简约设计论文十篇

简约设计论文篇1

简约主义(起源于1960年代中期，美国以几何雕塑为主的极简主义，是将物象简化为几何图形与简单线条来诠释艺术中的简约之美。简约设计风格是消减到最“低限”的艺术形式。当时的艺术欠缺一种“内部差异”，而使艺术创作趋自“同等”。简约主义对于现代设计所带来的影响涵盖了形式表现、思维观念、价值角度、甚至生活观。

（一）简单的色彩搭配技巧

在众多商品的比较之下，色彩运用能出奇制胜产生亲和力，可以巧妙的控制消费者的购买动机，这也是包装色彩计划最重要的目标所在。视觉表达重点与冲击力是包装设计的关键之一，包装视觉设计要素若能很快的与消费者的心理认知达成一致，则很容易打动消费者的心，进而购买。包装设计要素中，色彩是令消费者印象深刻的重要关键，而在各品牌和种类繁多的产品市场中，色彩扮演着区别产品、口味或性质的重要角色。一般而言，包装商品给人的印象不外乎形与色彩的印象，而色彩的印象尤其使人产生注意力，更容易了解其内容物，所以色彩表现具有三种机能：企业形象的传达；产品色彩的说明；刺激购买吸引力。葡萄酒包装盒整个界面只采用了两种色调，白和灰黑，灰黑背景中的白色点缀，使得包装的界面显得干净整洁。此外，色调极其简单，组成了意境非常独特的画面，简约但是恰到好处。在简约风格的基础架构之下，包装设计从时间的角度在平面的表现形式进行图像创作。

（二）简洁有序的版式设计因此，包装设计要具备明确的限制性，比如品牌名、商标、产品信息等内容是必须出现在外包装的设计中。简洁的版式设计要求做到版式的视觉流程性好、导引性强。要做到这一点，产品的信息的编排和次序非常重要，对于包装设计原则，设计师要以简单、整洁、干净有序的方式在一个容量有限的空间内展示展示信息，要有表现和突出品牌的主题，同时又能够引起消费者的注意并最终选择该产品［1］。版式设计的简洁化对设计师的素质要求非常高，现在市场上很多繁琐的包装就是在版式设计上的杂乱和无序。视觉流程在具体设计的时候需要非常高超的设计技巧，而这种设计能力的掌握则是衡量一个包装设计师的关键。在设定信息的秩序时，要分析信息的主次关系，然后考虑到对比、平衡、空间、简明以及相互协调等方面的问题。从字体的大小、色彩的对比关系，来表现明确的视觉流程，引导消费者对信息的识别［2］。

视觉表达重点与冲击力是包装设计的关键之一，包装视觉设计要素若能很快的与消费者的心理认知达成一致，则很容易打动消费者的心，进而购买。然而一般易患的毛病是运用无考虑商业心理与消费者特性的平面设计原理，而使得包装设计成为平面规划而已，失去了促销与识别的目的性[3]。比如图2中的绿茶包装设计，画面简洁干净，却不失味道。此外，每个包装袋中大面积的留白，与主题中元素的色彩形成色彩鲜明的分别，一条绳子贯穿全部，使得包装的整个画面鹤立鸡群，灵活跃动，让人过目不忘。

此外，图形设计中通过文字的将画面的立体感凸显出来，也能达使得整个包装设计的版序简洁有序，简单美观。文字是人类文明进步的主要工具，也是纪录与表达人与人间情感沟通的符号，在快速变动的社会里，文字俨然成为最直接且有效的视觉传达要素；商品的包装是最直接与消费者接触的一种媒体，而与客户沟通且让顾客产生共鸣是包装设计最需要的，因此文字可说是最直接的工具。消费者对于包装字体的认知，起初只会关心文字本身所代表的语言意义，在经过深入阅读后，文字造形将进一步的影响消费者的想象及思考；又包装是企业营销中最直接的促销媒体之一，因此文字在包装上的运用是否合宜即成为包装能否达成促销功能的关键点。图3中的豆子产品的包装设计，也是简洁明了，通过文字的显示，将整个画面衬托起来。

（三）简单明了的图形设计

产品包装可藉由图形的设计来提供消费者有关品牌的情报并塑造印象。在包装上将内容物品以可视化传达出来的方式，通常可用“具象图形”与“抽象图形’两种来表达，而图形在包装上则必须能达成将物品内容藉由视觉作用来引起消费者的视觉反应，并将其视线进一步的吸引至品牌及说明文的作用；其中，”具象图形”是用写实、绘画性与感情性的手法来表现，在包装设计上通常以插画及摄影技巧来表达；而”抽象图形”通常是冷静且理性的，利用点、线、面的理性规划或随意排列而得，在众多商品里具有特立独行的面貌且能带给消费者强烈的视觉印象。“半具象图形”将具象的题材加以单纯化或变形，使其成为具象与抽象兼具的形象，而在其表现中，将易使人了解画面的具象性与人生理、心理上的抽象性适当的融合在一起，即使它产生趣味化的感受。

图形设计中将物象“化约”至一个简单的概念。简化的本质是受到抽象文字的解放影响与启发，将抽象语汇运用在绘画上，进而发展出绝对主义的极限绘画。构成主义非具象的简约之美，专注于水平与垂直线条之间的配置，达到视觉平衡的秩序感，反映了当画面回到一种极为简约的状况时，人所能感知的就剩纯粹的视觉感官与内在生命经验的交替反应了，形简而意深。包装设计中的简约观念于平面表现分类时利用形态线条或色彩制造出空间感或画面张力。运用简单的形式，形成能产品的设计思想，颠覆传统的价值判断，在包装设计中也就是“回归”“删去”“反思”三种角度。

洁柔纸巾是一个包装设计中简约美的一个典范。以简约的向量线条绘出纸巾包装作品，呈现出有趣的简约画面，企图用最简单的形式陈述，形成洁柔这个产品的风格。

二、环保角度

由于时代的进步，大量生产与大量消费的习惯，使得人类面临了环境污染跟环境变动的挑战，而全球环保潮流的兴起，全球各国纷纷透过各种管道与制定措施来推动环保，因此绿色包装的概念已变成一种趋势，所以如何有效减少包装废弃物，建立消费者对于购买产品也兼顾环境保护，并促使企业选择使用绿色包装，这体现出了包装设计的简约观念。随着环保意识高涨及国际环保公约、规范，企业与产品环保性诉求，绿色环保的包装设计已经是未来产品市场的营销与推广的要素之一。对产业而言，推动绿色包装、包装减量已是决定市场的重要因素。作为设计师，应该紧跟环保材料的发展趋势，且应对每一种材料的使用特点都有一定了解，这样才能利用最合理的材料及制造方法设计出使用寿命最长的环保包装。企业将使用过的包装材料通过再利用或再资源化，即通过处理成为另一种包装的原料，不仅能解决环境保护问题，也能产生不菲的社会与经济效益[4]。

三、生产角度

根据李萧锟（1998）的调查指出，顾客环视超级市场的物架时，平均在每个包装上所停留的时间不到0.03秒，包装专家认为在这一瞬间，不只要吸引顾客注意，还要传达内容，并将购买意欲深植在顾客的心中，在这个瞬间，产品的营销受到重大的影响，而设计者应做的事，是显示自己的产品颜色有利而突出[5]。也就是说，包装设计越简单、色彩月突出就越能吸引消费者的注意。但是现代包装设计中存在着包装过度、包装太过繁复的问题。包装过度一方面主题不突出在视觉上误导消费者，不能达到准确传达商品信息的目的。另外一方面不能适应大批量生产，造成资源及制作成本的极大浪费。

包装设计应该体现出简洁、简单、简约的风格特征，才能在消费者在视觉接触产品的时候，就能从包装中获取信息，从而达到保护和宣传产品的目的。在包装设计要素方面，以图案设计、色彩配色与品名文字设计最能引起消费者的注意；此外，能引起注意的图案风格为线条与几何等抽象图案；在色彩搭配上，除了绿色，使用黄色或橙色亦可获得消费者的认同。在整体包装设计评价方面，使用暖色系作为背景色彩、色彩使用量在四至七色、品名文字为传统书法字体且瓶身造形为角柱形者，最能获得消费者的好感。

简约设计论文篇2

对于每一个国家、每一个城市而言都不可或缺的具有大型的商业空间，以满足人们对物质生活和精神需求的需要。以现代商业建筑空间的设立来说，就是人们购物的乐园，它已经越来越受到人们的关注与期望。从商业空间环境的设计应用来看，作为与生活密不可分的应用型空间已获得人们不同于以往的广泛关注。在当下，大型城市购物商场空间在社会的发展中逐步规模化、综合化起来，“简约”在商业空间环境中的理念应用也随着时代的步伐相融合、创新！尤其是在人类文明高度发展的大背景下，商业与文化的融合、物质与精神需求意识的不断提高、品牌战略的市场化等因素不断影响着现代商业空间内部环境在功能划分、组织引导、设计形式等方面上的定位，该如何更好的满足人们从娱乐休闲到购物的不同需要，笔者发现其中存在着一些值得分析的内容需进一步商榷。

1.为何提出“简约”设计。

“简约”是简洁精练，单纯明快，形少意多。简约不是简单，其“简单”的本义是不复杂、单纯、平凡。而“简约”是简洁、大方、精致，是形容一种层次的升华。近年来，人们对物质需求、生活方式的改变与提升，对每个人而言都有着不同的意义和价值。在多数情况下，如今的商业空间在设计之初对内部空间结构设计方面更多得考虑商业和市场价值的布局整合，在人与空间关系的感受方面而言则缺少进一步思考。例如：有很多人反映进入某些大型商场后失去了方向感，对自身的位置信息不够敏感，一旦发生紧急情况，人们都不知道该从哪个方向逃生！根据事实调查后证明，这种现象的确是存在的。问题存在的原因也是多方面的，或许因通行空间没有秩序；商场内部各类商业品牌专营店装修材料及风格不统一；室内指示标识不突显；室内色彩繁多等等因素造成的；归结回来发现这与人的视域感受是分不开的。因此，在设计中需考虑“简约”的内容和形式，是否满足功能与审美的需要。

2.“简约”设计在商业设计中的重要性。

根据建筑空间的格局形态，在设计中为了能更好地明确、解决与简化空间中的表现内容，利用视觉点位的设计方法从不同的角度分析这些点位在空间环境中的展现效果，以烘托商场空间环境与品牌形象的融合统一性。为了在不破坏整体形态观念的基础上，使其商业空间的内部装修设计多以“简约”的设计手法进行设计，使其不同商业品牌专营店在商场统一、整体的格局设计中体现自我品牌的价值。对于我国商场建筑内部结构像“网”一样的空间环境设计，应参见国外商业空间的设计，其“动线”的设计非常明晰，进入的人很容易在通行空间的简约、空间关系的简约、装修材料的简约以感受空间的连贯性、通行性、标识性、和利用性，以获得一种“便利”性。正式这种“便利”性使得空间关系间的和谐性增强，人们在内部格局中的感受也就大不一样了。

二、商业空间设计的现状分析现

如今的商业发展随着时代的前进迈入了新的篇章，各种商品汇集于此，以实现产品的最大利润。近几年来，在我国各地的城市中相续建立和改建了一些高、中端的大型商业空间，其内部空间环境以简约、明快、时尚的整体设计风格，为城市形象注入了一股时代的潮流气息。另外，对新材料的使用更趋向于科技含量高，更加环保的新型材料和技术的应用。更为重要的是人们生活方式的改变，对商业空间环境的使用需求和品质也与以往不一样，这也对商业空间的设计提出了更高的要求。与此同时，多种商业内容的融入也相应增加了商业面积的使用率。现如今的商业建筑外形设计较前更为简洁、时尚，并且巧妙的运用新型建材，将点、线、面元素统一的进行设计整合，其精简的造型形态吸引着消费者的目光。

1.国内商业空间设计的考察分析。

众所周知，进入21世纪以来，国内地区出现了很多大型综合类商业空间，例如超市、购物广场、全国品牌连锁商场等。由于我国城市开发建设的规划需求，商业空间也由单一的卖场转变并融入了更多的功能性设计需求，即吃、喝、玩、乐、购物、居住于一体的多元化商业综合体。如我国的万达购物广场、恒隆购物广场、银座商城等。随着近年来吸取和借鉴国际商业空间设计的优秀成果，将新技术、新观念融入国内商业空间设计之中。在表现形式、功能强化、品牌形象、动线组织等方面也形成了独特的设计体系。将一个有机的动态集合体，以我国现代化的设计手段创造可持续的空间，并且将自然元素和文化完美地融入到符合中国文化生活的商业空间中，进一步优化了周围的人流循环模式。

2.国际商业空间设计的考察分析。

国际商业空间的设计起步较早，以欧美国家为代表。其设计强调功能的实用性，品牌的植入性，空间的简约性，色彩的应用性，风格的统一性等，将建筑空间的格局配设用理念和造型手法进行商业空间的“简约”设计。例如沃尔玛超市、宜家家居等。

3.国内外优缺点比较分析。

就国内与国际在商业空间设计上优、缺点而言，由于地域环境、文化教育、审美观念、消费意识、品牌影响力等方面存有一定的差异，两者在设计中的应用与表现同样有着相应的差别。尤其在内部空间设计形式、功能划分、组织引导等方面的把握程度；在整体格局的设计及风格理念上的把握也存在一定的差异。通过资料观察和分析，国际商业空间的设计多以人性化、多元化的设计思路，以简约的空间表现形式来展现简洁、大方、明快的设计主线，其动线的组织安排合理有序，符合人体工程学的尺寸设计要求。

三、商业空间“简约”设计的具体应用

以往的商业空间设计多采用围合、传统且形式单一的设计方式，将不同的元素融入其中。如今的设计考虑到产品色彩、规格与空间之间的关系以外，还应考虑人与环境物体之间、形式与功能之间的从属关系。对于内部空间在通行性与利用性方面，应打破传统的风格，运用现代简约的设计理念，突出心意和个性，增强其空间的识别性和空间的利用性，以营造一种更为亲切、随意、舒适的空间感，使其建立具有开放性和通透性的系统应用。

1.空间关系的简约与利用性。在现代设计意识下，所产生的繁琐、复杂设计应予以简化；追求简单和自然的设计经过简约主义的诠释而焕然一新，形成当今流行的简约人性化空间。

（1）空间关系简约必要性。

简约是一种感受，现代设计追求的是商业空间的实用性和灵活性，符合人们的感受需要。其选材用料上不在局限，而是运用范围更为经济、环保、耐用的型材，如玻璃、铝材及合成材料等。并且巧妙地将材料与空间结构之间的关系考虑在设计体系里面，以获得新颖的空间效果，简化装饰，以接近人们的生活需要。

（2）利用性与简约设计的关系。

商业空间的利用性是功能组织最大功效的表现。利用性设计即利用空间原有结构进行有针对性的装饰设计。各界面包装与装饰的设计都是运用统一整体的装饰材料进行，这样可以统一划分，视觉导向更为明晰，层次空间感强。

2.通行空间的简约与标识性。

由于商业空间本身区域庞大，加上内部层区错综复杂，不少商场内的标识导向设施常常是不够醒目的，甚至是不准确的，根本无法给在其间活动的人们提供明确的指示。设计方面应采用简洁明快的设计手法，巧妙地运用点、线、面相组合，将空间各界面设计整体统一的结合在一起，空间富有整体层次感。除此以外，在简约的空间设计中，可在较为宽裕的主要通行空间里设置现代科技性强、简约风格化的双向手扶式自动人行道，可起到引导、明确位置的功能性。通过这种设计，可高效利用空间引导顾客，实现通行的节能运行。

四、小结

简约设计论文篇3

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的.

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

简约设计论文篇4

【关键词】书籍装帧 极简约风格 独特特点 设计应用

【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）07-0196-01

近年来我国的经济事业与文化事业都得到了较之前来说更多的关注与重视，随着时代的进步与发展，当前已经有越来越多的民众建立起了更加新颖的审美方式。在这样的大形势之下，平面设计已经成为了当前社会各界交流的一种重要方式，这一技术和设计主要应用到了当前书籍装帧的设计方面，并且取得了一定的良好效果。当前多数人对书籍装帧的设计风格表现出了一定的创新，不再用一些纷繁复杂的形式与方式进行表述了，而主要采取的风格是简约。虽然当前的极简约装帧风格比较常见，但是仍然不能排除一些具有独特创意的书籍装帧设计。因此，要想在书籍装帧风格方面制定出更吸引人的方案，还应当不断的付出努力，将设计的理论知识与设计实践进行有机的结合。

一、当前书籍装帧极简约风格的含义与特征

（一）极简约风格的含义

极简约风格设计，这个词语是从西班牙传出来的，这种风格应用到设计中，主要表现为省去复杂的装饰与雕琢，主要强调的是，用最简单而又精炼的方式，来表现出最全面的信息。这种简约设计的风格刚一推出，就对国际设计等内容产生了很大的影响。然而，这种风格传进我国的时候正逢改革开放后期，在这个时期，我国的经济正在快速的恢复并发展，广大民众们的社会工作压力也比较大，对简约的设计风格产生了比较大的需求和要求。在这样的形势之下，简约的设计风格便得到了一定的认可，主要原因在于，这种简约的风格能有效的帮助人们缓解疲劳，给人们带来一种清新、简约、大方的感觉。

（二）极简约风格的特征

1.少即是多

当前比较流行的极简约的设计风格比较崇尚少即是多的风格。不同于其他一些华丽、复杂的设计风格，这种简约的设计风格能够将一些相关的平面元素与信息进行很好的组合与联系，能够让使受众在观看的过程中迅速的领悟设计师所要表达的含义与内容。为了能够更加有效的让受众轻松的感受到设计师所设计的内容与内涵，就应当将观看者的理解能力与方向摆在最重要的考虑方向上。因为只有这样才能在一定程度上有效的促进观看者对设计者所设计出来的产品的认同感与感悟能力，才能在更高的程度上达到宣传与表达的作用。

2.简约即是升华

在当前我国经济不断向前发展的大前提之下，我国社会已经在向着一个更加趋向商业的形势发展。与此同时，信息化时代的快速到来，已经为广大民众们的生活产生了极大的影响，每天都会有大量的信息涌进广大民众们的眼中，在面对当前数量极大的信息量的时候，民众们表现出了一种审美疲劳。因此，在这样的方式之下，要想以一种更加有效的方式吸引民众，就应当在极简约的方式下对书籍的装帧内容向着更加简约的方向与趋势发展。这样一来，一方面能在一定程度上有效的促进书籍在装帧方面的有效性，另外一方面，也能在更高的程度上为民众们提供新的审美意识与选择。极简约的书籍装帧设计风格能将设计师想要表达的思想与内容进行更加具体的描述与展现，言简意赅的表现出它独特的美感与审美特点。在一定程度上来说，简约与简单其实属于两个不同方面的定义与内涵，简约并不是过分简单的将所要表达的内容进行整合与总结，其主要是在简约的风格设计中有机的加入并且融合一定作者自己的思想与观念，以一种独特的方式将简约的设计风格展示在民众眼前，带给民众与众不同的视觉享受与感受。

二、有效发展书籍装帧简约风格设计的措施与对策

（一）对字体的简约设计

在当前我国人类文明不断向前发展的进程中，起到极其重要作用的两个内容就是文字和语言。文字是当前书籍上所刊发内容的一种主要载体，我国最早的汉字就是象形文字。象形文字已经有了三千多年的历史，经过岁月的不断洗礼，也已经演变出了各种不同的字体。在书籍装帧的过程中，汉字的字体同样会在一定程度上影响到其极其简约的方式与形式。然而，字体主要包括其具体的形状、粗细、大小等各个方面的因素，也正是这些因素都在不同的程度上影响到民众们对书籍所产生的不同的视觉效果。

（二）对版式的简约设计

在对书籍装帧进行设计的过程中，不难发现的是，对于版式的设计会直接影响到书籍装帧的风格，还会在一定程度上影响到书籍装帧所传达的不同效果。要想对一本书进行较为详细的点评与赏析，不单单要对封面进行进行评价，还需要对图书的目录、图书的正文以及图书其他的一些版式问题进行评价与点评。为了不使民众们对之前过于陈旧的书籍装帧产生厌倦感，就应当在这个过程中，不断的对书籍装帧的风格进行不同的分析和创新。在版式设计方面，应当做到内容与形式方面的对应，与此同时，还要注重对相关节奏的掌握与把握。

近些年来在书籍装帧的问题方面上，其版面与封面的设计都已经不断的倾向于简约的设计风格。之所以会产生这样的设计风格，主要原因就在于，只有这样才能为书籍的装帧营造出一种简约、明快的氛围，也能在一定程度上更加有效的促进审美。

随着当前我国经济不断的向前发展与进步，民众们对当前文化事业的发展也提出了较之前来说更多的关注与重视。书籍的装帧设计已经从之前较为纷繁复杂的设计方案逐渐转变成了一定的简约风格的设计方案。之所以这种方式能够更具吸引人的魅力，主要原因就在于这种方式可以在一定程度上有效的使书籍装帧的内容以一种简约的方式出现，以最简单的方式向民众们展示出最广泛的信息与内容。要想在书籍装帧的极简约风格方面取得更加具体而有效的成果，就应当不断的对当前的书籍装帧进行理论与实践上的发展与创新。只有这样才能更加有效的对书籍的设计风格采取一定的简约风格，才能起到书籍装帧中最基本、最实际的作用与效用。

参考文献：

[1]王志固. 试论书籍装帧设计形式的“简”[J]. 郑州轻工业学院学报（社会科学版），2012（04）.

[2]许兵. “有意味的形式”――书籍装帧设计的整体之美[J]. 浙江工艺美术，2011（04）.

简约设计论文篇5

关键词：室内设计；传统文化；现代文化

0 引言

室内设计即房间内部设计，人们对于房间的概念，最开始只是用来满足安全或者温暖的要求。随着经济的发展以及社会的进步，人们对生活空间环境不仅仅满足于安全和温暖，在空间设计的精神文化方面产生了更加强烈的渴望。恰恰根据这个特点，现代的室内空间里会有很多造型、装饰等处处都体现精神文化方面的渴望。由此，室内设计通常具备浓郁的文化特质和鲜明的时代特征。经过几千年的积累和沉淀，室内设计与现代文化兼容并蓄，共同演绎出和谐唯美的生活艺术奏章。中国文化源远流长、博大精深。室内设计中的传统文化与现代简约设计不是完全独立，互相排斥的对立面。我们用该综合考虑两种思想对室内设计的影响。使传统的文化和现代的简约融合起来，共同注入室内设计思想里面。

1 室内设计与传统文化的关系

1.1 传统文化影响室内设计

尽管有一些个别的具有前卫意识的现代设计师时时声称要抛弃文化传统，标榜自己的作品是“无传统”的，但设计从来就不是一种恣意妄为的纯个人行为，而且实际情况也大相径庭。

1.2 室内设计反映传统文化

室内设计是一种文化。而文化就会有精神层面和文化心理层面的内涵。室内设计是在特殊的文化环境中展开和完成的。不论是何种风格的设计都反映出人们不同的价值观和审美观念，体现当时当地的生活环境、审美情趣和文化风貌。因此，历史的设计就是设计的历史，设计形式来源于社会精神文化，并且反映了现实的文化品位。

2 中国传统文化在室内设计中的运用

中国传统文化诸子百家，百花齐放。中华民族传统文化经历了几千年的发展进程，先后出现了对中国人影响深远的儒家、道家文化，然后随着佛教的传入，演绎改造形成了中国佛教。同时无论在历史上还是当代的中国室内设计作品中，都深深地受到了这三种文化的深远影响，其文化特质也已深入设计师的理念之中。

2.1 儒家之天人合一

孔孟之道的核心思想是中庸，儒家重视人与自然和谐统一的思维模式和价值取向。其实“天人之和”的观点，同样影响着现在的中国设计师。成了他们严格遵守的设计标准和准则。儒家的这种中庸的思想，也在装饰文化中得以体现。比如没有任何装点的室内摆放会让整个房间降低档次，给人太简陋的印象。太多的装饰和造型都加在一个空间里面，又会使房间让人感觉庸俗。不繁不简的造型和装饰，才是我们应该追求和推崇的最高精神境界。

2.2 佛教之禅宗沉寂

禅宗是由佛教文化向东方蔓延，在中国特有的文化土壤上形成的一个具有中华文化特征和符合中国人文思想境界的佛教宗派。中国赋予佛教的本土化使得禅宗这一宗派在哲学内涵上更加地贴近中国。佛教文化倡导两种思维方式。一种是个人的现实直觉体验，它是人们日常的感受。一种是冥想的体验，是个体的一种感性认识。

3 现代简约主义设计对室内设计的影响

在简约主义的设计中，单纯的简化并不是追求的目标，而居住者具体的文学素养，教育程度以及日常的生活习惯，才是这种家居观念的深层次内涵。现代简约主义风格体现了多种复杂学科的理念和精髓。突出以人文本的人文关怀，全力满足人性的需求。简约主义应该充分考虑到人的生理。还应该考虑到人的适应性和心理需求。使“室内设计文化”的含义真正地被放大，使文化得到传承。使人们在最大限度获得舒适的活动空间的同时，又能感受到简洁便利的居住环境带来心灵上的宁静和唯美的审美享受。由此可以看出。现代简约主义设计同中国传统设计观念有许许多多相类似的地方。世界各国的简约主义都在广速蔓延。它成为当今设计界的一种重要的设计风格，同时也受到众多设计师的青睐并一直在深刻影响着室内空间的设计。

4 室内设计中传统文化和现代文化的融合

室内设计的现代设计运用了中国传统文化的设计思想，既是对中华民族传统文化在现代背景下的发展和演绎，又是对中国传统文化充分理解并且延伸发扬基础上的现代设计。将传统文化元素进行延伸和拓展，与现代简约设计的理念融合在一起，以当代人的审美情趣和精神追求来打造富有传统韵味的事物和装饰，让中国传统文化的理念与现代艺术风格在当今社会合适地体现出来。由此我们可以得出这样的结论。我们可以在中国的传统文化的象征上运用到现代简约主义的方法以及思维。对中国传统文化的象征进行再次设计。然后对中国文化的内涵和元素进行简练化和符号化，进而更加恰当和自然地应用到室内空间的设计中。

5 结语

中国文化源远流长、博大精深。室内设计中的传统文化与现代简约设计不是相反的两方面。他们是一个共同进步和相互促进发展的过程。我们应该立足于现代文化，合理的学习借鉴中国传统文化中的优秀的部分，充分发挥传统文化海纳百川兼容并蓄的特质，将传统文化与现代文化互相融合、融会贯通。最后的目标是使我国的现代室内设计越来越跟国际高水平接轨。同时我们的室内设计还可以形成自己独特的风格，实践出一条既简约明朗，形式与功能高度统一，又兼具中国传统文化特色，体现民族神韵的室内设计创作之路。

参考文献：

[1] 安・麦克阿德（美）.简约主义[M].杨玮娣，译.北京：中国轻工业出版社，2002.

[2] 文正军，董文英.浅论民族文化与中国现代室内设计[M].

[3] 慎铁刚.现代居室的空间与色彩[M].天津大学出版社，1995.

[4] 崔世昌.现代建筑与民族文化[M].天津大学出版社，2000.

简约设计论文篇6

摘 要 属性约简是粗糙集理论中核心内容之一，本文首先分析了区分矩阵的特性，给出经典的区分矩阵算法。然后，鉴于区分矩阵存在的空间复杂度高的缺点，提出一种基于区分链表的属性约简改进算法，将对象数为n的区分矩阵大小由n(n-1)/2至少压缩到|u/r|*（|u/r|-1）/2，降低了算法的空间复杂度，更适用于大数据量的情况。 关键词 粗糙集；区分矩阵；属性约简；区分线性表 1 引言 粗糙集(rough set ,rs) 理论是 z.pawlak 提出的一种处理不一致、不完整数据和不精确知识表达等各种不完备信息的数学理论[1] 。其中属性约简是粗糙集理论中核心内容之一，现已证明是典型的np难题[2，3]。所谓属性约简是指在保证信息系统分类能力或决策能力不变的条件下，删除属性集中的冗余属性。属性约简在分类学习及分类数据挖掘中具有重要的作用，目前国内外学术界在属性约简方面已经做了大量研究，并得到了许多有效的算法[4~6]。文献[4] 深入分析了算法低效性的根源,给出了高效的约简算法；文献[5]给出了基于信息论的方法；文献[6]利用正区域的启发式信息给出了两种属性相对约简算法；其中应用较多的是基于华沙大学数学家skowron提出差别矩阵[7]以及在此基础上的一些改进[9~11]，由于这种基于区分矩阵方法易于解释和计算核属性,同时也便于约简，该方法为属性约简算法提供了一种很好的思路。然而，基于区分矩阵的属性约简算法对对象数为n的区分矩阵大小为n(n-1)/2，不适用于大数据量的情况，所以本文给出了一种改进算法，将空间复杂度至少压缩到|u/r|*（|u/r|-1）/2，该算法大大降低了算法的空间复杂度，适用于大数据量的情况。 2 基本概念 定义1[2]：设u为一个有限的非空论域，r为u上的等价关系。等价关系r 把集合u 划分为多个互不相交的子集，每一个子集称为一个等价类，用[x]r表示， [x]r={y∈u| xry}，其中x∈u，x∈y称为关于r 的等价关系，论域u上的所有等价类的集合用u/ r来表示。 定义2[2]：令r为一族等价关系，r r,如果 ind(r)= ind(r-{r}),则称r为r中不必要的；否则r为r中必要的[2]，若r中任意一个等价关系r都是必要的，则称r是独立的，否则称r是依赖的。 定义3[8]：设 ，若q是独立的，且ind(q)=ind(p)，则q是等价关系族p的一个约简。 定义4[8]：设p和q是论域u上的等价关系，q的p正域记作posp(q)，定义为： q的p正域是u中所有根据u/p的信息准确分类到关系q的等价关系中去的对象构成的集合。 定义5[8]：设p和q是论域u上的等价关系，r∈p，若 posp(q) =pos(p-{r})(q) 则称r为p中q不必要的，否则称r为p中q必要的。 若p中任意一关系r都是q必要的，则称p是q独立的(相对于q独立的)。 定义6[2]：设 sp，s为p的q约简，当且仅当s是p的q是独立的子集，且poss(q) =posp(q). p的q约简称为相对约简。 定义7：区分矩阵是华沙大学数学家skowron[7]提出的，对于系统s=(u,a),其中a=c∪d, a(x)是x在属性a上的值,区分矩阵m为：

同时分辨矩阵中的核就是组合数为1的属性。 3 基于区分链表的属性约简改进算法 区分矩阵的空间复杂度为n(n-1)/2,保存着论域中两两对象的可区分属性.在论域关于属性集划分中，同一个等价类的对象两两在区分矩阵中的元素为空，而且与其他等价类的对象所构成的区分矩阵中的元素完全相同，因此从每一个等价类中只取一个对象构造的新的论域，其约简与原来的相同,而空间复杂度最多为|u/r|*（|u/r|-1）/2. 区分矩阵matrix的某元素matrix[i][j]，是区分对象u[i]与u[j]的条件属性集，由于在合取吸取运算中，参数i、j并没有实际价值，因此改用区分链表list来取代区分矩阵。在构造区分链表前，先定义存储核属性的变量core，可区分两对象的条件属性集若只有一个属性ri，则属性ri是核属性，那么ri存储到变量core，在接下来的区分链表的构造过程中，若区分属性集包括已经提取出来的核属性，直接约去，不插入到区分链表中；否则，插入到区分链表的表尾。为减少区分链表的大小，可以在每产生一个核属性rj，进入变量core后，化简区分链表list，若list中的元素list[k]包含属性rj则直接删除元素list[k]。对应算法如下： for(p=u;p->next !=null;p=p->next) for(q=p->next;q!=null;q=q->next) { x= 对象p、q的可区分属性集； if（|x|==1） 则x进入核变量core； else if（x不包含核变量core中已有的任何一个核属性） list.add(x); }

在得到了核和区分链表后，首先，将核加入到候选约简中；然后，统计区分链表中各属性出现的次数，将出现次数最多的属性r加入到侯选约简中，删除区分链表中出现r的所有节点，依次循环，直到区分链表为空，此时侯选约简就是所求约简。对应算法如下： c_reduce=core; while(1) { if(list=null) break; else { 遍历list,统计各条件属性出现的次数； 选择出现次数最多的那个属性r； c_reduce=c_reduce {r}; 删除list中所有出现r的的节点； } } 4 实例分析 设如下表1[12]给定的决策表，求所有约简及核。 u conditional attributes decisions a b c d x1 2 2 0 1 x2 1 2 0 0 x3 1 2 0 1 x4 0 0 0 0 x5 1 0 1 0 x6 2 0 1 1 而应用本文给出的算法,区分线性表只有{b,c}一个元素,计算过程如下:首先得到区分属性集{a}，a进入核变量，在随后生成的区分属性集中只要含有a，则直接约掉，{b,c}进入区分线性表，采用启发式算法，可得到约简{a,b}。而基于区分矩阵的属性约简算法构造的区分矩阵如下：

本算法相对于传统方法，大大减少了区分矩阵所需要的存储空间。 5 结论 近年来rough 集理论以其独特的优势正赢得越来越多的专家学者关注,在理论研究方面日趋成熟,并在许多领域取得了较为成功的应用，属性约简算法是粗糙集理论的核心内容之一，其中，区分矩阵作为属性约简的主要方法之一已经受到越来越多的学者关注，因此，本文深入研究分析了区分矩阵算法，基于区分线性表，提出一种改进的属性约简算法。 参考文献 [1] pawlak z. rough sets(j). international journal of computer and information science, 1982, 11(5): 341-356 [2] 张文修,吴伟志. 粗糙集理论介绍和研究综述[j ] . 模糊系统与数学,2000 ,15 (4) :1-12 [3] 王国胤. rough 集理论与知识获取[m] . 西安:西安交通大学出版社,2001 [4] 刘少辉. rough集高效算法的研究. 计算机学报(j), 2003,26(5):524-529 [5] 王国胤, 于　洪, 杨大春. 基于条件信息熵的决策表约简(j) . 计算机学报 ,2002, 25( 7 ): 759-766 [6] 张腾飞, 肖健梅, 王锡淮. 粗糙集理论中属性相对约简算法. 电子学报(j) ,2005, 33(11):2080-2083 [7] skowron a. rauszer c. the discerni-bility matrics and functions in information system(j), intelligent decision support handbook of applications and advances of the rough sets theory dordrecht: kluwer academic publishers, 1992: 331-362 [8] 李雄飞, 李军. 数据挖掘与知识发现[m]. 高等教育出版社,2003 [9] 范 敏,刘文奇.基于粗集可辨识矩阵的属性约简算法[j ].计算机工程与应用,2004 ,38 (13) :79 - 80 [10] wangjue ,wangju. reduction algorithm based on disernibility matrix: the ordered attributes method [ j ] . j . comput . sci . &technol ,2001 ,16 (6) :489 - 504 [11] 王兵,陈善本.一种基于差别矩阵的属性约简完备算法[j ].上海交通大学学报,2004,38(1):43- 46

简约设计论文篇7

对平面设计而言，文字是一种特殊的视觉构成要素，它最初的原型仅仅是用来对事物进行记录。在长期的发展过程中，文字这种视觉语言呈现出了由繁到简的设计趋势。尤其是在电脑等高科技技术手段的辅助作用之下，文字可以在造型、肌理、构成等方面有更好的表现，实现内容和形式的高度统一和简约。一般而言，设计师通常会对文字要素本身进行简化组合变形，甚至只用一两个汉字或是字母来替代原本平淡无奇的长篇文字，以利用这种醒目简约的字体设计来突破传统的藩篱，从而达到令人惊叹的视觉效果。正如著名设计师罗伯特•费罗斯特所言“只要看一眼，就能明白是什么。”下面笔者将通过以下两方面对由繁到简的文字设计进行论述。其一，象形表意文字的由繁到简。作为象形表意文字的代表，汉字经历了古文、异体字、繁体字、简体字这样一个发展变化过程，并呈现出日益简化的趋势。设计师在设计平面作品时，通常会将汉字的点、横、撇、捺、钩以及各种偏旁部首打散，然后结合平面设计原则进行简约化的组合重构，让汉字产生一种创新的简约之美，以实现与平面作品的完美融合。以中国美术学院的标志设计为例，该标志的主体形象是一个“国”字，但设计师并没有采用完整的“国”字，而是去掉了国字两边的两竖，这样既不影响“中国”含义的表达，又为受众呈现出了简洁、方正的视觉画面。其二，字母文字的由繁到简。除了象形表意的汉字之外，字母在平面设计中出现的频率也比较高。尤其是随着20世纪设计运动的深入发展和包豪斯理论影响的逐步扩大，字母这种文字也形成了一种创新的设计风格，呈现出了无装饰线体以及简约化的造型特点，带有明显的现代化风格特征。如国际商业机器公司的企业形象就没有繁琐的文字元素和装饰元素，只是单纯地采用了公司英文（InternationalBusinessMachinesCorporation）的缩写形式IBM，这样反而更加凸显了该企业的精简和高端，同时也能让受众在最短的时间内实现对其的记忆，更加有利于该企业形象的传播。

二、少即是多的图形语言

作为一种古老原始的沟通方式，图形是人类认知世界的基础，也是设计画面最基本的构成要素。尤其是在信息纷繁的现代社会，快餐化的文化形式越来越受到大众的青睐，而作为快餐文化的代表，简约化的图形语言能超越语言障碍，从而快速、高效地传递出平面设计作品所要传达的信息，并带给受众一种单纯、明了而又直观的视觉感受。可以说，这种简约化的图形是人与事物之间的纽带，同时也是一个社会场景的浓缩，看似虽“少”但实则很“多”，其蕴含的信息量可谓是非常巨大。具体而言，这种极简的、少即是多的图形创意手法主要通过两方面表现出来。其一，解构图形。解构图形是少即是多的图形语言中最为重要的一种表现手法，其通常以较为具象的物体为主体，将这一整体进行解构，并在解构的过程中保留下极具个性特征的部分，然后对其进行重组。解构，绝不是对原本整齐的图形元素的简单分割，而是对原物象特征的提炼和概括。在这一过程中，平面设计师根据己有的设计经验和视觉意识将支离破碎的视觉元素进行重组，以整合成更为新颖化、简约化的视觉图形。如德国设计大师岗特兰堡的土豆文化系列海报就是采用的这种表现手法，设计师先借助艺术手段将原本完整的土豆切割为一块块形状、颜色相近的土豆块，然后对其进行重组，不仅给受众带来一种全新的视觉感受，还表现出了设计师对土豆的独特情感和情结。其二，同构图形。除了解构图形之外，同构图形也是少即是多的图形语言的重要表现形式之一。在平面图形设计过程中，设计师经常将不同形态或不同性质的元素进行组合，并通过正负形、替代、置换等手法构成一种新的图形结构关系，这种新的图形结构就是同构图形。同构之后的图形省略了许多不必要的图形元素，使所设计的画面形象得到了精简，但所传达的寓意却更加丰富了。但值得注意的是，并不是任何图形都可以进行同构，所要进行同构的图形元素一定要能够统一在一个特定的空间之中，否则就会产生一种不协调的视觉感。以节约用水的公益招贴设计为例，该作品就将人手与水龙头进行了同构，人手的食指自然而然地连接着水龙头，水龙头滴出来的不是水而是鲜血，以此来警告大家节约水资源的重要性。

三、以一当十的色彩选择

色彩是视觉元素中最重要的构成部分之一，其本身带有一定的思想感情，能够引发欣赏者内心深处的无限遐想和情感波动，由此也可以看出色彩的重要性。其中，简约化的色彩在现代平面设计中占据着越来越重要的地位，并成为极简主义的重要表现形式之一。无论是在海报设计、招贴设计还是标志设计领域，简约化的色彩都得到了越来越多设计师的青睐，并产生了一种以一当十的视觉效果。所谓的简约化色彩是指主色由黑、白两种色彩构成，或是由较少的对比强烈的色彩组合而成，这种色彩有利于塑造出更加集中、强烈且单纯的平面作品，能给受众带来强烈的视觉冲击力。具体而言，以一当十的色彩设计主要体现在两个方面。其一，黑、白二色的应用。老子曾经说过“五色使人盲”。现代社会纷繁复杂的颜色冲击和干扰极容易导致颜色失去主体，从而阻碍了信息的选择和干扰，而黑、白两种色彩则恰好弥补了这一不足。一般而言，黑、白是极为抽象的两种色彩，具有独特的抽象魅力和神秘感，虽然简约，却能达到其它色彩所不能达到的深度。尤其是在现代社会日益发展的背景下，设计师对黑、白二色的重视程度逐步提升，开始不断地利用黑、白二色来进一步丰富完善自己的作品。透过黑、白二色，受众的审美思维能够得到极大的扩展和丰富，能够将更多的感情投入到平面作品中去，从而更有利于体会到平面作品中所蕴含的思想情感。如著名苹果公司产品的广告设计色彩就是采用的黑、白二色，黑色的底色加上白色的吉他、萨克斯或是钢琴，不仅简洁大方、有品味、有层次，还能激发受众无限的想象，让受众在想象的过程中领悟到苹果产品的简约时尚之内涵。其二，对比强烈的色彩应用。除了对黑、白二色的崇尚之外，简约化的平面设计色彩还比较注重利用较少的色彩来形成对比色，力求简洁概括、以少胜多，以实现作品意境和信息的传达。红白、蓝黑、红绿等对比色都是设计师经常采用的。以日本著名的休闲品牌优衣库的标志设计为例，该品牌崇尚的就是简约自然，因而在色彩的选用上也选择了比较简单的红色和白色，红色的背景色配上白色的英文字母“UNIQLO”，从而使得该标志愈发得鲜明活泼和富有生命力，进一步加深了受众对该品牌的印象。

四、结语

简约设计论文篇8

关 键 词：简约主义理念 中国传统文化 朴素简约之美

20世纪90年代，简约主义在北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。然而令人惊讶的是，它近乎清心寡欲、朴素自然的风格，现在似乎已经成为一种标准和规范，不但融入了瑞典人的日常生活中，而且以一种从容不迫的速度向世界各地蔓延，深刻地影响了无数设计师、消费者和社会生活的方方面面。

简约主义理念，其本质意义是一种思想方法，即寻找事物的本质，就建筑设计和室内设计而言则是寻找和研究对象、材料、形式及空间的真正价值和本质。强调自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏它们的干扰来表现出它们的本来面貌；主张“少即是多”，珍视简朴这种道德和美学的法则，从而达到精神上的平和与卓越。

然而简洁明晰、纯净精致、实用而朴素无华的简约主义设计理念与中国“清水出芙蓉，天然去雕饰”所提倡的反对过多的雕饰和纹饰的简洁、纯朴的审美思想不谋而合。简约主义设计风格的看似简单随意的形式，却包容了饱满而丰富的内涵。北欧人臻于化境的沉默含蓄，与古老东方拈花不语的玄理禅境不谋而合，从简约主义艺术中，中国人突然发现了遥远却曾经熟悉的自己，它的简约凝练，至少在今天仍然是一股清新纯朴的气息。中国人主张“天人合一”，顺应自然，崇尚淡泊宁静、闲雅恬静的审美情趣。有着“尚清”“尚和”的审美追求，认为“朴素而天下莫能与之争美”。即所谓的“大音希声”“大象无形”“大巧若拙”，这与简约主义设计风格所蕴含的沉静、质朴的意境不谋而合。

一、儒家“文质彬彬”“绘事后素”的简约之美

中国的艺术和工艺设计以朴素为美的审美倾向，首先受儒家思想的影响。《论语·八佾》中记载相关的“绘事后素”，意为绘画先以素粉地为质，后施五彩，再以素色粉底以修正和定稿。据《考工记》记载：“凡画绘之事，后素功。”可知“素”（即着以素色，古代所谓“素色”就是纯净单一的颜色，“白则正白，黑则正黑”）是“功”（即完成作品）前的最后一道工序。着素之后，全部工艺也至此完成。既然任何精美绚丽的图案都要经过“素”的修整才能完成，可见“素”的重要和关键。原诗中还提到“素以为绚”就是以“素”为“绚”，它包含着用“素”代替“绚”，“素”胜于“绚”的思想。即在美学层次上重朴素而不重浮艳、重本质而不重形式、重功能而不重装饰。对现代的设计艺术和设计理念有着非常深远的影响。

另外，《论语·雍也》中还记有孔子的一段话：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这也是孔子关于美学原则一个著名的论断，他认为：“质胜文则野，文胜质则史”，其中“文”是指纹饰、装饰，“质”指本质、实用。他扬弃了“质胜文”和“文胜质”两种片面的倾向，认为“质胜文”会导致设计入“野”，粗陋丑恶，缺少文采和审美意境；而“文胜质”则会将设计带入“史”，华而不实、矫饰做作和繁冗奢靡。好的设计应当不偏不倚，“文”与“质”要和谐统一，相得益彰。在中国审美史上产生了巨大的影响。这一思想体现了中国的设计美学传统中强调实用，以用为本，这是以质朴为尊，以无装饰为贵，以质朴为雅，以华丽为俗的我国古代的审美思想。同时又注重本质，注重人性，尊重情感的精髓，同简约设计理念非常接近和相似。

二、道家“寂寞无为”“疏简素淡”的简约之美

道家哲学是中国人文艺术最重要的思想源泉之一。中国的视觉艺术与设计艺术的基本形态特征大致为：布局上求“疏简”、色彩上求“素淡”、技法上求“生拙”、表现上求“含蓄”、趣味上求“天然”等等，几乎都能从道家哲学中找到渊源。中国艺术的几个重要范畴：天真、自然、平淡、质朴等，也都是简约之美的具体表现。

中国艺术以“天真、自然”为美，主要是受到道家“贵真”的思想的影响。老子说：“信言不美，美言不信”，认为未经雕饰的朴素的语言才具有真美，才真实可信。因此，“清水出芙蓉，天然去雕饰”就成为中国艺术的最理想的目标了。这也是简约主义设计风格的追求和目标。

同时道家学说主张“天人合一”。“天”即是自然，自然是天地的本性，人应顺天而行，从而“清静无为”“返璞归真”。人和自然的关系不是对立的，而是亲密无间互通互融的。在中国的设计观中，好的设计应像自然一样生息自由、灵动变化而又朴素无华。设计和设计实践都应该“朴素而天下莫能与之争美”，即所谓“大音希声”“大象无形”“大巧若拙”。道家认为自然的一切是最和谐、最完善、最美的，人们只能去顺应它、“效法”它（“道法自然”）。“大巧若拙”就是“大巧因自然以成器，故拙也”。

道家贵真也贵淡。庄子说：“淡然无极而众美从之”（《庄子·刻意》）。平淡是美中之美，是大美。以绘画为例，水墨画以墨为彩，是通过墨色浓、淡、深、浅、干、湿的变化来表现丰富的光与色的韵律和画者的思想情感。以平淡、朴素、幽远而含蓄的方式表现一种高雅脱俗的情调。作画要求笔简意赅，要以最简练的笔墨塑造生动的形象，表现丰富的内容。形象简括，“空白”就多。在水墨画中，绝大部分不用色彩，只有纯一的墨色，极少用到其他颜色，若用到其他颜色也仅仅是一个点缀。庄子说：“能体纯素，谓之真人”，就包含了这个意思。这里的“纯素”决不是淡而无味，而是淡中有至味。我国古代江南民居的外观造型和色彩也非常简洁——白墙黑瓦。黑白分明，给人以宁静淡泊的惬意。简约高大的白色外墙上面，少有装饰，就是开窗也很小很小，灵巧而美观，与那些黑色屋脊门楼上方挑出的飞檐形成对比，显得沉稳而凝重、简洁而明朗。

“疏简”也是道家所倡导的一种审美意境。无论为诗、为画、为文，尚简的风尚我国古已有之，最早的渊源可以追溯至老子的“少则得，多则惑”。这与简约主义的先驱米斯·凡德罗的“少就是多”的思想有异曲同工之妙。道家的另一个重要代表——庄子，进一步发展了老子“自然无为的思想”，“法贵天真”“虚静恬然，寂寞无为”，强调对自然的尊重、崇高和效法。力主人们在自然、恬淡无为之中回归于自然的境界。道家思想跟简约主义重视环境、尊重自然，致力于可持续发展，重材质自然之美是有许多相同之处的。

三、墨家、法家“去饰至用”“尚质尚用”的简约之美

墨子思想是站在人民大众的立场，主张厉行简约、反对浪费、坚持“非乐”。墨家思想对美和艺术充满了实用主义和功能主义色彩，墨家“尚质”“尚用”，要求一切以功利、实用为标准。在文质关系方面，墨家也是以质为先，重质轻文，反对以文害质的。墨子站在小生产者的角度对当时繁缛华贵的艺术追求极为反感；对王公贵族崇尚绚丽、崇尚华采辞章、崇尚黄钟大吕的乐曲提出了严厉的批评，认为这些音乐艺术“上考之，不中圣王之事，下度之，不中万民之利”（《墨子·非乐下》），却造成了社会人力、财力、物力资源的巨大浪费，可谓百害而无一利。所以，墨子曰：“乐非也”。墨家主张一切艺术与设计要“尚质”“尚用”，要充分体现事物的本质美，要一切从实用出发，从功能出发，反对为装饰而装饰，对多余而无用的装饰深恶痛绝。这与阿道夫·卢斯的“装饰就是罪恶”的简约主义设计思想如出一辙。

四、文人艺术“平淡自然”“返璞归真”的简约之美

在中国传统社会中，文人是从事艺术活动的特殊主体，他们的艺术实践活动涉及面很广，几乎包括了古代艺术的各个门类，特别是在书法、绘画、音乐和文学方面取得了突出的成就。在艺术和工艺设计方面也产生了非常大的影响。历史上许多文人都是集文学家、科学家、设计家于一身，像徐霞客、沈括、李渔等人，除在文学方面有很深造诣以外，在设计和自然科学等方面也有很大的建树。由于文人特有的文化功能、人格特征、思想传统和艺术实践使得他们的艺术逐渐形成一种独特的艺术风格和审美倾向：以朴素为美，追求“平淡自然”的意境，“返璞归真”的生活态度，以及简洁实用的设计观念。

最高的美，真正的美应“敛其芳姿，止其铺丽，而葆其朴素平淡之纯真”。即简洁实用是其最高境界。王弼《周易注》云：“处饰之终,饰终反素。”说的就是这个道理：扬弃文人艺术中雕饰浮华的一面，渐渐达到了返璞归真，以质为美。李白所崇尚的“清水出芙蓉，天然去雕饰”不仅是他个人对特定的诗美的追求，更是整个唐代文人所普通追求的美学境界。宋代文人对朴素美思想的深化，正是对文人艺术中“平淡自然”“返璞归真”的特征的进一步强化。“天人合一”的思想在中国古代文化史上一直占有主导地位，同时也成为传统审美文化根深蒂固的思想与观念和无形的灵魂与精神。

总而言之，简约主义的设计理念，同中国传统的艺术设计观念，有许许多多相通的地方，这也是简约主义一经传入中国就迅速流行，并成为当今设计界的主流思想和风格的重要思想基础。

参考文献：

[1]孙媛媛.文人艺术朴素美的哲学渊源[j].南京：南京艺术学院学报，2004.2.

[2]王鲁民.中国古典建筑文化探源[m].上海：同济大学出版社，1997.

[3]郑榕玲.中国传统建筑艺术中的含蓄美[j].装饰.2003.11.

简约设计论文篇9

在现代室内设计中，无论是设计出统一的简约风格的室内空间，还是运用简约主义设计手法将某些局部设计到室内环境中都是十分必要的。因为简约主义同其他艺术风格一样有着对技术理念和深厚文化的深刻理解，要求我们设计师用较少的设计语言表达出较为深刻的含义，并且传达给观众或者是使用者。简约主义也有其独特的表现性。

(1)规则有序的空间形式

现代的简约主义室内空间具有明确的交通流线和清晰的空间界定，室内多采用比较规则的几何形体。有意识的将空间天花中的梁和一些功能性的设施包装隐藏起来，形成统一简洁几何形体，通过天花层高的不同划分不同的功能空间。室内柱子和其他墙体界面也用相同的手法，使得空间及具规则有序的心理感受。这种塑造空间的形式方式和以往的各种风格有着截然不同区别。例如哥特、巴洛克和中式等等风格强调的是雕梁画柱的建筑复杂性和豪华感。所以简约主义能够凸显空间几何体量，给人以纯净直观、简洁深刻的形式体验。简约并不简单是简约主义带给大众和使用者最大的心理感受，实际上简约主义风格的室内环境的构成元素并没有减少，只是将他的这些成分重新的归纳组织，从没有秩序变为井井有条。简约主要考虑的是空间的功能性，尽可能剔除掉空间中一切不必要的装饰元素，使空间变得单纯、素雅、虚无。从而在人的视觉或是心理上形成了新的、少的、整洁的感受。

(2)简约主义的室内色彩与材料

在简约主义的室内色彩表现上也同样运用有着纯净和整洁的设计手法，这也是室内简约风格的重要设计要素之一。简约主义在室内通常运用大块面的黑、白、灰等中性色。这些中性颜色有机的将整个室内空间联系起来。但是有时设计师也可以根据设计方案的需要，运用构成中的特异设计手法。不同的灯光及其产生出来的色彩会带给人不同的联想和情绪。［2］在某些局部通过其他色彩和材质本身的原色加以点缀，适当丰富空间加强局部色彩对比，促成和谐的视觉冲击力。带给大众沉思而又不失活泼的艺术效果。室内材料的处理、运用和设计一直是室内设计师所关注的问题，在各个时期、各个风格和流派中都是十分关注的因素。特别是现代主义风格趋向简约主义风格之后，材料的制作加工和安装方式成为一种重要的表达形式。在简约风格的室内设计中，一般不强调怪异的形式，也使用过度的装饰手法。而是通过提高加工材料的工艺技术来体现材料和施工的技术美学。简约主义风格在室内空间中对于材料本身属性的体现和材料特点的表现是十分注重的。它极力发挥和利用材料自身的表现力。利用每种材料自身的质感、文理以及颜色等属性有机结合室内功能及结构特点，设计并处理好室内的各个细节，来展现室内材料美、结构美和细节美，从而获得整个室内空间的完美层次。

(3)简约主义的室内光环境

现代室内照明设计中，仅仅从功能角度来看是比较容易满足的，在简约风格的室内空间设计中，不论采用人工光还是自然光源，都满足大众视觉的心理需求并且渗入着艺术性，这才是简约主义的重要特点。因为对于室内光环境的纯粹和精准的设计不仅体现出室内照明的功能性要素，而且还能来给人精神上的审美需求。在所有感官感知中，光不仅能够给人提供充足的照明需求，并且可以调节使用者的情绪。光线投射角度的不同、明度的强弱和冷暖可以将物质塑造出不同的效果，可以唤起大众对于环境不同强烈的感受。在简约主义的空间中给予了那些毫无变化、没有情感的立方体强大的宁静和单纯的力量。所以室内照明设计必然是现代室内设计师们重要考虑的一环。

2结束语

简约设计论文篇10

关键词 参数化；参数有限范围；几何变换

中图分类号TP39 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）94-0209-02

参数化计算机辅助设计（CAD）软件的核心技术是参数驱动技术。图形对象的约束参数或标注尺寸的修改可以将图形对象的定位及尺寸改变，从而重建图形，即为参数驱动的基本原理。凭此方法虽然可以提高产品开发的效率，但却没有明确参数取值的有效参考范围，只能通过输入参数值尝试。一旦赋值不合理就会重建失败。参数绘图系统中参数的有效取值范围是提高系统使用者设计效率及软件人性化和智能化程度的关键因素。

1 参数化模型

为求出参数化模型中距离约束参数的有效取值范围，本文采用化简模型的方法，将在二维环境中过于约束的模型或者欠缺约束的模型进行化简，化简为约束完整的的简单多边形的参数化模型，再用代数计算方法求解。参数有效范围是指无论在参数化模型有效的参数值的范围内取什么值，重建的参数化模型几何实体的拓扑形状都不会发生改变。将n个顶点，n条边的简单多边形的平面上n个点分别设为P0，…，Pn-1，并以Pi为顶点。完整约束下的2n-3个距离约束和2n-3个角度约束包括已知|PiPi+1|的距离约束和已知线段PiPi+1和线段PwPw+1之间的角度（下标模n）。因为简单多边形是由点和直线组成的，那么几何实体的基本几何元素就是点和线，设为gi；直线的距离约束和直线间的角度约束在简单多边形中最为常见，也就是所谓的几何实体中的几何约束关系，并将其设为ci。最后，用{（g1，g2，…，gn），（c1，c2，…，cn）}来代表一个具有完整约束的几何实体的参数化模型。所谓拓扑形状不变表示的是几何形体在重新构建之后点与线、线与线的的拓扑位置关系依旧保持不变。

2 简化参数化模型的算法

本为以无向图表示为基础提出的计算方法，并将其储存为邻接表。对简单的多边形中距离约束参数有效取值范围进行求解，其具体的步骤可分为两步。一是根据约束情况和需要求解的参数情况，将简单多边形进行简化；二是针对简化后参数化模型，求解参数的有效范围。化简参数化模型需要首先根据原模型的距离约束和角度约束条件，以及需要求解的距离约束参数进行，还需要利用三种几何变换对除对参数所约束直线段以外的其他几何元素进行求解以化简模型。

图1（a）中是由4个距离约束以及3个角度约束所确定的一个简单的多边形。现假设的是对线段L4的距离约束参数d4 的有效取值范围进行求解，那么第一步是要用新线段P2P4来代替线段P3P2、线段P3P4 和点P3，这就是在进行所谓的刚体变换，接下来第二步通过计算可知新线段P2P4的长度是8.6888，刚体中的角度a4=35 o，这样就可以得到如图1（b）所示的刚体。第三步变换角度a2，那么a2=a2-a4=880-350，得到刚体变换后的几何图形，如图1（c）。第三步继续进行刚体变换，需要一直进行到无法继续刚体变换为止。下面将详细阐述具体的步骤。

简单多边形的参数化模型简化算法的具体步骤：

步骤1：通过角度变换的方法得到直线的等价类AL1，AL2？以及 ALs，对同一ALi中的两条直线的间角度进行计算。邻接表指针p的初始值设置为指向第一个头节点。

步骤2：此时邻接表指针p所指结点且如果V是空的，则表示已经搜索完全部的节点，程序结束。如果v不是空的，而是直线并且v≠Li，或者V上只存在Pvs和Pve两个端点，已知线段V的长度，程序进入步骤3，否则邻接表指针P指向下一个头结点时，程序返回步骤2。

步骤3：临时指针P从v开始以下一个头结点为指向。

步骤4：临时指针q以结点s为指向，假如s不是空的，并且满足以下三个条件，程序进入步骤5，否则临时指针q指向下一个头结点，程序返回步骤4。三个条件具体如下：1.S是一条长度已知的直线。2.直线s上只有两个端点，且s≠Li。3.在同一等价类中有直线v和s时，临时指针q指向结点s。

步骤5：当具有同一个端点Pvs（或Pve ）且v≠s时，进行刚体变换。将一条已知长度的引入直线添加到邻接表的结尾处，再把引入直线添加到直线v的等价类中，并删除线v，s以及点Pvs（或Pve ），此时如果邻接表指针p指向了下一个头结点，那么程序就返回到步骤2。最后将此时刚体中的直线v，s和点Pvs（或Pve ）的参数约束以及引入直线的距离约束参数。

步骤6：当v≠s且没有共同端点，则直线段上的端点为对应点平移后指针p与指针q间（包括指针q指向的直线段s）的直线段结点。将新引入的Lw添加到邻接表的结尾处，并且在平移之前将直线段Lw以及相应的点一并替换掉。如果邻接表指针指向了下一个头结点，那么程序依然返回到步骤2。

（a）原几和实体 （b） 刚体 （c） 刚体变换后的几何实体

图 1 刚体变换

3 结论

在重建几何实体过程中，一旦参数赋值不合理就会导致几何实体重建失败，为此本文提出了参数化模型中参数有效范围的计算方法。此算法可以有效避免重建几何实体失败，但求解过程复杂。为降低求解的难度，可以对参数化模型进行刚体变换以便简化该计算法的求解规模。本文提出的此种计算方法提高了参数化CAD软件的设计效率和人机交互的智能化水平。

参考文献

[1]石峰，高兴华，方志刚.参数化模型在舰艇作战效能仿真评估中的应用[A].第13届中国系统仿真技术及其应用学术年会论文集[C]，2011.