疾病在电视剧琅琊榜的叙事功能

［摘要］电视剧中，疾病在叙事生成、主题、形象、美学等方面发挥着重要的作用。在电视剧《琅琊榜》中，疾病承担的叙事功能有:作为核心事件，决定故事发展的方向、方式和进程;制造悬念，增强故事的张力;塑造人物形象，营造悲剧氛围，增强人物的美感;形成人物不同的视角，成就人物独特的个性;凝练故事结构，突出故事主线。

［关键词］疾病;电视剧;叙事功能

一、疾病在电视剧中的叙事功能

“在文明演进的过程中，疾病扮演了一个相当重要的角色，它是人类生活的一部分。疾病自从在文学作品中出现的那一刻起，就已经脱离其自身而成为一个社会文化的问题”。［1］1“中外大量的文学作品对疾病进行了广泛的描写，它兼具有审美意义和叙事功能，成为烘托人物形象、推动故事情节、创设情景的道具［2］172。”不同于以文字叙事的文学作品，电视剧是用镜头组接来叙事，但和在文学作品中一样，电视剧中，疾病在叙事生成、主题、形象、美学等方面也发挥着重要的作用。疾病的叙事生成即疾病是叙事发生的重要原因，也是叙事发生的重要前提，日本电视剧《血疑》，就是由于幸子得了白血病而引发的一系列故事。疾病主题则是指通过疾病叙事而表现的社会主题、生命主题、爱的主题、主题隐喻等。《大宅门》以、辛亥革命、、卢沟桥事变等重大历史事件为背景，通过“百草厅”的兴衰以及白府各色人物命运沉浮，展现了那一时期的医生形象、医患关系以及社会文化生活。《神医喜来乐》则以中医、中药为载体，塑造了一个医术高超的民间医生形象，展示了清末民初百姓的生存状态。近年来，反映医患关系、医生生活的一系列电视剧《心术》《无限生机》《急诊室故事》《青年医生》《外科风云》等，也都是以治病救人为主线，以医生和患者为主角，以社会、伦理道德、个人成长等为主题，塑造当代医生形象，反映社会问题。疾病叙事的美学价值在于叙事文本呈现出的美学形象和受众的审美体验，它通过故事结构、人物、情境等表现出来，以增强作品的感染力。

二、疾病在《琅琊榜》中的叙事功能

“疾病在文学作品中的出现从来不是单纯的疾病，没有哪一个作者会就疾病写疾病，而是在疾病中隐藏了、遮掩了、偷渡了他们的想象、体验和思考［3］14。”电视剧《琅琊榜》中疾病是核心事件，决定故事发展的方向、方式和进程;它制造悬念，增强故事的张力，塑造人物形象，营造悲剧氛围，增强人物美感，凝练故事结构，突出主线。《琅琊榜》的背景设置在南梁大通年间，北魏兴兵南下，赤焰军少帅林殊随父出征，率军抗敌，却遭奸佞诬陷其谋反，在歼灭敌军之后，七万将士被本国军队残杀，埋骨梅岭。林殊侥幸生还，身中火寒之毒，历经削骨易容、至亲尽失之痛，改头换面，化身天下第一大帮江左盟盟主，十二年后以“琅琊榜”第一才子、“麒麟才子”梅长苏的身份重返帝都金陵。为昭雪冤案，他以病弱之躯，暗助昔日挚友靖王，辅佐其登上皇位，为含冤将士洗雪了污名。梅长苏自始至终是以伤病者形象出现，54集电视剧中20集有病榻或制药的场景。疾病在该剧中的作用表现在以下几个方面:(一)是核心事件，决定了故事发展的方向、方式和进程疾病是该作品叙事的逻辑起点，主角受伤得病以及伤病的反复发作构成了作品一系列的核心事件，即功能性事件，它们决定了故事发展的方向、方式和进程。“事件同时是行动(动作)和事故。二者都是状态的改变。行动就是由一个行动原引发的或对一个被动者造成影响的一种状态的改变［4］18。”“事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，并通过冲突来完成［5］29。”“一系列事件必须导向某种结局，正是由于读者渴望了解结局才使故事中各个事件具有了可续性［6］76。”梅长苏在战场上被重度烧伤，幸免于死，却中了火寒之毒，内力尽失，又因其伤病而易容，得到一个能合法出现的身份。伤病是前一事件(赤焰军覆灭)的结果，也是后一事件的行动原，它造成了林殊的消失，产生了梅长苏。后者成了江左盟盟主。他带着伤病出现，并以养病为由住进京城，从而开始了复仇计划，展开整个故事，最终以他带病出征结束。疾病将这一系列事件串成了一个完整的链条:受伤得病—梅长苏产生—进京养病—复仇—完成目标—带病出征。伤病使他内力尽失、容貌全变，这决定了他复仇的方式，即故事展开的方式:他不能再用武力，只能用计谋。易容则改变了他的身份。在此，伤病扮演了两种角色:其一，它是一种助力，使梅长苏易容，隐藏了他的真实身份，帮他瞒天过海，实现目标。养病是他进金陵城的理由。同时，它也是主人公的对头，是一种阻力，梅长苏必须不断地在医生的帮助下战胜疾病，摆脱死亡，战胜阻力，才能完成洗冤计划，其身体状况决定了复仇计划的进程。疾病决定了叙事的进程。(二)为故事制造悬念，控制叙事节奏疾病构成了该剧的基本结构，“结构的功能就是提供不断加强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们做出越来越艰难的冒险抉择和行动，逐渐揭示出其真实本性，甚至直逼其无意识的自我［5］104。”疾病在人物和目标之间造成一道鸿沟，为故事制造悬念，形成张力，并控制故事的节奏，推动情节的发展。疾病从两个方面为故事制造悬念:1．主角的生命与时间赛跑梅长苏存活年限不长，且与他工作强度成反比。这种限定逼迫他必须在有限的时间内完成目标。他必须殚精竭虑，同时还要保持足够的体力延续生命。在拼命实现目标的过程中，不仅要战胜敌方众多强大的对手，还要战胜自身致命的伤病。除了和敌方较量的场景，治病、制药也成为了该剧的重要场景。和敌方博弈胜负难料，和疾病斗争也生死未卜。完成目标的过程也是他快速耗尽体力，奔向死亡的过程。这种生与死的预期，是悬念之一。2．主角在关键时间和位置缺失“场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着的价值情景发生转折［5］31。”从第29集开始，主要场景分为两个平行的部分。一边是梅长苏的病榻，他开始发病，30，31集病情逐渐加重，直至昏迷不醒。在这些场景中，其健康状况和控制局面能力逐渐向负面转化。另一边场景是他的对手夏江和誉王的一系列活动:抓捕林殊的副将卫峥并引诱梅长苏的手下去营救，使其险些落入陷阱;诱捕梅长苏重要通讯员童路;幽禁靖王之母静妃。敌方的力量由弱变强。关键时刻主角因病缺失，使双方力量的对比向不利于我方的方向转变，直到形成了一个危机四伏的局面。治病场景缓慢而平静，我方是无奈的等待;而对手的各种运作却紧锣密鼓地进行，场景快速而紧张，敌方是积极地行动。这种一静一动、一松一紧的对比，形成了极强的张力，形成了悬念，给观众造成了强烈的压迫感。疾病是人物出入舞台的通道，是控制故事节奏的工具。(三)塑造人物形象，营造悲剧氛围影视作品中的疾病在塑造人物和营造氛围方面同样具有独特的美学价值和叙事功能。1．伤病造就人物形象疾病在中国文化中有历史传统，其重要含义是风雅。晋朝的美男子卫玠身体虚弱，能言善辩，是古代病才子的典型。《西厢记》里的张君瑞面貌白净，满腹经纶，却总是病恹恹的，是我国戏剧中才子的代表。现当代文学作品中的肺结核和白血病患者形象也如此。疾病使人物身材瘦削，面色苍白，他们因为虚弱无力而语言、动作都会显得温文尔雅，形成一种风韵。生病成了性情高雅、感情细腻而丰富的标志。梅长苏被称为“麒麟才子”。从外形上讲，伤病造就了他文弱书生的形象:苍白、瘦弱，总是拥炉而坐，侃侃而谈，手无缚鸡之力却运筹帷幄，是我国古代文学作品中该类才子的标准形象。“对照或反衬人物来塑造揭示人物性格真相，是所有优秀故事讲述手法中的基本要素。生活中教给我们这一宏大原则:看似如此，其实并非如此［5］101。”按照剧中的故事时间，梅长苏应该是30岁左右，正是血气方刚的年龄，他还是江左盟的宗主，按常理应该是英气逼人的。但他一直就是一副弱不胜衣的样子，但观众并没有认为他的形象违和，反而觉得他形象完美，且充满阳刚之气。这是因为一方面，他符合我国传统的才子的形象，符合国人的审美观。另一方面，他表现出的超人智慧和极强的意志力使这个人物充满力量。表面文弱冷漠，内心却充满仇恨怒火，有巨大的能量。虚弱的病体与强大的心灵形成了巨大的反差，这种对照使人物的形象极具感染力。2．伤病营造悲剧氛围“在创作中，作家们总是在悲剧人物受到侵害以前，千方百计地突出其有价值的方面。有价值的东西揭示得越充分，悲剧人物遭受毁灭给人的痛感也就越强烈［3］141。”“读者欣赏悲剧的重要意义在于审美主体获得了心灵和情感的净化。因为悲剧“乃是催起‘怜’和‘怕’这两种感情的东西，看客凭了戏剧这一媒介物而哭泣，因此洗净他郁积纠结在自己心里的悲痛的感情，这就是悲剧所给予的快感的基础。先前紧张着精神的状态，因流泪而和缓下来的时候，就生出悲剧的快感来。使潜伏在自己的内生活的深处的那精神底伤害即生底苦闷，凭着戏台上的悲剧这一个媒介物，发露到意识的表面去。”［7］44林殊父子为保卫皇室江山浴血奋战，却被皇帝灭门，他侥幸逃生却受伤染病。他父子的忠勇给自己带来了灭门之灾。伤病是忠臣被皇帝残害的烙印，构成了一种反讽。林殊遭难时17岁，是“银袍长枪、呼啸往来的赤焰少帅，是从不识寒冬雪意为何物的小火人”，受到亲朋好友的挚爱，下属的拥戴，正值人生最美好的时光。这个意气风发的青春少年，却突然被自己为之拼死效力的朝廷毁灭，中了令人生不如死的火寒之毒并为此削骨换皮，变成了连挚友和亲人也认不出的梅长苏，一个虚弱苍白，阴郁寡言，拥裘围炉，用冰冷的手指，搅动朝廷内外风云的谋士。他如一团熊熊烈火坠入了地狱的深渊，经过十几年的淬炼，变成了一块能置人于死地的地狱寒冰。无论是外貌还是人物的性格和心理都发生了巨变。这种凤凰涅槃，通过毁灭而得到新生的巨变形成了强烈的悲剧效果。用伤病加深主人公的痛苦与灾难，反衬出他的坚强意志、超群的智慧和高尚人格，营造悲剧氛围，这是伤病在剧中的美学价值所在。(四)伤病形成人物不同的视角，成就人物独特的个性“叙事视角的作用在于它是某种语言的透视镜、某种文字的过滤网，……是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度”。如杨义先生所说，“有时一个视角的精心安排，会起到波诡云谲，甚至石破天惊的审美效应。”［8］191伤病带来的巨变造成了人物的多面性。主角有林殊和梅长苏的双重身份，因此产生了双重人格，形成了他的双重视角。一种视角来自于梅长苏。肉体上和心理上的伤病、情感冲突都时时在折磨他。“在对病痛的感受中，在对生死的体验中，在对生命的回顾中，一种新的眼光和视野产生了。正常人的价值观和世界观在病患的心中发生了变化，这种变化至关重要，因为正是这种变化导致了一种全新的陌生化的叙述视角［3］104。”在此视角下，复仇洗冤是他追求的终极目的，是“主人公为恢复生活的平衡所表现出的深层欲望和所进行的不懈努力，是故事的脊柱。［5］200”为此，他不择手段，冷酷无情，一切都以对终极目标的利害来衡量。另一种视角是林殊的。从这个视角，他对亲友怀有挚爱，他为太奶奶去世伤悲，对自己利用了倾心仰慕并追随他的萧景睿而感到愧疚。为营救卫峥，即使知道自己将为此而深陷险境，也不遗余力。有人愿意用自己的血液延长他的生命，却被他拒绝。他有梅长苏的外表和超人的智慧，阴冷狡诈的权谋，毒辣冷酷，但内心深处却仍有一层温暖的底色，还保有林殊的一腔热血和高尚的人品。这两种人格有互相冲突也有彼此一致之处，相互交错，构成了人物的多面性，使梅长苏的形象丰满而富有魅力。(五)凝练故事结构，突出故事主线《琅琊榜》故事的主线是复仇洗冤。为了让电视剧更具娱乐性，爱情是必需的元素。但同时又不能让爱情冲淡了故事的主线。伤病形成了一道冰质屏障，将爱情故事冷冻成为背景，既保证了被冷冻的爱情故事依旧新鲜感人，故事的主线又不受其干扰。本剧主角有两个红颜知己:霓凰郡主和林殊曾有过一段感情，宫羽对梅长苏一片痴情。但梅长苏深知自己不久于人世，对二者都有意疏远。本剧中，爱情主要作为背景出现，毫无床戏、吻戏，却感人至深，偶尔在前台表现，也很朦胧、纯情，隐忍不发。梅长苏的疾病成为将爱情“石化”的工具，避免了情感纠葛影响复仇洗冤的主要情节;也避免了儿女之情削弱男主角的阳刚之气;伦理上使主人公站上道德高地，英雄形象更完美，增强了悲剧效果，满足了观众的审美需求。

三、小结

《琅琊榜》播出后获得成功原因很多。疾病作为独特的叙事工具，在剧中得到了巧妙的应用，形成了其新颖独到的叙事方式，是吸引观众的重要因素。利用疾病叙事，将一个伤病者作为复仇洗冤的主角，完成了即使健康的人也难以完成的任务，让整个叙事蒙上了一层悲壮的色彩。通过剧中的布景、音乐和服装的渲染和演员出神入化的表演，疾病有了更强烈的感染力。人们崇尚健康，健康对人而言，就如同空气和水一样自然。作为健康的对立面，疾病给人造成痛苦，使人陷入无能和无助的境地，它给人造成一种被剥夺感而为人所厌恶。正是由于疾病造成了非正常状态，它被当作一种叙事工具在文学和影视作品中得到广泛应用，因为它了给了人陌生的视角、别具一格的叙事结构;不同寻常的处理方式，人物顺理成章地出入舞台空间的通道，独特的审美体验，其叙事功能值得我们进一步探讨。

［参考文献］

［1］［美］亨利欧•内斯特•西格里斯特．疾病的文化史［M］．秦传安，译．北京，中国编译出版社，2009．

［2］刘奇志．《红楼梦》中疾病对于林黛玉和薛宝钗的意义比较［J］．红楼梦学刊，2013，(4)．

［3］宫爱玲．现代中国文学疾病叙事研究［D］．山东师范大学，2007，(4)．

［4］［美］西摩•查特曼(SeymourChatman)．故事与话语小说和电影的叙事结构［M］．徐强，译．北京，中国人民大学出版社，2013．

［5］［美］［罗伯特．麦基著．故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理［M］．周铁东，译．天津，天津人民出版社，2014．

［6］罗刚．叙事学导论［M］．昆明:云南人民出版社，1994．

［7］朱光潜．悲剧心理学［M］．张隆溪，译．北京，人民文学出版社，1983．

［8］杨义．中国叙事学［M］．北京:人民出版社，1997．

作者:刘奇志 单位:湖北医药学院