极简主义范文10篇

极简主义范文篇1

［关键词］极简主义；现代室内设计；运用

近年来，由于受到西方文化的带来的冲击和影响，极简主义得到了较大范围的推广和应用。我国设计师在进行室内设计时，更加偏爱于极简主义。但是极简主义并不意味着单一的室内装修，而是将重点放在艺术的本质上，尽可能的减少复杂的装饰，确保室内功能能够充分发挥自身效用，设计出舒适、环保且不会对视觉造成不良影响的良好的居住环境，以便于在一定程度上提升居住者的生活水平和质量。

1极简主义概述

极简主义本身是生活和艺术的一种追求风格，也可以称之为简约主义，既可以将其分属于艺术流派，也可以用于表示简约的生活方式。从艺术角度来说，极简主义尽可能的减少了艺术的展示内容，并且将具体的表现手段、形式极尽简约化，在给人们带来特别视觉感受的同时，还可以显示出艺术的特质。换句话说，极简主义就是去掉繁琐、追求简单，通过原始的方法和手段，将设计中的精髓提炼出来，带给人们别具一格的视觉效果。随着时代的快速发展，极简主义越来越得到人们的喜爱，并且已经形成了自身特有的艺术风格。

2极简主义在现代室内设计中的有效运用

2.1整体布局在进行室内设计的过程中，首先必须要对整体布局进行合理的规划。极简主义在实际运用中比较倾向于设计上的简约。因此，在进行室内设计时，无论是日常家居，还是照明等基础设施都需要尽可能的保持简单，将重点放在空间环境的设计上，使其彰显设计上的独特风格。针对室内摆设来说，为了使布局上可以继续延续简约风格，应该减少复杂的装饰物，同时在摆设上也应该同样秉承简约的风格要求，从而体现出住户个人独特方品味，还能够在一定程度上节约室内空间。总而言之，在对室内整体布局进行规划时，需要摒弃不必要的物品设施，进一步强化空间上的设计，从室内布局和物品设置上表现出主人的品格和内涵。

2.2色彩与装饰空间内对于色彩的搭配以及装饰效果，会对整个室内设计风格产生重要的影响。而极简主义对于色彩以及室内装饰的设置都有着具体的要求，首先，极简主义比较重视色彩上的简约，一般不会采用多种颜色，并且每一种颜色的设置需要保持协调，主要以淡色为主。比如，在选取室内窗帘的颜色时，主要会应用素色系，以便于增强颜色之间的协调性，同时也能够使光线照射更具空间效果。在进行室内装饰时，材料的选取应该继续保持素雅、简约的风格。比如，可以选取浅色系地毯既能够突显空间上的设计，还可以使整个房间保持温暖舒适的感觉。

2.3家具摆设除了上述内容外，家具摆设同样在室内设计中发挥着非常关键的作用。极简主义主张简约化设计，而通过适宜的家具摆设能够消除空间上的压迫感和枯燥感。因此，在进行家具设计时，应该尽量以简约化造型为主的家具，并通过科学合理的摆设，确保在实现其各项功能的基础上，起到良好的艺术效果。在进行家具摆设时，依然需要延续简洁理念，同时注重家具功能性的实现。比如，针对卧室区域的家具设计以及具体的摆设，设计师需要先保障卧室最主要功能的实现，就是休息和存储衣物、生活用品。橱柜设计十分重要，在具体设计中应该和居住人员进行有效的沟通，按照其个人需求和风格进行设计，卧室中无需复杂的修饰，只要可以彰显主人的个性即可。良好的卧室设计能够给人舒适的感觉，起到缓解疲劳的作用。

2.4灯光照明针对室内设计而言，光源的设置非常重要，良好的照明效果能够给人们带来不一样的视觉体验。在进行光线设计时，因为用户对于光线的要求和个人品味上的差异，所以光线强弱的设置也会有所差异。通过光线设计能够进一步的增强空间效果。极简主义的光线设计主要应用自然光，因为自然光本身会根据时间的发展而产生相应的变化，强弱效果不同，这样不仅可以弥补空间内元素上的单调，还看可以实现人和自然的协调统一。除此之外，在设计时对于室内照明进行规划设计时，也可以按照室内的实际情况以及用户本身提出的要求，采取一定的人造光源。在选取灯具时，可以选择一些颜色协调、造型比较简约的灯具，以便于体现出室内的极简风格。比如，在室内的天花板处布置一些比较简约的小灯，这样既可以起到照明效果，同时室内的光线也比较协调，还会在一定程度上增强空间感。

2.5明暗变化因为房间所处的空间位置有所差异，所以室内会形成不同的明暗效果，即使在同一建筑中的不同居室也会因为处于的方位具有一定的差异性，而产生不一样的明暗变化。比如，如果房子位于阴面位置，则卧室无法照射到太阳光，长时间处于阴暗状态下。针对这种情况，就需要在进行设计时做出相应的调整。一般会利用灯光效果来增强室内的光线，使室内可以达到明亮、温暖的感觉。反之，如果房间内光线较好，则可以适当采取冷色调的灯光效果，起到有效的调和作用。

2.6风格品味房间的风格品味同样也是室内设计的重点，为了彰显出房间不一样的风格特色，应该从装饰上着手，在室内设置一些风格别致的简约性装饰。比如，可以选取比较适宜的区域安置一个书架，这样可以增强整个空间的文化氛围。尽管极简主义倡导设施上的简约化，但这并不意味着风格品味会降低，可以通过一些简单装饰来提升风格品味。

3结束语

综上所述，随着近年来我国经济社会的迅猛发展，人们的生活节奏不断加快，无论是工作还是日常生活都充斥着紧迫感和压力。在此背景下，人们更倾向于追求简单舒适的居住环境和生活方式。在室内设计中科学合理的运用极简主义，既可以充分的表现出主人所追求的生活理念和个性的生活方式，并且更加贴近于城市居民的心理，所以极简主义的设计越来越受到人们的推崇和好评。

参考文献

[1]陈蒙.极简主义在现代室内设计中的运用探析[J].科技创新与应用，2018，（12）：23-27.

极简主义范文篇2

极简主义（Minimalism）最初出现在20世纪中叶的美国，是一种以追求简单到极致的艺术理念，在风格上倡导简洁，在方式上崇尚简约。著名设计师密斯•凡德罗提出了“少即是多”的理论，开创了极简主义设计应用的先河。在那个众多主义涌现，不同流派频发的相互碰撞时代，极简主义应运而生，是现代艺术思想的终结，也是后现代艺术思潮的发端。它代表了一种新的艺术态度，时尚标志和文化倾向，其在建筑、绘画、雕塑和服装等领域得到了广泛的响应。它20世纪80年代开始兴盛，而后慢慢淡出大众视线。进入21世纪，特别是近些年来，人类认识世界、改造世界的能力有了质的飞跃，整个社会、经济和文明也上升到一个新的高度，并直接作用于我们的日常生活。发展的迅猛、节奏的加快、环境的嘈杂，让人们感到压抑和烦躁。受此影响，人们开始向往自然、追求单纯、崇尚洁净的消费观念和生活方式。为了顺应这种价值取向，极简主义的新兴恰到时机，也是历史发展的必然选择。极简主义意味着将设计思维返璞归真，正渐渐成为大众选择的主流趋势。极简主义设计，即指在设计构思到最终以产品面向消费者的整个过程中，都注重造型简洁、色彩清新、材料纯粹等要素的相互契合，通过看似简单而不单调的简约设计表现，来满足人们对物质和精神的需求。服装设计作为人类必需品衣食住行的首选，便是一个造物过程，设计师有着不可推卸的责任。对极简主义服装设计的再思考，可以从中得到许多新的启示，诞生在中国的时尚女装品牌“例外”的设计就是践行极简主义的成功典范。

2.极简主义服装设计的本质

极简主义服装设计的本质是注重“质”的设计实践。质，在此包含了“实质”和“品质”两层含义。实质是指事物本身所必然固有的性质，也是区别于其他事物的实际属性。服装之所以是服装，它自身固有的最充分的表现即是为了人遮蔽风寒的穿着。穿着的自如、自在、自足是服装设计最根本的意图。品质对于服装而言是指其满足消费者实质之外所具有的功能：个性识别、技术含量、文化内涵和附加价值等。品质是品牌的灵魂。“例外”品牌女装设计就是依托于稳定的产品质量，塑造了稳固的品质形象，受到了广大消费者的认同。极简主义服装设计是设计师高度抽象概括的产物，也是深思熟虑取舍的结果。回归事物原本，表达实质、追求品质是设计师的最高理念。无论是形式语言，还是审美情趣，极简主义服装设计超越复杂，保留纯粹。这种设计观念不单纯是一种设计方法，而是在新形势下，对自然与人类共生共荣关系的再审视。以极少的选取在满足功能的同时保证品质追求，是当今社会大众群体对保护环境意识的再觉醒。极简主义服装设计的本质在于“师法自然”的思想，人文关怀的体现，可持续发展的实践。“极简”作为一个潮流已不仅仅是一种单纯的风格和形式的变化，更是一种设计策略的变革和生活方式的提倡。

3.“例外”女装的极简主义设计

“例外”女装，品牌和反转英文“EXCEPTION”标志一出场，即引得人们与初次相见似的好奇。当中国国家主席携夫人首次出访俄罗斯踏出机舱的那一刻，身着“例外”女装的第一夫人大方得体，成为聚焦的闪光点。而当人们后来了解得知，“例外”品牌是在1996年创立时，更是尤为惊讶。在那个年代许多外国人心目中，中国服装是低价劳动力的来源，是知名大牌的代工，而此时眼前的“例外”，真是一个例外，这一个中国品牌游走于国际时尚圈的“边缘”，体现了东方女性的素雅韵味。“例外”女装的设计核心思想是为“创造和传播基于东方哲学的当代生活艺术”，秉承中国本土文化的原创精神，凝聚注重精神追求的价值，结合都市女性审美的情趣，设计出简而含蓄、舒而适用时尚品牌。用“例外”创始人马可女士的话来说，就是“我仅仅是通过现实的时空去表达我心目中那个趋于完美和纯净的境界——让我们回归本源的自由方式”。“例外”品牌女装设计，体现在极简主义理念下的推崇洗练的款式造型、雅致的色彩搭配和纯粹的材料选取三大要素。服装的造型款式，是由外部轮廓和部件细节构成，是设计变化的基础。外部轮廓形成了服装的线条，并直接决定了款式的流行与否；部件细节的处理在领型、袖型和口袋等细微变化的差异程度，正如俗语所说“细节决定成败”，可见细节在设计中的重要性。“例外”女装设计运用最简洁的外部轮廓，让消费者从中感受到穿着的放松和自信。设计从整体性上把握部件细节的关系，结合精致和雅致变化构成最纯粹的样式，达到“添一分则多，减一分则少”的有机组合。这种设计需要设计师具有较强的概括、取舍的功底和极致的审美素养。色彩搭配是服装设计中最为醒目的一部分，最易表达情趣和情怀。雅致的色彩搭配是极简主义的风格体现。色彩从文化角度和精神层面上被当做人们心灵和感情的投射。人类所感知到的色彩现象，都是由色相、明度和纯度三属性构成。“例外”女装设计师惯用经典的“无彩色”黑、白、灰为主导，辅以茶绿色、橙黄色、浅咖色等“有彩色”相互对撞，搭配出极具东方韵味的色调关系，给人们一种清净、淡雅的视觉享受。材料对设计师而言，既是可视可触的物质存在，也是设计理念和艺术风格的载体。材料在服装设计中又称面料，是人的第二层皮肤。选择材料的原则是符合穿着的舒适度和功能的实质需求。一个知名品牌品质的基础是选采天然材质和环保面料，这也是极简主义服装设计的重点。“例外”女装设计的材质选择基于舒适、可体、健康的要求，常用棉、麻、丝这些肌理鲜明、质感亲肤、光泽温润的材质。尤为可喜的是“例外”研发出了一种名为针毛的面料，用针将棉绒插到布面中，表现出特有的山水画的意味。如此同时，例外设计师还从材料自身的生产过程中，选用低能耗、少污染、易加工等特点的新型面料。“例外”品牌女装设计安于简洁、崇尚雅致、追求纯粹，这种蕴含了节制、理性、贴切知心直指本源的设计理念和实践，在一定意义上浸润着东方哲学思想形成了独有的中国风格。它从本土走向世界，也由小众逐渐在更大范围内流行，并成为一新的极简主义生活方式，值得可喜可贺。

4.结语

当下，我们进入了一个交织着多重复杂性的社会，在新的背景下，极简主义成为人们满足了物质需求后在精神世界里寻找到慰籍的一片绿洲。艺术家陈道明曾说：“世间万物由简入繁走到今天，该由繁至简了”。是的，时尚也是如此。服装设计师应该有所担当，采用什么理念，采取什么主张也是摆在设计师和服装产业面前的问题，极简主义给予了正确答案，“例外”女装设计也交出了满意答卷。半个世纪以来，虽然极简主义之于设计起起落落，但今日重新回归，也让我们再思考具有了一定的现实意义。如今的服装设计与世界发展趋势宏观上方向一致，极简主义成为一种时代精神，具有时尚引领作用。真正的设计价值如何体现，让设计师对极简主义有了更深层更清晰的认识，对此极简主义的设计探索也得到了更为广泛的认可和推动。

作者:张奕 单位:山东工艺美术学院服装学院

参考文献:

1.杭间.设计道:中国设计的基本问题[M].重庆:重庆大学出版社,2009

2.刘志峰,刘光复.绿色设计[M].北京:机械工业出版社,1999

极简主义范文篇3

[关键词]小津安二郎消解极简主义

日本知名导演小津安二郎的电影创作生涯长达35年(1927年—1962年)，其后期电影主要包括《早春》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《彼岸花》、《秋日和》、《浮草》、《早安》、《秋刀鱼之味》等。综观小津后期的电影创作，适合榻榻米拍摄的低角度仰拍、消解演技的拟态表演、无技巧的零度剪辑、固定机位的稳定构图、统一姿态的“执礼”人像、反映普通人庸常生活的永恒主题、自我放弃受动式及零度静观的极简叙事……这些极简的影像特征摒弃一切干扰电影本身不必要的元素，使小津的后期电影极简主义风格纤毫毕露，造就了小津用最少技巧打造的本色电影。

一、消解技巧的极简叙事策略

1、低角度仰拍

在观看小津电影时，会发现几乎所有人及物都较平时略显高大，原因就在于，小津将摄影机放在几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄。这种看似十分注重技巧的摄影手法。实质上是小津消解技巧，本色拍摄的结果。可以说，距离地面三英尺的机位与坐在榻榻米上的演员持平，是非常适合拍摄日式居室的生活场景的，是与日式建筑风格相适应的。小津正是从所拍摄场景的空间特点出发，小津将摄影机摆放的角度作了极简化处理，自然而然地采用了这种日本式的表达方式。

尽管小津本人曾说自己没有刻意地想通过这种拍摄角度去表现什么，但是在实际的观影中，产生了将电影中庸凡小人物拍摄得伟岸高大的效果，无意中引导观众对被观的琐碎生活和微小人物产生高度的尊崇，带有十足的人文主义的关怀意义，效果绝佳。

2、人物拟态

小津后期电影消解技巧的极简叙事策略还表现在“人物拟态”的呈现中。“人物拟态”，即当两个以上的人物出现在同一画面时，他们多数情况下都向着同一方向，采用同一姿态，尤其是坐在榻榻米上时，甚至连人物身体前倾的角度都几乎完全相同，一般都是让人物侧身或斜侧身坐在摄影机前，形成人物拟态式的排列。而且无论男女老少，小津的人物都带着日本传统特有的彬彬有礼的微笑，并且身体微微前俯，安定优雅，具有舒缓的韵律美，

可以说，小津后期电影的“人物拟态”也产生了极简主义的视觉效果，即放弃纷杂不一的人物姿态，摒弃各式各样的人物造型，不依据自己欲表达的意图选择特殊形象，也不对人物形象作差异化处理，小津通过极简主义的“拟态式”人物布局策略，让人们以统一的姿态和谐相处，小津消除了人与人之间的相互对立。

3、零度剪辑

小津在处理镜头与镜头的组接方法上，小津采用了零度剪辑的方法：小津在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式，不用叠影、淡入淡等剪辑技巧，取而代之的是“窗帘”镜头，即在影片的段落与段落之间插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头，并且小津的“窗帘”镜头常常都是由滨河街的大煤气罐、郊外的高压线架、酒馆前的灯笼或者住宅区附近山的曲线等近似于抽象画的精美画面，画面可谓精简至极。小津放弃了技巧的零度剪辑，使电影更加真实，表现了一种与人们日常生活本身的节奏、内容等更为接近的电影特质，因而也使观众自然而然地“入戏”。

二、消解变化的极简叙事风格

1、消解变化的稳定构图

小津后期电影中基本采用固定的机位，尽量避免移动摄影或是镜头摇摄：同时小津一般不使用特写镜头，只用标准镜头而不用长焦距镜头拍摄和广角镜头；小津后期电影的画面构图较少变化。可以说小津主张稳定的景别使小津后期电影表面消解了镜头位置及所摄景物的变化，极度富有稳定的美感，使小津的后期电影尤如一幅幅淡定自若的静物画，最大限度地赋予画面稳重的造型气氛，营造了表面最温情，内中却蕴涵了高度的紧张，使观众全神贯注，屏息品味小津电影对人性情感的洞幽烛微。2、消解变化的“执礼”人像

在小津后期电影中，我们也看不到演员的“激情表演”，反之，他们均举止稳重，面带微笑。在小津晚年作品中，甚至出现了同一构图、同一姿势、同一服装的两个人坐而对饮的极度消解人像差异的电影造型。小津不惜扼制演员自身的表演，而让演员就范于自己影片的人物造型构造，最终形成了几乎没有夸张动作，动作方向、时间均趋于相同、有如执礼，消解变化、极端礼仪化的影像风格，与小津稳定构图造就的有序环境融为一体，相得益彰。但小津绝未将人物影像流于呆滞，而是着力于对“不动”的人物点滴的表情变化、手指动作等细节加以细致入微的刻画，令极简的造型叙事风格中蕴含着细微而清晰的节奏，产生了一种无与伦比的稳定人像的美感。

3、消解变化的永恒主题

对普通百姓庸常生活题材的偏爱贯穿小津一生的创作，尤其是在小津的后期创作中，此类题材的选择表现得更为突出和绝对，使小津后期电影主题呈现了消解变化的永恒性：丧偶独居的中老年男女、或儿女婚嫁后“空巢”的老人、男婚女嫁的情节和场景、沉闷有序的传统日本家庭生活……这些元素在小津后期作品中俯拾皆是，稀松平常，使作品表现出了单一母题的叙事风格。

同样的父母、同样的子女、同样的儿女婚嫁、老人独度余生……如此的生活、如此的经历，代代延续、绵绵不绝，世事永恒人生孤独已成为小津电影的“母题”。小津单一永恒母题的叙事风格反应了世间人伦情感的轮回和永恒的秩序，可以说单一主题中蕴含了普遍永恒的真谛，每一部影片都是人类普通的共同生活的极简呈现。

三、消解介入的极简叙事内涵

1、自我放弃的极简叙事内涵

在小津电影中，人物说话时总是直面观众，小津这种强制性地限定演员扮演的角色必须对着镜头说话的叙事内涵在于；让演员正对观众讲话，让角色直接与观众沟通，藉此导演也通过电影直接传达思想给观众，同时也强制规定观众必须以这种方式直接接受电影。这种极简直接的电影沟通方式，观众在其直视角色时，也自觉不自觉地担起了沟通者的角色，将自己摆在角色的直接对话者位置，消解了导演的介入，成就了小津作为导演的自我放弃式叙事内涵。

此外，小津消解了电影人物的自身介入，他们以模式化的统一动作，被引用和召唤到电影画面中，一味儿地被迫行使已被非主体化，而被客体化了的躯体姿态及动作。在小津《早春》等后期影片中，人物或端坐榻榻米微笑对话，或在小酒馆闷闷喝酒，或在站台上排队，小津自我放弃式地拘泥于此类模式化的人物形象也彰显了其自我放弃式的受动叙事内涵。

2、静观人生的极简叙事内涵

小津自我放弃受动叙事衍生了小津静观人生的叙事内涵。小津这种零度姿态首先体现在它以影像描绘了日本普通家庭的凡常生活状态，琐屑庸常的家长里短，真实的普通小人物群像，消介了英雄人物的介入，朴拙极致，平淡冲和，哀而不怨，抒发了日本式闲素典雅、淡淡忧伤的情调，更表现出了一种对岁月更叠、物是人非、生命易逝的感叹。例如，在小津的后期杰作《东京物语》、《秋刀鱼之味》等影片中，对于普通人迟暮之年命运的感伤成为经典主题。

极简主义范文篇4

关键词：极简主义;室内设计;家具设计;空间布局

在室内设计中运用极简主义能够给用户提供一个简单自然、清新舒适的环境。这种风格正好契合了目前多数都市青年人的内心需求，从而在当前室内设计中比较流行。特别是在当今时代环境中，房屋已经不仅仅是居住场所，同时也能够彰显房屋主人的个人价值观、性格趋势、内心性情等。因此，可以预见的是，极简主义在未来的室内设计领域中依然具有很强的应用潜力，能够很好地顺应市场的需求。在这种背景下，就有必要对极简主义在室内设计中的应用进行深层次的探究。特别是目前我国极简主义应用还不成熟的时候，进行这方面的课题研究具有鲜明的理论意义和现实意义。

一、极简主义的概念

极简主义又被称为简单主义，是从结构主义中衍生的艺术类型。极简主义主要是指去除空间中多余的部分，保证事物本身的简洁性，从而还原事物原本的状态，属于一种自然简单的艺术类型。在室内设计中，极简主义主要是通过改动室内光线、墙面、家具等各个事物的设计和布局，营造出一种相对轻松自然的居住环境，从而能够很好地缓解居民的精神压力，给予他们优良的精神体验。简单来说，极简主义就是去掉多余的装饰，表现出物质最精华的部分。这种“减少”能够带来非常强烈的视觉震撼，这也是极简主义经久不衰的重要原因，并且其目前已经成为当前艺术界中的主流艺术形式。

（1）“简约”风格成为设计主流。随着生活节奏的不断加快，人们生活压力的不断增大，人们已经不再对奢华繁琐的装修风格或是设计情有独钟，相对于我国经济刚开始发展之时，国内的室内装修设计，更多的倾向于色彩的繁多修饰，房屋内的色彩纷繁，以使房间显得更充实，更有内容感。但是当下人追求简朴的设计风格，简约风格成为设计的主流，人们希望设计能够让人感觉到简单舒适，对于简单美的诉求越来越高。

（2）可持续发展引导绿色设计。在可持续发展的战略引导下，对于绿色生态建设越来越重视，人们一个是希望更多的资源能够合理利用，减少资源浪费，另一方面，希望社会的发展能尽快步入与自然和谐发展的轨道，以自然界的基本需求为发展本源，使人类的发展能够和自然界的发展相协调。在这种思想观念之下，对于室内设计而言，开始越来越倾向于绿色设计，并且在材料的选备上也有所变化，不再以高艳丽色彩为主，而是进行自然素材的运用，极简主义的设计风格恰恰同这一理念有着相同之处，于是在可持续发展战略引导下的绿色设计以及简约设计风格开始高速发展并被人广泛应用。

（3）极简主义在室内设计中的意义。首先，极简主义是社会发展和多元理念相互冲击而形成的一种新观念，而极简主义在室内设计中的应用，能够逐渐形成其固有的外在风格，最终形成一种具有特色的艺术风格。其次，极简主义在当前我国都市生活环境中，已经成为都市年轻男女追捧的一种室内设计风格，同时也展现了他们对于精神世界的一种追求。因此，从市场发展的角度来看，极简主义在市内设计中的应用是符合目前市场需求的，并且具有较强的发展潜力。最后，极简主义应用到室内设计以后，能够促使建筑设计与艺术之间进行更高层次的融合，从而促使我国形成特色的建筑艺术风格，增强建筑艺术发展的层次性。

二、极简主义在室内设计中的运用策略

（1）极简主义在家具设计方面的应用。在极简主义的理念里，家具设计应该遵循以下四个方面的内容。第一，家具选择的时候应该考虑每一个家具与周围环境的融合程度，在颜色和风格上一定要着重考量，避免出现颜色和风格的突兀转变。第二，所有家具在外形方面应力求简单，不要选择那些过于复杂或者装饰性过多的家具。在这之中，家具外观线条也应该简单大方，尽可能选择那些线条平直的家具。第三，家具的数量不能太多，在满足日常生活需求的基础上，尽可能省去那些不必要的家具，以增加室内空间，保证室内环境的通畅。第四，家具在摆放的时候，一方面应该重视家具使用的便捷性，另一方面也应该跟室内整体风格相符合。

（2）极简主义在空间布局中的应用。在室内设计中，空间布局直接影响了整个房屋的风格。而极简主义则要求减少某些元素，使空间布局在简约的同时也不会显得单调。首先，室内设计应该尽可能地选择那些单一的色系。在室内设计中，颜色的选择非常重要。多彩的颜色虽然能够带来视觉上的冲击，但也容易给居民带来压迫感，影响人们正常的休息和放松。因此，室内设计应该尽可能选择单一色系，提高室内空间的纵深感。其次，在极简主义的理念下，室内空间布局设计应该尽可能减少外部装饰物，使用最少的装饰来起到相应的效果。最后，极简主义在空间布局上要求选择合适的点缀物。即除了必要的家具和生活用品以外，不需要增加多余的物品。

（3）极简主义在照明设计中的运用。在室内设计中，照明设计是非常重要的室内点缀，能够大大增加整体设计的美观感。极简主义要求室内设计的照明系统尽可能减少人造光源的使用，而应该多采用一些自然光源。这样设计，室内光线就会随着白天和黑夜的变化，散发出不同的光晕，从而给住户带来良好的居住体验。但仅仅使用自然光源也会使得室内照明体系过于单调，可以根据需求增加一些人工光源。但需要注意的是，人工光源不要选择那些复杂的花式吊灯，这样会严重破坏极简主义的风格。通常来说，可以增加一些简单朴素的小射灯，增强室内空间的明亮感和宽敞感。

（4）极简主义在材料设计方面的应用。首先，室内墙面设计应该尽可能地保持单一风格。墙面是室内设计的重要部分，同时也是室内设计风格的集中体现。目前墙面设计所使用的材料都很多，比如装饰砖、涂料等，可以根据住户的不同而选择不同的材料。但是选定材料以后，就要保证材料类型和颜色上的统一，保持整个墙面属于同种风格。其次，地面设计应该做好搭配。在墙面设计完成以后，地面设计应该选择与墙面相接近的颜色，地板外形也应该尽可能简单。最后，窗帘应该选择那些颜色素净的百叶窗帘，或者是那些半透明的纱质窗帘。一方面能够便于自然光进入房间，另一方面也能够大大增强室内空间的层次感和通透感。除此之外，极简主义理念下的室内设计还会有一些地毯、沙发垫等物品。在这些物品的材料选择上，应该以天鹅绒、棉等材料为主，不要选择过于繁杂的花纹和图案，突出材料本身的质感。

三、结语

随着以后人们审美的不断发展，极简主义将成为室内设计的主流风格。特别是极简主义能够突出事物本身的美感，使用简单的材料组合和空间布局就能够达到简约大方的效果，让住户在房间里很好地放松心情。因此，所有室内设计人员应该深入掌握极简主义的设计理念和内涵，从家具设计、空间布局、照明设计、材料设计等多个方面来探讨极简主义的实际应用，从而充分发挥极简主义的价值，带给住户一个良好的居住体验。

参考文献：

[1]薛丽娜,梁涛.小户型极简主义在现在室内设计中的运用[J].大众文艺,2017(14):78.

[2]岳文俊.浅析当代极简主义室内设计风格[J].艺术科技,2015(10):213.

[3]张良.当代室内设计中极简主义设计的魅力[J].现代装饰(理论),2015(11):48.

极简主义范文篇5

1.1极简主义的基本内涵

极简主义，又称简单主义，是从结构主义上衍生形成的一种艺术形式，通过去掉多余的空间修饰成分，保持主体的简洁性和单纯性，以此还原物体或事物最原始的状态。就现代室内设计中的极简主义来说，作为一种室内设计手法，它更加注重运用光线、墙体、家具等，营造出简约整洁的整体环境，以此实现释放身心、精神享受的设计效果。

1.2极简主义的主要特点

（1）感觉上的特点现代室内设计采用极简主义风格，与现实生活和工作中的巨大压力有直接关系，为了追求个人放松和精神享受，居住人群迫切需要一种线条简单、清新舒适的空间休闲环境。因此，将极简主义思想融合在室内设计过程中，从整体上给人以自然、简单的感觉，既不刻意雕琢，又不粗制滥造，以此引发居住人群的情感共鸣。（2）功能上的特点极简主义的现代室内设计，虽然对于细节处并不要求精心雕刻，但是这并不意味着其功能单一。极简主义对于室内各部位的功能有明确设计要求，简约而不简单，最大程度上满足现代人群的各种需求。（3）形式上的特点极简主义风格在室内家居设计中的应用，另一个特点就是提倡非装饰的简单几何造型，这种简单的几何造型，实际上就是一种形式上的特征。受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架构，提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场，这种形式上的特征，给居住者一种更加立体和简洁明了的感觉，置身其中不会觉得有任何的复杂之感，也不会觉得有任何的多余的感觉。（4）建设费用上的特点极简主义对室内设计的要求相对简单，这也就意味着运用极简主义进行室内装饰设计会节省部分开支。室内设计的原则之一就是经济性，因此在保证室内各基本功能齐全的基础上，最大限度的节省装饰费用，也是极简主义所带来的另一大优势。

2极简主义在现代室内设计中的应用

2.1极简主义在家具设计上的应用

家具的选用、摆放能够在很大程度上解决室内空间单调空洞的问题。①家具的选用要与室内整体环境相配合。在保证家具能够实现其自身功能的基础上，选材、颜色要与整个室内格调相搭配，避免出现颜色突出或不搭的现象。②家具的外形要简单整洁，同一类型的家具应该使用相同的造型，且线条以平直为主，给人以简单感。家具的细节方面，要注意去除过多的装饰性雕刻，镂空、雕花等都要尽量避免出现。③家具数量不宜过多，以保证居住者日常起居、生活方便为基本原则，尽量减少不必要的家具摆放，增加室内空间。

2.2极简主义在空间上的应用

整个室内设计应尽量采用单一的色调，以灰色、灰白或其他单一色彩为主，并且依托室内光线、墙体和家具勾勒出空间层次变化，使室内空间更具活跃因素。在室内空间摆设上，除了日常必须用品和生活家具外，原则上不应放置其他物品。家具与室内其他摆设、墙体之间要合理搭配，突出室内设计主题。根据居住者兴趣爱好的不同，可以适当放置一些简单的陈设品，以此凸显居住者的个人品味。

2.3极简主义在材料与色彩上的运用

要想在室内设计中表现出极简设计风格，除了在家具设置和空间搭配上需要精简安排，在材料与色彩的选取上也非常有讲究。①墙面是室内设计面积最大，给人感觉最直观的部分，也是最能直观体现设计风格的主要元素。现代室内墙面的粉刷大多采用装饰砖、颜色涂料、乳胶漆等，根据居住者的个人喜好选择合适的墙面装饰用材，但是无论选用何种材料，在墙面装饰时都要尽可能的使用单一类型，而且颜色变化不宜过于明显。②地面也是室内设计中的重要组成成分。一般选用与墙面色彩相搭配的木质地板，从而能够从整体空间上给人以简约清新的感觉。当然，这种设计也并不是一成不变的，恰当的运用装饰也能起到画龙点睛的作用。

2.4极简主义在照明设计上的应用

极简主义范文篇6

关键词：极简主义；设计理念；包装装潢设计

极简主义作为20世纪60年代重要的西方现代艺术流派，对当时的绘画、文学、音乐、雕塑等领域都产生了一定程度的影响,是人类设计史上一次非常重要和具有影响力的艺术运动.伴随着时间的推移、社会的发展，极简主义设计在艺术设计领域的影响不但没有停止，反而愈加受到人们的喜爱和追捧，其所倡导功能主义、理性主义、以人为本的设计理念，与当下我国社会所倡导的“绿色、环保、低碳”的发展要求相一致，其引领了当代包装装潢设计潮流，对解决当下的过度包装设计具有重要的指导意义.包装装潢设计，是指设计和装饰包装的造型以及其外在的视觉信息，让包装在销售的过程中可以更加高效的传达商品消息、促进销售.文字、色彩、图形是包装平面视觉设计的主要对象.

1精炼的字体设计

在商品包装设计当中，文字扮演者不可或缺的重要角色，是向消费者传递商品信息的重要手段，也是形成画面视觉美感的重要元素.因此，文字设计的重要程度可想而知.商品包装文字设计在极简主义设计理念的影响下，首先，要遵循商品包装“艺术性”“商品性”“传达性”的整体设计原则；其次，还需要与商品的内容、特点、性质、相吻合、与商品主要消费人群相结合、与商品包装容器造型结构相匹配，而后，依照一定的字体设计原则，设计出合理而有效的适合该产品的字体设计方案；最后结合文字在商品包装中所承担的功能对字体进行合理、美观的编排设计.字体设计在包装设计中显得尤为重要，字体是商品包装设计中不可缺少的视觉设计元素.极简主义设计理念下的包装字体设计，讲诉简洁明了，个性鲜明，具有高度的识别性，在传达商品信息、凸显出商品包装的内容、符合品包装容器的造型结构特点的基础上，力求形式与内容的统一与协调，塑造清晰、流畅、优美的视觉流程，符合目标消费人群的审美特点，形成优美的版面设计，有空间感，并在最终给消费者一种轻松、愉悦的审美体验.

2凝练的图形设计

图形是商品信息的主要载体，构成了包装视觉形象的主要部分，它可以表现和展示出商品的形态和质感，提升商品的整体形象，使其具有独特的个性.包装设计中的图形语言,就是利用图形的直观性、形象性和有效性，突破语言、文化、地区的差异，快速地向消费者传递商品的内容和信息，创造出一种具有心理联想的诱导效果，与消费者进行心灵上的碰撞与沟通，强化包装的促销功能.极简主义设计理念下的包装图形设计，推崇使用凝练简约的图形语言、强烈的图像表现力，从而使商品更具特点，实现在众多同类商品中的脱颖而出，提升商品的表现力.凝练简约的图形语言更不会让消费者面对众多复杂信息时产生不知所措感和压抑感.极简主义设计理念影响下的包装图形设计，需要从市场的具体环境出发，如果把设计定位在研究对手的形式特点上，那么要努力在造型和色彩设计上超越对手.定位准确，才能在市场上战胜对手，继而具备更强的市场竞争力.包装图形设计的竞争性主要通过直接的视觉语言进行体现，如图形的识别度、视觉强度、记忆度等.在与竞争对手的各种视觉进行对比之后，可根据具体的情况假设适当的竞争对手，在文字、图形、色彩及造型方面，讲究风格设计，立意新颖，强调与其他同类产品的区分.图像设计的主要特征是图像的识别度和强度，也就是图像自带的独特性和不同性.图形的色彩对于产品来说具有非常重要的意义，因此可在色彩的色相、纯度、明度、对比度等方面设法突出包装自身，打败对手.其次，就是图形的造型设计需要别具一格、与众不同.通常若想提高商品的档次和价值，需要根据物体的造型设计不同程度的提高商品的格调与气质.因此，包装设计师可以运用各种视觉语言来满足消费者多样化的审美要求.总之，极简主义设计理念影响下的包装图形设计，应倾向于简洁的、禅意的、冷静的、几何的造型特征，理性而不强硬、严肃、不近人情，这也是由设计所服务的商品的特殊属性来决定的.通常在设计中遵循精简的原则，用高度概括来体现精简，图形大多采用简单的几何图形，用最简单的图像元素来表达最高深的意义，从而激发更人性化的创造设计.那些理性而平静的图像元素，让我们感觉到它的淳朴和恬静，这些美好的视觉感受，能激发人们的心灵，使之安静、淡定，远离烦躁，达到美好的意境.

3舒适的色彩设计

色彩作为包装设计中最活跃的视觉元素，可以在第一时间快速抓住消费者的眼球，并能够将商品信息的67%传递给消费者，这是文字和图片所不能相比的，其在包装设计中的重要性可想而知.极简主义设计理念的影响下的包装趋向于使用简洁、单纯的色彩，常常采用相近的两三种甚至单一的色彩来进行商品包装设计.过于纷乱复杂的色彩会严重影响主题的表达，分散了消费者对主题的关注、阅读，简洁的色彩则可以更加有目的的衬托出产品的特征，使消费者能够快速准确的了解商品的特点.德国建筑大师米斯•凡德罗的色彩论“少则多”对极简主义包装设计影响深远.“少则多”的色彩使用风格，使整个画面显得简单，宁静和淡泊，这些特征可以使消费者能够更容易、更直接的通过色彩来完整、全面的接收产品的信息，并且不产生歧义.不过要明确的是，“少则多”的理念使设计师在设计中使用的色彩变少，但是并不意味着设计师是随意的使用色彩.恰恰相反，因为使用的色彩很少，因此设计师在选择色彩的时候需要更加的谨慎，赋予色彩更多的内涵.通过色彩的传达，能够让消费者了解商品的信息，商品能够带给消费者哪些便利和享受，企业的经营理念和管理理念等等.所有这些信息都必须高度集中，通过色彩瞬间传达给消费者.在设计师针对具体商品进行色彩设计时，除了首先考虑商品的内容和特点，还同样要考虑到色彩的基本属性，以及色彩能够带给人生理上和心理上的不同感受.极简主义设计理念下的包装设计，其色彩的使用需要综合考虑目标消费人群、产品和色彩三方面的因素.极简主义设计理念下的包装色彩运用单纯简洁，对于生活在噪杂社会，面对纷扰的消费者来说，是心灵上的简化与放松.消费者从形形色色的视觉中得到了解放，心情也变的轻松和释然.减少颜色使用，去除修饰和多余色彩，让产品回归自己本质的颜色，这样消费者能够通过本身色彩感受产品，消除了商品与消费者之间的缝隙；同时极简的设计色彩，能使不同规格、不同大小的尺寸包装呈现视觉一致性，能让消费者快速的感觉到更加统一的特征，加强消费者对产品的整体印象，达到组合宣传的目的.

4精致的版面设计

心理学家研究证明，人们在阅读一个界定范围的画面时，人的视频注意力是不相同的、有差异的.在通常状况下，上方比下方注目，价值也高；左边比右边注目，价值更高；左上侧位置最为引人注目，所以此位置是视觉最佳视域，也是安置信息内容最优选视域.包装设计要想带给消费者清晰、明了的视觉感受，在设计时，就应把最重要的信息、最有趣的图形安排在视频最佳视域，这将起到事半功倍的视觉传达效果.由于视觉兴趣作用的影响，构成信息强弱的方向诱导，并产生形态动势和心里暗示，使视觉运动产生了某些规律.从最初对注意力的捕捉到最后印象的留存结束，在这一程序规则中，形成了各视觉要素在视觉运动法则规定下的空间定位，即视觉流程设计.它是由平面内的构成要素的大小、位置、强弱、主次、轻重等诸多视觉因素形成的.极简包装设计，应该通过文字、图形、色彩这样的诱导媒介，使阅读者的视线按照设计者的意图，以一定的方向顺序串联起来，形成一个有机的统一体，使其发挥最大的信息传达功能.应塑造合理、流畅的视觉顺序.可采用直线、斜线、曲线这样的单向视觉流程，表达一种流畅、自由、奔放，而且富有生命活力的动人气氛；也可采用回旋视觉流程，在画面上可以形成一种迂回贯通的运动轨迹，由线与线、面与面之间的空间造成一股无形力的运动，在有限的视觉面积产生一定的空间感和扩张感，令人回味无穷.还可采用反复的视觉流程，在画面中使用相同形状的视觉元素，进行重复出现，使其产生反复的视觉流程，给人一种很强的节奏感和韵律感.极简主义设计理念下的商品包装设计，不应崇尚华丽、不中用的设计，极简主义是专心研究版式设计、努力提高设计作品的贯通性，着力提高信息传播更快捷.这几年在百货楼、超市留心观察包装设计，不难发现现在各类商品都力求简约.极简朴质的外观、色调的单一却不单调和斩钉截铁般的传达设计目的，有利于购买者节约更多的思考与时间.大家所熟悉的iphone的包装，使用了绿色节能环保的包装材质，采用单色调黑与白作为产品外包装盒的主要色调，黑与白分别在色轴的两末端，拥有非常强烈的视觉冲击力，在版式设计方面利用曲线完美的本机展示图呈现给消费者，占据了极大的设计版面，其他方面也是使用较单一的色调，更加衬托出本机图形的精美和典雅.简言之，极简包转设计师，不为求华丽而设计，着力于简洁性的塑造，极简主义聚集了最简约、亦辨别、亦明了的文字、视觉元素、色调等设计元素，为消费者创造出简洁朴质，构造实用方便的作品，让购买者拥有无限的思考空间.极简主义理念下的包装，通过创造者的沉思熟虑后，使用“最简洁的文字说明”传达最精彩的设计作品.极简主义“功能第一、形式第二”“为普通大众服务”“理性主义的审美”的设计理念非常符合当前我国建设资源节约型、环境友好型国家的发展要求，在实现包装设计保护产品、方便运输与储存、便于消费者使用、促进产品销售的基本功要求，创新出“凝练简约”的设计语言，满足了当今中国消费者中的审美要求；设计细节中对“人”的关注，弥补当下消费者的情感缺失，满足了消费者追寻纯真内心的多样化情感消费需求,引发消费者对生活本质的反思，对于提升当今包装装潢设计的水平与内涵具有重要的指导意义和应用价值.

参考文献：

〔1〕王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社,2002.

〔2〕谢云峰，刘苏，黄奕佳.从深泽直人设计探讨极简主义的本质[J].艺术百家,2009（S1）：61-63+234.

〔3〕吴昊.当今商品包装存在的问题———过度包装[J].印刷世界,2011（12）:4-6.

极简主义范文篇7

［关键词］极简主义；现代室内设计；运用

1针对于极简主义概念的分析

极简主义风格在十二世纪的欧洲开始兴起，最开始的极简主义并不是现如今室内设计的极简主义。它是在第二次世界大战以后慢慢形成的一种艺术流派。首先我们可以从极简主义的形成过程开始研究，极简主义充分的吸收了包豪斯元素，所以倡导的是一种简化的主体风格。在二十世纪五十年代时，极简主义渐渐的成为一种室内设计理念，颠覆了原本繁琐和过于奢华的设计理念，因此在这个时期中为极简主义在世界的流行奠定了坚实的基础。根据当前社会室内设计的潮流分析，极简主义理念依然深受广泛人民的喜爱，在当今是被设计领域中也是主流风格[1]。

2针对于空间布局极简主义在现代室内设计中运用的分析

在了解过极简主义的概念和发展经历以后，我们可以根据空间布局极简主义在现代室内设计中运用来进行下一步的深入研究和分析。其实在当代室内设计中空间的布局是最能够体现出极简主义风格的，因为有很多人们想追求一种简易的生活方式，因此在设计室内生活环境的时候就会以“减少装饰”为主，而设计人员就会根据居住人员的基本要求来合理的进行区域划分来提升室内空间的整体布局，在保证空间布局简易化的前提下来提高室内空间设计的合理性和科学性，让居住者感受到最佳的居住体验。当前设计人员通过极简主义进行的室内设计空间布局的要求有三点，要点一是在进行室内设计的时候一定要注重室内的整体色系，最好能够促使室内颜色单一，这也是简易主义设计风格的基本要求。有些时候设计人员为了单纯的追求室内设计的靓丽而刻意的应用多样化的颜色装饰室内空间。虽然在一定程度上增添了室内设计的多样化，但是也在很大程度上背离了极简主义的设计风格，还会影响到居住者的视觉感官，对放松生活产生不利影响。要点二是在进行空间布局设计时尽量将室内的装饰品合理的减少，也就是说用最少的装饰品达到最好的装饰效果。要点三是相关设计人员在进行空间布局设计时一定要选择合理的点缀物，根据居住者的基本要求来有针对性的设计点缀物，从而达到丰富室内生活情趣的目的[2]。

3针对于家具和色彩极简主义在现代室内设计中运用的分析

家具和色彩在室内设计中具有主导作用，也是采用极简主义设计室内的重点之一，因此在应用极简主义来设计室内的时候也必要要注意三个方面的要求。第一，设计人员和居住人员在选择家具形式时要以单一和整体性为基本原则，其次再结合居住人员的基本要求选择“地中海室内设计风格”、“田园室内设计风格”、以及“中式室内设计风格”等来规划和整理室内的家具，最终达到最优的室内装修效果。第二，在设计卧室和客厅等地点的收纳柜时一定要综合考虑居住人员的生活习惯，再根据不同的生活习惯和要求完成整体的布局，但是在进行家具内部功能布局的时候还需要坚持和遵循便捷合理的设计原则。第三，设计人员必须要注重各个家具之间的颜色衔接，并且家具的颜色控制在三种颜色之内[3]。

4针对于照明极简主义在现代室内设计中运用的分析

在室内照明中也有着极简主义的设计理念，主要体现在最大限度的利用自然光源来增加室内的通透感和舒适感。所以在进行室内照明设计时，相关设计人员一定要遵循高效和简约的基本设计理念，再最大限度的利用自然光源促使物尽其用。最后在选择室内墙面材料时，尽量减少使用软体装饰材料，而最大限度的采用硬质材料来显现出室内整体的装修风格，从而在真正意义上提高室内整体的和谐性[4]。

5总结

通过上述问题的分析，我们已经详细了解了极简主义在现代室内设计中的运用，但是在采用极简主义的时候一定要合理的布局空间。从而更好的提升空间的层次感和体现出极简主义的应用价值。例如在空间布局、家具和色彩以及照明上来简化室内色彩，从而在保证特殊性和合理性的前提下形成一种独特的风格特色。我认为在今后社会的发展中一定会将极简主义更好的应用在现代室内设计当中，给人们舒适和安逸的居住体验。

参考文献

[1]裴士军，徐朝旭.梭罗的极简主义生活智慧及其启示——基于生态幸福观的视角[J].鄱阳湖学刊，2017，（03）.

[2]傅洁.激进的空间美学与保守的建构原则——从巴塞罗那国际博览会德国馆出发，探索流动空间的创作[J].华中建筑，2010，28（05）.

[3]黄红春.试论公园绿地规划设计中生态性原则与文化艺术的融合——解读德国北杜伊斯堡景观公园有感[J].美术教育研究，2015，（08）.

极简主义范文篇8

[关键词]小津安二郎消解极简主义

日本知名导演小津安二郎的电影创作生涯长达35年(1927年—1962年)，其后期电影主要包括《早春》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《彼岸花》、《秋日和》、《浮草》、《早安》、《秋刀鱼之味》等。综观小津后期的电影创作，适合榻榻米拍摄的低角度仰拍、消解演技的拟态表演、无技巧的零度剪辑、固定机位的稳定构图、统一姿态的“执礼”人像、反映普通人庸常生活的永恒主题、自我放弃受动式及零度静观的极简叙事……这些极简的影像特征摒弃一切干扰电影本身不必要的元素，使小津的后期电影极简主义风格纤毫毕露，造就了小津用最少技巧打造的本色电影。

一、消解技巧的极简叙事策略

1、低角度仰拍

在观看小津电影时，会发现几乎所有人及物都较平时略显高大，原因就在于，小津将摄影机放在几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄。这种看似十分注重技巧的摄影手法。实质上是小津消解技巧，本色拍摄的结果。可以说，距离地面三英尺的机位与坐在榻榻米上的演员持平，是非常适合拍摄日式居室的生活场景的，是与日式建筑风格相适应的。小津正是从所拍摄场景的空间特点出发，小津将摄影机摆放的角度作了极简化处理，自然而然地采用了这种日本式的表达方式。

尽管小津本人曾说自己没有刻意地想通过这种拍摄角度去表现什么，但是在实际的观影中，产生了将电影中庸凡小人物拍摄得伟岸高大的效果，无意中引导观众对被观的琐碎生活和微小人物产生高度的尊崇，带有十足的人文主义的关怀意义，效果绝佳。

2、人物拟态

小津后期电影消解技巧的极简叙事策略还表现在“人物拟态”的呈现中。“人物拟态”，即当两个以上的人物出现在同一画面时，他们多数情况下都向着同一方向，采用同一姿态，尤其是坐在榻榻米上时，甚至连人物身体前倾的角度都几乎完全相同，一般都是让人物侧身或斜侧身坐在摄影机前，形成人物拟态式的排列。而且无论男女老少，小津的人物都带着日本传统特有的彬彬有礼的微笑，并且身体微微前俯，安定优雅，具有舒缓的韵律美，

可以说，小津后期电影的“人物拟态”也产生了极简主义的视觉效果，即放弃纷杂不一的人物姿态，摒弃各式各样的人物造型，不依据自己欲表达的意图选择特殊形象，也不对人物形象作差异化处理，小津通过极简主义的“拟态式”人物布局策略，让人们以统一的姿态和谐相处，小津消除了人与人之间的相互对立。

3、零度剪辑

小津在处理镜头与镜头的组接方法上，小津采用了零度剪辑的方法：小津在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式，不用叠影、淡入淡等剪辑技巧，取而代之的是“窗帘”镜头，即在影片的段落与段落之间插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头，并且小津的“窗帘”镜头常常都是由滨河街的大煤气罐、郊外的高压线架、酒馆前的灯笼或者住宅区附近山的曲线等近似于抽象画的精美画面，画面可谓精简至极。小津放弃了技巧的零度剪辑，使电影更加真实，表现了一种与人们日常生活本身的节奏、内容等更为接近的电影特质，因而也使观众自然而然地“入戏”。

二、消解变化的极简叙事风格

1、消解变化的稳定构图

小津后期电影中基本采用固定的机位，尽量避免移动摄影或是镜头摇摄：同时小津一般不使用特写镜头，只用标准镜头而不用长焦距镜头拍摄和广角镜头；小津后期电影的画面构图较少变化。可以说小津主张稳定的景别使小津后期电影表面消解了镜头位置及所摄景物的变化，极度富有稳定的美感，使小津的后期电影尤如一幅幅淡定自若的静物画，最大限度地赋予画面稳重的造型气氛，营造了表面最温情，内中却蕴涵了高度的紧张，使观众全神贯注，屏息品味小津电影对人性情感的洞幽烛微。

2、消解变化的“执礼”人像

在小津后期电影中，我们也看不到演员的“激情表演”，反之，他们均举止稳重，面带微笑。在小津晚年作品中，甚至出现了同一构图、同一姿势、同一服装的两个人坐而对饮的极度消解人像差异的电影造型。小津不惜扼制演员自身的表演，而让演员就范于自己影片的人物造型构造，最终形成了几乎没有夸张动作，动作方向、时间均趋于相同、有如执礼，消解变化、极端礼仪化的影像风格，与小津稳定构图造就的有序环境融为一体，相得益彰。但小津绝未将人物影像流于呆滞，而是着力于对“不动”的人物点滴的表情变化、手指动作等细节加以细致入微的刻画，令极简的造型叙事风格中蕴含着细微而清晰的节奏，产生了一种无与伦比的稳定人像的美感。

3、消解变化的永恒主题

对普通百姓庸常生活题材的偏爱贯穿小津一生的创作，尤其是在小津的后期创作中，此类题材的选择表现得更为突出和绝对，使小津后期电影主题呈现了消解变化的永恒性：丧偶独居的中老年男女、或儿女婚嫁后“空巢”的老人、男婚女嫁的情节和场景、沉闷有序的传统日本家庭生活……这些元素在小津后期作品中俯拾皆是，稀松平常，使作品表现出了单一母题的叙事风格。

同样的父母、同样的子女、同样的儿女婚嫁、老人独度余生……如此的生活、如此的经历，代代延续、绵绵不绝，世事永恒人生孤独已成为小津电影的“母题”。小津单一永恒母题的叙事风格反应了世间人伦情感的轮回和永恒的秩序，可以说单一主题中蕴含了普遍永恒的真谛，每一部影片都是人类普通的共同生活的极简呈现。

三、消解介入的极简叙事内涵

1、自我放弃的极简叙事内涵

在小津电影中，人物说话时总是直面观众，小津这种强制性地限定演员扮演的角色必须对着镜头说话的叙事内涵在于；让演员正对观众讲话，让角色直接与观众沟通，藉此导演也通过电影直接传达思想给观众，同时也强制规定观众必须以这种方式直接接受电影。这种极简直接的电影沟通方式，观众在其直视角色时，也自觉不自觉地担起了沟通者的角色，将自己摆在角色的直接对话者位置，消解了导演的介入，成就了小津作为导演的自我放弃式叙事内涵。

此外，小津消解了电影人物的自身介入，他们以模式化的统一动作，被引用和召唤到电影画面中，一味儿地被迫行使已被非主体化，而被客体化了的躯体姿态及动作。在小津《早春》等后期影片中，人物或端坐榻榻米微笑对话，或在小酒馆闷闷喝酒，或在站台上排队，小津自我放弃式地拘泥于此类模式化的人物形象也彰显了其自我放弃式的受动叙事内涵。

2、静观人生的极简叙事内涵

小津自我放弃受动叙事衍生了小津静观人生的叙事内涵。小津这种零度姿态首先体现在它以影像描绘了日本普通家庭的凡常生活状态，琐屑庸常的家长里短，真实的普通小人物群像，消介了英雄人物的介入，朴拙极致，平淡冲和，哀而不怨，抒发了日本式闲素典雅、淡淡忧伤的情调，更表现出了一种对岁月更叠、物是人非、生命易逝的感叹。例如，在小津的后期杰作《东京物语》、《秋刀鱼之味》等影片中，对于普通人迟暮之年命运的感伤成为经典主题。

极简主义范文篇9

1极简主义的简述

极简主义简单来说就是一种生活以及艺术方面的风格，其原则是追求极致简约的效果。极简主义开始是在艺术界中用直角、线条等简单的几何图形来完成艺术作品，后来逐渐被应用到室内设计中。极简主义也可以被理解为简单主义，在现代室内设计中减少空间内的装饰部分，极大程度的保留了室内单一及完整性，将室内最原始的状态呈现出来，让业主体会到设计人员的思想以及对自然、简约的追求。目前，在现代室内设计中，极简主义一般在室内的光线、墙体、家居、格局等方面进行体现，将最简单的室内环境呈现给业主，让业主在回家后能从快节奏的工作中放松下来，享受极简主义所带来的放松。

2极简主义的特点

2.1简约性。上文我们概述了极简主义的内容，也知道在现代室内设计中极简主义是使用简单的几何图形来完成室内设计工作，而极简主义的特征首先就是形式上的特征，极简主义的前身可以说是结构主义，但是却又在立体主义的影响下，将两者进行了结合，所以，我们所看到的极简主义通常会在六面建筑或者幕墙上看到，其中除了简单的几何图形外，设计人员还会选择中性的色彩对其进行设计，在这样的室内环境中，不会因为设计内容的繁琐复杂给人们带来视觉上的疲劳，反而会让人们感受到安逸、舒适。2.2纯粹性。极简主义在现代室内设计中使用最简约的元素将艺术特色呈现出来，这也恰恰说明极简主义具有纯粹性。室内设计人员通过对房屋情况的了解，将最简单、最基础的内容用设计方案展示给人们。虽然在极简主义的现代室内设计中没有华丽的元素，但是通过设计人员所设计的方案可以看到极简主义中的精华，而这种精华也能给人们提供更好的视觉效果及震撼，另外，这样的效果是很多抽象艺术以及华丽设计所无法提供给人们的。2.3自然性。我国目前的自然环境并不乐观，人们在快节奏的城市中生活、工作，这样使人们无法与大自然进行接触，然而极简主义却能弥补这一缺点。因为极简主义所具有的自然性，将外观与内在进行了统一，室内不会有任何多余的装饰，使室内更加简单，也让人们可以摆脱城市的喧嚣、另外，设计人员也用最自然的表现力将极简主义的这一特点展示出来，让人们感受到更加自然的生活环境。

3现代室内设计中极简主义的应用

3.1整体格局。整体格局是室内设计中最应该优先考虑的问题。由于极简主义在整体格局的设计上偏向于简约化，因此基本元素，包括家具和色彩都非常简约，用这种简单的艺术手法使得室内的整体环境变得高雅而时尚。由于整体布置非常简约，使得室内除去必需品之外没有其它多余的事物，这样一来室内的整体格局特点鲜明，居住者的涵养也在格局上体现得淋漓尽致。3.2色彩和装饰。在现代室内设计中，极简主义在色彩和装饰方面也有了极为突出的改变，而对于室内来说，色彩和装饰也是最为明显的一方面。首先，在色彩方面，极简主义风格并不会选择强烈视觉效果的颜色，也不会选择多种的颜色，反而会选择一些相对平和的颜色，并且在选择颜色时大多也只会选择一种或者两种。例如在卧室窗帘的选择上，极简主义大多会选择一些米色或者浅颜色的色系，这样可以让卧室内更加素雅，还能使阳光更好的照射进来，给室内带来温暖。其次，在室内的装饰方面也不会选择过于夸张的饰品，并且所选择的装饰材料都可以让业主感受到亲和力以及表现力，例如，卧室内如果铺设了棕色的木质地板，那么可以选择一块合适的地毯，颜色要避开强烈的色彩，这样就会使整个卧室更加具有亲和力，也更加温馨舒适。所以，设计人员必须要重视极简主义中色彩和装饰的应用，并不要认为极简主义就一定要简约，要让业主感受到简约而不简单。3.3家具摆设。除了色彩以外，家具也是室内设计不可或缺的元素。在家具的摆放上，首先要在简洁的基础上进行设计，对于其功能性要最大化体现出来。例如在卧室家具的设计上。卧室的作用是用来休息的，所以需要存储的衣物和其他物品数量众多。所以在卧室壁橱的设计上就要充分尊重居住者的意见，按照其实际需求和喜好所设计，且不需要进行过分修饰，让房间的特点更加突出。所以这种设计会给人一种安静祥和的感觉，对于现代人工作压力的缓解具有重要的作用。3.4灯光。虽然颜色可以给室内的色调进行改变，但是灯光可以说是决定整个室内色调的重要因素。因为人们在性格方面都存在不同，所以对灯光的需求也有着一定的差异。在极简设计中，灯光的选择往往更偏向于单光源，但是单光源却会使整个室内更加单调，所以可以选择一些简单的人工光源，不但不会与极简主义冲突，还能使整个室内看起来更加宽敞。因此，设计人员在设计的过程中一定要先了解业主的性格及喜好，然后按照业主的情况来对灯光进行设计，使室内简约大气。

4结语

简洁、单一、明快是极简主义的主要内涵，也是极简主义的优势。在我国室内设计中，各式各样的设计风格使人们眼花缭乱，很多业主在选择复杂的设计风格后，长期居住给造成视觉疲劳的情况发生，因此，极简主义的设计风格让人们看到它简约而不简单的内容。尤其在结束忙碌了一天的工作后，人们进入极简主义的室内设计中，极大程度上缓解了人们的压力，使人们放松心情，同时也推动极简主义成为现代室内设计中必不可少的风格之一。

参考文献

[1]刘璨.极简主义在现代室内设计中的运用[J].建筑工程技术与设计，2016（18）.

极简主义范文篇10

【关键词】极简主义；产品设计；实用功能；人性化设计

“极简主义”是上世纪初在西方雕塑绘画等艺术领域中产生的一种表现方式，在六七十年代得到迅速发展。到了八十年代这种极简主义思想广泛地应用到建筑设计行业中。如德国密斯•凡德罗提出的“少即多”；奥地利阿道夫•卢斯提出的“装饰即罪恶”；美国路易斯•沙利文提出的“形式追随功能”等，将简约、功能至上、自然、纯朴及人性化的设计呈现给大众。从20世纪80年代末期，极简主义思想由建筑领域开始渗透到服饰设计及产品设计中，如日本设计师深泽直人追求“极致简单”、“直觉设计”及“禅意设计”[1]的设计；日本设计师原研哉设计无印良品的“去繁求简、平实好用”[2]的特点等，这些设计大师在产品设计中将极简主义体现得尽善尽美。近年来，在极简设计的商业化表现中不论是服装店还是产品设计专卖店，在给客户提供一个简洁舒适的消费空间的同时，也将自身的极简产品特点展示出来，使空间和产品变成一个完整的“极简艺术空间”，从而改变了人们对传统零售店的审美观和消费方式。

一、极简主义产生的背景

20世纪30年代前，西方国家经济繁荣昌盛，人们对产品的需求不断增加。为了能够吸引消费，产品设计在外观上不断变化更新。然而，这些设计往往存在周期并不长久，只带来了极为短暂的消费风潮。随着二十世纪六七十年代西方经济越来越来不景气，进入消费滞涨阶段，人们的消费心理和消费方式发生了很大的变化，这也就影响到了产品设计形式的变化，在文化和艺术层面，人们很难像以前一样追求奢靡之风，极简主义产品顺势而生。在产品造型上，采用精简的线条和几何造型体现产品的艺术造型，材料上，采用高质量的环保材料，提高产品的耐用性及可持续性设计。

二、极简主义设计的内涵

极简主义设计将线条、平面和体块等元素进行合理有序的归纳、组织与整理，在造型、材质及色彩上进行很大程度的简化，使之呈现出简约的效果，能更好地满足现代人对产品在视觉上的感官效果及心理上的需求。以符号化的方式呈现在用户面前，以独特的设计语言面对用户，从设计心理学的角度分析，这样的产品界面信息对用户来说更容易产生吸引力，简洁有序的设计语言能够让更广泛的消费者理解和接纳。由此可见，极简主义设计理念的诞生与用户的心理是有联系的，它用最简单的方式将产品的信息传达给用户，并互相促进。（一）功能美在极简设计中的体现。一件好的产品首先应当能够直接清晰地反映它的使用功能。并且传递出一种美的信号，同时能够让使用者在使用过程中，产生美的感觉。在产品的设计中，实用、美观两个要素缺一不可，只有当产品充分实现这两个要素，才能受到广大用户的欢迎。极简主义设计的功能美，是以材料、结构、装饰、工艺、造型等元素组成的，以功能作用为基础，和与之相适应的产品形态共同形成的审美感受。功能美是产品与人相互关系间的最优化的体现，让使用者能够在使用过程中产生愉快的心情并且积极主动地去使用。（二）意境美在极简设计中的体现。意境是基于中国美学思想范畴上，在情景交融的基础上能够展示无限想象空间的境界。简约却不简单，简约充满了创造性，通过对造型抽象的提取，来表达含蓄的情感，传达出抽象的美。极简主义设计如诗人一般善于给读者营造意境，让读者仿佛身临其境感受到诗人的胸襟情怀与万千思绪。反观设计，极简设计师通过强调意象造型空间的能力，抓住设计的本质，学会适时减少、巧妙留白来以少胜多，体现更简洁、耐人寻味的虚实美及空灵美。日本的设计大师深泽直人的作品中，将“空灵”、“虚无”的极简主义巧妙运用到产品设计之中，体现了简约、空寂、深幽的意境美的特质[5]。极简主义强调的虚实美、含蓄美、空灵美及智慧美在很大程度上表现为一种深奥梦幻的意境之美，为大众消费者所喜爱。（三）技术美在极简设计中的体现。20世纪包豪斯探索了在技术美方面的开创性的研究。包豪斯反对艺术家纯粹以个人感受为出发点的创作原则，提倡在科学和理性并存的方式下，以标准化和统一化为设计准则，追求技术美。包豪斯在设计上强调功能、非装饰性、高度理性、形式简单，主张产品的技术美应着重体现实用、经济且美观相协调统一，产品的形态应由功能决定。包豪斯的第三任校长密斯•凡德罗[3]，在设计上坚持“少就是多”的设计理念，他在巴塞罗那世博会德国馆中将玻璃与木材结合，成为具有雕塑性和功能性的家具，他设计的巴塞罗那椅，富有极简主义的特征，以现代制造业技术打造了线条优美，力学合理的椅子。在其他产品中，极简主义将新型材料用于产品，通过特殊的曲线造型和参数化设计，将现代技术应用于产品设计中，体现其技术美。

三、极简主义在产品设计中的应用

（一）造型简约。极简主义在产品设计的造型上追求的是以简约为主，强调以少量的造型元素设计出具有美感的产品形态来，使得产品的整体造型特色给人的感觉是简洁的。因此设计师把追求造型简约的想法运用到设计作品当中，避免出现繁冗的装饰。在很多时候产品的造型在简约的基础上强化艺术特征，采用抽象或者几何的形式来完成。如设计大师迪特•拉姆斯坚持“少，却更好”的设计理念，他设计的SK4收音留声机，其理性简洁的人机界面设计布局，让用户使用起来十分便利，突出了极简主义的功能及简洁精致的造型；再如“设计鬼才”菲利普斯塔克的设计作品，W.W.Stool884椅、“路易斯魂灵”（LouisGhost）扶手椅等，造型简约大气，其设计具有幽默感且富有艺术感，隐约散发着独特的魅力，将极简主义的特征表充分表现给大众。（二）以人为本。极简主义对特殊人群的设计使用上有着独特的优势，一些特殊人群需要在第一时间使用到产品的功能性，而极简主义恰恰是将自身功能作为主要的设计点并通过技术功能等形式表达出来，使用户可以进行无障碍地使用。如UnLavabo水槽，通过对水槽底部进行一个简单的斜切面的是设计，让水槽可在轻微受力下向外侧倾斜一定程度，关爱到儿童及坐轮椅的人士，为他们提供便利；如盲文智慧型手表，它能与手机配对并且当手机收到文本讯息后，能够翻译成盲文发送给手表，手表则通过震动连串的突起来提醒用户。在满足使用者的极简主义背景下，设计师对特殊人群的无障碍设计，充分体现出极简主义设计的人性化关怀。（三）细节表现。极简主义的设计经过长时间的积累沉淀，体现出一种经久不衰的质朴、简约，朴实却又不失细节的设计特点。极简主义并非是一味的为了简化而简化，没有表现出粗糙的质感，而是巧妙的对产品进行合理化且优良的设计，在产品在细节上体现出人文关怀，注重日常生活的一些习惯及容易忽视的习惯，表现出细节处理上的精致。例如无印良品的一系列设计，在骨瓷系列餐具茶具设计中，在材质中加入牛骨粉的骨瓷，呈现出温暖的乳白色，质地轻薄有质感，外形简约精巧，通体乳白色的设计，活像一件件艺术品。餐具中所呈现的光影效果，凸显食物的色泽，让人更有食欲，并且碗盘的弧度，精巧地提高了餐盘容纳量。茶具的手柄设计，符合人体工学，符合使用者的冲饮习惯。棉T、风扇、护肤品系列，体现出素雅、温暖、质朴及柔和的特点。没有琳琅满目的五颜六色，却让消费者有种在纷繁复杂的世界里有放下隐形的盔甲享受片刻宁静的舒适感，传递给用户朴素、宁静、亲切的现代生活方式。在无印良品的设计当中，会发现设计者并不彰显个性，虽然产品一眼看去并没有夺人眼球，但是走近细看，会感受到产品的材质优良及细节处理上的精巧。无印的产品是一种新的生活理念，更多体现的是让消费者能够贴近自然、返璞归真，注重环保与健康的生活方式[9]。看似简单的产品，却体现了设计师的用心，实现了产品的易用性的同时注重质感的体现，且表现出一种工业美感，实现了简单与精致的统一。

四、结语

极简主义的内涵包括功能美、意境美、技术美等方面。研究极简主义的产品设计，从产品的实用功能为出发点，追求造型简约，舍弃不必要的设计；以人为本，考虑到特殊人群，从他们的使用角度出发，切实了解到他们不同的使用需求，为他们提供无微不至的人文关怀，针对性地进行无障碍设计；注重产品细节上的设计，做到简约的同时保留精致，体现在极简主义下富有人情味的产品设计。极简主义的设计符合当下人们在喧嚣与忙碌的工作生活中，内心所向往追求的一种朴素、宁静、亲切的现代生活方式，将产品设计的造型简约、简约而不简单粗糙，材质天然、结构精巧、品质优良且经久耐用的设计理念传递给消费者，同时在设计中给消费者传达一种新的生态环保的理念，更加注重人性化、情感化的设计，为消费者带来更加优质舒适的用户体验。

参考文献：

[1]张恒溢.侘寂美学在产品设计中的应用研究[D].济南:山东大学,2019.

[2]原研哉.设计中的设计[M].济南:山东人民出版社,2011.

[3]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社,2002.

[4]姜悦.极简主义在产品设计中的应用[J].工业设计,2018,(01):45-46.

[5]张彰.论极简主义在设计中的应用与思考[J].现代装饰(理论),2017,(02):187-188.

[6]李甜甜.极简形式在现代设计中的应用与创新[J].赤峰学院学报(自然科学版),2016,32(17):106-107.

[7]王朝侠.极简主义在产品设计中的应用研究[J].包装工程,2016,37(10):167-169.

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[9]张明明.由“无印良品”的极简主义引发的设计细节思考[D].合肥:安徽建筑大学,2015.