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娱乐节目主持稿十篇

时间：2023-03-30 11:42:45

娱乐节目主持稿

娱乐节目主持稿篇1

【关键词】电视娱乐资讯配音艺术创作要求

电视娱乐资讯节目是兼具资讯功能与娱乐功能的节目形式，包容信息的同时又富有娱乐性，丰富多彩的内容、轻松活泼的氛围、时尚潮流的风格是其重要特点。由于信息量比较密集，同时各种文娱活动、演艺动态又会有大量影像素材，所以需要借助配音传达大量的信息。如央视的《影视同期声》、北京电视台的《每日文娱播报》、凤凰卫视的《娱乐大风暴》等，这些节目大多是采用主持人演播室串联消息主线、配音小片报道事件信息和细节的节目形式。在电视娱乐资讯节目这样一个观众寻求信息和寻求放松的契合点上配音，既要清晰高效地传递信息，又要符合娱乐节目鲜明的时代风格和节奏。

一、生动鲜活的语言传达时代快捷的资讯

这个时代带动着一切事物与它一起飞速运行，而信息也在以多样多元的方式进行传播，这样的情况下电视娱乐资讯节目必须跟上这种节拍，配音更是要用生动鲜活的语言传播符合这个时代的快捷资讯。

1.生活节奏加快，要求语速跟上人们的心理节奏

生活节奏的加快，使人们更习惯快速高效的信息传播方式。娱乐资讯节目配音过程中语速的提高不但适应人们的心理节奏，同时也在单位时间内传播更多信息，满足观众对信息的需求。当然，快节奏的配音对我们的语言功力也提出了更高的要求。比如气息要有均衡持久的支撑；吐字归音轻巧灵动富于弹性，不因速度快而吃字、吐噜字；传递信息内容主次有别，句子轻重疏密得当。同时必须注意语速并非越快越好，如果语速影响了语意的清晰就本末倒置了。

2.最新最快的资讯需求，要求具有良好的认读和备稿能力

如果想让观众看到最新最快的娱乐资讯，制作的周期势必比较短，比如，白天进行的演艺活动，可能在晚上的节目中就要播出，晚上发生的事件第二天也会抓紧报道，这都是在争取资讯的快捷。所以娱乐资讯的制作过程都是处于非常紧张和高速的运转状态，这就要求我们配音时要具备比较好的认读能力和备稿能力，这样才能迅速地熟悉稿件，对稿件理解透彻，较好地把握稿件并保证录制的质量和效率。

二、轻巧跃动的节奏体现现代时尚的气息

电视娱乐资讯节目内容大都是娱乐界、影视界、时尚界的信息，所以充满着各种现代和时尚的元素，这也是我们在配音中要通过对声音的塑造来尽量贴近的。

1.符合影像丰富、画面光鲜的风格

电视娱乐资讯节目中的影像资料非常丰富，画面切换相对频繁，衔接手法多种多样，而画面中又充满着明星大腕们的光鲜形象和各种盛大场面，所以配音中要注意用声比较饱满、音色比较明亮，以配合节目的风格。

2.咬字轻巧有弹性，体现语言张力

娱乐资讯的内容一般都比较轻松愉快。为体现这种风格，我们在用声时一般发声位置不要太靠后，这样会显得太过沉稳。咬字方面也注意在保证清晰度的前提下轻巧一些，使每个字都富有弹性，而不只是求稳求实。

3.寻找娱乐感，给声音华丽的外形

娱乐资讯的节目风格使节目本身充满了暖色和亮色，在配音的时候也要力求声音靠近这种时尚感觉，巧妙运用时尚、华丽的音色来营造娱乐资讯的绚丽风格。

4.富于交流感，具有聊天式的亲和

由于喜欢娱乐动态的年轻人都更喜欢交流感强的语态，所以配音时要具有切实的交流感，同时要捕捉类似朋友间畅聊时尚与娱乐话题时的亲近、自然、轻松、活泼的沟通状态，适度运用到配音当中，加强对象感的体会和运用，这样能够使观众听起来更舒适，更乐于接受。

三、丰富细腻的技巧，演绎轻松愉快的氛围

1.充分调动情景再现，如身临娱乐现场

配音时坐在配音间里，面对话筒和文字，却要找到娱乐现场的各种风光和闪亮的感觉，这就需要运用情景再现的方法，进行联想和想象，使自己仿佛置身所配音的活动之中。不管是会、电影节、还是各种片场，都细心揣摩现场应有的氛围和特点，并使自己的语言状态也向此靠近。

2.重音要拎起，着重突出

娱乐资讯配音过程中由于语速很快，所以要通过充分突出重音来表达主要内容。在前期备稿时也要有意识地确定重音，并准确进行表达，同时也要综合运用强弱法、快慢法、虚实法等来丰富表现手法，而不是一味地以加大音量的方式来突出重音。

3.语句连多停少，语流灵活顺畅

娱乐资讯配音信息量大，结构紧凑，在停连的处理上采用连多停少的方式可以让语流更加顺畅，一些比较短的分句之间的停顿可以以直连的方式处理，这样可以让语言流动起来，增添时代感、彰显时效性。

4.语势起伏较大，语气适当渲染

娱乐事件展现出的是一个绚丽多彩富于变化的世界，在配音的表达上也要符合这种特点，在语势上可以运用比较大的起伏，而语气也应着意渲染一些，来体现这种生动和多姿。而且一些板块中还会加入动画特效的画面或是字体，配合这些特效，配音的语言要更具色彩。

5.节奏比较明快，跳跃感强

娱乐资讯节目的画面生动而丰富，配音语言的节奏也应以明快为主来配合这种画面特点。同时，为了显示这个时代信息快速传播、娱乐资讯丰富多元的特征，可以让配音语言具备一定跳跃感来诠释这种特征。这种跳跃感可以通过轻巧、快速地带过铺垫、辅助的文字，形成主次的轻重、扬抑、松紧、疏密的对比来实现。

四、配音与节目中声画的衔接

1.配音要衔接演播室和同期声，“无缝对接”

娱乐资讯节目中的配音要前后衔接演播室主持人、现场同期声或是明星演员的现场采访等，所以要注意前后的语言基调和风格要跟上演播室主播和同期画面嘉宾的语言状态。备稿时不但要对配音部分的稿件做充分准备，还要熟悉主持人部分以及现场人物同期声的语言，并在配音时与之紧密配合，语气、节奏等协调一致，做到“无缝对接”。

2.配音要符合画面进度，内容匹配

配音时要适应娱乐资讯节目灵活变化的画面，与画面对接时候要注意内容的匹配，叙述的具体内容事件尤其是描述具体人物的语言要与画面相对应。

五、电视娱乐资讯配音容易出现的问题和误区

1.单纯追求较快的语速

我们在前面也谈到，娱乐资讯节目的语速相对较快，但在配音中我们不能为了这种风格而单纯追求较快的语速，这样容易产生副作用：一是容易加快了语速而忽视了唇舌力度，影响了吐字归音，进而影响语言的清晰度，这会使信息的有效传播大打折扣；二是追求快速而丢掉了对象感及停连重音等内外部技巧的运用，容易把内容读成流水账，使鲜活丰富的娱乐资讯大大失色。

2.外部技巧过于夸张

娱乐节目主持稿篇2

音乐作为人类的精神文化现象，普遍存在于社会生活的每一个角落。特别是在当今科技高度发展的信息时代，音乐的传播媒体门类多、速度快，具有强烈的时空穿透力。许多优秀的音乐经典、音乐精品通过这些现代化的传媒手段得到保存和传播。但是，现代科技带给人们的，却并非都是真善美的艺术精品，而存在着鱼龙混杂，良莠并存的复杂状态。

现状的剖析

当今音乐产业化的时代走向，使得娱乐音乐（特别是一些格调不高的娱乐音乐）成为社会音乐的“主角”，而另一方面，许多优秀的传世经典音乐虽经有关部门大力推广、推荐，但是其作用范围尚局限在知识文化阶层，在社会影响的广度上仍然无力与那些时尚的娱乐音乐相抗衡。特别值得提出的是：当前的社会商品音乐为了追逐经济效益，增加鼓惑力，充分综合运用了一切可以利用的非音乐手段，从服装、灯光到化装、装饰，从形体动作到节目主持，共同构成了综合性的表演形式，然后又与网络、短信相结合，形成了巨大的时空穿透力。这些节目使人们的生理――心理的某些需求得到了充分的宣泄和满足，但是无论是歌唱还是音乐的审美品质，都蒙上了商业性的华丽包装，淡化了应有的美学价值。

这里，仅以近期在青少年中产生轰动效应的“超级女声”为例，尽管它是以歌唱比赛为基本形式的娱乐节目，但如果排除了电视手段所传递的生动活泼而富有情感的表演、排除了色彩缤纷的流动画面、排除了那富有鼓动力的主持与短信投票热潮，所留下的音乐本体实则是一般水平的歌唱了，其审美价值远远达不到艺术精品的境界。但是，“超级女声”对青少年所产生的影响却是空前的，不仅培育了一大批狂热的“玉米”、“凉粉”之类的追星族，而且从服饰、发型到歌唱、形体动作追随、模仿者，遍及大江南北、校园内外……。这里，我们无意否定在社会主义市场经济条件下，“超级女声”之类娱乐节目的“准文化”品格和所带来的巨大商机，也决不否定人民对娱乐音乐的合理需求，但是，从社会音乐对青少年所肩负的责任来看，则感到由于其艺术品位的平庸和美育价值的短缺，其消极效果不是音乐教育所期待的。

在社会改革开放，文化多元发展的新时期，社会音乐必然呈现出既活跃又混杂，既多样又参差的总体态势，这一历史发展趋势是不能以音乐教育工作者的主观意志和愿望为转移的。因此，我们既不能责怪埋怨，也不能消极等待，而必须面对社会音乐多元化的现实，坚持音乐教育的审美原则，按照培养德、智、体、美全面发展的一代新人的目标，正确对待社会音乐，合理运用社会音乐，使之除弊兴利，发挥育人效应。

教育的期待

音乐对人心理和行为的影响虽然是潜移默化的，但是其积淀后的能量转化，不仅可以构建起一个人的精神世界，而且能够产生巨大的行为力量，甚至改变整个社会的面貌。所以，“移风易俗，莫善于乐”的古训是经过实践检验的真理。也正因如此，古今中外任何一个国家，任何一个时代，在关注音乐艺术发展的同时，更为重视音乐教育对提高全民族文化素质的积极作用。

音乐教育有着广阔的范畴和丰富的内涵。作为一种意识形态的理念，它包容了音乐对人所产生的一切作用和影响；作为人类社会的一种行为方式，它则概括了学校音乐教育和社会音乐教育等诸多形式和类型……。今天，由于学校音乐教育是有目的、有计划、有目标的自觉性的育人活动，是培养社会建设合格人才系统工程中的一个有机组成部分，它不仅涉及的面宽，而且受教育的主体――青少年是国家、民族的未来和希望，因此，它是整个音乐教育的“重中之重”。目前，如何使学校的音乐教学产生延续性的效应，特别是能够通过校外的音乐和音乐活动，来巩固和提高学校音乐教育的成效，是一个十分紧要的问题。正因为这个问题具有普遍的价值意义，所以在新世纪颁布的《音乐课程标准（实验稿）》中，不仅明确地将“音乐与社会生活”纳入音乐教育范畴，而且将其定位于“音乐课程资源”的内容之一，并列举了广播、电视、磁带、CD等传播媒体和参加社区或乡村音乐活动等一系列方式和途径，所有这些，充分说明了音乐与社会生活的密切关系，也论证了社会音乐的教育价值。所以，音乐教育的审美品格要求我们必须正确对待社会上的娱乐音乐对学生的负面影响。

策略的思考

首先，必须要面对社会，正视现实。一方面，我们应该看到：在“弘扬主旋律，提倡多样化”文艺思想的指引下，多元的社会音乐是现实社会的客观存在；在社会主义市场经济条件下，音乐作为一种文化产业，既有上层建筑的属性，也有商品经济的特点，娱乐性、商业性的流行音乐必然要长期存在。其中，甚至会夹杂着一些低级庸俗的产品。另一方面，中小学生生活学习在家庭──学校──社会共同构筑的环境中，各种各样的社会音乐对他们的影响是无法排除的客观存在。这两方面的现实，我们都不能回避。必须意识到：现在已经不是通过“流行音乐能不能进课堂”的讨论，来堵塞某些不健康音乐的时代，而是面临着多元音乐文化并存于整个现实社会，广大青少年已经处于包括娱乐音乐在内的多元音乐的包围中，要依靠我们以智慧的头脑和科学决策来正确面对。

娱乐节目主持稿篇3

地位接近的艺人之间

英语中有个说法叫“招

>> 他们相亲相爱，他们白刃相见他们曾经相爱只要我们相亲相爱他们相爱的心灵像他们那样相爱就这样,我们相亲相爱醒来后，我们相亲相爱在新年日出下，我们相亲相爱三米之外，我们相亲相爱是时候让我们相亲相爱啦她说他们很相爱他们说他们瞧瞧他们他们牛仔他们（1）他们（2）他们，最美他们(1) 记住他们常见问题解答当前所在位置：中国 > 医学 > 他们相亲相爱,他们白刃相见他们相亲相爱,他们白刃相见杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者：韦洁燕")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。对象篇嫉妒，发生在

地位接近的艺人之间

英语中有个说法叫“招致嫉妒的距离”，意指那些处于同一命运而又彼此相互注视着的人们，总能时时刻刻觉察到命运的不平等。培根也说过，“帝王除帝王之外无人可妒”，同样的，在一二三线泾渭分明的娱乐圈中，连嫉妒都能呈现出等级森严的金字塔状。

以内地娱乐圈为例，高居金字塔顶端的“四旦双冰”绝不会无端嫉妒一个三线小丫头，而处于塔底的群演“咖喱啡们”也很少有人会对一线大腕心生妒意。但咖喱啡之间暗战不止，争相笼络“群头”，有时甚至为争夺一套干净戏服大打出手；而四旦双冰的交锋更是一刻未曾停息。小燕子与迅哥儿的粉丝团至今仍一碰面就欲开战，近日厂花更传出为迅哥儿忍痛与好友小燕子决裂，更别提那时常在国际红毯与杂志封面“狭路相逢”，无数次在通稿与版面中互相“力压”的两个冰冰了。本刊调查实例：

陈紫函与金巧巧言语带刺不惜互伤

担任艺人统筹多年的H小姐简直不愿意相信自己为工作经历总结得出的残酷结论：“看起来关系好的那些明星，私底下却最在意这些，相互嫉妒”。

H小姐向本刊记者透露了这么一段往事：“《杨门女将》首场上海会，金巧巧和陈紫函在外人看来是同班好同学，但是两人其实水火不容，一个说通稿我的名字要在另外一个前面，另外一个就要求主持人报幕的时候必须名字在前面。两人的经纪人也私下委婉地向电影宣传方表示不要安排两个人坐在一起。后来因为种种原因，两个人被迫隔着制片人还是坐得很近。”啊噢，这样的前情提要的剧情走向，应该是两人目不斜视，当对方是空气，是最好的和平共处方法，况且H小姐听到陈紫函主动甜甜地叫了一声金巧巧“姐姐”，这样的示好应该是个友谊万岁的好兆头啊，可让H小姐吃惊的是，金巧巧是这么接过陈紫函的话的――“不知道为什么，咱们是同学，可是好多人觉得我比你小很多。”这，是在拿面相说话么？H小姐都暗捏一把汗，没想到接下来她听到了一句更带劲儿的话：“金巧巧非常平静地说，喔，可能我红得比你早吧。” 视线朝下、眼神锋利脸部肌肉僵硬笑容勉强章子怡与张柏芝一同参加《危险关系》宣传活动，二人关系究竟如何？答案在章子怡脸上。定律篇友谊和爱情，易碎如玻璃；嫉妒和猜忌，永远不消失

德国有句谚语叫做：“天生吾侪，嫉妒同来。”在娱乐圈这个巨大的名利场中，再鲜活的友谊与爱情总抵不过利益这台永恒的绞肉机。康德说过，嫉妒就是忍着痛苦去看别人的幸福，而名利场中幸福指数的多少往往归结于利益的排序；因此，尽管别人的利益对自己并不产生真正的损害，但只要认为别人的利益使自身相形见绌，就会觉得不幸福，嫉妒也就开始啃噬内心，连相处多年的圈中好友与明星夫妻都不例外。

执中国电影之牛耳的“二张”看似情同手足，实则猜忌丛生，最终疑似因巨额利益分配不均落得公开决裂的下场；人人称羡的金童玉女小谢与小张孕育两子之后依旧分手，离婚大战无比惨烈而丑陋；还有那些口口声声将艺人当成契子契女，转过头便可以抓住子女的把柄恶意中伤甚至对簿公堂的经纪人……一句话，名利场中，没有永恒的爱情也没有永恒的朋友，只有永恒的利益，明星姐妹淘与好搭档在晒恩爱前一定要三思。本刊调查实例：

BOBO曾经连飞机座位也争执不休

某唱片公司前企宣小P对BOBO组合中的两位帅哥之间近乎水火不容的竞争印象深刻。BOBO组合最初由付辛博井柏然组成，正式出道后，两位年轻人被传出有矛盾乃是嫉妒心理产生，也是无风不起浪。听听小P怎么说：“他们两人后来矛盾到坐飞机谁坐靠窗都要争吵，经纪人很崩溃，只能采取安慰小朋友的政策，提议说飞去的时候一个坐靠窗，回来的时候另外一个坐靠窗。”而组合还没解散，就已经有一方单独参加活动的现象了。小M记得“有一次井柏然单独出席活动发了一个稿子还有图，付辛博就跟经纪人闹为什么自己没有稿子，经纪人只说了一句‘你都没参加活动怎么出稿子？’”种种迹象铺垫，就不难理解为什么一个组合有三类粉丝团了――在BOBO组合出最后一张专辑开会的时候，井柏然的粉丝团坐在左边，付辛博的粉丝团坐在右边，中间是留给两个人都爱的粉丝。据说两个人的微博从来没有互相关注过，目前的状况是，他们俩确实没有相互关注的关系。

艺人经纪人小G则感慨“有时候，并不是艺人之间有什么，但可能因为这部戏找你了，没有找我，我就嫉妒你、讨厌你，要排挤你。”小G举了一个例子，电视剧版《山楂树之恋》曾经有一起换女主角风波，原定由江一燕饰演的“静秋”变为了“王珞丹”出演，而男主角“老三”的饰演者李光洁当时和王珞丹被传是恋爱关系，于是“李光洁建议制片方换女主角”的新闻四起……结果，“情侣档”出演恋爱剧是我们都看到的景象。

美女明星有女神般的光芒，但美丽面孔下未尝不可能暗藏莫名的嫉妒――表面上和气，背地里却是要比出个高下的。有丰富剧组工作经验的M小姐向本刊记者说起《危险关系》的例子，“拍《危险关系》的时候，章子怡按照自己的惯例带着编剧去的剧组，然后各种改戏要求。”如此改法不见得所有人都情愿，M小姐又看到了好戏：“张柏芝恼了，也要求加戏，可电影就那么长，哪有那么多戏可加呢？后来因为什么事情，章子怡就一气之下从剧组出走了，张柏芝迅速抓住机会跟导演聊，自己加戏。”这还没完，在《危险关系》会上，M小姐就感觉“章子怡扳回了一局”，“本来两位女主演都说好不接受访问，没想到会之前几天，章子怡突然表示可以用一天来接受媒体访问，可张柏芝还不知情呢。”可想而知，会第二天媒体出来的新闻全是“章子怡表示一直在等待爱情，期待结婚”的稿件，而张柏芝自然在曝光度上输了阵势。符号篇周迅和赵薇同为《画皮Ⅱ》的女一号，在主海报上占的大小、排位原本不能有丝毫不同（如图3），但周迅却多了一款被广为流传的“白狐”海报（如图1）。一切可用数字衡量的

东西都是嫉妒的符号

嫉妒源于比较，而数字则给抽象的比较赋予了视觉形象。在市场中，明星往往被换算成一组组数据，再制成各种各样的排行榜―福布斯、票房排行、音乐榜、搜索榜等等。最后根据榜单上的座次，谁天王谁龙套，一目了然。因此黄晓明与陈坤谁都不愿做男二，赵薇与周迅谁都想拿更高片酬，双冰铆足了劲比拼代言数量，众多二三线明星在发通稿时，宣传与助理也会尽量要求版面更大更靠前……片酬、代言、戏份、版面、封面、名字的先后，总之娱乐圈有关数字的一切，都是具象化的嫉妒符号，娱乐圈从不是雪中送炭的温情家园，而是盛行“马太效应”的原始丛林，富有的会更富有，贫穷的会一无所有，因此艺人们不得不对一切形式的数字斤斤计较，数字决定着他们的价值和命门。本刊调查实例：

赵薇、周迅、陈坤的排位战争

一位电影宣传向本刊记者抱怨曾饱受失眠的折磨，原因是各种电影、电视剧会的台本和通稿到会的前一天都无法确定下来，而问题主要在于明星的意见或者无法统一，每个同级别的明星都要求自己的通稿名字顺序排在前，还有会的出场顺序在前。

已经大红大紫多年的一线大腕儿也咽不下去“为什么你会比我好”这口气。电影《画皮Ⅱ》中，三位主演大咖在观众眼中的关系，和青梅竹马差不多，三个人在台上谈笑风生、互相亲热的景象很难让人相信时不时传出的“赵薇、周迅不和”、“赵薇、陈坤不和”的传闻。让业内人士小C有些哭笑不得的是，这三位大咖团队之间的唇枪舌剑间接表现为纷纷给协调方出难题“周迅团队方面希望自己的名字排在通稿的第一个，赵薇团队方面表示自己的名字不能在周迅的后面，陈坤团队方面的态度是自己的名字可以在周迅的后面，但不能在赵薇的后面”，这听起来很像一个绕口令，而最终苦恼不堪的是宣传方。

不光有排序难题，电影海报也是很多片方、宣传方看明星团队上演嫉妒大戏的一个好平台。在《画皮Ⅱ》中最有看点的那场水下换皮戏，到了海报宣传这里，变成了一场醋意大发的戏。小C觉得“《画皮Ⅱ》在国外电影节首款预告海报中那个白狐的面，幻化的是周迅其实一点问题没有，因为周迅是妖嘛。但是赵薇团队那边不高兴，觉得因为有‘换皮’戏的原因，赵薇也可以是那个白狐，于是赵薇团队方面就给片方打电话抱怨，后来片方预告片上重点突出了赵薇，周迅团队方面又不高兴了。”哎，俗话说得好，亲兄弟还要抢房子呢，看来如果不能摆正心态，名言“没有最好，只有更好”，又或者是那句著名的广告词“更高更快更强”也能害人。娱乐圈嫉妒鉴别指导

身在圈中，每日盛装华服，见人七分笑脸，好一派风和日丽之景象。然而风光霁月中隐藏无数绿眼妖魔，贵圈多妒，自古使然。如何判断自己遭受嫉妒？又如何从好姐妹的笑脸背后发现妖魔踪影？以下几点供你参考。（举例纯属虚构，请勿对号入座）

表现一小心那些看上去善意、实际上却让你感到焦虑的祝福和忠告

举例：女星A产后复出大受欢迎，好友女星B同样产后，身价及受欢迎程度远不及A，于是对A说：“你这么受欢迎真是太好了，不过我就不急着复出，这么早复出对宝宝不好。”

说明：女星B这一招可谓圆滑巧妙，将嫉妒心理引发的攻击隐藏在善意的祝福与忠告里，女星A只有在骤然变得恶劣的情绪中察觉刚才的空气里似乎有敌对因子的存在，但她没法在B的善意中挑出任何把柄，只能独自去消化B为她带来的巨大焦虑。

支招：此类损友，敬而远之。

表现二做得不错，却遭过度批评

举例：某导演A引进了一档选秀节目，由于制作精良引发收视狂潮。几个月后，某导演B新开发的一档选秀节目悄然上线，短短一周内好评如潮，大有超越A节目之势。于是导演A在接受某媒体采访时将B节目从里到外批了一通，深恨其炒作、煽情、山寨国外模式、炒回锅肉选手等等，登上各大报纸头条。

说明：A的行为是一种典型的攻击型嫉妒，通过将事物批驳得一无是处让被嫉妒者B感到戕害与嘲弄，同时不遗余力的攻击可以宣泄一下过剩的力比多，调节失衡的心理。

支招：遇上这种攻击型的嫉妒者简直是B的福气，以一种怜悯的心态静待A发泄完毕，再凭改进得更为精良的节目一举击垮之即可。

表现三冷箭伤人，躺着也被黑出翔

举例：某大型时装都市剧力邀两位知名女星出演戏份相若的两个女主，女星A与女星B在片场关系不错，等剧集播出时，网上骤然出现一干水军不停编各种段子、编造各种流言黑B，A的角色无形中成为众人热捧的话题。

说明：对于A的冷箭伤人，叔本华对此曾说：“嫉妒者一心想报复对手，但只要对手发现打击来自于他，他所有的打击都会变得软绵无力，因此他小心地把自己隐藏起来，就像隐藏的罪孽。现在他成了一个孜孜不倦的发明家，发明了种种阴谋诡计掩饰自己，只为能够放冷箭伤害对手。”

支招：遇事不要轻易怀疑自己，平日多读书，养成凡事质疑与推理的好习惯。

表现四忽视与冷淡，一种无声的嫉妒

举例：天赋极高的新人歌手A平日里得到前辈B的诸多教诲，第一张唱片录制完成后兴冲冲地拿给B听，B听完后不予评论，过后几日也绝口不提A的新专辑，A惴惴不安，但又没有勇气主动追问，渐觉心灰意冷，感到孤独和焦虑，对专辑水准与自身实力产生怀疑。几日后，B接受报纸采访，大赞另一新人C的专辑质量，A更加受伤。

说明：B的行为属于嫉妒的另一种类型：抑制。相比攻击型，这种抑制型的嫉妒带来的危害简直是致命的，因为它完全隔断了交流的可能性，让急需他人反馈的被嫉妒者感到一种彻底的孤独，从而陷入偏执和自我怀疑。此举如为被嫉妒者所钦佩的长辈或师长所施行，打击程度基本上是百分之百。

支招：对自我形成完整认知，如遭到抑制型嫉妒，可多联系几位前辈共同鉴定，是金子总会发光。心理学专家说嫉妒

南都娱乐周刊×柏燕谊

（柏燕谊，国内著名心理学专家，畅销书作家）

“在娱乐圈不可能让明星降低嫉妒心理”

南都娱乐周刊：我们采访得知，娱乐圈的嫉妒现象发生得很频繁，你认为呢？

柏燕谊：这是一个很普遍的现象，因为竞争太激烈。在娱乐圈，票房和收视率是作为硬性衡量明星的标准，在这个标准面前，只有职业角色没有情感角色。假设如果这个明星不是票房明星，那么商业片的制片人很可能毫不犹豫地就要把这个明星换掉。所以对于明星来说，每一个机会都显得很珍贵，有的时候明星和明星之间没有相差太多，谁能赢得这个机会，就得看天时地利人和，哪位明星的个人储备能够让他抓住这个机会，就是激烈的竞争，竞争太激烈，就会有嫉妒。

南都娱乐周刊：很多已经大红大紫的明星之间，仍然避免不了嫉妒心理的存在，是否在娱乐圈的嫉妒心理很大部分来源于没有最好只有更好？

柏燕谊：艺术本身就是对完美的一种追求，完美本身是不存在的，所以只有最好没有更好，积极的角度来讲就是对完美追求的无止境，从另一方面来讲就容易有嫉妒心理，因为在娱乐圈不进则退，时间是很残酷的，过去的光环根本代表不了什么。

南都娱乐周刊：在娱乐圈中，应该如何正确看待和处理嫉妒心理？

柏燕谊：你觉得明星们会在意这件事情么？我觉得在娱乐圈中让明星们减少和降低嫉妒心理是不可能的，反而他们还会千方百计寻找机会去制造这种嫉妒背后的新闻，因为这是炒作。炒作有可能成为新闻点，也有可能成为他们抓住对方的把柄。

娱乐节目主持稿篇4

关键词：电视；娱乐节目；主持人；现状；策略

一、电视娱乐节目主持中存在的问题

（一）价值引导存在偏差

主持人是关注接受这个节目与否的关键要素，一个新节目的诞生和进一步发展都受主持人的引导。特别是娱乐节目的主持人其形象和言行举止给观众的直观感受是非常震撼的，其还观众接触节目的第一信号，观众往往根据主持人的表现来做出是否观看此节目的判断。因为主持人在公众媒体发展的平台上是有较高的话语权的，他的一举一动甚至穿着打扮都可能会影响到观众的取向。现在就存在一些娱乐节目的主持人违背自己的职业道德给观众以有偏差的价值取向引导，甚至一些不负责任的言行给观众尤其是青少年做出了错误的示范，这就违背了社会主义文化发展的宗旨和要求。

（二）语言使用不规范

由于我国现有的电视娱乐和综艺性的节目都是引进国外的，因此在适应性和可操作性上都存在很大的障碍，由于经济和文化发展水平的不同，其语言的开放度和使用性能以及规范标准上都是存在差异的，例如：港澳台地区的娱乐节目的开放程度较高，主持人说话都比较随性，所以在这些地区能被接受的语言风格和内容在我们大陆地区不一定能够被接受。语言、文化和价值观的差异就给我们学习他们的娱乐节目形式造成了一定的表达误区，我们很多主持人并没有真正的去分析和研究这些差异只是照搬全收，其内容的空洞型和语言的不规范会使观众走进误区的。甚至我们可以发现一些娱乐节目主持人的普通话水平存在很大的缺陷，甚至带有方音，自以为时尚的表达方法歪曲了节目的本来的意义和作用。

二、提高电视娱乐节目主持人素质的方法

（一）提高娱乐主持人的道德素质

广播电视是当今最具影响力的大众传媒之一，而主持人是党和政府的喉舌。虽然娱乐主持人的节目都是以轻松娱乐的形式存在，课恰恰就是这种节目形式吸引着越来越多的观众收看，所以娱乐主持人的一言一行都影响着观众。只有具备优秀的人格，优良的道德作风和过硬的政治理论素质才能被观众认可。娱乐主持人必须具有更高的社会责任感和较高的政治思想水平。因为娱乐主持人的思想品质、道德观念都会不自然的流露出来。这些都表现在娱乐节目中能与观众以朋友相待，注意言行举止笑。

（二）提高主持人的知识和语言素养

作为现代社会最大化的娱乐工具，电视应当为观众提供丰富的、高品位的娱乐节目。在娱乐节目中，主持人应该时刻思考如何层架知识性的传播，并不是单纯的娱乐搞笑。要想达到这样的节目效果，支持人需要具备浓厚的只是修养。所以说优秀的娱乐节目主持人总是把自己的性格气质、文化底蕴、素质休养与节目完美结合。观众收看节目，不仅得到了娱乐，也增长了知识，获得了美的享受，感受到主持人的独特魅力。系统的学习语法知识和语言逻辑，从生活和阅读中不断提升自己的语言品质，并注意吸收良好的Z言习惯是娱乐主持人有效地提高语言水平、拓展自身语言修养的必经途径和良好方法。同时主持人说话时要注意尺度，不能肆无忌惮或为了追求与观众打成一片而不讲立场，不讲就说话方式。

总结：现在的娱乐主持人已经不能像之前那样，拿着稿子，笑着说话，语气幽默，有事没事再说几个不疼不痒的笑话了。现在的观众通过各种娱乐节目的狂轰乱炸，早已对之前的娱乐节目产生抗体，对新一代的娱乐主持人提出了更高的要求。

参考文献：

1]林鸿：谈播音主持之“气”[J]，中国广播，2007，（3）.

娱乐节目主持稿篇5

[关键词]娱乐节目；发展阶段；发展趋势

在现代社会中，大众传媒涉及到社会的各个方面。最早对传播的社会功能做出较全面分析的是美国传播学奠基人之一哈罗德・D・拉斯韦尔，他在1948年发表的《传播在社会中的结构与功能》中最早总结了传播的三项功能：环境监控功能、社会联系与协调功能、遗产的代际传承功能。美国传播学者查尔斯・R・赖特在959年发表的《传播：功能的探讨》一文中，继承了拉斯韦尔“三功能”说，并在此基础上，提出了“四功能说”。赖特补充了第四种功能――娱乐。娱乐是大众传播最主要的功能之一，它为现代生活高度紧张的人们提供喘息和休闲的机会。电视娱乐节目定位就是娱乐，与其他电视节目相比，有更强的消遣性。

我国电视娱乐节目的发展分为四个阶段：20世纪90年代初期是第一阶段，综艺类节目，代表《正大综艺》、《综艺大观》，这是最早期的内地娱乐节目，观众们以审美为主。20世纪9年代中期，游戏类节目，代表有《快乐大本营》、《欢乐总动员》，这个时期的节目从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力好像就是为了看明星出洋相，爆料明星的趣事，大部分观众从心里上变成了一个评价者。20世纪90年代后期，益智类节目，代表是《幸运52》和《开心辞典》，这时观众看节目既不是审美，也不是审丑，这个时候观众已经和主持人有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。2000年以后，以《欢乐英雄》和《超及女生》为代表的真人秀节目登上舞台，平民已经走到了观众的面前，而且成为明星，节目把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来，李宇春、曾轶可等的成名我们都再熟悉不过了。当前电视娱乐节目的新潮流――真人秀。

各级电视台纷纷上马各种类型的电视娱乐节目，可是电视娱乐节目也存在着很多的缺陷，首先，比较缺乏创新意识，“克隆”成风。近几年来，选秀类型的节目异常火爆，在《超女》、《加油，好男儿》等节目的推动下，中国娱乐电视出现繁荣景象，但这种繁荣有些“畸形”。模仿和学习港台和国外的一些优秀节目形式等无可厚非，但是如果生搬硬套就没有很好的发展前景了。其次，电视娱乐节目“粗俗化”倾向比较严重，缺乏文化和精神内涵。娱乐节目首先应具有娱乐性质，应该给观众带来轻松与愉快，但节目的娱乐性并不代表文化的缺失。有的娱乐节目单纯为娱乐而娱乐，这样的节目不会很好的发展。

再次，有些娱乐节目从业人员的素质不够高。主持人往往是一个节目的“灵魂”，娱乐节目中从业人员的素质对节目至关重要。而现在有的娱乐节目主持人比较肤浅，没有很好的文化内涵，这类节目很难与观众达到心与心的沟通。节目的长久发展也难以得到保证。

我国电视娱乐节目发展趋势

一、寓教于乐，绿色娱乐。寓教于乐指的是电视娱乐节目不应该只是娱乐至上，娱乐中应该有一定的文化内涵，让观众在看节目的同时能够学到一定的知识。比如，在节目中直接或者间接地告诉观众什么该做什么不该做什么该说什么不该说，也就是说融入一些积极地元素，比如真诚、善良……让观众在看节目时受到潜移默化的影响。如《天天向上》也在娱乐的同时教给观众一些传统的积极的思想巧妙的融合入节目中，观众在获得娱乐的同时也获得了知识。绿色娱乐是指娱乐节目的内容不应该传播不健康，对人们身心健康不利的内容，而应该是积极向上、乐观的，电视娱乐节目是电视文化的重要功能之一，人们通过收看娱乐节目得到休息和消遣，电视给人们带来娱乐，电视必须从满足观众多层次多方面的需求出发，努力做到雅俗共赏，丰富多彩。

二、以创新为主，借鉴为辅。借鉴当然是可以的，但是不能全部照搬，特别是在市场竞争十分激烈的现代社会，创新可以说是制胜的法宝，创新是节目不断发展的源泉。有很多节目完全模仿和照搬，在观众关注的新鲜感消退之后，很快停滞，骂声不断。电视娱乐节目要想获得长足的发展，要借鉴优秀节目，但是也要会借鉴，要将那些优秀节目的精髓和内涵吸收，再将自我特色很好的融入其中，这样才能更好的应对激烈的竞争。

三、从“愚乐”到“娱乐”，提高传播的文化内涵和格调。就节目特性而言，娱乐节目首先应具有较强的娱乐性质，确实应该让观众感受到放松与愉快，但娱乐性并不代表文化的缺失，更不是低俗的趣味。娱乐节目必然要蕴含着一定的审美取向和价值导向、蕴含着一定的教育功能和社会责任，没有精神支撑的娱乐，单纯地为娱乐而娱乐，是不会有长久生命力的。

四、满足受众的需要与引导受众进步相结合。大众传媒在一定程度上有很强的导向性。节目只有满足了观众的需要观众才会喜欢，收视率自然就会提高。观众在观看节目的同时能感受到不断的进步，也能学到知识，就会对节目保持持久的热情，同时一些热心观众提出的意见和建议能使观众和节目一起进步。

中国电视娱乐节目发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在各种各样的问题是正常的，要以宽容的心态看待娱乐节目的多元化，摸索出一条适合中国娱乐节目发展的道路。电视娱乐节目也要不断创新，真正的从形式和内容上进行创新，远离庸俗，不要一味的模仿，找出自己健康合适的发展方向，做出真正属于我们自己的娱乐节目。

参考文献：

[1]王俊杰，影视艺术论稿，影视媒体在现代社会中的重要作用，2004

娱乐节目主持稿篇6

一、娱乐新闻失真的表现形式

1、隐私绯闻型

所谓隐私，就是把明星的个人非常隐秘的事情报道出来。绯闻就是一种不负责任的传闻。目前，隐私和绯闻很流行，许多报纸的娱乐版正渐渐成为隐私绯闻世界。众多的小报和追星族给娱乐新闻提供了肥沃的生存土壤，“娱记”已经成为一个非常生动而流行的职业词汇。绯闻也就在这些人的大力支持下逐渐壮大起来，凡是与明星的爱情有关的事莫不倾其篇幅，大肆渲染，称赞乐道之意溢于言表。目前，明星绯闻占据了娱乐新闻的主体地位。

2、琐屑无聊型

所谓琐屑无聊型，就是把明星的生活起居、小事小情、小事小非，莫不描写得细致入微，入木三分地报道出来。类似这样的新闻在如今的报纸上屡见不鲜。它的功能除了满足读者的好奇心外别无内涵，而且写出来的东西也是五花八门，什么样的都有。

3、捕风捉影和胡编乱造型

所谓捕风捉影和胡编乱造型，就是对于道听途说娱乐圈的一点什么事情立马“敏感”，不加核实，添油加醋，以讹传讹，跟风炒作。比起以上两种类型的娱乐新闻。这种新闻更是把娱乐新闻失实的现象推向了顶峰。

二、娱乐新闻失真的原因分析

1、主观原因

从主观方面来说。结合起来有以下几种：

一是受众猎奇的心理需求是娱乐新闻产生的前提。

二是部分影视制作公司和自由撰稿人是制造庸俗化娱乐新闻的罪魁祸首。

三是媒体的兴风作浪是娱乐新闻产生虚假倾向的根本原因。

四是广播电视综艺节目的雷同、铺天盖地的“模仿秀”和影视剧的协作，对娱乐新闻的庸俗化起到了推波助澜的作用。

五是一小部分编辑记者有意或无意地充当了假新闻的促销员，使报纸的“娱乐新闻”成了假新闻的批发市场和集散地。

2、客观原因

娱乐新闻大行其道与我国的各种文化、社会因素存在千丝万缕的联系。我国正处于一个转型时期。人们首先看到的是物质领域的飞速发展。市场经济进程的加速。刺激了人们长期被压抑的物质享受欲望和消费冲动，这样的情境容易使人失去理性，人们要求每件事情都尽可能使自己满意，所以也要求精神生活方面尽可能的快乐，而娱乐新闻就很好地满足了人们的这一需求。从文化角度看，在社会转型期间。大众文化也风靡于世，将市民大众作为主要消费者。以大众媒介为主要传播手段，人们有一定闲暇和经济条件去满足文化需求，他们更多地关注细腻的生活，市井杂谈，关注离奇的事件和琐碎新闻，在这样的过程中可以好好地放松自己的心态。缓解身上的重负和压力，于是娱乐新闻便有了它广阔的市场。

三、根治娱乐新闻的措施

1、整顿有关的娱乐部门和单位

制定相应的娱乐消息的法规，以约束娱乐节目制作单位和部门。凡为了自身节目的炒作而制造失实消息者，一旦查实，除给以经济处罚外，还应给予相应行政或法律的制裁。有关政府部门在加强娱乐市场管理时，应该认真地把这方面的工作纳入其中，加强监督检查，既可以确保新闻的真实性，又有利于娱乐市场的健康发展。

2、媒体应该自律

真实是新闻的生命。媒体肩负着传播文化精神文明的神圣职责。因此。媒体应把坚持正确的政治方向。遵守党的宣传纪律和党对文艺工作的要求，坚持真实性的原则放在首位。对那些德艺双馨的从业人员应加以褒扬，而对那些争名逐利、狂妄自大、唯我独尊、行为不检点、媚俗作秀的艺人应加以批评，对那些愚昧、迷信及其格调低下、有害身心健康的消极的、负面的内容和炒作行为加以制约。这样做既是娱乐新闻开阔视野，提高品德、彰显特色的必然要求。也是对“娱乐”灵魂的一种净化。

3、媒体工作者应具有专业水平

娱乐新闻要想在众多的新闻种类中找到自己应有的位置。进入新闻的主流。还需要娱乐新闻的编辑、记者提高自己的新闻鉴别力、文化品位和道德自律意识。编辑记者应明确与牢记新闻工作的宗旨和新闻工作者应有的职业道德。坚持新闻的真实性原则，树立精品意识。倡导文艺批评和文艺争鸣。提高鉴别力。对明显的采访时，应采取一种平视的眼光。实事求是，明星是怎么样，就怎么写，既不对明显顶礼膜拜，也不拼命贬损名人。

娱乐节目主持稿篇7

经过审时度势，全南电视台于2008年5月推出一档大型户外互动类竞技节目《谁是冠军》，节目既有智能、技能、体能的综合挑战，又有互动参与和文艺表演，还有价值千元的丰厚奖品。节目突出观众的参与感、互动性，融挑战性和竞猜性为一体。轻松的娱乐形式、精彩的竞技挑战、新颖的节目包装，使节目既具全南特色又有新鲜看点。

本土化娱乐节目的视角。当前诸多娱乐性节目中，无论是综艺类、游戏类、益智类、还是火热的“真人秀”，都存在着泛娱乐化的趋向。有些节目以“怪”（怪诞）、“色”（两性玩笑）、“私”（名人隐私）为主打内容，以博得观众一笑。暂不论这种做法是否可取，但此类节目一多，观众遥控器的“三秒效应”就会更加突出。有的县市级电视台通过各种途径播放外地制作公司制作的娱乐节目，不仅没有本地特色，而且与其他卫视台形成千人一面的状况，观众肯定更愿意选择卫视台的娱乐节目。还有些县市台自己组织一套班底，来个“邯郸学步”，照大台“依葫芦画瓢”，可谓劳民伤财，办了几次后就偃旗息鼓。

作为基层电视台，在放大本土化资源优势的同时，应该学习那些在贴近性上下功夫的娱乐竞技节目。全南电视台在打造《谁是冠军》节目时，注意本地实情与本地特色的高度融合，并根据赞助方的行业特点充分将宣传重点与娱乐竞技巧妙结合，响亮提出“超越自我，乐在其中，谁是冠军，邀你来炫”的节目口号，放低门槛，以平民化视角打造节目。如《谁是冠军》“华强超市大赢家”这期节目，录制地点定在全南县一家大型超市门口，参与人群为55岁以下女性。一周的时间吸引了300多名各年龄段女性报名参赛，最后通过严格的上镜面试，筛选出十名女选手携丈夫参赛。由于设置的环节既充满生活气息又体现生活智慧，还有现场互动穿插其中，无论是选手还是现场观众都很容易融入其中。该期节目录制现场气氛活跃、欢笑不断、高潮迭起，旺聚的人气也给商家带来前所未有的营业额，达到了双赢目的。

本土化娱乐节目的主题选择。在电视新闻报道中，经常讨论到当前报道主题的问题，所谓“主题为先”。《谁是冠军》节目每期都是一个主题，从“五一”假日的“华强超市大赢家”、“六一”儿童节的“蓝天杯少儿才艺大赛”到奥运前夕的“计生杯幸福之家迎奥运运动会”……每期活动都与当前的主题相契合。如2008年7月播出的《谁是冠军》“计生杯幸福之家迎奥运运动会”，既宣传了“奥运”“世界人口日”两个主题，又以健康的运动形式展示了计划生育家庭的幸福风采。20个家庭的同台竞技，扩大了参与面，真正打造平民电视。

本土化娱乐节目的互动性。互动手段的更新，互动形式的多样，互动回报的增大，使得各种形态的节目制作者和观众都更加乐意加入到互动当中。立足本土的娱乐节目，如果在互动性方面不狠下功夫的话，关注度就会大大降低。

本土化娱乐节目的潜力打造，除了在节目视角、节目主题等方面优先体现观众主体意识外，更应在观众的参与面、参与形式上不断努力，以平等的理念、大众的角度、互动的形式达到与“民”同乐的效果。这些形式在《谁是冠军》中都得到了体现，如亲友啦啦队画面的跟拍，环节转换间观众投票选择“谁是冠军”（猜对获奖），以及现场观众直接成为选手助手参与竞技，还有场外竞答等等。

本土化娱乐节目的期盼性。所谓期盼性，应该包括对主持人的期盼以及对节目内容、亮点环节、节目影响、观众收益、后期效果等方面的期盼。娱乐节目只有从最大众化的需求出发，尽可能地调动和满足观众的期盼，给关注者带来精神和物质上的满足，节目的魅力就会得到彰显乃至成为永远的记忆。

《谁是冠军》尽管只是县级电视台的一档娱乐节目，但从一开始就注重调动观众的情绪。在节目开播前的一个月，我们就从大赛规模、环节、日程、互动形式、社会影响等方面进行全方位、高密度宣传，并做到每周在内容、形式上一换。让节目的大气亲和、内容的丰厚好看等基本元素深入人心，唤起大众的强烈期待。

娱乐节目主持稿篇8

在常规的版面中，我们跟着新闻走。而不时地，我们也会停下脚步，观察反思，剖析种种现象后的本质，或作出前瞻性的预测……而这些脑力的激荡最终会凝练成各种各样的特刊，喷薄而出……虽然作为一本娱乐周刊，我们并不想单单传播八卦，我们更想表达爱意和善意，所以我们举办各种线下活动，包括没商业入侵的独立影视作品评选；拍摄环保为主题的月历；举办明星公民选举，为民工子女谋得更好的学习环境……这些策划正正体现了一个主流媒体应有的良心。我们没有按常理出牌，每一次特别策划都是为带给读者更多的惊喜。

娱乐节目主持稿篇9

关键词：地方台文艺广播特点

文艺广播是把广播稿变成有声语言的再创造，它在宣传优秀的文艺思想、传播文艺知识、增强人们的审美情趣等方面，具有独特的作用。在繁忙工作学习之余，人们从收音机里听到优秀的文艺广播，可以舒缓紧绷的神经，放松心情，陶冶情操。文艺广播内容丰富，形式多样，是人们娱乐消遣、汲取文化营养的的主要渠道之一。

一、丰富的民族文化

通辽市是蒙古族人口最集中的地区之一，地处科尔沁草原腹地。这里有好听的草原歌曲，深受各族人民的喜爱。科尔沁传统音乐文化作为蒙古族文化的重要组成部分，长期以来在几代音乐工作者的辛勤努力下，创作取得了丰硕的成果。为了弘扬地域文化，打造科尔沁特色音乐，通辽广播电台特开办了《唱响草原》节目，就是让听众尽情演唱草原歌曲，传承和弘扬草原文化，让草原歌曲唱响大江南北。每期节目都选一两首当地创作的歌曲，介绍歌曲的创作体会，让大家去欣赏。同时开通热线、微信。听众演唱草原歌曲，主持人及时进行点评，互动性强。在给听众带去阵阵笑声的同时，提高了节目的收听率，增强了电台的影响力。

二、鲜明的地域特色

通辽广播电台的文艺广播虽几经改版，但是《农村俱乐部》节目几十年来一直在保留，并在几代编辑、主持人的精心经营下，越发受到广大听众的喜欢。

这个节目之所以受广大听众的喜欢，是与其突出地方特色的节目定位分不开的。因为通辽市地处内蒙古东部，其东部和南部与吉林省和辽宁省相连，所以节目以具有东北风情的大秧歌为开始曲，以二人转、拉场戏、评剧等深受东北地区人们喜闻乐见的节目为内容，极大满足了听众的胃口。这档节目晚上八点半播出，忙碌了一天的人们，尤其是农村牧区的朋友们，打开收音机听上几段二人转，跟着哼上几曲，过过戏瘾，一天的劳累和烦恼烟硝云散。虽然说现在网络等媒体对广播的冲击很大，加上中小剧场为了生存使出各种解数请名角，扩大宣传，但是广播在人们心中的地位依然很重，它的便捷性、覆盖广是任何媒体都无法比拟的。特别是主持人善解人意的亲切话语，更是深深打动了听众，使很多听众对广播情有独钟。

三、动听的群众语言

在市场经济条件下，广播面临着激烈的竞争和挑战。做为广播人，清醒地认识到办好广播节目，不仅要有好的内容，还要有好的播出形式，更要用丰富的群众语言表达。主持人和听众建立起平等亲切的谈话交流关系，能够促进广播的可信性和可听性，使广播节目不仅入情入理，更能入耳入心。一个具有开阔的视野、丰富的知识、善于用活泼可亲的群众语言交流和具有丰富情感的人，才能让听众对你讲心里话。就像一个节目的品牌，它的风格、言行、语气直接影响到节目的质量。主持人会讲故事，会调动听众积极参与，才能做听众喜欢的节目。广播文学节目难做，但是通过播音员、主持人精雕细琢，制作出感动人的节目，就能催人奋进，感动听众。

四、通俗的文艺节目

通辽广播电台文艺广播题材丰富多彩，表现形式灵活多样，节目内容雅俗共赏。《没事偷着乐》节目，追求艺术多样性，反映时代特征，通过各种手段生产快乐、传播文明，让大家笑起来，体现了较强的综艺性、欣赏性和参与性。这档节目内容健康，弘扬社会主义先进文化，努力传播社会主义核心价值观，体现明确的价值导向。用讽刺的角度，夸张的手法，惟妙惟肖的模仿手段，以讽刺不文明的行为为主题，通过主持人诙谐幽默的模仿，风趣地批评了不文明的现象。益智类游戏是一种平等竞争的文化活动，谁都可以一试高下，听众参与度高。在轻松的游戏氛围中，参与者压力获得释放，心理得到平衡，在自我展示的需求中得到快乐和满足。

老相声艺术家讲究“俗不伤雅 ”，这是很值得称道的。文艺广播的娱乐节目也应该接地气、通俗化。通俗是娱乐节目的一个特征，但通俗并不等于恶俗、粗俗和庸俗。随着事业的发展，娱乐节目主持人亟待提高自身的综合素质，力求在节目中做到娱乐而不乏文化，搞笑而不失品味。

文艺广播要给人民群众播放雅俗共赏的节目，以满足不同听众的需要。广大戏迷朋友和戏曲爱好者需要文艺广播提供戏曲家名段欣赏的节目，尤其是具有当地民情风俗的通俗曲目，更能吸引听众收听。