妹妹小说十篇
时间：2023-03-26 06:07:25
妹妹小说篇1
我们就先从“小胖猪”的外貌说起吧：欣欣呢，长着一张“布袋儿脸”，我常取笑她有一个和本人画的美少女相反的“倒瓜子脸”，为此，人家可是哭好几回呢！“胖猪”欣欣有一头长发，刘海儿都快遮住那双贼小贼小的“眯眯”眼儿。小眼儿底下还有个朝着太阳的“仰天鼻”“哼呦”！“哼呦”！瞧！鼻涕快流到贪吃的嘴里了！
“小胖猪”太胖了，不行，我这个表姐该是时候给欣欣实施“超级减肥两大计划”啦！
我把欣欣叫过来说：“小胖猪”，我们从今天起开始减肥！欣欣不服气地说：“切！瘦猴！(怎么能这么说我这个表姐呢？)我不是”小胖猪“！那你是大胖猪！我在心里偷笑。”那么我们实行第一计划——跳舞。“说着，我打开音响。只见欣欣扭动着胖胖的身子，嘿！还真像回事！这样坚持了五分钟，”小胖猪“就不干了，不跳了，不跳了！才五分钟就不跳了，那第二计划——跑步也泡汤了！我气呼呼地看着正在满嘴流油、吃着肉的欣欣说：“不许吃”！“小胖猪”一听，哭了起来(确切地说)，应该是尖叫：“啊”！哼！啊~哼！“瞧”，人家还边哭边说呢！我的理想，哼哼，哈！~~~是，哼哼，呼~~~吃遍全天下的美食！你你，不让我吃肉，能行吗？哼哼，哈…呼…！“啊”晕！呵呵。
这就是我的妹妹“小胖猪”。你喜欢她吗？
妹妹小说篇2
关键词：恋兄情结；兄妹恋；兄妹关系
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）21-0012-02
《伊人，伊人》，是梁晓声第一部探究和叩问中国人男女关系的情爱小说。小说自始至终充盈着情与爱。梁晓声在这部作品中，描写了各种各样的爱。而他浓墨重彩描写的则是男女主人公乔祺和乔乔之间那段无血缘关系的兄妹恋。一段美好如童话般的爱情，温情脉脉而又催人泪下。本文试着浅析了这段感人的爱情，并表达了自己对兄妹关系以及真爱的理解。
一、乔乔的恋兄情结及兄妹间的情感依赖
作品中的男主人公乔祺和女主人公乔乔是一对没有血缘关系的兄妹。乔乔是乔祺恩师的女儿。乔祺的恩师殉情而死，留下乔乔托付给乔祺抚养。当年，乔祺也还不过是一个刚满十五岁的少年，但是，当他在接手乔乔的那一刻，他似乎一下子就长大了，变成了一个哥哥，一个小父亲。恩师郑重地对乔祺说：“从现在起，她是你的了。”这一句话，似乎是对乔祺和乔乔命运的预言。从那一个大雪天起，乔祺和乔乔的心就再也没有分开过，彼此融入了对方的生命。乔乔与乔祺之所以相爱，从乔乔这方面来说是源于她内心深处的恋兄情结。文中这样写道：“他耳闻过恋兄情结一说。以他的眼，看得分明，小乔乔对他的儿子乔祺，其亲其爱，便很符合恋兄情结那一说。”作品的这一段从父亲乔守义的角度，道出了乔乔的恋兄情结。可见乔乔内心确实存在着这样的一种情结。
所谓恋兄情结，实质上是恋父情结的一种迁移，是恋父情结的一种变体形式。心理学家弗洛伊德《性学三论》中提到：“……儿子受到母亲的吸引，女儿受到父亲的吸引。”根据弗洛伊德的理论我们可以归纳得知：儿童的最原始的情感冲动开始于三岁左右。只不过男孩更爱母亲，而排斥和嫉恨父亲；女孩除爱母亲外，还把爱转向父亲，甚至要与母亲竞争而独占父亲，对母亲的爱又加进了恨的成分。这就是所谓的“俄底浦斯情结”（恋母情结）。和“埃勒克特拉情结”（恋父情结）。所以每个女孩子都会有恋父情结。不过所谓的“父”不一定就是父亲，也可能会是从小给予女孩如父亲般关怀的人。乔乔与哥哥乔祺相差十五岁，乔祺一直都对乔乔关怀备至。乔祺不仅扮演了哥哥的角色，更扮演了父亲的角色。作品中也提到“乔乔觉得，自己的哥哥既是哥哥，又大得不怎么像哥哥，倒有几分像自己的父亲了”。长兄如父，乔祺实际上是乔乔的小父亲。乔乔的恋父情结投射到了哥哥的身上，就形成了所谓的恋兄情结。
乔乔的恋兄情结起源于幼年时代。从小她就要和哥哥睡一个被窝，就算睡着了也不能将她抱开。文章中写道：“父亲想将她抱回自己的被窝去，试着将她的身子和儿子的身子分开，却没成功。一碰她，她则本能地将自己的身子更紧地贴住乔祺的光脊梁了。她那一条手臂，也本能地将乔祺搂得更不放松了。”这段特写是对乔乔恋兄情结的一个完美佐证。睡在哥哥的身边，她能有一种安全感，感到温暖舒适。就像小女孩喜欢睡在父亲身边，小男孩特别喜欢睡在母亲身边一样。
乔乔小的时候，乔祺经常把她举过头顶，来回抛晃她。这是乔乔喜欢的，以至于到她比较大了的时候她都缠着哥哥这样抛她。乔乔之所以喜欢哥哥反复抛她是因为她从反复的被抛中可以感受到。从弗洛伊德的《性学三论》中我们可以得知：性对象是指那些产生性的诱惑力的人物。性目的是指性冲动极力寻觅的东西。弗洛伊德认为，人的一切行为无不蒙上的色彩，当然他所指的是广义的。在后面藏着一种名为“利比多”的潜能，它驱使人追求快乐原则，释放本能。他把利比多看做是的原始动力，无论是生的本能还是死的本能，它们的能量或势力都来自利比多。其能量极大，暗中推动着人类的一切行为，决定着人一生的主要活动。其实在乔乔小的时候，乔祺就是她的“性对象”。乔祺能使乔乔的“力比多”得以满足。所以根据弗洛伊德的理论，乔乔爱上乔祺是受潜在的力比多的驱使。在力比多的驱使下，乔乔的恋兄情结得以产生。由此可见，乔乔爱上“哥哥”存在着必然性。
弗洛伊德在其《性学三论》中提到：“孩子选择性对象的最简单的方法莫过于选择那些他从童年时代起就一直以冲淡了的爱着的人们……道德不允许他把自己从小就爱恋的人选择为对象，因为他们与他有血缘关系。”乔祺就是乔乔从童年时代起就爱着的人。试想如果乔祺是乔乔的亲哥哥，那么在乔乔进入青春期后，她会把幼年时期对哥哥的爱恋转移到其他和哥哥类似的男性身上，当然不会和自己的亲哥哥产生恋情。但是在乔乔十七岁那年，她被告知，与自己相依为命十几年的哥哥并不是自己的亲哥哥，和自己没有血缘关系。这样一来，乔乔也没有必要将自己的情感转移了，何况收回转移自己幼年时的爱也并不是一个十分简单的过程。所以乔乔理所当然深深地爱上了乔祺。这辈子，除了乔祺，她不会再喜欢上别的男人了。
在乔乔的情感发生转变的过程中，乔祺的情感也在痛苦与挣扎中转变。这样的转变让乔祺内心充满着罪恶感。不难看出，他觉得自己是在准的边缘徘徊。毕竟乔乔是自己养大的，自己很难跨出那一步。但是，就在这时，他得知，乔乔身患重病，他也知道，乔乔自从知道自己的身世之后就一直渴望能和自己建立一种新的关系。他不能让乔乔带着遗憾离开，所以他摆脱了一切的思想束缚，与乔乔结合。
综观乔祺和乔乔的情感历程，可以看出，一开始，乔祺通过心理结构中理智的力量(自我和超我)的调节来克服力比多这种原欲，但是后来，由于久别重逢等一系列事情的催化作用，乔祺最终还是将力比多欲望投射到了乔乔的身上。所以，乔祺对乔乔爱，既是亲情与责任使然，同时也是潜在的力比多使然。
乔祺和乔乔，在他们相见的那一刻起，就注定了要相爱。就如同俄狄浦斯注定要杀父娶母。小说的结局是乔乔带着幸福离开了这个世界。试想一下，如果乔乔没有离开，那么她和乔祺一定能够“执子之手，与子偕老”因为对于他们而言，爱护关心对方已经成了一种习惯。他们之间的感情，既有亲情，又有爱情。是世界上最纯，最真的爱！
二、男女之情的升华――爱情与亲情相互渗透
小说中还写道了乔祺和生意上的合作伙伴――他酒店的老板娘秦岑之间的男女关系。他们之间虽然相处得也十分融洽，有时还给人以“夫唱妇随”的感觉。作为读者，在乔乔没有出场前，甚至乔乔刚出场时，情感都一度偏向于这对“黄金搭档”。 有读者认为如果后来乔乔没有从美国回来，那么秦岑和乔祺会结婚。这种假设是不成立的。深入地分析一下，就可以发现，他们彼此之间并没有很深厚的感情，尤其是秦岑和乔祺在一起时经常会计算经济上的得失。虽然秦岑心里有想和乔祺结婚的念头，但是，她会去思考如果自己和乔祺结婚，甚至将来如果离婚，她会有怎样的损失。秦岑和乔祺之间的爱是建立在金钱和欲望的基础上的。当今社会这类感情比比皆是，但凡是此类感情大都基础不牢，难以长久。小说的最后乔乔因病离世，乔祺和秦岑上了两辆不同的车……这样的结局给人以无限的思考。乔祺和秦岑的感情除了给人以思考外，还为乔祺和乔乔的感情作了反衬。当读者慢慢了解乔祺和乔乔的感情后就会觉得，这才是人间真情。相比较而言，秦岑对乔祺的感情是多么得渺小。梁晓声先生写出两种不同的感情，使之产生对比，引人思考，给人启示。
“一个男人和一个女人之间单纯的男女感情往往是脆弱的,是靠不住的,是经不起社会风雨和感情风雨的冲击的。”如果我们想得到真情，那么我们就不能对潜意识视而不见。从潜意识这一层面出发，挖掘出人类最原始，最本真的情感，我们就能发现，有一种男女之间的感情是相对牢靠的，那就是兄妹之情，这样的血脉相通的感情经得起风吹雨打。同时，因为兄妹之间毕竟是异性，所以，兄妹之间的亲情中又有一些异性之情的成分。从弗洛伊德反复而深入的精神医学研究，以及我们身边的大量这样的事实，甚至从我们自身的体验经历来看,起码这种情感在某种程度上是确实存在的。因为我们的祖先女娲和伏羲就是兄妹的结合，在原始社会，兄妹婚配是常有的事。所以兄妹之间存在的异性之情是人类最原始的情感，虽然人类经过了漫长的进化、繁衍，但是这种感情始终都存在于我们的血液中。只是随着人类文明的进步这种情感成分被现实的社会伦理道德等规范所约束而被限制在一定范围之内,不能任意生长。就像一棵棵想要疯长的小草经过社会伦理规范的修剪长的井然有序。我们所谓正常的兄妹关系就是这样一棵棵井然有序的小草。这些“小草”与生俱来的想要疯长的念头被深深隐藏在根底,只是偶尔会在做梦的时候实现一下疯长的愿望。即便如此,醒来还要使劲责备自己梦的荒唐而赶紧把梦境挥走,赶开。
当然，有血缘关系的兄妹恋是不被道德和法律允许的。但是，男女双方能以兄妹模式相处，我们通过观察可以发现这样的一种模式千百年来一直都大量存在。很多恋人或夫妻，他们直接以兄妹相称，像兄妹般互相关心爱护。其实人们或多或少地都明白恋人或夫妻之间，如果男人对女人能像哥哥对妹妹那样，女人对男人能像妹妹对哥哥那样，那么他们的感情就非常稳固了。只有将爱情与亲情融合，感情才能长久。这种亲情是彼此之间的互相呵护爱怜之情,是对自己的血肉之躯和心灵世界的一部分的呵护关爱之情。因此许多人都会自觉或不自觉地将彼此之间的爱情转化为亲情，将两种情感合二为一。恩爱的男女会用行动，让爱情住在亲情里，因为“爱情中有了亲情成分时，这份爱情就牢固了。”亲情是人类情感的最高级形式，它是一种血脉相通、生命相连的感情。从现实意义上看，一个人最先拥有的是亲情，能最长久陪伴着的是亲情。少年夫妻老年伴，夫妻是人生中相互陪伴最长久的人，是相互关爱最体贴的人，是相互依赖最不能缺少的人，所以很大程度上，恩爱夫妻间的爱情存在着亲情的成分。而亲情比爱情更需要以爱心来经营。亲情更需要人们懂得彼此尊重、彼此相诚、彼此理解、彼此关怀、彼此奉献。爱情的玫瑰会枯萎，友情之树也有不青的时候，唯有亲情是难以割舍的。夫妻多年后将一部分爱情演绎成亲情，那是爱情的升华，是更深层次的爱。
三、结语
梁晓声小说《伊人，伊人》中乔祺与乔乔无血缘关系的兄妹恋，源自彼此间的情感依赖，力比多的驱使以及乔乔的恋兄情结，这部作品中不留痕迹，完美地融入了精神分析学，别具一格。“梁晓声以一种特别的方式讲述出自己的思考，”也给读者留下了思考：在物质生活日益丰富的今天，真情似乎离我们越来越遥远，我们应该如何寻回真情，怎样的感情才能算得上是真挚牢固的爱情？这一当代人的思考，书中虽未用文字写明答案，但读完全书不难发现，梁晓声用写作这样一段无血缘关系的兄妹恋的方式，挖掘出人性潜在最本真的东西，发掘出人类最原始的情感。并以此告诉读者：将爱情与亲情相融合，感情才会比较稳固。这也不失为寻回真情的一个好方法。
参考文献：
[1]梁晓声.伊人，伊人[M].湖南：文艺出版社，2006年，176-330.
[2]弗洛伊德. 三论[M]..赵蕾，宋景堂,译.北京：国际文化出版公司，2000：84.
妹妹小说篇3
摘 要：勃朗特三姐妹小说叙事视角的主要形式是第一人称限制叙事。本人认为作家叙事视角的选择与代表一个时代共享的价值观和社会心理的“情感结构”密切相关。也就是说，一方面我们关注女作家小说中对维多利亚时代传统观念的反叛意识与超越意识，另一方面也不能忽视由作家自身的文化身份所决定的对中产阶级价值观念的维护意识。
英国的马克思主义文化批评家雷蒙·威廉斯认为：“某一文化的成员对其生活方式必然有一种独特的经验，这种经验是不可取代的。……这种为同一种文化中的人们所共同拥有的经验，称之为‘感觉结构’。”①赵国新在《情感结构》（structure of feelings，即“感觉结构”）中介绍雷蒙·威廉斯发明的这一术语时指出：“最初被用来描述某一特定时代人们对现实生活的普遍感受。这种感受饱含着人们对共享的价值观和社会心理，并能明显体现在文学作品中。因此，一个时期的情感结构，就是这个时期的文化。”②这里特别要提出威廉斯对19世纪中叶英国中产阶级价值观念的概括：人的社会地位由金钱、而不是门第决定；穷人受穷是因为奋斗不力；出色的人终将脱颖而出；忍受苦难使人的精神升华，让人懂得谦虚和勇气；节俭、节制和虔诚乃是主要美德；家庭是发扬这些美德的主要场所；婚姻具有绝对神圣性……并言明这种理想价值观在现实面前必然遭遇的尴尬，“情感结构”则起到“维护”这些价值观念的作用。{3}
那么，在勃朗特三姐妹的第一人称叙事视角选择及其观照中，我们会发现怎样的“情感结构”呢？
俄国批评家乌斯宾斯基为我们提供了观察的立足点，他指出叙事视角涵盖立场观点、措辞用语、时空安排和对事件的观察等诸方面。英国文体学家福勒在此基础上提出视角或眼光的三重涵义：1.心理眼光；2.意识形态眼光；3.时间与空间眼光。{4}尽管福勒以作者的眼光取代了叙述者的眼光，也混淆了作者与叙述者之间的界限，但无疑他的区分维度还是非常有效的，便于我们从各个层面考察叙事立场、措辞和读者的接受。以此观照勃朗特三姐妹的小说创作，挖掘其叙事视角确立的内在心理机制、中产阶级的意识形态特征以及时空叙事的“情感结构”，会获得一些令人欣喜的发现。
一、叙事视角的确立：内在心理机制
不同的叙事者构成对事件的不同的观照与表达方式。显然，是采用叙述者处于故事之外，可以任意转换叙述眼光的全知叙事呢，还是仅以单一或几个人物自身的眼光来观察事物，或者在使用了全知叙事后，又在文中不时换用限制叙事，以增强作品的悬念感和新奇感，的确与作家的表达习惯与理性调整密切相关。
一个明显的事实是：勃朗特三姐妹的小说大多采用第一人称叙述视角，其中又不乏自传体和日记体。人们耳熟能详的就有《简·爱》、《呼啸山庄》、《艾格尼斯·格雷》、《怀尔德菲尔山庄的房客》（以下简称《房客》）、《维莱特》、《教师》等。三姐妹中只有夏洛蒂的作品《谢利》采用全知叙述视角。
虽然使用的大都是第一人称叙述视角，但大致可以分为三类：
其一，第一人称主人公叙事的双重视角
在第一人称回顾性叙事中，包括第一人称主人公叙述和第一人称见证人叙述两种视角（point of view）。在第一人称主人公回顾往事的叙述中，可以有两种不同的叙述眼光。一为叙述者“我”目前追忆往事的眼光，另一为被追忆的“我”过去正在经历事件的眼光，造成过去与现在的“幼稚”与“成熟”、蒙在鼓里或洞明一切的差异。{5}在《简·爱》中存在明显的成人化叙述；在《艾格尼斯·格雷》里则是从情感的焦灼到最终有情人终成眷属的释然；而《教师》无疑以男主人公回忆视角虚拟了英国老师与英瑞混血女子弗兰西斯的恋情，也喻指了现实中的法国教师与英国女学生之间的跨国恋情——尽管这只是夏洛蒂的一厢情愿，却也热烈、持久，显示出心灵激情的强度和力度。
由于回忆视角的运用，《简·爱》在叙述幼年的简·爱的思想、行为和宗教意识时，显示了幼年的简与成人的简的思想情感的合一，使得幼年叙述者的“我”成人化因素极为明显。虽然成年的带有作者强烈个性色彩的简才是这种心理眼光、意识形态眼光的聚焦人物，但是小主人公已经“是”接近定型的“叛逆者”了：自尊、倔强、奋发图强，反抗意识与意志强劲。自我与经验的抒写与凸现使得这一维多利亚时代的叛逆女性形象具有无法忽视的艺术感染力和道德、伦理力量。
另一方面，经历事件的叙事者眼光的投入，又使得人物的立场观点与情感态度具有明晰的真实感和陌生化的喜剧效果。小简·爱有关“换心”的幼稚思考和以“保持健康，不要死掉”来与地狱进行抗争的勇气让人忍俊不禁。
作品中这两种叙述眼光交替出现，叙述自我与经验自我眼光的交叉处理，使得叙述既避免平铺直叙，便于叙述者的思想意识的随时流露和表达，又贴近历史的事实层面，尽可能保持了客观性。正好将简的叛逆与刚毅的性格塑造得完整统一，不足之处就是“真相”的揭示往往带有诸多先入之见的印记。
其二，第一人称主人公“复合式”双重视角
《房客》的两个主人公的交叉叙事——马克希姆的书信及海伦的日记构成了对同一故事的互相补充和印证。叙述者聚焦的中心人物其实只有一个——马克希姆眼中的海伦和海伦眼中的自身。将充满神秘色彩的女主人公遭遇误解的“现在”与为了爱情迷失自我的女主人公的“过去”统一于新的美好爱情婚姻的大团圆结局。作者的视角定位一来便于女主人公从私密的角度抒写自己情感的投入、盲目、后悔、决绝的逻辑发展历程，展现一个热情任性、为爱情丧失理性判断力的女子如何在发现所托非人之后，痛苦地劝说、挣扎、挽救终至放弃的全过程；另一方面从男主人公的视角出发观察审视海伦的外在形象特质并感悟体察其内在精神品性，经历一个好奇、误解、发现、还原的形象认知过程，形成一个不可或缺的参照和互补，完成对女主人公立体的形象塑造。
其三，第一人称见证人“交叠式”多重视角
采用第一人称叙述“交叠式”多重视角的《呼啸山庄》，情况则大不一样。艾米莉的叙事技巧早已开创了现代叙事方式的先河，应该是多角度多层面聚焦于中心人物的圆心聚焦模式了。这也正是艾米莉超越她的姐妹的地方。据夏洛蒂的《呼啸山庄》再版序中对妹妹的评价：“她的想象力原是比较沉郁而不大开朗，比较强烈而不大欢快，她从这些民俗传说中找到材料，用来塑造了像希思刺利夫、恩肖、凯瑟琳这样一些人物。”{6}而《勃朗特一家的故事》的作者玛格丽特·莱恩则断言：“艾米莉提供了一个特殊例证。当一个人赋有天才，并且具有像她那样的激情，心灵就必须在一种安全的、隐私的范围内，寻求自我满足。”{7}她们似乎都在试图阐释、求证艾米莉独特叙事方式背后的社会因素、个人性格及心理原因。
以一个家庭的传奇闻名于世的“勃朗特三姐妹”较多地选择了第一人称叙事视角，而同时期的奥斯丁、乔治·艾略特以及盖斯凯尔夫人则顺应时代的大潮，以全知叙事视角观照社会人生。个种缘由，在本人看来，与其各自的生活境遇关联甚深。就三姐妹而言，其一，如果从深度心理学的角度来考察，她们越是敏感于环境的压抑，就越是存在一个渴望自我倾诉的心理原动力。人生的困厄与不自由，荒原的广漠无情与内在心灵激情的冲突让三姐妹更得心应手于以“我”的视角看世界，表达内心孕育的难以排遣的情愫和诗性精神；其二，她们的生存境遇如此悲苦，饥饿、疾病、死亡的阴影一直如影随形，但她们良好的早期教育环境——作为剑桥大学毕业生的牧师父亲爱好文学又有一些藏书，使得孩子们幼年练笔时就显示了过人的艺术悟性与文学才华，以日记和诗歌的形式（多为第一人称）记载与贫苦生活成反比的丰富的精神世界；其三，她们所从事的职业———家庭教师，对其心理的影响如此巨大，以至《简·爱》、《艾格尼斯·格雷》、《教师》、《谢利》中都写到了家庭教师或寄宿学校的教师。可以说，小说中第一人称主人公叙述的视角无疑最明显、最直接地呈现了这个自我表达的迫切欲望，所有的思想、情感都在文学文本中以直观、鲜明、强烈的姿态加以呈现。
二、意识形态的“社会特征”：中产阶级价值观
叙述视角体现的意识形态眼光“指的是文本中的语言表达出来的价值或信仰体系”{8}，按照阿尔都塞的看法，“意识形态建构和塑造了我们对现实的意识”，就是叙事者的文化归属感。这里就涉及到作者“文化身份”的定位问题。正如著名文艺理论家饶芃子教授所论述的：“文化身份这一概念，在西方社会科学文献中已被广泛使用。‘身份’不等于特性、特征，但特性、特征、特点都是身份的表现。我们所说的‘身份’是在更高层次上的抽象和概括。它包括五种主要成分，（1）价值观念；（2）语言；（3）家庭体制；（4）生活方式；（5）精神世界。”并精辟地指出：“‘身份’批评运用于文学研究中，是与对主体的理论反思紧密地结合在一起的。虽然后结构主义极力鼓吹主体的打碎或消解，但实际上人类不能离开身份而生活，那是一种对自我的确认。”{9}无疑，维多利亚时代的女性创作群体大多属于中产阶级，她们的创作必然带有浓厚的身份意识，既有其阶级属性，又打上性别身份的印记。这里本人无意重复学界诸多对于维多利亚时代女作家及其作品中的女性意识、叛逆精神的论述，相反，从她们及其作品中的苑囿于时代流俗的角度进行解读，或许能够切近其心灵与表达的某些“真相”。
不妨考察一下文本中简·爱对“贫穷”问题的态度。小简·爱态度鲜明地表示：“对于辛勤劳动、受人尊敬的贫穷，他们不大能理解；他们把贫穷这个字眼儿只跟破破烂烂的衣服、不够吃的食物、没生火的炉子、粗暴的态度和卑劣的习性联系在一块儿。在我看来，贫穷就是堕落的同义词。”{10}内心里她认为贫穷就是屈辱的同义语。离开桑菲尔德的简宁愿死在小山上、荒野里，也不愿死在街上或来往人多的大路上，“让乌鸦和渡鸦——如果这一带有渡鸦的话——把我的肉从骨头上啄去，这要比装在济贫院的棺材里，在乞丐的义冢里腐烂好得多。”{11}有人将简·爱对贫穷的认识与看法，看成是阶级偏见，甚至是鄙视下层人民的表现，显然是脱离了历史地评判作家的话语语境的粗暴做法。上文才提到的维多利亚时代的中产阶级价值观念中就有一条“穷人受穷，是他奋斗不力”。可见，夏洛蒂是认同了这一价值观的，与她对下层劳动人民的歧视与否根本不相关。所以在《简·爱》的后半部分，圣·约翰家的女仆汉娜拒绝收留出走的穷愁潦倒的简，简又说道：“世界上有一些最好的人，像我一样一无所有；要是你是个基督徒的话，你就不应该认为贫穷是一个罪过。”{12}以基督教仁爱精神提醒汉娜应该平等待人，特别是应该帮助那些境遇比自己差的人，这显然也符合维多利亚中产阶级的道德伦理。考察语言自身，会发现显而易见的自相矛盾。“贫穷就是堕落的同义词”，“贫穷不是罪过”，存在一种“受人尊敬的贫穷”。然而，依据“情感结构”这一理论术语或可化解其中的矛盾。中产阶级的价值观念固然是一个被普遍接受的理想观念形态，现实却也存在诸多变数，奋斗会有成功，但奋斗不一定必然导致成功，化解这一矛盾的手段便是在文学文本中利用我们熟知的“飞来横财”，解决主人公的无财无地位的尴尬，满足中产阶级那一套约定俗成的价值体系。本人过去一直认同简·爱的爱情宣言是其反叛意识的强烈而集中的体现。在今天看来，这一认识从总体上说固然不错，但在进一步的细节考察中，居然有很值得“怀疑”的地方：“要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。”{13}这该如何解释呢？“美貌”与“财富”都是外在的东西，简·爱本人并没有因为财富和外在的条件才离不开罗切斯特，那么，她为什么以为外在的财富与美貌是吸引罗切斯特先生的法宝呢？《教师》中同样一贫如洗的教书先生克利姆斯沃思也曾因为贫穷而“只觉得一阵剧痛穿心，这是我从未感受过的痛苦，一种因自己地位之低下、金钱之匮乏而感到耻辱的痛苦；伴随着这痛苦，也使我产生了一种强烈的欲望：多做事、多挣钱、出人头地、发财致富”{14}。
更有意思的是，维多利亚女王的“纯洁生活运动”将婚姻生活导向了婚姻神圣性的坚定信念。那么，婚外恋、离婚、背叛自然为道德理性所不齿，然而现实生活无法避免这些现象的存在，移除障碍的法宝便是让已经成为障碍的人物发疯、酗酒、出走或意外死亡，从而达到对既定的观念的维护。因此，《简·爱》中伯莎·梅森疯狂而死、《房客》里亨廷顿酗酒纵欲而死。
显然，无论是第一人称主人公的言行或故事情节的构建都显示了作者潜在的“情感结构”，那就是基于中产阶级的身份意识对于所处时代的普遍的价值观念的认同感。从这个意义上说，夏洛蒂也好，安妮也好，是没有超出她们的身份局限的。
三、空间叙事的潜意识：心灵自由与“帝国想象”
空间叙事除了提供情节结构、人物性格发展变化的外在物质条件外，还立体构建了作者自身的“感觉结构”或“情感结构”，毫无疑问，作家的空间设置是“有意味的形式”。
首先，空间迁徙的心灵自由导向。
主人公境遇与生存空间的变化密切相关，也许可以这么说，生存空间成为寻求心灵自由的标杆。简·爱从盖茨海德、罗伍德、桑菲尔德、“沼屋”、芬丁庄园的地域变迁预示着“禁锢”——“自由”——新的“禁锢”——新的“自由”的循环上升，并最终达到新的平衡。
《房客》的格拉斯戴尔庄园禁锢了海伦的爱情想象，心碎而到破败、苍凉，充满神秘感的怀尔德菲尔山庄生活，获得自力更生的“自由”；丈夫亨廷顿重病，重回格拉斯戴尔庄园，再次“禁锢”；亨廷顿“意外死亡”，禁锢解除，并拥有格拉斯戴尔庄园。与《简·爱》一样，通过对地域变迁的描绘，构建女性主人公经济与精神的双重优越意识。
《呼啸山庄》里凯瑟琳的空间迁徙也暗喻了一个从“自由”——禁锢——死亡——“自由”的心灵追求过程。充满自由气息的呼啸山庄的荒野和潘尼斯顿山岩——代表制度、教养、礼仪的画眉田庄——最后的遥望呼啸山庄而死，以肉体的解脱重获自由，表达出对自由的渴望、对原始生命力的激情，心灵回归精神家园。艾米莉曾在1841年3月1日的一首诗中写道：
我若祈祷，那唯一
启动我双唇的祷文只有：
“请别扰乱我的心，
给我自由。”
是的，短暂的生命已近终点，
这是我唯一的祈求——
无论生死，但求心灵无拘，
又有勇气承受！
——艾米莉·勃朗特：《呼啸山庄》{15}
在艾米莉看来，心灵的自由其实是以摆脱环境与物质的依托而最终获得的，哪怕付出的是生命的代价。《傲慢与偏见》中的伊丽莎白见到彭伯利庄园时，自卑情绪抑制了她对达西先生的爱情；《房客》的马克希姆见到“宏伟堂皇”的格拉斯戴尔庄园，“心就凉了”。“这庄园……对一个没有心事的人来说的确赏心悦目，但一点也激不起我的情绪。然而唯一使我觉得宽慰的是，这一切全都留给了小阿瑟，严格地讲，无论在任何情况下，都不能由他母亲来继承。”{16}
这里我们似乎验证了简·奥斯丁“婚姻以爱情为基础，但不可忽视金钱的地位”的爱情价值观念，也明白了安妮笔下的理想男性在面对金钱家世上的不平等时心中具有的巨大阴影。空间叙事的功能其实承载着物质与财富对人的精神世界的巨大影响力。无论是伊丽莎白的自卑心理，还是马克希姆的侥幸心理，抑或其他名家笔下的相似叙事：于连站在富丽堂皇的德·瑞那市长家门前不敢按门铃，站在德·拉·木尔侯爵府邸前又发出了这样的感慨：“住在这样富丽的地方的人，怎么会感到不快乐呢？”……都表明空间的转换与变迁既显示人物生存境遇的改观，更彰显人物心理、精神的内宇宙的丰富复杂。说到底，与心灵自由的终极追求密切相关。
其次，小说叙事中的“帝国想象”。
赛义德发现，从19世纪到20世纪初的英国和法国文化中，到处隐含着帝国经验，尤以英国小说为甚。即便某些小说家本人并无海外活动经历，可在帝国意识形态氛围下，他们的作品也渗入了殖民主义思想，有助于在全社会营造赞同海外扩张的舆论。{17}萨克雷、狄更斯作品中自然也涉及到了这一内容。夏洛蒂的《教师》中，一开始便以男主人公威廉·克利姆斯沃思的朋友查尔斯去“殖民地任职”为起点。《简·爱》中则多次涉及了英属殖民地的信息：圣约翰向简·爱求婚以便一同去印度传教；罗彻斯特与西印度群岛一个种植园主兼商人的遗传有疯病的女儿伯莎·梅森在牙买加结婚，从而获得三万英镑的陪嫁；简·爱的叔叔在马德拉斯岛留给她五千英镑的遗产等等。目前还未查证到三姐妹对殖民问题的看法，但创作中用来完成对“财富受人尊敬”的价值观的肯定的做法则是明显的。无论是合法继承还是欺骗攫取都体现了19世纪现实生活中对金钱的关注态度，都涉及到了这种殖民经验，陷入了流俗的解决问题的避重就轻心理。
维多利亚时代精神从来就不是铁板一块，自身就存在矛盾性。一方面关注女作家小说中对维多利亚时代传统观念的反叛意识与超越意识（艾米莉尤甚），另一方面也不能忽视作家自身的文化身份对中产阶级价值观念的维护意识，只有这样，我们才能接近不受遮蔽的文学与文化的“真相”。
① 罗钢，刘向愚.文化研究读本[M]. 北京：中国社会科学出版社，2000.
②③{17} 赵国新.情感结构[J].外国文学，2002：（5）.
④⑤⑧ 申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京：北京大学出版社，2004.
⑥⑦ 玛格丽特·莱恩.勃朗特一家的故事[M].杨敬远，顾耕译.上海：上海译文出版社，1990.
⑨ 饶芃子.世界华文文学的新视野[M].北京：中国社会科学出版社，2005.
⑩{11}{12}{13} 夏洛蒂.简·爱[M].祝庆英译.上海：上海译文出版社，1980.
{14} 夏洛蒂·勃朗特.教师[M].刘云波译.上海：上海译文出版社，2000.
{15} 艾米莉·勃朗特.呼啸山庄[M].宋兆麟译，北京：北京燕山出版社，2003.
妹妹小说篇4
2、《风流奇商》，作者：破壶；
3、《剽窃天下》，作者：我抽万宝路；
4、《商路风流》，作者：羽庸龙
5、《爱的力量》，作者：心灵情；
6、《无良神医》，作者：朴实的黄牛；
7、《异界雷火神帝》，作者：池暝重云；
8、《学习系统》，作者：李志刚000；
9、《跟我说爱我》，作者：白暮霖；
妹妹小说篇5
同是施家女儿，妹妹不仅生得貌美，还聪明、善于变通，无论是她的举手投足还是她的音容笑貌，样样都惹人喜爱，她是懂得在怎样的场合说怎样的话的。东施就生得相丑，说话声音粗哑，过于耿直，不懂变通，一天到晚做着当美女的梦，遭人厌弃。东施时常暗自垂泪，慨叹命运的不公，都大龄女儿了，还未能嫁出去。可东施是疼妹妹的，从小就一切事都替她挡着，妹妹淘气把茶杯打碎了，姐姐受罚；妹妹弄脏了姐姐的衣裙，姐姐难过而泣，受罚的那个还是姐姐。妹妹自幼体弱多病，有心口疼的毛病，妹妹每皱―下眉头，东施的心就疼一下。东施不愿让妹妹难受。
东施时常看书，熟读四书五经，倒不似那些富家小姐仗着年轻貌美，经常四处烷纱、嬉乐，勾得一两书生回头翘顾，结一段良缘。妹妹是不屑于那样的，她的美貌已经到了倾国倾城的程度。妹妹只需略用淡妆，衣着朴素，走到哪里，哪里就有很多人向她行“注目礼”，没有人不惊叹她的美貌。姐妹俩就呆在家里，东施喜欢弹琴给妹妹听。曲子婉转、悠远，鸟静止不动，桃花缤纷，落在琴弦。
那日，东施正在拨弦。墙外有范生经过，听得耳朵都痴了。范生望着高墙青瓦。只看到一束桃花斜伸出来。范生高声问，请问是小姐在弹琴吗?听到墙外人声，东施一惊，琴声停了。闻得人声，范生想，墙内必定有人。范生对墙作揖，言道，小姐琴声婉转，似有无限心事?东施一愣，没有答话，可她心里某个地方被柔软地动了―下。还从来没有人理会过她的琴声。妹妹见状，淘气大发，嘻嘻哈哈笑着，折枝桃花扔了出去。
范生捡起地上的桃花，恍然若失。那琴声像长了根一样，生在他心里。
第二天，范生忍不住又来到施家墙外，没有了昨天的琴声。范生碾转不安，在施家门口踱来踱去。使唤丫头看见，觉得好奇，报告给了二小姐。妹妹想，这一定是昨天那琴声惹的祸，何不乘此机会，把姐姐嫁出去呢。妹妹对丫头耳语一番，丫头巧笑而去。
妹妹对东施说，我想听姐姐弹琴呢。
东施错愕，妹妹何来此雅兴?
姐姐弹琴好听呢。妹妹挽住东施的手，―脸的笑。这还是妹妹第―次主动求着姐姐来弹琴给她听呢。妹妹不像姐姐那样喜欢弹琴，也不像姐姐那样喜欢四书五经。小时候，一提姐姐琴弹得好妹妹就生气地摔琴。还好，妹妹有美貌。妹妹想，你琴弹得好又怎样，还不是嫁不出去?可这次，妹妹是真心想把姐姐给嫁出去。妹妹有自己的如意小算盘，把姐姐嫁出去，自己再招个金龟婿，家里的财产就都是她的了。
东施展开琴弦，曲调轻起，弹得流云失色，引得蝴蝶云集。
墙外的人悠悠叹息―下，小姐的琴声果然美妙动人，―定是惠心兰质，但琴声柔中过刚，定有不忿啊。东施一愣，还是那天的范生。东施自管弹下去，行云流水，高低起伏，“嘣”一声，琴弦断了。东施抹抹指尖桃花般的艳痕，呆坐不语。妹妹冷笑着看一下东施，接口道，请问墙外公子贵姓?何以这么唐突偷听冒语，又岂是圣贤所为?
范生愣了一下，朗声道，在下乃过路书生，闻得墙内佳音，才不忍驻足。
妹妹笑说，这是我家小姐在弹琴，既是琴遇知音，还请公子有空来此聆听指教。
范生喜不自禁，兴致离去。
东施嗔问妹妹，你怎么这么唐突，你忘记女德了吗?
妹妹横姐姐一眼，你刚才怎么不说，我还不是想帮你嫁出去?东施心事被说中，一语不发。
自此，范生经常来施家听琴。两个墙内，一个墙外，隔着一树桃花，吟诗奏曲，琴瑟相合。东施从不说话，只弹她的琴，只传她的诗，说话都由妹妹代劳。谁让她先天声音粗哑，她怕吓跑了她的心上人(心上人，这是她自封的，她想范生是幢她的琴的)。
一日，妹妹问范生，公子果真爱我家小姐吗?
我对小姐之倾慕，犹如滔滔江水。连绵不绝。小姐琴诗高雅，小生自愧不如啊。范生急道。
即使，我家小姐相貌丑陋，你也如此吗?妹妹继续问道。
是。小姐如此才思，怎会相貌丑陋?即使如此，人生知己难求，我又岂能低看小姐?范生义正词严。
姐姐在旁边听得心花乱坠，像被风拨乱了的桃花。
好。妹妹说，既如此，隔些时日，我家小姐定会与公子相见。东施轻抚着琴弦，嘴角轻翘，心思早跑到了别处。
几日后，春光明媚，妹妹要姐姐陪她一起去游春。妹妹巧笑嫣兮，说，姐姐此去说不得遇见个如意郎君呢。东施啐她一口，面若桃花，妹妹又胡说不是?妹妹说，姐姐去了便知。一叶轻柯，泛游湖上。妹妹的姿容引得周围游人驻足观看。
东施和妹妹看到和范生相约的湖边第七棵柳树下，一个俊朗青年立在那里，手执桃花，青白色的衫子透着一股俊雅，他回头看时，银月般的脸在姐妹俩心里闪了一下。
范生定定地看着妹妹，小姐让我相思得好苦。
妹妹心里一颤，把姐姐推到跟前，说，公子莫认错，这才是我家小姐。
范生这才注意到姐姐，他凝神细看，惊得跌坐在地上。
公子怎么了?妹妹惊问。
小姐怎会是这副模样?是她弹的琴，吟的诗?小姐莫要再作弄我了。范生瞪眼望向妹妹。
她确是小姐。她确弹得琴，吟得诗。妹妹极力证明。
罢，罢，罢，我不要这样的佳人。范生扔掉手里的桃花，拉住妹妹的手说，我还是要你吧。妹妹心跳骤然加速，范生火热的眼睛盯到了妹妹心里。妹妹想，范生如此俊朗，又富有才华，他日必定高中魁元。如此如意朗君?可，姐姐怎么办?
妹妹望向姐姐，东施正哀怨无望地看着他们俩。东施心一横，转身疾去。
姐姐……妹妹无力地看着范生，这样的俊书生，不要就太傻了吧。妹妹想，还是以后再给姐姐解释吧。妹妹不知道，在那些琴诗相合的快乐里，她没有爱上范生，见第一面却被他的眼睛吸引了。
东施回去后把琴摔个粉碎，和着那些落地的桃花，一起哀伤。
妹妹的心痛，终于转好，不知道是否爱情的作用。
半年后，范生到施家提亲。虽然妹妹的心痛已经痊愈，但她仍然喜欢没事的时候，素手抚胸，盖因为范生的―句话，娘子心痛用手抚胸时，真是惹人怜爱，更增明艳啊。
妹妹小说篇6
这时,妹妹正背着书包,打着电话:啊杰啊,我到家了,先这样,我等会就给她说…(说着挂了电话,到家门口了,拿出钥匙开门.推门进屋,轻轻的,探头往屋里看,姐姐已经在沙发上睡着了, 聂手聂脚的走进屋里,轻轻放下书包.然后顺手在沙发上拿起一件衣服给姐姐披上.)
这个时候，姐姐被惊醒了.看看妹妹:回来拉,(看看表)很晚了,快去睡觉吧.
妹妹:姐姐…..我去冲凉,一会就睡觉.你先去休息吧. (说着起身走了两步,突然想起什么.回头,边回沙发,趴在姐姐肩膀,亲昵撒娇的说:姐姐,妹妹想跟你说件事情.
姐姐:什么事情?
妹妹:姐姐你先答应我嘛,好不好,好不好?
姐姐:你说什么事情..
妹妹:那你先答应我?
姐姐:你说吧?
妹妹:那你答应了?(停顿了一下)姐姐,我想搬出去住…(说着低头不看姐姐).
姐姐:什么?搬出去住?….(先是吃惊,然后生气的样子)我什么地方对你不好了,为什么要搬出去住?
妹妹:不是拉,我想独立啊,同学们都说我是家里的乖乖女,什么都不会做?我想学会独立吗?
姐姐:你一个人在外面,多危险呀,姐姐那里放心的下??
妹妹;不是呀,我和小红一起住,就是我的哪个同桌…(正说着电话来了,对姐说)我先接电话啊.(说着拿起电话看了看,跑到一边去,小声的)..啊杰啊,我正在和姐说呢,你等会啊,等会我给你电话..(说着挂了电话,转身)
姐姐:(狐疑)谁的电话?
妹妹:恩,是小红打来的，她问我有没跟你讲…..
姐姐:是吗?电话给我看看..
妹妹:(狡辩)是的
姐姐:真的?(不相信的样子)电话给我?(说着站起来了.)
妹妹:(一样隐瞒不过了)不给,不给….(说着往后退)..
姐姐:给我?(说着一把拉住妹妹.抢过手机看…)是他?(生气的样子)你怎么还和他联系?你不是答应我不和他联系的吗?打电话给他，和他说清楚?
妹妹:不,姐姐,我..我不…
姐姐:你不打我打?(欲打)
妹妹:姐姐不要,(说着去抢电话)….
姐姐:原来你和他住?还骗我说和同学住?(越说越气.啪…的一耳光打下来?气急的样子)我管你不了?怎么的?叫你不要和他来往,你偏不听?….
妹妹:(用手捂住被打的脸,哭…)姐姐你打我，从小你都没打过我,现在你打我.我再也不要认你这个姐姐了…
姐姐:(看着自己的手,这可是自己最疼最爱的妹妹呀,我居然打她了,楞了)我…
妹妹哭着跑进房间,重重的摔上门…..趴到床上哭起来.
姐姐:(在外面敲门)妹妹,妹妹,你开门呀,都是姐姐不好，姐姐不应该打你….(焦急的样子)
妹妹不里,这个时候电话来了,噎泣着接:杰,姐不要我搬出去……(听电话)那好,我等她睡着了,我才出来…..(说完开始收拾东西,三两下收拾好衣物,把包藏起来去开门)…姐.我没事了,(哄姐姐)都是妹妹不好,不听姐姐的话,姐姐,你先回去睡觉,我也睡觉了.(说着把姐姐推回她的房间)
姐姐:妹妹,都是姐姐不好……姐姐刚才真的不应该打你,……..(被推会房间)…..真的没事了?那….
妹妹返回房间,一会探头看看姐姐房间,把行李提到门边,看没动静了,提起包就要往外溜….
正出房门,打电话:杰,我已经出来了,你来接我啊?
这时姐姐因为还是不放心妹妹,到房间看门虚掩着,看妹妹不在,于是追出来….拉住妹说:你要干什么?给我回去….(说着边说边往家里拽)
妹妹又哭起来了:姐姐,对不起,我真的离不开他,我知道他做过牢,可我就是喜欢他,我就是忘不了他…姐姐,你就成全我们吧?…(求救的目光)
姐姐:你…..你怎么不听,他不是什么好人?(气急,又爱有恨的样子)妹妹,你就听姐姐的,好不?他真的不是什么好人,他这样的人不能带给你幸福的….从小我们就没了父母,是我把你拉扯大,姐姐是为你好啊…
妹妹不理智:姐姐,我就喜欢他,我就想和他在一起..姐姐，你就放过我吧?….(边说边往外拽…姐姐拉扯不住,一下跌倒,好象晕倒的感觉…妹妹,回头一看不对,马上跑过去,扶住姐姐)姐姐姐姐,你怎么了?(焦急的样子)说着扶着姐姐往家走…都是妹妹不好,姐姐….
回到家里扶姐姐坐到沙发上,姐姐快不行了的样子:快….快…我房间抽屉里的摇….
妹妹扶姐姐坐好,马上跑到姐姐房间,在抽屉里翻了起来..找了一会,终于找到一瓶药,急忙跑到客厅,递给姐姐:是这个把?(说着去倒水)
姐姐取出药吃,妹妹送上水:给….妹妹关心焦急的样子.姐姐吃完，慢慢的面色好点了….
突然妹妹看着药瓶,然后拿了过来:姐姐，这是什么药?….
姐姐:没什么的,是抗疲劳的,姐姐太累了….
妹妹,看药瓶,不相信,于是又回姐姐房间翻了起来…一会就翻到了病历,楞了….缓缓走到客厅…:姐姐,你怎么不告诉我?…
姐姐:没什么的,(安慰妹妹)….
这个时候,电话来了妹妹接:啊杰啊,我姐姐病了,今天来不了了,改天再说吧?(画外音:你一定要出来,我马上就赶过来了,)我真的来不呀,(画外音:你一定要来,你要我还是要你姐?你如果不来,你就永远别来了..)妹妹犹豫了,怎么姐姐病了，杰一点都不理解呢?….可是姐姐….杰…最后妹妹,想清楚了:姐姐,走,我们去医院…妹妹再也不走了,妹妹要留下来照顾姐姐…
姐姐欣慰的笑了,心里想妹妹张长大了,懂事了:那他…??
妹妹小说篇7
妹妹来的时候，他正在独自生闷气，和妻子，因为妻子换车的事情。
妻子的车，是他们结婚时候刚买的，不过一年多。那辆红色的车子，当初也是她看中的，二十多万块钱，虽不是很昂贵，却也不算很便宜。可是妻子也只是新鲜了那么一小段日子，前些天，她在一次车展上看中一款原装进口的女士车型，便缠着他换一辆。
妻子看中的那款车，他倒也能买得起，只是他觉得妻子也太物质化了，平时衣服、化妆品什么的不说了，这是女人的天性，何况妻子年轻貌美，再者“女为悦己者容”，他喜欢妻子打扮，不在乎那些“小钱”。可是有些事情上，他还是希望妻子能够收敛一些，比如买车、买一些昂贵的首饰，毕竟都是不小的开支。这两年，他虽然能赚钱，可赚的也是辛苦钱，现今做生意越来越不容易，表面风光，但实际上，看了多少脸色、受了多少委屈、担了多少压力，如人饮水，冷暖自知罢了。
妻子却坚持换车，也不跟他闹，只是不停地撒娇，弄得他虽不情愿，却也发不起来脾气——当初，他喜欢上妻子的，也正是她的年轻美貌和这种软绵绵的性格。妻子原本就比他小5岁，习惯了像棵藤一样缠着他。
他知道，最终，他还是会拗不过妻子，新车，早晚得换。他现在只想拖一拖，这段日子资金周转稍有困难，他不想告诉妻子，觉得这是男人的事，没必要让女人来分担。
妻子似也知道他最终会妥协，所以适可而止地停止了纠缠，约了女友去做护肤。
然后，妻子刚出门，妹妹就来了。
其实之前妹妹打过电话，说要来北京学习几天，也说了到达的具体时间，只是他的事情多，心情又烦乱，竟然忘记了去车站接妹妹。
他有些抱歉，妹妹倒是无所谓的样子，说，打车很方便，也不远。
他讪讪地笑笑。他和妹妹，也有大半年没见了，妹妹没怎么变样，依旧娇小玲珑，神情有点羞涩，但脸上总带着笑容。还大包小包地自老家带了一些他爱吃的土特产，其中竟然还有他最喜欢的玉米糕。
是妈做的？他惊喜。
我学着做的。妹妹说，有些不好意思，不知道味道对不对。
他愣了一下，他的喜好，原来，那个从小就不爱说话、神情腼腆的妹妹，也记得。
2.安静的妹妹似有似无
妹妹比他小两岁，和他的性格截然相反。他从小就外向、好奇、好胜不服输，向往外面的世界，立志过好的生活。如此，自小他就格外努力上进。多年后，他也终于实现了自己的梦想，从家乡的小县城来到首都北京，并一步步在这个大都市站稳了脚跟，虽算不得很富有，但也过上了中产阶级的生活。
妹妹则相反，自小就格外安静、安稳，很小的时候，喜欢躲在自己的小屋里玩洋娃娃，大一些了，读书之余，又沉溺于女孩子的手工，偶尔看看情感小说，从来不多话。
所以在他的记忆里，安静的妹妹似有似无，并不深刻。
他去读大学的时候，妹妹去读了卫校，毕业后在县城的医院做了一名护士。两年前，妹妹结了婚，嫁给一个外科大夫。这么多年，妹妹就待在那个小县城里，过着安稳的小日子。
因为相隔遥远，也因为各自有了不同的生活，很多时候，他甚至想不起妹妹来。他几乎从来没有主动给妹妹打过电话，而妹妹，也很少联系他。只在每年春节，他回家的时候，会和妹妹短暂地聚一聚。长大的妹妹依旧话不多，听他说话的时候，会轻轻地笑，偶尔应两句。他也从来不知道妹妹喜欢什么，回去随便带点礼物，妹妹都会很开心。
3.他心里就是一暖
就是这样一个妹妹，从小到大，太过安静地存在于他生活之外的一隅，常常被他不经意地忽视掉。甚至此刻，即使面对面坐在一起，他在简单询问了父母的状况后，便觉得没有什么话可以说了。
为掩饰这种无话可说的尴尬，他起身，给妹妹倒了杯水。
又是短暂的沉默后，妹妹抬起头来看了看他，似乎欲言又止的样子。
他刚要问妹妹是否有什么事情，妹妹却先开口，问他，最近一切可好？生意可好？是不是顺利？
他点了点头，凑合吧。
妹妹却听出他话里的牵强，问，遇到不顺心的事了？
他笑笑否认，也没有。只是……犹豫了一下，他还是把妻子换车的事说了，顺带着发了几句牢骚，说妻子爱花钱，不知道赚钱的不易，不会过日子。
妹妹也笑起来，嫂子从小家境好，被宠惯了，再说，她又年轻，比我还小呢。妹妹停顿一下，嫂子人倒是挺好的，慢慢地就好了。
他便觉得有些欣慰，虽然不像别的兄弟姐妹那样亲近，但到底妹妹是体谅他的，何况她说的也是实话。妻子的确自小家境优渥，所以对钱没有什么概念，而他也自知，凭他，能娶到这样的妻子，占优势的也只有经济。日渐成熟的他，早已知道爱情向来是有附加条件的，尤其在这个物质年代，所以对妻子的物质需求，能满足的，他会尽量满足。如妹妹所说，如果不是太为难，就给她换辆车吧。
他点头说，过几天，把旧车处理了，就给她买。
妹妹笑起来，笑完，又沉默了片刻。这让他觉得妹妹真的有什么事情想说，但她再度开口，却也只是叮嘱他，你自己多注意身体，钱永远赚不完，身体却是经不起消耗。
他心里就是一暖，这样的口吻，倒是像极了母亲。他细看妹妹，和母亲的面容，的确是有些相像的，时光之后，那种像，不仅是脸型和眉目，连目光，都有了相同的温暖的味道。
于是他问，家里没有什么事吧？
妹妹摇头，没有事，都挺好，你放心。
妹妹沉静的眼神打消了他的疑虑，看样子，是他想多了。
那天，他留妹妹住在家里，妹妹拒绝了，说学习方安排了食宿，她住那边就好。
之后的几天，妹妹没有来打扰他。几天后，妹妹离开北京，走之前叮嘱他，别为车的事和妻子闹别扭，条件允许就买吧。
他送走了妹妹，之后，给妻子换了新车。虽是意料之中，妻子还是有些感动，跟他保证，以后绝不再提无理要求了，一定好好过日子。
他笑起来，他才不要她的保证，宠她，其实也是他愿意的。因为他爱她。
4.她只心疼他的辛苦
生活一如往常，日渐忙碌的生活里，他很快忘记了和妹妹那次短暂的相见。
半年后，照例，他和妻子一起回老家过春节。除夕，吃过晚饭，妻子去看春节晚会，他坐在餐厅陪母亲说会儿话，说着说着，母亲忽然想起什么，问他，那次，你妹妹去北京，没跟你提借钱的事吗？
他一愣，借钱？没有啊。
然后他又想了想，妹妹的确没说。
母亲微微叹口气，这孩子！说了去找你帮帮忙的，见了你又不提。
他问，出什么事了？
母亲摇头，也没什么大事，你妹妹他们今年想买房子，钱不够，刚好她去北京，说找你借两万块钱的，谁知道从北京回来，又说不用借了。我一直想，是不是你没借给她……
他飞快摇头，妈，妹妹真的没有说，她怎不说呢？他忽然想起那天妹妹的欲言又止，原来，是为两万块钱。可是，她为什么不提呢？两万块钱对他来说，实在不算什么，别说借，他给她也是应该的。
妹妹的隐瞒，让他不解。母亲说，你妹妹就是这样的性格，这么多年了，也不爱说话，不想麻烦别人。
可他还是想问清楚，因为他不是别人，是她的哥哥。
于是初二，按照风俗，妹夫陪着妹妹回娘家时，抽了个空，他问妹妹，你那次去，怎么不说钱的事呢？我到底也是你哥，这点儿小事，你还跟我见外吗？
妹妹脸一红，不好意思地笑了，然后小声说，你也够累了，虽然赚钱不少，但是开销也大，我不想再给你增加负担了。想了想，干脆少交点首付，总能应付的。县城物价低，开销小，我们虽然工资少，但活得比你容易……哥，你比以前瘦多了。
他怔住了，不用去计算，他也知道自己每月的收入，是妹妹和妹夫收入的很多倍，两万块钱对妹妹来说是大数目，是一年的工资，对他，也不过是几顿饭钱。但妹妹还是没有跟他开口，并不是见外，而是不舍得。因为，在相见的刹那，妹妹没有看到他住宅的华丽、衣着的昂贵，只是看到了他的为难他的消瘦他的辛苦。为此，她不舍得再让他多为她辛苦，哪怕只是辛苦那么一点点。
不为别的，只为，她是他的妹妹，是血脉相连的亲人。所以，她不贪慕他的富贵，只心疼他的辛苦。
妹妹小说篇8
我记得我小时候经常和我妹妹一起玩，我们在一起度过了许多美好的时光。我们之间发生过许多有趣的事情，比如……
有一天，我和妹妹在楼下玩，路过一条大街时，看见了一个收废品的小贩。他正和一个奶奶在讲价钱，我和妹妹就在一边听着。“这个多少钱?”奶奶问。“这个是一毛钱。”小贩说道。我想：一个瓶子一毛钱，十个瓶子一块钱，一百个瓶子……啊哈，这样的话我就有好多钱了!我对妹妹说：“妹妹，一个瓶子一毛钱，所以我们要多喝水来卖钱，家里有好多矿泉水呢!”妹妹似懂非懂地点点头。我们回了家，让外婆把家里的矿泉水都拿了出来，我便命令妹妹喝水!妹妹比我小八个月，几乎什么都听我的，这次也不例外，她拿起矿泉水，便喝了起来。“咕嘟、咕嘟”一瓶水喝完了。我和妹妹当时都跳了起来“哦!一毛钱!” 有了第一次的成功，我又让妹妹喝第二瓶水。这次她不愿意了，说：“濛濛姐姐，这次该你喝了。”我接过矿泉水，喝了起来，“咕嘟、咕嘟”第二瓶水又喝完了。我对妹妹说：“该你了，我们有两毛钱了哎!”妹妹摸摸肚子，对我说：“姐姐，我喝不下了啊!我已经胀着了!”我也摸了摸肚子，也胀了，怎么办?我对妹妹“讲道理”：“你看，通过我们的努力，我们已经有两毛钱了。如果我们再接再厉，一定会有更多的钱了!所以，我们一起喝。”妹妹嘟起嘴巴，不情愿地拿起矿泉水喝了起来。这时妈妈进来了，看见我和妹妹正在喝矿泉水，桌上已有了两个空瓶子，就问我们：“你们在干嘛?”妹妹答道：“喝矿泉水卖钱。”妈妈没有听明白，“什么?”我说：“把矿泉水喝了，瓶子可以卖钱，我们已经喝了两瓶了呢!”妈妈愣了一下，指着我和妹妹直说“小傻子”。妈妈对我们说：“矿泉水是一块钱一瓶，瓶子是一毛钱一瓶，你们这是舍一元赚一毛啊!哈哈……”我点了点头，看着妹妹，妹妹也看着我，我们都笑了。
童年太令人留恋，我的童年就又是有趣的。没事时想一想，往事在我心中一件一件浮现……
妹妹小说篇9
我和我的孪生妹妹，看照片上的是谁，俩个小美女张的一模一样。都留着长长的卷发（据说全学校就这么一对双胞胎而且俩个都是很高。妹妹高一些172公分。姐姐自然稍微比妹妹矮一些。她们俩个都戴着粉色的眼镜留着刘海儿。看上去很惹人喜 爱。那俩个小美女就是我和我的孪生妹妹我的名字叫做徐悦她的名字叫做徐硕。我的名字的意思是慢慢的快乐，我妹妹的含义很不错，意思是慢慢的累计就会硕果累累。我们姐俩十分喜欢这名字，名字是爸爸和妈妈起的。我们姐俩真应该感谢爸爸妈妈我们要对您说爸爸妈妈我们爱你！我们会给您争气的不用担心我们。
下面的内容由徐悦所写：
我和我的妹妹有时候十分的调皮，也有时候很安静。但我还是比较喜欢安静的。但是我妹妹她好像比较喜欢热闹没办法我真的也没办法谁让我有这么一个淘气的孪生妹妹拉！我想知道为什么我和我的孪生妹妹同样是一个爸爸妈妈生的为什么差别就那么的大 呢！老天求你来告诉我把！说实在的，有时候我妹妹她也十分的乖！有一次记得那还是小时候。。。。。。
我爸爸给我们打电话“喂？爸爸给你们买了好东西想知道是什么么？”“想当然想拉”我和妹妹异口同声的说。一会学校打来电话来团支书开会。咳。。。。。。妹妹看起来我好像很失落。因为我吃不到荔枝了。因为荔枝是我们姐妹俩最喜欢的水果了！我在开会的时候我想妹妹一定现在狼吞虎咽的吃荔枝呢肯定什么也没给姐姐我留肯定的！
会议终于开完了！回到家里，爸爸要找我。我想爸爸会找我做什么什么呢？我也没作错什么事情。没关系我要大胆的去。我是好孩子我只会为爸爸争气的不会闯什么祸呀！一会我在不知不觉中就到了爸爸的房间。爸爸拿出个东西我说：“？着不是荔枝么怎么都在啊/妹妹没有吃么？”爸爸对我说：“她一个也没敢动过。”“爸爸你不会没让她吃把，没关系你就让我妹妹吃把，姐姐应该让着妹妹。”爸爸对我说：“我没让她不吃，是她自己对我说的我一定要等姐姐回来姐姐开会一定很辛苦的。我要和姐姐一起吃！”我听了爸爸的话我真不干相信着话语是妹妹说的真的是不可肆意啊！我马上跑到妹妹那里。不知不觉的不知道怎么了我的眼泪却要从我的眼眶出来。妹妹对我说：“姐姐你很累了把开会一定很辛苦！快来妹妹给姐姐拨皮来给姐姐吃！”我真的很感动妹妹姐姐想对你说姐姐喜欢你！
下面的文章是由徐硕所写：
我喜欢我的姐姐因为姐姐在我的心目中是十分伟大的。因为她能使我懂得很多。我喜欢我的姐姐。因为我知道我一生当中注定要当姐姐的妹妹。能成为姐姐的妹妹我十分的高兴。妹妹我很乐意.姐姐我爱您!姐姐我曾经嫉妒过你说实话.在你不在的时候.我很嫉妒你因为你学习好可以去沈阳看足球.而且还是世界杯.那门票相当的不好买.我知道你的小荷id的密码还有qq的密码 .我就想得罪你最好的朋友.是成功了但是我很后悔.于是我告诉了他.我是谁.他说要和你分手.你回来的时候也许还不知道为什么呢把.其实我在你回来前的时候把聊天纪录给删除了.我真的很对不起你姐姐真的对不起.希望姐姐大人不记小人过饶了妹妹我把希望姐姐能够原谅我!我希望我们的关系是孪生姐妹=朋友.姐姐我再也不淘气了!
妹妹小说篇10
我有个机灵可爱的调皮小妹,她是个既做事认真又调皮可爱的小姑娘。
妹妹有一双水灵灵的大眼睛,就像两颗亮晶晶的黑葡萄,乌黑的头发,机灵的脑瓜,两弯新月似的眉毛,小小的鼻子,像小狗一样灵敏的耳朵,能说会道的小嘴巴,一双灵巧的小手,非常可爱。
妹妹很调皮。有一天中午,我哄妹妹睡觉,你说睡觉你就好好睡吧,妹妹可不是,先是在床上蹦蹦跳跳、手舞足蹈,床都要给她跳塌了,只听“扑嗵”一声,人不见了,干什么去了?去拿扑克牌了,怎么还不回来？又去拿雪饼了,看！翻着跟头回来了,“姐姐！我要玩扑克牌！”妹妹大叫,“好,好。”睡眼惺忪的我没办法,只好陪她玩儿。
妹妹也很搞笑。有一次,我们全家去杭州西湖,我问：“西湖很美吧？”“不对,可惜非常不美！”妹妹抢着说,这句话把我们都逗笑了,“为什么？！”我又问,“因为我吃过西葫！”妹妹理直气壮地说,这句话更让大家笑得肚子都疼了。
在家里,妹妹也从不安生。家里的扑克、橡皮筋经常被她乱摆一通,每次玩玩具倒一地,可从不收拾,看动画片也从没从头到尾看完过一集,洗脸洗脚时,就相当于打了一次水仗,水洒了一地……唉！总之,她没一刻安静的时候。