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室内设计创意思维研究

[提要]室内设计是一种根据建筑物的性质和建筑内部空间的实际情境,采用物质技术手段和运用设计艺术学和视觉审美心理等原理,创造出的功能合理、实用美观的室内空间设计。文章通过对室内设计、创意思维等概念的辨析,以及室内设计的创意思维的重要关系和内容的讨论,结合具体的案例,对室内设计的创意手段及其展现方式予以阐释。

[关键词]室内设计;创意思维;设计师

设计始终是伴随着人类历史的发展,当人们面对自身的衣、食、住、行等自然活动的同时,规划与设计就没有停止过;室内设计也是如此。室内设计是现代设计系统的重要组成部分,随着人们生活水平和审美水平的普遍提升,其对室内设计的要求也越来越高,创意性思维在室内设计中的作用和地位也愈发明显。

一、室内设计与创意思维

室内设计不同于“室内装饰”“室内装潢”或“室内装修”等略显狭隘的概念,后面三者并不能包含“室内设计”的所有内涵。室内设计是现今现代设计重要又年轻的分支,也是建筑设计不可分割的一部分,它包括了住宅室内设计、公共空间室内设计、专门空间室内设计等基本类型,既遵循着现代设计实用性、经济性、美观性、可持续性等基本原则,也有着自身的独特性,这种独特性集中体现在室内设计的创意思维上。室内设计的创意思维,时常伴随着形式与功能、空间组合关系、照明与色彩等与之相关的设计因素之间的协调,形式与功能是其中最重要,也是最需要认真对待的一组对应关系。能否处理好室内设计中的这些关系,既是考量该设计是否具有创意的重要标准,也是评价一个室内设计师能力高下的重要依据。虽然“创意”一词常被人们提及和重视,但每个人对于创意的理解都不尽相同,但基本来说,“创意”可以简单地理解为具有创造性的想法,那么“创意思维”就是一种具有创造性想法的能力。维克托•帕帕奈克在《为真实世界的设计》中谈到,“设计是为有意义的秩序所作的有意识和机智的努力”[1],这表明设计不仅应当具有有意识的理性思考,还应有人的创意融入其中。简言之:创意思维的释义可谓立意——构思——表达,是集人的立意、构思、表达的技术运用的全流程。

二、室内设计的形式与功能

就室内设计的形式而言,主要是诉诸于人的感官——尤其是视觉。这要求设计者在进行构思之时考虑到使用对象的特点与个性,通过综合起合适的材料和精湛的技艺,创造出室内设计的精妙形式。而室内设计的功能主要用来满足人的物质层面的需求,绿色环保、符合人体工学原理、满足特殊人群的需求,是一个优秀的室内设计师需要工匠精神之精心思考的内容。针对室内设计的形式与功能孰轻孰重这一问题,明显有两派存在,一派是“形式主义”,另一派是“功能主义”。“形式主义”曾经在建筑设计界受到人们的批评,密斯•凡•德罗在《关于建筑与形式的箴言》中明确表示,“我们拒绝考虑形式问题,只管建造问题。形式不是我们工作的目的,它只是结果”[2]。持有“形式主义”观点的代表是贝克马(JacobBerendBakema),他将美国的苏利文(LocusSullivan)的主张“功能决定形式”改为了“形式决定功能”,视室内空间的营造为审美意义上的创造。室内设计中的形式主义者,只片面看到了建筑空间设计中蕴含的美学意义。室内功能的实现离不开形式的表现,但对于设计者来说,过于追求形式而偏离内容,则会产生形式空洞的室内设计,丢失了建筑空间满足人的物质生活这一最基本的需求。功能主义在20世纪初就开始流行,苏利文是美国建筑设计界早期功能主义的代表,他的主张——“功能决定形式”在当时颇有影响力。如果说苏利文以颇具革命性的理论在建筑业曾产生了重要影响,那么建筑师莱特(FrankLloydWright)则将功能主义应用于实践,创造出了“有机建筑”的概念。这位上世纪20世纪早期建筑史上的重要人物曾经在芝加哥加入过苏利文的公司,莱特偏爱有机、自然的建筑,强调建筑的功能性,他认为这样的建筑能够实现设计、建筑和周围环境的有机统一,作为使用者的人可以在空间中自由地行动和生活。“流水别墅”是赖特在20世纪30年代为匹兹堡的百货公司巨头考夫曼(EdgarKaufmann)设计的住宅,整个房子建在瀑布之上,使瀑布成为了房子的一部分,自然与建筑融合为一。这件作品也使赖特赢得了国际声誉。这足以说明,功能与形式之间密切的关系,对于室内设计师来说,好的作品的产生;富有创意思维的构思方法;富有想象力的立意行为,是展开室内设计的首要步骤工序。人们对高层次品位生活的追求,使得室内设计师的关注热点,逐渐向人们在一定的室内空间里的体验和感受,在富有想象力的空间中,获得幸福感安全感。只有通过室内设计师的创意思维的构思方法去组织空间要素,才能使进入室内空间的人们在空间内的活动或使用的频率,在满足于不同阶层的人们的功能需要的同时,感受美的艺术效果。因此,室内设计所产生的灵感和想象力,有赖于设计师的创意思维的引导。

三、室内设计与创意思维的实践

室内设计是一个诸要素运用的结果。从室内设计的基本要素来看,它包含了人、建筑、环境和社会;从性质开看,它是功能性(实用性)、结构性(形式)和审美性(美学意义)的统一;而从设计的过程来看,室内设计经过设计定位、想法确立,最终要落实于整体的规划上。如何实践室内设计的总体性原则,需要设计师综合与设计相关的实践和认识的经验。众所周知,室内设计是建筑设计的诸多环节的落脚点,而室内设计的定位——同整个的建筑的目的一样——首先是为人们的活动和生活创造一个理想的空间环境。从根本来说,室内设计的总体原则与室内设计的目的是统一的,因而不妨认为这一原则是室内设计创意思维的最高形式。因此,设计师在进行创意构思时,便需要思考如何将诸种重要关系统一起来,实现总体的最优效果。首先,设计师的工作是为大众而服务的,自身的角色是幕后“导演”。因此室内设计师,应当在设计中淡化“主角观念”“主观意识”,始终秉承“以人为本”,用良好的设计观念引领受众者的审美活动。历史上,在大的室内空间设计上,较为成功的案例当属格罗佩斯设计的包豪斯校舍。这座新校舍是一个集合体,教室、工作室、宿舍、食堂和礼堂被安排在同一座建筑中,室内采用单纯的形式与现代材料,基本不设装饰。在此基础上玻璃幕墙大量使用,以营造良好的光线环境;室内各部分以天桥相连,满足最基本的沟通作用;预制构件在建筑中也广泛使用,模块化、工业化的思路在此也有精彩的体现。可以说,格罗佩斯的这件作品最大限度地利用包豪斯作为设计学校,方便师生在富有现象力的空间里研究和学习,充分体现了“以人为本”的设计观念。其次,室内设计总体性原则的实施,离不开理性思维和感性思维的融合。现代科学研究表明,理性思维产生理性的认识。而感性思维的活动程度,取决于人们对不同形状、色彩、情感等能刺激大脑而产生的认知,加速产生创造性的联想、想象和跳跃性的思路。作为创意思维成果的室内设计,是人的理性思维和感性思维结合的产物。理性思维使设计师的构思在整体布局上合乎逻辑,对材料、空间和环境有明确清晰的认识,进而选取适合的方案为我所用;感性思维往往能够启发设计师的灵感,往往设计出别具一格的作品。日本著名建筑设计师隈研吾在其书《自然的建筑》中谈到,中国现今的建筑大多“抄袭”美国20世纪80年代的高楼大厦,显得没有生气,欲集合起亚洲“生机勃勃”的设计师,利用在中国实施建筑设计的机会,设计出具有中国本土特点的建筑。于是,隈研吾在长城脚下设计了自己的作品《竹屋》,此作品综合了感性创意与理性思维的统一。可以说这是隈研吾对建筑界现状的理性认识,而在感性思维的引导下《竹屋》充满了创意——隈研吾选择竹子作为室内装饰的主要材料,建筑的外表也以竹子进行包裹,竹子不仅给人带来一种轻盈的感觉,使整个建筑空间更显轻巧;而且竹子是中国文化的重要符号,人们会由此联想挺拔、修长、凌霜傲雨的生命弹力,以及长寿幸福的引申意义。淡泊、清高、正直,这些均是中国人的人格追求,用竹子元素建造的室内外空间环境设计,有很高的意境在其中,尤其是建在长城——中国的象征——之上的《竹屋》,对中国本土特质进行了双层的强调,成为室内设计寓功能与审美高度统一的一件作品。第三,室内设计的定位,以及方案中对理性思维和感性思维的兼顾,是室内设计中创意思维最为重要的两个内容。可以说,现代设计需要考虑的色彩、光线,以及空间内部物品摆放的动静关系、聚散关系,或是新颖的蒙太奇手法、结构主义手法、视错觉原理,都可以这两者为基础予以详细的研究和实践。我们强调在室内设计当中,要提升设计师的创意思维意识的培养,在实际设计过程中,不但要注重形式与功能的协调,而且,也要考虑到以人为本的受众者接受的能力。其中,室内空间设计所使用的材料,也是文化的一部分,也是设计元素之一,同时也是设计师创造性劳动的体现。如同以上提到的日本设计师《竹屋》作品,就是把本土化室内设计,发挥得淋漓尽致。起码在室内设计当中,运用创意性思维,为我们演示了设计师如何把握自己是服务者的角色,如何创新、立意,如何在材料使用上,引导绿色意识,环保意识,以人为本的功能意识。例如,用什么样的材料体现文化创新,用什么样的设计意识,为不同阶层文化,地域生活工作的人们,设计出更适合居住办公或生活的赋予想象力的空间环境,从而有利于人们的健康生活和工作。

室内设计离不开创意思维,这是人们一个明显的共识。但如何将创意思维与室内设计进行有机的结合,需要我们深思熟虑才能给出答案。富有创意的室内设计不仅需要平衡形式与功能,还要在总体性原则的基础上,对室内设计的定位做出解答,正确处理好理性思维和感性思维的关系,进而才能对其他较为具体的处理手法和表现关系作出回应。方法和理论固然重要,但具体的实践也不可轻视。

参考文献:

1.〔日〕隈研吾.自然的建筑[M].济南:山东人民出版社,2009.

2.史坦利•亚伯克隆比.室内设计哲学[M].天津:天津大学出版社,2009.

3.王建柱编著.室内设计学[M].艺风堂出版社.1984.

4.郭又新.限定背景下的自由:探索室内设计创意的思维与方法[J].装饰.2010(12):135-136.

作者:邱景源 单位:华南师范大学美术学院

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