影视色彩视域与影视创作审美分析

【摘要】影视艺术是一门结合了视觉和听觉的艺术，在影视创作的过程中，色彩基调决定作品的思想，因此，对于色彩的理解与运用，能构成影视的主题。这一主题不仅能让观众被画面所感染，更多的是作者自身思维能够用色彩表达出来，给观众更深层次的情感体验，让观众感知更丰富的信息，使整部影视作品从简单的叙事，变成对多方面的文化认同，把单一的色彩艺术，变化成表现意境的空间艺术，在这一审美视角下可以看出，色彩在影视作品中有着不可替代的作用，是影视创作的核心之一。

【关键词】影视色彩；影视创作；审美

一、影视色彩的概念

影视色彩在影视作品中的应用，不仅能够传递深层次的文化，还能直接影响影视创作表达的艺术意象空间。文章主要围绕影视色彩视域下的影视创作审美，探讨艺术创作的核心，首先分析色彩在影视作品中象征的意义，以及色彩在影视作品中的表意功能，最后提出如何在影视作品中确定色彩基调的审美取向。色彩可以理解为是以光波为主而存在的一种物质，不同的电磁波波长在变化下出现了多种多样的颜色。众所周知，在大自然中，属性不同的物质所形成的颜色也是不同的，这才创造了丰富、缤纷的世界。站在人的角度来看，自然界物质的色彩是会影响人的情绪和心理变化的，这就是色彩在人们审美中最为重要的表现之一。例如影视作品中的草地会给人们带来开阔、充满生机的感觉，同时人们会对草地的生命力产生无限遐想，若是草地失去了绿色，就会给人们带来不同的情感，这是必然的结果。影视是人们非常熟悉的一种艺术表现形式，但需要明确的是，影视作品并不只是世界的再现，而是创作者运用自身的思想和手段对世界进行加工创造。构成一部影视作品的元素非常多，例如表演者、色彩、伴奏、剪辑等。在早期影视作品还是默片的形式时，色彩是为了增加作品的表现力和感染力。随着我国电影行业的不断发展，色彩成为电影中最重要的内容，不仅为电影增添表现力，还让电影演绎的内容更加丰富真实，更客观地表现人与自然。但是电影创作者不能过分地强调电影的真实性和客观性，否则可能会束缚电影内容的创新，削弱电影的表现力和感染力。构成影视作品的元素是具有不同属性的，是具备客观性和主观性的，其中的客观性代表能够在一定程度上反映事实、记录现实，一般的纪录片可能会更加注重客观性和真实性。主观性一般在客观性的基础之上，根据影视作品的内容需要，创作者经过加工而达到一定的目的，其中可能会多次运用较为强烈的主观创作手法。

二、色彩在影视作品中象征的意义

人们在日常生活中对色彩有主观上的情感体验，例如红色象征喜悦、热情、阳光，在各大宴会庆典中很常见；黄色象征高贵、皇室、富有；绿色象征植物、农作物、活力、生命；蓝色象征纯净、天空；紫色象征神秘、爱情、浪漫；黑色象征严谨、凝重；白色象征质朴、圣洁、透明；灰色象征低调、阴暗。色彩在影视作品中极具象征意义，因为色彩具有表意功能。以红色为例，我国很多影视作品中出现红色时，影视作品基本代表着革命、向上、生命与活力。人们非常熟悉的《红色娘子军》《红孩子》《红高粱》等，在文化价值上都注入了非常多的革命色彩以及崇高的生命色彩，甚至已经形成了红色表意的主流文化，在这些影视作品中，红色的运用也逐渐被政治化、思想化。在电影《黄土地》中，色彩更是直接渲染了人物的命运，在营造气氛、表达情感上有着重要作用。《黄土地》以婚礼开场，但这对女主角来说，是人生最为悲剧、灰暗的时刻，在这个场景中，色彩营造的氛围感被强化，婚礼是人生的喜事，应该用红色，但影片却以黑色、白色、红色为主色来布置婚礼场景，红色包括门帘、花轿帘，其他色调却用了黑色、白色，以此来营造悲哀、晦暗的影片意境。其中缘由一是新郎的年龄和相貌，都与新娘差距过大，这场婚事的悲哀已经不言而喻；二是用黑白色调来隐喻封建的婚礼制度。同时，色彩会因为处于不同环境而指代不同的意识形态。在影视作品《黄土地》中，有大量空镜头，例如仰视天空，俯瞰黄土高原，但是天空却毫无蓝色，土地也没有绿色，作者把自身的情感都凝固到单一的黄色色调中。黄色与我国陕北黄土高原的景观相匹配，同时也是我国历史文化的象征，利用黄色这一色彩，无论是环境，还是人物情感、人物命运，都受到强烈的对比，给观众带来视觉冲击，引发人们对苦难的反思；红色在这里不仅代表婚礼的喜庆，还是打破封建的一种“革命”，是一种思想上的解放。影视作品《英雄》中的角色，通过不同的色彩造型演绎出一个个英雄形象，在服装颜色的变化上尽显英雄气概。张曼玉身着红衣飘摇的绝美，李连杰身穿黑衣的刚毅，梁朝伟白衣飘飘的洒脱，都透露出古典韵味。这些作品利用色彩营造影片基调或塑造人物形象，我们能从色彩背后所代表的文化符号深入感受其视觉美感与表现力，色彩是影视创作中艺术表现的主要方式。特别是在艺术风格上创作者追求强烈的自我表现，希望能把自己的情感和个性化特点表现在作品中，彰显文化底蕴，使文化的象征意义更加突出，这也是近年来我国电影事业能够繁荣和发展的重要原因。

三、色彩在影视作品中的表意功能

电影《黄土地》中，作者主要突出了黄土的画面，黄土给观众带来无限遐想，激发观众对民族的真情实感。在著名电影《红高粱》中，一望无际的高粱出现在镜头中的次数非常多，不仅代表生命的勃勃生机，还含有情感的宣泄；在电影即将结束时，出现了天空和太阳，红色的高粱飞舞在天空中，象征生命在歌唱，把悲壮的氛围渲染到了极致。以往的影视作品只通过烘托情感把现实环境再现；《红高粱》是我国影视作品中的视觉文化标志，它通过色彩蕴含的情感让观众产生强烈的情绪。张艺谋另一部作品《菊豆》中，黄色布料挂满了染坊，直接给人们传递视觉感受，把封建社会的封闭与陈旧用自然的方式呈现。陈凯歌导演早年的影视作品《黄土地》中，存在这样一段画面：腰鼓队在黄土地上高歌，土生土长的人民与黄土地融为一体，非常直观地呈现人与自然共生的关系；人物腰间系的红色腰带代表生命的活力，帽子代表人们对未来的希望，再加上背景音乐和鼓声的动感旋律，折射出黄土地的文化与风俗；影片这一场景展现了地方人民性格的豪放与粗犷。色彩基调满载标志文化的内容，这形成影视发展进程中的一种新动力。

四、影视作品中确定色彩基调的审美取向

色彩基调的基本概念是每一部影视作品中的色彩倾向。每一部影视作品都有对应的内容主题和色彩主题，以此来表现影视作品的主要情绪，例如悲伤、幸福、浪漫等情绪色彩，这就是色彩基调。另外，影视作品的基调由多个内容组成，例如色调、情绪、风格等，如果想进一步确定影视作品的色彩基调，需要进行画面的色彩设计、搭配，形成美观、统一的色彩运用效果。从影片的色彩基调观众能准确感受其思想感情。美国影视作品《勇敢的心》，为了表现中世纪战场和苏格兰风情，并让现代人对古人产生无限的怀念，在表意的色彩基调上选择了灰色，可以凸显神秘、沉重的感觉。美国的另一部影片《金色池塘》，为了体现一对夫妇在暮年时的满足感，整部影片都运用黄昏色调，以暖色调营造出浪漫和诗意之感。《金色池塘》《勇敢的心》这两部影视作品，有着不同的色彩情绪和特定的情感基调。作者在确定影视作品的色彩基调后，还需要确定展现内容。例如《黄土地》的色彩基调以黄色为主，借助黄河、黄土、黄皮肤人民等展示了色彩基调，黄色对于这部影片来说有着极为特殊的意义。在电影《红高粱》中运用红色色调，红色本身具有意义，红色的加入还表现了人们对爱的渴望，体现了生命的可贵。在《红高粱》影片结尾处，红色的落日给人们带来一种苍凉感和空间感，更是象征着生命的意义。具体来说，色彩基调包含两方面内容，一是在影视作品特定的画面中占据大面积的色彩，二是在影视作品的整体或者段落中，非常突出的色彩。上文提过的《黄土地》就是以黄色为色彩基调。另外，色彩基调不仅是色彩的选择和设计，还要注重色彩在影视作品中的协调感和对比度。红、黄、橙属于暖色，蓝、青、紫属于冷色，若是互相结合，就会出现特定的协调关系，例如同色系色彩的运用更能产生协调、统一之感。在科幻片、战争片中，一般会用蓝色、绿色、青色作为色彩基调。不论人物还是景物都处在冷色调的环境下，这也是剧情内容和人物形象的设定。影视作品一般情况下很注重色彩对比，若是在冷色系中加入暖色，或者在暖色系中加入冷色，就会带来非常强烈的视觉冲击。著名影片《辛德勒名单》中，虽然约90%的画面都是以黑白为色彩基调，但却能感受到很多色彩对比；首先是犹太人遭遇屠杀的画面里出现了一个身着红衣的女孩，另外就是犹太人走出集中营之后，画面从黑白变成了彩色意味着人们重获新生。日本影片《情书》中采用了两种不同的色彩基调，一是白色，用来表现生命的脆弱和爱情的圣洁，二是黄色，用来表现爱情的纯真和回忆的美好。我国著名影视作品《英雄》，包含了三个简短的故事，导演利用三种不同的色调暗示不同故事中主人公的内心世界。红色，是无名给秦王讲述的残剑和飞雪的故事，红色能映射出无名心中的躁动和不安，然而以红色为基调的故事也包含了愤怒、暴动和痛苦。蓝色，秦王发现无名的真正意图之后，心态一片平静，以蓝色为基调的故事包含了平静、情感和牺牲，无名和残剑激斗后，残剑守护在飞雪身边的情感到达了极致。绿色，这是残剑给无名讲的故事，柔和的绿色描绘了当时的祥和，包含了博爱、洒脱。在张艺谋的《十面埋伏》里，色彩的运用有了很大突破，突破了影视作品的创作理念。张艺谋认为，商业电影要想追求较好的视觉冲击力，就在于多种颜色的交互应用。从整部影片来看，色彩非常注重写实，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都应用到了影片中，呈现了张艺谋唯漂亮主义的美学。《英雄》《十面埋伏》中明亮、绚丽的色彩造成对视觉的冲击，这在我国以往的影视作品中很难看到，受张艺谋导演的影响，以唯漂亮主义为主的美学理念在我国迅速发展，目前有了一定的基础，无论在视觉还是听觉方面都逐渐走向规范化，这种创作理念在广告片、宣传片、主旋律电影和MTV中较为常见。总而言之，色彩基调是影视作品中不可或缺的部分，是导演对观众的视觉引导，也是意象美的符号显现，它能够准确传递影片的内涵和意图，反映出民族、地域的特征，也能表现人物的性格，并最终形成独特的艺术风格展现在观众面前。

五、结语

通过对我国当前影视作品色彩的分析可以发现，我国影视创作的审美取向、色彩取向以及创作理念等，都已经从单一客观的色彩运用转变成多元化的色彩运用，使影视作品呈现更深层次的文化意境。在影视创作的改革中最为明显的就是创作者的个性与追求，以及对艺术美学的看法。在情感的渲染、人文的感悟以及个性化的创作中，创作者在追求影视作品色彩美学意义的同时，也给观众留下了非常深刻的文化思考；在影视改革和发展的脉络中，体现出创作者本身与时展、时代精神的结合。

参考文献：

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作者：张逸舟 单位：贵州城市职业学院