新中式园林特点范文

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篇1

关键词：中式；园林景观；设计

中图分类号： TU986 文献标识码： A

引言：

新中式风格景观介于古典中式与现代中式之间，它延续了古典园林中的一些景观要素并做了一定的改进，根据各地特色吸收了当地的

风格，也随着时代的发展兼容了一些时尚的元素。能

从景观外表上捕捉到中式景观的影子，也能从意境上感受

到中式生活的韵味。新中式是介于古典中式与现代中式之

前的风格。 由于新中式风格在传统景观基础上有较多改

进和创新，目前在别墅和公寓项目中都有应用。

1、新中式园林产生的背景

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，东方文化又重新在世界范围内引起越来越多人的关注。它以当代的景观设计语言表现传统中国园林的精神内涵，将现代元素和传统元素有机地结合在一起，以现代人的功能需求和审美爱好来打造富有传统韵味的园林景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现。新中式园林是对中国古典园林的一种提升，同时也是对古典园林精髓的一种与时俱进的表达。其主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。

2、传承发展

2.1新中式景观的造园思想源自古典园林，直接表现在对古典园林景观布局与造园手法的再现。中国古典园林经历了3000多年的发展，融合中国儒家、道家、佛家等文化，形成了本于自然，高于自然，人与自然和谐的哲学造园思想。依次而产生的内向与外向、看与被看、主从与重点、空间的对比、藏于露、引导与暗示、疏与密、虚与实、渗透与层次、空间序列、花木配置等中国传统造园艺术的技巧和手法，时至今日，依然影响着中国现代景观的设计。

2.2中国画的最大特点就是写意，而古典园林作为中国画的实践版本，通过山水建筑、植物四季变化、诗词牌匾等将大自然缩移摹拟于咫尺之间，达到情景交融的意境。新中式景观，在借鉴古典园林的基础上，通过生态、场所精神、文化设计创造景观空间，最终达到传统空间意境的现代再现，让使用者和景观空间真正地达到情景交融。万科第五园运用现代的手法创作出“街-巷-院-家”的层层递进的传统空间秩序，形成了中国特有的邻里交往空间。这样对中国传统生活模式的再现，深系中国情节，体现新中式景观对中式情感与情节的表现，达到了新中式景观对古典园林意境的追求。

3、万科第五园——典型新中式景观解析

3.1 设计风格

万科第五园是 “新中式”景观设计是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余,活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。

3.2园林营造

新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。

万科第五园运用现代简洁的景墙窗框，将广阔的水景及对面的建筑有选择地摄取空间的优美景色，并将动态的琴声飘扬的小舟纳入其中，使人坐在园中，透过景窗欣赏美景，聆听乐曲，如临仙境。框景手法的应用加大了景深效果，形成了一幅美丽的画面。

4、新中式园林景观的设计趋势

4.1随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。人类从过去作为自然界的主宰，转变为现在成为自然界的一员。与此相适应的是，风景园林师过去将自然看作是原材料，现在则倾向于将自然作为设计的主体。

4.2就风景园林设计而言，所有的景观元素也都是相互关联的。设计就如同植物嫁接一样，如果砧木、接穗和嫁接方法等选择不当，嫁接就很难成功。同样，如果风景园林师在设计中随意去掉一些景观元素，或破坏了各景观元素之间的联系方式，极有可能在许多层面上影响到原先错综复杂、彼此连接的景观格局。如前所述，这类设计手法对于非自然环境而言，造成的后果还不是很严重，只不过是原有景观类型的消失而已。然而，对于那些以生物为核心的自然环境来说，这样的风景园林设计方案就会造成破坏自然的恶果，而且设计本身也难以获得成功，强行实施后或者遭到原有景物的排斥，或者代价昂贵。

4.3地域性景观是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括气候特点、地形地貌、水文地质、动植物资源等构成的自然景观资源条件及人类作用于自然所形成的人文景观遗产等。风景园林设计的要旨就是要再现本地区的地域景观特征，包括自然景观和人文景观。景观设计应从大到一个区域、小到场地周围的自然和人文景观类型和特征出发，充分利用当地独特的自然和人工景观元素，营造出适合当地自然和人文条件的景观类型，以及适应当地生活习俗的观察和利用景观的方式。风景园林师应是坚定的“完美主义者”和“扩张主义者”，不应满足于场地本身的景观塑造，而应追求本地区地域景观的完整性。

5、结语

由于城市化进程的激烈演进，以及西方园林景观概念的传入，其发展之路几度调整，从全部照抄西式园林景观的浮躁冒进到探索寻求新时代中式园林的实践尝试。重拾古典园林精髓、创造城市精神，一批中式风格的景观设计项目应运而生，虽然还不够成熟，但也初步形成了我国本土地域化的新中式景观。

参考文献：

[1]姜凌,万婧,潘鄱. 新中式景观初探[J],北方园艺, 2011(06):119-121.

篇2

关键词：展览园，城市文化，张家港园，提炼与传承

第八届中国（重庆）国际园林博览会于2011年9月到2012年4月在重庆举行，办会主题为“园林，让城市更加美好”。张家港市作为全国文明城市、联合国人居奖、国家园林城市，代表了一个城市的形象和综合素质来参加本次展会。为充分展示张家港市的历史文化和园林特色，弘扬张家港人“团结拼搏、负重奋进、自加压力、敢于争先”的精神，笔者所参与的设计团队，通过对东渡苑、东山村遗址、河阳山歌馆等地现场考察以及张家港历史文化、乡土特色的资料收集，完成了“张家港园”的方案设计。以下是设计中关于文化建园的一点心得体会，仅供同行进行交流与探讨。

1 项目概况

重庆园博园位于重庆主城核心区―两江新区核心位置龙景湖片区，占地面积约220hm2，共有6大展示区，包括入口主题展示区、传统园林集锦区、国际园林展示区、未来园林展示区、三峡生态展示区、景观生态体验区。其中“张家港园”靠近园博园东入口，位于江南园林展区，场地面积1005m2。整个地块接近长方形，东面靠近山体，南北两侧为公共绿地。

2 项目定位与总体构思

2.1 景观元素的提炼

2.1.1 沙洲文化。沙洲众多是境内的一大地理特征，由于我们张家港地段的江面开阔，长江水流到这里变得平缓，再加上海潮的顶托，江面上就出现了一片一片的沙洲，故1962年建县时以沙洲命名。1986年，在原行政区域设立张家港市，从此翻开了这座城市的新篇章。

沙洲县因鉴真东渡而出名。鉴真成功东渡日本开创了张家港人敢闯敢干的精神源泉。唐代时，古黄四浦是重要的港口码头和货物集散地，唐代高僧鉴真大师正是在此东渡扶桑、传戒授道。1979年，沙洲县文化馆重新矗立经幢。为弘扬鉴真东渡精神，1994年开始，张家港市委、市政府开始建设东渡苑，重现鉴真东渡岁月，领略东渡文化，弘扬东渡精神。

2.1.2 农耕文化建筑。张家港历史源远流长。当今，在张家港的乘航庆安村、凤凰恬庄古镇、河阳山歌馆、永联村等地保存有大量的古村落和具有典型农耕文化特征的建筑。这些村落由民居、祠堂、古银杏、楼阁、寨墙、古井等构成具有浓郁的长江三角洲特色的农业聚落文化景观。平面以三间两廊、三进或二进四合院落式布局。建筑有大量石雕、砖雕、木雕及陶塑建筑构件。

2.1.3 张家港山水。张家港是有名的水乡，很多村落依水而建，林荫庇佑，风景美如画卷。最有名的数香山，呈菱形状，由大、小香山组成，为全市之冠。北坡险峻，南坡平缓，顶部开阔，素有江南名山之誉。清康熙《江阴县志》中赞：“香山突出平壤，高峻磅礴，甲于他山。”临近张家港港口的南沙乡，由于山多景胜，早在明代前就有“香山八景”之说。清圣祖康熙、高宗乾隆以后，又相继增补十景，称“南沙十八景”。

2.1.4 张家港园林。张家港境内见之于志书记载的最早的古园林，是建造于北宋的陈陆园。在此之前，相传在春秋时期鹿苑一带还建有鹿园，系“吴王豢鹿之所”（见清康熙《常熟县志》卷十四《古迹》）。

明代，张家港境内兴起一股建造私家园林之风。见之于志书记载的，杨舍有建于北门外的顾家园，又名姜园，内有修竹千竿，古梅百本，中葺茅舍，外环深池；有建于斜桥里和横河里的许氏后园与前园，广植名木异卉，配建亭台楼阁，设置沧江八景；后塍有建于东郊的徐家花园，滨江面山，构堂数楹，占地2hm2，入园千章耸翠，异香扑人，偶焉小憩，可坐可卧，可浴可风；鹿苑奚浦有钱洪、钱宽兄弟建造的雅趣堂、尚义堂，堂周围有竹林数0.67hm2，修篁青青，玉竿纤纤，竹林深处堂舍皆茅檐竹壁，规制古朴。在这些私家园林中，最值得注意的是杨舍望族斜桥许氏建造的许氏花园，其建筑规模、景点设置、文人题咏等方面可称诸园之冠。

清代，张家港境内普通百姓植树、栽竹、养花、造园已经蔚然成风。南部地区的自然村落，一般都是四面或三面绕河，河旁绿树葱笼，浓荫蔽日，村民房屋掩映于绿树怀抱之中，外界只见树木，不见房屋。农民住宅虽占地不大，但一般均为前场后园，场边种植果树花木，幽香袭人；园内栽种修篁绿竹，四季常青。北部沿江地区的自然村落，座北朝南，少数座西朝东，均一字排开，有的长达数里，村民住宅也是屋前为场，场前有河；屋后为园，园后有溪。河溪边种有杨、柳、榆、槐，场园内栽有果木竹林。在清代众多的私家园林中，金家花园可以算得上代表之作。

2.2 主题与定位

本届园博会的主题是“园林，让城市更加美好”，与大会主题相协调，“张家港园”拟定的主题是新城市的文化传承与发展，按照张家港“历史”―― “现代”――“未来”的景观序列将张家港灿烂文化及景观缩影在咫尺山水间。通过“张家港印记、文化景石、东渡亭、梁丰亭、暨阳榭”等来展现张家港浓郁的文化和张家港人海纳百川、开拓进取、不断创新的精神。

2.3 总体布局

张家港从一个昔日的“穷沙洲”已经变成了极具实力的现代化滨江港口工业城市，一个山水秀丽的国家级园林城市，国际花园城市，作为一个新型城市，传统元素和现代元素两者兼蓄并存。借鉴江南古典园林经典的布局手法，融合现代园林生态造园植物造景的先进理念，以唐代高僧鉴真从张家港“古黄泗浦”第6次起航成功东渡，开启了张家港人民敢闯敢拼、不屈不挠精神源泉为文化主线。全园主体空间序列展示采取闭合环形的布局形式，起接开合，收放有度，具有多空间、多视点和连续性变化等特点（图1）。根据江南园林展区总体游览路线和张家港园的位置，确定全园出入口。入口展示区考虑人流集散作放大处理，张家港印记景墙和假山竹林等形成障景，也是全园序列展示的开始，视线右转可见刻有体现张家港精神的“团结拼搏、负重奋进、自加压力、敢于争先”16个字的文化景石（图2），经志远亭、文化和景观长廊引导，至飞澜榭形成，游廊曲折有致，水榭四面通透，景致宜人，配以楹联匾额，恰到好处，点到人心，更是提升了文化内涵；再往后至敛香亭则为序列的尾声，敛香亭区域水声潺潺，坡地景观林带遍植精品桂花，小山丛桂， 暗香浮动；在展示生态的同时，结合人的五官感受，体现绿地能为人所用，充满人情味的以人为本的思想。全园空间布局，以围为主，内聚居多，各景点安排既具独立的良好静观效果，又随游人行进过程力求“步移景异”的视觉感受。整体上又讲究内外空间的结合与交融，或围或透，内外相宜，既有利于对内静赏庭院美景，取得恬静优雅效果，又能对外观赏到周围四时之景。“山、水、林、园”融为一体，自然景色与园林建筑相互结合、相互渗透，浓郁的江南水乡特色，看起来赏心悦目，走起来心旷神怡，满足人们观赏、游憩、亲水、健身等需求，更好地体现了“园林，让城市更加美好”的园博会主题。

3 景点提炼

3.1 主题展馆区

采用传统仿古建筑四合院的布局形式，从北到南依次将梁丰亭、暨阳榭、文化长廊、东渡亭都布置在轴线上。榭廊曲折迂回，步移景别，随地形高低起伏变化，使得园景层次丰富。并结合江南古典园林建筑的结构特征，采用门洞、屏风、透花窗等手法组成多变的园林艺术空间，使得小中见大，妙趣横生。

3.2 入口景观

入口景观区考虑人流集散的功能，作放大处理，张家港印记景墙和假山竹林等形成障景，欲扬先抑，先藏后露，起到划分园林空间的作用，也是全园序列展示的开始。古时私家宅院大门入口多设影壁，用以缓冲进入门内的气流，可使宅第藏风聚气。景墙一方面沿袭古代的做法，另一方面通过篆刻的文字展现张家港高度发达的物质文明和精神文明以及人文精神和历史底蕴，既有传统味道又有现代气息。

3.3 暨阳湖

将张家港市暨阳湖的生态形象以缩影的形式再现了历史的变迁。暨阳湖，并非今日才有。早在秦汉时期，港城境内便有暨阳湖了。建于西汉初年的暨阳乡以及建于西晋太康二年（公元281年）的暨阳县，其地名来源均出于此。湖面约占园区面积的1/3，用抗渗透布营造自然的驳岸，驳岸散置太湖石，间植水生植物，自然亲切，岸上植物摒弃传统桃柳依岸的做法，部分采用了新品种，如火焰石楠、彩叶杞柳等植物。同时巧妙运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然的暨阳湖风景，创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。

3.4 暨阳榭

在轴线的端点，是整个园区的主体建筑――暨阳榭，平面布局为一间，秉承苏州园林传统特色，坐北朝南，屋盖为硬山顶。建筑以张家港凤凰镇的恬庄古镇为创作基础，用抽象化的屋脊基座、山墙垂脊、倒挂花篮替代复杂的陶塑、灰塑、银杏木雕，简化了部分门窗、廊檐的雕饰，通过现代的材料和手法来展现传统的神韵。

3.5 自然山水景区

香山是张家港的最高峰，集天地之精气，蕴山水之灵秀，自古以来，香山就是有名的风景旅游胜地，景区内植物资源丰富，林木茂密苍翠，景色迷人，鸟叫蝉鸣。在暨阳湖的尽头堆石成山，石材采用太湖石，在山顶引水跌出，在山脚点缀花草树木，形成“远山无脚”的瀑布景观。瀑布流泉注入暨阳湖，令湖面生机盎然，形成自有源头活水来的一派自然景象。

4 结语

作为园博会中一个永久性的地方展览园，为了能够更好地表达和宣传城市形象，张家港园在规划设计和施工布展中，通过对城市文化的提炼、抽象和组织，精心构思布局，充分利用园林建筑、碑廊画刻、楹联匾额、植物配置等景观元素和工程技艺来进行文化的传承和表达，力图构建文化意蕴深厚，景观形象优美的展园，让园中游人在观赏游憩的同时，进一步了解和品味张家港城市历史文化和精神风貌（图3）。园林展中基于对城市文化的提炼、传承和表达，能够使展园注入持久的魅力。一个好的作品离不开多方面的配合和支持，涉及到前期勘察、方案设计、工程技术等，无论是哪个环节上有问题，都会影响作品的实施。通过园博会的参展，既让世界了解张家港文化，也加强了同行业之间的交流与学习，是我们最大的收获。

参考文献