传统图案隐喻性在室内空间设计中的运用

摘要：传统图案渗透着民族智慧，反映着民族品格，是传统文化的重要组成部分。传统图案的隐喻性则是传统图案在漫长的历史长河中沉淀下来的审美意识与精神寄托的特色属性，它代表了劳动人民对生活的期望与祝愿，具有很强的象征意义。本文从中国传统图案隐喻性的表现方法入手，主要探讨了传统图案的隐喻性同现代室内空间设计融合的方法，旨在为现代室内装饰提升民族文化价值提供参考。

关键词：传统图案；隐喻性；室内空间设计

随着人们文化欣赏能力与居住品位的提升，后现代隐喻主义被引入到了室内设计中。后现代隐喻主义是一门建立在符号学基础上的新型理论，要想将其作为现代室内空间设计的主导思想，就必须确定一套适合的符号载体。当下，设计风格层出不穷，设计资源愈加丰富，但就目前倡导设计本土化、发扬民族文化精神的背景而言，中国传统图案无疑是最好的选择。中国传统图案作为华夏民族审美意识的结晶，内涵多样、形式精美，将其引入现代室内空间设计不仅能满足传统文化继承与发扬的需要，更能为现代艺术设计提供更加广阔的发展空间。鉴于此，笔者以中国传统图案隐喻性的表现方法为切入点，参考当前室内设计领域的经典案例，对传统图案隐喻性在空间设计中的具体应用展开分析，以期为广大艺术工作者的设计实践提供参考。

一、中国传统图案隐喻性的表现方法

1、直接隐喻

直接隐喻是指直接借助符号载体对文化内涵进行表达的隐喻类型。中国传统图案的直接隐喻所承载的信息大多是人们普遍熟知并认可的，只需通过确定的手法将其表现出来即可。一般而言，中国传统图案直接隐喻的具体表现方式有以下四种：1.象征。象征是根据事物的形态功能、习性特征等来表达人类思想情感的隐喻类型。如莲花象征高洁、竹象征正直、牡丹象征富贵。2.比拟。比拟是指借一件事物的形态、特征来比喻另一件事物的隐喻类型。如石榴多子寓意儿孙满堂，鸳鸯浴水寓意夫妻和谐等。3.谐音。谐音是借助汉字发音表达相同或相近含义的隐喻形式。如喜鹊的“喜”。4.文字。汉字本身就具有极佳的装饰性，其中一些蕴含吉祥寓意的汉字可以直接拿来作为隐喻图案主体。如“福”“禄”“寿”等。

2、间接隐喻

间接隐喻又称为模糊隐喻或多重隐喻，其具体表现方式有两种：1.提取片段。由于时代的发展，一些传统图片的内涵信息在文化阻滞性的作用下发生了演化、变异，逐渐具备了多样化解释的可能性。这就需要我们对传统图案进行缩减、提炼、抽取，选择其中确定性的含义来表达某种设计主题。2.形式隐喻。这里的形式隐喻不同于上述提取特定内涵的隐喻方式，而是一种在想象基础上对点、线、面等图案元素进行任意组合的意义表达，其由于组合形式的不一产生了多种解释，同样归属于间接隐喻。

二、传统图案的隐喻性在现代室内空间设计中的运用

1、直接隐喻性在现代室内空间设计中的运用

1）直接借鉴直接借鉴就是从传统图案中直接提取与室内空间设计表达相契合的喻意的设计手法。这一手法简便、明了，能够直接将室内空间设计的文化内涵传达给观赏者。在现代中式室内设计中，采用回纹点缀空间分割区域，或是选择文人气质十足的“梅”“兰”“竹”“菊”等图案作为墙壁装饰均属于直接借鉴。如图1（摘自秀居网），设计师在玄关影壁处添加了一幅“莲花”为主题的淡墨工笔画做装饰，“莲花”搭配圆拱形门框和回纹装饰使整个房间充满了高洁、雅致的中式格调。又如图2，设计师将“卍”字纹用于空间内所有隔挡、墙壁的装饰，“卍”字来源于汉字“万”，其本身带有“万事连绵不断头”的吉祥含义，用于餐厅装饰取财源滚滚、不间断之意。2）抽象提取抽象提取是在对传统图案进行直接借鉴的基础上，对其进行变形与再创作的设计方式。设计师可以提取整个图案的典型部分或中心部分，再加入对图案的理解对其进行改造，从而使之在保留原有喻意基础上呈现出更加新颖的形态。例如，“如意”作为我国传统文化中象征吉祥、美好的器物就经常以抽象的形态出现在各种装饰图案中，其简化变形后的形态有云形、灵芝形、心形等（如图3）。这些变形后的图形线条流畅，更为简洁大方，适应性也更强。如杭州“天地壹加”饭店的包间门扇就选用了灵芝形的“如意头”造型，凝练、对称的线条分别刻在左右门扇，开合之间表达了一种事事“如意”的祝愿。3）光影介入光影介入是一种基于空间环境的设计手法，具体是指将传统图案作为空间实体，借助环境中的光影传达某种特定内涵的隐喻性表现方式。通常，光影介入有两种情况，一是灯光介入，二是自然光介入。设计师选择的介入方式不同，所产生的视觉效果也不尽相同。但无论何种方式，设计师均需处理好图案实体、阴影、实体与阴影之间的空间这三个要素的关系。在中国传统图案中，能够很好地将上述三要素连结起来的图案主要有水纹、云气纹、火焰纹、窃取纹等。这些传统图案线条流畅、连贯，在光源照射下能够投下自然、清晰的影子，非常适合空间较大的房间装饰。如纽约Buddakan餐厅的隔挡就采用了镂空处理的云气纹，在店内古典气质浓厚的黄色光源照射下，云气纹在餐厅地板上形成了一连串云形影子，它们犹如一朵朵祥云般装饰着地板，不仅增强了空间层次感，还提升了饭店的民族文化气息。4）变换材质在传统图案构成中，不同的图案具有其相应的表达材质，如原始社会时期彩陶上的图案、夏商周时期青铜器上的图案、汉瓦当上的图案、清代青花瓷上的图案等，每一种材质的性质都要借助图案来表现出来，而图案的内容和造型也因材质的衬托而愈加鲜明。随着社会经济以及人类审美观念的不断发展，现代室内空间设计也对传统图案提出了新的要求，其要求转变传统图案的附属材质，将现代化的媒介材质与传统图案进行有机结合，以营造出充满传统文化内涵与东方特色美学的现代空间。如用木料取代石瓦当来表现瓦当纹的精雕细琢，用PMMA或玻璃材质取代陶瓷来体现青花瓷的清透典雅，或在乱毛石、平毛石上刻画夔凤纹来表现雍容华贵。每一样材质都要根据图案具体内涵以及空间属性来选择搭配，而不同材质的选择又会生成不一样的视觉效果。以纽约Buddakan餐厅为例，（如图4）该餐厅为烹饪亚洲菜系的顶级餐厅，餐厅空间设计理念也来源于对东方特色文化的诠释，设计师将不同材质与传统的东方图案进行结合，精致而又典雅、雍容而又清幽。餐厅墙面的花格窗上雕刻了一系列的传统纹样，如回纹、万字纹、冰裂纹、八宝纹、云纹等，这些图案并不是以传统的木材为介质，而是在铝板上切割而成，同时设计师还赋予不同花窗不同的颜色，实现了传统与现代、中方与西方的完美结合，其产生的隐喻性效果也是丰富多彩、深不可测的。

2、间接隐喻性在现代室内空间设计中的运用

由于图案信息残缺，导致受众对图案形成了多种理解，这种情况被称之为间接隐喻性。间接隐喻性可看做是多重隐喻或是模糊隐喻，其借助特定手法将图案的隐喻性传递给受众，使受众身临其境般产生丰富的想象，感知空间的变化。在现代室内空间设计中，间接隐喻手法的运用更能够营造出多层次、多元化的空间，有利于走进受众的心里，与受众产生情感上的共鸣。其中，“片断组合”“矛盾空间”“虚实相应”等都是较为常见的间接隐喻手法。1）片断组合传统图案历史悠久、内涵丰富，既有隐喻原型的神话故事，也有对美好生活的祈盼以及图腾崇拜。在时展过程中，受文化阻滞性的影响，图案的原有内涵不能够被精准地表达出来，导致多种解释出现。如彩陶舞蹈纹在出现之时定有一定的语义内涵，但在时空交替过程中其所暗示的一些信息被渐渐损耗，缺乏精准理解，故而衍生出了多种解释，这种解释虽模糊，但赋予了图案丰富的内涵。将间接隐喻图案应用在现代室内空间设计中同样也会产生信息的损耗，信息量被大幅度缩减，这样就会形成片断式的组合，传递出一种人为的模糊信息。与此同时，设计师提取历史的片断与现代空间进行重组、重构，从而获得了多种解释的可能。这种片断组合手法多被应用在特定的空间范围内或是具有一定文化气质的公共场馆之内。贝聿铭大师的苏州博物馆空间设计就较多采用了片断组合的间接隐喻手法，其截取传统水墨图案中的意象片断，结合现代手法将其应用在博物馆庭院空间中，从而使整个空间中的山、水、树、倒影形成了一种迷离柔媚、不可言说的奇特之景，提升了博物馆空间的趣味性、历史性和审美性。2）矛盾空间矛盾空间理论的形成与传统图案形式有着密切的关系，如众所周知的“如意盘长”“万字长锦”等典型的传统图案都在无形之中形成了一种矛盾空间，利用二维的平面空间营造出三维的立体空间效果，赋予一个图形不同的空间概念。受此启发，现代空间设计亦可采用矛盾空间来传递作品的隐喻之情，设计师可将每一个可视角度拟作一个二维平面，在此角度之上对现代空间进行造型设计。如此，每一个观察角度都会具有自己独立的二维空间，而从多个角度进行观察则会发现一个多变的、三维立体空间，其充满神秘性、趣味性。以名瑶会——旺座中心的过道和包间设计为例（如图5），放眼望去，月洞门相互穿插、无所不在，圆弧形的符号元素布满了整个空间，整体空间呈现出一种飘忽不定、变幻莫测的视觉效果，无法分辨出哪里是入口、哪里是出口。通过对作品平面设计图的观察便可知，其看似矛盾、无序，实则井然有序，整个空间都是极为流畅、自然的。3）虚实相应此外，虚实相应亦为间接性隐喻的表现形式之一。虚实相应已然脱离了传统图案的外象特征，其是传统图案构成的内在规律，如太极八卦图、窗格图案、剪纸图案等尽显虚实相应之趣，其反应在现代室内空间设计中即为“围”与“透”的关系。诚然，“围”与“透”是相辅相成的，围而不透的空间固然能够较好地保护观者的私密性，但同时也会心生闭塞之感；透而不围的空间尽管如同置身室外般宽敞自由，但相应的会缺乏一定的私密性。为此，现代室内空间设计总是将这两种元素统一在一起，结合整体空间环境营造出一种既“围”又“透”的“虚实”之感。一般来讲，室内空间设计的围透之感常借助隔断来实现，隔扇、移动屏风、太师壁、书架、古玩架、隔断帘等都可用来分割空间。这些隔断的图案多为传统的几何图案，经设计师精雕细琢之后呈现出来，不同的几何图案传递出不同的内涵意蕴，产生不同的装饰效果。如图6上海德餐厅跌宕起伏的过道全部采用刻有“万字长锦”的木门作为隔断，传统的半虚半掩的隔断木门形成了一种虚实相应的空间，加之对面玻璃材质隔断的衬托，实现了传统与现代的完美结合，光线穿过玻璃、透过木门隔断，形成了一种美妙的境界，深得观者的青睐。

三、结语

当前室内空间设计风格呈现出“多元化思想并存”、“百花齐放百家争鸣”的发展态势，本文希望通过对传统图案隐喻性的设计研究，将室内空间设计与传统图案以一种创新性的形式结合起来，告别过去单纯的界面图图案装饰法，从整体空间造型以及空间元素连接上体现出传统精神意蕴，从而实现“自白的彰显到隐性的表达”以及“传统与现代的完美结合”。尤其是在人们生活水平与审美观念日渐提升的当下，更多的室内空间居住者认识到文化特色、文化内涵、传统意蕴等具有中式装饰风格的室内环境已然成为了高品质、个性化的象征。越来越多的设计师开始立足于本土，重拾本土化设计，对一些经典的传统图案进行提炼、抽象、变化、打散、重构，以将其隐喻性彻底激发出来，从而创新出新的装饰风格，传递出特殊的情感与寓意。

作者:温耀龙 单位:重庆文理学院

参考文献:

[1]吴迪.喜相逢—传统图案中的对称美.黑龙江科技信息.2008年10期.

[2]赵忠.儒家的礼制观念对中国传统室内空间与家具形态的影响.美与时代（上半月）.2008年03期.

[3]胡大勇.论室内设计对传统文化的继承和发扬.艺术与设计论坛.2006年5月.

[4]朱力.场依存•空间•文化心理——中国传统室内空间认知方式浅析.家具与室内装饰.2007年05期.

[5]张塔洪、杨婷.形有尽而意无穷——中国传统建筑室内空间意境的营造.家具与室内装饰.2007年04期.

[6]徐晓燕.美的历程—中国传统图案中的审美思想.美与时代.2008年04期.

[7]赵春光.中国传统室内设计的设计美学.浙江工艺美术.2007年02期.

[8]刘俊.对室内设计现代性和民族性的思考.艺术理论.2007年06期.