传统民居现代空间结构设计探析

摘要:针对当下山西新农村建设中千篇一律的平房以及城镇仿古建筑进行了规整改良，结合山西民居的传统文化特色、现代简约风格设计要素，提出了山西民居简约室内设计概念。基于山西传统民居这一文化载体的审美内涵，从空间结构方面进行了现代化的创新性分析与表达，使山西民居设计成为现代语境下的新的有机统一体。着眼于提升民居设计的适用度和系统性，革新山西民居的文化表现形式，切实满足新时期民居使用者的文化需求，提升生活幸福感。

关键词:山西民居，简约风格，空间结构设计

山西传统民居类型丰富，分为窑洞式、砖木混合结构等，在建筑布局、空间组成、造型艺术、雕刻艺术等方面均传承山西风土文脉，独具特色，享誉海内外。目前山西民居大多为农村宅基地自建房，形式方面无法展现山西文化的厚重积淀，也不适用于不断发展的人居个性化需求趋势。现代简约室内设计风格［1］是一种以点线面为设计元素，不断发展内涵与外延的现代风格。其重功能，轻装饰，强调室内空间形态和物件的单一性、抽象性，意在运用空间布局、颜色、材料创造一种思想境界。现代简约设计方式与王家大院为代表的山西传统民居“贵精而不贵丽，贵新奇大雅不贵纤巧烂漫”［2］的审美取向高度契合。以下从空间形态、界面造型、组合方式等空间结构设计方面阐述山西传统民居的“传统魂，简约型”的新设计。

1空间序列结构

民居住宅以方形、矩形居多，根据生活领域划分为客厅、卧室等若干空间，室内空间的组合分为四个序列阶段:起始、过渡、高潮、终结。主次有序，张弛有度。

2空间结构设计

2．1门厅空间形态。门厅为民居宅院的起始空间，宜窄而高，搭配横向延展的院墙设计能更好的突出宅邸大门高大宏伟的尺度感。门厅作为能够显示主人艺术品位和家族门脸的关键所在，设计细节应提炼山西民居常见的具有传统艺术内涵的珍禽瑞兽百福纹样、砖雕形式作为主题与设计蓝本，进行点线面的主次错落排置。聚则增大体量感［3］，散则减少体量，通过疏密有间的精巧细节设计反衬出整体门厅的尺度感。2．2门厅与客厅的空间组合方式。门厅与院落之间的门廊设计作为过渡空间，宜采用具有引导与暗示功能的设计手法，同时对门廊进行细长化压低的空间设计，使人对前院与门厅的开阔景致充满期待，引人入胜。门厅与院落的空间组合有共享、过渡、主次、包容四种形式(见图1)。以“主次”的组合形式为例，客厅与院落两空间中的其一(图中方形的客厅空间)独自使用重叠部分，由于其空间完整，成为主体空间，另一空间(图中被切圆形的院落)则成为次要空间。这一组合设计强化了客厅的主体空间地位，带来客厅形态的创新以及开阔的视野。“包容”的空间组合形式则是大空间包含小空间，院落包围于客厅四周或半围合，开敞半封闭的形式可加强二者空间的联系。图1空间组合形式a）共享b）过渡c）主次d）包容2．3客厅空间形态。客厅作为整个民居空间序列的最高潮部分，其设计应强化整个民居空间主题。秉承传统民居采光设计思路，客厅南界面设计可沿用传统窑洞南墙的拱形全采光设计，以全玻璃新材质重新演绎窗棂纹样的动静层次感;也可采用窗户的横向大开窗使得室内空间与室外景色进行更好的流通，大开窗之间采用具有设计感的木柱进行装饰性分割。门窗为虚，墙面柱面为实，根据采光需求大小，以虚为主或以实为主均可，形成南界面的韵律美感。其余墙面的围透关系，可以有意识的进行墙体取舍与形状选择，通过围透关系的处理有意识的把人的注意力吸引到某个确定的室内外的位置和方向。大面积的屋顶天花设计可利用造型的错落感减少大体量的压迫感;小面积天花则可采用中部低外侧高［4］的结构设计，可以将人的注意力更好的吸引于窗外的美景，起到延展空间的作用，在民居外部还可创造出传统屋檐的新立面形态。客厅的天花纹样应与大门的主题门饰纹样进行呼应，将吊灯灯饰作为纹样的立体化二次演化进行设计。可通过木质、竹质的贴片或传统梁柱配合铜片等传统装饰材质以抽象的浅浮雕形式或透雕形式呈现，进行主次分明的结构造型。灯光作为虚空间设计的重要部分，应有助于烘托天花的纹样造型，营造出客厅作为核心高潮空间的精彩感官呈现，同时达到思想与美感的统一。2．4卧室与客厅的空间组合方式。卧室与客厅的组合方式以围绕客厅为趣味中心展开。这一空间组合方式不同于传统民居对称布局，是现代设计常用的主次分明的设计手法。山西民居客卧空间可通过以下三种方式组合:1)可采用窑洞的拱面天花造型进行纵深贯通，环环相扣的拱型可通过多种走向串联起多个分布于通道两侧的卧室，汇合于空间的视觉中心———客厅。为了使多个卧室空间的衔接不至产生单薄或突然的感觉，在各主要流线上可安插一系列过渡空间［4］，如洗手台、边角桌椅、插花布置小景观。2)单层平房民居较易采用连廊式设计打造空间的豪华感，可进行两个以上的连廊纵横交接，通过多角度方向变化营造空间的变化感。连廊贯通室外美景，依据不同主题与使用功能而大小不同、明暗不同的居室以不同的空间形态与客厅空间进行多种形式的围隔链接，在开敞与封闭之间变幻出山西民居的层次感，以至于使得民居外部创造出如同建筑师盖里设计的古根海姆博物馆一样的颠覆性造型，对传统屋檐墙体的节奏变化美感进行现代语言的有机形态再创造。3)将传统山西民居四合院的局部形式进行提炼，选取一种空间造型(可通过主题纹样进行几何化演化)作为基本单元空间，重复的运用同一种单元空间形式，以它做各种形式的排列组合，与其他形式的空间互相交替穿插，并以此形成一个统一的大空间。既具有传统的端庄排列形式，又可实现富有雕塑观赏性的或凌厉或流畅的墙界面造型设计。这些组合方式可造就不同的房屋外观，可结合地形地貌进行因地制宜的选择。走道连廊的内墙材质可采用泥坯或砖雕透雕进行造型，经由LED灯带的感光光源进行点缀，简约的线造型的灯带与透光玻璃材质的几何形状壁灯饰面，在引导空间的同时可以营造情绪。结合泥坯砖面与玻璃的古今韵味对比，粗燥与光洁的强烈质感对比，虚实之间尽显丰富变化，用素净背景墙体与光线拂扫的书写打造“晋风晋韵”的中式底蕴意境。2．5卧室的空间形态。主卧在落下尾声的空间序列之处，以封闭式、静止式空间为设计营造目标。可提炼“炕”这一山西传统民居元素进行现代地台式造型设计，通过对地面的抬高或下沉实现空间层次变化方面的创新，也可以对传统的炕内外形式进行方圆形规整切割，炕体取用新型可塑造材质，切割之后的单元元素进行纵横或单向环绕的累加重构，打通卧室的床与四周界面的界限;或以传统民居中的卧室家具架子床为元素采用子母空间的设计手法重造现代空间结构。空间结构形态的重构以具有高度自由度的雕塑感表达情感，让简单的就寝成为灵魂安息的居所。以吉祥元素的主题纹样进行床品的图案设计，以客厅的华丽吉祥纹样灯具进行卧室灯具的简约化减法设计达到静止的形式感，通过软装设计元素的重现达到与客厅这一开敞流动空间的和谐之美。2．6山西民居的空间结构创意设计案例。山西省太原市汾东新区2020年落成的振南府，整体布局沿用山西传统民居的形式，具有三进空间和礼乐之序(见图2)。通过对“高墙”这一独具山西民居造型内涵的元素意象进行现代简约设计手法的营造———参差错落的对称轮廓线、有藏有露的空间序列、足够景深的中轴对称形式［5］，打造出具有深巷院落尊贵神秘感的山西民居新形式。处处可见现代结构哲学对传统民居精华的新理解、新解读、新呈现。

3结语

简约风格设计将山西传统民居要素有机的提炼成现代简约的点线面元素，依据美学法则，以多种组合方式形成具有传统意象的空间。运用现代简约风格的对比手法，对传统建筑的层次感进行了新的有机塑造，打破了流于表面的仿古，是山西民居在新时代语境下的造型形式革新，也是对山西文旅资源开发的有益探索。

参考文献:

［1］崔冬晖．居室空间设计［M］．沈阳:辽宁美术出版社，2010．

［2］耿彦波．王家大院［M］．太原:山西经济出版社，1998．

［3］何崴．民宿设计，再造空间之美［N］．人民日报，2020-09-20(8)．

［4］彭一刚．建筑空间组合论［M］．北京:中国建筑工业出版社，2008．

［5］王金平，徐强，韩卫成．山西民居［M］．北京:中国建筑工业出版社，2009．

作者:武陆峰 单位:吕梁职业技术学院