随笔心情范文

导语：如何才能写好一篇随笔心情，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

那天的银灰色的天空。越前龙马。

可是我却被雨滴从头浇到心里，无形的，透明的，迷茫的。我就这样走下去了吗？

唯美的文字写不出来了，你怎么了？因喜欢红色而变的粗俗了吗？

喜欢一种颜色不要理由。也许心里太冷才会需要温暖。

每个人也是有颜色的。

我站起来，安静接受温暖。希望只是我一个人接受而已。

然后温暖一下冰冷，真的做到了！

我想凄凉的笑。

干自己喜欢的事头脑可以分外清醒。实施验证那儿，验证人忘了签名字。

那给别人欣赏，他们还mada mada done呢。

自大轻狂的我，换来一笑又能引起多少思考呢？

凄凉，哪个世界值得你投入呢？用报复来摆脱所有烦恼。

可你又什么时候可以做到。

窗外的雨仍小小的下着，大概凌晨了吧，我的屋子永远亮着。

心情也是有颜色的。

看的那么多书，被迫放弃一切，但何不是一幕幕悲剧……

篇2

心中的无奈

什么时候才能永远地消失啊

没有那些目标如同没有心中的方向

想哭，但哭不出

原来现在的自己是如此的颓废..

心中的缺陷还是没能完全的恢?

自己明明知道

自己的眼泪并不能沾湿别人的野心

觉得现在的自己对於别人来说

只是个傀儡、包袱

心中的方向还是一样的迷茫。

其??

自己并不明白那所?的一切

只知道一味地追求、一味地?泄

对于这个世界没有太多的抱?

但也不懂得怎样去珍惜眼前的一切

让那一次次的机会都和自己擦肩而过。

篇3

他一直守护着这棵树,静静的陪在她身边.看着每天的朝阳透过森林照在他身边的草地.她没有与众不同的地方.可是因为她是她,所以在他的心里她永远的与众不同.他喜欢陪在她身边的感觉很轻松,觉得她身边是一直需要他的.他很矮小,很卑微的在她身边不远的地方,随着透过森林的风轻轻的摇摆着.他愿意永远这样陪着她,只要有她在身边一切的一切都不重要了。

可是，有一天他守护的这棵树就在他的身边,是的就在他的身边,她却结出了相思的果实.直到这个时候他才注意到她的眼神,她眺望着远方,眼睛里有着澎湃的激情和燃烧的火炎,这是他不曾看到过的.她看着远方,她脸上带着笑.她带着笑的脸让她显的更加温柔可人,当黄昏、当她从远方收回她眺望的眼神,她告诉他,她心里有了一个人的影子,她说她可能爱上了那个人。他心里很难过，他说他喜欢她，他说他在很早以前就爱上了她，她很吃惊的样子，她惊奇的说不会啊，他在她的心里一直是朋友，她一直把他当作和自己一样是一棵树的。而且，她说他很出色，他对她那么好，她说他应该有一个更好的伴侣，而不是她。她说他的将来会幸福的，而这种幸福不是和她在一起分享的。是的，他看到了，她的眼神，她的微笑。那一刻他就知道她不会再在自己身边很久了。他还想挽留些什么，可是他却什么也没有说。他知道他在说出的一切都已经不在重要了，是他应该离开的时候了，并不像他想像的那样，她不是一定要有他守护在身边的。

从他们认识的那一天起一直的一直只有他做着一个没有另一半的虚幻的梦。他一直走在只属于他自己的梦境中一直到那一刻，他看到她的眼神，他才知道自己一直活在自己的梦里。梦醒了，他看看他的周围，很多他的同伴们都已经不在他们原来的地方了。她也在那一天的黎明，用着世代相传的爱的咒语解开自己的枷锁恢复她原来的样子，他看着她，她很美至少他这样认为，可是他知道她的美并不是展示给他看的。她要走了她临走的时候问他不离开么？他摇摇头，没有说话。他看着她离开的地方，想着他自己的心事，她转过身，她要他不在执着，她说他的身边是一片森林，而不是只有她。她走了，就这样走了。他觉得心里空荡荡的他想哭可是却找不到眼泪，在第2天的黎明他用相思解除自己的咒语，他走出森林向着她眺望的方向，他看到了她，很远很远的，他不想让她看到，他怕，他怕自己会去干扰她的生活，是的他觉得自己已经很失败了，他不想再去打扰她。他看到她的笑，是那不曾对他有过的笑。他笑着，脸上却滑过泪水。他走回森林走到他原来的地方看着她离开的地方，他知道也是他该离开的时候了，森林里已经没有她的身影在这里他的存在已经是多余的了。他带着用相思解开咒语时那心里的痛。

他没有忘记祖先们流传预言——“用爱解开咒语会得到一生的幸福，而用相思解开会带着一生的痛。”

这相思的痛将如何治愈。

他远远的离开了他原来的地方。他想找一个看不到树的地方，他想带着自己原来的那种感觉，他想用他自己的记忆陪伴自己走下去。他想着，想着。。。。。。他睡着了，他感觉自己好累！这一次他没有梦，这种感觉他已经很久没有过了。清晨的朝露打在他的身上，风轻轻的吹过，他醒了，是清晨淡淡的寒意唤醒了他。

他看看自己的周围，是的没有树，可是他看到更多，他看到自己脚下的山，看到草尖那晶莹的露珠，感觉到身边微微的风，看到远远的朝阳正冉冉升起，当朝阳离开地平线，他看着露珠慢慢的干涸了，可是小草却更加的绿。他看到花朵慢慢的开放，抬头看到有雄鹰在翱翔，看到蝴蝶在花间飞着，很美很漂亮。

篇4

说实话，，这是我第一次来到海边，体会着海，我觉得它并不像小桥流水般富有诗意，也不像湖泊那般地平静，而是有些随意而不失气派，虽然有时电闪雷鸣，使海有些澎湃汹涌，虽然有时风雨交加，使海有点儿暴跳如雷，但是它还是有点不失风度。

看，太阳又要落山了，这也是我第一次看海上的日落。海上的日落可跟城里的日落不一样，这时候的太阳，就像一位喝了酒的老公公，脸红扑扑的，像小孩子般可爱，像小孩子般圆润。太阳周围的云儿有些昏暗，但在太阳那红脸蛋的照耀下，又有了朝霞般五彩缤纷的云朵了，像一盒子颜料一样，喝醉了酒的太阳公公真如一位国画大师一样，用它的如笔般的光任意摆弄，用着“颜料”，一幅幅美丽的画卷又呈现在眼前，不停地变幻着，神似而大胆，写意而抒情，大概是被太阳公公的酒洒到了似的，海面上像洒了金似的，一片金光直刺你的眼，好美丽啊!

看着这海面上泛起的层层金光，心中不免有些羡慕，从海滩上站了起来，没等把身上的沙子掸干净，就跑向了大海的怀抱，任海水冲刷着我的身体，好一阵惬意，躺在海水里，仰视着天空，好舒服好舒服啊!

潜入海水中，偶尔间摸到了一个硬硬的东西，拿起来一看，一颗五颜六色的小海贝呈现在我的眼前，我“腾”地一声站了起来，兴高采烈地去追赶着海浪，寻找着海贝。

篇5

心中的无奈

什么时候才能永远地消失啊

没有那些目标如同没有心中的方向

想哭，但哭不出

原来现在的自己是如此的颓废..

心中的缺陷还是没能完全的恢?

自己明明知道

自己的眼泪并不能沾湿别人的野心

觉得现在的自己对於别人来说

只是个傀儡、包袱

心中的方向还是一样的迷茫。

其??

自己并不明白那所?的一切

只知道一味地追求、一味地?泄

对于这个世界没有太多的抱?

但也不懂得怎样去珍惜眼前的一切

让那一次次的机会都和自己擦肩而过。

篇6

打开窗，忽然发现，平日里绚丽的星星都被遮挡住了，整个夜空竟没有一丝星光透出来，阴暗的如我的心，呵，那小小的乌云的力量还真是大啊，连一向认为无人能伤及自己心的我都阴霾了。

忽然想起好多天都没有动笔了，说不定那些文字都已经遗忘我了呢，每天沉浸在自己过去的文字中不能自拔，直到叶子对我说：“什么时候芷阳也更新一下文章嘛，好久都没看见芷阳发文章拉。”我才醒了过来，于是拿出草稿本，不住的转笔，喝茶，可就是什么思绪也没有，好懊恼，那些文字真的忘了我啊！只好拿出自己原来的课堂作文，打上了电脑，每打一个字，心里便懊恼一次，不住的问自己：“你还配么？配听他们的褒奖么？配给说这个不好那个不好么？配给别人点评么？你是那么的差，是一个什么字都无法写出来的人啊，你还配这一切么？”眼泪不只一次的要溢出眼眶，但还是昂着头，吞进了那些咸咸的液体，眼眶顿时涩涩的……

以前郁闷是总是喜欢到林子里大叫，或是独自一人在江堤上哭泣，或是在夜半无人的街道，倾盆的雨中飞奔……现在好想这样啊，可是我不能，因为以是深夜，因为怕父母担心，因为怕遇见未归的朋友……不愿意再惹出是非了，平静吧，一切都好。

在朋友眼中，我不是一直是一个无忧无虑的人么？好奇怪，怎么打出上面的文字的？我是一个不知忧愁为何物的人啊，我是好多人的阳光呢，阳光是不能阴霾的啊，我怎么能忧伤呢？，我怎么能让她们担心我呢？不是在日记本里说过么？“我要做一个天使，忧伤的天使，因为忧伤天使是上帝派下凡的天使，她撒下快乐分子，收集起别人的忧伤分子，最后，伤痕累累的飞回那个唤做天堂的地方样养伤，人们因为都得到了快乐分子，所以认为天使是快乐的，殊不知，天使的忧伤要多于每一个人啊。”我立志要做这样的天使，所以自己每次伤心的时候，只让知己知道，而面对同学时，仍是一脸的笑容，仍是疯疯闹闹……自己把忧伤留着，把快乐分给他人，可是，我的忧伤已经积了好多了啊，为什么上帝爷爷还没有来召唤我呢？我也要养伤啊！

是不是雨过一定会有天晴？是不是忧郁都会化解？我希望如此，因为这样，我就有更多的筋力和快乐分子来分给朋友了。

篇7

我想那一定会很美：冰冰像沁人的山泉洗涮我们心中的不愉快；岑岑像岑寂的月夜带给我们平静与遐想；青青就像林中的青草让人舒适愉快；璐璐像清晨的露水凉爽晶莹；超超则是夜晚天空划过的流星；而我，则想像一只小动物成为大家的开心果…不！还有许许多多我们的好朋友：珂珂，紫玉，君君，良良…我们组成属于自己的小森林，是不是很美，很和谐？

不过，女孩独有的个性会淹没我的遐想：嫉妒，生气，报复，怀疑…虽然到了新的一年，我想这种局面也不会跟随事件的推移而推移，呵呵！

愿望是会实现，但我没有指望实现，渴望纯洁的友谊，却只停留在嘴边，再怎么盼望也是徒劳，上帝不会帮我们。

篇8

《爱尚生活》：提到“意象油画”，大家可能不是很了解，先给大家介绍一下吧。

张大林：“意象油画”之说，在中国被提起差不多有20年的时间，但是这种绘画风格在中国已经持续了近百年。中国意象油画是介于印象派与抽象绘画之间的一种艺术风格，是油画传入中国后在中国的客观发展，是油画艺术在中国本土文化下生成的，体现中华民族文化特质的绘画艺术。它的内在核心是中国的东方文化精神，外在形式上则具备了西方绘画艺术的一些形式语言，具有既不同于中国画又有异于西方油画的独特审美特征。

《爱尚生活》：您如何与“意象油画”结下不解之缘？

张大林：最初我也是学习古典的传统油画，因为特别喜欢吴冠中等大师作品中的写意味道，尝试着运用到我自己的画作中，在反复揣摩中不断地修正自己，逐渐形成油画中的写意风格，也就是现在说的“意象油画”。

《爱尚生活》：举办画展是对一个画家的肯定，您举办过多次画展，谈谈您办画展的感受？

张大林：前前后后我举办了多次画展，每次都很激动，但激动的层面是不一样的。最初时参加联展，觉得这是对初出茅庐的自己一种肯定，很兴奋，让自己时时保有前进的动力；后来开个展，渴望别人提出诚恳的意见，但心里又很忐忑。每一次画展都有让自己满意的地方，但也会发现一些不足之处，所以画展对我来说是一个不断改进自己、完善自己的过程。

《爱尚生活》：您有许多荷花题材的作品，从2003年的《荷塘月色》到2011年的《鱼戏荷动》系列作品，您为何钟情于荷花这个题材？

张大林：创作《荷塘月色》的灵感源于朱自清的散文《荷塘月色》，当时对这篇文章是爱不释手，百读不厌；再加上荷花出淤泥而不染的品格在我国文化中一直是高洁清雅的象征，就有了创作荷花的冲动；后来又受到山人《墨荷》的启发，吸收国画的精髓，用油画这种西方人的媒介表达我们东方人对荷的理解和情意，于是就有了我的《荷塘月色》。再后来，我就与荷结下了不解的情缘，通过多年对荷的观察，借助写意的艺术手法，将人们喜闻乐见的荷以全新的形象展现，创作了一系列关于荷花题材的作品。现在正在筹备《鱼戏荷动》专题个人画展，全部是荷花作品，约有30多幅。虽同画一物，却传达出不同的情感色彩，希望能带给大家耳目一新的视觉冲击。

《爱尚生活》：您从小学习书法，有着深厚的中国传统文化底蕴，这对您的绘画有帮助吗？

张大林：虽然书法和油画这两种艺术形式听起来有点远，但是书画同源，精通书法对绘画有着相当大的帮助。特别是在意象油画中有着中国传统的文化，所以我平时在风景油画写生中，树干的穿插、枝干的走势、叶的点缀以及山石纹路的走势，都会借鉴书法中的书写结构、笔画走势及穿插等，让这些线条或浓或淡、或粗或细、或疏或密，达到最佳组合。

《爱尚生活》：您每年都有许多佳作与大家见面，您如何保持这样源源不断的创造力？

张大林：艺术来源于生活，生活就是我们用之不竭的创作源泉。我每年都要花大量的时间进行户外写生，山水花草、大海碧空这些来自大自然的灵感和感受，在我的思想中沉淀，再通过绘画把它们表现出来。

《爱尚生活》：您在意象油画的创作中坚持的创作理念是什么？

张大林：似与不似，这就是我的创作理念，它贯穿于我创作的始终。我要画的是一种意念中的形象，我的画不局限于一时、一地、一个视角的实写，而是对所看到的进行主观地提炼，取舍，然后再安排布置在画面上，让欣赏这幅画作的人有很大的想象空间，可以通过自己的眼睛，结合自己的生活经历理解创造，从而得到与其他人不一样的感受。形不似而神似，这就是我一直坚持和追求的。

《爱尚生活》：作为一位“山东人”，让您最难忘的家乡记忆是什么？

张大林：山东的山好，水好，人更好。在齐鲁大地深厚文化氛围熏陶下长大的孩子，无论他将来走多高多远，他身上的这种文化特质都改变不了。所以，山东画家在绘画的包容性和力度上更好一些。

《爱尚生活》：这种感觉在您的画作中有体现吗？

张大林：我的作品中处处都有这种感觉的体现。我骨子里的山东人特有的豪放爽朗让我即使在画一些相对细腻的，比如花草之类的景物时，也会用狂放的笔触或线条来处理，这也有山东人的一种艺术情怀在里面。

篇9

在“书多为患”的当下，书籍设计正越来越受到出版社和编辑的重视。近年来，苹果产品将设计和消费完美地融合在一起，并大获成功，使人们深刻地认识到，设计本身也是一种生产力，尤其是我国经济发展到目前阶段，会有越来越多的人愿意为精美的设计付费。于是，越来越多的出版社和编辑愿意投入更多的精力和资源，尽可能把书籍设计得更漂亮一些，甚至不惜成本用各种特殊工艺和特种纸张，来追求图书视觉上的冲击力。在市场经济尤其是“眼球经济”“注意力经济”的今天，这种追求新颖新奇的书籍设计理念，某一时期内可能容易获得读者和市场的关注，但终究不是王道，长时间以后还可能会因为审美疲劳、空洞无味而让读者感到厌烦。

不同于其他产品，图书既是物质产品也是精神产品，书籍最重要的价值是让人来阅读的，如果书籍设计不是为了使读者能够更好地阅读，那么设计本身的价值就要大打折扣。

书籍设计如何传达图书的特性，笔者认为设计师需要充分了解图书的特性，包括图书的类别、图书的内容梗概，在掌握图书特性并与编辑、作者交流的基础上形成大的设计构思。大的设计构思形成以后，再通过设计创意表达、用纸材料选择和印刷工艺运用等方式，表达出书籍独特的气质和美感。

本文将以笔者设计的《匠心随笔――牛腿》（获2014年“中国最美的书”）为例，重点从设计总体构思、设计创意表达两方面，论述书籍设计如何传达图书特性。

设计总体构思

要做好一本书的设计，设计师需要懂书。懂书不只是能够读得懂书，还需要对图书有独到的理解。设计师在进行书籍设计之前，需要了解所设计图书属于哪一类图书，读者定位和读者群范围。

科技类图书一般分为工具书、应用类图书、学术专著、教科书，这几类图书设计要求是不一样的。工具书主要面向行业从业人员，版式设计要求信息密集，便于查阅检索，通俗地说就是翻开就要找到答案。应用类图书主要面向有一定经验的专业人士，版式设计要求编排逻辑清晰，图文表相互穿插，便于专业人士通过图形和表格直观获得相关信息。学术专著主要面向专业研究工作者，内容较有深度，版式设计要求严谨文气，并从各级标题到脚注等，都符合学术论文规范。教材主要面向大中专院校师生，版式设计要求各级标题区分清晰，字体大小和行间距便于初学者阅读。

在掌握所设计图书的大致分类以后，设计师重要的工作是充分挖掘图书的特性，形成大的设计总体构思。好的设计总体构思，就像为一本书的书籍设计注入灵魂，可以充分彰显图书的特性。需要根据图书不同的内容领域、不同的图书主题，挖掘出设计的总体构思和设计的“中心思想”。

《匠心随笔――牛腿》一书的主要内容是作者陈炜研究牛腿时所绘的钢笔速写画，以及作者触景生情、有感而发的心情文字记录。牛腿是中国传统建筑的柱子上部顶着屋架的斜撑，是汉族古建筑中雕画装饰的重点，形如牛的大腿而得此名。本书取名《匠心随笔――牛腿》，“匠心”主要指古代工匠为契合建筑特色和主人气质，通过“牛腿”这一古建筑构件的造型和雕画方式所表现出来的高超技艺和独特匠心。“随笔”是作者陈炜研究牛腿时所绘的钢笔速写画，和触景生情、有感而发的心情文字记录。

《匠心随笔――牛腿》主要介绍牛腿这一独特的古建筑构件，作者没有采用研究方式来介绍牛腿，而是用钢笔画方式来进行表达，但本书也不是一本纯粹的钢笔画集，还有作者在绘画现场的心情随笔文字。这样一本书，分量并不“重”，表达内容虽然传统，但钢笔画和心情文字的表达方式却很现代，因此在确定这本书的设计总体构思就是增强这本书的实用性和功能性，用传统宣纸、竖向文字、大幅飞白等传统设计手法，和裸背锁线、线形构图等现代设计手法结合，将本书设计成个性雅致、气质独特的笔记本。这样有别于其他古建筑类书籍设计的特点，使这本书传统韵味中透出现代设计的简洁直率，从而在对古书籍设计特点的过度模仿和完全无视传统的两种设计方式之外，找到更契合本书特点的另一种风格――新中式风格。用现代设计手法重新演绎传统设计手法，使传统设计手法通过新技术新形式传达出新的特点。

笔记本的形式，主要是根据书稿内容确定的，本书不是一本“照本宣科”的学术著作，也不是完全体现作者绘画技艺的钢笔画集。本书除了钢笔画以外，还有与“牛腿”不甚相关的心情文字，为了增加图书的实用性，拉近和读者之间的距离，最终征求作者意见后，笔者将本书设计成一个个性雅致、气质独特的笔记本。传统韵味中透出现代的闲适自然，古朴端庄与闲适自然兼具。笔记本的形式，增加了书籍的实用性，拉近了和读者之间的距离，读者可以在不经意间翻阅图书，并随时在本子上画画写写，画上自己的所看所感，记上自己的所思所想。这样也就形成了这本书大的设计总体构思。

设计创意表达

好的设计创意和构思，离不开好的表达手法。本文论述的创意表达主要包括书籍的设计风格表达、用纸选择和印刷工艺运用两种方式。

1.设计风格表达

设计风格表达主要通过封面和内文的设计来实现。封面和内文设计作为一个总体，通过构图设计、字体设置、色彩表达，可以很好地表达一本图书的风格特点和情感效果，赋予一本书的独特性、唯一性和标识性，使读者从茫茫书海中很快地发现这本图书，并赋予读者良好的阅读体验。

为实现对传统书籍装帧设计手法的现代演绎，《匠心随笔――牛腿》一书的设计风格表达主要通过构图设计、字体设计、色彩表达三个方面来完成。

（1）构图设计

构图设计主要采取简洁的现代线形设计的编排方式，把文字和图作为一个整体来进行构图，内文版面大量飞白，并有节奏有韵律地穿插白页。牛腿柱的钢笔画和精炼的心情随笔文字，作为一种装饰符号在书籍中自然有机地穿插点缀其间。

（2）字体设置

封面书名“匠心随笔”的字体采用康熙体，“牛腿”和著者姓名采用纤细的方正宋体;正文也采用方正宋体，用不同字号来区分图名图注、随笔文字、绘写日期。字体设置和摆放看似简单，但其中错落有致的竖向摆放，每一段文字都经过反复的推敲和调整，以表现出传统书籍设计中的现代感。

（3）色彩表达

封二与环衬用色采用中国古代书籍常用的铁蓝色，用牛腿柱图案镇守一角，留白处意味隽永。装帧形式采用朴拙的线装书形式，稳重鲜活的蓝色穿心而过。色彩选择虽然简单，但蓝色点缀其间，符合整本书用现代设计手法演绎传统书籍的风格特点。

2.用纸材料选择和印刷工艺运用

用纸材料选择和印刷工艺运用是设计师实现书籍设计意图的重要手段。纸张材料选择适当，可以使读者在阅读中形成良好的体验，并且很好地表达图书的特性。印刷工艺和程序的熟悉，可以为实现良好的设计提供条件。

内文用纸采用书法中常用的宣纸，通过宣纸纤细的肌理，表达出牛腿钢笔画久远的历史感，以及随笔心情文字的精致和情感。封面用纸采用防水防撕的特种纸，可以很好地保护内页，增强了笔记本的功能性。

本书采用宣纸单面印刷工艺。这是在书籍设计界中的首次运用，设计上具有独创性，完全有别于之前设计师在设计传统类书籍时常用的筒子页印刷工艺。本书借鉴了古书籍字体和图形颜色，采用“铁蓝色”专色印刷工艺，牛腿钢笔画和随笔心情文字都呈铁蓝色，怀旧感里透出一种现代感。