公共空间光影艺术产品研究

摘要：随着当今社会经济飞速发展，国民收入逐步提高，人们更加注重生活品质。人与公共空间的关系变得越来越紧密，公共空间光影艺术产品开始走进大众视野。本文从唐纳德•A•诺曼（DonaldArthurNorman）提出的情感化设计理论出发，以用户心理及体验作为切入点，通过进行对公共空间光影艺术产品设计的应用研究，为更有效地设计这类产品提供有价值的参考。

关键词：情感化设计;光影艺术产品;公共空间

用户体验如今众多光影艺术产品悄然出现在我们的城市公共空间中，如灯光秀、光影隧道、楼体投影、相关艺术展览等。因此在有关设计过程中充分考虑人本因素，发挥情感化设计理论的作用显得越发重要。本文对现有相关产品进行归纳分析，探寻实际策略，实现情感化设计理论和公共空间光影艺术产品设计的联结互通。

一、公共空间投影艺术设计情感化的必然趋势

1.情感化设计的理念。情感化设计，是旨在抓住用户注意、诱发情绪反应（有意识的或无意识的）以提高执行特定行为的可能性的设计。诺曼先生在情感化设计理论中提出了分别以本能、行为和反思三个设计的不同层面为基础，给使用者带来不同的功能体验和情感互动；论述了在现代设计中，情感所处的重要位置及作用；深入分析了如何将情感效果融入产品的设计中。2.公共空间光影艺术产品的情感需求。公共空间光影艺术从字面意义来理解，是通过某种手段让光影在特定空间中变换所营造的艺术效果。随着现代技术的发展，公共空间光影艺术产品除了运用普通照明营造出的视觉效果，更多的是以艺术装置作为本体，以公共空间作为载体，以声、光、电等作为技术与艺术融合的创作媒介，这类光影艺术作品满足的不只是基本的照明功能，其功能更与照明大相径庭，更多的是以多元化的表现形式，促进人与空间的交互，给予消费者别样的感官体验，使消费者为之而买单。如今，消费者要求越来越高，更多的关注产品所带来的精神层面的体验。一个好的设计不仅仅是要求在产品的视觉感受、产品功能上有所建树，对于使用者的心理关注也是必不可少的。而光影艺术产品由其本身的特质更决定了它与“人心”更加贴近。未来的设计必定是以用户为中心的设计，脱离人的目的而产生的产品必定没有适合的产品语境。经过对人与人、人与物、人与环境之间的互动交流分析，增进改善人与产品之间的互动关系，一切以用户为出发点，让人们在光影公共空间中的体验更舒适，更有趣，更有益。3.电子信息技术和其他高科技的发展21世纪科技发展信息革命使得产品更加快速更新迭代，光影艺术产品也是应运而生，同很多当代科技产品所表现出的一致，也存在冰冷机械的距离感，使得人们在光影空间中容易产生不适。但是新技术的出现对于光影艺术设计仍具有跨时代的意义，也促使当下的光影创意设计师们更主动去使用心理行为相关法则，使之有效地满足人类需求的同时，能更好地形成自然而然的沟通交互。大众对于产品的期望值随着时代的进步发展一直改变着，不单只是要求好用、实用的产品，其需求慢慢上升为具有情感色彩，提供情感价值，能够使人融入其中的一种联系介质。

二、国内光影艺术产品的现状反思

现代光影艺术产品设计源自欧美国家，而在这类研究领域里国外的发展也会比国内发展得更早、更为先进。目前我国这类产品处于步发展阶段，新产品的研发相对缺乏。如果这类产品设计用力过猛或不具备创新能力，都容易导致消费者的审美疲劳。比如国内商家都纷纷将自己和teamLab对标，《未来游乐园》被国内各地商业空间纷纷效仿，导致越来越多受众感受到了审美疲劳。而teamLab在从事多媒体创作中更似在借用一套电子语言，述说人与自然、社会、历史、艺术的关系，欣赏过后带给人深切反思。部分商家在技术上麻木跟风，内容上生搬硬套，面对要求越来越高的消费者是行不通的。只有在产品服务和用户之间建立起情感的纽带，才能形成对品牌的认知，培养对品牌的忠诚度，品牌成为消费者情感的代表或者载体，这样产品才会深入人心。此外，随着粉丝经济的发展，而光影艺术产品从产品性质上又是体验式产品，大多以单次消费为主。使得商家在推销这类产品时，麻木地打着科技与艺术结合旗号的情感策略充斥着街头巷尾。这类商家想赋予产品更多的“噱头”来引发消费者好奇心以达到商业目的，而这种将所谓的“噱头”营销做的用力过猛时，反而会拉大消费者与产品之间的距离，让产品缺少了亲和力。面对以上的情况也对我们设计师提出了更高的要求。

三、情感化在光影艺术设计实际应用中的原则

1.协调性原则。城市的公共空间被各种边界因素划分为不同的空间，公园、商城、广场、博物馆等，每一个区域都具有各自的功能。人们在不同空间中穿梭，空间中交织的光影艺术产品会与人的体验产生联动。光影艺术产品与不同空间的关系是对立又统一的，产品在呈现其艺术性的同时，应尽量避免过度设计的痕迹，融入各自的公共空间设定中。空间与空间的关系亦然，种种功能相互交织，最终会形成了有机的整体。在城市公共空间中的光影艺术应用既要区别对待这些不同功能之间的层次感，又要充分考虑其空间与空间之间不可割裂的连接性，体现其和谐的一面。2.交互性原则。交互体验感的增强有赖于传感技术的发展。传感技术一般是通过各种传感器如光敏传感器、压力传感器、温度传感器、测量距离的红外线、超声波传感器等感知外部变化再通过执行装置反馈对产品的形态、状态加以改变井赋予意义。设计师设计时应从人机交互中互动触发、互动方式、互动实时性设置等多方面考虑。除了技术上做到产品与消费者之间现实上的互动，本文所指的交互性更多的是强调与消费者思维或情感上的交互，包括产品所带来的心理治愈、功能使用感，以及体验的反馈等。交互性使得消费者在光影空间中更具有融入感与趣味感，这也会大大增加消费者对产品的好感。3.沉浸性原则。沉浸性是指用户通过光影艺术产品的表达呈现获得了置身于另一空间的感觉。适度的沉浸性有利于让用户由被动的观察者变成主动的参与者，沉浸于虚拟世界之中。沉浸性来源于对所营造的空间氛围带来的多种感知，除了我们常见的视觉感知、听觉感知外，还有力觉感知、触觉感知、运动感知、味觉感知、嗅觉感知、身体感觉等。合理利用沉浸性原则可以增强光影艺术效果，从而在无形中引导人们情感并体现出产品价值，让光影艺术公共空间成为人们情感的寄托。4.通用性原则。罗恩．梅斯（RonMace）提出“让所有人，不论年龄、体型、身体状况是否良好等都能够最大限度地接受、理解以及使用的环境的设计组合。”公共空间体验型产品也是面向全体大众的，应当在使用功能上把“平等、直观、易于理解”的语义附加于产品之上，打破年龄、种族等壁垒，使不同用户都能在艺术的参与下轻松自然、乐在其中，同时带给人们以美的享受。5.创新性原则。创新是公共空间光影艺术产品设计的核心。在公共空间光影艺术产品设计注重情感化设计过程中，要同时强调创新的重要性。以高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》为例，它展示了故宫博物院馆藏国宝级文物张择端《清明上河图》博大精深，其悠久的文化历史并没有成为其与先进技术文明融合的障碍，更在公共空间光影艺术的支持下，其独特的神韵让观者得以领略。除了技术上的创新，光影艺术产品设计要抓住不同环境、不同地方本身的特点，深挖各具特色的文化精神和文化元素，去呈现出不同地域自身的特色，满足大众差异化的情感需求，丰富精神文化生活的同时，提高人们的生活品质，创造新的生活方式。

四、结语

好的设计应当注重产品的视觉体验、使用功能和使用者的心理活动等。公共空间光影艺术产品在不久的将来会应用到城市的各个空间角落，在其中融入情感化设计是大势所趋。运用理性的科技要素与感性的情感需求相结合，进一步提升了公共空间光影艺术产品在大众中的好感度是当务之急。科技只是人类实现更好生活的手段，以人为本才能从根本上推动公共空间光影艺术产品设计的发展，基于情感化设计下的产品创新才是大众喜闻乐见的创新。

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作者:林璐 康丽娟 单位:华南师范大学