致我们终将逝去的童年十篇

致我们终将逝去的童年篇1

不一般的童年。与众不同的童年。

从出生起从有第一声啼哭声起就注定你会有无忧无虑的童年。出生了第一步便是开始走过只属于自己的童年。

童年是五彩缤纷多姿绚丽的但是童年终将会逝去到小学毕业到我们12或者13岁时便会逝去不再拥有时光匆匆将我

们的童年一把抓走可是时间它抓不去的是我们的记忆抹不掉的是我们心中回忆的彩虹

回忆童年时放荡不羁的日子我们与好哥们好姐妹一起做过的损事把带进学校来吃的小吃食品袋丢进同学的桌箱和书包·········

幼儿园时都特别听爸爸妈妈的话

一年级：会有一天回家来告诉爸爸妈妈今天老师夸我很乖只让别的小朋友写作业不让我写很努力的炫耀自己

二年级：觉得自己比一年级的大了自己升级了开始变得有坏习惯了会说脏话每个班开始有所谓的老大

三年级：刚才说到每个班有老大大家都开始变得见风使舵那个所谓的老大不想理谁就全部都欺负哪个现在会说谎。

四年级：跟着那一大堆狐朋狗友出去玩说谎骗父母自己在画黑板报结果偶尔会被揭穿被罚开始耍混不写作业。

五年级：懂的事情已经特别多了渐渐与父母疏远了太多什么都不愿意告诉他们五年前的天真无邪早已凭空消失成天的耍混到处跑放学不回家就是跟狐朋狗友在一起。

六年级：思想早已成熟会感到累会觉得六年前做的那些事很幼稚很可笑很傻有的人甚至还会在这时候早恋不过这正是属于女孩子的青春期有些成年人根本不了解现在的孩子不过也有例外

我母亲就是这样的一个例外他特别了解我我也什么都不会瞒着他甚至包括我有时候跟同学出去干的那些事什么都不瞒

我不会是全心全意的全部的去相信谁但是他除外

想起以前上课时会偷偷的问同桌喂喂还有多久下课？哈哈这恐怕是最难忘的吧也还会有很多是我们忘不掉的那些奇葩的事奇葩的人和奇葩的童年时光我们认识的人千奇百怪要自己懂得分辨是非正如我父亲所说许多的人认为这个世界很多人都以为很阳光可是他接触的黑暗面太多他了解这个世界真真正正存在阳光的地方太少我的父亲很唠叨但是我却不敢说他说的那句话是错误的尽管这样我还是在离开他的时候想他因为我很清楚的知道他是可以为我牺牲一切的父亲

我们都爱我们的童年这是我的童年这是曾幸怡的童年这是青瓷的童年我忘不掉的童年！！

致我们终将逝去的童年篇2

童年，每一个人都曾经历，却久久难以忘怀的美妙时光。童年，包含着童真童趣，包含着我们的微笑与快乐。每一个人的童年，都多姿多彩童年是我们每个人最美好的时光

我的童年也不例外，我的童年最大的愿望就是希望自己有一双翅膀，能够自由自在的，在天空中飞翔，那是多麽的好啊，于是我便从花园后面，摘了两片叶子那两片叶子非常非常大，我便用手拿着，自己站到高处去，两只手舞着，以为这样自己便可以飞起来了，但我却错了，我从上面掉了下来，大声的哭了起来，奶奶才急忙地跑了过来，急得满头大汗的，打电话给爸爸，又才把我送到了医院，还好医生说没什么大事，他们才放心，奶奶问我为什么，怎么好好的就从上面掉了下来，我给奶奶说了我也想像鸟儿一样在蓝天中飞翔，就从上面掉下来了。

奶奶摸着我的头说我傻呼呼的，人是不可能飞的，我那时半信半疑，非懂似懂的样子。

现在回想起以前的事，都会情不自禁的笑出声来。我想有些同学小时候也会像我这样吧，总是爱幻想好好珍惜童年生活吧。为我们终将失去的童年说声“珍惜”吧！！

初一:唐若兰

致我们终将逝去的童年篇3

——观《致我们终将逝去的青春》有感

拨开一层又一层的水汽，我所找到的唯有年华来过与走后的足迹。于是我急了，隔着水汽向未知的前方呼喊：青春，你要去向何方？

当赵薇的处女作《致我们终将逝去的青春》在全国热映时，我也紧跟大部分人的步伐前去“捧场”。开始，我只是单纯地为了消遣时光而看，但随着表盘上的分针和着清越的滴答声而转动时，我逐渐与这部影片所彰显的主旨产生共鸣，与此同时，我也想起了许多……

时光荏苒，无形之中我已跨越9年，由一个懵懂无知的小学生成长为年少轻狂的初中生，今年八月份，我迈进高中的校门，成为万千高中学子中的一个。如今的我，感觉自己用教科书造了一座监狱，把自己囚禁于其中，囚禁在无边无际的题海之中，如今的我，仅仅眷恋于原始的、童话般的宁静，而不似从前那样朝气蓬勃了；如今的我，不再执着于三毛的散文，也不再为戴望舒和顾城的诗所倾倒所感伤了。我的心灵自留地上的“植物”品类明显减少，这并非我“见异思迁”，因为我并不是不喜欢“三毛们”“戴望舒们”和“顾城们”了，而是无暇去顾及，因为高中课程的繁重让我不可能品尝“零食”——去顾及那些教科书中未要求的范围。就这样，这些曾经的喜好如流星一般从我心中划过，仅留下淡淡的痕迹，除此之外，再无其它！

回过头来再想想赵薇的《致我们终将逝去的青春》，那些大学生们虽然在大学时代享受着青春，但这只是青春在离别时的前奏，就像古人所说的“青春难永驻”一样，它们都是同一个道理，而且，青春也有点像听小曲，当小曲末了的时候，谁还会因为无声的死一般的寂静而停驻在那儿呢？其实，曲终人散早已是注定的事。

虽然现实是如此的不尽人意，但尼采说过，“你望向深渊，深渊也在望向你。”所以，我告诫自己：不能因为颓废而跌入深渊，不能用呆滞浮夸流年，也不能待梦醒花凋才觉前尘过往。

青涩的年华，应有不悔的追求，似箭的光阴，绝不能挥霍虚掷，因为《致我们终将逝去的青春》，我开始看懂生活：其实，当课业繁重时，我们依然可以忙中偷闲与三毛对语与戴望舒恳谈与顾城交流，让自己拥有一片属于自己的心灵自留地；当挫折袭来时，我们能做的，不仅仅是去抵挡，更重要的是要让自己心灵自留地葱郁不荒芜。

大家都知道韶光易逝，青春难驻，如此想来，我也就大可不必为青春消逝而感伤了吧！致我终将逝去的青春，尽管青春终会湮灭于轮回之中，但我仍会有一块属于自己的苍郁茂盛的心灵自留地。

致我们终将逝去的童年篇4

【关键词】隐喻 人肉搜索 成人化

波茨曼在《娱乐至死》一书的开始,就根据两部小说提出了两种可以摧毁人类文明的方法,一种是禁锢文化,让人们难以接触到真正的文明,另一种就是让文化转变为一种会让人类娱乐至死的舞台。正如作者在前言部分所说“奥威尔(《一九八四年》作者)害怕的是那些强行禁书的人,赫胥黎(《美丽新世界》作者)担心的是失去任何禁书的理由,因为再也没有人愿意读书;奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人,赫胥黎担心的是人们在如海的信息中日益变得被动和自私;奥威尔害怕的是真理被隐瞒,赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中;奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化,赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。”

波茨曼认为,最终摧毁人类文明的,正是赫胥黎所担心的“在《一九八四年》中,人们受制于痛苦;而在《美丽新世界》中,人们由于享乐失去了自由。简而言之,奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们,而赫胥黎担心的是,我们将毁于我们热爱的东西。”

《娱乐至死》是对20世纪后半叶美国文化中最重大变化的探究和哀悼:印刷术时代步入没落,而电视时代蒸蒸日上;电视改变了公众话语的内容和意义;政治、宗教、教育和任何其他公共事务领域的内容,都不可避免地被电视的表达方式重新定义。电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现,并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸,“其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。

在书的第一章,作者谈到了“媒体即隐喻”。波兹曼认为媒体能够以一种隐蔽却强大的暗示力量来“定义现实世界”,其中媒体的形式极为重要。因为特定的形式会偏好某种特殊的内容最终会塑造整个文化的特征,“某个文化中交流的媒介对于这个文化精神重心和物质重心的形成有着决定性的影响”――这就是所谓“媒体即隐喻”的主要涵义。

如果说波茨曼生活的年代正是电视事业从开始到繁荣到盛极一时之时,笔者认为,我们的时代,则是一个电视的光芒逐渐被电子计算机及网络所遮蔽,以致慢慢退却的时代。近几年频频爆发的网络事件,对抽天价香烟的局长周久耕的人肉搜索,以及对艾滋女事件由被误导到真相大白等的报道,无不显示出网络的强大力量,直接促成“网络民意”这一词汇的产生。而各路传统媒体面对这种状况也不敢懈怠,合作与如何合作的讨论一直不绝于耳。现在,各种媒体从报纸到电视台,都纷纷推出了自己的网络版(频道)。拿今年的春晚来说,首先是全程网络直播,然后是网络投票选举最佳节目。而网民们在刘谦魔术表演10分钟后就在网络上进行了揭秘,之后又在各大主要门户网以及网络媒体上对春晚进行评价,反其道而行之,票选虎年春晚最差的节目。网络发展的火爆,可略见一斑。

但是,如果从“娱乐至死”这个角度来说,网络是否能改变电视带给人类文明的消极意义?

笔者从《娱乐至死》所提到的教育方面方面来谈谈自己的看法。说到教育,《娱乐至死》和波茨曼的另一部著作《童年的消逝》是同出一脉,用的基本是一个观点,那就是电视的存在导致教育成为了娱乐,从而进一步使儿童的童年消失。波茨曼认为,童年理念能否存在主要取决于当时社会的大众媒介形式。他提出了两个相应的命题:印刷媒介有效地将成人世界与儿童世界相隔离,印刷术创造了成年人的新定义,成人指有能力阅读的人,相应的,儿童指欠缺阅读能力的人,儿童必须接受教育,以达到成熟的成人,这就产生了关于儿童的概念。而且阅读行为是极具个性的。再者,印刷术起了隔离成人与儿童的作用,使儿童无法了解社会的秘密。对儿童来说,最大的秘密是性,其次是金钱、暴力、疾病、死亡、社会关系等等。印刷术大大限制了儿童了解社会秘密的可能性。当儿童渐渐长大,成人将按其发展阶段逐步透露这些秘密。但是,首先是收音机广播,然后是电影以及电视,开始动摇了童年观念和理想。与文字符号相比,图画、图像是认知上的退化。它要求我们去感觉,而非去思考。电视提供了一种相当原始、又难以拒绝的选择,它取代了印刷文字里的线性逻辑,也让精英话语权边缘化现象在某些场合发生。电视模糊了成人与儿童的界限。每个人都有机会观看电视。正是电视所具有的这种“没有分别的可接近性”,彻底腐蚀了儿童与成人之间的分界线。电视不要求它的观众通过学习来掌握这种观看的技能,也不要求读者具备复杂的心智技能,这导致其结果就像心理学家说的那样:儿童难以成长为成熟的成人,而成人则开始儿童化。

如果说电视会让我们的个性消失,难以提供理性思维供我们的思考慢慢成熟,笔者认为网络就加剧了这一特点。首先,什么是个性?个性在很大程度上表现为人们对问题思考所得出的不同答案,包括对人生、对世界的思考。“网络民意”,在某种意义上说是进步的象征,是人们在现实社会中试图达到民主诉求的一种路径。可是“网络民意”就是个褒义词吗?首先我们来谈谈最近几年轰动一时的“人肉搜索”事件。虽然在“华南虎”等事件中,人肉搜索显示了强大的积极作用,但是同时,“人肉搜索”也被称为最恐怖的社会搜索。“铜须门”以及“死亡博客”等事件在人们的怨愤中违背了道德甚至是法律准则。

在网络事件中,“沉默的螺旋”显现得更为明了。纵观各大新闻论坛,可以保持清醒的发言者往往湮没于谩骂中。网络的非实名制让人们的发言肆无忌惮,缺乏理性的思考,而是以发泄为主要目的。在这种环境中,一个人能够理性思考问题慢慢成熟吗?而现在的净化网络环境,还孩子一个健康的网络空间,主要针对的是黄色网站,并没有照顾到那些并不受限制的BBS能否给儿童一个理性的思维发展空间。

笔者对波茨曼的《童年的消逝》与我国学者卜卫《大众媒介对儿童的影响》作一对比分析。

卜卫在《大众媒介对儿童的影响》一书中写道:“儿童作为人这种生物体的一个发展阶段,自有人类以来就存在着。但这只是物理上的存在,与观念上的存在无关。”她对儿童概念的认识和波茨曼是大体相同的,因为波茨曼认为儿童这个概念不是一个生物概念,而是一个文化概念,或者说,是文化的演变造成的概念。

在对儿童这个概念明晰了之后,我们来看看波茨曼和卜卫在文化教育和电视这两方面的不同意见。波茨曼认为,电视新媒介改变了我们的文化,在这之中也同时改变了我们的教育,电视是主动者,而教育文化是被动者。而卜卫则认为,我们应该反思的是教育和文化,是它们导致了儿童天真个性的改变,努力成为“小大人”,电视只是顺应了这一趋势。其中,文化教育是主动者,电视则是被动者。

从这种不同的想法出发,波茨曼认为因为电视缺乏印刷媒介所能给予的逻辑性和理性的学习,无论如何制作,都不能给予儿童精神食粮,而会导致童年的消逝。而卜卫则认为,电视制作商才是导致童年消失的罪魁祸首,他们已经脱离童年生活,但却是儿童节目的主要制作者,他们很容易忽略儿童的真正需求,导致儿童节目的成人化。所以电视还是可以给儿童带来精神食粮的。

笔者想把这两人的观点推及到网络上,提出一个问题,究竟是谁在操控着网络?人?还是网络本身?笔者个人偏向波茨曼的观点,所以认为是网络媒介本身的特点导致了网络媒介的存在形式,以及它的存在方式。虽然网络媒介一再声称自己优于电视媒介以及印刷媒介,认为它结合了印刷媒体和广播电视媒体的优点,并产生了新的优点。但本质上网络媒体并不能解决广播电视媒体在诞生之初就有的特点,就是感性思维远远大于理性思维。我们虽然能在网络上读到文字新闻,能看到网络小说,但是我们还能回归到以理性思维思考新闻带给我们的意义,以及能够让优秀的小说对我们人生观、价值观产生影响吗?尤其是对儿童而言,我们是否能用网络的优势弥补广播电视的缺憾,挽留童年?

就目前的情况而言,笔者认为很难改善。网络新闻虽然能够改变电视新闻那种转瞬即逝的特点,而且具有了类似于报纸一样的延展性阅读的能力,但是就像一些学者所说的那样,你根本不知道它的链接会把你带到哪里,链接到的是否就是你所需要的背景资料。而且阅读者的目光极易被所链接的其他新闻吸引,会以很快的速度把刚刚关注过的新闻抛之脑后。而网络小说,已经不再是个别文学家、作家的专利,而成了文字工作者挣钱的方式。谁都有可能是文学作品的制造者,浮躁的环境已经很难产生真正能震撼人心灵的作品。这样的文字能给儿童的成长带来什么精神食粮呢?

如果说电视还有把关人,起码家长能选择看或者不看,网络就实在难以企及了。儿童在上网的时候有几个家长可以守候在他(她)身边为他选择该看什么不该看什么出谋划策?

波茨曼在《娱乐至死》一书的最后提出,如果有希望改变这种现状,改变人类文明覆灭的命运,最终只能由已经娱乐化的教育改变。或许,这也正是能改变网络时代现状的途径。■

参考文献

①[美]波茨曼:《娱乐至死》[J].广西师范大学出版社,2008年

②[美]波茨曼:《童年的消逝》[J].广西师范大学出版社,2008年

③卜卫:《大众媒介对儿童的影响》 [J].新华出版社,2002

④卜卫,《捍卫童年》[J].《读书》,2000(03)

⑤马宁,《捍卫童年:大众传媒对儿童的消极影响刍议》[J].《今传媒》,2009(12)

致我们终将逝去的童年篇5

一、在共时历时的结构中，体现青春的深度和广度

“用结构主义对影视作品进行分析解读，无论是从共时性还是历时性的角度来说，变化的只是人物、环境或故事情节等因素，其内在的结构都是不变的。” [2]在影片《致我们终将逝去的青春》中，我们可以根据故事情节将整个叙事结构分为两大部分： 浪漫活力的青春时代和残酷现实的成年时代。这两个部分之间，是递进的时序关系，而在内在逻辑上则有一种转化递进的关系。

（一）从纵向的历时性而言，《致我们终将逝去的青春》体现出青春的深度。故事开始于郑薇的高中时代，结束于其参加工作之后，时间跨度十年左右。在电影《致我们终将逝去的青春》中十年左右的青春岁月里所展示的那份青春时代的生活，恰恰是最能触动人心的元素，它表达着一种青春无悔的美好。

（二）从横向的共时性来看，《致我们终将逝去的青春》体现出青春的广度。电影围绕女主角郑微，周围汇集了阮莞、朱小北、黎维娟等舍友，以及许开阳、张天然、曾等众多同学。还有赵世永、施洁等人物以各种方式的关系进入到镜头中来。这部电影对当下青春做了最坦诚最真实的陈述，因而，我们甚至可以将那些人物关系进一步扩展，扩展到我们自身的现实生活中或者对自己青春的回忆中。因而，从这个意义上讲，《致我们终将逝去的青春》的结构也是开放式的，它一直延伸到生活深处，并给人以启迪和思考。

历时性的开放式结构让我们看到了青春的深度与热情，共时性的开放式结构让我们看到了青春的广度与绵延，而《致我们终将逝去的青春》则成功的平衡了二者之间的关系，从而为我们带来了更加深刻的青春感受。

二、在相对与绝对独立结构叙事中，体现群像和主线人物的魅力

从叙事结构的角度来看，在电影《致我们终将逝去的青春》中，以女主角郑微为中心可以将整个故事中的人物结构划分为两个单元。

（一）在《致我们终将逝去的青春》中，以女主角郑微为主线，在相对独立的叙事结构中，体现主线人物的魅力。女主角的戏份是独立于片中其他角色之外的，女主角不在其中的任何一个故事中，而且片中的每一个人物，都可以单独剥离出来讲述故事，但把他们放在一部电影中也可以关联得很融洽。重新梳理影片结构可以发现，郑微像是观察者一样经历了其他人的故事，但最后却没有成为任何一个故事中的存在。

（二）在《致我们终将逝去的青春》中，对人物群像的展示也是影片人物展示的一大特点，在绝对独立的结构叙事中，体现群像人物的魅力。影片中郑微的同学和朋友，在不同的时间轴线上组成不同的人物群像和人物团体，在这个时间的位移中，有一些代表性的人物，如：郑薇、阮莞、黎维娟、陈孝正、林静、许开阳、老张、曾毓、赵世永等等，这些人之间互相发生了一些故事，或者有些人单独的构建了一个故事，具有独立的人物链，比如阮莞的赵永正、林静的施洁。导演运用一些平行或交叉蒙太奇一个个的将这些小部分填满整个电影，人物群像在导演的摄影机下都变得栩栩如生，特别能打动人心。

众所周知，群像人物的安排是最考导演功力的地方，而导演最高明的地方，是在安排这些人物结构的时候，都能把他们讲述得较为丰满，每一个人都鲜活如生，恰当的安放在各自的位置，并各有所指，这也使得这种叙事结构能够成功的讲述故事。

三、在二元对立结构中，体现人物的成长和蜕变

“结构主义中的“二元对立”矛盾是一部文学影视作品的深层结构，是故事情节得以发展的内在推动力。”[3]经过仔细分析，《致我们终将逝去的青春》中具有以下的“二元对立”要素：

（一）校园生活和社会生活的对立

在影片《致我们终将逝去的青春》中，校园生活和社会生活这一对二元对立要素，是最主要的结构矛盾要素。影片的叙事经历了十多年的时间跨度：从校园生活一直到社会生活。而这前后两部分叙事却呈现出了两种截然不同的影片基调。在影片开始所讲述的校园生活中，运用了一些童话故事，描写女主角郑微对青春的美好憧憬。然而，在影片后半段，导演却打破了这种象牙塔里的青春美丽幻想，改用一种更为理性冷静客观的笔触去描摹现实的各种苍凉与无奈。梦幻破碎的这种反差对应了现实的种种无奈，更折射出了现实的残酷和无助。在电影中形成了一对“二元对立”结构，这也是《致我们终将逝去的青春》中最主要的结构矛盾，它们对故事起着推波助澜的作用。

（二）“自我”状态和“超我”状态的对立

在影片《致我们终将逝去的青春》中，“自我”和“超我”这一对二元对立要素，是人物经历蜕变后形成的结构矛盾要素。在郑微进入职场后的第一个镜头，她严厉批评自己的下属做事要严谨认真，不能马虎。时光追溯几年前，在那个阳光肆意的自习室，陈孝正把作业本摔到郑微面前，指责她的不认真，郑微不以为然的回答“哦，可能算错了吧。”郑微怎样从一个马虎的女孩蜕变成严谨的女人，实现了“自我”向“超我”状态的跨越，也许这就是成长和蜕变。他们都变成了不同于青春时代的他们，磨去了一些耀眼的锋芒，将自己从“自我”中解救出来，实现了“超我”的人生蜕变，境界便也开阔了。

由此可见，结构主义的分析方法让我们在赏析这部电影时，拥有了更灵活的视角和更广阔的视野。 电影中主要存在两对“二元对立”结构，正是这些对立推动了故事的发展，使故事变得曲折而耐人寻味。“梦想―追求―现实”这一叙述线贯穿了主人公的故事发展，也在几乎所有情节中有所体现，这构成了这部影片最为显著的固定语法。而结构主义主张的“二元对立”的结构分析，则使我们从物质层面看到了隐藏在表层语言下的深层次结构和更深刻的情感表达。青春是稍纵即逝的，我们要珍视青春。

参考文献：

[1]（英）霍尔斯.结构主义和符号学[M].上海：上海译文出版社，1987：8.

致我们终将逝去的童年篇6

小英子童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心上。她的童年故事十分真实、纯朴，那样的纯净淡泊，弥旧温馨。《城南旧事》就如苦涩中的一丝香甜，把我们拉回了过去，回忆童年。这里给大家分享一些关于中学生城南旧事读后感，供大家参考。

中学生城南旧事读后感1我独自坐在秋千上，手捧着《城南旧事》翻开一页页，寻找已经逝去的童年??????当我在书柜面前，踮起脚尖，穿过一个个人，寻找书时，《城南旧事》印入眼帘，总觉得它飘散着一股谈谈的忧伤，于是我买下了它。这本书讲的是小英子用自己稚嫩的眼光来讲述童年在北平是事，观看别人的喜怒哀乐、悲欢离合。看完之后，有一股复杂的心情涌上心头。

小英子渴望看见大海，常常朗诵着《我们看海去》这首诗，可天真的她并不知道蹲在草丛中的叔叔是个贼，不知道叔叔是否真的会带她去。不过她还是日思夜想，念念不忘。小英子还非常喜爱骆驼，情不自禁学他们咀嚼的样子。冬天过去了，期待下一个冬天，期待骆驼队的再一次到来。可依然冬日升起，驼铃清脆，童年却再也不会停留在那个时光了。随着成长，渐渐成熟，昔日傻事已经成为过去的幼稚不成熟了。在小英子小学毕业典礼上，她唱着：“长亭外，古道边，芳草碧连天??????”唱着唱着，她流下了眼泪，从现在开始童年将离她远去，她不能肆无忌惮的笑了，她不能再那么幼稚不懂事了，她不能享受童年的欢乐了。“从现在起，你就不是一个小孩子了，你是个大人了。”她在对自己说，也像在对我们说。不知从何时起，肥大的脚裤变成了紧身裤;昔日无话不谈的朋友变得沉默寡言;从牙牙学语到滔滔不绝的话语;总时不时的照镜子??????哦，原来是长大了，童年时光流逝了。成长道路上，童年最为“通畅”，没有什么需要分辨，没有什么需要停留，没有什么需要躲避，不用经历一道又一道的坎。然而童年时光短暂，只能轻轻叹息，那是对时光流逝，物是人非的感叹。

童年的作者和我们的金色时代，《城南旧事》也是寄托了作者对童年的美好回忆。那回忆就像一首歌，开始吸引着我们，中间又十分生动，结尾却悲哀谢幕。希望能让正在童年时光的人好好珍惜，让已经逝去童年时光的人好好回味。暑去寒来，骆驼队来了又走了，走了又来了，童年也在这岁月的流逝中远去了。童年的幼稚不在，童年的故事不在。有时童年的小物品就能钩出一大串一大串的回忆。这童年时光早已是小英子生命中的一部分了吧。

午后，我合上了《城南旧事》，离开了秋千。蒲公英在风的摇摆下飘荡，我的发丝也被吹乱了。我越走越远，那座童年时光里的秋千在我的视眼里渐渐模糊起来。

中学生城南旧事读后感2我爱书，更爱读书。书就是我的老师，书就是我的朋友;书启迪了我，书教我怎样学习、教我怎样生活。

曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，文章以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切地感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的插闩，还有屋顶上的花盆以及皇城墙上的冬雪……

童年代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊!是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走进了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地、慢慢地渗入我的脑海中：缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子，这些地方所浮现的人物：冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈，以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要段落。英子的童年却过得十分精彩，这是我们这些在城市里长大的孩子所不如的。

在读《城南旧事》时，我一次次被书里的人物和情节打动着。当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会做出伤害英子的事;当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找秀贞的亲人。此刻，我不禁为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着他在成长吧!读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗?看到最后，我才明白：她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的、无忧无虑的、不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。

这本书就像夏浪里的一缕清风，随着林海音的经历，我的童年开出了不一样的花。

中学生城南旧事读后感3一滴水，可以折射太阳的光辉，发出耀眼的光茫;一本好书，可以净化人的心灵，使人受益匪浅。在我的内心深处，有一本这样的书，它使我懂得很多道理，这本书旧事《城南旧事》，作者是林海音，她以一个孩子的心态来记录她得童年生活，在北京城南的一点一滴。

看完书后，古城的楼房、地上的落叶、各种老店的招牌，都一一浮现在我的眼前。

读着《城南旧事》，我似乎走进了书里。看着英子在北京城南度过的快乐时光。我见到了与英子建立了深厚感情的人物：妞儿、秀贞、在草丛里的小偷、兰姨娘、德先叔，以及与英子朝夕相处的宋妈和因病去世的父亲。这一切的人物，都与英子建立了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的。

当我读到英子和秀贞玩的时候，我真害怕秀贞会伤害英子。当英子知道妞儿是秀贞的女儿的时候，她不仅帮她们母女重逢，还把钻石表盒妈妈的金手镯送给她们当盘缠，让她们去找妞儿的父亲。此刻，我感到震惊，一个六岁的小女孩竟懂得爱，懂得友谊，懂得给予。

看完这本书，我知道英子的童年很快乐，很精彩，因为她有一颗纯真的心，正因为她拥有着一颗纯真的心，她得童年才如此快乐。这才是真正的无忧无虑!

合上这本是，我的心里飘出一股淡淡的幽香，久久不能散去。

中学生城南旧事读后感4《城南旧事》是我读过的一本好书。它就像路标，开启了我的心。它就像太阳的光辉，让我找到了方向。

读着《城南旧事》，仿佛身临其境：东阳下的骆驼队、惠安馆的疯女人秀贞、蹲在草丛里的厚嘴唇小偷、漂亮爱笑的兰姨娘、井边的小伙伴妞儿、英子朝夕相伴的宋妈和最后因肺病去世的父亲，他们都和英子建立下了深厚的感情，成为英子记忆里深刻的人物。但是这些人都在英子童年的脚步中没了。

书中，英子遇到了很多的人，我印象极深的是惠安馆的疯女人秀贞。刚开始，我还为英子捏了一把汗;真担心英子会不会被秀贞伤害;后来我知道妞儿就是小桂子时，不禁泪如雨下——母女俩终于重逢了!秀贞准备带着妞儿去找思康叔，英子就把钻石表盒金手镯送给秀贞……读到这里，我十分感动：小小年纪的英子就懂得关爱、友谊。怪不得英子的童年是精彩的，原来是英子有一颗纯洁的心灵，所以她的童年才幸福，那才是真正的快乐。

掩卷反思，当我们还沉浸在浓浓的亲情里时，又有谁能体会到父母的辛苦呢?我们在日常生活中，有时看到不可口的饭菜就不吃了，害得父母赶紧再为自己重新做饭菜。常常是，我们要这个就得买，要那个也得买，可对于妞儿来说根本想都不敢想。相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但英子的童年却十分精彩。她童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心里。她的童年故事真实、纯朴，那样的纯净淡泊，弥旧温馨。

时光飞逝，以前纯真美好的童年时光已经一去不复返了，一本《城南旧事》让我想起往事，只有那些温暖纯真的记忆，成为我童年时光的宝贵财富。

中学生城南旧事读后感5“长亭外，古道边，芳草碧连天，……问君此去几时来，来时莫徘徊……”这一首离别的歌谣在《城南旧事》中不断的浮现，把我拉回了记忆的童年。这是我最喜欢的一本书!至爱啊!

初读《城南旧事》，我感到眼前一层迷雾。

再读《城南旧事》，我看到了英子的人生。

三读《城南旧事》，我竟然站在整个世界的最高峰，我的心融化了……一波三折的故事，使我不间断地看下去，表面安静的有些反常，内心却尝遍酸甜苦辣以致分不清味道。

一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉;一本好书，可以净化一个人的美好心灵。“英子”这个名字在我心里出现了几百次，她的遭遇变化给了我极大的震撼。读着《城南旧事》，仿佛身临其境：东阳下的骆驼队，惠安馆的疯女人秀贞，蹲在草丛里的厚嘴唇小偷，漂亮爱笑的兰姨娘，井边的小伙伴妞儿……他们都和英子建立下了深厚的感情，但是这些人都在童年匆匆的脚步声中离去了。

书中，英子遇到了很多的人，其中我印象极深的是惠安馆的疯女人秀贞。刚开始，我还为英子捏了一把汗，真担心英子会不会被秀贞伤害，后来我知道妞儿就是小桂子时，不禁热泪盈眶——母女俩终于重逢了!秀贞准备带着妞儿去找思康叔，英子就把钻石表盒金手镯送给秀贞……读到这里，我大为感动：小小年纪的英子就懂得关爱、友谊。怪不得英子的童年是精彩的，原来是英子有一颗纯洁的心灵，所以她的童年才幸福。面朝大海，心胸开阔，定能春暖花开，这是我最喜欢这本书的原因之一。

致我们终将逝去的童年篇7

一念起，独步万水千山；一念灭，全球沧海桑田。

一刻间，独步全球，万众瞩目，不为名利，只为想再见到你的容颜；那一世，我求拜神明，不为乞福，只为守候着你的到来；那一夜，我倾听梵唱，不为参悟，只为在桐乡寻到你的一丝气息；那一天，我身历乌镇，不为矛盾，不为故景，只想能在途中与你重逢。

我在寻找一个地方，洗尽铅华，淡去尘埃；我在造一个梦境，远离浮华，落满晶莹；我在找一段旅程，还给心，一片最初的宁静，然后，我便遇见了她－－乌镇。

你若有一天，感觉累了、倦了、迷茫了、郁闷了，无奈的时候，哪么，请你在烟花三月里，去一趟乌镇，也许那里的梦中水乡，会把你矛盾的心灵，化解成为你的天上人间，疲惫的心得到宁静！然而一切归于自然。

今年的江南，步子走得很慢，就像儿时河边的老水车，悠悠地转着，缓缓地吟唱，落进心里，飘出绵绵的细雨，又像童年时驾着牛车的老人，挽起青色的长裤，套着粗糙的草鞋，邂逅于幽静的雨中。

看脚印烙进深深浅浅的泥泞，挑一杆烟，造出升腾的白云。而今，童年的桃源，落进了凡尘，再不空明澄澈，再无绿水青烟。于是，我选择离开了肆无忌惮的童年，离开这个喧嚣的尘世，于是，我寻到了江南的乌镇。

我租一艘乌篷小船，坐在月光下，品一笼清澄夜色，聆一曲潺潺水音，感受着心里雀跃的欢呼声，亦真亦幻的童年。

独步在那光洁的青石板小巷，用隔着名牌皮鞋的脚掌，触摸着历史的沧桑。青砖瓦房，亭台楼阁，落进眼眸深处，连城市的一丝灰尘都涤荡了，只剩下满满当当的空明。

乌镇的居民，仍住在那些散发着檀木馨香的老房子里，每一寸肌肤，都可以触摸木雕石雕上精美的图画，每一次呼吸都可以吸纳清冽淳朴的乡音。

全镇以河成街，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，过街骑楼，穿竹石栏，临河水阁，古色古香，水镇一体，呈现一派古朴、明洁的幽静，是江南典型的小桥、流水、人家。

石板小路，古旧木屋，还有清清湖水的气息，向人们展示着一种独一无二的情致。

暖风吹来的时候，万物吐出了一丝新绿。

平静的我，不带褶皱，风吹过，我知道。

爱上乌镇，在那个青春张扬的年月，曾经幻想着和心爱的人，牵着手打着油纸伞，走在清凉的石板路上，走在流水小桥，清明踏青，端午吃粽。用竹篾编一个花灯，燃上红烛，驾着小船至河中摆放，看烛光莹莹，照着彼此相执的手，许下一个地老天荒。

菊花茶、姑嫂饼、航空榨菜、乌镇羊肉、三白酒、青花布。我想要的，只是简单却安稳的生活而已，但最好的幸福，是你给我的在乎。

在乎你，在乎到忘了自己。

在乎你，在乎到无话可说。

我望着你的背影，你面朝阳光，飘逸的长发，美丽的耳环，还有漂亮的花头巾。

飘逝了的花头巾，飘逝了的青春岁月，遗失了年少的爱情，却更渴望去乌镇。牵着朋友真诚温暖的手，去古戏台看戏，去小馆吃三珍酱鸡，红烧羊肉；去小摊买桐乡橘李，香糯姑嫂饼；去买当地特有的丝棉，布鞋，篦梳，湖笔；去扯一米南印青花布，裹上浓浓的异域风情，做成我心爱的人的再钟爱的花头巾。

或许有一天，灯光暗了，韶华落尽，眼眸深陷，我想，我依旧可以在记忆中，寻找到你美丽、真诚、善良的你。

我知道，每一个地方都有着各自的特色，也就注定着每一个人都有着不同的钟爱。

宜兴的夜景再迷人，很适合浪漫约会；扶风的世界再无奈，很适合在街角的邂逅；苏提春晓的西湖，很适合恋人牵手的爱情；而乌镇的静，很是适合探寻自己，找到真诚永恒的不朽岁月。

我既萍落红尘，终将流离江湖。

也许，余生的思念不再嫣红，终将成霜，这里的白，不过是洗掉色了的一个又一个夜，但我不会忘却在春秋里盛开过的那些文字，声音，容颜和心愿；不会忘却青灯素袖，墨案香书，以及那些素颜问命的款款心迹；也不会忘却魂灵相依时，红尘也无奈的那一份恒久。

独步全球，我心已足，倘若我孤峭的枝桠能过滤掉随风而过的尘世浮华，那么，我会努力伸展，只求能为你送去一丝成熟的清风，永拂着你青春的纯洁。

漂亮的青花布，飘逝的花头巾，送给你我的知心爱人。

真诚与浪漫写在你的脸庞，头巾与长发在春风中飘逸。

古老的青石板，浪漫的乌蓬船，子夜的乌镇，独步寻找矛盾的脚印。

你若能听到，我想说，来生不会再遇了，因为我已决然不要了来生。

假若你在后世遇到了我，那，绝对不会是我，而是你的错觉，我只想独葬于今生，白骨上刻下我所有深情的记忆，不再轮回。

致我们终将逝去的童年篇8

时光领步于你我之前，佳作流芳于天地之上，青春的舞步伴我于书香之间，年华流逝，带走了昔日红颜，却留下了无数千古名篇。

母亲蕴育了你我生命，书籍却给予了你我无尽的希望，年少的你我懵懵懂懂，沉迷于童话世界的美好，享受着世间绝无仅有的珍贵，我们很快乐，但是那份珍贵是什么，我们却难以诠释，知道这份《被时光掩埋的秘密》被发掘。《爱的教育》诠释了那份珍贵，从那是起我便在浩如烟海的书海中漫游，莎士比亚说：“书籍是全世界的营养品”。我说：“母亲是给予我肉体的天使，那书籍便是我赋予高尚情操的上帝。”

唯美纯白，恍如梦幻的童话故事随着时间的变迁，宛如一江秋水，静默于时间的荒野，但人总不甘于寂寞，好比朋友之间，遇见就是幸福，童年无情的带走了陪及我十多年的挚友，我不愿落寞于《二十年光阴的孤单》以至于我再次踏上了寻觅的旅程。

青春期放荡不羁的我们或许失意，总会有着多少的创伤，但一望无际的书海使我们一度沉迷，忘却了悲伤，重拾了自信，独处于点点星光之下，静静听取着老者的教诲，人生不如意十有八九，书籍老者说的没错，我又何苦于失意之中，书中种种人情世故使我迈向光明，终身受益匪浅。

偏偏佳作像晶莹剔透的水晶，将最真实的社会与多面人格展露得淋漓尽致，放眼繁华，时间匆忙，又有何真假可言，真当假时假亦真，现实的虚伪，终将隐去于凡世间的尘土之下，如若《人生若只如初见》我们是否会返璞归真，回到那个真实的自己，对此，我们何不去学习孔子，做一个“德才兼备，有仁有义之人。

时光似水流年，匆匆而逝，静静伫立于黄昏下，倾听欢歌笑语，夕阳如故，歌声依旧，只可惜岁月已回不到往日时光，还好，有那一本本泛黄的书籍。

恍然之间，我明白了，书早已占据了我的生命，畅游书海，其乐无穷，我们是书籍最真诚的信徒，我们愿接受书籍给予我们精神的洗礼，漫漫人生路，书香伴我行。

致我们终将逝去的童年篇9

一、《西游降魔篇》、《人再途之泰》

――高票房背后的反思 由徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影《人再途之泰》于2012年12月12日公映，上映一个月票房达到12亿，可以算是2013年国产高票房电影的前奏了。随后而来的《西游・降魔篇》可以说是“强势接棒”，以12.46亿拿下年度票房冠军，与第二名《钢铁侠》差距拉大到近5亿元。

但是电影不仅仅是商品，更是文化作品，高票房并不一定意味着好作品。以《西游・降魔篇》为例，它是依传统的《西游记》故事为蓝本，添加了玄幻、惊悚、冒险、爱情、喜剧等类型因素，由周星驰作为导演、编剧和制片人创作的电影作品。《西游・降魔篇》自上映起，便在口碑上引起了巨大的争议，它是周星驰的一次自我致敬，它也在数字特效上有可圈可点的表现，然而其中血腥暴力的镜头带来的恐怖感远远超过了喜剧元素，影片虽然要表现的是“大爱”的主题，却充满了暴戾和惊悚，甚至“血腥暴力”也成为了该片的卖点之一，不能不令人感到担忧。同样，贺岁喜剧《人再途之泰》以搞笑娱乐取胜，其思想性和艺术性却让人难以恭维。

不仅仅是《西游・降魔篇》和《人再途之泰》，《富春山居图》、《小时代》等，更是持续演绎了恶评连连却票房走高的情节。分析其原因，《富春山居图》的大牌云集、3D大制作成为吸引人的噱头，《小时代》营造的奢靡炫目也成功迎合了年轻观众爱幻想的心理，此外，强大的营销手段将一些“烂片”炒作为话题，也成为观众买票进场的原因。虽然这些电影并不是完全一无是处，但如此缺乏艺术性和思想性的高票房，的确让人堪忧。

二、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》――“青春派”电影的崛起 一批年轻导演拍摄的青春题材的电影，可以称之为“青春派”电影。作为“青春派”的典型代表，《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》可以说是兼具高票房和好口碑的作品。

《致我们终将逝去的青春》是赵薇导演的处女作，影片中有浪漫热烈、也有迷惘彷徨，有美好，也有残酷，有校园电影的清新时尚，也翻涌着怀旧的情怀。影片中对青想的追求、对爱情的渴望和对现实反思，都引起受众深深的心理共鸣。《中国合伙人》则是一则青春励志故事，三个朋友之间的冲突和友谊展现得真实感人，而年轻人考学、留学、创业的奋斗历程，具有很强的现实意义和时代特征，传达出对“中国梦”的追求。

除此以外，《北京爱上西雅图》、《等风来》等“青春派”电影，虽不如《致我们终将逝去的青春》和《中国合伙人》那样广受好评，但也不啻是年轻导演们的一种探索，青年导演的创造力开始显现。“青春派”电影多是中小成本制作，不再仅仅追求大场面、视觉化，而是追求情节的精致化、人物内心的表达，更贴合现实，也更贴近观众的内心。这些电影虽然还存在着这样那样的不足，但现实题材小制作电影的发展，是对古装大片占重头戏的国产电影市场的补充，相信更多的佳作会渐次涌现。

・电影理论李杜若李璐：2013年国产电影典型个案探讨与反思三、《一九四二》、《私人定制》――尴尬的贺岁片该何去何从 2013年的国产电影市场可谓蓬勃火热，相比而言，贺岁档却略显冷清而尴尬。到底贺岁片应该成为怎样的类型，成了一个备受争议的话题。

2012年底贺岁档的《人再途之泰》、《一九四二》、《西游・降魔篇》都有较高的票房和话题性，总体而言是撑起了贺岁档的“门面”，然而《人再途之泰》因娱乐有余，深度不足而受人诟病，《西游・降魔篇》因血腥暴力也被认为不适合全家观看，《一九四二》虽受到较多赞誉，却被认为沉郁压抑，不适合贺岁档的气氛。

到了2013年贺岁档，《扫毒》、《无人区》、《风暴》、《警察故事2013》等相继展开了贺岁票房的争夺，然而这几部电影都属于警匪类题材，主题都偏于沉重，且主角命运悲惨，与“贺岁”的氛围显得格格不入。“贺岁大王”冯小刚执导的《私人定制》登陆院线，冯导的名气、巨大的排片量等因素促成了《私人定制》的票房成功，但网络上几乎“一边倒”的吐槽，显示了观众对于“贺岁片”的心理期待远远未得到满足。

起源于香港的“贺岁片”，多是热闹有趣、大团圆结局的喜剧片，像是影视大餐中的一道“甜点”，可以在年终岁尾让观众轻松消遣。然而出于对票房的追求，各种类型的影片都涌向贺岁这一“黄金档”，企图分一杯羹，而具有贺岁特点的影片如《人再途之泰》、《私人定制》等，又常常乏善可陈。贺岁片到底该何去何从？是否特定类型的影片才适合贺岁档？怎样的作品才能既符合节日的氛围，又是较为优秀的艺术作品，仍然是一个需要探索的问题。

四、《熊出没之夺宝熊兵》、《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》――缺乏美与深度的国产动画电影 凭借着原有系列动画的影响力，《熊出没之夺宝熊兵》和《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》上映不久，都取得了不俗的票房业绩，然而国产动画电影存在的问题也可以从这两部动画电影中探知一二。

致我们终将逝去的童年篇10

在我的记忆里，爸爸不曾温柔过。童年的我像是一棵病秧子，总是生着各种各样的病，记忆深处你从未来过身边，更别提关心。“你去了哪里？”便成了自己幼年时的谜。多少次梦中的牵手，多少次梦中浮现的身影，却在梦醒时一一落空，只剩黑夜里颤栗的抽泣。我一直在追寻你的方向，追逐你的步伐，却怎么也赶不上……

17岁，我们的关系像是一道程序机械的运转。我们之间的交集更是寥寥可数，至今耳边还萦绕着你简练的话语，“我希望未来的日子你可以学会独立，不要总是依赖别人。”之后，你不断地拒绝我，让我感觉我们如陌生人一般，不管不顾，各自过各自的生活，然而我所庆幸的是，我的青春在无人过问的幸福下放荡不羁。

爸爸生病了，在我不知情下。意料之外的是你依旧用你简练的语言夺取我一夜的辗转反侧。你说：“这些年我累了，我一个人在医院，看着临床子女欢笑，父母欣慰，我好想你们。。。”心痛在这一刻淋漓尽致，哭泣更是一发不可收拾，第一次我感受到了你的脆弱，原来你也很深爱。

我去了医院，并没有说什么，只是紧紧地拥抱了你，接着你说了好多好多的话，像是把童年少年时流逝的爱，全在今天加倍还上。我也终于从你的爱里明白，你为你的“绝情”和“狠心”多么痛心过。一瞬间，眼泪不禁潸然泪下，原来你是如此深爱着我，只是你更想我可以成长起来。

谢谢你让我在深深浅浅的爱里成长，你的绝情对我而言是此生不变的温柔，我想，我终于找到了你，在你之前拥抱了你。