指挥团范文10篇

时间:2023-04-06 06:41:04

指挥团

指挥团范文篇1

一、总则

贯彻执行《中华人民共和国防震减灾法》、《省防震减灾条例》等法律法规,大力开展全民防震减灾知识宣传教育活动,增强全民防震减灾意识,提高地震应急能力,有效地减轻地震灾害,保护人民生命和财产安全,维护社会稳定,促进防震减灾事业与现代化进程同步发展。

抗震救灾应急宣传工作由县委宣传部统一领导,县抗震救灾应急宣传工作小组具体组织实施。

二、抗震救灾应急宣传工作机构的组成和职责

(一)县抗震救灾应急宣传工作小组由县委宣传部、县抗震救灾办公室、广电局、新闻中心、气象局等部门负责同志组成。县委宣传部负责同志任组长,县抗震救灾办公室负责同志任副组长,应急宣传工作小组下设办公室,办公室设在县委宣传部。

(二)县抗震救灾应急宣传工作小组的主要职责:

1、在临震应急期间,组织和开展抗震救灾应急对策的强化宣传。

2、破坏性地震发生后,在县抗震救灾指挥部统一指挥、协调下迅速向社会公告震情及其发展趋势;公布灾情;组织开展救灾宣传。

3、在发生重大地震谣传时,开展有针对性的宣传教育工作,及时制止和平息地震谣传,消除地震谣传给社会造成的不良影响。

(三)县委宣传部负责抗震救灾应急宣传活动的组织、协调工作,并会同县抗震救灾办公室对宣传口径统一把关。

(四)县抗震救灾办公室负责提供震情及震后趋势信息,并负责提供震情及震后趋势文稿。

(五)县广播电视台、新闻中心等新闻单位应明确专门记者,并认真做好抗震救灾应急宣传所需物资器材的储备工作,确保在任何状态下宣传渠道的畅通和宣传机器的正常运行。

(六)各乡镇、各部门要及时准确地按县委宣传部、县抗震救灾办公室的统一部署,将防震减灾有关法规,抗震救灾应急防御知识和当地政府的应急救灾对策,向社会公众进行广泛深入地宣传教育。

三、抗震救灾应急宣传工作预案启动条件和宣传内容

(一)抗震救灾应急宣传是带有动员性的防震减灾知识宣传。本预案在具有下列两条件之一启动即进入应急宣传期,在撤销地震预(警)报时即退出应急宣传期,转入正常宣传。

1、省人民政府已关于我县地震短期预报和临震预报。

2、已发生对我县社会产生影响的地震事件和重大地震谣传。

(二)抗震救灾应急宣传应突出以下内容:

1、中华人民共和国防震减灾法

2、省防震减灾条例

3、地震预报管理条例(国务院令98第255号)

4、政府地震应急部署、紧急救援与防止次生灾害措施;地震防御应急避险与自救互救知识。

四、抗震救灾应急宣传的原则和媒体

抗震救灾应急宣传坚持以下原则:1、党委和政府领导的原则;2、正面宣传为主的原则;3、统一口径的原则;4、内紧外松的原则。

宣传媒体:县广播电视台、政府网站及政府印发的有关通报。

五、临震应急宣传工作措施

(一)突出宣传重点。在接到省人民政府的破坏性地震短临预报或紧急情况下,市、县人民政府48小时以内的临震警报后,各宣传媒体要突出宣传抗震救灾应急宣传内容。

(二)坚持内外有别,适时、适当、适量作好应急宣传。县抗震救灾应急宣传工作小组应根据震情发展趋势决定宣传报道的统一口径,迅速开展应急宣传工作,及时有关信息、准确报道防震抗震救灾活动;针对不同地区、不同行业、不同居住环境,高效、积极、慎重地做好应急宣传工作。凡涉及震情和震情趋势的文稿,必须经县抗震救灾应急宣传工作小组负责人审阅后才可。

(三)大力宣传地震科学知识,引导社会公众以正确的态度和信心,消除各种恐慌心理。各乡镇、各部门要按照本预案迅速在当地开展应急宣传工作,稳定社会秩序,积极宣传人民政府实施防、抗、救活动的应急对策。

六、抗震救灾应急宣传工作行动方案

抗震救灾应急宣传工作小组各成员单位要按照各自的职责,分工合作,积极协助县抗震救灾指挥部稳定民心,迅速恢复社会正常生产和生活秩序,最大限度地减轻地震灾害所造成的人员伤亡和经济损失。

(一)根据震情、灾情决定救灾宣传报道的统一口径,并在规定媒体上进行宣传,大力宣传党和政府有关抗震救灾的方针、政策,政府救灾应急措施及群众自救互救知识,协助政府实施有效救灾指挥。

(二)及时传达党中央、国务院对灾区的慰问和关怀;宣传在抗震救灾中涌现出的模范人物及先进事迹,鼓舞人们振奋精神、增强战胜震灾的勇气和信心。

七、平息“地震谣传”的宣传教育工作

(一)无论何种原因、产生于何时何地的地震谣传,只要对本行政区内的正常生产秩序、生活秩序、社会秩序造成了不良影响,县抗震救灾应急宣传工作小组应开展有针对性的宣传活动,迅速加以平息,防止造成更大的社会经济损失。

(二)县委宣传部和县抗震防灾办公室要密切关注社会形势,及时掌握社会动态,根据具体情况,研究实施行之有效的避谣措施。

(三)各成员单位要随时收集信息,利用现代化的大众传媒,进行防震减灾法律法规及地震基本知识的宣传教育,引导人们正确对待地震谣传,保障社会生活正常有序。

八、奖励和处罚

(一)在实施地震应急、救灾和平息地震谣传的行动中有突出贡献的单位和个人,尤其上级机关、所在单位或负责地震管理工作的部门予以表彰或奖励。

(二)对于违反国家有关防震减灾宣传工作规定及本预案的行为,由有关部门对负有直接责任的主管人员和其他责任人给予行政处分,属于违反治安管理行为的,依照治安管理处罚条例予以处罚;构成犯罪的,由司法机关依法追究其刑事责任。

九、其他

本预案由县抗震救灾应急宣传工作小组办公室负责解释。

本预案专业术语解释:

1、地震应急——是指为应付突发性地震事件而采取的震前应急准备、临震应急防范和震后应急救援等应急反应行动。

2、破坏性地震——造成人员伤亡和经济损失的地震。

3、地震次生灾害——地震造成工程结构和自然环境破坏后而引发的灾害。如火灾、爆炸、瘟疫、有毒有害物质污染以及水灾、泥石流和滑坡等对居民生活区的破坏。

4、抗震救灾应急宣传——指带有动员性的防震减灾宣传活动。主要在政府短临预报意见的地区和发生中、强地震的地区进行。

指挥团范文篇2

一、救援体系

按照县委、县政府的要求,成立县抗震救灾指挥部救援组,在我县发生地震灾害时,统一领导、指挥和协调地震救援工作。救援组组成人员如下:

组长:县委常委、县政府常务副县长

副组长县委常委、武装部长

成员单位:武装部、县防震减灾办、县公安局、县教育局、县水务局、县科技局、县安监局、县交通局、县粮食局、县电力局、城关镇

二、主要职责

1、救援组的主要职责是:

(1)贯彻县抗震救灾指挥部的指示和部署,统一指导全县抗震救援工作,协调解决抗震救援中急需解决的重大问题。

(2)组织成立地震灾害紧急救援队。县抗震救灾指挥部临震预报时,宣布地震灾害紧急救援队进入紧急状态。

(3)发生地震灾害时,在接到县抗震救灾指挥部的救援指令后,第一时间确定救援目标,分配救援任务,派遣专业紧急救援队赶赴灾区,协调武警、消防、民兵预备役部队派遣抢险救灾队伍。

(4)坚持“以救人为主”的原则,现场组织紧急救援队排查、抢救埋压人员和受伤群众,抢修被毁的道路、供水、供电、通信等设施,维护水库安全。

2、救援组各成员单位的主要职责是:

县防震减灾办负责组织紧急救援队开展各项救援工作,协调各乡镇搜救队的救援行动。

县公安局负责组织疏散群众,维护灾区社会治安和城区交通秩序,保证抢险救灾工作顺利进行;组织公安民警、协调消防部队开展灾后救援工作。

县武装部负责派遣驻军或申请上级机关调集部队和民兵预备役赶赴灾区排查、抢救埋压人员,协助抢修被毁设施。

县武装部负责加强对首脑机关、要害部门、金融单位、救济物品集散点、储备仓库等重要目标的警戒,确保重要目标安全;派遣驻地武警部队或申请上级机关调集武警部队赶赴灾区排查、封控事故现场;配合公安机关加强治安控制,抢救被困人员,疏散群众。

县公安消防支队负责在发生地震灾害时,派遣驻地消防部队或申请上级机关调集消防部队赶赴灾区处置火灾事故,排查、抢救埋压人员。

县交通局负责抢修被毁的道路,协调运力保证应急抢险救援人员、物资的优先运输和灾民的疏散。

县教育局负责疏散各级学校的师生,协助抢救埋压师生。

县卫生局负责做好伤亡人员的抢救、处理工作;检查、监测灾区的饮用水源、食品等;对灾区可能发生的传染病进行预警并采取有效措施防止和控制暴发流行。

县食品药品监督管理局负责协调灾区药品、医疗器械的紧急调用。

县城建局负责组织力量对灾区被破坏的给排水、公共客货交通、县政设施进行抢修排险,尽快恢复上述基础设施功能;组织建筑物安全鉴定工作。

县水务局负责抢修病险水库,适时组织水库泄洪,维护水库安全。

县经贸局负责组织供应灾民和救援人员的生活必需品。

县安监局负责排查各类安全隐患,保障灾民和救援人员安全。

县电力局负责抢修被毁的电力设施,保障救援供电需要。

县电信公司、县移动公司、县联通公司负责为抢险指挥部提供必要的通信设备,及时抢修被毁的通信设施,确保发生灾情后通信畅通。

三、救援措施

地震灾害现场实行救援组统一领导、综合协调,各成员单位共同参与的应急救援工作体制。

1、救援队伍的组建

(1)县武装部负责组建1支县直驻军部队和1支民兵预备役连紧急救援队,每个乡镇成立1支民兵预备役连的紧急救援队。

(2)县武警中队负责组建1支县直驻地武警部队紧急救援队。

(3)县公安消防支队负责组建1支县直驻地消防部队紧急救援队。

(4)县公安局负责组建1支县直公安民警紧急救援队、19个乡镇公安民警紧急救援队。

(5)县交通局负责组建县直和19个乡镇道路抢救和运输紧急救援队。

(6)县卫生局负责组建以县人民医院、县中医院为主的2支县直卫生紧急救援队,乡镇中心卫生院成立1支卫生紧急救援队,乡卫生院成立紧急救援组。

(7)县教育局负责在各级各类学校分别组建成立1支紧急救援队。

(8)其他各职能部门均要组建1支县直专业紧急救援队和19个乡镇专业紧急救援队。

(9)各级机关单位、各村组均要成立自救和互救队伍。

2、应急救援的责任区域

(1)全县范围内同时发生灾情时,按照分级负责的原则组织实施救援,各乡镇紧急救援队在县抗震救灾指挥部的统一指挥下实施本乡镇范围内的各项应急救援工作,县直和城关镇紧急救援队负责县城各项应急救援工作。

(2)县内某一区域发生灾情时,由县抗震救灾指挥部救援组统一调度救援力量,赶赴灾区实施救援。

(3)县城发生灾情时,县直和城关镇各紧急救援队第一时间开展救援,并紧急调动各乡镇救援队配合实施救援。

2、救援队伍的指挥与协调

(1)救援队伍到达灾区后向地震现场指挥部报到,受领任务。

(2)各救援队要及时参加地震现场指挥部召开的会议,报告救援工作情况。

(3)在救援行动进程中及时报告新发现的情况和需要解决的重大问题。

(4)各救援队之间要积极妥善地处理各种救援功能的衔接与相互配合;友邻队伍之间要划分责任区边界,同时关注结合部;区块内各救援队伍之间要协商解决道路、电力、照明、有线电话、网络、水源等现场资源的共享或分配;各救援队伍之间保持联络,互通有无,互相支援,遇有危险时传递警报并共同防护。

3、人员抢救程序

在地震废墟中进行人员抢救要按照搜索营救程序实施。

(1)现场快速展开:现场快速勘察,设置警戒线,建立救援基地;

(2)搜索行动:展开人工搜索,尽快发现地表或浅埋的受难者,进行犬搜索,找寻被掩埋于废墟下的受难者,对重点部位进行仪器搜索,以精确定位;

(3)营救行动:采用起重、支撑、破拆及狭窄场地营救、高空营救等方式,使受难者脱离险境;

(4)医疗救护行动:由具有现场急救经验的专业急救医生采取医疗救护手段对受难者进行救助,迅速转送医疗站。

4、应急人员的安全防护

参加灾区应急与救援工作的队伍应对震损建筑物能否进入、能否破拆进行危险评估;探测泄漏危险品的种类、数量、泄漏范围、浓度,评估泄漏的危害性,采取处置措施;监视余震、火灾、水灾、爆炸、放射性污染、滑坡崩塌等次生灾害、损毁高大构筑物继续坍塌的威胁和因破拆建筑物而诱发的坍塌危险,及时向救援人员发出警告,采取防范措施。

指挥团范文篇3

一、医疗卫生体系

按照县委、县政府的要求,成立县抗震救灾指挥部医疗卫生组,在我县发生地震灾害时,统一领导、指挥和协调地震医疗救治卫生防疫防病工作。医疗卫生组组成人员如下:

组长:政府副县长

副组长:县卫生局局长

县政府信息督查室副主任

牵头单位:县卫生局

成员单位:县药监局、疾控中心、卫生监督所、质监局

二、主要职责

1、医疗卫生组的主要职责是:

(1)贯彻县抗震救灾指挥部的指示和部署,统一指导全县抗震医疗救治卫生防疫防病工作,协调解决抗震医疗救治卫生防疫防病中急需解决的重大问题。

(2)组织成立地震灾害紧急医疗救治队和卫生防疫防病队,县抗震救灾指挥部临震预报时,宣布地震灾害紧急医疗救治卫生防疫防病队进入紧急状态。

(3)发生地震灾害时,在接到县抗震救灾指挥部医疗救治卫生防疫防病的指令后,第一时间确定医疗救治防疫防病目标,分配医疗救治卫生防疫防病任务,派遣专业紧急医疗救治卫生防疫防病队赶赴灾区,做好受伤人员的临时救治和转入后方医院救治,开展卫生防疫防病工作防止传染病疫情的发生和蔓延。

(4)协调并做好灾区药品、医疗器械的紧急调用。

(5)做好灾区饮用水源、食品等检查检测。

(6)做好受灾人员的精神、心理卫生等方面的疏导工作。

2、医疗卫生组各成员单位的主要职责是:

县卫生局负责组织医疗救治卫生防疫防病队伍开展各种医疗救治和卫生防疫防病工作,协调各乡镇医疗救治队的医疗救治卫生防疫防病工作。

县药检局负责协调并做好灾区药品、医疗器械的紧急调用。

县乡医疗机构负责组建医疗救治队伍,调配急救车辆和设备,协调临床用血的采集供应,制定医疗救治工作方案、指导做好灾区伤员的救治、转运等,并组织开展医疗救治师资培训工作。

县疾病预防控制中心负责组建防疫防病队伍,调度防疫车辆和设备,指导灾区疫情监测和预防,开展普服药和消杀灭工作,防止传染疫情发生和蔓延。

县卫生局卫生监督所负责组建卫生执法监督队伍,调度卫生监督车辆和设备,指导灾区开展灾区饮用水源、食品等检查检测工作。

县质监局负责灾区救灾物质的质量监督管理工作。

三、救援措施

地震灾害情况实行医疗卫生组统一领导、综合协调,各成员单位共同参与的应急医疗救治卫生防疫防病工作体制。

1、医疗救治卫生防疫防病

(1)县卫生局要组建医疗救治专家组和20人的医疗救治队各1支;县一院、中医院分别组建20人的医疗救治队各1支;妇幼站要组建10人的医疗救治小分队1支;县二院要组建15人的医疗救治队各1支;屯字、平泉、三岔、开边中心卫生院要分别组建10人的医疗救治小分队各1支;各乡镇卫生院要组建5人的医疗救治小组各1支。疾控中心和卫生监督所各组建1支卫生防疫和卫生监督队。

(2)县药检局要组建1支药品、医疗器械紧急调用和转运伤员队。

(3)县质监局要组建1支救灾物品质监和转运伤员队。

2、应急救援的责任区域

(1)全县范围内同时发生灾情时,按照分级负责的原则组织实施医疗救治卫生防疫防病,各乡镇卫生院医疗救治组在县抗震救灾指挥部的统一指挥下实施本乡镇范围内的各种医疗救治卫生防疫防病工作,县直医疗卫生机构负责县城各种医疗救治和卫生防疫防病工作。

(2)县内某一区域发生灾情时,由县抗震救灾指挥部医疗卫生组统一调度医疗救治卫生防疫防病力量,赶赴灾区实施救援。

(3)县城发生灾情时,县直医疗卫生机构医疗救治和卫生防疫防病队伍第一时间开展医疗救治和卫生防疫防病,并紧急调动各乡镇医疗救治组配合实施救援。

3、医疗救治卫生防疫防病队伍的指挥与协调

(1)医疗救治卫生防疫防病队伍到达灾区后向地震现场指挥部报到,受领任务。

(2)各医疗救治卫生防疫防病队要及时参加地震现场指挥部召开的会议,报告医疗救治卫生防疫防病工作情况。

(3)在医疗救治卫生防疫防病行动进程中及时报告新发现的情况和需要解决的重大问题。

(4)各医疗救治队之间要积极妥善地处理各种医疗救治的衔接与相互配合;友邻队伍之间要划分责任区边界,同时关注结合部;区块内各医疗救治队之间要协商解决药品、器械等资源的共享或分配。各救援队伍之间保持联络,互通有无,互相支援,遇有危险时传递警报并共同防护。

4、人员抢救程序

在地震区域内,帮助救援队搜索受难者,一旦伤员营救成功,医疗救治队工作人员要采取快速有效的救护手段,对受难者进行救治,迅速把伤员转送到医疗站,同时开展灾区和灾民居住区域的卫生防疫防病工作,以控制传染病疫情的发生和蔓延。

5、应急人员的安全防护

参加灾区医疗救治卫生防疫防病工作的队伍应做好自身安全防护工作,特别是医疗救治队伍在转运伤员过程中,卫生防疫防病工作队伍在开展消杀灭工作中防止余震、水灾、滑坡、崩塌等自生灾害、损伤高大构筑物继续坍塌的威胁和因破拆建筑物而诱发的坍塌危险,及时向救援人员发出警告,采取防范措施。

指挥团范文篇4

一、总则

为了认真贯彻执行《中华人民共和国防震减灾法》、《省防震减灾条例》等法律法规,切实增强全民防震减灾意识,提高地震应急能力,有效减轻地震灾害,切实保护广大人民群众生命和财产安全,维护社会稳定。抗震救灾预报监测工作由县抗震救灾指挥部统一领导,县抗震减灾预报监测组具体组织实施。

二、主要职责及工作要求

(一)预报监测组的主要职责

预报监测组领导小组要做好灾情研究会商和分析判断,并及时做好预测预报和监测工作;成员单位和办公室要加强值班,实行24小时值班制度,保证通讯畅通,及时汇集上报监测情况,做好预报监测的上下衔接和具体实施工作。

(二)各成员单位的主要职责

1、县防震减灾办:印发地震防治基本知识和地震灾害发生前的异常先兆现象宣传培训材料,培训县、乡确定的地震观察员,加强对开边地震台和三岔水氡监测站的监管,及时了解观测数据,掌握地震动态,建立健全县、乡、村三级监测网络。

2、县电信公司:确保通信网络畅通。

3、县气象局:预测灾区天气变化情况,做好预警预报,提供准确的气象服务。

4、各级地震助理员:自觉遵守《地震监测管理条例》,宣传地震知识和法律法规,及时准确上报地震灾害情况。

(三)工作要求

各乡镇、各部门要充分认识做好地震预报监测工作的重大意义,高度重视做好这项工作。预报监测办公室要随时加强同省市地震监测部门联系,及时了解掌握地震监测信息。任何单位和个人不得随意地震预报。

指挥团范文篇5

一、救援体系

按照县委、县政府的要求,成立县抗震救灾指挥部基础设施组,在我县发生地震灾害时,统一领导、指挥和修复基础设施工作。基础设施组组成人员如下:

组长:县委常委、县政府副县长

成员单位:县经济贸易局、交通局、城乡建设局、电力局、电信公司、移动公司、联通公司、销售分公司销售部。

二、主要职责

1、基础设施组的主要职责是:及时向县抗震救灾指挥部汇报灾情,迅速组织力量重点抢修灾区受损和被毁公路、电力、供水、通信等与人民生活、生产紧密相关的生命线工程,尽快恢复功能,确保重要设施畅通安全。

2、基础设施组各成员单位的主要职责是:

发改局:根据受灾的轻重程度提出必需的救灾物资计划,做好救灾物资的储运、调拨工作,组织运送救灾物资,管理县内外救援物资的储运和分配。协调、指导外来救灾救援队伍开展工作。

城建局:在地震发生后,当水源地和供水管道遭破坏不能正常供水时,启用分散的备用水源,根据水源分布和管道破坏情况设立或指定临时供水点,实行分区供水。同时,要保护好水池的存水,防止滥用和污染,以备急用。要迅速修复水源地和送水管道,抢修水房和水池以增加水量、扩大送水范围,保证居民生活用水。同时要制定灾区生产、家园重建规划,统一组织恢复生产建设,本着“先急需、保重点”、“先易后难”的原则安排工程建设。

交通局:在地震发生后30分钟内,迅速组织吊车、挖掘机、装载机,对全县县道桥梁和主要公路进行目测检查,对因塌方、堵塞造成的公路及时修复和疏通;派遣客运车辆紧急疏散学生和群众;另外调用运输车辆运输救灾物资。

水务局:及时排查全县人饮工程受灾情况,在向救灾指挥部汇报的同时,要组织专业技术人员对全县受损人饮工程进行抢修。当水源地和供水管道遭破坏不能正常供水时,启用分散的备用水源,根据水源分布和管道破坏情况设立或指定临时供水点,同时,要保护好水池的存水,防止滥用和污染,以备急用,保证各乡村人民群众生活用水。及时排查水库,把水库因地震原因出现裂缝可能发生的坍塌、决口现象及时上报指挥部。

经贸局:及时汇报全县重点企业受灾情况,以城镇为重点,在企业中重点抢修易产生次生灾害的部门和设施,最大限度控制和防止次生灾害。

电力局:要在地震发生30分钟内向县政府报告输电路、变配电设备损坏情况,并采取应急保安措施,防止变、配、输电设备损毁所致的次生灾害发生的扩大,供电部门要遵循先供电、后扩大范围供电的原则进行抢修和恢复工作,同时要组织临时发电的设备,以保障救灾工作顺利进行。

指挥团范文篇6

关键词:音乐指挥;艺术风格;形成因素

一、音乐指挥的作用和意义

乐团的主管者通常都是音乐指挥人,指挥人不仅要保证整个乐团的演奏效果,还要对整个表演的流程进行合理规划,所以指挥人在乐团中起着极为重要的作用。在整个交响乐团中音乐指挥就是艺术指导,有效的艺术指导能够使排练、曲式演奏、演奏者定位、和声以及合唱等方面发挥最好的乐团效果,同时通过指挥者的音乐指导,增强了乐团中众多演奏者之间的默契感,对乐团成员具有极大的协调作用。

二、音乐指挥艺术风格形成的主要因素

(一)音乐作品的创作者。对音乐作品进行全面的了解是音乐指挥者在日常排练和演出时必要的考虑条件,要想演奏出高水准的作品就必须对作者的情感和思想进一步的挖掘,只要这样音乐指挥人在进行演奏指挥的过程中,才能指导出具有作者灵魂、作者艺术风格的作品。音乐指挥者通过不断的排练与演出,结合自身的艺术情节融入了作者的艺术风格,并不断进行创新和完善,逐渐形成了具有作者特色的音乐指挥艺术风格。例如:在演奏贝多芬c小调第五号交响曲“命运”的过程中,首先音乐指挥应该了解作者贝多芬的艺术风格和创作处境,然后再进行乐团排练,同时结合自身的音乐指挥经验,才能将命运交响曲的作品内涵在演奏的过程中得以显现出来。(二)音乐作品的内容。由于音乐指挥者个体存在着差异的因素,音乐指挥对作品内容的理解角度并不相同,所以在演奏同一个音乐作品的时候不同的音乐指挥所表现出来的音乐风格完全不同,音乐这门艺术的欣赏途径主要是通过认的感知和想象,音乐指挥在实际的演奏指挥中需要将各种各样的乐器进行协调组合,并结合不同的曲式曲调为人们演奏出一个能够符合人们感观想象的音乐作品,然后通过自身对音乐作品内容的理解,形成一系列的指挥动作,长此以往音乐指挥就会形成一种作品内容与自身指挥特点相融合的艺术风格。例如:在演奏“黄河大合唱”的过程中,音乐指挥对作品内容进行了全面的了解,能够感受到作品中所带有的奔腾气息,体会到黄河的壮阔,然后结合了自身的指挥特点进行黄河大合唱的演奏,使音乐指挥的艺术风格变得振奋激昂。(三)音乐指挥自身的艺术特点。每个音乐指挥在步入乐团前都有不同的成长经历、教育经历以及音乐氛围,所以音乐指挥的个体差异受人文环境直接的影响,有着不同的三观认知,而且指挥者的生活习惯和性格都各不相同,使得在实际的交响乐演奏指挥中每个音乐指挥的艺术风格都不相同。音乐指挥在了解作品内容后结合自己内心对作品的诠释进行演奏指挥,同时根据自己的动作指挥习惯将音符与节拍为观众表达出来,使自身的艺术风格在乐团演奏的过程中显现。(四)外在因素的影响。音乐指挥者在进入乐团演出之前都经历了不同的生活阅历,而且有的音乐指挥家庭中都是世代搞音乐的,这样以来对孩子成长的熏染就特别大,孩子会随着父母对音乐的理解而将自己对音乐的理解定型,同时不同的生长环境和不同的教学水平都影响到了音乐指挥对音乐的认知和理解,有些时候音乐指挥常常将自己内心的情感、对生活的感悟、对国家的热爱、对历史事件的愤慨等等融入到音乐中去,这样经过长久的乐团排练自然就出现了具有音乐指挥自身特点的艺术风格。(五)乐团管理。我们大都了解交响乐的乐团演奏人数很多,有小提琴手、钢琴手、大提琴手、萨克斯手、还有合唱团,这样一个庞大的乐团在场上共同演出,难免会出现配合不齐的现象,所以在乐团中制定了音乐指挥这一职位,主要的目的就是让演出更为完美,使乐团众多演奏者的配合更为默契。

三、音乐指挥艺术风格的大致含义

音乐指挥的艺术风格取决于指挥者对音乐作品的背景、内容以及指挥者自身的思想认知和人格特点,一个成功的交响乐演奏不仅能够体现出作者的思想感受和作品意境,同时还能够表达出指挥者的个性修养和气质格调,指挥艺术风格的形成源于音乐指挥者对作品原创作者时代背景的了解,对曲式曲调不同的表达方式,经过漫长的演奏积累与多次的乐团排练而形成的一种艺术特性。音乐指挥艺术风格不仅对音乐艺术进行了较为独特的演绎,而且使作品的内在思想和指挥者的指挥特色得到了很高的体现,从一定意义上可以说音乐指挥艺术风格是指挥者自身灵魂与音乐作品灵魂的各位一体。

四、结语

总而言之音乐指挥艺术风格通常都是指挥者对音乐作品的诠释,影响音乐指挥艺术风格的因素还有很多,例如指挥者周围的环境、乐团的总体演奏特点、排练过程中所发生的事物、以及当前指挥者和乐团成员的文化程度等等,这些因素都属于外在的影响因素,而内在的影响因素主要就是指挥者对作品内容和背景的理解,以及指挥者自身的人格特点。音乐指挥艺术风格是一种具有指挥者个人特色的艺术风格,指挥者通过对作品的理解、在演奏中融入自己内心的体会,以及对作品原创者的模仿和自身对作品的感情,将自己的艺术表达风格逐渐的创新完善,完善艺术风格的过程实质上就是艺术风格形成的过程。

[参考文献]

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[3]王薛瑶.浅析音乐指挥中的美学元素[J].北方音乐,2016,23:141.

指挥团范文篇7

(一)指挥一一群体音乐表演形式的“演奏”艺术。从某种意义上说,指挥首先应该是一门隶属于音乐二度创作的“演奏”艺术。只不过指挥家手中掌握的“音乐生产工具”已不再仅限于某一特定乐器(如钢琴、二胡、定音鼓,及其自身的声带和共鸣腔体等),而是一支符合一定规格、具有相应编制的音乐表演团队(包括各种类型的合唱队和乐队)。所以,这就要求指挥家对团队中各种“乐器”(包括人声在内)的演奏性能和表现特征等做出全面、深入、系统、熟练的精深掌握。只有这样,才能在“演奏”各类合唱队或乐队这种高级“乐器”时真正做到“人器合一”,使指挥家本人和他演奏的“乐器”(即各类合唱队或乐队)有效地融为一体,从而得心应手、灵活自如地为音乐表现服务。(二)指挥——群体音乐表演形式的“导演”艺术。如果说音乐艺术中的作曲相当于电影艺术中的“编剧”的话,那么指挥就相当于电影艺术中的“导演”。所以,在群体音乐表演形式中起“导演”作用的指挥,不仅自己要对作品的整体艺术风格甚至每一个音乐细节都了如指掌,而且要将自己对作品整体风格的把握、对这些音乐细节的艺术处理,都准确无误地传递给每一位表演参与者(即合唱队员),并以高屋建瓴的艺术见解,统一所有参与者对作品的理解与认识。这样才能在全面、深刻地掌握作品创作意图的基础上,在排练、演出的艺术生产过程中,真正快捷、有效地统摄起这一群体音乐表演形式的全局。(三)指挥——群体音乐表演形式的“领导”艺术。指挥这一掌控群体音乐表演形式全局的综合艺术,除要负责训练团队等日常艺术事务以外,还必须负责团队的各种组织、建设工作,并尽可能客观、即时地了解队员的各种相关信息,从而全面、牢固地把握团队的发展方向。可见,指挥不仅是团队的艺术指导,而且还是团队许多其他事务的统筹、协调者。所以,无论各现存团队的历史和现状如何,指挥必须在客观上真正担负起团队的实际领导工作。

二、指挥形态变化

一般情况下,指挥站立时,双脚可微微分开,胸脯自然挺起,腹部自然收紧,两肩自然放松,双臂弯曲抬起,双手张开,手指微微弯曲分开,放至胸线,距身体适当距离,手腕微微下沉,手掌向下向前,面对合唱队员,双手间的距离以能有效控制整个团队为宜。手位的高度应在略低于视平线的高度上,手位过高,会阻挡视线,影响指挥与队员的交流,手位过低,会远离视线,起不到传达信息的作用,最恰当的位置,应该是能够使手、眼和队员三者有效地联结在一起的高度。指挥的动作是一种无声的语言,它是靠动作幅度大小的变化、手位高低变化、方向纵横变化,反射锐、钝变化,手势虚实变化,肌肉紧张度的张、驰变化,动作简繁变化,意识的“主动”与“被动”化,距离身体的远近变化等手段来表现力度、情绪、“语气”及色彩变化的。(一)力度变化。在实际指挥过程中,由于人的所有活动都是受大脑支配的,人的身体各部位是一个不可分割的整体,指挥的动作往往会从手臂动作的大小、肌肉紧张度的高低及面部表情的变化等各方面协调动作,所以,指挥者常常会同时调动多种手段来实施指挥。如渐强时,指挥一面逐渐扩大动作幅度,一面提高手位,一面加强面部表情(特别是眼神)的变化,一面增强肌肉的紧张度。再如,表现渐弱时,一面降低手位,一面让手臂靠近身体,一面手心自上而下翻转,一面还要降低手的紧张度等。应当说明的是,联合使用多种手段,往往比运用单一手段指挥更有效果。因此,当多种手段协调使用的时候,其中的每一单一手段变化幅度便可适当降低。(二)情绪与语气变化。指挥的手势,一方面要按照节拍的序列循环运动,以表达音乐的基本节奏、节拍和情绪要求;另一方面,出于情感的表达和刻画需要,指挥还必须学会运用双手表达语气。人们歌唱的语气和说话交流的语气一样,包括坚定、委婉、率直等多种情况。指挥表达语气变化的方式,主要通过手指、手掌、手腕、手臂的收放及身体动态的配合来实现。一般来讲,动作越小,越利于细致的刻画;动作越大,越利于较重的语气刻画。语气的表达往往需要呼吸来支持,良好深入的呼吸能够支持良好的进声;良好的进声,是完成富有语气、细致刻画的起点和基础。

三、需要注意的手势问题

以下是几种常见的持棒方法:(1)拇指、食指、中指持棒。此方法是将指挥棒固定在拇指、食指和中指之间,将指挥棒柄部轻抵掌心,用拇指和食指的指尖捏住棒身,中指护在棒侧。这种持棒法的优点是手腕可以灵活运动,棒尖活动角度自由,利于揭示细微的音乐情绪。不足之处是,对音乐的力度表示略微薄弱。(2)抓握式持棒。此方法的特点是持棒稳健,力度较大。不足之处是,手腕不够灵活,棒尖活动角度受局限,不宜表达细致的音乐情绪。(3)食指、中指夹棒。此方法是将指挥棒夹在食指、中指之间,手呈握拳状。这种持棒法的优点是手腕的灵活性与动作力度可以兼顾,适合做各种音乐情绪的表达。不足之处是,持棒的稳定性较差,在运动中容易滑落。指挥面对的是多声部的音乐作品和担负多声部音乐表演的演唱或演奏组织。要完成复杂作品的指挥任务,有时需要双手反向同时运动,有时需要双手分工。作为指挥,能够自如地实现双手分工,是一种更高一级指挥层面的工作方式,需要通过一定时间的练习才能获得。指挥的任务是解释音乐作品和对作品进行二度创造。在此基点上,需要注意的指挥手势问题主要有以下几个方面:所有的手势必须符合音乐作品的需要,任何与作品无关或不相适应的手势都必须防止或丢弃;任何企图表现自己的想法和行为都是不必要甚至是错误的;手势的高度、宽度,肘腕的曲度以及与身体间的距离,必须适中,过宽、过窄、架起或与身体间的距离过远或过近,都会影响动作的协调和美观;指挥的手势应干净利落,不要“拖泥带水”,不要使身体摇动或僵硬。脚下要稳,要“生根”,要稳重并能生动地进行指挥活动;面对简单织体或结构变化,指挥手势要简练;面对复杂织体或结构变化,指挥手势要丰富,做到简繁并举。

四、结语

和其他的艺术种类相比,合唱的主要特征就是群体性,对肢体语言形式有比较高的要求,演唱者要拥有合作意识,合唱指挥人员要运用好肢体语言艺术,实现合唱表演的统一性与和谐性,提高合唱表演的艺术魅力。

参考文献

指挥团范文篇8

【关键词】合唱;肢体语言;艺术性

一、合唱中应用肢体语言的作用

(一)有助于合唱者分析研究作品的内涵。肢体语言是展示作品内涵、体现演唱效果的有效方式。在合唱艺术当中,肢体语言具有营造和增强气氛、烘托合唱效果的作用。在合唱指挥当中合理运用肢体语言,可以更好地展现音乐作品的内涵。合唱指挥最大的职能就是通过肢体语言统一整个团队的节奏,让听众感受合唱的魅力,引起听众的共鸣。为了更好地展现作品的内涵,在合唱演出之前,必须充分把握合唱作品,掌握与合唱作品相关的信息,比如作品的创作背景、音乐风格以及主题思想等。指挥者对作品的理解越深刻,在运用肢体语言时就越是轻松自如。在演绎合唱作品时,指挥者合理运用肢体语言,能够帮助合唱人员真正理解音乐作品的内涵。(二)有助于合唱者的演唱统一。合唱作为集体性的艺术形式,各个方面必须高度统一,具体包括每一位合唱人员的呼吸、节奏及音色控制等。只有所有元素高度统一,才能体现合唱的效果。指挥者可以通过肢体语言引导所有合唱人员统一面部表情,从而进一步增强舞台效果。比如在实际的指挥当中,指挥者可以设计一套特定的肢体语言,帮助所有合唱者更好地统一嘴型,从而确保在合唱当中实现头腔共鸣。(三)有助于提高合唱者的表现能力。合唱指挥在全方位了解作品的前提下,通过肢体语言的设计,提升合唱的艺术美感,从而更加精准地把握和表现音乐作品的情感。不同的音乐作品,所采用的肢体语言也不同。在演唱宗教类的音乐作品时,合唱指挥与合唱人员的面部表情及身体形态都应当保持庄严与肃穆;而在演唱爵士风格的音乐作品时,则应当结合音乐的节奏特征,增大肢体活动的幅度,使舞台氛围更加轻松活泼;在演唱民族类音乐作品时,则应当结合民族舞蹈及民族器乐,加入相应的肢体动作,从而提升合唱的舞台表现效果。由此可见,在演绎不同风格的作品时,合唱指挥可以通过运用不同的肢体语言,来提高合唱人员的表现力,增强表演的效果。

二、合唱指挥中的肢体语言

(一)手势语言。手势语言的含义极其丰富,可以充分地展现作品多元的音乐思想。合唱团的语言一般通过嘴进行表达,而指挥者则主要通过手来实现语言的表达。合唱指挥的许多动作都是借助手势来完成的,比如虚拍与实拍、呼气与吸气等。大部分教材都对类似的动作进行了详细的描述。指挥者的手势通常需要借助左右手之间的配合才能完成,而合唱肢体语言则需要通过指挥者的手势才能得到充实和完善。(二)面部表情。在指挥过程中,指挥者的面部表情需要以音乐作品的思想为依据,在与其他人员相互配合时,面部肌肉也会随之发生变化。对指挥者而言,面部表情同样也是体现艺术感染力的一种方式,面部表情的任何微小变化都是音乐作品情感及内涵的体现,同时面部表情也是除手势之外最为重要的一种肢体语言。通过面部表情的变化,合唱指挥者不仅能够更好地传递信息,同时还能呈现出丰富的作品思想。对合唱指挥者而言,在所有肢体语言当中,面部表情可以说是最为丰富的。(三)身体语言对合唱指挥者而言,常用的身体语言有两种,第一种是常规身体语言,包含指挥者的手势动作及面部表情,第二种是合唱指挥者的身体动作,属于综合性的身体语言。后者具体又可分为两大类,也即坐姿与站姿。优秀的合唱指挥其站姿与坐姿也非常标准。指挥者诠释作品的前提是必须具备优良的坐姿及站姿。如果指挥者的体态不符合标准,就无法让合唱人员及观众充分领略到合唱的独特魅力。彩排时,指挥者要懂得运用身体语言,以帮助合唱人员理解作品。演出时,指挥者要运用身体语言帮助观众将想象与视听体验进行统一,从生理层面与心理层面加深观众的感受,获得最理想的舞台效果。

三、合唱指挥中肢体语言的艺术性特征

合唱指挥通常会运用不同的肢体语言来表达合唱作品的情感及内涵,指挥人员借助自己的表情、手势,可以形成独特的肢体语言,抽象化地展示合唱作品所包含的丰富情感。指挥人员需要在深刻理解和把握创作者情感的基础上,通过肢体语言完美地展现作品的意境,并且将这种情感作为艺术形象,带给观众强烈的视听体验,从而打动观众。合唱最大的作用在于协调不同的演唱形式及音乐声部,使之完全统一,在这个过程中,艺术指挥必不可少。只有在指挥的领导下,合唱人员才能淋漓尽致地发挥自己的特长,确保演出达到理想的境界。因此,合唱指挥不仅要体现自己的能力,还要带动整个团队,帮助每一位团队成员展示自己最良好的一面。只有在这样的情况下,演出才能获得最大的成功。在进行合唱演出的过程中,合唱指挥所处的位置较为特殊,如果从观众的角度来看,演唱人员一直处于相对静止的状态,只能通过指挥者的动作才能从视觉上加深对表演的感知,进而获得强烈的视觉效果,深刻地感受现场的氛围。合唱虽然属于声音艺术,但和其他形式的声音艺术又有所不同,因为它需要集合各个方面的音乐元素,所以具有鲜明的和谐之美,在表演时需要通过相应的形式协调统一不同的声音。合唱最独特的魅力在于和声,和声不仅可以丰富音色,拓宽音域,同时还可以极大地提升声音的表现力。这一点是其他表演形式完全无法相比的。正因为如此,在合唱表演当中,合唱指挥的地位更为突出。出色的合唱指挥可以在表演当中带给观众强烈的视听体验,从而最大程度上获得观众的认同。对指挥者而言,最重要的就在于将自己的技术与肢体语言融为一体。合唱指挥必须要借助指挥者的肢体语言才能发挥作用。在合唱的过程当中,合唱指挥一方面需要注意表现作品本身的情感与内涵,另一方面还需要注入自己的情感,完成二次创作,这样才能完美地演绎作品,从情感上打动观众,真正实现合唱的艺术价值。从某种程度上来讲,合唱指挥不仅是一种艺术活动,也充分体现了合唱艺术的本质特征,具有极高的艺术审美性。在指挥演唱的过程当中,指挥人员充分发挥自己的主观作用,通过艺术表达来演绎作品,使作品呈现出鲜明的艺术特色,从而提升肢体语言的美感。指挥者借助肢体语言,能够增强合唱的艺术效果,使合唱真正得到观众的喜爱。

四、如何提升合唱指挥肢体语言的艺术性

(一)努力掌握丰富的专业知识。牢固掌握基础知识是合唱指挥必备的职业素养。合唱指挥在团队中起着领导作用,只有在掌握大量音乐知识的基础之上,才能真正增强肢体语言的艺术性。音乐要素具有多元化的特征,涉及音色、节奏等多个方面,不同的音乐要素构成风格千变万化的作品。因此,要想成为一名优秀的合唱指挥,就必须努力地学习,掌握大量的专业知识。首先,指挥者需要具备极强的乐感,要能够熟练地分辨不同的音乐元素,还要掌握对音乐元素进行处理的方法,这种能力同时也体现了指挥者对音乐旋律的领悟能力。其次,指挥者还必须具备分析和研究音乐基础知识的逻辑关系的能力,也即对音乐作品进行基本分析的能力,这一点在合唱排演前的准备阶段体现得尤其明显。(二)丰富与音乐相关的人文知识。不同的民族其历史文化也存在差别,而音乐作品创作的背景同样也存在独特之处,艺术风格与思想情感也各具特色。在进行合唱演出之前,指挥者需要分析合唱作品的内容及创作背景,熟悉与作品相关的所有信息。不同的合唱指挥,在作品理解方面也存在差异,处理音乐的方式也会有所不同。合唱指挥需要认真学习关于音乐作品的知识,才能不断地增强自己的音乐综合能力。在指挥的过程当中要运用自己学习的音乐理论,结合合唱的需求对肢体语言进行设计。音乐作品的核心在于其包含的主题思想,这是创作者融入情感的前提,同时也充分地体现了创作者的水平。在正式演出之前,掌握作品的情感内涵及理解作品的主题极其重要。合唱指挥不仅需要掌握大量的文史知识,同时还需要充分运用自己的记忆能力及思维能力。指挥者在不断学习知识的同时,对作品的理解也会更加深刻,从而可以帮助指挥者将艺术元素和肢体语言进行融合,进而全面提升自身肢体语言的艺术性。(三)充分运用合唱指挥的能力。合唱指挥是整个团队的关键与核心,同时也是团队的领导人物。指挥者肢体语言的任何变化对合唱表演都有着极大的影响。指挥者的肢体语言相当于整个作品的语言。因此,合唱指挥的肢体语言要尽量简单易懂,同时需要体现艺术性,通过简单的动作让团队成员明白自己的意图,理解指挥者的思想情感。合唱指挥的肢体语言极其丰富,具体包含多个方面,比如起拍、收拍,还有左手与右手之间的合作等。不同的肢体语言也存在差异,只掌握相关的理论仍然难以实现艺术表现的目标,必须与实践相结合,才能真正掌握不同肢体语言的具体运用,才能让肢体语言真正艺术化。合唱作品的细节能够充分展现指挥者的水平和能力,指挥者必须要合理地使用自己的肢体语言,结合其他的方式,在实践当中展示作品的巨大魅力。合唱指挥虽然无法像演唱人员那样通过声音和语言来传达自己的意图,展示自己的能力,却可以通过自己的肢体语言来控制整个团队,处理好作品的每一个细节。精准的肢体语言是体现合唱指挥自身能力的关键。所以,一名出色的指挥者,必须精准把握肢体语言,并且在合唱实践中加以运用,进而进一步熟悉肢体语言,有效增强肢体语言的艺术性。合唱具有十分突出的群体性,合唱指挥具有关键性的作用,必须要引导整个团队朝着正确的方向发展。在增强自己领导能力的同时,指挥者还必须熟悉每一位成员的个性,在团队成员中建立威信,通过自己的指挥感染和引导所有的合唱人员,使合唱演出的效果达到最佳。

五、结语

在合唱的过程当中,指挥者淋漓尽致的发挥可以使合唱呈现出高度统一的效果,从而带给听众强烈的视听体验。指挥者与其说是为了协调和统一所有的合唱者,不如说是为了完成一场肢体语言的艺术表演。因此,指挥者自身肢体语言的艺术性越强,合唱的效果就越理想。由此可见,要想成为一名出色的合唱指挥,就必须通过不断的学习和训练,来提升自身肢体语言的艺术性。

参考文献:

[1]赵琦.高校合唱指挥教学的几点思考[J].北方音乐,2019,(24).

[2]张浩.创新视域下的高校合唱指挥教学改革探析[J].传播力研究,2018,(32).

指挥团范文篇9

团结水库防洪应急预案是针对团结水库及其上游因突发事件导致水库面临重大险情威胁,影响水库及下游防汛安全,为有效防止和减轻灾害损失,保证水库运行及下游人民群众生命财产而预先制定的,可操作的抢险应急预案。

1.2编制必要性

团结水库自1971年建成以来,已多次遭受较大洪水的袭击,且都不同程度地导致工程本身发生了险情,因此预先制定可操作的防洪抢险救灾应急预案,以达到防止和减轻灾害损失的目的是非常必要的,其必要性归纳主要以下四点:

①确保水库及下游人民群众生命财产安全的需要;

②确保黄旗洞村及州门司长期稳定和经济发展的需要;

③提高下游河道防洪御能力的需要;

④确保省道S322线和凉亭弯电站、永乐江防洪安全的需要。

1.3编制原则

水库防洪预案的编制原则:坚持以人为本,坚持行政首长负责制,采取工程措施和非工程措施相结合;统一指挥,统一调度,服从大局,团结抗洪,力保安全,贯彻“以防为主,防重于抢、抢重于救,常备不懈”的方针。

1.4适用条件

根据团结水库工程的运行特点和可能发生的重大突出事件制定本预案。

1.4.1预案启动的审批机关为资兴市防汛抗旱指挥部办公室和团结水库防洪应急指挥部,预案启动命令的批准机关为资兴市防汛抗旱指挥部。

1.4.2团结水库防洪应急预案的范围为州门司镇内黄旗洞村、州门司2个村及州门司镇所属机关单位和河口的凉亭湾电站等。

1.4.3根据团结水库工程运行特点和可能发生的重大突发事件特制定本预案。

2、工程概况

2.1水库流域概况

2.1.1自然地理

团结水库位于资兴市的东北部州门司镇黄旗洞村,所在流域为永乐江—州门司小流域,流域内北部为仙头岭上,森林丰富,雨量充沛,流域控制面积为0.56km2,溪河呈树枝状分布,从东南部谷口注入永乐江。

2.1.2水文气象

流域属亚热带季风湿润气候,具有四季分明,雨季明显,冬春暖流频繁的山区气候特点,多年平均气候气温为15.6。C,多年平均降雨为1600mm—1800mm,无霜期长,为270天左右,冰冻期少,为15天左右,年日照时面长,阳光适宜,气候温和。

2.1.3地形地质

流域内地貌特征以岗平地为主,山地、丘岗、平地相组合,土壤主要为花岗岩石发育而成的砂壤土,土质疏松,导致水土流失。

2.1.4社会经济

水库下游有:黄旗洞、州门司2个村,5个村民小组,1个初级中学和州门司镇机关单位,居民104户,人口1500余人,耕地面积1300亩,农民人均收入2916元,详见附表1-1-1。

水库下游农田连片,地势开阔,土地肥沃,适宜多种农作物生长,是州门司镇重点粮食主产区,也是州门司镇的高产制种基地,交通有省道S322线贯穿全境。流域内沟溪交错,溪小沟深水急,水面降落快,一旦遭遇不测,将冲毁两岸农田、村庄和镇文化中心,造成巨大的淹没和水冲砂压损失。

2.2:水库工程基本情况

2.2.1工程简述

团结水库是1970年动工修建的小二型水库,水库1971年10月竣工,工程分枢纽和灌区两大部分,枢纽建筑物由大坝、低涵及溢洪道等组成,灌区由左干引水渠组成,全长2.2公里。

水库枢纽工程位于州门司镇黄旗洞村,水库以灌溉为主,兼有防洪、养植等综合效益,大坝设计为匀质土坝,最大坝高14.9m,坝顶长77m,坝顶宽为3.6m,高程601m,溢洪道土堰顶高程598.55m,水库设计正常蓄水位598.584m,总库容15.02万m3,正常库容10.1m3,设计灌溉引用流量0.2m3/S。

渠系工程:主要附属建筑物有明渠800m,暗涵1.4公里。

2.2.2工程建设情况

水库于1970年10月由州门司镇人民政府委托资兴市水利水电技术设计室勘查设计,报资兴水电局批准后由资兴县水电建筑公司施工建设,工程1971年10月大坝工程完工并交付使用。整个工程历时一年整,共完成土石方开挖0.8万m3,,土方填筑1.5万m3,浆干砌石0.12万m3,钢筋砼62m3,木材15m3,工程总投资8万元,其中枢纽工程6.5万元,灌区工程1.5万元。

2.3水库下游水利工程基本情况

水库下游水利工程主要有团结水库左干渠2.2km,电站一座500km,拦河坝3处,其它水利工程2处,如水库溃坝决口对水利工程和下游河道将带来巨大冲击。

2.4水情、水工监测预报和调度

2.4.1水库所在流域未配置水文、气象观测设施,水库管理人员无法对降雨、径流等要素进行预报,也无法对水库进行预泄、错峰和补偿调节,只得凭借经验判断水情,凭借库内水位尺报告水库水位。团结水库未配置大坝观测仪器设施,不能准确在取得各种水工建筑运行的观测成果,只能用肉眼观察后进行表述。调度方式只能依靠资兴市防汛办工作人员的表述进行判断,然后用程控电话或移动电话对水库进行必要的调度。

2.4.2大坝管理

水库竣工运行后,由镇政府组建了管理机构,对水库实行专管,管理人员在行政上由镇政府管理,业务上服从市防汛办领导和技术指导,认真做好水库的日常观察和管护,维护工程的正常运行,严格实行防汛工作岗位责任制,服从防汛指挥调度命令,汛期实行24小时值班,定期、定时进行巡坝查险,并做好雨情、水情、工情记录及时上报市防汛办,确保水库安全运行。

2.5经济损失

①人员伤亡,房屋倒塌造成的损失;

②农、林、牧、渔业的损失;

③交通运输、电力、通信设施损失;

④水利设施直接经济损失;

⑤防汛、抢险、救灾等费用会计支出。

2.6社会影响

水库下游是州门司镇的主要粮食产区,又是杂交制种基地,在全镇经济建设上占有举足轻重的地位,省道S322线是我市连接临近县市的咽喉部位,如遭遇超标准洪水将对下游人民群众生命财产和交通、电力、通信设施造成严重威胁,影响社会稳定及经济发展。

2.7工程及防汛安全存在的问题

水库运行36年来,为当地防汛抗旱做出了巨大贡献,虽然年复一年全力整修,但由于水库地处偏远及地质条件差等原因所限,水库水工建筑运行基本正常。但也存在一些问题,如水库坝脚存在少量渗漏现象。

3、应急组织保障

3.1应急指挥机构及分工

团结水库是州门司镇目前唯一的小二型水库,按照防汛工作行政首长负责制和分级分部门负责的原则,成立团结水库防洪应急指挥部,指挥部由镇党委书记任指挥长,分管党群的副书记、分管政法的副书记、分管防汛工作的副职领导任副指挥长,其中镇分管防汛工作的副职领导任常务副指挥长,负责指挥部的日常工作,镇政府其他驻村领导、干部及各办、站、所、院负责人为成员。成员名单、职责、联系方式见负责表:3—1—1。

水库防洪应急指挥部下设办公室、参谋组和后勤组,其中办公室负责日常事务处理及上传下达工作,主任由镇政府办公室主办秘书担任。参谋组负责水文、气象、水工监测和抢险救灾技术指导,组长由分管防汛工作的副职领导担任。后勤组负责抢险物质、食品、通讯、电力、治安、交通、医疗、卫生、宣传、车辆调度等,组长由镇长担任。

3.2决策制定与执行

水库遇突发事件,水库防洪应急指挥部成员应在1小时内紧急会商,制定抢险方案,由指挥长签发,同时上报资兴市防汛指挥部,水库防洪应急指挥长根据指挥长签发的命令迅速启动预案,全面组织实施。

3.3抢险队伍

3.3.1专业抢险队伍

水库专业抢险队伍由镇水利管理站、供电所、国土站等单位技术人员和管理人员组成,由镇分管水利建设或防汛工作的领导负责,主要负责大坝枢纽工程险情排查处理,信件收集、传递、报告,重大险情部文蹲点、值守等任务,人员10人。

3.3.2群众抢险队伍

群众抢险队伍从水库下游2个村和机关单位中选拔有抢险经验的人员及基干民兵组成,共50人。由镇分管党群的副书记负责,主要配合专业抢险队排除大坝枢纽工程中存在的险工险段,以及大坝决口抢护,以及解救被洪水围困的群众,应急抢险队伍见附表3—3—2。

3.4应急防疫保障

应急防疫物资储备、调拨和供应计划见附表3-4。

3.5宣传、报告

水库防洪应急指挥部负责本预案的宣传、培训和组织实施工作,宣传和培训一年一次,在每年三月底完成。

4、水库险情及影响评估

4.1险情分类及影响

4.1.1团结水库下流排洪通道为上陡下缓,坝下至彭市乡联富村村部坡降大,黎家组至州门司河口处坡降缓。并有黎家、铺上、学校等多处山体滑坡危险区,如遇特大暴雨极易形成大面积山体滑坡,引发泥石流,导致河道淤积、阻塞河床,抬高水位。

4.2警戒区级别划分

一级警戒区:黄旗洞村村部、学校及黎家、蒋家、竹山下等三个组临河村民居住等区域。

二级警戒区:林管站、镇中学、机关单位及省道S322线两边居民区。

5、水库防洪预警程序

水库如出现以下三种情况之一,按市-镇-组-户的次序在最短时间内紧急避灾信号。第一:气象、水文指标达到警戒数据,水库防洪应急指挥部向村发出警戒暴雨信息。第二:工程监测出现险情,即团结水库(大坝)洪水即将漫顶或坝体出现裂缝、内外滑坡、有溃坝可能时,水库防洪应急指挥部应及时向下游发出警戒信号,并迅速通知危险区群众做好转移准备。

6、信号发送手段和责任人

汛期水库防洪应急指挥部实行24小时值班。镇、村、组责任人在接到紧急避灾转移命令或获得危急的监测信息后必须紧急到责任区信息,按照责任区的划分,明确各村支两委成员、村民小组长、会计为信息发送员。紧急避灾信号发送方式为逐户通知、广播、电话联系、鸣锣等。信号发送程序为先一级警戒区、随后二级警戒区。

7、转移安置的原则、转移路线

转移安置原则是:先人员,后财产,先老、弱、病、残、妇、幼,后一般人员。如需交通工具转移的,按照后一级警戒区,后二级警戒区。转移中信号发送责任人和转移责任人必须最后离开灾害发生区。

转移路线本着就近、就便、安全的原则进行安排。

转移工作采取镇、村、组干部层层包片负责的办法。

转移安置路线及负责人安排见附表。(7—1—1)。

8、转移人员安置办法

转移人员采取集中、分散到户、搭棚三种安置方式。本预案共转移安置104户1500人(含学生),涉及2个村及镇政府机关,其中设置集中安置点10个,转移安置必须无条件服从指挥部指挥。

9、应急组织保障

9.1应急组织机构

成立州门司镇团结水库防洪应急指挥部。由镇党委书记任指挥长,镇长、党群副书记、政法副书记、主管防汛工作的副职领导任副指挥长,镇政府下设办公室,由镇政府办公室主办秘书任办公室主任。

9.2指挥部职责

指挥长:负责指挥部调度指挥,制定抢险方案,调度命令,切实做好干部管理和成员单位综合协调,掌握抢险动态,及时向上级汇报抢险情况。

副指挥长:协助指挥长制定紧急行动方案,负责抢险方案执行和督促各项调度命令的落实。

指挥部人员:负责抢险救灾、人员转移、安全保卫、卫生防疫、后勤保障及指挥部各项命令的具体执行。

10.转移安置纪律

第一条:服从命令、听从指挥,应急抗灾物质实行紧急征用。

第二条:坚守工作岗位,勤政务实。指挥部成员及水雨量测报成员、转移安置责任人、信号发送人不得擅自离岗,对玩忽职守者必须追究渎职责任。

第三条:雨情报告必须及时,有险速报,会商及时,指挥果场。

第四条:对瞒报、漏报者,必须追究责任,对临阵脱逃者予以查办,对贻误战机、酿成恶果者绳之以法。

第五条:部门分工、各司其职,团结抗灾。

指挥团范文篇10

关键词:艺术;合唱指挥;肢体语言

合唱是集体演唱多声部声乐作品的艺术门类,深受人们的欢迎。合唱演绎的成功最重要的因素就在于指挥,可以说指挥是合唱的灵魂。本文首先探讨了合唱艺术的体系化发展,然后分析了合唱指挥的肢体语言艺术,最后对合唱表演中的肢体作用进行了研究。

一、合唱艺术的体系化发展

近些年,我国的合唱歌咏活动得到了十分繁荣的发展,同时随之出现了很多种类型的合唱比赛。但是可以发现,在众多的合唱比赛中,并没有对其赛事进行十分严谨的规划分类,仅仅是简单的划分,但是这些比赛中不包括“玩票”这一类别的赛事。针对于这些合唱比赛而言,即使不用太过于严谨的划分类别,但是也不能全部视为是同一类别的。要对于不同的色调进行简单的划分,例如女声、童声、男声等等,这样的划分不但能够让参赛者充满自信,同时也能有效地激发参赛者的比赛激情。除此之外,就我国的合唱团而言,其表演的形式相对简单,通常情况下呈现的状态是“整整齐齐”的,因为从艺术的角度出发,合唱具有严肃的特点。但是,从表演形式来看,其合唱的形式应该具备多样性,具有极强的表现力。一种科学合理的表演形式能够充分的表达整个音乐作品,淋漓尽致地进行情感地抒发,同时还能够借助不同的形式增强音响的效果,这也是合唱作品中十分重要的部分。在笔者看来,一些被称为“业余”、“非专业”的合唱并不是一些十分随意的作品,这样的看法是不正确的,没有认识到艺术的真正意义。这些名词的说法,只是对参与者进行的定义,意味着这些参与者并不是经过专业训练的音乐者,而是一些业余的爱好者。但是,这些音乐的爱好者都是合唱艺术的后备资源,能够有效的促进合唱艺术更进一步的发展。站在某种角度看待这一形式,可以看出对于我国今后的合唱艺术发展具有十分深远的影响,起着引导的作用。所以,作为十分专业的艺术团队要做好相关的规划工作,及时对指挥人才进行相关的培训活动,进而有效提高合唱团队的整体水平。因为深受西方音乐观念的影响,所以在培养我国的专业音乐学者时,出现了“西方的耳朵”这一现状,因此针对于我国人的音乐爱好而言,这些非专业性的音乐人所组成的合唱团队更受人们的欢迎,其作品更受人们的青睐。这些被称为“中国的音乐作品”在进行创作时所使用的都是中国的词汇,运用的技法也是我国独有的,其演唱的方式也是具有中国特色的形式,整个合唱表演的方方面面都饱含中国的民族文化。除此之外,这里的“民族文化”不能被单纯的认为是传统的,因为时代在不断的发展进步,所以音乐也随着社会的进步得到了创新发展,因此很多音乐作品中也具有现代的特点。中华民族能够实现伟大复兴,离不开我国的传统文化。随着21世纪的到来,社会开始出现了十分巨大的变化,“全球化”这一词汇开始出现,并发展成为热搜词。“全球化”的出现促使了社会出现了很大的转变,它具有十分顽强的生命力,深深影响着我国社会的结构发展和人们的生活,同时也促进了人们的生活方式出现了很大的转变。同时,我国的经济也得到了飞速的发展,促进我国综合国力得到有效的增强。与此同时,我们应该深刻的反省,一些西方国家中民族主义和民粹主义为什么会占据主体的地位,面对合唱艺术的发展要以什么样的姿态。在笔者的观念中,如果一味的故步自封就不会得到传承发展,最终会灭亡。作为一名优秀的音乐人,应该对我国的传统文化具有传承发展的意识,同时也要积极汲取世界优秀文化的精华,不断丰富我国的民族文化,进行创新发展。要想对合唱指挥人才进行培训,建立健全相对完善的培训体系,就要积极学习西方的精华部分,学会巧妙的融会贯通,进而促进我国合唱艺术体系得到发展进步,不断丰富我国的艺术形式。作为中国人,我们的基因中与生俱来就存在相关的民族音乐元素,所以我们要积极履行自己的职责,为合唱艺术的发展贡献自己的微薄之力,传承我国的音乐故事。

二、合唱指挥的肢体语言艺术

(一)合唱多样性的形式。合唱团就有多样的形式,例如流行音乐、童声合唱、爵士乐队、混声合唱等等,这也造成了其拥有多样的表演素材。建国以来,合唱团得到了快速的发展,各地、各种形式的合唱团逐一涌现,其中最典型的要数20世纪80年代的乐队,他们独特的艺术表现形式极大地激发了观众的热情,活力四射。这个时候合唱团体无论是在内容、形式,还是在艺术情感方面都有了显著的提升,合唱水平上升了一个层次。中国地大物博,民族众多,音乐家在创作音乐时需要切实的考虑到不同民族在文化、习俗、语言等多种方面的不同,并利用这些差异创作出独具中国特色、具有鲜明时代特征的音乐作品,进而对我国合唱艺术的发展起到有效的推动作用。(二)合唱指挥的主要原则。作为合唱指挥,其主要职责是在合唱表演过程中运用准确的肢体语言对演唱者实现指挥。第一,指挥要忠于原作,在这一基础上指挥者合理运用自身扎实的基本功,结合自身知识、经验以及对于作品的理解,借助准确的肢体动作对作品中蕴含的情感进行表达,诠释作品内涵。第二,在一个合唱团中,指挥者占据着中心灵魂的重要位置,同时也是表演者,以及合唱艺术表现的再创者,需要将自身的审美、文学造诣以及艺术修养通过指挥表现出来。指挥者是一个合唱团艺术水平的代表,在合唱团中发挥着即为重要的作用。他需要借助自身高水平的肢体表现带领其他演唱者深入的感受并理解音乐作品。作为指挥者,其指挥动作的基本原则就是简、准、美。其中“简”是指指挥者要以音乐作品的内涵、节奏和力度为依据做好指挥动作。“准”是指挥者在指挥演唱者控制起拍、收拍动作时借助眼神情感的交流来实现。“美”是指指挥的动作要有美感,要对内心情感和肢体动作进行适当协调,进而给观众以没得体验。

三、合唱表演中的肢体作用

(一)有利于作品内涵的表达。合唱表演指的是演唱者将作品以延长的形式呈现给铜虫,使听众获得精神上的享受,并昌盛共鸣。指挥者指挥过程中需要通过肢体语言细致的组织演唱者,使演唱者能够更深层次的理解作品内涵,这样才能将作品中的精髓呈现给观众,对作品内涵进行完美的诠释。(二)有利于合唱节奏的统一。指挥者是合唱团的灵魂所在,一个好的音乐演唱作品的呈现离不开一位优秀的指挥者。演奏环节中,要想将最好的效果呈现给听众,就需要指挥者借助自身准确的肢体动作与合唱发声做到有效统一。指挥者的肢体艺术形式是音乐表演中至关重要的一环,所谓的肢体语言艺术形式实际上就是在音乐表达时,将其中的情感变化通过手、头、眼睛等身体各部位的细条表现,再借助于听众的互动,使其对音乐有更深入的理解,进而获得良好的表演效果,呈现高水平的音乐作品。演奏者将自己的水平充分发挥出来,演唱者的声音就能实现统一。(三)有利于演唱者的特点统一。演奏时,演唱者要想将情感更好地表达出来,就需要合理的肢体动作融入其中。在演唱者呈现作品的同时,听众便能感受音乐作品中蕴含的精髓,进而在感情上达到共鸣。其中肢体语言要注意下面几个原则:其一,指挥者的肢体动作要与音乐风格相统一。表演前和表演过程中,对于音乐创作的背景以及其风格,演唱者都需要进行深入的了解,并寻求最恰当的肢体动作对其进行表现,进而使作品获得更好地呈现效果。其二,肢体语言要与演唱者特点相统一。在表演过程中,演唱者占据着即为重要的地位,因此作为指挥者,一定要尽量协调是演唱者的肢体动作能与自身的了特点相适宜。只有做到了肢体动作与语言的完美结合,才能获得更高水平的表演效果,增强整个舞台的感染力。音乐的进行会直接影响演唱者的肢体动作,但这并不能决定指挥者在进行音乐指挥时就必须要站立完成,正常情况下,坐姿也是常用的一种指挥方式,坐姿指挥要求指挥者坐在凳子三分之一的位置,上身的姿势则与站立时保持一致。(四)面目表情的训练。在相互交流的过程中,面部表情的表达是一种非常重要且常用的方式,嫩更有效的使对方了解自己的想法。在合唱中,这同样是一种重要的方式,而如何更好地利用面部表情以及无关肌肉收缩的方式向听众传达信息,就需要指挥者发挥作用了。为了将一部作品几近完美的呈现给听众,作为合唱指挥,首先要做的就是深入得去了解作品内涵,感悟其精髓所在。在进行合唱表演时,对于作品情感的变化,指挥者需要借助自己面部的变化传达给演唱者,使其能及时的获得演唱变化的指示。例如,青木的节奏是欢快的,指挥者相应的就可以保持夸张、高兴的面部表情,将欢乐的情感传递给演唱者,带动演唱者情绪。而如果曲目的情感时伤感的,指挥者就需要注意自己的面部表情要传达出伤感、低落的情绪,进而带动演唱者更好地控制情绪。眼睛是心灵沟通的窗户,通过眼睛传递情感,能实现更好地情感沟通,表演中通过延伸的互动有利于演唱者与听众产生共鸣,把控整场感情基调。

四、结语

伴随着社会的进步、经济文化的发展,人们追求的生活品质也在逐渐提升。作为一种现代化艺术表现形式,合唱艺术逐渐融入到了人们的日常生活中,伴随着发展,人们对于合唱的要求也是在不断提升的。如今的合唱艺术,绝非简单的声音的表演,要想完成一部优秀的合唱作品,优美的声音、准确的肢体动作以及真切的情感表达三者缺一不可。情感是获得心灵碰撞的催化剂,融入真情才能获得更好地效果。现代社会,艺术的发展紧靠动动嘴皮子是完全不够的,必须要踏踏实实的行动,并且要认识到自身的缺陷,要不断学习、刻苦练习,这样肢体语言才能更好地呈现。只有声音美、形体美、情感丰富的合唱才能感染听众,与听众获得心灵的碰撞,获得情感的共鸣,得到广大音乐爱好者的喜爱,进而有效推动合唱艺术的发展。

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