中式家具十篇

中式家具篇1

关键词:积木式 组合家具 家具设计 七巧板

一、积木式组合家具的发展

积木式组合家具，是将“积木式”的组合形态引入到组合家具里面从而扩展出来的新的概念。积木式组合家具在严格意义上讲属于模块化组合家具，最早出现的积木式家具的概念主要偏重在儿童家具上，其娱乐性更强，倾向于将各类不同形状和大小的构件进行组合，模块不那么规整。

积木式组合家具的前身为中国古代的七巧板组合家具。七巧板组合家具缘起于中国古代的燕几图，在历史的演变中不断发展和丰富，其独具趣味的组合方式和表现形态的灵活多样为单调的家居生活增添了美学内涵。它是以游戏（而非严肃）的态度、摇曳的姿韵、天真的格调，打破规范、格套、俗情，从而表现出了人类生活的新鲜活力和自由创造。一般意义上讲，中国最早的组合家具可以追溯到宋代的燕几图，此后逐渐发展到明代的蝶几图，到清代又演变成七巧图。随着历史的发展，七巧图演变成七巧板，并且很快传往日本和欧洲，于是在国内外出现了一批优秀的七巧板组合家具。

“积木式”概念运用在家具设计中，在国外一些设计作品中早见端倪。例如，国际家具设计大师加埃塔诺派斯2005年设计的块状积木沙发由意大利MERITALLA SPA公司生产销售，缝制的方法像老式沙发的缝制方法和床垫外层纺缝的方法。积木块的尺寸遵循一定的标准模数，适宜工业化生产，同时个性又非常突出。造型可以根据模块的排列随意组合，使用可以随地方大小和空间的变化随意组合，色彩也可以随使用者的喜好进行组合，坐卧躺靠可以随人体的尺寸随意搭配。总之，可以随人的意，随人的体，以人为本，充分尊重人们的自由。①

二、积木式组合家具的概念及特点

“所谓积木式组合家具，是指在组合家具的基础上，结合积木的创意和连接概念，建立一系列标准模件，借助相应的连接方式，使这些模件可以像积木一样组合成不同的家具形式，从而满足不同的空间需要和使用功能。”②

积木式组合家具的特点可以概括为“六化”：模块标准化、积木趣味化、形式组合多样化、功能需求化、物美价廉化、绿色环保化。

三、积木式组合家具的设计理念

笔者在积木式组合家具开发中，对其理念进行了整合和完善，提出了“五大理念”，从设计思想的角度丰富了积木式组合家具的设计内涵，这五大理念指导着积木式组合家具的开发设计，具有重要意义。

1.游戏理念

“积木式”创意灵感来源于儿童的积木玩具，前身像中国古代出现的木质玩具“鲁班锁”“七巧板”等。积木式组合家具最大的特点是：部件既是产品，由很多的积木单元，共同组合造型，特别是儿童的积木式组合家具的开发，更能体现“玩”的趣味性，但同时又不乏功能性和实用性。

2.DIY理念

DIY是英文DO IT YOURSELF的缩写形式，即自己动手做的意思。这种设计在国外已经得到很大程度的发展，例如，瑞典的宜家家具设计就是遵从这种设计理念而发展的家具设计。DIY设计理念在家具设计中的应用主要有两种模式。一种是从家具设计到选料、加工制作、上漆整个制作过程都是自己动手来做。这种DIY家具制作要求制作者要有一定的技术水平。另一种DIY模块家具是由家具生产厂家生产出半成品（一定模块的单元型和组装件）由顾客采购回去后根据自身环境的装置需要来进行组装、设计。③而笔者在文中论述的积木式组合家具是属于后者，是让消费者直接参与的家具造型设计。

3.绿色理念

积木式组合家具，由相同或相近的单体组合成造型。每个单体都是独立的产品，任何一个单体坏了都不影响家具的整体组合功能，而且实现了工业批量生产模式，实现了真正的“物美价廉”，这是其绿色设计理念的真实反馈。

4.功能理念

“积木式”组合家具，其功能是具有很大弹性的，因消费者的需求，不同的组合形态获得不同的功能，在室内外的环境中使用，更能体现出其因地制宜的特点，可以作为功能空间的分区隔断，可以随意地“仿生”造型，甚至可以充分利用空间的每一个死角，在功能多样化的同时还达到节省空间，使用灵活自由的效果。

5.文化理念

波德里亚在《消费社会》中指出：“今天，很少有物会在没有反映其背景的情况下单独地被提供出来。消费者与物的关系因而出现了变化，他不会再从特别用途上去看这个物，而是从它的全部意义上去看全套的物。”因此，作为消费产品的“物”所体现出来的不仅是它的物质性，更是它与其他产品的差异性。消费者在选择一项产品时不仅选择产品的“可消耗性”，也透过产品进行“自我实现”。所以产品在满足功能性之外，也体现了其拥有者的阶层、品位、文化心理等方面的隐含因素。积木式组合家具的个性化、趣味性等特征，必然吸引喜爱此类消费符号的消费者。④

四、积木式组合家具的组合形式

积木式组合家具的组合形式，除了受家具本身的功能需求、审美要求、家具材质、家具色彩影响之外，更重要的是受到其自身连接结构的影响。产品中各种材料，依据一定的使用功能相互连接和作用的方式称为结构。结构是家具的主干，是实现功能的基本保障。结构形态取决于造型、使用功能、材料的特点和加工工艺的可能性。它包括家具的内在结构和外在结构以及内在结构零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。如木家具、金属家具、塑料家具、藤家具等都有自己的结构特点。家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应。例如，座面的高度、深度，后背倾角恰当的椅子可解除人的疲劳感；而贮存类家具在方便使用者存取物品的前提下，要与所存放物品的尺度相适应等。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。

积木式组合家具，按照单体有无连接结构划分，可分为有连接结构积木式组合家具和无连接结构积木式组合家具。

1.无连接结构

无连接结构的积木式组合家具，单元体之间功能独立，单元体之间的组合形态是单元体之间直接的组合，就像玩积木一样，可以随意堆叠造型。单元体可以完全相同，或者是标准的几何造型，或者是互不相同的有机造型，它们之间没有任何的连接结构，所以单元体之间的组合形态是随机的、自由的，更是多种选择的。任何一个单元体坏了都不影响整体形态，除此之外，无连接结构的积木式组合家具，可以根据自身的环境，自由选择单元体的配色方案。

2.有连接结构

有连接结构的积木式组合家具，每个单元体之间的功能独立，多个单元体之间按照一定的法则进行有关联式的组合，形成新的具备完整功能的新形态，这就是有连接结构的积木式组合家具。这个法则可以是像明式家具的榫卯式的连接法则，或者是像中国古代木质玩具“鲁班锁”（图3）式的自锁结构。

例如，“黑白格子”组合书架（图4），借助榫卯常见的使用形式，在外观和组合上进行创新，突出功能性和形式感，每个单元型以榫卯构件连接，书架整体因构造形成样式（既有结构作用又是装饰节点），可随意组装形态。

五、积木式组合家具的形态设计方法

1.理性造型方法

理性造型方法是以现性美学为出发点，采用纯粹几何形为主所规划的家具造型。凡是在造型上合乎理性原则的方法，都可以归属于理性造型方法的范围，在这种概念指导下，即使在家具造型中采用抽象的和具象的造型，只要在构成法则或表现形态上合乎理性的意识，皆具有理性造型的特色。原则上理性造型方法以采用几何形为主，装饰部位可以根据需要自由采用各种不同的几何形，同一空间或同一组家具造型皆采用相同或相类似的几何形作反复处理时，成套家具必将取得完整融洽的统一效果。⑤

一般情况下，规整的积木式组合家具单元体造型，更多是通过理性造型法实现，比如，三角形、矩形等多边形作为参考，如图2所示的矩形组合沙发。

2.感性造型方法

感性造型方法是以现代感性美学为依据，采用自由而富于感性意念的形态为主所进行的家具造型设计，造型的构思是由浮现在意识中的影像孕育，而丰富的影像是由敏锐的造型感觉所带来的偶然产物。

感性造型法就是完全的头脑风暴，充分捕捉大脑中随机出现的造型元素，进行感性造型的整合，所得的造型是随机的、偶然的，所以这样得到的积木式组合单元体，造型更接近有机形态，是一种回归自然的、和谐的造型法。

3.传统造型方法

通过对于传统家具的观察、鉴赏，了解从过去到现在家具造型设计的变迁，可以推测出现代造型的某些方法以及未来的方向。同时观察造型的潮流，能够从中发现传统造型以及现在流行的多种手法，抓住这些苗头，可以使新的家具造型创造有所发展。

如图3、图4所示，从传统的榫卯结构和“鲁班锁”中寻找连接法则，这就是回归传统的造型法的体现。

结语

积木式组合家具，在模块化生产的基础上还具备了趣味、环保、多功能、低成本、高体验等优点。积木式组合家具单元体之间的连接结构决定其造型的多样化形式，这种多样化的造型形式会转化成为一种新文化符号，从而影响着广大受众的审美意向，并体现在市场中，这种现象叫“积木效应”。

（注：本文所属资助基金：湖南工业大学工业设计省级特色专业资助（湘教通[2009]283号文件）；2009年度“湖南工业大学优秀青年骨干教师培养计划”项目资助）

注释：

①③孙媛媛.DIY理念在模块家具设计中的应用研究[D].江南大学，2007.

②蔚建元，李赐生.浅析积木式组合家具的设计[J].广西轻工业，2009（1）.

④蔚建元，李赐生.满足用户个性化需求的积木式产品设计研究[J].艺术与设计，2010（9）.

⑤崔春京.影响现代家具形态设计的要素研究[D].山东轻工业学院，2008.

中式家具篇2

1、在购买中式风格沙发之前，先要看沙发边角的地带有没有雕花的设计，因为典型的中式文化，对于雕花是比较重视的细节，在装修的设计中，这些细节是能能够体现家居生活中的韵味的。

2、中式茶几是我们生活中最受欢迎的客厅家具之一，在房屋的装修设计过程中，使用小型茶几的比较多，选择茶几应选择具有时尚美观、不特意的追求华贵、色彩清晰以及明显的线条等类型的。

3、在中式风格的室内选择床具时，建议选择宽大纯洁的床头，有一种拥有简约中式和现代时尚美感并存的床具，就能够更好的体现中式文化中的内涵。

4、中式装修的家具主要还是以深色为主，有深厚沉稳的底蕴，它主要采用了硬朗简洁的直线条，使空间更具层次感。

（来源：文章屋网 ）

中式家具篇3

关键词：新中式 家具结构 板式化 研究

中图分类号：TS664 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2015）03（a）-0246-01

1 新中式家具结构板式化研究现状分析

首先，新中式家具在设计和生产的过程中，主要以人造板、皮革、织物、五金器件等为主要的生产材料，同一种规格的颜色和种类有多种，在家具生产过程中如果稍加不注意就会造成大量家具材料堆积的现象，随着时间的推移，造成这些器件和设备出现老化、褪色、生锈等多种问题，最终导致这些材料报废不能使用。在占有大量库存量的同时，也浪费了大量的资金。其次，板式化家具的设计思想缺少相关的标准作为规范，导致板材在不同设计的家具间不能相互的通用和互换，增加了零部件的数量，而且同一个设计系列的产品之间缺少相关性，增加了设计的难度，导致了图纸出错率的增加和设计效率的降低。最终导致了同一个系列的家具在规格上有近几十种，同时也增加了门的尺寸的选择。最后，也加大了管理的难度，由于设计标准的不同造成所需的零部件不同，而且在制作工艺上也存在明显的差异性，因此在进行工时核算的过程中存在很大的困难，也降低了家具材料的使用率产生浪费，生产工人在生产过程中所需要的时间以及看图纸时间和调机时间增多，导致误差的产生率也增加了，生产管理出现教学严重的问题。在板式化结构的家具生产过程中，整个生产环节表现为生产效率变低，生产周期加长，家具生产质量得不到有效的保证，生产计划和生产日期产生严重冲突，车间拥挤不堪，包装件数增加，生产难度增加，误差率升高。出现这些问题对家具销售也产生了影响，增加了管理过程中的难度，产品的零部件及编号繁多复杂，造成了账目过多，产品的数量和运输成本增加，家具质量和效率降低，降低了顾客的满意率。

2 新中式家具结构板式化标准化生产研究

2.1 产品设计标准化

产品的标准化设计是企业标准化生产的前提，同时也是企业创新发展的核心。随着新中式结构家具使用寿命的不断缩短，每年两次的家具展览会成为了家具企业的难题，其中最为棘手的问题就是新产品的开发和设计。而对于一些家具生产企业，如果设计的标准化程度较高，新产品开发就会有序地进行下去，企业的生产和经营才能有条不紊的进行，在产品设计过程中，标准的内容主要包括了以下几个方面的内容：首先，产品的设计应该符合一些标准化和其他现有标准化的要求；其次，在设计过程中，应该提前设想好新产品达到的标准化程度；再次，在设计之前应该对家具生产的原材料和其他配件进行全面的分析，最大程度地满足原有配件和材料的生产要求；再者，设计的产品应该更具有竞争力，在设计过程中应该多与国际上的同类家具产品进行对比和研究，通过与国外标准化进行对比从而提出更加完善的标准化要求；最后，预测出同类家具产品能够获得的经济效益。

2.2 原材料标准化

原材料是企业进行家具生产的物质基础和根本保证，在家具的整个生产过程中，家具材料占到了整个生产过程的一半以上，企业的所有流动资金有一半以上都花费在原材料的储备上。因此，原材料标准化的制定，不仅可以保证家具产品的质量和生产效率，而且对于减少资金投入、简化采购流程、验货和保管等工作的程序和缓解有着十分重要的作用和意义，其能够减少原材料的储备量以及资金投入，从而降低了企业的生产成本，加速企业的资金流动。在实际原材料标准化制定的过程中，可以根据生产过程中对不同功能和型号的零部件的需求制定相关的规范，例如对于卧室中家具材料来说，在设计和生产的过程中，对于使用较多、压力较大的区域采用加厚耐压的板材，而使用较少、压力较小的区域以及零部件各个板件均采用厚度为18cm的板材。而对于抽屉板材，抽屉前后板需使用12mm的板材，背板、抽屉底板等需使用3mm的三合板。

2.3 编码管理的标准化

在家具生产加工过程中，为了跟随发展和改革的需要，实行科学化生产和信息化管理，要求对原材料类型、零部件型号、产品编号等部分进行编码，以便系统标准化的研究和应用，在生产管理过程中，不仅要对产品未来的需求数量进行考虑，还要综合考虑产品未来的发展方向。否则就会影响企业的信息化和科学化的发展，因此必须加强企业的管理工作，并做好监督和培训工作，根据企业的产品特色、管理特点以及发展现状，为企业的发展前景进行综合考量，权衡利益，确定适合企业发展的管理方案，否则在工作过程中就容易产生混乱，对企业发展和正常运行产生不利的影响。

2.4 设备以及工艺装备的标准化

新中式结构板式化家具的标准是32mm系统，满足该系统的设备以及工艺装备才是新中式板式化生产家具的生产材料，离开了该系统的设备和工艺装备，板式化家具就无从说起。高效准确快速地生产加工大批系统孔和结构孔是板式化家具的核心技术和关键步骤，特别是孔位准确度与孔径的精确度，对此，在设备生产和加工过程中，实行标准化十分重要。

2.5 工艺的标准化

工艺标准化是指依据设计的图纸和根据相关技术要求规范，将家具原料和零部件或者家具的半成品加工为合格的成品。科学标准的加工工艺是人们加工过程中探索和总结出来的宝贵经验，它可以指导工人进行有效的操作和正确的加工，在整个生产加工过程中具有重要的作用。因此，工艺标准化的实施，不仅可以提高产品质量和生产效率，而且还能有效地节省设计时间，加快新产品的开发，降低生产成本。

参考文献

[1] 马贞，唐立华.浅析榫结构的应用及优化方式[J].中南林业科技大学学报：社会科学版，2012，6（2）：176-178.

[2] 梁成龙.来自中国的启迪――浅析汉斯・瓦格纳的椅子设计[J].艺术与设计（理论），2010（8）：242-244.

[3] 潘质洪，叶喜.现代实木家具研发创新思路分析[J].企业科技与发展，2010（7）：57-58.

[4] 唐立华，刘文金，苏艳炜，等.面向装配的实木家具设计原则与方法[J].木材工业，2010，24（3）：35-37.

中式家具篇4

一、传统元素简况

中国传统元素是中国文化的精髓，通过产品、服装、建筑、广告等延续到我们现代生活的方方面面，体现出了中华民族独有的内在特质。在上千年的文化传承中，形成了品类繁多、异彩纷呈的传统元素：抽象的祥云、如意、万字符、步步锦、冰裂纹等；具象的中国结、秦砖汉瓦、兵马俑、京戏脸谱等；介于具象和抽象的中国书法、篆刻印章等。这些传统元素有着浓郁的历史文化价值和审美价值，蕴含着中华民族的艺术创造力和文化生命力。

二、传统元素在现代中式家具中的表现特征

对于传统元素在现代中式家具设计中的应用，目前主要是通过将中国古典家具中的传统装饰符号简化、分解，并捕捉传统造型的神韵，然后进行重构、组合。这样的分解不仅有利于了解结构，而且更能深刻地了解事物的内在之美，以及局部变化对形态的影响。另外，客观形态通过分解还可以提炼出艺术审美的构造成分、元素、基因和符号，经过分解再重新构成，产生新的内容和形式。大体来说已简化、分解的传统符号元素被运用到现代中式家具中，主要表现出民族化、多样化、简洁化的特征。

1、民族化

传统元素在现代中式家具中表现出的民族化，并非是对中国古典家具和纹样的抄袭、模仿，而是一种继承与借鉴。通过挖掘潜在的有意义的传统元素，把它们转化成设计符号应用于现代家具设计，使其在现代文明与传统文化的交汇、碰撞和融和的过程中，形成一种全新的又不失传统文化的现代家具设计，从而使得现代中式家具设计继续闪耀着中华民族几千年来深厚的传统文化底蕴。

2、多样化

传统元素在现代中式家具设计中表现出的多样化，不仅体现在现代中式家具自身造型的丰富多样与不拘一格，还体现于传统符号的变化、推进在现代中式家具中的合理利用。一方面，领悟中国传统元素的深刻内涵，要注重对品质和内涵的塑造，把中国人追求的“天人合一”思想渗入到现代中式家具设计中，并通过不同的造型物化出来。另一方面，要吸收和借鉴外来的文化精华，运用外来的设计技巧来升华对中国传统家具文化遗产精髓的认识。这样，设计才有更自由的发挥空间，同时又不失民族特色。

3、简洁化

这是最有效的方法，也是最为常用的方法，是将中国古典家具的装饰图案应用到现代家具设计中，从而设计出具有民族性、时代性的现代中式家具。但在具体的设计过程中，由于有些传统图案过于复杂，不适应工业化生产，甚至不完全符合当代人的审美情趣，所以应适当简化、提炼，使图案简洁明快。

三、将传统元素应用于新中式

家具中所体现的设计意蕴作为中华文化精髓的传统元素，由于文化的传承和内隐的文化心理作用，不可避免地会对我们的现代设计产生重大影响。随着传统元素广泛应用于现代设计之中，尤其是新中式家具设计之中，也使得我国现代家具设计体现出了鲜明的民族特色，彰显出独具的设计意蕴。

1、形的借鉴

在中国传统元素中，某些特定的元素在外形上有着特定的指示意义与内涵，而这些传统元素在漫长的文化进程中又不断得到继承和发扬，一直延伸到现代社会。今天，这种对传统元素外形的借鉴已广泛存在于现代中式家具设计之中。

2、形的关联

关联象征是依靠人的联想思维产生的，当外界事物的某个层面与人的心理需求或某种关念相契合时，便会被赋予事物表象之外的深层内涵。在现代中式家具设计中，对于传统符号元素的运用有很多就是采用的关联象征手法。

3、形的借代

“借代”在文学作品当当中常作为修辞方法存在，是以一物来指涉另一事物。目前在设计领域也常常用到借代的手法，比如现代家具设计即是如此。其实，借代的手法在中国传统艺术中也是常用的手法，如梅兰竹菊，原本是自然界中极为普遍的植物，然而人们根据它们的生长特性来比喻品格高尚的“四君子”。因此，也常将这些象征的寓意运用于现代中式家具设计之中。

4、意的延伸

人们对传统元素的偏爱，不仅是因为其具有审美意义的外形，而是在我们看得到的图形符号的背后，往往蕴藏着深层的象征寓意。实际上，图形符号只是这些内在意义借以表达的外在方式，是“观念”外化的结果。这些意义最初大多源于自然崇拜和宗教崇拜，进而衍生出期盼生命繁衍、吉祥如意、富贵安康等吉祥含义。到了现代社会，它们除了其原先蕴藏的深刻内涵外，也成为传统文化与心理的代表符号。正是由于人们对美好生活的向往、企盼和人们对这种“意”的执着追求，才使“形”得以代代相传，并衍生出许多旁支左系。可以说，“意”的历史延伸催生了“形”的历史衍生。从图形符号元素形和意的历史延伸、演变可以看出，每个历史时期的“形”的演变都不是对原始母题的彻底否定，而是以新的审美观念赋予其新的形式美和时代意义。那么，传统符号在现代中式家具设计中的广泛应用，从某种程度上正是将传统元素与现代家具设计合理地结合在一起，并使现代中式家具彰显出别具特色的设计意蕴。值得注意的是，在经济迅速发展的今天，现代家具设计已经进入差异化、个性化的时代，现代中式家具也要像其它设计艺术一样更要体现个性，而中国传统元素在应用过程中往往因为过于共性化而导致缺乏个性。例如，一想到中国元素就是大红灯笼、京剧脸谱、龙、旗袍、中国功夫、中国红等。而事实上，中国传统元素远不止这些，其内涵也极为深厚和宽泛，表现形式也并不局限在某些具体的符号上。

中式家具篇5

关键词：家具设计；形式美；功能美

随着时代的发展，家具设计不仅造型美观，还赋予了独特的文化内涵，有着深刻的文化意义。家具自身的功能性再加上新技术、新材料的使用，把两者有机的结合，取得家具设计的创新、突破。但家具设计中的功能与形式两者之间也有其矛盾性，对于设计艺术学这个专业来说，我们更应该来深入了解并完善的解决其中的问题，并结合各自的优势，去伪存真，把家具设计推向一个新的巅峰。

1 家具设计的基础

1.1 家具设计的含义

家具是日常生活中息息相关的常见物品，随着社会的进步，它不仅只是一种物品了，它还是一种艺术载体、工业产品。简单的说，家具设计就是设计者对家具的一种理解和想象，并用适当的方式把想法传递给制作家具的人让它用直观的形式表现出来。

1.2 家具设计的理念

家具的设计理念经历了三个历史转折期，即“以机器为本――以人为本――以自然为本”，家具设计在不断的更新着，不断地创造出新的家具。当今的社会是一个环保的，可持续发展的新型社会，而家具设计亦然也要遵循着这种社会法则。所以，家具设计的概念也要提升到以环保为基础，在这个基础上，根据人的日常生活习惯，拓展思维，发挥想象，大胆创新，加上新技术、新材料的运用，打造出全新的生态家具。总之，我们的态度是：立足绿色环保，提倡生态设计。

1.3 家具设计的生态文化

如果说传统家具文化是一种依赖于艺术的文化，那么，我们当代的家具文化就应该是立足于社会可持续发展的生态家具文化。家具的文化与家具的设计思想密切相关。“以人为本”的设计思想极大的迎合了20世纪的社会发展需要，但没有走出对生态环境漠视的“误区”；“以自然为本”的设计思想是历史发展的必然，成为当今生态家具文化的基本指导思想。而绿色家具产品则是指家具从其生产到使用乃至废弃，各个环节都对环境无害或危害极小。对环境的破坏减至最小。设计出对我们家园危害最小的生态文化家具。

2 家具的功能美与形式美

2.1 家具的功能美

产品具有了功能的美感，顾称之为“功能美”。人们在评价一件家具的时候，一般都是把家具当成一种艺术品来看，任何一件家具都是为了一定的功能而设计制作的，功能是构成家具的中心环节，是先导，是推动家具发展的源动力。设计师在进行家具设计时，首先应从家具所要呈现的功能的角度出发，对设计对象进行分析，由此来决定家具的形式。可见功能决定着家具的形式，形式表现着家具的功能要求，在满足功能的基础上，其合理的内在形式和美观的外在形式，能更好的实现和表达各种功能。功能目的在家具形态构成形态中是基础，而欠缺的功能一般情况下会影响家具形式的发辉，完美的功能与富有表现力的形式相得益彰。从功能目的出发，通过实用价值有效地表达来传递审美信息的过程，就是功能美。

2.2 家具的形式美

家具的形式美不像平时所说的艺术美、自然美等，它是有具体形态的，任何事物都有各自的内容和形式，而家具的形式美不是指一般反映事物的形态，而是它要依附于这种形式来表达出设计的内容。使“美”和“用”达到统一。所以说形式美对于家具设计来说有着十分重要的意义。家具形式和其他的事物发展一样，有着自身的发展规律。形式美法则是衡量家具设计中美的标准。家具设计中我们总是要遵循一些法则来创造出一些新的家具，但总是离不开比例与尺度、节奏与韵律、多样与统一、均衡与否这四条形式法则。

3 家具设计的国内外现状

随着社会的进步和发展，中国已成为世界第一大家具生产国和第一大出口国。随着改革开放的发展，中国家具已适应了当代全球家具产业，但这种适应是被动的，它在被动的应付着产业的剧烈扩张，也在无力的适应着市场的盲从和无序。但是中国家具业总体来说在不断发展和进步着，模仿中求发展，立足才是根本，稳住根基后再求发展，成为了当代中国家具设计界的共识。我国的家具设计在形式美和功能美这个方面来说，做的还不够完善，矛盾也依然存在，还是把握不好功能美与形式美之间的轻重缓和关系，很多设计师处理这方面的问题也是草草了之。而在国外，我认为他们的创作思维非常创新大胆，每个设计师们都明确的表明了我设计的家具更多的注重的是功能美还是形式美。知道自己想要所追求的是什么。是一种文化。

4 家具设计形式美与功能美的结合

在家具设计中，形式美和功能美之间的矛盾可能最为突出。功能美包含很多方面：有功能的形式和地位，还有功能体验。而功能的外延又包括物质功能和精神功能，精神功能又包括审美功能和象征功能等。功能是家具设计中的基础，而形式只是结家具设计中的一种表现形式，两者缺一不可。但现实社会不一样，很多人都还认可着“功能第一，形式第二”的看法去进行家具设计，更进一步的说明了家具设计中功能美和形式美之间的对立性和矛盾性。

在以往，设计师在对家具进行设计的时候，如果对功能有太多的要求或者过多的重视家具的功能性的时候，那所种设计无非是一个从平面到一个立面的过程，最后再加上一些所谓形式美的东西，就做出来所谓的家具。但如果对家具的功能没有太多的要求，那些设计师们就会充分的发挥个人情感，给家具加上一些“文化”的符号，又显得过于骄纵，往往是顾了这头丢了那头。我们可以换一个角度去看待家具设计，把家具设计的功能美和形式美有机的结合起来，去其糟粕，取其精华，把握好形式、功能两者之间的关系，把两者完美的结合起来，设计出家具的真正价值。

5 结束语

我确信未来我国家具设计发展的远景很好，因为我们的社会在进步着。而在功能美和形式美这两个方面也会越来越能理解并运用其两者的关系，结合两者之中的优势，相互融会贯通，设计出真正属于我们国家文化的家具。对于中国家具要走向世界，中国家具适应国内和国际两大市场的需要，就必须要有自己的设计，要有我们自己的文化底蕴的家具。不但要有自己的名族风格，也要有现代风格，毕竟时代在进步，人们也在进步。

参考文献：

[1]唐立华，刘文金，邹伟华.家具设计[M].湖南大学出版社，2006.

[2] 牟跃.家具与环境设计[M].知识产权出版社，2002.

[3] 邬露蕾，陈宛.世界家具设计例说[M].西冷印刷出版社，2001.

[4] 赵云川.展示设计[M].中国轻工业出版社，2006.

[5] 唐立华，刘文金.当代家具设计理论研究[M].中国林业出版社，2007.

中式家具篇6

中国人对祈福是比较在意的。人们在过去的生活中由于生产力的不发达，生活水平一直比较低，因此人们对美好生活的向往和期盼风调雨顺的愿望只能寄托于想象或者具体的事物上。这样出现了很多表现人们对美好生活期望的事物[2]，这就是祈福文化在人类历史上出现的历史背景。同时祈福文化表现在各个方面，并不是只在一个事物上或者文化范围内。在祈福文化中，祈福表现在生活的方方面面，衣食住行都有着具体的表现。这里着重要研究的是祈福文化在现代中式家具设计中的应用，现代家具的表现形式也是多种多样的，祈福文化是其中一个比较重要的文化元素。现代中式家具设计中，设计师不但要考虑家具的实用性和时代性，而且要考虑家具在中国文化中的地位和表现形式。在中式家具设计中，要着重考虑和研究古代中式家具的历史变迁和家具文化的发展，这样设计理念就有了文化的底蕴和依托[3]。家具设计必须有文化体现在里面。在中式家具设计中，主要考虑中国传统文化的特色和闪光点，在我国古代的家具设计中就有很多的文化特色沉淀在其中，祈福文化就是有代表性的一种。祈福文化和现代中式家具设计结合在一起，表现形式就非常多样化。在人类的文化长河中，社会的发展表现在人们生活水平的不断提高，家具在其中扮演着很重要的角色[4]。家具的演变史就是人类生活水平的最有力说明。从远古时代开始一直到近代，人们生活水平发生了巨大变化，家具史也在证明着这样的变化。家具是人类生活水平在精神文明上的最直观反应，家具也是一种人类文明历史的承载体和见证者，它反映时代的文化、艺术、经济等各个方面。家具不仅是一种物品，而且蕴含着非常丰富的文化内涵和价值。中式家具是指能集中反应映中国文化的家具样式、材料、工艺等的总称。文化是一个民族的符号和精神的集中反映。中国的历史积淀非常深厚，在这种积淀中也反映了人们所用饰品的变化，家具就是其中最具有代表性的物品[5]。所谓的中式家具就是能集中反映中国文化，同时也能说明中国人生活方式的现代家具的总称。作为中国人自然离不开中国文化，因为它涵养了一代又一代中国人，人们从中汲取了生活的力量和战胜各种艰难困苦的精神食粮。文化要一直流传，自然家具也要反映这一变化，如何将中国文化的变化在家具上集中反映出来就是现代家具设计需要着重考虑的问题。

当代中式家具设计主要继承中国传统文化对于家具设计的要求。文化的传承在家具设计上的表现是设计思想的连续性[6]。中式家具要体现出中国文化内涵和中国人的生活方式。现代中式家具设计主要汲取传统中国文化的代表性元素，结合现代中国人的生活实际情况加以创新而成。家具既体现出中国传统的文化，也表现出现代中国的精神面貌。中国文化元素是中式家具中最有标志性的东西，中式家具具有浓厚的文化内涵，要使这一标志性的东西更好地体现在家具设计中，家具设计师应该要好好思考如何体现文化的特色。现代中式家具设计师在设计中式家具时要反映出民族文化的内涵。在中国传统文化越来越受到推崇的今天，中式家具是传承中国文化的具体承载者[7]。通过对一些具有代表性的中式家具进行分析，可以窥探出古人的思想和聪慧，从而深入研究中式家具在文化方面的深邃内涵。在现代中式家具的设计中，设计理念和设计思想都反映出中国传统文化的魅力和影响力。祈福文化在中式家具设计中占据着重要地位，从过去的中式家具可以看出祈福文化的具体应用。古人的祈福文化内容丰富，形式多样，有的期待生活吉祥如意；有的反映人的高尚的精神情操；有的反映稳如泰山的精神期待等。这些都是祈福文化在现代中式家具设计中具体应用的例子和表现形式，也都说明了人们对美好生活的期待和祝愿。

2龙纹在中式家具设计中的应用

龙在中国文化中有着非常重要的作用，龙是中华民族的图腾和象征。龙纹是中国文化中的标志性东西，有着极其深厚的文化内涵和象征性意义。龙在中国古文化中象征帝王和皇家，是尊贵的象征，同时在人们心中也寓意着吉祥和幸福平安。这一祈福文化的象征自然在中式家具的设计中有所体现[8]。中式家具和龙纹的结合在家具设计中有着极其广泛的应用。有文化记载开始，龙纹就存在于中国文化符号中。龙纹中式家具见图1（文中图片均摘自360网）。中式家具设计中，龙纹文化和中国文化的结合也在不断变化着。不同的时代，龙纹有不同的应用和表现形式。随着时代的变迁和人们生活水平的不断提高，以及人们审美水平的不断变化，龙纹的表现形式也在不断发生着变化。

3传统文化在中式家具设计中的应用

3.1吉祥雕饰在中式家具设计中的应用

吉祥雕饰也是一种祈福文化的表现形式，它表现了人们对美好生活的祈福。吉祥雕饰在人们生活中的应用非常广泛，也非常的常见，它同样反映了人们对美好生活的向往和追求。吉祥雕饰蕴藏着非常丰富的文化内涵，它的形式非常多样，表现形式也非常多[10]。设计师对吉祥雕饰的把握也非常到位，让人对生活充满了美好的想象。随着时代的进步，文化的不断的发展，吉祥雕饰在家具设计中的应用也在不断变化。吉祥纹样反映了一种文化艺术，是特定文化的产物。中国的文化中吉祥饰物非常多，表现形式也非常丰富，比如竹纹图案，它的文化底蕴就很丰富，体现了坚贞不移；梅纹，表现了高洁的精神情操和精神品质。

3.2太极在中式家具设计中的应用

太极图是道家理论的集中体现，太极图据传是宋朝道士所传出，原名《无极图》。太极图是指代表道家阴阳（太极）思想的传统文化标志，有时也用来指和太极图相似的图案。由于太极文化的普遍性，太极文化可以表现在很多文化领域和各种事例中。太极文化，秉承儒家“中庸之道”、“仁义礼智信”思想精髓。太极图主要表现了人们的一种精神追求。太极文化主要秉持道家“道法自然”、“清静无为”的思想，它也是祈福文化的一种表现形式，主要祈福人们思想境界的提高和自我的升华。太极图在现代家具设计中也有体现，它表现的就是道家对人生精神境界的追求。太极在家具设计中的应用见图5。

4泰山石文化在中式家具设计中的应用

从古至今，人们相信泰山石能够让人们生意兴隆，个人事业一帆风顺，家庭幸福平安。古代帝王在泰山受封就体现了泰山文化在中国文化中的重要地位。人们相信泰山能带来力量和勇气，并以泰山来寄托对美好生活的追求。“泰山安则天下安”的想法已经在人们脑海里深深扎下了根。现代设计和装饰中泰山石有非常广泛的应用。泰山石的意思就是“稳如泰山，安如泰山”。泰山石也是中国传统文化中祈福文化的一种具体表现形式，它祈福人们幸福、安康。在现代家具设计中，人们非常注重民族性和文化性。家具设计中设计思想非常重要，随着社会的发展和时代的进步，家具的设计理念也在不断的创新和发展。

5祈福文化在中式家具设计中的应用

祈福文化在中国传统文化中有着极其重要的地位，它反映了人们对美好生活的向往和追求。中国传统文化中很注重祈福文化，比如，做生意的人想要生意兴隆，开车的人想要平安如意。祈福是一种文化符号和心理因素，它代表美好的一面，是每个人的向往和不懈追求。中国传统文化中祈福文化有着非常多的应用，它的表现形式是多种多样的。在文化的延续和发展中，祈福的样式也在不断发展。比如龙文化就是一种典型的文化样式，龙文化也不是一成不变的，它也在动态发展变化之中。在古代，龙是帝王的象征，它是权力和地位的象征。随着历史的发展，它也有了新的寓意。再比如，梅和竹都是中国传统文化中具有代表性的符号元素，都具有特定的文化象征，梅在中国文化中象征着纯洁、刚直等品质；而竹也有类似的文化内涵。

6结语

中式家具篇7

关键词: 家具; 中式家具; 新中式家.

1 悄然兴起的新中式家具思潮.

新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。

新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余的雕刻结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。

2 新中式家具的现状分析.

( 1) 新中式家具的风格特点。1) 文化的新融合。近几年，随着生活水平的提高和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，需要精神内涵上的享受。中国设计师逐渐明白设计并不仅仅指外形上的美观而已，它深层次的意义更在于人们精神的寄托、民族文化的载体、生活方式和经济水平等多方面的体现。2) 产品造型外观。造型，是关乎家具设计成败的关键。

一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。这就要求设计师在造型上从根本概念上出发，从当下人们的生活习惯、文化背景、科学技术相结合去考虑。明清家具在造型风格上概括起来，可以用造型简练、结构严谨、大气庄重来加以概括。3) 功能。中式传统家具在有些功能设计上早已不能满足现在消费者的需求。新中式家具是借鉴了现代家具的多样性、多元化等独特的设计理念。在保留中式家具原有的文化韵味和简洁造型之外，在功能创新上也有所突破，主要包括功能的细化和功能扩展两个方面。新中式家具在功能细化方面相对于中式家具做更细致、深入的设计研究，对于家具的整体造型风格影响并不大。在功能扩展方面使家具的可调节性、使用的灵活性、对不同人员的适用性做了更全面的提升。4) 定位人群。中式家具讲求传统、儒雅、平和、安静、修身养性的神韵。

文人，学者，画家，崇尚中国传统文化的人士等都成为的追捧者。

不仅如此，新中式家具因为设计理念的创新在功能、造型、比例及色泽上力求将传统文化与现代元素相结合，更加具有亲和力。

让越来越多的年轻一族也看中了中式家具的古典时尚，这在一定程度上不仅扩大了新中式家具的消费人群，同时又让中国传统文化以一种更直观、更感性的方式传承下去。

( 2) 新中式家具存在的问题。1) 新功能的设计并无雏形参照。明清时代的生活方式与现在相比有天壤之别，所以明清家具固有的外观形式是由当时的生活内容和使用功能所决定的，随着现代生活内容的增加，各类家具的原有功能可能改变或增加，对家具的形式也有了新的要求。因此，从功能方面来分析，传统的明清家具只能部分满足现代使用功能的需要。这就要求当代设计师对中国传统文化有很深的研究才能更好地把中式家具与现代功能完美的融合，不失韵味又浑然一体。2) 自然资源的大量运用。对于家具来说，材料就像人的骨、肉和皮肤分别起着支撑、充实与保护的作用，家具通过材料得以形成，又通过材料与人接触。因此，材料的选择成为衡量家具舒适度的重要指标之一。在材料品种丰富多彩的今天，明清家具依然能保持强大的魅力和旺盛的生命力，其中一个重要的原因就是材料。但在硬木材料日益匮乏、环保理念不断提升的今天，必将也会给新中式家具发展带来制约。纵观家具设计和制造业发达的国家，每一种新材料的出现，都能带动本国家具的大力发展，如北欧家具设计在胶合弯曲时代，凭借其造型独特，简洁的曲木家具成为现代设计中举足轻重的流派。新中式家具应去探索新材料与传统文化的有机结合，才能让新中式家具在现代社会更好地发展下去。

3 未来新中式家具设计前景的探究.

( 1) 理念创新。人性化设计、人文化设计、绿色设计等都是当今社会的热点话题。在总结中国家具发展过程中，每一次家具的变革都是追随着“崇尚自然、以人为本、文化渗透”的理念。

在处理产品与自然关系方面，要提倡“生态设计和绿色设计”。

在处理产品与人的关系方面，要提倡“以人为本和文化回归”为求做到“全民化设计和人性化设计”，在现代设计理念的基础上充分体现民族性和地文化传承。

( 2) 尝试新材料在新中式家具中的运用。环保是现代设计中人性化的追求，随着科技的进步，新材料层出不穷在各个领域应用的十分广泛，家具也随着材料的丰富而不断变化更新。中式家具在选料上十分考究，一般都选用上等的好木材，现代的大工业化时代大批量生产消费，导致自然资源大量利用且今天的自然资源相对匮乏，是我们无法回避的问题。特定的历史背景下一切优良的民族文化都应适应于时展。我们可以去尝试用竹、板材或其他新技术新材料的结合去开发新中式家具的材料运用。新中式家具是现代设计理念与传统文化的有机结合，对传统文化重新定义，处理好它与人、与时代的关系，创造出属于这个时代中式文化，才是对民族文化最好的一次诠释与传承。

( 3) 将行业、学校与研究机构相结合。研究机构要想有更深入民心的研究成果就应该到民间去倾听了解，与行业互动，为企业找到正确的发展之路。学校等教育机构也应该积极与企业联系，了解行业中所紧缺的人才，不能只从学术教育的观点看待行业中的问题，更多的应从技术上解决这个问题，培养技术性。

同样行业也应该积极将问题反馈给研究机构，将经验与知识带到教育机构，三者形成良性互动，这样就形成了掌握知识理论、具备美学、工程学、懂得生产环节的相关知识的人才。从某种意义上来说，掌握现代工业技术的人，才是创造价值和推动文化内涵延伸最关键的环节，它需要行业、教育机构、研究机构的资源整合。

4 结论.

本文对新中式家具现状进行了大体的了解之后，又对新中式家具的产生及创新设计的内涵和思路阐述了自己的一些想法和意见。家具是一种社会文化形态，同时也从侧面反映出一个国家在一定时期生产力的发展水平和人们的审美习惯，是技术进步和艺术特征的综合体现。每一段时期都会产生属于这个时代的特有文化，明清家具无论从工艺、技术、造型、审美都达到了我们后人无法逾越的高度。但由于现代社会批量生产的需求，明清家具的生产模式及加工技术显然已不太适应要求。所以，无论从开发还是结构设计、材料运用、加工工艺上等都应追寻一种全新形式，既能体现明清家具灵魂所在又能满足现代人的需求。

参考文献:

［1］李宗山． 中国家具史图说［M］． 湖北:湖北美术出版社．

［2］胡鹏，张福目． 浅谈中国民俗家具的功能［J］． 江南大学学报( 自然科学版) ，2003( 3) :91-94．

中式家具篇8

关键词：家具；新中式风格；现代工艺

中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0186-01

新中式家具风格是受到了各方面因素的影响而形成，我认为其中人们的生活态度及习惯与意识形态起到了决定性作用，与物质和技术方面支持与否却没有必然联系。所谓的古典主义、现代主义及未来主义也是从精神层面和文化内涵来定义。对于新中式家具风格形成，其影响因素不外乎也受到了地理、宗教、社会、历史、文化、与气候的影响，具体因素主要有以下几方面：

一、生活方式

随着社会的进步，古代的生活方式也随之发展至当今社会的现状，人们对居室的态度与要求，如房屋结构、室内陈设、居室空间划分及功能也有了很大的变化。随着社会不断进步，人们的生活水平也有所提高，生活品味已成了人们追求的重点，其中包含的情感与思想更是成为追求的主流。中华民族一直自称礼仪之邦，而传统中式家具造型从“席地而坐”进化为“垂足而作”的应功能需求的变化，更是凸显了“礼”这一概念，因此，当时的人们对于室内空间划分与家具陈设也在一定程度上体现了对这种有品位的生活方式的追求，而当代的人们生活压力本就沉重，因而对于轻松舒适与写意自然的生活深深迷恋，如此诸多原因而造成家具风格的不断变化。因此，才出现了新中式这一名词，使现代家具突破传统家具的束缚，在造型、材料、色彩与装饰上不断进行革新，来满足当代人们的心里、生活及功能需求。

二、民族特性

有著名哲学家张岱年认为所谓的民族精神必须具备两个条件：一是广泛的影响，二是可以激励人们前进、促进社会发展，他认为民族精神在民族文化中起到不可替代的积极的主导力量，这种所谓的民族精神可以反映出中华民族的本质特性。中华民族的民族精神可以用《周易》中乾卦与坤卦的卦辞来诠释：“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”。“自强不息”一直是中华民族弘扬的奋发图强的传统，“厚德载物”意为用宽厚之德包容万物，在文化发展上有兼并包容的意义。这就是所谓的民族精神带有的特性，正是它推动一个民族的历史文化不断前进。而这种民族精神可以映射在社会发展的各个方面，尤其是家具，新中式家具的出现就是在这种民族特质的推动下逐渐形成，它不仅继承了中式传统，且将各种文化兼并包容，因此形成了令现代人满足且具有强烈中国色彩与特色的新中式风格。

三、文化与美学内涵

中国的文化与美学内涵尤其自成一家的统一与系统的体系，与西方国家有着极大区别，特别是美学观念和思想。西方文化注重理性与逻辑，而中国文化有一种内敛又博大、含蓄且深沉的气质，这种文化造成的差异使中西方的造物文化的发展与形成也产生深远影响。中华美学追求虚实相生、气韵连绵及特别的意境是的中国的审美具有强烈的民族色彩。在中式家具与其他造物中多包含中国画的空间布局、飞动之美及线条美，中国画的各种美学特征可以作为中国美学的典型符号的象征。中国美学还表现在中式家具中线条的应用，构建连接中所用的榫卯结构，还有作为装饰的附件与整体的虚实层次上。人们对于中国美学文化愈加关注，与能发现其所展现的意境的深远，而中式家具正是在这种美学影响下的一种造物，自然也继承了它的特质。

四、

从古至今，中国的哲学思想与一直密切相关。中华民族的与西方所谓一家独大的基督教不同，他兼收并蓄，具有海纳百川的特质，因而在以儒、释、道为主流信仰的中华民族，基督教、天主教及伊斯兰教也可占有一席之地。在这些宗教中，儒家的“中庸”思想，释教的“因果”观念和道家的“天人合一”成为对中国传统文化内涵影响深远的主导力量。这些信仰所包含的哲学思想不只对中国传统文化影响颇深，对于中国的美学及艺术思想的形成也起到了至关重要的作用。在造物方面，美学更是脱离不了儒、释、道的哲学与思想限定。儒家的“中庸”思想表现在明式家具造型的比例与线条的中；而禅宗追求纯粹境界的思想表现在家具表露的或典雅或质朴的气息；而家具的材料表现出的天然材质美符合道家“天人合一”的道。由此可知，新中式家具的形成正是在中国传统文化中所蕴含的与哲学思想的影响下逐渐成为人们追逐的一种潮流。

中式家具篇9

［关键词］家具设计 实践教育 创新能力

家具是人们日常工作和生活的必须品，随着历史时间和环境的变迁，家具设计常常有不同的时代特点和民族风格。

家具设计是一门科学技术与美学艺术相互渗透、交叉、结合的综合性艺术学科，而家具的生产与设计是集功能、审美、工艺和文化等诸多因素的结合体，其发展与时代背景、地域特点、生活习惯和科学技术等原因息息相关，因而其风格多样，流派众多，但是目前国内的家具设计缺少民族特色、缺乏个性，难以在多元化的条件下进行定位。更重要的是缺少现代家具工业知识，一些设计忽视家具结构和工艺，难以进行实际的生产和制造。

当今随着我国经济文化生活不断发展，对艺术设计人才要求的不断提高，使得艺术设计教育出现了“学生基本功偏弱，现有教学模式无法满足用人单位的需要，专业课程设计的内容与市场脱节等问题。”以家具设计课程为例：

（1）家具设计课程以单纯的理论教育为主，轻视家具设计课程的实践特征；

（2）在校内实训教学中形式单一，无法满足综合性人才的，实践内容和教学设备比较落后；

（3）课题设计多以虚拟设计为主，重视形式的新、奇、特，从而忽视家具设计的实际使用状态。

同时通过大量的市场调研，特别是对专业的设计公司、企业设计部门、设计第一线工作人员的深入调研，市场上家具设计人才的需求是全方位和多层次的，仅仅依靠课堂上老师的讲授和校内的教学实习是远远不够的。大多数以经济导向的家具设计企业迫切的需要大量具有较高综合素质，既能掌握一定专业理论知识有具有较强设计表现能力；既能熟悉所在岗位的具体技术技能，又懂得家具设计流程的综合性设计人才。

但是长期以来，我国的艺术设计类专业高等教育存在诸多的问题导致了综合性家具设计人才的匮乏。当下家具设计人才的培养模式很难适应当前市场与家具企业对人才的实际需要，家具设计人才培养模式应找到适合专业特点的方法与模式。

家具设计教育应打破传统教育模式，树立新型的现代教育观念，加强与企业之间的交流与联系，加强学生实践技能的培养，聘请本专业的专家、学者讲学，使学生及时本学科的发展动向，根据现有情况，在学生培养方面可从以下几个方面着手进行课程的改良：

1.基于产、学、研教学体系下的校企合作，完善家具设计人才培养模式

家具企业的发展离不开时代的发展，在当今社会，信息的网络化、竞争的全球化和生产的工业化已使人类的经济形态进入一个全新的阶段，人们对家具产品的要求逐渐脱离了物质层面，更多的注重对家具产品的一种文化的、精神的需求，企业为了适应全球经济的变化也需要找出新的途径和方法。通过与高校的产、学、研结合是企业尝试产品创新的一种方法。

产、学、研三者相结合的教学模式是培养学生创新家具设计的一种实践教学模式，是家具开发和家具生产过程中重要环节的有机结合，实现既培养技能人才又实现经济效益的“双赢”目标的新的教学模式的探索。确立稳定的校外实训基地是做好产、学、研结合的必然的延伸，有利于巩固、提高学生的专业技能水平，又有利于开辟实习和就业相结合的通道。

产、学、研的先决条件是提供特殊的活动场地和相应的物质条件，提供较好的实践基地和氛围。传统教学方式培养学生实践动手能力主要是在实验室中进行，但是，由于实验条件、实验内容及实验室人员等条件的限制，学生的课程实践大多只是通过手工制作一些简单的家具产品，同时，校内常规实验室专业面窄，受作息时间限制，不能按学生们自己的想法创造性地实践。2001年5月，北华航天工业学院与华日家具相结合，作为校外综合性的产、学、研三者结合的家具设计实践教学基地，为学生和企业的之间交流架起沟通的桥梁。

2.学生采用交互式设计方法进行讨论

在以往的家具设计教学实践中，笔者发现，学生往往能够认真的完成前期的市场调研及信息搜集。虽然资源有限，但是学生能通过用户研究的基本方法，如用户需求调查表、观察、讨论等方法，利用文字、照片、视频等途径较详细的收集到用户信息，并突出许多突破点进行设计。然而在接下来的实际设计阶段，学生提出的想法显得十分简单，缺乏创新和灵性。在整个过程中遇到的最大问题在于学生很难见用户的研究结果转化为可行性的设计方案。

奥斯博（Osborn A）提出，“产生大量高质量想法之一就是运用头脑风暴法。”在家具设计课程的最初阶段，学生根据自己的设计题目或范围通过头脑风暴快速得出所有家具产品的造型、材质、结构、使用方法等问题。随后，学生根据设计主题进行深入设计，并与有着共同主题的同学一起进行分析讨论，虽然有创造力的个人常常希望独立工作，但与他人的互动和协作也是很重要的。

在小组讨论中，我们通过学生的独立思考和团队的讨论碰撞出新的创意。随后，教师根据各组提出的设计观点提供一些最新的技术和设计解决方案的资料，帮助学生重新审视自己的设计方案，并进一步指导的深入研究和设计。

学生的个人生活经验和文化背景是多样的，这在无形之中形成了一个对设计有利的环境，不同的生活经验、兴趣和知识的多样性为学生带来了各种个性化的思想。通过学生的分组讨论能够帮助学生学习如何倾听，分析彼此不同的方法、观点、经验和知识。

3.在家具设计实践教学环境中将设计竞赛引入课堂

家具设计是一门实践性很强的学科，教育学家蒙台梭利曾经说过：“我听到了，我忘记了，我看到了，我理解了，我做过了，我记住了。”可见仅仅学习理论虽然也能学到东西，但是学到并不能理解，在家具设计教育环境中将设计竞赛引入课堂，将课题设计与比赛要求相结合，不仅使学生的设计水平在比赛中有针对性的得到锻炼与提高，同时还有助于学生了解自己与全国其他同类专业学生之间的相互差距。

通过激烈的比赛和竞争，激发学生的学习动力和自信心，同时也使学生在参赛的过程中积累宝贵的经验，并促进同学科间的学习与交流。

总之要在家具设计教学中不断地探索，找到适合新时期教学的新特点，帮助学生掌握必要的理论知识和专业的实践技能。

参考文献：

[1] 方海：20世纪西方家具设计流变[M].北京：中国建筑工业出版社

中式家具篇10

一、设计教学中的发散思维与收敛思维方式

发散思维和收敛思维是设计中常用的创意思维形式，由美国心理学家吉尔福特提出。发散思维又叫扩散思维、放射思维、辐射思维等，是指在思考过程中，围绕一个问题，从已有的信息出发，充分发挥想象力,沿着不同方向多角度、多层次去思考、探索，从而获得众多的解题设想、方案和办法的思维形式。发散思维可以突破思维定势和固有局限,找出许多新的可能。正如吉尔福特说：“正是在发散思维中，我们看到了创意思维最明显的标志”。收敛思维又叫求同思维、聚合思维、辐集思维或集中思维等，与发散思维相对，是指在解决问题的过程中，以某个思考对象为中心，尽量多的利用已有的经验和知识，重新组织各种信息，从不同的方面和角度，将思维集中指向这个中心点，通过综合、筛选等手段得出一个合乎逻辑规范的结论，从而达到解决问题的目的。可见，发散思维是在短时间内提出较多的可能，具有开放性，表现了思维的广度；而收敛思维则是从众多的可能中寻求一种最佳答案，具有封闭性，体现了思维的深度。

二、家具设计课程中发散与收敛思维方式的重要性

发散是收敛的基础，收敛是发散的目的，二者紧密联系在一起,既相互区别、相互协同，又交替运用、辩证统一。吉尔福特曾言：“也许我们正需要发散思维与收敛思维之间的协调”。家具设计是一种造物活动，需依赖于发散思维与收敛思维的协调结合，只有两者交替协作运用，一个创新过程才能圆满完成。在家具设计过程中，没有发散思维,就很难达到新颖独特；没有收敛思维,任何有创意的设想也难以具有现实性的品格。可见，这两种思维形式以各自不同的方式体现着创造性，为了更有效地解决问题，应发散思维与收敛思维并举。只发散不收敛或是只收敛不发散都是不可取的，也是不可能的，只有把两者很好地结合起来，才能得到创造性的成果。

三、发散与收敛思维方式在家具设计课程中的具体实施

总的来说，发散与收敛思维方式在家具设计课程中的具体实施过程可按三个阶段进行，即先发散，再收敛，后优化。

（一）使用发散思维，提出多种可行性方案

发散思维过程是形成家具设计创意的第一阶段。面对一个新的家具设计命题时，首先采用发散思维进行设计构思，往往能激发出无数令人称绝的创意火花。在家具设计过程中，应确立一个明确的主旨思想，围绕着某一中心点发散开去。倘若脱离中心点，只是一味的发散，那形成的方案也会因主题不明而不知所云。同样,如果只有主旨，不将其发散开去进行构思，那么该设计就易落入俗套无味的境地。由于学生平时的创意训练不多，缺乏生活积累，所以形成的构思寥寥。此时，教师必须及时启发、引导学生，通过欣赏相关主题的作品，从造型、色彩、材质、文化内涵等多方面拓展学生的设计思路。让学生紧扣主题发挥想象力，先不考虑太多类似技术、结构的可行性及合理性等问题，争取在尽可能短的时间内生成尽可能多的创意和设想。同时要求学生以草图形式快速表现构思，以保留最初的、最真实的想法。这些构思需与主题相关，可以是某些特定的，也可以是一些零散的、不完整的，甚至不可能每一个都十分正确、有价值，这样才能在数量上有足够的保证，为随后的收敛思维提供尽可能丰富的资料。

（二）利用收敛思维提炼好的选择

对于家具设计创意的形成，收敛思维同样是十分重要的。发散思维产生的构思创意并不都是正确、合理、有价值的，有的甚至是荒谬的。若没有收敛思维将发散思维形成的诸多创意进行整理形成完整的构思，那么这些创意和想法则成为无用的东西。当有了足够丰富的资料后，我们必须使用收敛思维进行分析、比较和扩展，将前期得出的众多方案融入技术、结构的可行性及合理性等因素进行考量,以便选出最符合设计定位和各项要求的可行性方案，同时注意将其他方案中的优点补充进来，加以完善，并做出效果图。在家具设计的收敛思维阶段，教师扮演着重要引导者的角色，需要运用相对成熟的知识、经验和逻辑思维，帮助学生分析、评价诸多方案，形成完整的创意构思。

（三）整合优化，形成最佳方案

设计是复杂性和矛盾性的统一。家具设计过程中，需运用发散思维获得不同的方案，也要运用收敛思维进行评价、总结，但往往不可能只经过一次发散和收敛就取得满意的结果。事实上，设计往往整体要经历发散——收敛——再发散——再收敛的不断收缩的螺旋上升的思维过程，才能确定最后的方案。发散是走出创意设计的第一步，但在整合优化阶段仍要不时的用收敛思维回到中心点对创意进行审视，理清头绪后再发散，但逐步更具目的性。一个优秀家具设计的出现，从最初的主题确立，到创意扩散，最后形成最终方案，整个过程都贯穿着发散与收敛两种思维方式的结合使用、彼此交织、相互促进，通过多次的发散、收敛、再发散、再收敛的循环，才能真正完成。

四、家具设计课程中培养学生发散与收敛思维的方法

在家具设计课程教学过程中，只有发散思维与收敛思维有机结合，认识和掌握二者的互补规律，才有利于学生设计思维的培养，更好地获得创造性成果。因此，教会学生适当有效的思维方法十分必要。

（一）善于储备、勤于积累

任何好的创意都离不开生活的积累和知识的储备。学生缺乏创意或构思没有新意，主要是因为平时看的少了，知识积累不够。引导学生不仅要学习书本上的知识，还要积极相互学习，善用网络资源，更要向生活学习，甚至通过实践求知，这样才能为设计提供足够的创意素材。正所谓：不积细流无以成江海，不积跬步无以至千里。强调和注重学生的知识积累，才能真正达到培养学生创意能力的目的。

（二）提高兴趣、树立信心

正是由于学生平时知识积累不够，在进行家具设计的时候创意匮乏且普遍质量不高，因而难免会产生失落的情绪。若教师在这个时候对学生进行严厉指责、批评打击，很有可能加重学生沮丧的心理感受，认为自己在专业学习上是没有“天分”的，滋长心灰意冷的负面影响，严重者对课程学习逐渐丧失兴趣。面对这种情况，教师应该在适当批评教育的基础上多多给与学生鼓励与支持，肯定学生方案设计中的某些优点，树立他们的学习信心，进而着重指出设计创意中的不足和缺点并提出修改、优化、完善的意见。如此一来，学生创新思维的积极性得到了保护，必定能提高专业学习兴趣，强化教学质量，取得较好的教学效果。

（三）启发鼓励、多向思考

教师在家具设计课程教学过程中，应注重培养学生从不同的角度、方向或层面思考问题的习惯，锤炼创新能力。鼓励学生敢于打破常规，摆脱思维定势，学会灵活变通，从多角度思考问题，提高提炼、归纳、总结问题的意识和能力，并通过实际案例剖析，有目的、有针对性地要求学生采用发散与收敛思维解决家具设计中遇到的实际问题。比如可以从家具设计的材料出发，设想它的多种用途或多种材料的组合；也可以从其形态、结构出发，设想利用该形态、结构的各种可能性等等。

（四）多种教学方法并用

家具设计是一个复杂的思维过程，在具体的教学实践中应采用多样化的教学训练方法。学生创新思维的培养须使发散思维和收敛思维交互训练、结合进行。对教师而言既要启发学生积极思考，拓展思维，又要加强比较、分析，围绕教学目的和要求筛选最佳的方法和途径。只有这样，才能体现发散思维和收敛思维的综合运用、协调发展，才能培养学生的创造性思维。

五、结语