化，对画面的质感塑造能力和艺术表现力也会越来越强[3]。

44K电视剧的调色流程

调色是电视剧后期制作的重要工作内容，具有十分重要的地位。目前电视剧的制作，包括前期、中期和后期3个阶段，前期主要是进行剧本创作、演员选择、拍摄规划等，中期是指具体的拍摄工作，后期是对电视剧的原始素材进行处理。电视剧的后期制作主要分为剪辑、调色和特效几个部分。具体的后期制作流程是，当导演将拍摄好的原始素材交给剪辑师后，正式的后期制作工作便可以进行。剪辑师要根据导演的意图和制片人的要求，将原始素材剪辑成连续的电视剧，经过剪辑师对电视剧的剪辑工作后，调色工作便可以开始，调色师根据导演的要求，领悟导演的表达思想和拍摄风格，将这些思想和风格利用色彩进行展现和塑造。这时就会运用到调色系统，通过调色系统调色后，视频文件就可以交给特效师进行特效的制作，最后，全片通过最后的审核后，渲染成为最终母版交付相关部门[4]。当然，后期工作中的剪辑、调色和特效工作并不是互相独立的，他们也是相互联系的。例如剪辑师在剪辑过程中需要和调色师进行协商，根据导演的要求，选择符合导演意图的剪辑节奏和调色色彩，特效师也需要和调色师进行协商，讨论色彩和特效之间的衔接等。当调色需要根据实际情况进行修改时，调色师和剪辑师与特效师就需要进行协同工作，最终出现的成片是调色、剪辑和特效三方共同协作后的最终成果。

5结语

随着数字技术的发展，电视剧在基于软件和硬件方面，都有了更为广阔的空间和更高的要求。在硬件方面，目前电视的尺寸越来越大，一些特大尺寸的激光电视也已经问世。从软件方面，4K技术的高速发展，和电视剧后期制作软件的不断智能化和科技化，为电视剧的调色工作赋予了更多的要求，这就需要调色师应该及时掌握最新的电视剧发展方向和调色技术，为人民群众带来更多具有视觉冲击力和艺术张力的电视剧作品。

参考文献

[1]徐王良.影视后期制作中的数字调色技术探究[J].传播力研究，2019，3（10）：251.

[2]王喆，宋南.视频后期制作中的调色技巧探讨[J].计算机产品与流通，2019（3）：273.

[3]韩菁.调色在影视后期制作中的重要性[J].影视制作，2019，25（1）：90-93.

电视剧制作范文篇7

美国电视剧一个很显著的特点就是按季播出，每年都有相对固定的时间表。每年九月中旬到第二年五月下旬是一个完整的映季。映季当中，各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情节系列剧。每年十一月、次年二月和五月，所有剧集将经历三次收视率考验。收视率不理想的剧集将被立即淘汰，而通过考验的剧集则会取得相当的地位。

每年九月，由美国电视艺术与科学学院颁发的黄金时段节目艾美奖，都是映季即将正式开始的仪式。艾美奖结束之后一个月内，新剧首播，老剧重新亮相。每年各大电视台分别在黄金时间推出针对不同教育程度、社会及文化背景观众的电视剧。每部电视剧在每周固定时间以固定时长播出，这种做法便于最大化分割黄金时间，吸引尽可能多的观众。

这种播出机制，在电视剧和观众之间形成一种制约意识，每个星期固定时间的播出可以让观众慢慢培养出在固定时间收看节目的习惯。

二、边拍边播，流水线生产

相当一部分美国电视剧制作成本高昂，且任何一部剧集都可能因为收视率过低，半路被腰斩，所以边拍边播就成了从经济角度考虑的必然选择。任何一部作品都不会拍出大量集数库存。

边拍边播的形式使剧情具有相当的灵活性，编剧可以在剧情当中添加时事热点、根据观众反馈对剧情设置和人物命运进行调整、随着季节的变迁同步加入相应感恩节、圣诞节等假期主题。这种调整可以调动观众的情绪，拉近观众与剧集之间的距离。

美国电视剧的制作体现了浓重的大工业化生产特色，采用流水线作业形式。

电视台、制作公司、经纪人公司之间建有稳定的三角关系。

一方面，制作公司为电视台提供创意和制作服务，并与电视台方面达成委托关系，一旦电视台确定制作公司的剧本后，便会委托制作公司进行拍摄制作；另一方面，经纪人公司则负责为制作公司网罗演员、编剧和导演，与他们保持长期合同。

美国电视剧生产的经典流水线包括以下程序：主笔设计情节，提纲作者编写提纲，对话作者撰写对白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，前期拍摄，后期制作，发行播出。三、编剧主导，观众至上

由于美国电视剧采用大工业化生产方式，需要编剧定时提供剧本，决定故事的走向和细节。电视剧要靠故事和对白取胜，因此，编剧的地位不容忽视，剧集成熟之后可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。

每部美国电视剧背后都有制作公司配备的庞大编导小组，但整个小组的工作要由主笔编剧在统一的架构下完成。从很大程度上，整部剧集的情节和风格都由主笔编剧掌握。

美国时间2007年11月5日至2008年2月13日，由于美国编剧协会与制片人协会合约到期，制片人协会没有在影视剧DVD和互联网销售分红方面做出令编剧们满意的让步，美国编剧协会大举罢工。

由于编剧罢工，虽然还在映季当中，众多美剧不得已只能集数大量缩水，各电视台只能紧急启用各类脱口秀节目救场。电视收视率大幅下降，直到四月罢工结束部分剧集回归，收视率疲软现象仍然持续一段时间才反弹。

编剧罢工期间，大量演员及相关工作人员暂时失业，波及整个电视剧产业。由此可见编剧在整个美国电视剧产业中不可或缺的重要地位。

美国电视剧业第一号准则就是“收视率决定剧集命运”。这条原则从某种意义上就是充分投观众所好的表现。

随着电视技术的发展和各方参与度的不断提高，观众已经越来越多地加入到美剧的制播过程中去。

编剧会在剧本写作当中考虑观众意见，从而改变一些角色的命运，包括为观众喜欢的角色增加戏份，让观众不喜欢的角色离开剧集。

电视台也可能会考虑观众的意见，再给原本打算停播的剧集一次机会。比如，CBS电视台曾经复活过原计划停播的剧集《浩劫余生》（Jericho），增加了7集计划。因为该剧的剧迷们发起拯救行动，他们一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约的总部“示威”。

四、长期经营，打造品牌

美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放的系列剧形式。每一季当中，一部系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系其中，采取基本统一的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事。系列剧结构开放，可以根据观众意见、演员变更或其他情况进行不断调整，而不影响故事整体的连续性。这种开放的结构有助于每一季故事的开展，可以延长剧集的生命。

大多数比较有影响力的美国电视剧都曾伴随观众多年，《老友记》播出了十年，《黑道家族》播出了八年。随着秋季新一个映季的到来，众多长寿热播美剧也即将推出新一季，《犯罪现场调查》将播出第九季，《好汉两个半》将播出第六季。

美国电视剧产业崇尚收视率至上的法则，使得美剧的市场竞争显得异常残酷。各大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但其中也只有1—2部可能获得足够的观众，以拿到继续制作的合同。老牌电视剧也有可能因为收视率下降，无法拿到继续制作的合同。

经历过收视率检验的“大浪淘沙”，一部存活下来的电视剧就已经具有自身的品牌号召力。该电视剧锁定大量观众在每周的特定时间观看某个特定频道，就提高了该频道这个时段的广告价位。

从经济学角度看，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。在新产品打开市场后，如果只是短期经营，显然是无法取得好的经济效益。进行长期品牌运作的好处在于，使用相对少量的品牌维护费就可以继续取得品牌的高额回报。

对电视剧产品而言，取得了先期好评之后，继续一定的投入保持高收视率就可以获得相应的可观广告效益。由此可见，延续热门电视剧的生命可以继续其影响力从而带来更大的广告收益。

参考文献：

[1]苗棣，赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.北京：北京广播学院出版社，2002.

[2]张慧宇，刘丰海.全球电视和电影.新华出版社，2003.

[3]苟世祥，陶楠.美国电视剧产业运作的启示.

[4]李亚馨.美剧流水线：中国电视剧制作新榜样.第一财经日报，2004.

电视剧制作范文篇8

【关键词】美国电视剧制作播出模式电视剧制作

1928年，美国纽约州WGY广播电台播出了世界第一部电视剧——《女王信使》。从此，人类历史上一个全新的戏剧类型诞生。此后美国电视剧经过数十年的发展，进入21世纪，美国电视剧产业早已形成完整的体系，而美国电视剧的影响力也已经波及到全球范围。

一、按季播出，制约效应

美国电视剧一个很显着的特点就是按季播出，每年都有相对固定的时间表。每年九月中旬到第二年五月下旬是一个完整的映季。映季当中，各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情节系列剧。每年十一月、次年二月和五月，所有剧集将经历三次收视率考验。收视率不理想的剧集将被立即淘汰，而通过考验的剧集则会取得相当的地位。

每年九月，由美国电视艺术与科学学院颁发的黄金时段节目艾美奖，都是映季即将正式开始的仪式。艾美奖结束之后一个月内，新剧首播，老剧重新亮相。每年各大电视台分别在黄金时间推出针对不同教育程度、社会及文化背景观众的电视剧。每部电视剧在每周固定时间以固定时长播出，这种做法便于最大化分割黄金时间，吸引尽可能多的观众。

这种播出机制，在电视剧和观众之间形成一种制约意识，每个星期固定时间的播出可以让观众慢慢培养出在固定时间收看节目的习惯。

二、边拍边播，流水线生产

相当一部分美国电视剧制作成本高昂，且任何一部剧集都可能因为收视率过低，半路被腰斩，所以边拍边播就成了从经济角度考虑的必然选择。任何一部作品都不会拍出大量集数库存。边拍边播的形式使剧情具有相当的灵活性，编剧可以在剧情当中添加时事热点、根据观众反馈对剧情设置和人物命运进行调整、随着季节的变迁同步加入相应感恩节、圣诞节等假期主题。这种调整可以调动观众的情绪，拉近观众与剧集之间的距离。美国电视剧的制作体现了浓重的大工业化生产特色，采用流水线作业形式。电视台、制作公司、经纪人公司之间建有稳定的三角关系。

一方面，制作公司为电视台提供创意和制作服务，并与电视台方面达成委托关系，一旦电视台确定制作公司的剧本后，便会委托制作公司进行拍摄制作；另一方面，经纪人公司则负责为制作公司网罗演员、编剧和导演，与他们保持长期合同。美国电视剧生产的经典流水线包括以下程序:主笔设计情节，提纲作者编写提纲，对话作者撰写对白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，前期拍摄，后期制作，发行播出。

三、编剧主导，观众至上

由于美国电视剧采用大工业化生产方式，需要编剧定时提供剧本，决定故事的走向和细节。电视剧要靠故事和对白取胜，因此，编剧的地位不容忽视，剧集成熟之后可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。每部美国电视剧背后都有制作公司配备的庞大编导小组，但整个小组的工作要由主笔编剧在统一的架构下完成。从很大程度上，整部剧集的情节和风格都由主笔编剧掌握。

美国时间2007年11月5日至2008年2月13日，由于美国编剧协会与制片人协会合约到期，制片人协会没有在影视剧DVD和互联网销售分红方面做出令编剧们满意的让步，美国编剧协会大举罢工。由于编剧罢工，虽然还在映季当中，众多美剧不得已只能集数大量缩水，各电视台只能紧急启用各类脱口秀节目救场。电视收视率大幅下降，直到四月罢工结束部分剧集回归，收视率疲软现象仍然持续一段时间才反弹。编剧罢工期间，大量演员及相关工作人员暂时失业，波及整个电视剧产业。由此可见编剧在整个美国电视剧产业中不可或缺的重要地位。美国电视剧业第一号准则就是“收视率决定剧集命运”。这条原则从某种意义上就是充分投观众所好的表现。

随着电视技术的发展和各方参与度的不断提高，观众已经越来越多地加入到美剧的制播过程中去。编剧会在剧本写作当中考虑观众意见，从而改变一些角色的命运，包括为观众喜欢的角色增加戏份，让观众不喜欢的角色离开剧集。电视台也可能会考虑观众的意见，再给原本打算停播的剧集一次机会。比如，CBS电视台曾经复活过原计划停播的剧集《浩劫余生》(Jericho)，增加了7集计划。因为该剧的剧迷们发起拯救行动，他们一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约的总部“示威”。

四、长期经营，打造品牌

美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放的系列剧形式。每一季当中，一部系列剧一般通过一个或几个主要人物贯穿联系其中，采取基本统一的叙事风格和叙事模式讲述一个相对完整独立的故事。系列剧结构开放，可以根据观众意见、演员变更或其他情况进行不断调整，而不影响故事整体的连续性。这种开放的结构有助于每一季故事的开展，可以延长剧集的生命。

大多数比较有影响力的美国电视剧都曾伴随观众多年，《老友记》播出了十年，《黑道家族》播出了八年。随着秋季新一个映季的到来，众多长寿热播美剧也即将推出新一季，《犯罪现场调查》将播出第九季，《好汉两个半》将播出第六季。

美国电视剧产业崇尚收视率至上的法则，使得美剧的市场竞争显得异常残酷。各大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但其中也只有1—2部可能获得足够的观众，以拿到继续制作的合同。老牌电视剧也有可能因为收视率下降，无法拿到继续制作的合同。

经历过收视率检验的“大浪淘沙”，一部存活下来的电视剧就已经具有自身的品牌号召力。该电视剧锁定大量观众在每周的特定时间观看某个特定频道，就提高了该频道这个时段的广告价位。

从经济学角度看，在以买方市场为特征的消费社会，新产品打开市场是最困难的，消耗的费用也非常高。在新产品打开市场后，如果只是短期经营，显然是无法取得好的经济效益。进行长期品牌运作的好处在于，使用相对少量的品牌维护费就可以继续取得品牌的高额回报。公务员之家

对电视剧产品而言，取得了先期好评之后，继续一定的投入保持高收视率就可以获得相应的可观广告效益。由此可见，延续热门电视剧的生命可以继续其影响力从而带来更大的广告收益。

参考文献:

[1]苗棣，赵长军.论通俗文化——美国电视剧类型分析.北京:北京广播学院出版社，2002.

[2]张慧宇，刘丰海.全球电视和电影.新华出版社，2003.

电视剧制作范文篇9

关键词：纪实性电视剧；时代报告剧；类型化

中国纪实性电视剧在实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。纪实性作为一种艺术手法和创作风格被运用于电视剧的创作之中，最早出现在1958年的第一部电视直播报道剧《党救活了他》之中。纪实性电视剧与纪录片所追求的“直接现实”不同，作为二次艺术创作它所展现的是通过创作者选择加工后符合艺术逻辑的“真实”，是一种对现实生活的选择性重构和组织，具有一定的主观性。因此在纪实性电视剧的实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。“当前在国家的最高层面，电视剧作为代表的文艺作品被提高到前所未有的高度，不仅要实施文艺作品质量提升工程，还要加强现实题材创作生产”。为响应庆祝全面建成小康社会，改革开放40周年，建党100周年等重大宣传期和重要宣传节点，弘扬抗疫扶贫、无私奉献等伟大时代精神，《在一起》《功勋》《石头开花》《我们的新时代》等剧目作为国家重点剧目积极响应了国家广播电视总局在年初所提出的“时代报告剧的概念”，采用新型创作方式。而《在一起》《石头开花》等剧更是一经播出便取得了较为优异的成绩，这些成功的创作经验对于未来五年文艺作品如何在创作中彰显时代精神、书写中华民族伟大实践等方面具有重要意义。

一、“单元化”叙事结构承载重大主题创作

单元化叙事结构的电视剧可以被称为“单元剧”或“系列剧”，这种单元化的叙事结构在“时代报告剧”中的应用体现为：将整部剧划分为相对独立的故事结构，每集或几集都是一个完整的、独立的单元故事，多个故事构成了一个剧集，各单元的故事情节并不连贯，但都围绕着同一个主题。

（一）继承创新、承载主题

“单元剧”式的叙事结构在时代报告剧中并非首次出现，早期在《少年包青天》《家有儿女》《武林外传》等电视剧中都有所采用，并被称为系列连续剧。但相较于以往这类具有单元剧属性的电视剧，时代报告剧对于“单元化”的应用则更具有独立性，它舍弃了环环相扣的情节线索和以主线人物串联的方式，选择采用多个独立主题故事组合构成剧集。这种创作模式一方面是为了便于时代报告剧“联合化”的拍摄模式，另一方面则是为了更加深入的传达主题，通过选取具有代表性的多组现实案例，改编真人真事增强剧集感染力。纪实性电视剧的魅力在于它的“真实”，每当观众深陷于影片情节而无法自拔时，片尾“本故事根据真实事件改编”的字样，往往会进一步将观众内心的感情诉求推向顶峰，而这种对于观众感情的冲击力量，则是来自于“生活的真实”，这种“生活的真实”对人精神意识的影响是虚构型艺术作品所无法比拟的。“现代人的‘求真求实’意识，改变了以往被动接受的思维方式，参与感和介入意识的增强，使人们期望从所关心的事件中获得更多的真实信息，以做出自己的判断”。比之新闻报道、纪录片等媒介形式所表现出刻板样式，“时代报告剧”在表现形式上更加贴近观众，具有质朴、自然的特点，创作者将创作主题与时代精神注入其中，使观众更易接受，并不自觉受到其话语感召力的影响，使观众可以更加深刻的感受到作品所要表现的意图。以《石头开花》为例，作为一部聚焦扶贫工作的时代报告剧，它将剧集划分为十个单元故事，一个单元故事两集，以党民一体，齐心协力战胜贫困为主题，讲述了十个贫困地区是如何在新时代党的领导下，克服困难走向希望的感人故事。精选了十个区域特征、贫困程度和脱贫难点各不相同的贫困地区的脱贫事例为创作原型，全景式展现脱贫工作的新思路与新发展，将艺术性、新闻性、纪实性相结合，为时代中需要帮助的人民提供创新思路，进一步发挥了时代报告剧应有的作用。

（二）短小精炼、受众面广

近年来，中国电视剧拍摄集数已达四十至五十集，更甚者有六七十集之多，剧本冗长，剧情拖沓狗血成为国产电视剧屡遭质疑和诟病的主要原因。随着生活节奏的不断加快，观众的闲暇时间大大缩短，只有少数如老年人群体，可以对电视剧的播放完成固定式收看，大多数观众，往往因为电视剧播出时间较为固定或剧集过于冗长，无法全身心投入其中，从而导致观众对作品情感及主题意识的接收无法到达作者预期效果，甚至在观看途中放弃作品。随着互联网的快速发展，抖音、快手等短视频App的迅速崛起，观众可以通过浏览观看剪辑后的电视剧片段，达到了解剧情、娱乐生活的目的，这使观众对观看完整长篇电视剧的兴趣和耐心值逐渐下降，因此“单元化”叙事结构所具有的短小、精炼特点使其重新受到关注，并被运用于“时代报告剧”的创作之中。需要注意的是，单元化叙事结构作品虽适用于“时代报告剧”的作品创作中，但同时存在时长受限，剧作易缺乏深度的问题，观众虽易进易出，但其粘性却不及连续剧，所以这对于剧本创作提出了更高的要求。重大主题的创作要想更好地利用单元剧的创作模式，一定要做好前期的策划准备工作，逻辑清晰、要求统一、精选案例、形散神聚、快速面世，才能取得理想的社会效益。如何在确保展现其时代价值的同时，提升艺术性是创作者们接下来需要思考的问题。

二、“联合化”拍摄模式创新制作方法

（一）现实因素

“时代报告剧”是紧跟时代步伐所创作出来的具有现实性、及时性的文艺作品，在实际创作拍摄过程中应注意其时效性，避免因创作周期过长，而导致错过关键时间节点，使其未能最大程度发挥艺术作用。“单元化”故事的叙事结构需要以大量真实素材为基础，此外，优秀剧本所需打磨时间也较长，因此，创作团队易缺乏短时间内迅速找到可用素材并完成精品化拍摄的能力；编剧很难仅靠一己之力，在规定的时间里完成优秀纪实性剧本的创作，成为拍摄“时代报告剧”需要解决的重点问题。目前国产剧除去剧本创作的时间，拍摄周期一般为三至四个月，期间包括取景，拍摄以及剪辑等工作。与普通国产剧不同，具有价值和温度的现实事件是不断发展进行，而非静止不动等待发掘的。“时代报告剧”为及时取材于正在发展中的具有时代代表性的现实生活，展现时代进程与精神，其剧本取材时间尝尝受限，并且一般也无法像普通国产剧一样具有充分的剧作打磨时间。因此，为了在有效时间内迅速发掘出具有时代代表性的真人真事，拍出高质量文艺作品，提高制作效率，在国家广电总局电视剧司支持组织下，“时代报告剧”多采用联合化拍摄模式。

（二）制作灵活、时效性强

联合化拍摄模式由多名导演带领的多组主创团队同时围绕同一主题进行文艺创作，一组主创团队只对自身所负责的单元故事所负责，互不干涉又紧密联系。这种联合化的拍摄模式，在团队协作的基础上可以更快、更全面、更高质量的反映主题及时代生活。以抗疫剧《在一起》为例，疫情自2020年1月爆发以来，在近6个月的抗击战中，全国人民在党的领导下，团结一致，一方有难八方支援，涌现出一批又一批的抗疫英雄、先进模范以及感人事迹，而在抗疫过程中所发生的真人真事正是优秀纪实性文艺作品孵化的温床。国家广电总局电视剧司司长高长力于2020年2月提出拍摄抗疫剧《在一起》的策划案，在当时疫情进展尚不明朗，形式依旧严峻的情况下，优秀的文艺作品的出现可以使全国人民面对疫情时，从文艺作品中看到希望，看到国家和人民在党的领导下面对灾难时所付出的努力，感受到国家的力量从而凝神聚力，因此这就要求作为“时代报告剧”《在一起》的创作和播出必须是及时的、有效的。为保证作品的时效性及其质量，《在一起》采用联合拍摄的制作模式，由张黎、沈严等14名导演以及六六、秦雯等16名编剧，组成10个主创团队同时进行创作。剧集历经7个月创作，于9月正式播出，一经播出收获无数好评，这种创作方式一方面可以使剧集制作周期缩短，从素材搜集到拍摄制作，整个过程都更具针对性、灵活性，另一方面也使名气较大的主创可以毫无顾忌的投入拍摄，以明星效应扩大作品关注度与影响力，从而更好的达到宣传目的。

（三）经济效益与社会效益相结合

这种制作方法也曾在《我和我的祖国》《我和我的家乡》等电影创作中得到充分运用，并收获了不错的社会效益及经济效益，得到了广大观众的认可。相比电影艺术，电视剧具有播放周期长、观看人群广泛、观看方式日常化的特点，因此在思想传达及主题宣传上更具长远性及广泛性的优势。此外，时代报告剧将真人真事与类型化的叙事结构融为一体，这种创作模式，使创作者可以提前预估市场取向，迎合受众口味，在实现作品文化价值传递的同时可以达到一定的商业价值。将已经得到市场检验的“联合化”拍摄制作手法运用于“时代报告剧”的制作中不仅是符合市场规律的，更是电视产业在不断发展中于电影产业有效的结合与互鉴。

三、以“时代报告剧”形式反映时代精神

中国特色社会主义进入了新时代，影视文艺作为社会和时代重要的文化表征，作为国家培根铸魂的主要工作，体现着当代社会的发展进程与文化价值观念，并在某种程度上潜移默化地影响着观众的价值取向。

（一）以文艺作品传递核心价值

在看望参加政协会议的文艺界社科界委员时强调：“文艺工作者要承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，从当代中国的伟大创造中发现创作的主题、捕捉创新的灵感，深刻反映我们这个时代的历史巨变”。纪实性电视剧深入人民群众之中，以真人真事为创作基础，赋予文艺作品真实的生命力，时代报告剧则在此基础上突出其时代性，把握时代脉搏，在创作中书写时代精神，选取时代主题进行命题式创作，挖掘与时代精神契合的关键人物、关键事件，以文艺作品形式传递中国社会主义核心价值。如时代报告剧《功勋》《我们的新时代》则是通过以我国九位功勋人物及十八大以来不同地区的青年共产党员为原型，找准切入口，深刻地提炼，将真实生活与故事艺术相结合，呈现大时代下的时代精神。

（二）凝神聚力、精神治愈

2020年是中国社会发展的关键点转折点，作为脱贫攻坚的收官之年，2020年既承载着下一个百年计划的开始，也是对过往的总结。时代报告剧的出现是将时展寄予于电视形态之中，将时代精神的话语召唤隐藏于艺术形式下，引发全民的共情和共鸣，彰显了现实主义的强大生命力。2020年疫情的突然来袭，作为具有人传人性质的传染性疾病，肺炎的出现不仅使人民群众一时间陷入到人人自危的恐慌之中，也对人民的社会活动起到了一定的限制作用。电影院、商场等娱乐场所的关闭，使得网络与电视等电子媒介成为了排解忧虑、缓解压力的最主要方式。但网络传播信息量大，且真假信息混杂的特点，使受众在接受信息时易受虚假信息、虚假故事的干扰，从而导致社会民心不稳，对防疫工作产生不良影响。文化创伤需要被符号化和例行化而成为一种文化记忆，才能更大程度地修复创伤，并在社会生活中产生更为深远的规范意寓。创伤的修复是必要的，同时也是一个漫长的过程，需要借由一种形式让所有人能够认知并记住它，使它成为一种文化记忆。相较于新闻报纸类媒介的平铺直述，电视剧潜移默化的特点更有助于观众吸收接纳其所要传达的意图，因此优秀纪实性作品的产生是十分必要的。时代报告剧《在一起》用观众所喜闻乐见的方式，从真实生活出发，用人民听得懂的语言和感受得到的细节来折射中国抗疫斗争的壮举和成就，它通过对真实抗疫故事的改编创作，使观众在观看过程中消除了陌生感，拉近了观众与作品的距离，使观众从中感受到平凡中的伟大，在感动的同时树立了对国家和党的信心，以此形成一定的文化纪念仪式，借以抚慰人民的精神创伤。

四、结语

优秀的纪实性电视剧的创作要紧紧地跟上时代的步伐，找准选题，讲好故事，拍出精品；要深入发掘时代的精神，而“时代报告剧”作为新时代中国纪实性电视剧创作类型的一次积极探索，书写了百姓生活，描绘了社会百态，记录了崭新时代的国家记忆，它的成功印证了现实主义创作的强大生命力，为文艺工作者今后的创作提供强有力的参考，但作为新生文体，“时代报告剧”在今后应如何扩大收视群，与新媒体有效结合扩大传播效应，从而逐渐走向成熟仍是应需思考的问题。

参考文献：

[1]董兴生.国家广电总局电视剧司司长高长力：小人物的悲欢离合也是主旋律[DB/OL].每日经济新闻,2020-11-12.

[2]应为众.纪实性电视剧断想[J].中国电视,1995(10):17-19.

[3]李盛楠.重大主题创作的单元剧类型创新[J].中国广播影视,2020(15):36-39.

电视剧制作范文篇10

第一条为了加强电视剧管理，发展电视剧事业，促进社会主义物质文明和精神文明建设，根据《广播电视管理条例》，制定本规定。

第二条在中华人民共和国境内从事电视剧制作、审查、进口、出口、发行、播放等活动，适用本规定。

第三条从事电视剧制作、审查、发行、播放等活动，必须坚持为人民服务、为社会主义服务的方向。

第四条国家对电视剧制作、进口、发行等环节实行许可制度。禁止出租、出借、出卖、转让或变相转让电视剧各类许可证。

第五条国家广播电影电视总局负责全国的电视剧管理工作。

省级广播电视行政部门依据本规定负责本行政区域内的电视剧管理工作。

第六条国家对为电视剧事业发展做出显著贡献的单位和个人，给予奖励。

第二章电视剧的制作

第七条设立电视剧制作单位，应当经国家广播电影电视总局批准。制作电视剧必须持有《电视剧制作许可证》。

第八条申请《电视剧制作许可证》，必须符合下列条件：

1、有与其业务相适应的组织机构和专业人员；

2、有与其业务相适应的资金；

3、有适应业务需要的专用设备。

审批《电视剧制作许可证》，除依照前款所列条件外，还应当符合国家广播电影电视总局制定的电视剧制作发展规划。

第九条申请《电视剧制作许可证》，应当按照规定的程序报国家广播电影电视总局审批。

《电视剧制作许可证》的管理办法由国家广播电影电视总局另行制定。

第十条国家广播电影电视总局对电视剧制作单位和《电视剧制作许可证》实行总量控制，动态管理。

第十一条制作电视剧实行出品人（即制作单位的法定代表人）负责制。出品人对本电视剧制作单位的全部制作活动负责。

制作电视剧应当实行科学的成本核算，并接受审计监督。

第十二条省级以上广播电视行政部门通过开展电视剧题材规划，加强对电视剧制作的引导、协调和服务。

第十三条电视剧制作单位制作重大革命历史题材电视剧，必须按照国家广播电影电视总局的有关规定报批后，方可开展摄制工作。

第十四条电视剧制作单位应当制作完成国家广播电影电视总局规定数量的国产电视剧后，方可与港澳台或外国合作制作电视剧（以下简称“境内外合作制作电视剧”）。

境内外合作制作电视剧应当由境内方按规定程序事先报国家广播电影电视总局批准，并应遵守中华人民共和国的法律、法规，尊重中国各民族的风俗、习惯。

境内方负责按照国家有关规定和双方协议对合作制作电视剧进行具体管理。

第十五条境内外合作制作电视剧分为联合制作、协助制作和委托制作三种形式。

联合制作是由境内方与境外方共同投资，共派主创人员，共同分享利益及共同承担风险的制作方式。联合制作应当坚持以境内方为主的原则，双方共同确定剧本，共同投资；境内方主创人员不少于1/3；境内方必须全程参加制作工作；版权由双方共同所有；双方共同署名。

协助制作是由境外方出资并提供主创人员，境内方提供劳务或设备、器材、场地予以协助，在境内拍摄全部或部分场景，双方根据协议进行利益分配的电视剧制作方式。

委托制作是境外方委托境内方按有关规定在境内制作的方式。

第十六条聘请境外演职员参与制作国产电视剧，应当按照有关规定报国家广播电影电视总局批准。

第十七条省（区、市）及其以下的电视剧制作单位需要到境外拍摄电视剧的，应当事先报经本省级广播电视行政部门审核同意后，报国家广播电影电视总局批准；中央和国家机关及其事业单位所属的电视剧制作单位应当报经上级主管部门审核同意后，报国家广播电影电视总局审批。经批准后方可到境外拍摄。

第十八条电视剧著作权人依法享有其制作的电视剧的著作权。除法律、行政法规另有规定外，任何单位和个人使用电视剧作品，应取得电视剧著作权人的许可。

第十九条国家鼓励社会各界以投资、资助的方式参与制作电视剧，具体办法由国家广播电影电视总局另行制定。

第三章电视剧的审查

第二十条未经省级以上广播电视行政部门设立的电视剧审查机构审查通过并取得《电视剧发行许可证》的电视剧，不得发行、播放、进口、出口。

第二十一条国家广播电影电视总局设立电视剧审查委员会,负责审查境内外合作制作电视剧、进口电视剧、聘请境外演职员参与制作的国产电视剧、中央单位所属电视剧制作单位制作的以及与地方单位联合制作并使用中央单位《电视剧制作许可证》的电视剧。

省级广播电视行政部门设立省级电视剧审查机构，负责审查本辖区内电视剧制作单位制作的或与辖区外单位联合制作并使用本辖区单位《电视剧制作许可证》的电视剧。

国家广播电影电视总局设立电视剧复审委员会，负责对送审单位不服国家广播电影电视总局电视剧审查委员会或省级电视剧审查机构的审查结论提起的复审申请进行复审。

第二十二条电视剧禁止载有下列内容：

（一）危害国家的统一、主权和领土完整的；

（二）危害国家的安全、荣誉和利益的；

（三）煽动民族分裂、破坏民族团结的；

（四）泄露国家秘密的；

（五）诽谤、侮辱他人的；

（六）宣扬淫秽、迷信或者渲染暴力的；

（七）宣扬种族、性别、地域歧视的；

（八）法律、行政法规规定禁止的其他内容。

第二十三条国产电视剧制作单位、境内外合作制作电视剧的境内方应当在电视剧制作完成后，按规定报相应的电视剧审查机构审查。

进口电视剧由国家广播电影电视总局指定的电视剧进口机构按有关规定报国家广播电影电视总局电视剧审查委员会审查。

第二十四条电视剧审查机构应当自收到完备的电视剧报审材料之日起30日内，提出修改、删剪意见或审查结论，并书面通知送审单位。审查通过的，颁发《电视剧发行许可证》。

《电视剧发行许可证》由国家广播电影电视总局统一印制。

第二十五条送审单位对电视剧审查决定不服的，可以自收到审查决定之日起15日内向国家广播电影电视总局电视剧复审委员会提出书面复审申请。电视剧复审委员会应当在收到复审申请及完备的电视剧复审材料之日起20日内作出复审结论，并书面通知申请单位。

第二十六条已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，在发行、播放、进口、出口时不得更改。确需更改的，应当按规定重新送审。

第四章电视剧的进口和出口

第二十七条进口电视剧，由国家广播电影电视总局指定的机构按照规定的程序进行。其他任何单位和个人不得从事电视剧的进口业务。

第二十八条电视剧制作单位可以出口或委托其他机构出口其制作并取得《电视剧发行许可证》的电视剧。

第二十九条进口、出口电视剧应当按照国家有关规定到海关办理相关手续。

第三十条省（区、市）及其以下的单位参加境外的电视展、电视节等涉外电视剧交流活动，应当报经省级广播电视行政部门审核同意后，报国家广播电影电视总局批准。中央和国家机关所属单位直接报国家广播电影电视总局批准。

参加境外电视展、电视节等活动的电视剧必须事先取得《电视剧发行许可证》。

第三十一条利用信息网络、卫星等方式进口、传输电视剧的管理办法,由国家广播电影电视总局另行制定。

第五章电视剧的发行和播放

第三十二条电视剧制作单位可以发行或委托其他机构按照国家规定发行其制作并取得《电视剧发行许可证》的国产电视剧。

从事进口电视剧发行的机构由国家广播电影电视总局指定。

第三十三条举办国际性、跨省际的电视节、电视剧展，应当报国家广播电影电视总局批准；举办省内的电视节、电视剧展，应当报本省广播电视行政部门批准。

第三十四条广播电视播出机构应当按照国家的有关法律、法规、规章的规定播放电视剧，并坚持播前审查制度。

第三十五条电视台每天所播出的每套节目中，进口电视剧不得超过电视剧总播出时间的25%，其中黄金时间（18时至22时）不得超过15%。

电视剧播放的具体管理办法由国家广播电影电视总局制定。

第三十六条已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，国家广播电影电视总局在特殊情况下可以作出责令修改、删剪或停止发行、进口、出口、播放的决定。制作、发行、进口、出口、播出机构必须执行有关决定。

第六章罚则

第三十七条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门责令停止违法活动，给予警告，可以并处3万元以下的罚款：

（一）未经指定的机构擅自进口电视剧的；

（二）未经指定的机构擅自发行进口电视剧的；

（三）进口、发行未取得《电视剧发行许可证》的电视剧的；

（四）未经批准，擅自参加境外电视展、电视节等涉外电视剧交流活动的，或者擅自将未取得《电视剧发行许可证》的电视剧用于参加境外电视展、电视节等活动的；

（五）随意更改已取得《电视剧发行许可证》的电视剧，并用于发行、播放、进口、出口的；

（六）出租、出借、出卖、转让或变相转让电视剧各类许可证的；

（七）不执行国家广播电影电视总局在特殊情况下对已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧作出的责令修改、删剪或停止发行、进口、出口、播放决定的。

第三十八条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门责令停止违法活动，给予警告，没收违法所得，可以并处2万元以下的罚款；情节严重的，由原批准机关吊销许可证：

（一）播放未取得电视剧制作许可证的单位制作的电视剧的；

（二）播放未取得《电视剧发行许可证》的进口电视剧的；

（三）播放进口电视剧的时间超出规定的；

（四）未经批准，擅自举办电视节、电视剧展的。

第三十九条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门给予警告或者取缔，没收其从事违法活动的专用工具、设备和节目载体，可以并处1万元以上5万元以下的罚款；情节严重的，由原批准机关吊销许可证：

（一）未取得电视剧制作许可证，擅自制作用于发行、出口、播放的电视剧的；

（二）未经批准，擅自制作重大革命历史题材电视剧或擅自与境外合作制作电视剧的；