我的天堂十篇

我的天堂篇1

记得在老家时，我家屋后有一个菜园，这个巴掌大的地方，就是我的天堂。

菜园绿油油的，种着各式各样的蔬菜。比如：挺着将军肚的是包菜、味道甜甜的是花菜、翠色欲滴的是白菜，还有冬瓜、黄瓜、辣椒……真是要什么有什么！而且没有喷洒农药，如果你要吃无公害蔬菜，请到我的家乡来。

当菜园里黄瓜开花时，我就像过节似的。趁妈妈不注意，悄悄摘下那一朵朵小小的、黄黄的黄瓜花，要么饰在画中，要么戴在头上，在镜子前照照，看看自己有多漂亮。然后呀，越照越得意，干脆跳起舞来。反正一个人在家，也就没什么好拘束的了。

菜园的早晨简直是仙境呢！菜园朦朦胧胧的，在淡淡的雾中若隐若现，婉如一位害羞的姑娘，用衣袖遮住脸庞。我走在菜园的小道上，松软的草像绿地毯一样，踩着是那么的舒服。草上沾满露珠，调皮地滑进我的鞋里，滋润着我的小脚丫，真好玩儿！

我的天堂篇2

我们是在那遥远的天堂

那里草儿正盛

那里马儿更肥

着装酷酷的牛仔

在天地间奔腾

这些是流动着的

是骨子中激荡的鲜血

亲爱的，如果一切都逝去

希望是在那遥远的天堂

苦涩的泪水融入咖啡

岁月的痕迹令人悲催

塞纳河畔的眼眸

在黄昏中凝固

亲爱的，如果一切都逝去

我的天堂篇3

在茫茫荒野，我看到过无数挺拔苍天的大树，我闻过无数繁花异草的芬芳，但这些巍峨和迷人，都没有让我为之动容。然而，就在这巍巍大树下，郁郁芳草中，我看到了那颗支撑着一把微不足道的小伞，并尽力用那不大的伞冠，保护着伞下，那颗柔弱而疲倦的小草。

浅浅的粉褐色的伞冠没有什么奇特，但就是这样的平平淡淡，才使这浅浅的粉褐色，远比那玫瑰开在白色的底布上，更让人赏心悦目。因为它是用自己平平淡淡的生命，呵护着另一个平平淡淡的生命。于是我将这把浅浅的粉褐色的小伞，其称为天堂伞。

记得那是我生命中的寒秋，无情的风将我所有的繁华，都荡涤的一叶不存。“质本洁来还洁去”就这样了此一生，对我当时的处境来说，没有什么不好。因为“进化论”早就诠释了“适者生存”的原理。就在这生命决择的时候，你为我撑起了这把天堂伞。让我重新挺立起我的腰杆，用我手中的笔，重新书写我的人生。

那时，在我的眼中现实是那样的黑暗与丑陋，那些赤裸裸的丑恶，使人感觉身在人间，心在地狱。但自从有了你送来的这把天堂伞，我的现实就如走在了杏花春雨之中。

我仿佛打着你给的小伞，置身于江南水乡的小巷，欣赏雨中带露的杏花，或驻足雨巷静听琴瑟。眼前黑暗与丑陋，变成了湿漉漉的深深小巷，巷旁的小河传出的是乌篷船上摇橹声声。

这有小桥、那有流水、还有那岸上人家。所有的一切都笼罩在烟雨蒙蒙之中，现实成了一幅美妙的水墨画卷。在你的伞下，我一任思绪在绵绵杏花春雨中飘飞远行，尽情享受心中的春之美景。

走过了春，经过了夏，你的天堂伞又伴我迎来了秋。潇潇秋风，绵绵秋雨，有你那小小的伞冠，遮在我的头顶，我看到的是万山红遍、层林尽染的红枫，和波浪翻腾，百舸争流的小船。有你的天堂伞为伴，心中再也没有了秋风秋雨愁煞人的凄凉感觉。在秋雨霏霏中看秋色连波，便有了另一番的心情与景致。

有这样一把天堂伞撑着，就是风息雨停了，我也不愿将其收起。

我的天堂篇4

我醉了

醉的

无法说清我自己是谁

呵

醉的

看不清夕阳下行走的人儿

醉的

让我与这混浊的世界相隔开来

我拥有自己的一片天

在这片天

我拥有天堂

拥有自己的思想

我拥有九州的豪华

……

不能诉说我的传奇

我的天堂篇5

六十几个平方的时光

带男友肖铭回家之前，我还在猜测，不知道这个自小就家境优越的男人，是否会惊诧另外一种对他来说无异于贫穷的生活方式。

曾经绵纺厂的老家属院，房子只有四层高，灰色的外墙早已斑驳。小区里杂乱不堪，黑暗的楼道，楼梯的转角处堆满各家的杂物，上楼需要小心翼翼。

我对肖铭说，看，我就是在这样的环境里长大。

他抚摸我额头，你小时候一定是这里的小仙女。

房子也是老式的，六十几个平方，没有像样的客厅，地板颜色灰暗，窗子还是那种一小块一小块的小玻璃拼成的。

只是家中很干净。老妈擅长收拾，随便在夜市买几盆花重新栽种打理，也能让家里平添几分清雅。推开门，有香气扑鼻而来，惹得肖铭也不由说一声，好香。

随处采摘芬芳的生活

老妈穿着机器猫图案的围裙从厨房走出来，笑着同肖铭打招呼。

老妈50岁，没有发福，皮肤光洁，眼神里也没有忧愁和沧桑。肖铭说，阿姨好年轻，跟冬冬像姐妹。

我扑哧一乐，他脸红了，分辩说我说的是真的。难怪冬冬皮肤这么好，是遗传阿姨的。若我告诉肖铭，曾经我的皮肤黑且粗糙，不知他信不信。

正聊着，厨房里诱人香气一阵阵散来，肖铭不停深呼吸。

做了什么好吃的？我直奔厨房，肖铭跟着我也探头探脑。

老妈推我们出来，家常菜，马上就好，你们先洗手。

洗手间很小，两个墙角有妈养的吊兰，肖铭说，你们家花草好多。

那是。我颇得意，一会领你去阳台开开眼，它们可都不是普通花草，有的能入菜，有的能泡茶喝。

肖铭越发好奇。我一盆盆指给他看，哪是荆芥哪是薄荷哪是薰衣草，还有小盆的蒜苗和攀在窗上的金银花……摘一小片薄荷递给他，你闻。

他吸一口气，很清香啊。

是了，摘下来洗净泡水喝，清热去火，不比那些清火的保健品效果差呢，还没有副作用。荆芥呢，可以随时摘了做菜时调味，薰衣草可以做成香熏，小蒜苗可以不停吃不停种，环保健康……

肖铭听得入迷，冬冬，你们家生活好热闹。

是，我们家生活好热闹。我成长的这些年，老妈逐渐变成美食家和营养学家，把我们并不富裕的生活调理得甘甜香浓。

老妈的本事是修炼出来的

老妈陆续把做好的菜端上桌。那道香味最浓的，是她自创的蜜汁排骨。提前一天用各种调料腌好，冰糖上色，小火慢炖，炖制时加了几味中药，非常滋补。

我高考前，老妈经常做各种滋补养神的菜肴和炖品，因此我比全班同学都更精神饱满。唯一的缺点，是因为没有时间运动，高考结束后，我忽然发现自己成了个小胖子。

那个年龄已经很爱美，所以开始撒娇抱怨，是老妈把我养肥了。她丝毫不着急，调整饮食结构，每日变着花样给我做各种蔬菜水果，单是清脂美容的西瓜皮，就可以做出七八种不同花样；蜂蜜冬瓜羹，晶莹剔透，清甜可口，怎么吃也不会胖。水壶里永远有各种花茶，青绿晶莹的是薄荷冰糖水，艳红妩媚的是洛神花茶，橙黄芬芳的是柠檬茶……

两个月后，我成功瘦身，且丝毫没有被七八月的太阳晒黑，皮肤白且细腻。

看自己镜子里的水嫩模样，我抱着老妈赞美她真伟大。

她笑，你妈修炼成功了。

没错，老妈的本事是修炼出来的。那么多年，她给我最深的印象是下班后所有时间，都待在厨房里。厨房像个充满梦幻的世界，而她，就是魔法师，总能变出很多漂亮可口的美味来。

她每天总是很早去赶早市，说早上的菜新鲜好多。懂事后，我知道其实她这样只是为了省钱。爸爸在我四岁意外身故，工厂只给了很少的抚恤金，她是流水线上的工人，能养活我，但无任何钱财富余。所以，想让我吃得好，只能自己动手。而那些新鲜花样，起初味道并不真正可口，只是为了引起一个小孩子的好奇心而多吃几口。

但慢慢地，她做的饭菜越来越好吃。最简单的烧青菜，放一点蒜末一点辣酱都炒出不同的味道来。每个周末都有骨头汤喝，熬很长时间，汤白白的浓浓的，哪怕只是加一点盐，已经很可口。在我初潮之后，骨头汤里又开始多了当归、黄芪这些中药材。

夏天，别的孩子喝汽水吃冰激凌，她却给我做冰糖绿豆汤或是柚子柠檬茶，放在小冰箱里冰好，让我带去学校。还常有小孩子拿了汽水要跟我换。

她还学会了自己做酸奶和各种材质的冰激凌、披萨和糕点。常有同学不相信我带的花朵状的红枣小蛋糕是妈妈亲手做成，直到眼见为实。

为此我的身体一直比同龄孩子棒，很少感冒。偶尔碰上一次，几乎无需吃药，更不用去打针输液，她可以用各种汤水赶走侵袭我的病毒。

她给我的幸福天堂

吃饭的时候，我讲这些给肖铭听，他恍悟，难怪外面的饭菜总是吸引不到你。

我笑，对，老妈虽然不是专业厨师，但水平绝对高超。

肖铭自然赞同，那道排骨已吃得他齿颊留香。红枣莲子羹老妈也做得最好，银耳入口即化，香甜不腻。便是这些养颜的菜品，将一个曾经黑乎乎的小丫头变成了如今雪白的模样。

肖铭感慨，阿姨，你做的菜实在太香。不像我妈，很少进厨房，一是忙，另外怕厨房的油烟，小时候老吃保姆做的饭，味道实在不太好……我觉得冬冬可比我幸福。

老妈笑了，冬冬爸爸走得早，我不是个有本事的人，别的也给不了她什么，但做母亲的，总想让孩子生活得好。所以，即使不富裕，没有漂亮的衣服没有好玩具买不起好房子，可是让冬冬吃得香甜了，她心里总会快乐一些。至少，也可以让她健康一些。

我怔怔地看着她，这么多年，老妈从来没有对我说过这样的话，她总是在厨房里嘻嘻哈哈，还老爱开玩笑说，我们俩，就是一对大馋猫和小馋猫。

是啊，这么多年，早早没有了爸爸，又慢慢连亲戚都不再来往，没有华丽衣衫，没有宽敞的房子，可是日子始终这么香香甜甜的。窗子很小却干净透明，卧室很小却安宁温馨，阳台很小却花红柳绿，厨房很小却丰富可口。我从来不曾委屈不曾自卑不曾哀哀怨怨。我在光阴里，被她用各种美味滋养得丰富、美好、开阔。

我的天堂篇6

Q&A

再见精神病

Q：对于雕塑系毕业的你来说，《天堂》这件作品应该算是对本科学习的一个交代，这件作品的创作背景是怎样的？

A：《天堂》是我创作的源点，它既包含了起点的意思，同时确立了我之后的艺术作品中散发的气质。对于中央美术学院人来说，毕业创作的重要性毋庸置疑，它一方面检验了在这所学府中所受的教育成果，另一方面反映出艺术家是否有独立创作的才情和能力。这一组作品是与真人等大的雕塑，启发我的是身边一个多年的好友，突然患上了精神病，就是好端端的一个人，突然一下脑子坏掉了。这件事促使我开始关注人的精神层面，我觉得在当今高速发展的社会中，巨大的工作、生活压力之下，科技网络如此发达，而人的精神反而变得脆弱和岌岌可危。进而我开始了解人的精神世界和病理症候。为了有更真切的体会，我还亲自到精神病医院近距离接触病人，甚至伪装病人在医院里待了近一个月时间。前后这件作品几经改动推敲花费了整整一年的时间才完成。

Q：我觉得《天堂》这组作品所展示的这些在夹缝中生存的病患，在某种程度上或许就是你眼中的自己或者他人吧。那么这组作品对你后来的创作有什么影响吗？

A：这组作品开始了我对于人的精神性的关注，也延续到我后来的一些作品中，并把一些特定的感触普遍化，把具体的问题抽象化。在《天堂》之后，我相继创作了《桃花》、《肋骨》、《对话》等8组立体雕塑，作品风格跟毕业创作相比出现了变化，其中几件雕塑作品属于有情节的写实雕塑。因为我并不希望所要表达的某种情节和事件在作品中是一目了然的，我更想突出的是这种情绪和状态。作品中也有许多隐喻，用类似传说或宗教故事的方法，通过一个具体的描述达到精神层面的影射。

Q：在那之后你似乎就开始转向装置创作了。

A：那之后这个系列暂时中断，但是我并没有放弃写实雕塑，我认为写实雕塑本身没有问题，只是因为其自身从原始雕刻到古希腊罗马，再到文艺复兴包括之后的罗丹、摩尔和让·缪克等是一个很庞大的体系，想要有所突破是需要有很多努力的。我不想止于表面上的形式，而是希望思考更深刻的东西，更多的内容，更多的线索，有更多创造和沉淀，包括把握创作的状态和作品的气质。尽管在不断尝试其他的创作形式，但我还是会在写实雕塑的轨道上继续探索，因为一方面是我本身的教育和知识背景，另一方面是我很喜欢雕塑这样的占据立体空间的艺术形式，它给我更多的真实感。

每天一件作品

Q：2010-2011年在尤伦斯展出的“84天84件作品”让你声名鹊起，但其实这个作品是一个连续的系列，应该说你的风格正是从这一时期开始转变的，这是不是得益于隋建国老师的教导？

A：当然，之前我就对隋老师仰慕，为了有机会进一步跟他研习，我读了他的研究生。其实这个系列最早的作品是《100天100件作品》，创作于2007年，就是我在就读研究生期间的作品。到了2010年我重新整理自己创作脉络的时候，决定重拾这样的创作方式，并以展览的方式呈现，同年在泰康空间的个展中展示了其中的30件，这是我首次向公众宣告“每天一件作品”的形式得以成立，也得到了包括隋老师等这样的良师益友们的肯定。也是这一年年底，在尤伦斯当代艺术中心由隋建国为我策划了“84天84件作品”的个展项目。这次也是最辛苦和最疯狂的创作项目，历经84天不间断的持续创作，让我过足了瘾，也获得了更多的肯定和关注，包括当年的中国当代艺术金棕榈奖。

在隋建国的眼中，卢征远是非常勤奋的人，也因此每天去找他讨论各种跟创作有关的问题。隋建国为此感到头疼，因为他不觉得这种学习方式能带来什么实质性的进展，于是想出了一个专门针对卢征远的办法，要求他每天必须完成一件作品，100天100件作品，完成之后再来就具体的作品进行讨论。这就是“100天100件作品”的创作形式的由来。

Q：在延续以前的创作方式上有新的变化吗？

A：尽管此前已经尝试过100天，但更像是练习，还没有完全提炼出创作态度和方法，之后则是更主动地把握。其中尤伦斯是最为疯狂的项目。泰康空间的项目实施难度也比尤伦斯的要低，一是时间周期短，二是前者是将做好的作品拿到展厅去，开幕时观众看到的已经是一个完整的展出效果。而尤伦斯的展览是每天做一件新的作品送到展厅，理论上讲，展览开幕的时候展厅应该是空的，闭幕的时候作品才最终完成。考虑到展览效果等因素，就在开幕时把之前已经开始工作了的一个月的作品摆放在展厅里。再加上展览时间53天和之前一个月的31天，正好84天。为了保证展览执行的进度和完成，尤伦斯有专门的保安配合我按要求在每天晚上零点之前放进去一件新的作品，我也会每天将新作品在博客上公开展示。

Q：这应该是一个高难度的挑战，当时是怎么扛过来的？

A：在这个项目进行期间，我压力很大，我觉得极有可能交不出作品。当然，在今天“作品”这个概念也是值得反复推敲的，不做作品也可以算是一件作品，甚至一个纸团、一个萝卜、一块石头都能拿来交差。而我并不想把这个项目做得像个玩笑或只是一个概念，那样就没有意思了。如果强度太低，不仅显得项目没有力度，甚至否定了以前的创作方式。“每天一件作品”的形式迫使我打开了自己的所有感知，大量阅读、四处奔走……能用的渠道都用上了，整个人的汗毛每天都是立着的。虽然当时很多人在关注这个展览，但其实很少有人真正去阅读过每一件作品，难以发现一些细微的变化，对于我来说，作品都是可以单独成立的。

“每天一件作品”是一个特殊而且成功的训练方式，它开启了卢征远走向当代的大门。如果说素描是绘画的基础，那么“每天一件作品”则是在迷茫中找寻方向的艺术家的必经之路，通过它可以知道如何在物质泛滥、精神匮乏的社会中截取真正有用的东西。相信这一方法早就在被很多艺术家使用，只不过从未将它视为特定的创作形式。

绘画的线索

Q：你在创作雕塑和装置的同时也在进行绘画方面的探索，而且具有很强的实验性，你的兴趣点在哪里？

A：绘画的兴趣点和其他形式是一样的，都是有很多线索贯穿。我在创作的时候，一般是先有个朝向，至于如何呈现和用什么形式，是在实践中慢慢摸索形成的。各种创作基本上是同步的，所以我的创作可能用方向穿线比用媒介划分更合理。

Q：从2008年的《自立》到2009年的《树枝》，再到2011年的《时间的容器》，绘画的形式一直在发生变化，这样细腻的画风似乎又更接近传统，这是前一阶段实验性结果导致的吗？或者说，以前的探索跟这一批作品有什么内在的联系？

A：都是有探讨问题的研究，比如《自立》是对于绘画物质性的讨论，《树枝》是关乎“再现”的讨论，而《时间的容器》是把时间性带入绘画中的尝试，是我在“每天一件作品”之后对于时间作用于作品的深入工作。细腻的画面并不是这个系列的核心，而让画面充满细节的原因是希望绘画这一工作能够像容器一样储存着我的时间。

Q：“时间的容器”这个系列是否会一直持续，有没有衍生出你对绘画的新的兴趣点？

A：当然，因为我觉得还有很多需要深入的。最近也越来越感兴趣“绘画”和“雕塑”的语境创作，其实在这些领域有所进展是不容易的，但也因此反而有了作用力。方法和媒介同时会有反作用于想法，目前在这一系列中有新的思路可以延续，正在实践探索中。

Q：像很多学习基础创作很多年的人一样，你对绘画还是有种情结。

A：对，绘画是我坚持了多年的事情，虽然后来转入雕塑学习，但绘画的魅力一直对我有吸引力，而且有很多一直疑惑我的问题必须再去面对。

Q：按照你自己的说法，你的创作大多跟两条线索有关系，一个是自我经验，另一个便是艺术史。你利用颜料、画布等绘画元素进行的实践，也很难跳出艺术史的范畴，后来有哪些作品是与艺术史相关照的？

A：举个例子，2012年我在深圳雕塑双年展上展出的作品就是体现了艺术史在个体艺术家身上的投射。这件名叫《卢：“我可以把它挂在悬崖上吗？”卡：“不，但其它的都可以。”》的作品源于我在梦里与意大利艺术大师莫瑞吉奥·卡特兰（Maurizio Cattelan）的对话和场景。我是在苦想作品方案而不得的时候梦到了卡特兰，在梦里卡特兰表示愿意与我合作一件作品并进行了一番描述。我醒来之后觉得这个方案很荒诞，但我明白之所以梦到别的艺术家，说明这个人对自己是有影响的，这个影响在大的概念上反映的就是个体艺术家与艺术体系之间的关系，与深圳雕塑双年展的主题是符合的，同时这个方案所讲述的并不是空洞的概念，它源于艺术家自我的生活经历，与梦和身体有关，也是很小的题材，大概念和小题材的参照很有张力。我将这个方案画了草图，作品由两部分组成：一部分是巨大的透明悬崖，在悬崖上面是一段没有实际内容、无法阅读的霓虹灯文字；第二部分是我猜测的这次展览的概念，包括策展人趣味、可能参展的艺术家和作品、未来展览现场的效果、面临的语境等周遭想象的文字、草图、图片等，这些被手写或张贴在悬崖上。

Q：作品名称有什么特殊的含义吗？

A：作品名称反映出的是两个人的互动，卡特兰是一个艺术系统的象征，其实也是个体跟系统的对话。作品中挂的对象没有指明，它可以指代任何东西，留给观者想象空间，卡特兰给的答案是否定的，因为所指不清，所以否定也不清，而“其它的都可以”是一个态度。悬崖则是一种很不安全的、焦虑状态的隐喻。我不想在这个题目里明确地道出所指，实际上也无法道明，而是想指出这种对话关系。这跟我之前的雕塑和绘画一样，重要的不是情节，而是作品中透露出的情绪。

在焦虑中前行

Q：你尝试了那么多的创作形式，在外人看来变化很多，有没有一个核心的精神是贯穿你所有的作品的？

A：雕塑、绘画、装置、影像等媒介在我的创作中是垒加和平行的关系，我没有从一种手段走向另一种手段，也不觉得自己在形式和材料上有什么大的变动，这些创作手段一直都是混杂在一起的，我希望这种混杂、交错的状态能够一直保持。我不认为一个艺术家所谓的风格的稳定就算成熟，因为人们对很多事物的判断都太主观或太概念化了，艺术家所能呈现的部分永远都只是一个侧面，实际上他们的工作远比人们看到的要多。

Q：不能呈现的那一部分是指什么？

A：比如我在做《精神病人》、《84天84件作品》的同时也有很多其他的作品在进行实验，而这些是无法通过展览呈现的，我每年都有很多不为人知的、失败的作品，要么被压在仓库里，要么扔掉了，我会时不时把这些资料翻出来看。其实我们所谓的成熟的作品脉络或者渐渐清晰的方向，也有可能在某一个瞬间突然崩塌或被否定，重要的是保持一种自我认知的状态。

Q：所以其实你不太看重“脉络”这个东西。

A：我不觉得我的作品在材料和形式上渐渐清晰，但我本人的状态是在渐渐清晰的。在我看来，被人们谈得很多的风格、手法，在今天这个语境里其实是一个假问题，它早就已经不存在了。

我的天堂篇7

忆曾经，风华正茂，梦中锦绣，细腻风吹温柔雨，莺雀翩舞柳絮缠；而如今，人去楼空，满目离愁，烟笼寒水月笼沙，西风卷帘黄花地。默念红尘旧梦，有多少落寞流淌，又有几多凄美四溢，不愿想，锦瑟年华时的碧海情天，哪堪忆，峥嵘岁月里的红颜往事，越不愿想却偏想，越不敢忆却还忆。

那一年，离开你实在是情非得已，我怕你为我而牵、为我而累，我如何舍得让你那似雪若花的人生有太多的苦痛，我知道，你注定是我生命里无法承载的爱，只能隐瞒病情远走高飞，只能让你在我心底的泪海中慢慢沉淀。只有你幸福了，我才幸福，你的幸福才是我的天堂。

几度樱桃红，几度芭蕉绿，相思的清韵于红唇边斜落成笛，如今我奇迹般地康复，欲与你继续演绎那缠绵缱绢的天长地久，却见你执娇妻携爱子，感慨良久，有幸相知，无幸相守啊。山依在，水依旧，只是物也非、人也非，“花为谁落已错过，泪为谁流已白头”。心欲动，奈何情已远，旧时情再浓，怎奈已成风，往日不可追，旧情不可求。只能在红尘陌路独自行走，可一个人的浮世清欢终是缺憾，只能独自把那份深爱留在泪痕里，浅浅绽放心酸的浪漫。

昔日相悦于朝夕，如今却要相忘于江湖，这有多么的难，对你的思念究竟要等到何时才能打烊？对你的挚爱究竟要等到何处才能搁浅 清风且吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深，叹流年，吟沧桑：咫尺天涯不得牵，语断愁肠难为情，痴泪千行枉凝眉，此生无缘盼来世。

花开正好，却要孤芳自赏，情浓意洽，却又错了时间。总有许多梦不能圆，在心中留下深深的憾；总有许多情不成真，在心中留下苦涩的忆；总有许多人不牵手，在心中留下永远的痛。弦断花殇，暗香残留，为了爱我只好默默走开，离开的是我的身体，离不开的是我的情怀，月光下踯躅，睡梦里徘徊。不是不想爱，怕只怕，爱也是一种伤害，爱也是一种折磨。

我的天堂篇8

父亲已逝多年,但他却是我最怀念的人。妈妈经常说：“你是在你父亲的肩膀上长大的。”这话一点也不假。我从小就喜欢骑在父亲宽阔的肩膀上。我五岁那年，父亲带我去看元宵灯会，满街的人，满街的灯，把漆黑的夜照得五光十色。父亲怕别人挤着我，也知道我人小个子矮看不到灯，便把我扛到他的肩膀上。我一下子长成了巨人，比所有的人都高，各式各样的灯在我眼前晃来晃去，特别好玩。我觉得父亲的肩膀是那样稳当，是那样温暖。我开心地张着嘴一个劲地乐。

从此，父亲的肩膀便成了我的天堂，每当父亲累了一天坐下休息时，只要我爬到他肩膀上，他就会忘了疲倦，驮起我就到院子里跑圈圈。父亲说：“只要听到儿子的笑声，浑身劳累就不翼而飞了。”可惜，这样的温馨时刻太少，因为一家十多口人要吃饭，负担太重，父亲从早忙到晚，每天在家的时间实在太少。

那年夏天特别热，父亲天天挑着酱油出去叫卖，右肩膀被磨破，皮肉都翻在外，汗水一浸，疼得直哆嗦。可父亲不愿去医院，只叫母亲给他用红药水搽搽，粘块纱布，挑上担子就上街了。我那时不懂心疼父亲，只要父亲一回家，我就搂住父亲的脚，吵着要坐到他肩膀上去玩，任祖母和母亲怎么劝和骂，我都不听。父亲放下扁担，抱着我往肩上放。我刚坐到父亲的肩膀上，父亲疼痛得忍不住“哎哟”一声。妈妈赶快把我抱下来：你爸爸肩膀磨烂了，你还爬。我又哭又叫：我要骑马马，我要骑马马。父亲看不得儿子哭：“让建球骑高马吧。儿子没什么可玩的，他喜欢骑马玩，就让他骑吧。我右肩膀疼，左肩膀不疼，就让他骑到左肩上来吧。”我眼泪一抹高兴地骑到了父亲的左肩上。母亲的眼泪哗地流了出来，父亲却露出欣慰的笑容。

我的天堂篇9

春天，柳树飘起了长发，婆娑起舞，轻轻地从人们头上拂过。枝条上，无数小芽探头探脑，好像在探听春的迅息。

春唤醒了沉睡了一冬的花儿，花儿们开的那样热烈，真是万紫千红、五光十色。闻闻这朵，沁人心肺；闻闻那朵，醉人心脾。校园里到处散发着浓郁的香味，那香味引来了勤劳的蜜蜂，美丽的蝴蝶。它们在花丛中翩翩起舞，给校园带来了无限生机。

眼睛湖的冰化了，它准备用一汪清水来招待春姑娘。

夏天，绿色总是跃入人们的眼帘，闯入人们的思绪中。小花园中的一棵棵枝繁叶茂的大树像一把把绿色的大伞。树下成了同学们避暑纳凉的好去处。我喜欢一个人静静地坐在柳树下，阳光透过叶子照在我身上。我伸出双手，想抓住阳光，而阳光则悄悄地从我指缝间溜走了。周围绿草如茵，花团锦簇；空气里全是浓郁的花香，在这诗情画意的环境里，灵魂会如氢气一样，向上飘散，而身体则变得透明而轻飘。

秋天，小花园的树上挂满了沉甸甸的石榴，它们笑得真开心，嘴都咧到耳跟了，露出了晶莹的牙齿，呵呵的笑呢。

到了深秋，小花园更加美丽了，火红的枫叶，黄绿相间的柳叶，微风吹来，翩翩落下。

冬天，北风爷爷呼呼地吹着，雪姑娘好像怕小鱼冷似的，送给鱼宝宝们一床雪绒被，鱼儿们进入了甜美的梦乡。

花儿虽然都凋零了，但它们明年还会开，更加美丽－－－

我的天堂篇10

我的家乡，我的天堂在北方的天空下，在母亲河的怀抱中，坐落着一座美丽的小城，那就是我的家乡，我的天堂。曾经??这里非常的落后，非常得狼藉。看天，灰暗阴霾，黑烟满天，整个城市被黑色笼罩着。看山，光秃秃的，没有一丝绿意，没有一点生机。看树，更是不堪入目，横七竖八地躺在乱世荒野里。看水，污垢在水中摇曳瓶子在水上荡漾，垃圾也开始肆虐，横扑在水面上……看这里的一切，不堪回首……幸好，这一切已经被我的家乡同胞们瓦解了。经过开发，家乡终于成了天堂幽境，世外桃源。现在??看天，这里格外蔚蓝。碧空万里，一望无际，朵朵白云在苍穹中玩耍。偶尔，鸟儿飞过，长鸣一声，漫步其中，好像鹤唳云端一般。看山，这里格外秀气。温文尔雅，楚楚动人。他们虽不如泰山一样气势雄伟也不像秦岭一样高不可攀更不像张家界一样绵亘蜿蜒，但是，它们有着群山没有的一点，那就是内在的气韵。看树，这里格外葱郁，种类繁多，绿意盎然。棵棵柳树像亭亭玉立的少女，披肩长发，躬身微笑杨树像健壮的青年，膀大腰圆，威猛挺立……看水这里当属一绝，号称天下第一。七十二名泉合成了“泉城一族”。泉泉清澈，泉泉甘甜，泉泉……看，看这里的一切：看这里的高楼大厦，看这里的妙水美景，看这里的秀山小亭……这里，会让你有一种步入天堂的感觉这里会让你有一种乐不思蜀的想法。这里，便是我的家乡??济南。碧波清水，荡漾在泉城的怀抱里翠色绿树，依偎在泉城的小山里。回眸??济南，我的家乡济南，我的天堂。