小品台词十篇

小品台词篇1

公司小品:如此辩论

人物：主持人（以下简称：主）：女，陈xx

正方辩手两名（以下分别简称为正1、正2）：李x，宋xx版权所有

反方辩手两名（以下分别简称为反1、反2）：徐xx，邓xx

现场：如正规辩论赛，正、反辩手分别在主持人两侧坐定

主：现场和电视机前的观众朋友们，大家晚上好！现在我们是在志高空调05年度国内家用总结表彰晚会现场举行全国叮叮当当杯辩论赛决赛。首先为大家介绍一下，正方辩手是来自小品界的代表，他们的辩题是笑比哭好；反方辩手是来自相声界的代表，他们的辩题是哭比笑好。下面我宣布此次辩论赛决赛现在开始。选择叮叮当当，选择绚丽人生，叮叮当当牌纳米奶糖。下面有请正方一辩作立论陈词，时间是一分钟，请！

正1：谢谢主席。我方认为笑比哭好，原因有三，第一：笑是美的代名词，从古至今每当提到历史中的美女，书中写的都是嫣然回眸、莞尔一笑；选择了笑就选择了美丽，我选择我喜欢。

正2（将鞋放在桌子上，说道）：安踏

正1：第二：笑可以增添我们生活中的乐趣，使生活变得多彩多姿；第三：笑可以缩短人与人之间的距离，使大家和睦相处，亲密得像一家人。由此可见，笑要比哭好。谢谢大家！（坐下，起来，方言）笑是最好的！

主：没有最好只有更好！感谢正方一辩的精彩发言。吃叮叮当当绿色纳米奶糖精彩每一天。下面有请反方一辩作立论陈词，时间也是一分钟。

反1：谢谢主席。对方刚才作了非常精彩的发言，可我方对对方的某些观点不敢苟同。我方认为，笑再怎么好也不如哭好。首先，哭是发泄郁闷最重要的方式，我们听说有人闷闷不乐，有人郁郁而终，甚至还听说有人打麻将摸个大胡笑死的，所以，喜不应该狂笑，而悲就需要痛哭。再一个，哭能强身健体、美容养颜。研究表明，哭可以牵动两百多块面部肌肉，俗话说生命在于运动，

反2：没事哭一哭啊，还真管用，这腰不疼了，腿不抽筋了，辩论也有劲了！

反1：多哭一哭，还可以让您变得更年轻，真正做到白里透红、与众不同。综上所述，哭确确实实要比笑好。谢谢大家！

主：吃叮叮当当绿色纳米奶糖精彩每一天。感谢双方的精彩发言。观众朋友可以打电话或发短信参与到我们的节目中来，并有机会获得我们的精美礼品。我们的礼品是威行天下汽车制造总厂生产的满嘴是油牌榨菜一包，

反2：满嘴是油牌榨菜真是好，大家好～才是真的好～

主：或是妈妈我还要奶嘴厂生产的方方正正牌咸鸭蛋一个，

正2：方方正正牌咸鸭蛋，鸭蛋中的战斗蛋～

主：括弧：以上产品如因过期或包装问题，导致产品腐坏变质，概不退换。下面进入自由辩论，双方各有五分钟时间，自由与荣耀，叮叮当当绿色纳米奶糖。请正方先发言。

正1：我方说了，笑是美的代名词，有那么多成语和典故描写美丽的笑，像嫣然一笑，哈哈大笑！

反1：还有笑掉大牙是吧！观众朋友们呢，可千万要看好你们的大牙啊，一定不要笑掉了！

正2：对方辩友也不要高兴得太早，咱们再来看看形容哭的有什么好一点的词吗？哭爹喊娘，鬼哭狼嚎。

反2：鬼哭狼嚎怎么了？我们这叫与狼共舞，尽显男人风范。

反1：七匹狼西服，男人的选择～

正1：刚才对方辩友还真是光棍汉子谈婚姻——不懂装懂。我倒想问问你们懂什么是西服吗？

反2：当然懂了。西服是起源于十八世纪中欧的国家和地区，在二十世纪初传入我国。一套完整的西服由上衣、西裤、衬衫和领带构成。自改革开放以来，西服一度成为我国大街小巷最常见的服饰。

正2：依我看你们连西服最基本的要求都不知道。

反1：那有什么不知道？女人对男人的要求就是男人对西服的要求。

正1：听你们这么说倒是挺了解女人了？

反1：了不了解都不能说明笑比哭好。

正1：哪个男人如果说他了解女人，那绝对是痴人说梦，小桥流水是女人，高山瀑布是女人，乌云遮日是女人，星星点灯还是女人。女人心海底针，难琢磨呀！

反2：既然说到女人，那就离不开哭。哭是女人征服男人的利器，多少铮铮男子汉都是败在女人的眼泪之下。

正2：哭是脆弱的表现。男儿有泪不轻弹，当我们这些顶天立地的大男人心灵受到伤害时，就自己再加上一把刀，叫“忍”。

反1：男人哭吧不是罪！偿偿阔别已久的眼泪～（方言）流泪是一种解脱，泪水可以冲淡忧愁，安慰受伤的心。

正1：现在的男人都习惯把一切冷笑置之。女人的眼泪也不再好使，一哭二闹三上吊在我们大老爷们面前也不管用了。

反2：孟姜女望夫是哭倒了长城，传为千古佳话，可就是没听说过有人笑倒过长城！

小品台词篇2

下午三点多钟，甲从实验室出来，到200#返校班车候车处排队等候回校班车。甲发现候车站牌上贴有一张通知。通知上写着"为激励大家充分利用在实验室的时间，做好科研工作，院研究生会决定对下午四点之前到此处候车返校的同学予以最严厉的打击。但是，有人会因此躲到站台下，四点以后才出来，此项决议可操作性不高。因此，研会决定：要求每天排在第一位的同学上车后为大家高歌一曲......"云云。文秘站版权所有甲揭下站牌上的通知看后，赶紧躲了起来。（趁着等待的无聊时期，甲拿出手机给大家念一些好玩的短信。）

此时，乙也来到候车处，看了通知以后，也躲到了站牌后面，与甲相遇，两人攀谈起来。

甲和乙攀谈之时，丙（男）和丁（女，和丙是一对男女朋友）来到了候车处。丙看到了通知，一筹莫展。丁发现了躲在站牌后的甲和乙。

甲，乙，丙三人争吵起来。丙说自己后面来的，乙是第一个，乙也说自己后面才来，甲才是真正的第一个，而甲说自己还没有排队，丙才是排队中的第一个......

丁出来说话，决定用智力题来一分高下。丁出的智力题老是偏着丙，让甲和乙很是郁闷。

最后，甲还是没办法，承认了自己是第一个，要为大家高歌一曲。

实验室老板来电话，甲需要加班，最后用一段dv献给大家。

道具：a4纸张若干，印有"200#返校班车"，通知一分，内容如梗概所述，三轮车一辆，轻板子一块，上面写有"返校班车"

人物：

甲——男，单肩背包，厚重的棉衣，墨镜，帽子

乙——男，正装

丙——男，正装

丁——女，正装

站牌——男，个子高一点

班车司机——男

场景展开：

一个人扮演一个车站牌，身上前后贴有"200#候车处"，上面贴有通知

站牌：大家好，其实我是一个演员，嘘...严肃点，严肃点，不许笑，我们这排节目呢，就是俗话说的跑龙套的，但是，不是死跑龙套的！

音乐一起（1’）

甲背包，上场，随音乐起舞。

甲摆一超酷pose，此时手机铃声响。

音乐一停。

甲：谁啊，坏我好事，我的英雄梦还没做完呢。

面对观众：真是不好意思啊。

甲拿出手机翻看，甜蜜的笑：俺媳妇给俺发的。

甲拿手机边走边念：还是给大伙念念吧，狗熊每天上山锻炼身体，一天，王八也想上山，熊说，你把你的四条腿缩进去，我抓你上去。到了山顶，树上一只鸟看见了，狂笑不止：瞅你那熊样，还拿个翻盖的手机。

甲仔细打量了一下自己的手机，赶忙收起来。

走到站牌前。

看表。

甲：怎么还不到4点啊，从实验室出来就3点半了

甲看站牌，伸手揭通知。

站牌躲闪一会，终于还是被甲揭下来。

甲念通知：通知，为激励大家充分利用在实验室的时间——灌水呗——做好科研工作——打cs呢——院研究生会决定对下午四点之前到此处候车返校的同学予以最严厉的打击。——我的天哪，还是找个地方躲起来吧。

甲猫着腰，躲到了站牌身后，蹲下，探出头，对观众说：等四点钟俺再出来，看你怎么逮我，嘿嘿。

甲缩回站牌后，继续念通知：但是，有人会因此躲到站台下，四点以后才出来——

甲吓一跳，探出头面对观众：他怎么知道的？

甲缩回站牌后继续念：因此，此项决议可操作性不高。

甲松了口气，站起来，拍拍身上的土，作轻松状，面对观众：就是就是，说的没错。早点回家也没什么错撒。

甲斜靠在站牌上，站牌躲，甲摔跤。

甲终于靠着站台，继续念：因此，研会决定：要求每天排在第一位的同学上车后为大家高歌一曲。

甲发呆，笑"呵呵，呵呵，高歌一曲，这不是扯的么！"

站牌将通知抢回，贴回自身处

甲：我还是躲起来吧。

甲转入站牌身后，伴奏手机铃响

甲露头对观众说：又来一条短信

甲打开手机：新年将至，请编辑短信"我要请你吃饭"回复到13810612370，您将获得与曹利面对面吃饭并得到院嫂亲笔签名照片的机会。

甲：嘘......有人来了

甲钻到站牌后面

站牌：人心散了，队伍不好排了

（此时，甲蹲在站牌后面，不动，不出声）

音乐二起

乙拎包，上场，诗朗诵。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋，渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，唯有长江水，无语东流。遥想公谨当年，小乔初嫁了，这次地，怎一个愁字了得！

音乐二停，乙顿一下

坐得腰生疼

吃的直反胃

脑袋直迷糊

瞅啥啥不对

整了这半拉天科研

搞到头终于明白了

科研是什么哈玩意

答，科研就是招罪

乙：不好意思，串词儿了，呵呵

乙环视一圈，看表

乙：哟和，这不3点60了么，怎么还没人那，嘿嘿，今天终于排上第一了。

乙看见站牌通知：通知？

乙看通知

乙：不会吧，咳咳，就我这嗓门，得唱歌，还不听了夜里做噩梦那，不行，得找个地儿躲起来。

乙躲到站牌后，与甲相遇。

站牌挪开一个位置。

甲乙都作吃惊状

甲：天王盖地虎，来者是何人？

乙：宝塔震蛇妖，我是冯小刚！

甲：呦，冯导啊，新的贺岁片拍不错啊

乙：哪里哪里，就是华仔的配音糙了点

甲：总比张艺谋强

乙：张艺谋那孙子，其实也不赖

站牌：最烦他们这些躲躲藏藏的，一点技术含量都没有！

音乐三起

甲，乙：嘘~~~~有人来了

甲乙躲到站牌后面

丙，丁上场（模仿《夫妻双双把家还》舞蹈动作）

音乐三停

丙：今天好奇怪，都四点多了怎么还没人？

丁：对啊

丙看站牌通知

丙：不会吧，这样都行。

丁上前看

丁：难道先来的躲起来了？

丁四处搜寻，发现了甲，乙

丁：好啊，你们敢躲起来！

丙：出来！

甲，乙猫着腰出来

丙对乙：你是第一个吧？

乙指着甲：不是，我来的时候他就在！

甲对丙：我，我，我还没开始排队呢，你已经排队了，你才是第一个！

丙：你是第一文秘站版权所有

甲：你是第一

丙：你是第一

甲：你是第一

......

丁：好啦，好啦，别吵了。这样吧，你们三个人比试比试，谁输了谁排第一。

甲，乙，丙同意

丁：给你们出一道智力题吧。请丙做好答题准备。请问，天上有几颗太阳？

丙：一颗

丁：恭喜你，答对了

甲乙同声：这也太容易了

丁转向乙：请乙做好答题准备。请问，天上有几颗月亮？

乙：一颗

丁：确定么？

乙：确定

丁：再问一遍，确定么？

乙不敢回答，回头看了一下甲，甲点点头

乙：确定

丁：恭喜你，答对了

乙作兴奋状，甲作鄙视状，77777777，这个也太容易了

丁：请甲做好答题准备。请问，天上有几颗星星？

甲瞠目结舌：啊......这个，牛郎星，织女星，周星星，眼冒金星，数不清了......

甲两眼翻白

甲：不行不行，这个题不是忽悠我么，重来，重来！

站牌举牌"b4"

丁：那好，就再来一次。（还是从丙开始）丙听题，请问，大米的米中，米的妈妈是谁？

丙思索一会：花，因为，花生米

丁：恭喜你，答对了

丁转向乙：请问，那么米的爸爸是谁？

乙：蝴蝶

甲捂嘴笑

丁：为什么

乙：因为蝶恋花

丁：恭喜你，回答正确。

丁转向甲：请问米的外婆又是谁？

甲再次瞠目结舌

丙：真笨，当然是妙笔了，因为妙笔生花

甲耍赖：给我的都什么题啊，不行不行，再来一次。

站牌举牌子"rpwt"

丁：这样吧，既然甲不服输，那我们再来一个抢答题，请听题：200#有个百仙洞，请问，这个百仙洞里住了几个神仙？

甲第一个举手，丁示意甲回答。

甲：哈哈，这个容易，百仙洞嘛，自然是100个神仙了，o，yeah！（作一个o，yeah的动作）

丁：非常抱歉，你答错了。答案是，那里面只有神仙的雕像，没有神仙。

甲转向观众：你，你，你们不会使我的冤家派来玩我的吧。

站牌：出来混的，迟早是要还的

甲：哎，看来今天在劫难逃了。既然这样，我只好给大家吼两句了。

乙，丙，丁拍手叫好。

音乐四响起

甲唱歌：我们走在大路上

乙，丙，丁合：意气风发，领导革命队伍，披荆斩棘奔向前方

班车上，甲，乙，丙，丁顺次跟在班车司机后，边走边唱：向前进!向前进!朝着胜利的方向！

小品台词篇3

自1983年以来,历届中央电视台举办的春节联欢晚会都会以小品为压轴戏,小品在晚会中的重要性可见一斑。追根溯源,小品这门年轻的艺术形式能够被观众喜爱的原因不外乎有新颖的题材,有生动的故事,有可塑的人物个性,有幽默的台词,这四大要素一起支撑着小品。其中,台词尤为重要。

回顾历届中央台的春节联欢晚会,几乎每年都能从小品的台词中提取出一两句成为一年当中的流行语。如,2009年春节晚会,赵本山等人表演的《不差钱》中“这个可以有”和“这个真没有”、“感谢你八辈祖宗”的经典流行语;2010年春节晚会,郭冬临的小品《一句话的事》中让观众津津乐道的一句经典语“用谎言验证谎言,得到的只能是谎言”。据权威人士统计,自1983年到2010年这28年春晚流行语中,除去1983年、1986年、1987年、1991年和1993年小品类节目中没有产生流行语,其他23年中的春节晚会中,每年在小品类语言节目里都会出现一两句类似赵丽蓉等人在1989年中表演的小品《英雄母亲的一天》中“司马光砸光”这样脍炙人口的流行语。尤其值得一提的是被誉为小品之王的赵本山,他自1990年至2009年这20个年头里,曾先后14年创造了春晚的流行语,被称为“流行语的制造者”。如,2001年的小品《卖拐》中的“脸大脖子粗,不是大款就是伙夫”;2002年的小品《卖车》中的“忽悠,接着忽悠”;2003年小品《心病》中的“我这个心哪,是拔凉拔凉的啊”;2005年的小品《功夫》中的“这个世界太疯狂,耗子都给猫当伴娘了”;2006年的小品《说事儿》中的“那是相当的……”等等经典流行语都为其小品增光添彩,让观众乐此不疲地长挂在嘴边上。可见小品创作中的台词是多么的重要,尤其喜剧小品中的台词创作更为重要。

小品这种艺术形式具有短小精悍之特性,毕竟它的演出空间是在舞台之上,荧屏之前,除特定情况之外,它均在综艺晚会中出现,因此它被有限的时间所框定了,在小品的创作上也就要求编剧必须在有限的十几二十分钟内,将故事讲述完整,情节必须要紧凑,还必须要把包袱抖得响亮。综上所述,所有这些小品创作的必要因素都似乎要求编剧必须把台词创作得精致甚至经典,然而这种极致般的创作苛求是错误的,只能作为一种创作理念,决不能当作创作目的,一味地苛求,所达到的创作肯定是一种“极致”的作品,句句是笑点,句句为包袱,这样的小品势必偏离艺术作品本身所赋予观众的美学理念。换句话说,观众对于句句是笑点和包袱的小品会产生审美疲劳,如果每一句台词都非常诙谐幽默,这些诙谐幽默的台词势必沦为平常和平淡,因为它没有铺垫,也就没有重点,也就是说,这样的台词缺少层次感,因此“笑果”绝对不够强烈。

小品台词篇4

珊瑚队长说明：任何人不得随意复制或发表，台词仅供模仿小品的人和忠实于赵本山小品的人阅读，对原稿稍有改动，请原谅赵本山：听说他，不当厨师改防忽悠热线了，竟感扬言再不上当受骗了，残酷的现实以直逼我心理防线了，今年我要不卖他点儿啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了！

蔡维利：师傅，咱进去吧。

赵本山：别着急，先拨个骚扰电话！

范伟：您好，这里是见你，见你，一眼会一眼防忽悠咨询热线，我是自身上当者老范，凭借多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。~~~有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯儿请按3，有人卖担架直接拨110！

赵本山：你好！

范伟：你好！

赵本山：请问您是范师傅吧？

范伟：啊~你是哪位？

赵本山：我是~~~有一个问题想直接咨询你老一下。

范伟：啊，你说！

赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！

范伟：撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？

赵本山：俩眼睛都是1.5的！

范伟：会不会有什么心理疾病啊？

赵本山：心理可健康了呢！

范伟：那怎么会撞死呢？

赵本山：因为那头猪不会脑筋急转弯呗！

范伟：我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。既然这样的话我也咨询个问题！

赵本山：你说！

范伟：过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴，你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢？

赵本山：那你先杀~~给你们俩个机会！

蔡维利：驴肉好吃！先杀驴！

赵本山：先杀驴！

范伟：恭喜你答对啦，猪也是这么想的！~~~小样儿，~~~~哼！

赵本山：悲哀，真让我替你感到悲哀，眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下？

王晓虎：师傅，先杀猪好了！

赵本山：那驴也是这么想的！我告诉你，就这个问题你先杀谁都不好使！我为什么没回答呢，就因为我考虑他是有问题的！~~诶呀，看到没？他已经从当年的一根颈，现在成长到两头犊了！

蔡维利：师傅，他太厉害了，我看咱回去吧！

赵本山：不行，卖拐把他忽悠瘸了，卖车把他忽悠嗫了，在10分钟之内不把他摆平，我就没法跟你俩当教师爷了！

蔡维利、王晓虎：师傅领进门，忽悠在个人！

赵本山：好，看我的眼色行事，进去！美了他了，看看，呀哈，还跑了，往哪跑！

蔡维利：请问范厨师在吗？

范伟：诶，哪位？你们咨询~~~诶呀诶呀诶呀呀呀呀呀呀呀呀呀，这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊，这当年赤叉风云的大忽悠，怎么落到这步天地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊。猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊！咋又改3了呢？

赵本山：三年了，我都想死你了！

范伟：忽悠！

赵本山：我是向你忏悔来了！

范伟：接着忽悠！

赵本山：有我徒弟做证！

蔡维利、王晓虎：恩！

范伟：组团忽悠我来了啊，不好使了大忽悠，只要我们这些善良的人对你提高警惕，你还会什么？啊？不就会几个脑筋急转弯吗！地上1个猴，树上7个猴，既是两个猴，又是8个猴！

赵本山：也可能三个猴，还可能9个猴！

范伟：怎么又变了呢？

赵本山：怀孕一个猴！

范伟：有意思吗？

赵本山：没意思，我不是给你出脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你赔礼道歉来了！三年了，在这个世界上最对不起的人就是范厨师，多么好的人，我常跟你们说，你说我忽悠他干啥？多么忠厚老实！你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴，这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意铺面而来地！

范伟：呀呀呀呀呀呀，还铺面呢！

赵本山：把我搀起！

范伟：呀呀能站起来啊没啥病啊诶呀呀呀呀走两步走两步诶诶诶诶额人是不是？大伙都看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？

赵本山：你想听吗？

范伟：我想听！

赵本山：听完你信吗？

范伟：你只要站起来我就信！

赵本山：你撤吧，我能站起来！

范伟：说啊！

赵本山：说来话长啊，记得那是20__年的第一场雪，比20__年来的稍晚一些！

范伟：你整歌词干啥啊！有什么话，直接说！

赵本山：我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了，上货！眼熟吗？

范伟：这就是你忽悠我那几百块钱？

赵本山：分文没动！

范伟：这是那块表？

赵本山：带在我手上就没走过字！

范伟：大哥！！~~

赵本山：我们俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！

王晓虎：师傅不能砸啊！

蔡维利：师傅这轮椅是你老哥俩重归于好的见证啊！

赵本山：不要乱说，我，你不能拦我！

范伟：大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有诚意了，孩子们说的对！它不仅是我们重归于好的见证，还是我以后避免上当的警钟，我收藏了！

赵本山：不行，孩子们花钱给我做的你怎么能收藏呢？

范伟：花多少钱我给啊！

赵本山：花多少钱啊？

蔡维利：两千！

范伟：我出两千！

赵本山：我给两千五！

范伟：我三千！

赵本山：我三千五！

范伟：我四千！

赵本山：我五千！

范伟：成交！

赵本山：给范厨师装上。

范伟：你喊的五千，我落得锤，成交！

赵本山：不对！你记错了，怎么喊的？

蔡维利：我听是范厨师喊的啊！

王晓虎：不对！是师傅喊的！

范伟：你看看！

赵本山：乱了，乱了啊！这样啊，谁喊的不要紧！你看咱们缕一缕啊，谁先喊的？

范伟：我先喊的！

赵本山：你喊多少？

范伟：我两千！

赵本山：我2500！

范伟：3000！

赵本山：3500！

范伟：4000！

赵本山：4500！

范伟：5000！

赵本山：你看看！

范伟：不对，我自己缕一缕啊！

赵本山：那你自己乱了！

范伟：你别说，20__250030003500400045005000！

赵本山：对啊！

范伟：诶呀，

王晓虎：我记错了，是师傅喊的！

范伟：不对，不对啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000对不对？对不对？

观众：对！！~~~~~~~~~~

赵本山：这样啊，乱了啊，既然咱哥俩呢，你同意收藏，咱们重喊一次，听明白这5000到底是谁喊的？那个！~~起价多少？

蔡维利：20__！

范伟：我20__！

赵本山：成交！这回不乱了！

范伟：不是，你不往上叫了啊？

赵本山：对，我怕喊乱了！

范伟：　啊！别动啊，这轮椅是我的了！

赵本山：我跟你说老弟，按理来说不应该跟你要钱，你还死要面子，你应该管人要，但是~~

范伟：　但是给你我就上当了！

赵本山：我跟你说，刚开始我就没想~~

范伟：

诶　诶　诶

改抢了是不是？

赵本山：　你理解错了！

范伟：

你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，遇擒故众计，师徒配合砸车计，犀利糊涂突然落锤计，我只用了一计！

赵本山：　将计就计！

范伟：

送你一计！

赵本山：　走为上计！

范伟：

不送！

赵本山：　失败了，知道因为啥失败吗？他一个厨师不看菜谱看起兵法了，撤！

蔡维利、王晓虎：师傅！！！～～～～～～～～～

赵本山：　干啥玩意儿啊，跪哪去了，我在这呢！

王晓虎：　师傅，太对不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也学不着啥玩意儿！

蔡维利：　你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都！

赵本山：　悲哀！

蔡维利、王晓虎：　师傅在上，受徒儿一拜！

赵本山：　诶呀吗呀，呀呀呀呀！这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了！我的妈呀！

蔡维利、王晓虎：　师傅，请收下我们吧！

范伟：　诶

诶

诶

孩子们，书还无涯，回头是岸，学好就好啊，过年了给你们包红包去，啊，包红包啊！

赵本山：　这钱你们能要吗？我上个月没给你俩发工资吗？悲哀，的确悲哀啊！

范伟：　来吧，一人一个，拿好啊！

蔡维利、王晓虎：　谢师傅！

蔡维利、王晓虎：　师傅，拿下！

赵本山：　哈哈哈，反歼计！

范伟：诶呀，防不胜防啊！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠来忽悠去我做的不还是轮椅吗？

赵本山：你想要啥？

范伟：你的承诺呢？你的担架呢？

赵本山：自己开发！

范伟：诶！

赵本山：这就是为你定做的，如果短还可以加长！

范伟：诶呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包！

赵本山：恩？

范伟：过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊！”

小品台词篇5

乙(唱)：(《两只蝴蝶》调)亲爱的，你跟我飞——

甲：这位给唱上了!

乙(唱)：穿过亚洲来到那欧美——

甲：好嘛，国际旅游来了!

乙(唱)：亲爱的，你跟我飞——

甲：又来了!

乙(唱)：我会让你终生不后悔!

甲：跟着他就享福!

乙(唱)：有些人，他批评我——

甲：批评你什么?

乙(唱)：吃喝玩乐不干那正事!

甲：这种人应该批评!

乙：谁敢批评我?谁又在批评我?

甲：好吗，终于不唱了。我说你呀，不干正事就应该批评!

乙：谁说我不干正事了?啊?!——谁说我不干正事了?

甲：他倒来劲了!

乙：我听这话就生气!

甲：你干嘛生这么大气!

乙：我能不生气吗?我处处都为我们公司着想，可是却有许多人嫉妒我，举报我!

甲：这就是他们不对了!

乙：我行得端，走得正!我死猪不怕开水烫!

甲：啊?!

乙:我狗咬吕洞宾!

甲：咳!

乙：我身正不怕影子斜!

甲：都给气糊涂了!

乙：我请今天在座的各位给评评理，看我哪儿做得不对了!

甲：我们给他评判评判!

乙：为了了解国际形势，我经常出国考察!

甲：可以学学人家国外经验呀。我说你都到过哪些国家?

乙(学快板)： 日本、芬兰、加拿大，

英国、美国、巴拿马，

瑞典、瑞士、阿富汗，

德国、法国、孟加拉，

韩国、缅甸、安哥拉，

泰国、波兰、乌干达，

叙利亚，安圭拉，还有那——

委内瑞拉和那阿尔巴尼亚——

甲：嚯，说起快板来了!你这哪是出国考察，你周游世界来了!

乙：我这都是为了公司的发展!

甲：你们什么公司?

乙：我们是环球世界实业有限水产公司!

甲：你们叫什么公司!

乙：环球世界实业有限水产公司呀!

甲：难怪跑了这么多国家，敢情是个环游世界公司!

乙：取名字也是为了和世界接轨!

甲：没见过你们这么接轨的!你们公司都研发什么产品?

乙：王八!

甲：啊?!你们养个王八还要出国考察!

乙(学甲的口气)：啊?!你们养个王八还要出国考察!瞧你那样，一点儿都没有企业家的风度!

甲：合着你养个王八出国考察就有企业家的风度了!

乙：yes!

甲：连洋文都说上了!我说你出国旅游都有哪些成果?

乙：没品位，一点都没品位!我这是出国旅游吗?我这是为了了解世界王八的行情!

甲：没听说过!

乙：我要让我们王八走向世界，让世界了解我们王八!

甲：这话怎么听着这么别扭!

乙：我们不但要让王八走向世界，还要让王八走向未来，走向现代化!

甲：像话吗!

乙：通过考察，我学到了国外许多先进的经验!

甲：都学到哪些经验!

乙：首先我把我们公司的名给改了!

甲：改成什么了!

乙：为了和世界接轨，我把我们环游世界实业有限公司改成了——“王八集团”!

甲：“王八集团”?

乙：现在国内外的大小企业都称集团，我就把公司名改成了“王八集团”!

甲：这什么乱七八糟的!

乙：为了提升企业形象，我把我那辆20万的车给换了!

甲：换什么了!

乙：换成进口的100多万的车!这样就提升了公司的形象!

甲：没见过他这样提升公司形象的!

乙：通过考察，我还有了一个重大的发现!

甲：什么发现!

乙：我发现王八走得特别慢!

甲：呸!我说你都玩糊涂了，王八走得慢还用你出国去考察!

乙：我还没说完呢!我说王八走得慢，可以进行改革，我让它们一个个成为长跑冠军!我请姚明当教练——

甲：行了，行了，没你这么胡改的!

乙：我们公司的人也都这么批评我!

甲：谁都会这样批评!

乙：我还要在公司开发新产品!

甲：什么新产品!

乙：王八蛋!

甲：我看你纯粹扯淡!你公费出国旅游还胡说八道，是该受到批评!

乙：我外出考察参观你们批评我，但我为了公司的发展召开联谊会、洽谈会怎么还有人批评我?

甲：开联谊会、洽谈会好啊，我说你都怎么跟人联谊、洽谈的?

乙：我把 我们兄弟单位的老总请到五星级宾馆吃饭喝酒，然后边跳恰恰舞边谈话，这不就是洽谈吗?

甲：这么个洽谈会呀!合着你请别人吃喝玩乐就是洽谈联谊会?

乙：不光我请别人，人家也经常请我!

甲：你别说了你!你这叫拿公款吃喝你知道吗?

乙：我不同意你的观点!你这种人根本就没有发展的观念!

甲：合着你公款吃喝就是发展!

乙：梦子说得好：“不会吃饭的人就不会工作”!

甲：等会儿，你刚才说谁讲的!

乙：梦子呀!

甲：哪个孟子?

乙：就我们楼下经常做梦的那小子!

甲：咳，这么个梦子!

乙：古人说得好：“关系就是一张网，不吃不喝就下岗;关系就是生产力，吃吃喝喝出效益!”

甲：这是哪位古人说的?

乙：就我们公司对门打鼓的那人说的!

甲：又来了!我说你们公司一年收入有多少?

乙：我们一年尽利润400万。

甲：那你们吃喝玩乐用去多少?

乙：200万!

甲：啊?!还剩200万呢?

乙：我们每月电话费5万，一年就是60万，我外出用车一年30万，我们家苗苗一年医药费5万。

甲：等会儿，你儿子医药费还在单位报销?

乙：谁说苗苗是我儿子?

甲：那苗苗是——

乙：我们家养的那条狗呀!

甲：啊?!你们养条狗还要公司给报销医药费!

乙：报销医药费怎么了!苗苗是我们公司的一名正式员工，它负责保卫我们公司的安全!

甲：噢，是条狼狗!

乙：不是，它是一条宠物狗!

甲：啊?!宠物狗它能保卫安全吗!

乙：它负责监控摄相头!

甲：没听说过!你们一年吃喝200万，话费60万，车费30万，你们家那狗5万，我说还剩那105万呢!

乙：我和工人的工资呀!

甲：这还差不多!我说你一年工资多少?

乙：要不我怎么说你这人没品位呢!像我堂堂的王八公司总经理，那能叫工资吗?

甲：那应该叫什么?

乙;像我们这种人应该叫年薪，懂吗?

甲：那我问问，您的年薪是——

乙：100万!

甲：多少——?

乙：100万哪!

甲：就你——年薪100万!

乙：100万怎么了。改革开放总设计师说得好：要让一部分人先富起来!我不就先富起来了吗?

甲：合着你就这么个先富起来!

乙：再说我拿这钱容易吗我!你们光见强盗吃肉，谁见强盗放火了!

甲：我看你跟强盗也差不多了!

乙：我为公司的王八吃了多少苦你知道吗?

甲：我看你是吃王八吃得苦!你年薪100万，那还剩5万呢?

乙：发给我们员工哪!

甲：你们有多少员工!

乙：100名!

甲：啊?!100名员工就5万块钱，合着每人一年才500块钱!

乙：没办法，谁让我们是亏损企业呢!

甲：呸!利润400万的企业成了亏损企业，全亏损在你整天吃喝玩乐里了!

乙：我浪费有人批评我接受，可我节约怎么也有人批评我?

甲：你怎么节约了!

乙：办公室里就我和秘书两个人，我只买一把椅子，这不是节约是什么?

甲：这倒也是!我说你们俩人怎么坐呀?

乙：我让秘书小芳坐我腿上!

甲：啊?!你这么个节约呀!我看你不但浪费，你作风也有问题!

乙：说我作风有问题!其实你们压根就没看清我高尚的品格!

甲：就你这样还有高尚的品格!

乙：是呀，这正说明了我平易近人，和蔼可亲!不摆架子，始终和群众打成一片!

甲：我看你不是和群众打成一片!

乙：那我是——

甲：你这叫和美女搂成一片!

乙：我帮小芳他们家脱贫致富也有人批评我!

甲：你都怎么帮人家脱贫致富的!

乙：我从公司拿出20万帮小芳家盖了三层小洋楼!让他们过上都市人的日子。把小芳的兄弟姐妹全给安排到我们公司上班!

甲：合着你帮二奶盖楼也算脱贫致富来了!我看你太不像话了，该反省了!

乙：真被你说着了，自打这些事之后，上级纪委找我谈话，对我进行了严肃的批评教育，还让我作了深刻的检讨!

甲：早该检讨了!

乙：现在，我终于明白了!

甲：明白什么了?

乙：要艰苦创业，要勤俭节约，要振兴企业!

甲：这还差不多!

乙：我要东山再起，重整旗鼓，重头再来!我要进行一次前所未有的大换血!

甲：这位要动真格的了!

乙：从现在开始，我准备请一位名人当我们公司的形象代言人。

甲：这主意不错!

乙：我们给这位名人进行前卫的包装，让他成为我们公司名副其实的形象代言人!

甲：你准备如何包装!

乙：我让他头戴绿帽子，身穿13块布料做成的黑袍，成天站在我们公司门口。

甲：啊!?您就这样给人包装!

乙：这不就显得时尚吗?前卫吗!

甲：我说你有病吗?

乙：这样绝对出彩!

甲：我说你这样给人包装，有人来吗?

乙：这人我早就给物色好了!

甲：谁呀?

乙：这人说出来不但您认识，我们在座的各位都认识!

甲：谁呀?

小品台词篇6

如今的赵本山可谓名利双收,当昔日的好搭档一一退出春晚的时候,他还坚守在这个舞台上,为亿万观众带去笑声和欢乐。

与春晚初次接触

其实,赵本山和春晚的缘分纯属偶然。

1986年,赵本山被调到铁岭市民间艺术团。那时,他在东北已小有名气,他与潘长江在沈阳一起演出二人转《大观灯》200余场,场场爆满,轰动东三省。 1987年,姜昆所在的中国广播说唱团到铁岭演出,演出期间听说铁岭有个赵本山表演的二人转很好笑,特别去看了一场演出,结果看过后笑得前仰后合。过后,他极力向中央电视台导演推荐赵本山。

后来,央视春晚果然找上了赵本山,但就像现在很多不知名的笑星一样,他的节目在最初阶段就惨遭淘汰。后来铁岭艺术团的领导们想了一个主意,在来年央视春晚筹备时用公款购置了10瓶茅台酒,让赵本山带着去北京“打点”一番。可那时的他,带过去之后“到处打听这玩意给谁送去”,后来愣是没找到,而且觉得“这东西也拿不出手”,赵本山就自己一天一瓶把酒全喝了。到了第11天,酒都喝光了,他就干脆回去了。

第二年,春晚提前录制了赵本山的节目。当时赵本山特别兴奋,用他自己的话来说:“全铁岭的人大年三十晚上都守在电视机前等着看我呢!”怎料结尾曲《难忘今宵》都唱了,赵本山也没在电视里看到自己。后来才知道因为时间的关系,节目被删了,可想而知当时赵本山有多懊恼,甚至过年期间连家门都不好意思迈出去。

而到了1989年,赵本山依然没有实现上春晚的梦想。

与春晚亲密接触

1990年,赵本山终于如愿走进了中央电视台的春节晚会,从小品《相亲》开始,他在全国一举成名,成了春晚的常客,在春晚的成功也奠定了这位小品“大腕”的江湖地位。

在接下来的两年里,《小九老乐》《我想有个家》连续拔得小品头筹。正是这些小品打开了赵本山的“老蔫”时代。赵本山对发笑艺术的熟稔,加之骨子里天生的喜剧感,成就了其小品独有的艺术魅力――一切生活中的东西经过他的嘴说出来,就是笑话,就是笑料。

赵本山小品的语言看似轻松,却耐人寻味。“就兴你们年轻人连蹦带跳,又搂又抱,我们老年人就只能干靠。”《相亲》里徐老蔫一句话说到了观众心坎里,让人捧腹大笑的同时,心里还有种酸溜溜的感觉。

赵本山塑造的“老蔫”系列,是他艺术作品里最耀眼的一道风景。他疲疲软软、拖拖沓沓,话头里带滑稽,善良里有狡黠,不时甩个疙瘩口,甩个小包袱,冷不丁冒出一句让人忍俊不禁的话。小品《相亲》里,当马丫问什么叫“傻样”时,徐老蔫答:“这还不懂,搞过对象的人都知道,一般情况下,说出‘傻样’这个词,那就百分之八十了。”还有“幸福是什么?答:遭罪”。赵本山以自己对生活、对人生、对艺术的深刻理解和感悟,准确地抓住了各种人物的特征,也准确地抓住了观众的心理和情绪,每一句话、每一个字都能和观众心理合上拍。

老蔫之后,赵本山又推出“忽悠”和“白云、黑土”系列,均以连续品牌来打造,获得了持续性的成功。

盘点赵本山的春晚亮相

从1990年开始,赵本山已经把一个草根艺人的辉煌演绎到了极致――他连续19年登上春晚,他的小品成为亿万中国人大年三十不可缺少的一道“年夜饭”大餐,在此稍作盘点,他所取得的艺术成就由此可见一斑。

1990年赵本山初上春晚,与黄晓娟表演的小品《相亲》便获得“双星杯”戏剧曲艺类第一名;

1991年春晚小品《小九老乐》(与杨蕾)获最佳节目一等奖,其中经典台词:“怕就是爱,爱就是怕”;

1992年春晚小品《我想有个家》(与黄晓娟)获戏剧类一等奖,经典台词:“男人的一半是女人”“我叫不紧张”;

1993年小品《老拜年》(与阎淑萍等)获戏剧类第二名,经典台词:“给你点阳光你就灿烂了”;

1995年小品《牛大叔提干》(与范伟、张玉屏)获小品类二等奖,经典台词:“扯蛋”;

1996年小品《三鞭子》(与范伟、李海)获小品类二等奖,经典台词:“别说你开车不合格,你长得都违章了”;

1997年小品《红高梁模特队》(与范伟等)获小品类二等奖,经典台词:“猫走不走直线,完全取决于耗子”;

1998年小品《拜年》(与高秀敏、范伟)获小品类二等奖,经典台词:“耗子给猫当――赚钱不要命”;

1999年小品《昨天、今天、明天》(与宋丹丹、崔永元)获一等奖,经典台词:“秋波,就是秋天的菠菜”;

2000年小品《钟点工》(与宋丹丹)获一等奖,经典台词:“穿着马夹我就不认识你了”“伤自尊了”;

2001年小品《卖拐》(与高秀敏、范伟)获一等奖,经典台词:“差距咋就这么大呢”“缘分啊”;

2002年小品《卖车》(与高秀敏、范伟)获一等奖,经典台词:“忽悠,接着忽悠”;

2003年小品《心病》(与高秀敏、范伟)获一等奖,经典台词:“我的心哪,拔凉拔凉地”;

2004年小品《送水工》(与高秀敏、范伟)获一等奖,经典台词:“你妈不容易呀”;

2005年小品《功夫》(与范伟)获一等奖,经典台词“组团忽悠”;

2006年小品《说事》(与宋丹丹、崔永元)获一等奖,经典台词:“那是相当地……”;

2007年小品《策划》(与宋丹丹、牛群)获一等奖,经典台词:“下蛋公鸡,公鸡中的战斗机”“你太有才了”;

2008年小品《火炬手》(与宋丹丹、刘流)获一等奖,经典台词:“感谢所有TV”;

2009年小品《不差钱》(与毕福剑、小沈阳、毛毛)获一等奖,经典台词:“这个可以有”“ 我感谢你八辈祖宗”,节目时长23分钟,是春晚有史以来最长的小品。

19年来,除1994年外,赵本山从未缺席春晚,他与黄晓娟塑造过“老蔫”这一让人忍俊不禁的形象,与高秀敏和范伟共同创造过春晚铁三角“卖拐”系列的神话,与宋丹丹塑造了“白云、黑土”的形象,但随着高秀敏的过世,宋丹丹、范伟的退出,赵本山逐渐开始推出赵家班,将自己培养的小品新生力量奉献给广大的观众。

台柱子”赵本山

如今的赵本山是春晚当之无愧的“台柱子”。其实赵本山心里也很受折磨,演了19年,年年都要创新,让13亿人为一句话笑谈何容易,尤其是2009年的春晚,赵本山经历了太多的波折。先是老搭档宋丹丹、范伟的退出让他倍感“孤独”,后来晚会录制前没多久小品被毙,赵本山说这在他的预料之中,因为孩子已经打点滴近半个月了,媳妇打电话的时候哭了,“她说你得回去看看孩子,你不能这样啊。”于是赵本山连夜开车赶回沈阳。 其实,以往每年准备春晚都不轻松,每次回到五棵松影视之家看到熟悉的房间,赵本山的心里都会“忽悠”一下。在这里,他每一天都会从夜里思考到天亮了才睡觉,“心情不好的时候就把窗户打开顺着四环喊,天天如此”。每年年三十晚上都会冲着屋里的灯“跪地下起誓来年不来了,起了10年”,但下一年还是“好了伤疤忘了疼”。

究竟是什么力量让赵本山甘愿受此“折磨”?“说实话我这个人所有困难都经过,农村那阵差点没要饭,我要上的原因,就是我是一个大众情人”,赵本山说他至今感谢央视这个平台,也不能忘记“大众对你的喜欢”。不过赵本山也有私心,“对于我自己来讲,基本是够了,你说一个人能花多少钱,是不是?但是身边的一群孩子都在眼巴眼望地等着我的成功福泽到他们身上。”赵本山的这席话虽然听起来并不顺耳,但却很实在。

与春晚互相成就

当赵本山在春晚舞台上获得了巨大成功之后,各种评论也纷至沓来,其中一个问题就是,赵本山与春晚,究竟谁成就了谁?之所以有这个疑问,众所周知还是赵本山的名声太大了。

春晚的确是中国艺人的金龙门,但并不是所有的艺人都能一跃成龙。更多的艺人,虽然身价在春晚之后暴涨,但从此也和春晚没了缘分。当然,也就没有了再次上涨身价的机会。但赵本山不是,他年年上春晚,年年获好评,直至今天,许多人看春晚就为了看看今年赵本山又要怎么“忽悠”,他的小品也成为了年三十晚上一道众人瞩目的大餐。如果说,春晚曾经捧红了赵本山,那么在如今春晚日渐衰落的今天,赵本山一定程度上也成为春晚收视的保障。

而赵本山并没有满足于他在春晚舞台上所获得的成就,在此基础上,他一步一步,脚踏实地,建立起了他的商业王国。

除了在央视年复一年的“忽悠”外,很少有人知道,其实早在1993年,赵本山就已经成为了一个煤老板。他倒腾过煤炭,搞过运输,他一面进行着资本的原始积累,一面从演小品开始,演电影、拍电视剧,进而回归到干老本行,演起二人转,并将二人转产业化。

除了演出,赵本山已经成功打造出赵家班。老戏班的情分与新企业的公司化管理,土洋结合。赵本山抓住了二人转这一民间艺术的天然成长性,对其巧妙地包装和推广,使之成为东北民间艺术的代表,并采取舞台演出、拍电视剧、办文艺晚会、办学校、做影视基地等多种方式将其放大,形成了一条庞大而复杂的产业链。在这些背后,描绘的是一幅赵本山的商业地图,上面盖着“本山传媒”的印章。

与演艺圈中其他知名人士相比,成龙也罢,李连杰也好,他们都还停留在“卖”自己的阶段,没有形成除自己之外的商业模式。虽然,冯小刚和张艺谋都开始形成商业套路,并得到资本市场的认可,但其实他们还只是扮演着老板的部分角色,或者用一个很流行的词汇来说,他们远不如赵本山这么CEO化。

一言概之,赵本山未必是演艺圈首富,但一定是演艺圈第一CEO。

2009年,赵本山成功地靠寻找“毕姥爷”推出了小沈阳。他发现,进京的时候到了。5月2日,位于前门东路小江胡同,装修耗资3000万元的刘老根大舞台北京剧场开门纳客。

开门那天,赵本山最后出场。他首先来了10分钟的独白,说到动情处一度哽咽。那天,赵本山说他在后台想哭。这话不是虚话,从一个走街串巷、食不果腹的民间艺人,到名动天下的演员,再到如今,在天子脚下开场子,这一路走来着实不易。

小品台词篇7

天还蒙蒙亮的时候我就起床了，不是因为要出去玩，而是下下周学校的晨会，我们要参演老师给我们安排的的小品表演。这个表演由三位同学组成，我和其他两位同学约好今天在其中一位同学家里排练。

我为大家准备了稿子，吃完早饭就到她家去了。这是第一次到她的家里，肯定很高兴。但这次不是来玩的，主要任务是完成小品排练。首先我们先一起观看小品视频，通过视频学习，我们才能更演得更完美。看完视频，我们按照各自的内容开始念台词，刚开始我们连读都读不顺，经过反复读台词，终于对台词有了点熟悉。光读台词还不行，得给台词加上动作，我们就一边读台词，一边做动作，可发觉拿着台词，有些动作不大好做，看来，还是要把台词背会。没背多少时间，同学妈妈就让我们三人一起做巧克力cup cake了。

不知怎么的，大家一做起蛋糕就把排练任务这件正经事给忘了。这cup cake 我还从来没做过，可怜另一位男同学，连蛋糕都没做过，为了让他尝到做蛋糕的乐趣，只好把做蛋糕的机会让给他，我和另一位同学在旁边指导。一会儿，没熟的 cup cake就完成了，接下来，烤蛋糕的这个步骤就交给同学妈妈了。做完蛋糕，我们就开始玩起了游戏机，把排练的事早抛到九霄云外去了。

小品台词篇8

关键词：网络营销；搜索引擎营销；论坛营销

1.前言

电子商务的发展使得越来越多的人尝试通过网络购买所需商品，网络购物方便快捷，且不受时间和空间的限制，只需点击鼠标就可直接送货上门。不断增长的网络交易量为以网络销售为主的企业提供了大量的机会，目前大部分企业选择淘宝网、拍拍网等认可度较高的第三方交易平台作为商品网络销售的主要渠道。然而，随着越来越多的商家涉足网络交易，企业网络经营的压力也逐渐增大。怎么突破单一的销售模式，把握好第三方交易平台以外的消费者，成为企业需要思考的主要问题，而基于本地化的区域性电子商务贸易可以为企业增加更多的销售机会。

2.本地化电子商务分析

电子商务迅猛的发展并不能掩盖其自身存在的缺陷，如只能通过图片信息对实物进行感知、需要支付额外的物流费用、商家信用问题等。这也是一部分消费者不愿意通过网络进行购物的主要原因，他们更愿意将网络作为信息搜索的平台，在找到合适的本地商家后，当面进行交易。通常本地商品交易包括有如下几点优势：

（1）从物流方面，商家可以更即时的发货。因为地区跨度小，所以在物流允许的情况下，可以实现当日完成货物的发送。

（2）从信用方面，本地商家的诚信度更高。客户如果无法通过图片完全了解商品，可以直接到本地的店铺内查看实物。

（3）从支付方面，当面交易解决了那些不熟悉第三方支付工具的消费者如何付款的问题。

本地化电子商务简单、方便、安全、快捷，能最大化的满足本地消费者的需求。为有效的针对本地网络客户进行商品销售，让消费者通过网络能够更快的搜索到特定的本地商品信息，需进行有针对性的进行本地化网络营销。

3.本地化网络营销模式分析

3.1第三方交易平台营销

第三方交易平台是为买卖双方提供安全、诚信等保障的服务平台，目前国内知名的平台包括C2C（个人对个人）模式，如淘宝网、拍拍网等；B2B（企业对企业）模式，如阿里巴巴等。在平台内开设店铺可以较好的利用网内人气的资源，同时又便于本地客户进行搜索。

通常顾客在搜寻所需购买商品的同城商家时，一般会采用两种基本的搜索方式：一是按照地区进行搜索筛选；二是在搜索商品名称时加入地区的关键词。因此在第三方交易平台商品时，要特别注意地区分类及标题关键词的搭配。另外，要更多的突出本地的特色，可以将实体店铺的位置、图片及联系方式放到醒目的位置，便于本地消费者查找。

3.2搜索引擎营销

搜索引擎营销是基于搜索引擎平台的网络营销形式，主要利用人们搜索的习惯，通过提高关键词排名，有针对性的将营销信息传递给客户。以最小的投入，获取最大的商业价值。

长尾理论中提到需求和销量不高的商品所占据的共同市场份额，可以和主流商品的市场份额相比，甚至更大。同样对于用户搜索的关键词也符合长尾理论，我们将那些除了目标关键词以外所有带来访问流量的关键词称作长尾关键词。长尾关键词的优势体现在两点：一是长尾关键词可最大限度地集中非热门关键词带来的流量，从而达到获取搜索引擎流量最大化的目的；二是比起竞争激烈的主关键词，长尾关键词更容易获得好的排名。

在针对本地商品销售的搜索引擎营销中，长尾关键词会起到关键的作用，在确定目标关键词的基础上加入地区关键词，不但降低了关键词推广的难度，同时也可获得固定的、来自本地的流量，从而创造更多的销售机会。如关键词“T恤”，在百度首页收录中大部分来自竞价排名，推广难度较大，但加入本地化关键词“沈阳T恤”推广难度较小，且本地销售目标更明确。配合其它辅助关键词，如“沈阳T恤批发”、“沈阳T恤定制”等，针对性更强，效果更明显。关键词推广的渠道可以选择信誉良好的论坛、博客、分类信息等网站，便于被搜索引擎收录。

3.3论坛营销

论坛是互联网中常见的交流平台，是最早的互联网模式之一，一个成功运营的论坛可以聚集很高的人气，拥有较好的粘合度。论坛按功能性来划分可分为专业性论坛和地方性论坛，专业性论坛主要以教学、专业知识交流、资源共享为主，由于其网络交流的特殊性，因此没有任何区域限制；地方性论坛又分为大型论坛中的地方站和专业的地方论坛，虽然从网民分布上存在局限，但地方性的特点拉近了人与人之间的距离，线上线下活动的结合让网络更加真实可信。对于针对本地推广商品的企业来说，本地性论坛无疑是最适合的平台之一，不同性质的论坛平台，营销的方式也会有所不同。针对本地化论坛进行商品营销时可使用如下几种方法：

（1）融入论坛。作为推广的企业来说，不能只顾眼前的利益，盲目的注册信息，这样不但会引起论坛会员的反感，甚至会被管理员删除信息。只有在论坛多、回复信息，为论坛的建设做出一定的贡献，才能得到论坛管理者及用户的信任。

（2）软营销。企业在准备在论坛进行商品宣传时，不要直接的信息。如果作为论坛会员能从专业技术角度帮用户答疑解惑，从侧面让用户了解企业，会起到较好的宣传效果。在得到大家的认可后，可以通过口碑、论坛签名等多种非直接方式宣传自己。

（3）论坛团购。论坛团购是指企业通过论坛形式商品信息，用较低的价格吸引会员参与购买，最后形成订单统一发货的形式。论坛团购在本地化电子商务中优势明显，首先，通过论坛组织起来的团购信息能够更加直观的浏览参与的人数和购买的数量；其次，本地论坛便于人们沟通，对商品质量进行评价，遇到问题也能够方便的解答；再次，论坛灵活的参与性能够对商家信誉度和商品质量进行评价，以防上当。

参考文献：

[1]孙宜南.基于区域的电子商务整合研究[J].商场现代化,2009,(11).

[2]何旭兰.中小企业网络营销新工具——论坛营销[J].商场现代化,2010,(8).

小品台词篇9

关键词：对话；小说片段；台词课；教学改革

中图分类号：G42 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）30-0222-02

一、改革初衷

《以对话为主的小说和小说片段》这门课程创立于1996年，在此之前台词课教学一直遵循着“舞台语言基础训练（一年级）——舞台语言内外部技巧训练（二年级）——人物语言技巧训练（三年级）”三个阶段进行。在完成了一年级的舞台语言基础训练和二年级的舞台语言内外部技巧训练以后，学生学会了以文学作品为载体的朗诵方法，但是 向人物语言技巧训练的过渡就变得十分生硬，“以至于出现了学生在舞台上，尤其在影视表演时的‘朗诵腔’，被人戏称为‘搞话剧的’，在影视拍摄现场被导演斥之为‘演话剧嘛？！’的现象 。”①

台词课教学的改革不能脱离当时的戏剧氛围，首先来看一下90年代中国话剧的基本面貌。80年代的探索戏剧给中国戏剧的发展带来了一丝生机，但是随着话剧危机的加剧，话剧团体的停滞不前和话剧观众的不断流失已经成为不争的事实。90年代初期，“小剧场话剧运动”吹来了中国话剧的春风，开辟了话剧发展的广阔天地。小剧场相对于镜框式舞台而言观演关系更加灵活多变，舞台与观众席的距离更加贴近。演员在表演上更加贴近观众，贴近生活，情感的体验和表现越发细腻和真实。所以，以前的“话剧腔”和“影视腔”已经不适应当时的戏剧发展。

再来略看一下影视剧的发展情况。“90 年代的电视剧创作较之以往更多显露出其作为大众艺术样式的品性，逐渐摆脱了80 年代以前所受政治影响过大、宣教痕迹过重的误区，也更加遵循电视剧市场运作的规律，表现出大众化、通俗化、都市化、娱乐化的审美倾向。”②在这种审美的需求下，演员的表演也要更加真实和贴近生活，没有了话剧舞台上的艺术夸张，而人物的语言也要尽量保持生活中的原形，人物对白尽量做到生活化和口语化。

除此之外，还应该注意的是，90年代的涌现出来的一批优秀电视剧，如：《北京人在纽约》、《围城》、《过把瘾》、《还珠格格》等均改编自小说，所以，“年轻的电视剧艺术的成长，一直都有赖于文学的给养，除了借鉴其创作的规律外，最为直接的就是将文学作品进行改编。九十年代，对文学作品的改编则已成为电视剧创作的一个突出现象，大大丰富了九十年代的电视荧屏。”③

由此可见，现有的教学内容已经不能满足当下快速发展的话剧和影视剧对表演人才的需求，所以，当时的台词课教学组就提出了以下的三个问题：“1、能否从基础训练阶段就避免这种现象的出现？2、应该通过怎样的途径更科学、更迅速地解决从基本功、语言表现手段的训练到人物性格化语言的过渡问题？3、如何使台词课的教学更好地与表演课教学相结合？ ”④于是就选择了“以对话为主的小说和小说片段”这样一个教学内容为载体进行教学试验。

二、改革目的

目的1：通过小说这种载体，帮助学生顺利地进行从朗诵教学阶段到戏剧对白、独白教学阶段的过渡。

小说一方面用叙述语言交代故事情节、介绍人物外部特征以及人物内心活动等；一方面用人物对话展开矛盾冲突，促进故事发展，刻画人物性格。而在朗诵的教学阶段所选择的文章一般以抒情散文和叙事散文为主，虽然具备了叙事性的特征，但是人物对话很少，甚至在一个故事里会出现两个以上的人物，学生掌握起来具有较大的难度。在对白、独白阶段又成了这样一种情况：剧本完全以人物对话为主，没有叙述语言，作者对角色的外部特征、心理活动等几乎没有涉及，只能依靠学生自己对角色的内外部特征和角色的语言进行揣摩，如果从朗诵直接进入对白、独白的话，学生就容易出现“不说人话”的表演状态，过多地把注意力放到了语言外部技巧的运用上，追求声音的响亮、字正腔圆，而忽视了自己是作为角色在舞台上行动，这样一来就很容易脱离角色，不能很好地完成教学任务。

目的2、“跳进跳出”表演能够帮助学生熟悉“镜头前”的表演。

影视剧的拍摄不同于话剧，话剧是在一个相对完整、稳定的时间里演员进行连贯地表演，而影视剧往往受到时间、场景等外在因素的影响，表演具有跳跃性和分散性的特点。小说片段的开设恰恰能帮助学生熟悉镜头前的表演。例如：小说片段《过把瘾》：

我鼻子不是鼻子脸不是脸地转身吼：“你要干什么？”她笑，手拿一只打火机“啪啪”地打着火苗：“你要走，我就把这家点喽。”“你吓唬谁呢？敢点你就点。”

她二话没说，坐到床上，掀起床单一角就用打火机引燃。

引号内部分是学生的“表”，其余部分是学生的“说”，“说”“表”结合，边说边演。学生既要作为叙述者进行讲述，又要作为剧中角色进行表演，马上进入规定情景，马上找到角色的感觉，说演就能演，说哭就能哭，说笑就能笑。“说”和“表”既要区分清楚，又要连贯一致，一气呵成。

三、改革成果

《以对话为主的小说和小说片段》的教学从1995级开设课程延续至今，历经16个年级，小说的选择也由原来的五十余篇积累到现在的百余篇，题材涉及范围广泛，都市题材、农村题材、历史题材、部队题材等均有涉猎，作品难易程度也有所区分，可以适合不同程度的学生进行训练。本课程的改革迄今为止取得了如下成果：

1、编写教材《台词课训练教材之三——以对话为主的小说、小说片段》。

2、1999年获山东艺术学院优秀课程奖。

3、1999年评定为山东艺术学院改革试点课程。

四、改革展望

右边这个表格是山东艺术学院戏剧影视学院1995级表演班和2011级表演班的授课情况对比表：

从表格中不难看出，1995级表演班不论是在师资力量还是授课的强度和力度上比2010级表演班要强很多，也就是说明由于受到扩招的影响，学生的数量增加了，但是相应的师资力量并没有增加，课时量反而在减少，导致的后果就是教学质量的严重滑坡！所以，怎样更好地适应现在的教学成了摆在台词教师面前的难题。

笔者认为，有以下几个方面可以进行尝试：

1、在一年级的散文朗诵阶段就有意识地选择那些对话较多的文章进行训练，让学生早接触角色语言，为《以对话为主的小说和小说片段》打好基础。

2、让学生以自选片段和教学片段相互结合，在完成教学片段以后，留出两周的时间让学生进行自选片段的练习。这样做使得学生可以尽可能多地接触不同题材和风格样式的作品，也能在一定程度上提高学生的学习积极性。

3、鼓励学生多参加各级朗诵比赛和影视剧的拍摄实践，充分利用课余时间对台词教学进行有益的补充。

随着教学的不断深入，教学手段的多样化，台词课教学又呈现出了不同的局面和问题，希望通过对《以对话为主的小说和小说片段》课程的创立和发展进行研究能够对现在的台词教学起到一点促进作用，并找到更为科学的、更有成效的台词教学手段。

注释：

小品台词篇10

动漫舞台剧是当今青少年最喜欢的一种表演形式。本文拟从动漫舞台剧的现状、主要元素、中国内地动漫舞台剧与其他地区的区别、动漫舞台剧在我国发展缓慢的原因、动漫舞台剧发展的前景等方面进行论述。

[关键词]动漫舞台剧 Cosplay 主要元素 发展状况 发展前景

[中图分类号]J954 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）01-0074-02

一、动漫舞台剧的现状

动漫舞台剧是动漫产业链的一个衍生产品，它是以动漫文化为载体而衍生的一种舞台剧形式。

目前，吉林禹硕动漫游戏科技股份有限公司对动漫舞台剧的开发已初步形成了三种模式：自主开发、合作开发和定制开发。如3D动画剧情片《青蛙运动会》的创作，吉林动画学院董事长、院长郑立国亲自挂帅，从策划、编剧到创意制作全部由本院的师生原创；完美地把中国水墨画风格与剪纸艺术巧妙结合起来的5分钟2D动画片《猫和老鼠谁将被埋葬》荣获世界级日本广岛动画片大赛的“最佳影片奖”；而由本院动漫产品所衍生的动漫舞台剧，如中国彩色水墨画风的《小鸡想飞》，被幼儿园的孩子们成功地、多次搬上了舞台。

动漫舞台剧是运用动漫思维、情节、造型、风格、技术手段等来演绎和创造出舞台剧目一种全新的表演形式，面向的受众群体主要是青少年。

它的来源主要有以下三种：第一是改编自漫画和影视动画片；第二是把动漫造型与多媒体技术手段结合起来的舞台表现形式；第三种是把舞台剧改编成具有动漫风格的舞台剧。

二、动漫舞台剧中的主要元素——Cosplay、台词、音乐、舞蹈

（一）Cosplay在动漫舞台剧中的作用

Cosplay是英文Costume Play的简略写法，利用服装、饰品、道具以及化妆术来扮演动漫作品游戏中角色的一种行为。经过近几年对动漫舞台剧的摸索，吉林动画学院已把Cosplay动漫演出作为向社会展示学院原创动漫作品的主要表现形式，非常受欢迎。

中国内陆的动漫舞台剧对Cosplay的依赖程度很高，在2007年之前中国的动漫舞台剧几乎为零。现在，我们国家拥有很大的动漫舞台剧市场，特别是近些年来，国家的扶持和一些政策的出台，上海、北京、广州等各大主要城市的剧院不断增加，但遗憾的是，优秀的剧目却非常少。我国现在的儿童剧团不足三十个，儿童舞台剧的潜力无限。随着《喜羊羊与灰太狼》等国产动画片的播出，动漫舞台剧也在不断发展，动漫舞台剧的前景非常广阔，但要想与日本等国家相抗衡，就要更好地把舞台与动漫剧相结合，创造出更具有专业水平的舞台动漫剧。

（二）台词在动漫舞台剧中的作用

在舞台动漫剧中，台词是决定舞台动漫剧好坏的一个重要因素。由于舞台动漫剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠角色自身的语言与动作表情来表达一切，因此台词是动漫舞台剧上唯一可以运用的语言手段。

首先，台词必须具有动作性。舞台动漫剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开行动，让角色之间发生冲突，促使对方采取新的行动，逐渐把人物关系、舞台动漫剧的情节推向高潮。台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使角色在舞台上动起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。台词必须性格化，动漫舞台剧中的角色形象的塑造依靠自己的台词和行动完成，要想使台词性格化，必须得根据舞台角色的出身、职业、经历以及所处的时代特定的情境，掌握角色的语言特征。

动漫舞台剧中的台词一定要口语化，要使观众能够清楚明了地看懂剧情，理解人物，台词就必须明白浅显、通俗易懂，要具有口语化的特点。口语化使台词富于生活化的气息、亲切自然。在注意口语化的同时，也需要注意语言的规范化和纯洁性，要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生动的语言。这样，观众就能够看懂动漫舞台剧所要讲的故事和要表达的思想，能够吸引更多的观众。

（三）音乐在动漫舞台剧中的作用

根据剧情的需要，为达到特定的艺术效果，要在动漫舞台剧中配置相应的音乐音响，有助于表达角色的内心活动，渲染剧情，铺陈剧情的悬念、矛盾冲突、突出人物性格，不同的作品需要不同的音乐，在使用的过程中，应该坚持这一原则，目的是让观众从听觉上喜欢和理解动漫舞台剧。

（四）舞蹈在动漫舞台剧中的作用

舞蹈是动漫舞台剧的一个重要因素。通过优美的舞姿、舞蹈步伐、手势、舞蹈的节奏和旋律以及演员细腻的面部表情等，构成完整的动漫舞台剧艺术。

舞蹈具有强劲的节奏感，与动漫舞台剧结合在一起，会呈现出一种新的形态。动漫舞台剧中舞蹈能够宣泄情感，特征是刚柔相济，热烈奔放，符合广大观众的天性，不但能激起大众的探索欲望与好奇心，更能从中学习到如何磨炼意志，体验人生价值。

动漫舞台剧中的舞蹈同样能够追求时尚，传递时代的信息。舞台剧里的许多形象有时候是随心所欲的发挥，摇头晃脑、顿挫有力的舞步正好与舞蹈结合在了一起，使人感觉到他们是在借助于变化的身体语言来弥补情感表达的不足。动漫舞台剧通过舞蹈中最酷、最新颖的高难度动作，展现一种时尚的追求，使动漫舞台剧达到一种完美的视觉效果。

三、中国内地动漫舞台剧与其他地区的区别

在港台地区、东亚以及一些欧美国家，Cosplay的表演一般没有任何剧情，只简单地进行服装展示，注重道具、布景、台风、音乐、动作等与原动漫作品形象的相似度。然而，在中国内陆地区，Cosplay的舞台表演是非常有特色的舞台表演。最早是在北京和上海两地的国际漫画大会引入了卡通服饰扮演的，后来逐渐在全国各地的国际动漫节大会上都有演出，内地的Cosplay表演大都是有剧情的，扮演各种卡通人物的表演者，利用人物本身所具有的性格和行为特征，进行全新的情节编排，往往倾向于无厘头的闹剧、网络语言和表情，将动漫形象衍生为另一种艺术形式。

四、动漫舞台剧在我国的发展态势

（一）动漫产业在我国起步较晚、缺少固定的消费群体

动漫产业的发展在我国大多还处于对外加工阶段。这就造成了创意上的缺乏和难以创造自己的品牌。一位著名的动漫人士认为，除非故事本身特别吸引人，或者是企业自身的品牌知名度高，否则将很难进行有效的产业链后端开发。从最近中国内地的原创动漫来看，品牌意识的观念还是比较缺乏。创意的局限导致当前国产动漫产业的受众年龄较小，甚至有些儿童从来没有看过舞台动漫剧，受众人士较少，很难形成一个稳定的消费群体，事实证明，中国的舞台艺术的传播目标并没有落到实处，更不能奢望挖掘更多的受众。资料显示，动漫舞台剧在日本不仅有青少年的动漫舞台剧场，而且针对青年人的动漫舞台剧观众非常广，影响非常大。所以，我们应该对消费者进行艺术上的引导和培养，使其形成良好的心理体验，只有这样，才能让大多数的消费者认可动漫舞台剧并喜爱它。从目前动画片的生产数量来看，我国虽然是世界第一动画生产大国。但是，一些动漫企业盲目地进行投资，很难形成自己的体系，生产不出好的动画片就形成不了好的动漫舞台剧。一些动漫企业急功近利地弄了些粗制滥造的动漫舞台剧，使其观众产生了极大的反感。久而久之，受众的群体越来越少。

（二）动漫舞台剧里的形象缺少应有的外在美

动漫舞台剧里的形象是通过动画片形象转化而来，而我国的动漫企业由于在投资时具有相当大的盲目性，在设计动漫形象时，缺乏对观众们的了解与沟通，导致动画形象没有特色与吸引力，很难获得受众的认同与喜爱，因而从根本上影响了动漫舞台剧的发展。

（三）传播内容两极化，缺乏适合普通观众的需求

国内的大多数剧目有的是为了完成表演场次；有的是为了获奖，造成了传播内容的严重失衡。为了完成演出场次，剧院把一些老的东西翻来覆去地演，经济收益没了，可看性也变低了。为了获奖，剧目的政治性和艺术性都比较高，而观众又不愿意欣赏此类剧目，最后造成了票房低下，无人关注。

（四）动漫舞台剧受投资、剧本以及剧场的局限

国内对动漫舞台剧的投资甚少，一部分用于舞台剧本身的制作，另外一部分用于舞台剧的营销。动漫舞台剧最缺的是编剧，例如2006年全国只有三十多位专业的作者，因为中国的动漫产业存在着断代现象，比如在国际上多次获奖的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，其因“哲理美”“诗情美”“画意美”具有很高的教育意义和艺术审美效果。而现在的编剧就很难继承前人的艺术水准，对观众或市场需求的认识非常浅薄，创作出来的剧本没有什么亮点，很难吸引观众。

舞台美术设计人才非常缺，3D技术的应用也很少。现在，动漫舞台剧在一线城市的受欢迎程度较高，二、三线城市动漫舞台剧水平很低，缺少市场的运作。

五、动漫舞台剧的发展前景

（一）动漫舞台剧发展的建议

1.政府应加大对动漫产业的投资，动漫产业人员努力提升业技能水平。

2.开辟新的市场，把动漫舞台剧应用于其他大型表演活动中去，让更多的观众熟知。动漫舞台剧的内容要与时尚相结合，要与普通人的生活相结合。

3.大力提倡原创作品，树立自己的动漫品牌，例如“喜羊羊”“灰太狼”等，在创作、开发等各个环节进行完善，加大时间和精力的投入。

4.加大对动漫舞台剧的宣传。通过报纸、电视广告、网络和时下最流行的微博，利用新媒体，让更多的人喜爱动漫舞台剧。

（二）动漫舞台剧具有广阔的前景

1.首先对动漫游戏研发厂家来说，多彩缤纷的Cosplay表演本身就是他们营销产品的一部分，让大家直接感受到形象的魅力；对于一些房地产项目来说，举办一场精彩的动漫舞台剧抓住观众们的眼球，也就吸引了大量的买家，实现了自己的利益；还有很多大型商场商家们利用动漫舞台剧的表演吸引年轻人的注意，从而达到了自己的销售目标，汽车厂家利用Coser代替车模，同样也是一种扩大消费群的手段。

2.动漫舞台剧还可以衍生出一系列的产品。例如玩具、音像制品、电影、书籍、服饰、游戏、动漫模型、文具等，它们都能被开发成动漫衍生产品。现在，无论是欧美地区还是日本的动漫衍生产品的收益都占据了动漫产业的半壁江山，由此可见市场是非常广阔的。

中国是世界上人口最多的国家之一，动漫舞台剧和许多产业是息息相关的，庞大的经济市场必然会带动周边产业的发展，将促进中国动漫产业的发展。在做好动漫舞台剧的同时，还应该注意动漫衍生产品的开发，实现二者的双赢，用优秀的动漫作品改变国人对国产动漫的印象，创作出属于自己品牌的舞台动漫剧。

【参考文献】

[1]凌纾.动画编剧.湖北美术出版社，2009年.

[2]何立.百科辞典.学苑出版社.

[3]肖永亮.数字动画基础.北京师范大学出版社，2008年.