简约风格设计特点十篇

简约风格设计特点篇1

关键词：室内设计；现代简约风格；应用

前言：在我国经济不断发展的背景中，人们对居住环境的要求发生了显著提升。这种变化对室内设计师的专业设计水平提出了较高的要求。随着人们审美观念的不断变化，现代简约风格逐渐成为我国室内设计的主流风格之一。在这种空间环境中，人们能够获得舒适、温馨的居住体验，其有利于人们对室内设计满意度的提升。

一、现代简约风格的特点

从整体角度来讲，现代简约风格的特点主要包含以下几种：

（一）简约性特点

简约性特点是现代简约风格的基本特征之一。从现代简约风格的室内设计成果来看，这种风格并不意味着简单，其在简化室内设计用色、空间的同时，使得线条、空间等组合成一个完善的整体，兼顾实用、美观等多种功能[1]。

（二）绿色性特点

随着人们对室内设计质量要求的不断提高，室内设计中选用的材料发生了显著变化。与其他风格相比，现代简约风格对所使用材料的h保性能提出了较高的要求。在实际的室内设计中，设计师应该尽量选用自然材料作为主要内容，使得室内设计成果满足人们的健康需求。

（三）抽象性特点

现代简约风格的抽象性特点是由室内设计中的线条及线条之间的组合产生的。线条的组合搭配在体现出室内设计简洁性特征的同时，还对室内空间形态产生了良好的分割和美化作用[2]。

二、现代简约风格的表现形式

现代简约风格的表现形式主要包含以下几种：

（一）单色表现形式

作为现代简约风格的基本表现形式，单色的应用能够有效满足人们的审美需求。从心理感受来讲，灰色、黑色等颜色能够带来明快、冷静的感受，黄色、橘色则能够促进人们形成温馨的心理感受[3]。在选用单色开展室内空间的现代简约风格设计之前，设计师应充分了解人们的颜色偏好和需求，通过颜色的配比设计，营造出纯净、高雅的室内空间。

（二）多样化材质表现形式

现代简约风格中应用的材质包含高密度玻璃、木质、皮质以及碳纤维等。在实际室内设计工作中，多样化的材质与线条、颜色的搭配设计共同构成独一无二的现代简约风格，深化室内空间的意境内涵，提升室内设计的美观水平。

（三）利落线条表现形式

在线条方面，现代简约风格的线条具有鲜明的利落、简洁特征。较曲线而言，现代简约风格中的直线线条数量相对较多。这种表现形式通常以室内各类家具作为载体。

三、室内设计中的现代简约风格

这里主要从以下几方面入手，对室内设计中的现代简约风格进行分析和研究：

（一）空间界面方面

在室内设计的空间界面处理方面，现代简约风格要求设计师对室内空间墙面、顶面以及地面的装饰设计、流线设计、颜色设计进行合理设计。由于这三种空间界面占室内空间的比例较大，其设计成果直接影响人们的视觉效果和心理感受。因此，在实际的室内设计过程中，设计师应在合理确定整体风格之后，对建筑室内的顶面、墙面、地面装饰、颜色以及流线进行统一化处理。

（二）色彩应用方面

在色彩应用方面，为保证室内设计风格形成简约特征，设计师应该利用同一种颜色处理顶面、墙面、地面或某个室内空间[4]。在色彩搭配方面，现代简约风格要求设计师适当控制同一空间中运用颜色数量，并保证不同颜色之间搭配的合理性。

（三）照明设计方面

照明系统作为室内设计的重要组成部分，其与人们的居住感受息息相关。为了满足人们对室内设计的要求，设计师在利用现代简约风格对室内照明系统进行设计的过程中，应该加强对室内自然光源的分析。通过自然光和灯具光的组合分析，选用外观较为简洁的灯具开展室内照明系统设计。在灯具光源颜色的选择上，设计师应该充分考虑住户的意见，将缩减灯具光源颜色作为基本原则，以提升其对室内设计成果的满意度。

（四）装饰设计方面

在室内设计中，装饰设计无疑是现代简约风格的画龙点睛之笔。在墙纸选用方面，设计师通常会根据每个室内空间的主题，选用同样的墙纸对相应的室内空间进行装饰设计。在装饰画方面，画框多以纯色规则画框为主，其画作的布局清晰明了，视觉感受偏向清新、简洁[5]。从整个室内设计效果来看，装饰画的应用在活跃室内空间气氛的同时，合理地满足了人们的审美要求。此外，绿色也是室内设计中不可或缺的重要装饰元素之一。在花草选择中，应尽量避开造型复杂、颜色多样的花卉，而是结合整体室内环境特征，选择吊兰、铜钱草等植物对室内空间进行装饰。除了装饰作用之外，绿色植物的选用还可以起到良好的净化室内空气的作用，进而为人们提供更加环保、舒适的空间环境。

四、结语

现代简约风格的表现形式主要包含单色表现形式、利落线条表现形式、多样化材质表现形式等多种。在室内设计过程中，设计师需要通过对室内空间界面流线及装饰的统一化处理，营造出幽静、整洁的空间氛围；在色彩和装饰方面，以控制颜色用量为基本原则，合理处理室内环境的颜色搭配和装饰物选用。此外，照明系统作为人们日常生活中的重要功能之一，其设计工作应该在合理组合自然光和灯具的基础上，选用颜色单一、外观简洁的灯具满足人们的照明需求和审美需求。

【参考文献】

[1]高满霞，袁涛.浅析现代室内设计中简约风格的体现[J].黑龙江科技信息，2016（08）：256-258.

[2]黄鹏志.现代简约风格室内装饰的设计与实现――以泉州海景国际花园一户型为例[J].江西建材，2016（14）：36-37.

[3]朱晓琳，梁明.浅析现代简约主义室内设计――现代居住空间设计中的简约主义风格[J].科技信息（学术研究），2007（30）：252-255.

[4]张威威.浅析简约主义风格在现代室内设计中的应用[J].安徽文学（下半月），2011（03）：295-297.

简约风格设计特点篇2

关键词：简约风格；包装设计；环保意识

一、简约风格的理论性探索

简约风格追求明快简单、自然大方。一方面，简约风格可以看出消费者对于生活品位的追求，另一方面随着环保意识的加强开始注重合理化和节约精神。简约风格虽然推崇简洁明了，但绝对不是单调的设计。它是设计师们经过几番深思之后，通过不同的处理手段，重新对视觉元素进行排列组合，并聪明、合理地使用包装材料，这样精心设计而成的最简单但内涵丰富的作品，简而不空，具有一定的空灵之美。

由于现在人们生活在日渐繁忙的社会中，时刻面对着节奏快、频率高的烦扰世界，承受着社会带来的各种强大压力，现代人十分渴望一种能够摆脱复杂并使人心情舒畅的精神世界以及简单又不乏味的生活，于是，能满足这些条件的简约风格就开始流行了起来不仅仅是在包装设计领域，它在各个领域也开始运用这种理念。

简约风格的设计开初是在视觉传达艺术领域兴起，之后逐渐在其他范畴内发展，并以不同的形式展现在我们面前。去除多余的成分，用最简单的方法满足最高水平的视觉体验是简约风格的最大优势。它可以让消费者们首先感受到产品的本质，以最少的视觉元素去表现，用最简练的组合方式去包装，提高了消费者在使用过程中的便捷性，避免对消费者在感官上造成视觉污染的现象。

二、简约风格中视觉元素的特殊审美性

文字方面，文字最重要的作用便是传递信息，所以首先我们要提倡结构简单的文字设计，并符合商品的属性。其次就是要让文字具有视觉上的美感，除了最基本的功能之外，文字还要有传递情感的功能。然后就是在设计时一定要注意整体性，简洁的字体或排列组合更符合被消费者的口味。

色彩选择中，包装设计的色彩作为给人的第一视觉印象，具有抓住眼球的第一作用。合理的运用色彩能够吸引观者的注意力，激发观者的兴趣和猜想，从而让观者产生购买欲，促成交易的顺利完成。但简约风格的色彩设计在色彩的选择上偏向于简单的色彩搭配来吸引消费者的注意力。

在图形设计上也是别具匠心。简约风格的图形设计是把布局精简化，用简单的图形结构来体现深厚的企业文化和素养，要让包装设计变得简单明了、使用便捷。简约风格的图形设计除了对于消费者的需求做到满意之外，还要将信息传达准确；同时要满足消费者的审美需要；最后还要突出产品的简约的特点。虽然简约风格的图形设计简单自然，但也要体现要传递的含义，给观者自然清新的视觉体验，吸引消费者眼光。

三、简约风格包装在材料选择上的优点

简约风格包装在材料的使用上强调选材的合理化，主要体现在：第一，简约风格的包装材料主要是使用环保可再生的材料，必须要节约天然资源，尽量杜绝污染；第二，避免过度包装、奢侈包装、不可再利用的包装，但同时做到包装应有的保护作用和使用方便的作用。其中可再生的纸材料在简约风格的包装设计中就备受众多设计者青睐。

四、简约风格在包装设计中的优势

德国包豪斯的创始人纳吉曾说过：“设计的目的不是产品，而是人。”随着社会的发展，产品的包装越来越相似。如此能满足消费者需求的东西趋于减少，但包装设计的重点就是要满足消费者的需求，简约风格的设计师在创作思考的进程中会注重与观者情感和思想意识的交流，。综上所述，人是设计之本，包装设计应该秉持以人为本的设计理念，使人感到人性化。

对于简约风格的包装设计来说，它并非是一个会一尘不变的铁则，设计师要有独特的设计意识，通过在功能的创新、形态的创新、材料的创新上，想别人所不想，做别人所不做，逐步继承和发扬简约风格的包装设计的同时，形成具有自我独特风格的简约风格。

另外，包装设计的效果和选材等与产品和设计师所处的环境有着密不可分的关系，现代的包装设计在设计、生产、制作的过程中消耗着大量的、有限的、珍贵的资源，甚至在这过程中还产生了大量的、对环境有害的、危及人体和动物们的生命健康的废弃物。这严重违背了老祖宗所倡导的“天人合一”，我们做到了取之自然，却把污染归还于自然。于是提倡简约风格包装设计之风应运而生，环保意识、绿色意识、生态意识、可持续发展意识、回收再利用意识是简约风格包装设计的出发点，也是其落脚点。设计师们会以绿色环保的基本出发点进行简洁主义包装的创作和设计，时时刻刻不能忘记人与自然的和谐相处才是我们人类发展进步的大前提，尽量减轻我们人类活动给大自然母亲的负担。简约风格设计师们都以一种对地球母亲负责的态度进行环保设计，这也是简约设计能够成为主流设计理念的重要原因，也是简约主义在包装设计中占据特殊且十分重要的地位的原因。

【参考文献】

[1]刘伟元.简约设计[J].广西艺术学院学报：艺术探索，2007（02）.

[2]高颖.对包装设计中简约理念的认识[J].装饰，2007（09）.

[3]惠伯金.文字设计的视觉语言设计文化观[J].徐州师范大学学报，2002（04）.

[4]魏洁.包装设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2010.

[5]胡红忠.包装设计中无色彩的运用[J].包装工程，2006（01）.

简约风格设计特点篇3

【关键词】简约风格；室内设计；办公空间

中图分类号：F27

文献标识码：A

文章编号：1006-0278（2015）04-189-01

现代简约风格，顾名思义，就是让所有的细节看上去都是非常简洁的。装修中极简便是让空间看上去非常简洁，大气。装饰的部位要少，但是在颜色和布局上，在装修材料的选择配搭上需要费很大的劲，这是一种境界，不是普通设计师能够设计出来的。无疑，现代简约风格的装修风格迎合了年轻人的喜爱，都市忙碌生活，早已经让我们烦腻了花天酒地，灯红酒绿，我们更喜欢的一个安静，祥和，看上去明朗宽敞舒适的办公空间，来缓解工作的压力。这也是现在流行的装修风格之一：现代简约风格。

一、现代间约风格的设计理念

现代简约风格是以简约为主的装修风格。简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。西方现代主义源于包豪斯学派，包豪斯学院始创于1919年德国魏玛，创始人是格罗皮乌斯，包豪斯学派提倡功能第一的原则，提出适合流水线生产的家具造型，在建筑装饰上提倡简约，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

现代简约风格的设计理念主要有以下几方面：一是注重美感，采用单纯、统一的设计方式，通过点、线、面三个元素，使用高低、长短来表现层次感，线条简练、造型简洁、布置统一。二是注重色彩的统一，使用黑、白两种现代简约主义风格的代表色，加之米黄、灰等清淡的，不会对人的视觉产生干扰的色彩，营造低调、宁静的感觉，风格沉稳内敛。三是注重人工照明与自然光源的结合，强调光照的形象质感与光源内部环境的功能性，选择一定量的灯光和自然的色调，用光纤烘托设计要素展现的情调。四是注重功能设计的人性化，设计以宜居宜公为目的，突出人性化的合理性，强调设计本身具有的舒适性和功能性。此外，现代风格还在设计中也很注重线条简约感和多样化的材质的选择和使用。

二、现代简约风格在办公空间的设计定位

作为办公空间，设计定位应注重把握好两个方面：一是针对办公空间的流程及功能要求，设计特有的办公空间形式。二是设计构思要与团队或组织的形象有机结合。在把握好定位的基础上，对空间形态、细部处理、材质选择进行合理分析，通过强有力的线型、明快简洁的灰色调来显示办公空间的特点。在设计中，应立足于现代简约风格，处理好以下几方面：一是将设计元素、色彩、照明、材料最简化，满足办公空间功能需求；二是将空间功能布局进行空间的划分，最大限度利用建筑本身提供的室内空间面积；三是以科学、理性、符合功能需求、人性化为布局原则，划分合理主次空间，利用现代简洁手法通过色彩来体现空间层次感；四是以冷光源为主，体现活泼与高效；五是在装饰材料使用上，要采用重点空间重点表现刻画，次重点空间合理搭配设计手法。

三、现代简洁风格在室内的运用

简洁风格在室内的运用一方面是运用各种材料特有的内在表现力来表现不同的设计构思，营造和不同的装修效果。如木材的本质让人感到木质的朴实无华，但同样的木质，不同的表面处理，又会产生不同的视觉效果：粗糙的木纹使人感到古老、朴实、粗犷，平滑的木纹使人感到高雅、精细、简明。不同的风格、不同的空间需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面积的材料在统一中产生对比，才能在简洁的风格中展现出材料本质丰富的美感，满足人们视觉与触觉的需要。例如：在冷调的硬木地板上放置一块柔软的灰棕色羊毛地毯，房间马上会充满情趣。另一方面是满足人们的共同需求，体现人性化与个性化。个性化在设计中的体现是多方面的。不同职业、年龄、社会地位、地域环境的人的生活需求不同，导致对室内空间使用功能要求的多样化，进而使室内空间体现出不同于他人的个性化特点。例如：企业里领导的办公空间与员工办公空间就有着不同的个性化特点。作为办公空间应沉稳、安静。反映在色彩上应是在繁华绚目的的色彩中提炼出调和统一的颜色，造型上也应摒弃复杂繁琐的细枝末节，让型体更加简洁流畅。在简约风格办公空间设计中，装饰装修只是表现风格的一种元素，而真正起主导作用的是简约的办公用具和点睛之笔的陈设品。

四、后现代简约办公模式设计

简约风格设计特点篇4

关键词：简约风格；平面设计中的运用；少即是多

1简约风格的概念

简约主义于20世纪90年代初期融入了平面设计领域当中，并得到广泛的运用和传播。简约风格不仅仅是简单的大面积留空，它的每个细小的局部与装饰都要经过考究，才会显得绝妙。所以，我们要在深刻地了解事物本质的基础上，才会懂得如何用节省原料将万物的精华提炼出来并组合在一起。这是一种高度概括的形式，绝非简单的删减所能达到的效果；所谓空即满，满即是空，这种极简的表达方式，要求我们有着丰富的学识与文化底蕴，才能用极简的表现方式表达出满满的寓意。

2简约风格在平面设计中的特征

“少即是多”这一著名理论是由包豪斯设计学院的第三任校长、现代主义建筑大师之一的密斯・凡德罗提出的，其作品特点是精简到不能再精简，以至于到了有些结构完全暴露在外的地步。这种“少即是多”的理论与学说却对整个设计界产生了深刻的影响，众多设计者将这种思想当作简约理念的核心，在设计中追随这种本质、简洁、精致的设计表现方式。其对绘画、设计、雕塑、文学等多个艺术领域都产生了重要的影响。对平面设计中的简约主义来说，设计者开始追求以极少的元素或图形、色彩还有文字来表现主题。例如，中国邮政的标志，绿色作为中国邮政标志专用色，其标志是“中”字与邮政网络的形象互相结合、归纳概括变化，并在其中融入了翅膀的造型形成的纵横线，代表秩序与四通八达；稍微向右倾斜的处理，体现了方向与速度感，使其简洁，精炼，概括而富有生命力。

3简约风格在平面设计中运用的典型案例

简约风格在各个设计行业中成功的案例都不少，如苹果公司、MUJI无印良品、Chanel等都是以简约的风格成功地吸引了数以万计的爱好者。笔者在此以平面设计方向分别从标志设计、海报招贴设计、包装设计这三个方面来看简约风格在其中应用的典型案例：

（1）标志设计方面。先看我国平面设计界当之无愧的大师级人物靳埭强，在自己的设计作品中就将简约风格发挥得淋漓尽致。他把中国传统文化的精髓与西方现代设计的理念相融合。并强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。其中我们常见到的著名的中国银行的标志设计，可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。中国银行的标志――红色的图形和黑色的字体，整体简洁流畅，极富时代感，标志图形内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的“中”字凸现中国银行的招牌，外圆表示该银行是面向全球的外汇专业银行，行徽由圆和长方几何图案组成，这样简洁、稳重并且具有浓厚的中国特色的标志设计易让人识别，且能够让人过目不忘。体现出简约风格中的图形和色彩的简约特征。再看由瑞士字体设计师爱德华德・霍夫曼和马克斯・米耶丁格设计的Helvetica字体。它的流行程度是空前的，它的通用性和普适性使其倍受喜爱，这种简洁、端正、优雅的字体，永远都是不会出错的选择。在平面设计中，字体设计占有足够的分量，它不仅关乎整个设计的版面效果是否和谐统一，还可以独当一面，单独作为设计的主体Logo存在。选用Helvetica的品牌跨越了各种行业：丰田、宝马、塔基特百货、美国服饰……在logo设计中选择合适的字体，可以在最直接的视觉感观上传递品牌的信息，其重要程度不亚于文字本身。所以，简约风格的字体设计往往更适合品牌的宣传、识别和记忆。例如，现在百年不变的字体Logo品牌：可口可乐（Coca-Cola）、Chanel、apple公司等，这些足以体现出简约风格的字体设计在平面设计中的重要性，同时体现出简约风格中文字的简约特征。

（2）海报招贴设计方面。从国内看，我国著名平面设计大师靳埭强十分喜欢运用中国的水墨元素进行海报设计。很好地把中国传统文化的精髓融入西方现代设计的理念中，真正的做到了中西文化的贯通。水墨元素，只有黑白两种颜色，但正是这两种常见的颜色，却在靳埭强的巧妙设计下熠熠生辉。在他为2008年我国奥运会设计的“京”字海报字中，以水墨的形式写出来一个“京”字，并把“京”字中的竖勾比画替换成一把黑色的木刻度尺，整个作品只有黑白两个颜色――白色的底、深褐色的图案和黑色文字。白色给人以纯洁之感，也暗示了本届奥运会的公平、公正、公开；而黑色则是一种力量的体现，给人以庄重的感觉，深褐色的木刻度尺也暗示了比赛评比的公平、公正，两者互为对比又互为依托，用简约的表现手法表现出了主题。同样体现出简约风格中的图形和色彩的简约特征。再望眼国际，国际上著名的招贴设计大师福田繁雄，他曾说：“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念也是简约风格。他的作品中大量运用了简约的版式，其作品紧扣主题，又极其简洁，善于用视觉的幻觉来创造一种怪异的情趣，具有一种诙谐的幽默感，耐人寻味。他的作品大多以黑白剪影形式表现，擅长正负型的创作，他的著名作品――男人与女人的腿，巧妙地利用黑白、正负形、共用，形成男人和女人的腿，并做重复，黑色“底”上白色的女性的腿与白色“底”上黑色男性的腿，互生互存。

（3）包装设计方面。日本中生代国际级平面设计大师原研哉，他为如今炙手可热的日本的一个杂货品牌“无印良品”的发展作出了巨大贡献，“无印良品”的产品以日用品为主，其包装设计的最大特点之一是极简。它是一个没有品牌商标的“品牌”，在店里除了印有无印良品的红框，几乎没有任何鲜艳的颜色，产品简单到只剩下素材和功能本身，给人以无比贴近生活的感觉。再者，我们耳熟能详的香奈儿5号香水的包装设计，简单大方，宝石切割般形态的瓶盖，透明水晶的方形瓶身造型，简单明了的线条，在瓶身上贴着方形的白底标签，上面印有“CHANEL和N°5”的黑色字体，令人印象深刻。看起来不像香水，反而像药瓶的创意包装，让香奈儿5号香水成为贵族中的贵族，成为万千女性心目中的追求，也体现出简约风格中的图形、文字和色彩的简约特征。

简约风格设计特点篇5

简约主义风格来源于二十世纪初期的西方现代主义风格，它特别强调设计中的内在独特魅力，把设计概念简化到设计本身。虽然简约主义一词来源于西方，但是其精神在中国传统文化很早就提出过。老子是中国古代最最伟大的哲学家，他早就说过：“少则得，多则惑”。这两句话直观的意思是取其精华，弃其糟粕。后来的“lessismore”的设计理念与中国的老子所倡导的以少胜多的思想是非常接近。相比较而言，西方的简约主义风格仅仅只存在于设计当中，而中国的简约思想不仅延伸到了文化、艺术的各个方面，而且达到了更高水平的哲学层次，深深渗透在民族文化中，特别是在生活习惯和思维方式上影响深远。“简约”精神在设计美学中应用的比较广泛，也是来源于二十世纪初期的现代主义。起初简约主义风格是在现代主义建筑设计中得以广泛的应用，到后期发展到包装设计、服装设计、工业造型、平面设计、绘画等各个艺术领域。“欧洲现代主义建筑大师（MiesVanderRohe）的名言“少即多（Lessismore）”被认为是代表着简约主义风格的核心思想”。他认为：少就是把任何多余的东西可以省略掉。因此，含蓄的空间设计往往是简约的，能达到以少胜多、以简胜繁的效果。简约主义风格是当下国际社会流行的设计风格，它以简洁的表现形式来满足与人们对空间环境那种自然地本能和理性的需求。在商业快速发展的今天，人们在这种快节奏、压力大、满负荷，已让人到了无处释放情绪的情况下，特别渴望得到一种可以彻底放松身心、以简洁，大方的形式呈现在人们眼中。物质与精神相互转换下，所产生的共鸣来摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理状态。

二、简约主义风格在现代包装中的多样化体现

简约主义风格的基本特点是实用大方、简洁舒适、具有美感。在实践中现代简约主义风格倡导简洁、简化，摒弃前面的粗糙、简陋、琐碎和奢华的设计风格。设计的形式化需要追从与设计的功能化，功能至上的设计原则。从某种角度来说，现代人对于现代简约主义风格体现在“消费观”上，人们的消费观念越来越具有品味，跟着时尚的步伐尽管奢华但不失品味的同时，又注重合理节约的生活理念。它给人一种解脱的感觉，让人们看见这样简约的包装心中有购买它的欲望，特别是让消费者一目了然、清晰可见。“简约而不简单”中的“简”和“约”只是表达手段，设计产品的艺术性并不简约”。它并不等同于简单，更不是粗浅的“直白”。简简单单表象虽是现代简约主义风格的表现形式，但这种风格是经过设计师用大量的时间去思考所得到的精华、以及设计师在实践中积累的技巧处理和平时对材料的熟悉了解之后，是思想和艺术生命碰撞的火花，设计作品的空灵之美不是那么容易的，需要设计师总结概括，上升到简洁精炼的境界，赋予设计作品以文化品位和时代气息地表现形式；它的实用性非常符合现代人的生活品味，即美观大方，又实用耐看。简约主义风格和人们的生活紧紧的联系在一起。简约主义风格在当今包装设计中日益演变成为主流风格，所追求的是纯净中见典雅，简单中见丰富。它主张的是材料俭省、结构容易理解、色彩简单、造型洗练、以及文字精炼和信息传播准确。主张“少即是多”设计思想，设计作品的画面时尚简洁、豁达，无需任何过多的装饰图案，让观者在瞬间一目了然地认识商品的属性、功能、形态等方面的信息，即简约又便于传播。设计师要考虑怎样的组合才可以达到最佳效果。不能随意的将图形与文字简单的叠加和堆积。包装中又一个重中之重的部分要属视觉传达中的色彩，这个影响着购买力。简约主义风格直接向我们表达的是具有情趣、思想、爱好。当代包装设计中的简约主义风格，摆脱了以往的花哨、五颜六色的样式来吸引消费者的眼球。“简约风”的出现也在日益影响着包装设计的表现形式，讲究用色在巧不在多，适度就好。追求色彩的搭配，精炼，调和，单纯色设计给人以安静的感觉和达到与众不同的效果。单纯特性色的质朴、沉静、带有高雅使人在享受酸甜苦辣咸后，回味着另一种的清爽、淡淡的幽香。恰到好处的运用特性色，有利于提高商品的档次与品质并且强化商品特征，增强商品的时代感与个性魅力。当然，在众多以特性色为主体的包装设计中，其间往往也点缀着一些纯度较高的色彩，一方面与无彩色形成一定的对比效果。另一方面更是为了烘托主体色彩，更好的达到陈列效果。

三、现代简约风格包装设计的发展趋势

在二十一世纪里，商品包装除了原有的而功能之外，还具备推销商品的功能。因此，不同时期的包装文化映射着各个年代的不同。由于长期的竞争导致大量包装超越了“度”地限制，导致包装的浪费，影响消费者购买物品的心理，最近几年市场上出现一些华而不实的包装设计给消费者带来伤害，一些商品包装在空气中无法降解，给社会带来不必要的资源浪费。根据中国现代包装设计地发展现状和未来的发展趋势来看，简约主义风格越来越受到大众的追捧，它与现代包装设计完美结合起来，会有更大的发展空间。这无疑是时展地需要，也是现代包装设计思想发展的必然趋势。

结语

简约风格设计特点篇6

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的. 

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领风骚,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社 

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

简约风格设计特点篇7

[关键词] 产品形态简约设计时代特征多元化绿色化

设计是生产力,它体现在我们的生产实践活动当中。自从我们人类诞生起,设计都时刻存在于我们的生活之中,所以说设计改变了我们的生活,使我们的生活条件愈来愈优越,越来越简单。

纵观人类的发展史和设计史,设计之路经历了由简单到复杂再到简约的历史发展过程:当旧石器时代远古的人们用一块石头砸向另一块石头以便打造出具有某种功能的工具时,设计便已悄然产生了。不过,此时由于受生产力发展水平的限制,制造出来的工具相对简单l只是那时的人们还意识不到他们所从事的活动中包含设计;随着人类的发展步入到蒸汽时代,生产技术条件有了很大的提高和改善,人类的生产活动才渐渐有了设计意识,但是那时设计出来的产品形态大多繁琐乏味,缺少美感;进入21世纪以来,人们除了注重物质生活中所需要的特定功能外,越来越重视产品带给他们精神方面的享受,要求产品形态应更加具有美感和艺术性。科学技术的发展使人们的生活变得丰富多彩,同时也不免雍容繁杂,所以人们要求在使用产品时能够有更多的方便和快捷,也不乏在心理上有更多的愉悦感和美的享受,那么,产品形态设计就需要走简约设计之路。

一、简约设计理念的由来

简约设计理念来源于世界建筑史上的现代主义运动,现代主义的基本哲学是功能主义和简约原则的混合,这股浪潮植根于20世纪初英国的威廉・拉斯金倡导的“师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式;忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感”等设计思想。拉斯金为建筑和产品设计提出的若干准则,成为后来“工艺美术运动”的重要理论基础。他的设计思想对后来发展起来的现代主义运动也产生了重大影响。“现代主义”最本质的特征是强调设计以功能为中心和目标;形式上提倡非装饰的简单几何造型;反对装饰,强调空间的自由布局。“现代主义运动”的设计风格对“工艺美术运动”时期的设计理念既有继承,同时它们之间又具有了鲜明的时代对比性。“现代主义”的设计目的更加明确,设计形式更加简约。同时代的奥地利现代主义建筑家阿道夫・卢斯提出了“装饰即罪恶”的口号,后来,密斯・凡德罗深受其思想的影响,提出了著名的“少即是多”的设计原则和理论,他强调设计应注重功能,采用简洁的形式进行表现。密斯・凡德罗的这种观念一直影响到我们今天的设计,为目前流行的简约设计风格提供了坚实的理论基础。

“少即是多”的具体含义即在“简单中见丰富,纯粹中见典雅”,据其设计出来的产品既具有鲜明的时代气息、流行时尚,又可见传统文化气息的设计风格。

二、产品形态简约设计的概念和特征

1.何为产品形态简约设计

产品形态是产品为了实现一定功能目的所采取的结构方式,是具备特定功能的实体形态,其中包括产品的结构形态、材料、色彩、表面处理及装饰等各种形式要素。

简约,依据密斯・凡德罗提出的“少即是多”的理论,其含义应该是“简单中见丰富,纯粹中见典雅”。可见,简约设计并不等于简单设计,它的体现是在简单设计的创意中,融入更多个性化、多样化的创意。简约的风格融入在产品形态中,它依附于产品形态而存在,产品形态成为简约风格能够体现的载体。那么,产品形态简约设计就是在产品设计的过程中,为了达到产品的某种功能目的,运用“简单中见丰富,纯粹中见典雅”的设计手法将产品的各种形式要素进行简洁整体地组合,使产品的形态更加具有概括性和表现性,使产品看起来简单,而实际上内涵丰富。

当代工业产品时社会和科技的重要组成部分,产品形态应具有现代艺术特征,应该迎合消费者越来越高的欣赏眼光,因此,简约明快的设计风格越来越受到人们的欢迎和喜爱,那么,产品形态简约设计风格应该是设计师们不断追求的目标,在设计的过程中应适当地审视自己的设计作品是否简洁美观。但是,对“简约设计”还要有“度”的把握,即“过犹不及”,过于简单的设计作品显得冷漠刻板、单调乏味。

2.产品形态简约设计的特征

在产品形态设计中,形态的简约设计也遵循传统的美学特征及规律,但是,它还具有自己独特的风格特征,因为,今天的社会,随着人类物质和精神生活的不断发展与完善,现代简约设计风格被赋予了新的形式和理念。

(1)简约设计的产品形态更具有吸引力

从心理学的角度来看,人们对简洁的物体更容易感知、认识和接受,那么,人们对具有简洁的形态总有很强的视觉吸引力,更易于人们记忆和形容。以下是两种不同设计风格的座椅,图1是注重装饰的欧式古典座椅,图2是以简约设计风格为主的现代座椅。从二者的对比来看,图2座椅的形态更容易被人们记忆和形容。

在这物欲横流的大千世界,人们的生活变得丰富多彩,但是也不乏纷繁复杂,人们对简单的生活方式也愈加向往,那么,影响人们生活方式的,给人们带来更多的方便和快捷的可以说就是简约设计的产品,它们在人们生活中更吸引人们的眼球,这种吸引力并没有刻意地强迫人们去追求简约设计风格,是人们的生活方式使然。这里的吸引力包含产品具有的美感,只有具有美感的产品才具有吸引力。再复杂的产品,只要运用简约设计手法,也能体现出美感。比如,下图所示的汽车算是比较复杂的产品,正因为设计师采用了简约设计手法,使汽车体现出非凡的美感和吸引力。

(2)简约设计的产品形态更能体现时代特征

产品形态简约设计所体现的时代特征是设计师对产品的材料、工艺、结构、功能等造型要素综合运用的体现,是科学、技术和美学的高度结合。这里所说的时代特征的具体内容有现代感、科技感、数码感、时尚感、未来感、另类感等。当今的产品形态所具有的时代特征正是科技的功劳,它使产品的生产和工艺条件得到很大的提高,为设计师灵感的发挥开创了广阔的天地。从产品形态的发展趋势看,产品形态越来越向简约设计的方向发展,例如,图4中从过去的电话机发展到现在的移动电话,具有鲜明的时代对比性,越来越时尚,越来越具有科技含量,即产品的形态变得更为轻便简洁,生产工艺更为精密细致,功能更为高效周全。

(3)简约设计的产品形态更具有整体统一性

当我们观察一件产品时,我们首先看到的是该产品的整体轮廓,然后才具体到细节。在产品形态中,细节是组成整体形态的首要条件,没有细节也就不可能产生出整体统一的视觉形态。从美学特征上讲,产品形态的简约设计正是注重了产品细部在美学原则指导下达到有机的统一。一件产品的细部是否处理得简洁、恰当,决定了产品形态能否形成一个具有整体特征的统一体,能否给消费者带来视觉上的美感和吸引力。例如图5所示的吸尘器虽然它的机构沿袭了传统形式,但通过设计师整体的现代简约设计手法,删除了一些多余的部件,使产品形态更为简洁整体统一,个性突出,散发出现代气息。

产品形态简约设计的整体统一性不仅体现在产品自身形态上,还体现在产品与其他物品及使用环境方面。例如图片6奇声家庭影院,该组产品强调了形态的整体性,同时又考虑到了各个产品之间的协调统一性。

(4)简约设计的产品形态蕴含着多元化

产品形态设计是否体现多元化受到科学技术发展水平的限制。当今社会的科技水平正是为产品的简约设计提供了有利条件,所以,产品设计越来越简约化正是人心所向,顺应了时展的潮流。

产品形态应是当代科技与艺术结合的体现。设计师在进行产品形态设计时,运用多元的思维方式塑造多元的产品形态,这一过程中包含着设计师对科技因素的理性思考和对艺术形态的倾情追求。所以,简约化设计的产品体现微电子化和高科技化。产品形态的简约设计利用微电子技术和高科技将产品复杂的外观和多样的功能转化为可供使用者理解、识别、接受的,并具有高科技美感的外观形象。

有人说:简约是有与无的艺术。笔者认为,正是当今时代的微电子技术和高科技使产品形态设计证实了这一观点,因为微电子技术和高科技使产品内部结构尺寸微型化、集成化,为设计师在设计产品时拓宽了自由度,这样设计出来的产品形态精简而又不乏内涵丰富,那么,“有”与“无”的区别就是省去了多余的,在外观上减少技术操作的复杂性,而实际上蕴含着多样的功能。如图7所示的掌上电脑形象地展现了简约设计的产品蕴含着多元化。

(5)简约设计的产品形态体现绿色化

产品绿色化设计是全社会环境保护和资源保护的理想,是维护人类社会可持续发展的有效措施。绿色化设计遵循的原则就是三“RE”原则,即Reduce(减少)、Reuse(回收)、Recycling(再生)。这一原则可称为“资源再生设计原则”,也可简称为“少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能”三原则,其主要内容是绿色产品设计的材料选择与管理、产品的可拆卸性设计、产品的可回收性设计。那么,产品形态的简约设计正是遵循了绿色设计的原则,即简约设计“少即是多”的理念正是绿色设计所提倡的“少量化”、“ 合理地选择并管理产品所使用的材料”之设计观点;简约设计的产品避免了形态构件的复杂和冗余,尽量减少无谓的材料消耗。

产品形态的简约设计风格也体现了绿色设计所提倡的可拆卸性设计,因为简约设计的产品结构部件较少,使用者操作起来方面快捷,因而,简洁的产品形态更利于人们对产品进行拆卸处理。

产品的可回收性设计是绿色设计更深层次的内容,它实际上包含两方面,即再利用和资源再生,是对产品零部件及材料的回收,那么简约设计的产品也必然具备这种特性,否则就违背了简约设计的理念。简约设计的产品不仅有简洁的外观,而且有简洁的内部结构部件,这为产品的可回收性提供了有利的条件,产品的材料、零部件得到充分有效利用,并且在回收过程中对环境污染最小。

三、结语

有人认为,人对简洁的形态具有倾向性是生来俱有的,是一种天性。那么,产品设计发展到今天,人们对简约设计的产品的青睐和向往是不可抑制的。因为“视觉形象不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想像性、创造性、敏锐性的美的形象。”简约设计的产品形态虽外观简洁,但蕴含丰富的想像性、创造性、敏锐性,在视觉上给人们带来美的享受。产品形态简约设计潮流的兴起,不仅是人们对简约设计形态的偏爱使然,而且受到社会发展状况的影响,纷繁复杂的物质世界改变着人们的生活方式和生存环境,所以,简约设计越来越受到重视,它是实现当今时代所大力提倡产品绿色设计的有效措施,它不仅使我们的生活充满美感和轻松愉悦感,而且使我们的生活变得越来越简单。

参考文献:

简约风格设计特点篇8

1、主题简单明亮，简约风格的特点就是简单明亮，主要是利用简洁的方式来获得人们对简约空间的需求，尤其适应于现在人们的生活节奏加快，精神空间受到很强的压迫，采用现代简约是最合适不过的。

2、简约不等于简单，很多人觉得简约风格就是简简单单装修一下就好了，其实不然简约风格的特点并不是等于简单，它其实是需要设计师冥思苦想在设计上进行创新的一个装修风格，看似无心的设计都是设计师的研讨。

3、简约从实际出发，所谓的简约风格其实就是我们从实际出发的，必须要结合现代人们的消费观，比如现在人们比较注重生活品味、注重健康时尚等，现代简约正是从这方面进行设计的。

（来源：文章屋网 ）

简约风格设计特点篇9

现代简欧风格是欧式风格的一种。简约欧式，顾名思义是简化了的、改良过的古典欧式，但是仍然留其原有的优雅、豪华、大气、和谐、舒适、浪漫的古典欧式的特质，更多的展现的是其时代性与创新性的一面。欧式风格文化艺术底蕴丰富，表现语言与符号精致考究。简欧风格吸收了古典欧式中材质，色彩的大体感觉，但是仍然以纯正的欧式古典元素为根基，只是摒弃了过分复杂的线条与造型，融入了更多的现代语汇及表达方式，通过外在表象的单纯与简化，直抵人内心的简单与惬意。

2简欧风格居室设计的基本原则

简欧风格居室设计将以人为本作为室内设计的主要原则，空间设计主要以居住安逸性和舒适性为主，让人们能在舒适和安静的环境里安稳的休息，合理处理人与环境的和谐关系，满足了人们对于居住环境设计舒适、个性化的追求。

（1）线条。

古典欧式的线条都以曲线、复线形式为主，线条富于流动、变化，整体或局部有装饰图案，线条粗犷、烦琐，能够表现出富丽大气的感觉，层次分明，给人以视觉上的冲击和享受。简欧风格居室设计中线条运用较之古典样式更为平衡与轻巧，给人带来自然、流畅和清新的感受，诠释了人们生活空间的含蓄、内敛，将感性与理性的交织赋予到设计的灵魂之中。

（2）色彩。

古典欧式装饰风格色彩多以浅色为主，如乳白色、黄色系、咖色系等。家具的色彩也以咖色、金色、黄色居多，风格大气，整体奢华。简欧风格中更多地强调通过色彩的对比，配以室内光线明暗对比、材料质地对比等手法；喜欢确定一个点设计中心，并采用次要设计来辅助表现中心点，而非面面聚到，全盘繁复，从而突出居室内部的层次体现，展现出多姿多彩的生活节奏和韵律。

（3）材质。

古典欧式风格材料上喜用大理石，纯正的木质，多彩的织物，精美的地毯，地面材质以石材或地板为佳，欧式客厅突出特色是用家具和软装饰来营造整体效果，深色的橡木或枫木家具，色彩鲜艳的布艺或皮质沙发，都是欧式客厅的主角。同时借助炉壁，壁灯，吊扇，柱子，壁画，纱窗，墙纸，镜子等装饰品来画龙点睛。而简化了的欧式风格，追求的是居家生活的温馨和淡雅，材质上也更趋于清新、自然、简约、现代的材质，将各元素层层过渡，主次呼应，实现自然和清新格调的映衬，达到了独特的艺术效果。

3简欧风格居室设计元素分析

（1）家具。

在简欧风格家居设计中，家具是重要的应用元素之一。在简欧风格家居布置中，家具一般选用简约风格的组合式家具，注重欧式风格的细节，色彩则更倾向简单的白色或米色调，同时搭配以柔和的灯光和现代感较强的电器，时尚气息尽显。在桌椅的搭配上，常以实木材质的桌椅为首选，色彩也以白色和棕色为主，图案以复古图案作为点缀。在简欧风格的家具中，色彩多以浅色调为主，同时搭配适量深色比重辅助风格的展现。

（2）壁纸。

简欧风格的壁纸选择上摒弃了传统欧式的凝重、繁复，而是以自然、清新为整体特点。在房间的装饰过程中，可依据房间布局、家具等的色彩，选择风格相近的壁纸进行墙壁的装饰，烘托房间的整体风格和特点。例如，一些条纹和碎花元素的使用都是比较常见的，及借用一些墙面装饰材料来进行造型，或者纹理、图案来进行墙面的装饰，展现出简欧风格的大气、高贵和典雅等特点。

（3）灯具。

在简欧风格的室内设计中灯具通常被作为很重要的装饰元素。在简欧风格居室设计中，经常选择一些造型或者光线柔和的灯具来进行装饰，如铁艺灯具就是很好的体现。具体种类多采用吊灯来搭配天花板进行装饰，彰显简欧风格的大气、雍容华贵；壁灯的设置多是以反射灯光或局部照明为主，给居住者以温馨、宁静之感。简欧风格灯具的整体风格多以古典风格为主，造型更趋于简洁，既诠释古典欧式风格中的精华，又满足简欧风格的本质需求，从中感受传统与现代融为一体的混搭格调。

（4）装饰画。

在简欧风格的居室空间中，室内陈设多采用装饰画来衬托高雅、华贵的格调。装饰画主要以油画为主，配合以木质相框，体现整体的厚重感。装饰画的数量不需要太多，主题也以自然、抽象的表达为宜，尺度及比例均根据具体环境适度安排，能够为室内空间提供亮点、辅助简欧风格的特点表达即可。

4简欧元素在居住空间设计中的应用

（1）客厅。

在简欧风格客厅的设计中，多采用浅色的木质材料或大理石等石材作为客厅装饰设计的主要铺设材料。客厅整体色调应以浅色调为主，软织物的搭配配合室内的整体风格进行布置，深浅皆宜，但控制主次及比例。加之适当的点缀和装饰，营造一种高贵、奢华，复古、简约的室内整体氛围，更加符合现代人的品位和需要。

（2）餐厅。

餐厅同样是简欧风格居室设计的重点。餐厅的墙壁宜采用大面积的浅色壁纸，以营造轻松、欢快的用餐气氛。背景墙常辅以大幅的装饰画，辅助餐厅舒适、典雅的特点；餐座长条、圆形均有，西式布置居多，配饰别致、讲究，赏心悦目；灯具的搭配常选择吊灯，不但能够增强餐厅的整体效果，还能够提供柔和的光线，为用餐提供优雅轻松的环境和氛围。

（3）卧室。

简欧风格卧室以淡雅色调为宜，以整体式壁橱搭配床头柜以及电视柜，以体现卧室整体空间的明亮和舒适；卧室的重要元素——床，选择欧式古典风格的样式居多，充分体现简欧风格的古典气质和高雅品位；软织物的搭配上配合整体风格及个人喜好的样式及颜色；灯具采用光线柔和的灯，以表现出卧室的温馨和舒适。

（4）卫生间。

简欧风格卫生间的设计多以冷色调为主，以高透明度和高清洁度的纯彩作为卫生间的主要色彩，以体现卫生间的洁净和清新。地板和墙壁等均采用理石材质铺设，在保证防水性和耐用的同时，还能够配合卫生间清新的主旨。洗浴设施喜设置浴缸，浴缸样式常见为曲线为主的流线型浴缸；镜子细节作适当装饰，以展现高雅和雍容华贵的气质和品味。卫生间的照明，主要采用柔和、高亮度的分散性灯光为主，以表现简欧风格卫生间的明亮和大气。

5结语

简约风格设计特点篇10

关键词:现代简约;居住区;园林景观设计

中图分类号:TU986.2

文献标识码:B

文章编号:1674-9944(2010)07-0017-02

1 现代简约风格园林的空间划分特点

景观是由实体和空间两部分组成的,空间是风景园林设计的核心。所有景物都属于某个彼此紧密相连的空间体系,并以此把景观空间与实体区分开来。空间的特性来自该空间与其他空间的相互关系。在一个空间内部,继续以该空间的边界为参照的话,还存在着一些亚空间,又与其亚边界相联系。因此,风景园林设计不能轻易地破坏各种景观边界在空间中存在的形态。因此,设计时不仅要关注空间本身,更要关注该空间与周边空间之间的联系方式,即一个空间以何种方式转换到邻里空间,然后再以何种方式转换到下一个邻里空间。如此由近至远,从而形成相互之间有机联系的整体性景观。

在把握传统园林的精髓的基础上,由曲线和非对称线条构成,体现在绿植、铺装、水系、园林建筑的平面布置,更体现在园建小品立面、栏杆、窗棂等装饰上。线条有的柔美雅致,有的遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。

2 潮流元素在造园中的应用

目前社会上流行的一些造园手法,小品单体的构造形式等我们都可以模仿学习,加以提炼,让它们能符合我们整个园区的风格,这是最基本的层次。

2.1 绿化植物

在绿化方面,可在某一区域大量种植同一品种植物,强化该植物的效果,形成一个“区”或“园”,通过这些富有特色的园林场景,成为该区的象征。如在规则对称的园路所围合的绿地种植玫瑰,中间的方形草地安置西式喷水雕塑,做成西式玫瑰园的感觉,营造浪漫、温馨的场景。如在小区入口斜坡大面积种植毛杜鹃,以后每年2~3月份花开的季节,整个山坡春意盎然,呈现山花烂漫的景色。此外,很多小区都有种植大树、名木的习惯,在适当位置种植大树、名木,既可为园区景观“画龙点睛”,也可快速让业主提前享受成熟的园林环境。

所以设计师有必要在设计前对当地的风俗、习惯有所了解,熟悉本地的园林状况、人们对园林的要求,真正做到有的放矢。

2.2 道路

居住区道路一般分为车行道和宅间人行道。其中宅间路往往和路牙、路边的块石、休闲坐椅、植物配置、灯具等共同构成居住区最基本的景观线。因此,在进行居住区道路设计时,有必要对道路的平曲线、竖曲线、宽窄和分幅、铺装材质、绿化装饰等进行综合考虑,赋予道路美的形式。如区内干路可能较为顺直,由较普通的耐压材料铺装;而宅间路则富于变化,由石板、卵石、烧结砖等自然和类自然材料铺装而成。

2.3 铺地广场

在设计中,通过广场的地坪高差、材质、颜色、肌理、图案的变化创造出富有魅力的路面和场地景观。优秀的硬地铺装往往别具匠心,极富装饰美感。如某小区中的装饰混凝土广场中嵌入孩童脚印,具有强烈的方向感和趣味性。用石英砂、鹅卵石、块石等营造类似溪水的形象,颇具写意韵味,是一种较新的铺装手法。

2.4 园林小品

园林小品在居住区硬质景观中具有举足轻重的作用,精心设计的小品往往成为人们视觉的焦点和小区的标识。小品主要包括雕塑小品、园艺小品、设施小品,其中园艺小品更趋多样化。一堵景墙、一座小亭、一片旱池、一处花架、一堆块石、一个花盆、一张充满现代韵味的座椅,都可成为现代园艺中绝妙的配景,其中有的是供观赏的装饰品,有的则是供休闲使用的“小区家具”。

2.5 色彩设计

现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。色彩在人们的日常生活和生活劳动中会显示出各种各样的效果。黑色、灰色能展现出现代风格的明快,最能表现现代简约风格的简单,但过多采取灰黑,则会令人产生颓废、忧郁、压抑的情绪,进而影响到在小区居住的心情。

园区的色彩应尽量考虑照顾不同年龄段的人的喜好特点,如小孩一般会喜欢些明快、鲜艳的色彩;青年人喜欢活泼、热烈的色彩;中老年人则热衷于沉稳、深厚的色调。色调方面,年轻人喜欢暖色;中年人爱中性色;而老年人则偏爱冷色等。如果能均衡考虑以上在园林中加入适宜的色彩,与周围建筑协调,将会使景观变得更“光鲜”、“醒目”、变得更有“生气”。

3 新材料、新工艺的运用

(1)在选材上不应局限于石材、木材、面砖等天然材料,而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料,并且夸张材料之间的结构关系,甚至将管道、结构构件都暴露出来,力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的空间气氛。

(2)在材料之间的关系交接上,现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求,避免铺装形式过于简单,缺乏拼花造型;边角收口的处理过于粗糙,省略了细部的处理,因此造成元素缺乏内涵,降低了耐观赏性。

(3)绿化材料方面,在运用乡土品种的基础上,多选用可观叶赏花的、有香味的,甚至会结果的新优品种。如多花红千层、黄花风铃木、澳大利亚黄花树、丹尼相思等。

4 现代简约设计存在的误区

(1)简约风格不等于减少。不是通过减少园林构筑物,园林小品来“净化”空间,达到简约的目的。因为正是这些东西构成小区内“景”、“点”,水系、铺装、园路、绿化是联系各“景点”的纽带,是对各景点效果的强化与融通。

(2)简约不等于简单。简约是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展,不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”,但而是凝结着设计师的独具匠心。简约就是一切从实用角度出发,废弃多余的附加装饰,点到为止。例如建一座亭子,却不能遮阳挡雨,观赏性有余,实用性却不足,也就谈不上简约了。

5 结语

现代简约风格,不主张追求高档豪华,而着力表现区别于其他的东西。“拿来主义”是基础,更高层次的是在遵从基本造园法则的前提下,对各元素,具体在处理手法、形状线条、细部处理、材料运用等方面加以提炼,同时以简洁的表现形式来满足人们对空间环境感性的、本能的和理性的需求,创造出超出常规,使人意想不到,而又让人赞叹的效果,这就是所谓的“亮点”。

现代简约风格强调少即是多,舍弃不必要的装饰元素,追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。与传统风格相比,现代简约用最直白的装饰语言体现空间营造的氛围,进而赋予空间个性和宁静。当意识到景观艺术设计不仅属于设计师,还属于环境,更属于环境中的人群时,才能创造出景观“亮点”,使景观设计的视觉质量提升到更高的层面,并具有自身的优势,从而让人们能真实体验到现代景观设计所带来的视觉愉悦和心理舒适。

参考文献:

[1] 白德懋.城市空间环境设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.

[2] 李丽萍.城市人居环境[M].北京:中国轻工业出版,2001.