数字传播范文10篇

一、数字电视及其特殊的传播功能

数字电视(DigitalTV，DTV)，是利用数字化的传播手段提供卫星电视传播与数字电视节目服务，用数字压缩来取代传统的信号模拟方式，从而为用户带来集高品质图像质量、特色化服务内容于一身的数字电视频道服务，具有高速、高质、超量、超文本、超时空、可检索、自由转换等传统电视所不具备的功能与特点，即是电视节目信号的拍摄、处理、编播、输出、接收、显现均采用数字技术的信息系统，存在于电视制作、传播、收看的全过程，它刷新了传统电视的传播方式，提供了一种新的沟通平台，具有多媒体、即时性和交互式传播的特点，它是未来世界电视传播发展的主流趋势。概而述之，数字电视主要包括两方面含义：一是电视台前端的数字化，实现电台、电视台内部栏目、节目、频道之间的互联互通各信息共享。二是在此基础上，在一定区域内整个电视信号传输、接收系统实施整体转换，逐步关闭模拟电视，实现前端到终端整个系统由模拟向数字的转换。

数字电视的功能主要表现在：一是多样性的服务功能。数字化最本质的特点就是开放、兼容与共享，它整合了其他媒体和电信运行的所有功能。如互联网浏览、即时视频点播、电视购物、资讯平台、远程教育、市政公报、互动游戏、分类广告、电子商务等，实现了电视机、收音机、计算机功能“三机合一”，使广播电视网、电信网、计算机信息网“三网合一”，在它们之间实现了互联互通和信息共享，使电视成为类似电脑信息终端的显示器，数字电视成为“复合性多媒体”。二是互动功能。数字电视的一个重要变化是向着受众选择和控制的方向转化，实现了电视传者与受众之间真正意义上的双向交流和即时反馈，技术实现了逐行显示的标准VGA图像，电视机成为一台多媒体信息终端显示器。三是实现了电视的多视窗如画中画、画外画、视窗放大、静止画面等功能。可根据用户的需要自由地选择频道、选择画面，并可以根据用户的不同口味与需求随时更换节目。四是电视频道明显增加。数字电视使电视节目传输资源得到极大膨胀，卫星通过数字压缩技术可以传输上百套高质量的电视节目，有线电视网通过采用数字技术、网络技术也可以提供数百套左右的节目。因此，现在使用的电视模拟网只能传输40多个频道，使用数字电视网后，则可以传输500多个频道，而每一个频道又可以播放多套节目。数字电视普及后，受众观看电视时，节目选择更宽，形式更加多样，内容更加丰富多彩。

由此观之，数字电视与传统模拟电视传播比较，其传播优势明显体现在：电视传播播的质量高、选择的范围与传播的地域广泛、媒体与受众的互动性增强。其未来的发展空间将会越来越广阔，必将受到受众的普遍欢迎。

二、数字电视给广告带来全新的传播方式

1.从单向硬性传播向双向互动传播转变。数字电视的功能与特性决定了它与传统电视媒体截然不同。传统电视的传播模式是受控的，信息是单向流动的，受众处于一种你播什么我看什么的状态，受众反馈的方式不外乎写信、打电话。而数字电视则由过去受众被动接受信息转为“互动式”(传者与受者表现为实时交互操作)，即人机交互，受众可以主动地接受需要的电视信息。数字电视传播形式由过去的“一对多传播”变成了除“一对面”外的“点对点”传播。即数字电视使受众在观看电视的同时，能上传有关信息，选择与节目相关的内容和服务，如我国数字电视杭州模式就实现了VOD视频点播。数字电视后画面还有多种“链接”形式，可以进入另一个数据流程。如果传统模拟电视广告传播给人的感觉主要是向消费者“推”、“输”广告信息，乃至施加“皮下注射”进行广告信息灌输的话，那么，数字电视广告的、传播，改变为受众可以与电视中任何自己需要的广告“信息源”联系，把需要的广告信息“拉”出来，主动进行观看、浏览甚至下载，这样，传统模拟电视那种“地毯式轰炸”的广告传播方式正在失去效果，数字电视的出现大大地减少了广告传播的负面影响。

1数字艺术传播的德性本身的相应特征

1．1数字艺术传播德性中的低成本性特征

从整体上来看，艺术的传播需依赖于相应的艺术媒介。所谓的艺术媒介是指相应的传媒介质，伴随大众传播的到来，其中的艺术传播机构以一种社会分工的形式从艺术生产过程中逐渐分离出来，并很快地变成艺术进行传播时的通道，为艺术产品进行广泛传播的相关传媒媒介。如，影视艺术作品中出现的色调、画面、声音等，绘画作品中出现的光影、色彩、线条等，音乐作品中出现的节奏、旋律、乐音等，及文学作品中的出现的语法及文字等。其中，相关的质料媒介一般是指承载、显现艺术符号的相应的物质性材料。在以往的原子艺术系统中，一般情况下传媒介质是对实体文本媒介进行相应的传播，也就是说传播是依附于物质性材料上（质料媒介上）的一种形式媒介。这种文本媒介一般具有体积、重量的等相应的物理实体。如，要对一部文学作品进行传播时，就需出版社或者是杂志社或者是报社等相关的印刷传播机构对其进行相应的印刷，之后出厂运输，最终通过报摊、书店等一些设施性的传播机构将其出售流通，这一过程下来所消耗的成本较大，不及现在的数字艺术传播。

1．2数字艺术传播德性中的自由准入性特征

从本质上说数字艺术为人本主义的艺术。对于普通的网民来说，它在文化素养、技术及成本等各方面进行参与的门槛都比较低。在这一过程中，一般网民的话语权受到历史性的张扬和尊重，这不仅表明普通大众可成为艺术产品的主体，而且还表明数字艺术传播不是单纯地依赖于原子艺术传播的相应机构及组织等方面的局限。想传播自己创作的数字艺术作品，不管这种数字艺术是照片、文章，还是自己录的小视频、动画短片等，均可以选择一个自己比价喜欢的贴吧、网站或者论坛等对其进行相应的传播。在对其进行传播的过程中所依靠的贴吧、网站或者是论坛等传播平台对于数字艺术作品是以一种零门槛形式的准入点让其自由进入，也就是说不需要自己一定是有艺术修养的艺术家，也不需做出质量为艺术作品中的上乘。

1．3数字艺术传播德性中的传播主体身份多元性特征

摘要：在新媒体的大背景和大环境之下，绘画艺术的传播渠道越来越多元，发展速度较快，展示内容、展示形式以及展示载体非常丰富，兼容性得到有效的提升，同时能够实现即时互动和全方位的展现。但是绘画艺术专业性较强，因此当整个外部环境产生变化时，难以避免会出现一定的矛盾性，比如整体的艺术创作形式出现了泛娱乐化的特征，艺术欣赏性变化较为显著，艺术评判过于注重技术分析，同时艺术版权难以得到保护。在这样的现实背景下，数字化传播备受关注。文章结合新媒体时代绘画艺术的发展现状，分析数字化的传播路径，进而提出相应的参考对策。

关键词：新媒体时代；绘画艺术；数字化传播

作为一种特殊的艺术形式，绘画艺术的内容和形式更为复杂和多元，吸引力比较足，专业性较强，对其进行数字化传播有助于更好地实现传统艺术文化的有效传播。数字化的传播渠道、内容以及效能与传统传播方式有所区别，其中新媒介技术的应用不容忽视。为了在新媒体快速发展的过程中实现稳步运作，许多绘画艺术开始朝着数字化的方向发展，充分彰显数字化传播的重要价值和作用。对于绘画艺术的发展来说，数字化传播技术的应用不容忽视。现代网络技术以及数字手段的利用所取得的效果比较显著，能够真正实现视频、音频、图片、文字的数字化传播，整个艺术传播的质量和效果较好。

一、新媒体时代绘画艺术的传播现状

绘画艺术与新媒体技术之间的有效融合符合时展的要求，能够真正体现艺术发展的时代价值，更好地践行与时俱进的发展理念。整个展示形式变得越来越丰富和多元，能够突破时空限制，确保及时互动和有效交流。同时展示载体的兼容性得到了明显的提升，能够获得更加丰富的展示渠道，真正实现绘画艺术市场的稳步运作。

（一）展示形式更加多元

摘要：人类传播发展轨迹告诉我们，每一次科学技术带来的传播媒介的创新革命，都会引起传播方式的变革。数字电视的出现，产生了一种全新的数字电视广告传播新方式，它必将引起广告传播模式的变革，导致新的广告传播方式的生成。那么，这种新的广告传播方式的出现，能否给电视广告推销带来革命，它是广告传播的机遇还是挑战？这种新的电视广告传播方式能否有效？本文从数字电视新的传播特点与功能分析入手，肯定了数字电视广告传播将带来广告传播的巨大效益。

关键词：数字电视；广告传播；广告效果；经济效益

广告效果是广告传播对消费者所产生的影响，即广告所达到的既定传播与促销目标的程度。增强广告传播效果，避免无效和低效的广告，这是广告主、广告公司和广告媒体共同的追求，也是广告传播成功与否的关键所在。近年来，中国电视领域发生着迅速变化，数字电视进程日益加快，并正在走进我们的生活。传统模拟电视广告传播，我们有一系列措施与经验，但是，数字电视之后广告传播将是机遇还是挑战？广告将如何取得良好的传播效果与经济效益，这是值得我们探寻的新课题。

一、数字电视及其特殊的传播功能

数字电视(DigitalTV，DTV)，是利用数字化的传播手段提供卫星电视传播与数字电视节目服务，用数字压缩来取代传统的信号模拟方式，从而为用户带来集高品质图像质量、特色化服务内容于一身的数字电视频道服务，具有高速、高质、超量、超文本、超时空、可检索、自由转换等传统电视所不具备的功能与特点，即是电视节目信号的拍摄、处理、编播、输出、接收、显现均采用数字技术的信息系统，存在于电视制作、传播、收看的全过程，它刷新了传统电视的传播方式，提供了一种新的沟通平台，具有多媒体、即时性和交互式传播的特点，它是未来世界电视传播发展的主流趋势。概而述之，数字电视主要包括两方面含义：一是电视台前端的数字化，实现电台、电视台内部栏目、节目、频道之间的互联互通各信息共享。二是在此基础上，在一定区域内整个电视信号传输、接收系统实施整体转换，逐步关闭模拟电视，实现前端到终端整个系统由模拟向数字的转换。

数字电视的功能主要表现在：一是多样性的服务功能。数字化最本质的特点就是开放、兼容与共享，它整合了其他媒体和电信运行的所有功能。如互联网浏览、即时视频点播、电视购物、资讯平台、远程教育、市政公报、互动游戏、分类广告、电子商务等，实现了电视机、收音机、计算机功能“三机合一”，使广播电视网、电信网、计算机信息网“三网合一”，在它们之间实现了互联互通和信息共享，使电视成为类似电脑信息终端的显示器，数字电视成为“复合性多媒体”。二是互动功能。数字电视的一个重要变化是向着受众选择和控制的方向转化，实现了电视传者与受众之间真正意义上的双向交流和即时反馈，技术实现了逐行显示的标准VGA图像，电视机成为一台多媒体信息终端显示器。三是实现了电视的多视窗如画中画、画外画、视窗放大、静止画面等功能。可根据用户的需要自由地选择频道、选择画面，并可以根据用户的不同口味与需求随时更换节目。四是电视频道明显增加。数字电视使电视节目传输资源得到极大膨胀，卫星通过数字压缩技术可以传输上百套高质量的电视节目，有线电视网通过采用数字技术、网络技术也可以提供数百套左右的节目。因此，现在使用的电视模拟网只能传输40多个频道，使用数字电视网后，则可以传输500多个频道，而每一个频道又可以播放多套节目。数字电视普及后，受众观看电视时，节目选择更宽，形式更加多样，内容更加丰富多彩。

一、数字电视及其特殊的传播功能

数字电视(DigitalTV，DTV)，是利用数字化的传播手段提供卫星电视传播与数字电视节目服务，用数字压缩来取代传统的信号模拟方式，从而为用户带来集高品质图像质量、特色化服务内容于一身的数字电视频道服务，具有高速、高质、超量、超文本、超时空、可检索、自由转换等传统电视所不具备的功能与特点，即是电视节目信号的拍摄、处理、编播、输出、接收、显现均采用数字技术的信息系统，存在于电视制作、传播、收看的全过程，它刷新了传统电视的传播方式，提供了一种新的沟通平台，具有多媒体、即时性和交互式传播的特点，它是未来世界电视传播发展的主流趋势。概而述之，数字电视主要包括两方面含义：一是电视台前端的数字化，实现电台、电视台内部栏目、节目、频道之间的互联互通各信息共享。二是在此基础上，在一定区域内整个电视信号传输、接收系统实施整体转换，逐步关闭模拟电视，实现前端到终端整个系统由模拟向数字的转换。

数字电视的功能主要表现在：一是多样性的服务功能。数字化最本质的特点就是开放、兼容与共享，它整合了其他媒体和电信运行的所有功能。如互联网浏览、即时视频点播、电视购物、资讯平台、远程教育、市政公报、互动游戏、分类广告、电子商务等，实现了电视机、收音机、计算机功能“三机合一”，使广播电视网、电信网、计算机信息网“三网合一”，在它们之间实现了互联互通和信息共享，使电视成为类似电脑信息终端的显示器，数字电视成为“复合性多媒体”。二是互动功能。数字电视的一个重要变化是向着受众选择和控制的方向转化，实现了电视传者与受众之间真正意义上的双向交流和即时反馈，技术实现了逐行显示的标准VGA图像，电视机成为一台多媒体信息终端显示器。三是实现了电视的多视窗如画中画、画外画、视窗放大、静止画面等功能。可根据用户的需要自由地选择频道、选择画面，并可以根据用户的不同口味与需求随时更换节目。四是电视频道明显增加。数字电视使电视节目传输资源得到极大膨胀，卫星通过数字压缩技术可以传输上百套高质量的电视节目，有线电视网通过采用数字技术、网络技术也可以提供数百套左右的节目。因此，现在使用的电视模拟网只能传输40多个频道，使用数字电视网后，则可以传输500多个频道，而每一个频道又可以播放多套节目。数字电视普及后，受众观看电视时，节目选择更宽，形式更加多样，内容更加丰富多彩。

由此观之，数字电视与传统模拟电视传播比较，其传播优势明显体现在：电视传播播的质量高、选择的范围与传播的地域广泛、媒体与受众的互动性增强。其未来的发展空间将会越来越广阔，必将受到受众的普遍欢迎。

二、数字电视给广告带来全新的传播方式

1.从单向硬性传播向双向互动传播转变。数字电视的功能与特性决定了它与传统电视媒体截然不同。传统电视的传播模式是受控的，信息是单向流动的，受众处于一种你播什么我看什么的状态，受众反馈的方式不外乎写信、打电话。而数字电视则由过去受众被动接受信息转为“互动式”(传者与受者表现为实时交互操作)，即人机交互，受众可以主动地接受需要的电视信息。数字电视传播形式由过去的“一对多传播”变成了除“一对面”外的“点对点”传播。即数字电视使受众在观看电视的同时，能上传有关信息，选择与节目相关的内容和服务，如我国数字电视杭州模式就实现了VOD视频点播。数字电视后画面还有多种“链接”形式，可以进入另一个数据流程。如果传统模拟电视广告传播给人的感觉主要是向消费者“推”、“输”广告信息，乃至施加“皮下注射”进行广告信息灌输的话，那么，数字电视广告的、传播，改变为受众可以与电视中任何自己需要的广告“信息源”联系，把需要的广告信息“拉”出来，主动进行观看、浏览甚至下载，这样，传统模拟电视那种“地毯式轰炸”的广告传播方式正在失去效果，数字电视的出现大大地减少了广告传播的负面影响。

工程技术类期刊作为工程技术创新知识集聚与传播的主要平台和载体，是工程技术领域前沿知识的传播者、创新思想的倡导者和创新成果的展示者，是实现工程技术突破性创新中极其关键的一环。尽管科学是世界的，但技术有国界。在科技竞争日益激烈的今天，如果我国的工程技术期刊发展远远滞后于工程技术创新的发展，就会给国际出版巨头垄断工程技术创新成果、设置阻碍我国工程技术发展的壁垒的提供机会，最终对我国工程技术的全面发展和提升造成巨大的影响。

一、数字出版概述

数字出版并非单一媒体概念，作为一种新的出版业态，其实质一般被认为是数字媒体整合和加工过程。数字出版过程反映的是出版行业生产力与出版行业社会关系交替作用的过程。从数字出版这一概念的发展过程来说，以激光照排系统与互联网的出现等为代表的数字技术是对传统出版界的全面调整与巨大变革，在出版传播领域掀起了一场巨大革命，“桌面出版”“网络出版”等新兴出版形态与概念随之出现[1]。大多数研究者从数字技术属性与网络属性入手对数字出版加以解释与拓展。顾凯等[2]认为：数字出版指在流通渠道上以互联网为依托，在流通介质上以数字内容为依托，在交易手段上以网上支付为依托的出版与发行方式。冯君[3]指出：从广义上来看，数字出版指出版环节采用数字化技术手段的出版与发行方式，不仅包括原创作品与编辑加工的数字化，还包括印刷复制与发行销售的数字化，以及包括阅读消费的数字化。数字出版已经突破狭义的概念，超出以往从数字技术属性与网络属性两方面入手对数字出版概念的理解，更加强调出版单位必须由数字内容生产与管理，转向信息或内容服务业的重要性[4]。当前，数字出版在范围上已经延伸到了几乎所有数字内容产业中，与传统出版比较，数字出版具有突出的优势。出版传播速度上更快，传播范围上也进一步广泛，传播形式进一步多样化；信息交流方面表现出更好的互动性；可以根据需求进行印刷，促进出版单位库存及损耗的降低。

二、工程技术期刊数字出版与传播现状

通过对知网和中国科技论文在线等数据库进行搜索，不难看出，当前中国工程技术期刊在数字出版与传播能力方面虽然已经获得一定发展，在数字出版形式和传播策略上表现出多样性。但整体来说数字出版程度还不够深入，在数字出版与传播中对网络覆盖面最大化进行追求的工程技术期刊占比还较少，部分工程技术期刊对数字出版与传播还持消极观望或被动参与态度。根据这些期刊进行全文发布的网站与数据库数量来看，当前工程技术期刊数字出版与传播主要有下列几种类型。

（一）网络覆盖面最大化追求型

【摘要】延安精神红色文化是中国优秀传统文化的一部分，是我们党和人民宝贵的精神财富，在新时代传承与传播延安精神具有重要的现实意义。随着数字动画技术的飞速发展，数字动画已经渗透到人们生活的方方面面，在新时代，以数字动画为载体，传承与传播延安精神红色文化具有一定的必要性和可行性。本文从延安精神红色文化与数字动画相结合的优势、延安精神红色动画的特征，以及延安精神红色文化数字动画传承与传播的路径三个方面进行了分析与探索，以期对延安精神红色文化的数字动画传承与发展提供一些思路。

【关键词】延安精神；红色文化；数字动画；传承与传播

数字动画是一种集数字采集、数字储存、数字处理、数字展示、数字传播等众多艺术门类于一身的文化载体，它不仅可以对已经消失或者正在消失的文化遗产进行数字化记录、保存和还原，还可以进行艺术化的创作和虚拟展示，以更加贴近人们认知和理解的方式还原与建构历史文化遗产，给人们以较强的体验感。随着数字动画技术的快速发展与普及，数字动画已经存在于人们日常生活的方方面面，作为青少年最喜欢、最易接受和广泛传播的一种形式，数字动画为延安精神红色文化的有效传承与传播提供新的发展契机。因此，利用数字动画对延安精神红色文化进行创造性转化与创新性发展，将延安精神与时代发展相接轨，以创新的方式进行呈现，走进人们的生活，使红色基因能够一代代传承下去，具有重要的现实意义。

一、新时代延安精神红色文化传承与数字动画相结合的优势

延安，是中国革命的圣地，中共中央在这里度过了十三年峥嵘岁月，十三年的磨砺使得中国共产党由小到大、由弱到强，从低谷走向高峰，最终扭转了中国革命的乾坤，孕育形成了伟大的延安精神，留下了丰富的红色文化遗产。“党中央在延安十三年”是一座挖掘不尽的历史宝库，伟大的延安精神，是我们党和民族的强大精神动力，在中国的建设发展中起到了非凡的重要作用，在实现中华民族伟大复兴中国梦的今天，继承和弘扬延安精神仍是我们不可变更的责任。数字动画作为一种传播媒介和艺术载体，具有很强的视听觉交流性，是一种直观的表现形式，容易为广大受众接受，尤其受到青少年的青睐，通过网络、电视、移动终端等媒体的广泛传播是数字动画的鲜明特点，这就决定了运用数字动画传承延安精神红色文化，不仅可以扩大其传播的力度和广度，从而增强延安红色文化的社会影响面，而且可以带给大众，特别是青少年生动、有趣、形象的多样性体验，让他们更容易去理解和接受红色历史，并且能够塑造时代精神，树立楷模榜样，传递正确的历史观与价值观。将延安精神红色文化与数字动画相结合，不仅可以促进延安精神的新时代传承与传播，而且对于我国数字动画的中国化发展也有重要的现实意义。目前市场上有关延安精神红色文化的数字动画作品虽然相对较少，但也表现出一些传播的优势。比如2017年陕西出品的数字动画剧集《红色延安》，讲述了1935年到1948年间延安红色革命的历史，将延安时期军民学习、廉洁、民主、奋斗的红色革命历史集中表现出来，以新颖的三维动画形式来讲述一个个趣味的小故事，大力弘扬军民一心的爱国主义精神。将延安精神红色文化用全新的艺术形式展现在观众面前，也将剪纸、窑洞、秧歌等陕北元素活灵活现地予以呈现，唤醒了人们对延安故事的关注，达到较好地传承延安精神红色文化的效果。另外，CG电影《记忆延安城》则利用全CG影像技术180°环形巨幕真实再现了延安千年古城的风貌，影片运用三维数字动画复原了古城延安遭受日军轰炸的历史场景。数字动画手法的运用，使得历史环境真实再现，有身临其境之感，满足现代观众的认知与审美要求。2021年，为庆祝建党100周年，传承弘扬红色基因，陕西省重大文化精品项目动画片《延安童谣》正式发布，受到青少年儿童的喜欢。运用三维动画的表现手法，从儿童的视角，以生活化的方式讲述了延安时期，三个“延安娃”的经历和所见所闻，再现了延安时期的城市面貌、风土人情以及军民一家的生活场景，展现了老一辈革命家的品格与风采。该片以具有浓郁地方特色的民歌童谣表现形式，传递阳光、向上的理念，传播社会主义核心价值观，传承红色文化，发扬延安精神，弘扬爱国主义和民族精神，大大增强了少年儿童对延安红色文化的认知。因此，利用数字动画手段传承延安精神是一种有效的传承手段，既符合当今社会文化自信发展的要求，又具有形象生动教育青少年的作用。近年来，国家大力倡导“讲好中国故事”，而传播延安红色文化正是讲好中国好故事的重要方面之一。因此利用数字动画，融合延安精神，提炼红色基因，传承和创作红色动画将成为时代潮流。就动画市场发展前景而言，延安红色动画还有待大力开发，且开发维度和深度都极大，数字动画与延安精神红色文化的融合发展将会有一个更加广阔的发展前景。

二、延安精神红色文化数字动画创作的特征分析

[摘要]人类传播发展轨迹告诉我们，每一次科学技术带来的传播媒介的创新革命，都会引起传播方式的变革。数字电视的出现，产生了一种全新的数字电视广告传播新方式，它必将引起广告传播模式的变革，导致新的广告传播方式的生成。那么，这种新的广告传播方式的出现，能否给电视广告推销带来革命，它是广告传播的机遇还是挑战？这种新的电视广告传播方式能否有效？本文从数字电视新的传播特点与功能分析入手，肯定了数字电视广告传播将带来广告传播的巨大效益。

[关键词]数字电视；广告传播；广告效果；经济效益

广告效果是广告传播对消费者所产生的影响，即广告所达到的既定传播与促销目标的程度。增强广告传播效果，避免无效和低效的广告，这是广告主、广告公司和广告媒体共同的追求，也是广告传播成功与否的关键所在。近年来，中国电视领域发生着迅速变化，数字电视进程日益加快，并正在走进我们的生活。传统模拟电视广告传播，我们有一系列措施与经验，但是，数字电视之后广告传播将是机遇还是挑战？广告将如何取得良好的传播效果与经济效益，这是值得我们探寻的新课题。

一、数字电视及其特殊的传播功能

数字电视(DigitalTV，DTV)，是利用数字化的传播手段提供卫星电视传播与数字电视节目服务，用数字压缩来取代传统的信号模拟方式，从而为用户带来集高品质图像质量、特色化服务内容于一身的数字电视频道服务，具有高速、高质、超量、超文本、超时空、可检索、自由转换等传统电视所不具备的功能与特点，即是电视节目信号的拍摄、处理、编播、输出、接收、显现均采用数字技术的信息系统，存在于电视制作、传播、收看的全过程，它刷新了传统电视的传播方式，提供了一种新的沟通平台，具有多媒体、即时性和交互式传播的特点，它是未来世界电视传播发展的主流趋势。概而述之，数字电视主要包括两方面含义：一是电视台前端的数字化，实现电台、电视台内部栏目、节目、频道之间的互联互通各信息共享。二是在此基础上，在一定区域内整个电视信号传输、接收系统实施整体转换，逐步关闭模拟电视，实现前端到终端整个系统由模拟向数字的转换。

数字电视的功能主要表现在：一是多样性的服务功能。数字化最本质的特点就是开放、兼容与共享，它整合了其他媒体和电信运行的所有功能。如互联网浏览、即时视频点播、电视购物、资讯平台、远程教育、市政公报、互动游戏、分类广告、电子商务等，实现了电视机、收音机、计算机功能“三机合一”，使广播电视网、电信网、计算机信息网“三网合一”，在它们之间实现了互联互通和信息共享，使电视成为类似电脑信息终端的显示器，数字电视成为“复合性多媒体”。二是互动功能。数字电视的一个重要变化是向着受众选择和控制的方向转化，实现了电视传者与受众之间真正意义上的双向交流和即时反馈，技术实现了逐行显示的标准VGA图像，电视机成为一台多媒体信息终端显示器。三是实现了电视的多视窗如画中画、画外画、视窗放大、静止画面等功能。可根据用户的需要自由地选择频道、选择画面，并可以根据用户的不同口味与需求随时更换节目。四是电视频道明显增加。数字电视使电视节目传输资源得到极大膨胀，卫星通过数字压缩技术可以传输上百套高质量的电视节目，有线电视网通过采用数字技术、网络技术也可以提供数百套左右的节目。因此，现在使用的电视模拟网只能传输40多个频道，使用数字电视网后，则可以传输500多个频道，而每一个频道又可以播放多套节目。数字电视普及后，受众观看电视时，节目选择更宽，形式更加多样，内容更加丰富多彩。

摘要：数字媒体艺术综合了信息技术、艺术创作等学科优势，利用通信技术展开艺术创作，成为未来广告传播的重要载体和表现形式。广告的目标在于传播信息，数字媒体艺术以其创意性、动态性、交互性等特征，为受众带来听视觉等感官的特别体验，极具吸引力和冲击力。

关键词：数字媒体艺术；广告传播；应用媒介

以新媒体、数字影像、CG特效、互联网等技术为支撑的数字化媒介平台，推动了数字媒体艺术的快速发展。运用数字化技术，融入现代美学理念，打造极富艺术表现力的动态媒介形式，让受众获得虚幻而真实的视听体验。可以说，数字媒体艺术作为未来媒介传播的重要手段，整合了音频、视频、动画等诸多媒介，利用数字通信网络实现信息传播，为广告传媒领域注入了生机和活力。现代广告设计，在引入数字媒体艺术过程中，更能展现其动态性、交互性的视觉冲击力，具有巨大的市场潜力。

1数字媒体艺术的一般特征

从技术层面上，数字媒体艺术是现代数字技术的多学科融合，依托现代互联网进行媒介传播的新型艺术形式。数字媒体艺术在内容、形式上，将声、光、色等进行动态整合，极具吸引力。

1.1视觉冲击力更强

【内容提要】数字在新闻报道中具有特殊的功能。从我国新闻报道的实际来看，对数字的应用和认识还停留在最基本的状态。本文重点探讨数字应用在新闻传播过程中的一些基本规律，并对我国数字报道中出现的问题。提出一些解决办法。

【关键词】数字;数字应用;分众;精确新闻

在新闻报道中，数字可以从量化的角度准确地报道新闻事实，反映新闻事物的发展状况，说明报道的主体;也可以作为辅助性背景材料，解答新闻中的疑难问题，说明新闻事物的特征;或者对新闻中所涉及的学术名称、概念进行解释和说明，帮助受众理解新闻内容。

一、数字应用在经济报道中的“分众”原则

分众理论是近些年来传播学上论述较多的一种理论。该理论强调受众消费群体的差异性，是媒体进行受众细分的基础理论。我国经济报道改革阶段，专业化市场定位被广泛应用，但在受众的细分认识和理解程度上还有差异。特别是在看似简单的数字应用上，应该对受众心理需要的“分众”化进行进一步的探讨。早期的经济类报道在受众的细分上极为粗略。随着后期受众心理的变化和报纸版面的细分定位，数字应用的“分众”原则越来越明显。

当前，已经有不少学者认为经济报道更应该遵循受众细分原则——即报道的“分众”和“小众化”。解决数字应用的现存问题也必须考虑这一大背景，这也是经济类媒体和专业性财经类媒体需要解决的问题。比如美国《华尔街日报》一般每日出三叠，即三大板块，受众区分十分细致：