皮雕工艺纹样艺术风格研究

［摘要］对当代皮雕工艺纹样风格的起源、发展、同异进行研究，主要从题材、内容、刀线特点、工具使用等方面展开，为皮雕艺术的创作表现提供更多的思考空间和创新可能性。

［关键词］皮雕;唐草纹样;谢里丹

皮雕是在皮革上雕刻具有装饰性图案的一种手工艺。它是指在“丹宁鞣革”的皮革素材上，利用皮革本身的特性，打湿皮革后将要表现的图案线稿描摹到皮革上，用其专用的旋转刻刀雕刻出刀线，再用相应的印花工具进行敲打，然后经过定染色、防染、固色、上光等一系列程序形成的特殊的纯手工艺术品。皮雕工艺起源于欧洲文艺复兴时期，大部分皮雕创作素材都以欧洲古典装饰纹样为主，典型代表是巴洛克和洛可可时期的绘画作品，深受欧洲贵族皇室的喜爱。后来经由哥伦布发现美洲新大陆，传入美洲，并在美洲得到了极大的发展。中东地区以阿拉伯、阿富汗等地区为代表，其皮雕工艺很有地域特色，如透雕和线雕等工艺。中国的皮雕历史也十分悠久。在《周礼考工记》中，记载:“攻皮之工有五:函、鲍、韗、韦、裘。函人制造甲裳、鲍人制造兵器套、韗人制造鼓、韦人制造熟皮、裘人制造裘衣”。随着时代的进步，皮雕工艺已经从生活必需品上升到艺术审美层次。而谈到现代皮雕工艺的纹样风格，大致分类如下。

一、美式唐草

(一)谢里丹风格。谢里丹风格整体给人一种优美、华丽、细腻的感觉。图案基本由大朵的花、叶子和涡卷构成，同时融入了几何图形要素，它的基线条以几何线条为主，基本都是圆形或sin曲线，圆基线主要用于大面积的图案，通常是居中，其他图案以大弧度的短线螺旋形围绕在主图案的四周。谢里丹图案的特点还在于它的面积往往都很大，重点装饰的部分以植物花卉图案为主，其他区域用铁甲纹或席纹等底纹填充。其花卉图案也是以美国西部地区的植物为主要表现对象。其花径的线条也可以看成是很平滑的sin曲线，叶子涡卷部分可以看作是阿基米德曲线。图案的类型分为无边框的开放式、有边框的封闭式及两者结合的三种形式。整体效果看起来是有流动感的一个一个圆的连接，所以圆是最基本的图案要素。谢里丹风格图案中大面积叶片和花瓣部分压制细纹装饰。从图1可以看出，在叶子中间和花心周围有突起的脊状表现，花径的主线条附近往往有细小的装饰线衬托。这会显得叶子更为立体。花瓣和叶子边缘的处理是用P代号的拇指纹印花工具敲打出来的效果。背景装饰的底纹通常是用小圆点来表现，这些装饰性刀线，使得整体作品更加完善和华丽。从图2可以看出，创作谢里丹风格唐草纹样，确定好主花位置，画出半径为3cm的圆，然后围绕主花利用sin曲线为基线绘制叶子，使叶子形成圆形的涡卷。以波状线与切圆线相组合，并向两个相反方向波卷，组成“S”形枝蔓连绵的纹样。圆圈是参考线，叶的线条尾端要自然地接近圆圈但不能相交。一直保持线的末端离圆圈1～2mm。叶片数量一般在8～10片。图2谢里丹纹样线稿谢里丹唐草风格的花型大小取决于两点:一是所用的工具，二是作品的大小。原来的皮雕多用于马鞍，所以作品个头都比较大，花也比较大，现在很多皮雕作品多用于小件，而且工具也更加精细，所以就连表带上也可以雕花。还要注意，就是皮革的厚度，厚的皮革不适合很小的花，薄的皮子也不适合很大的花。最薄的皮雕皮也就是1．6mm，一般钱夹等小物2．0mm的就很合适，追求特殊效果的除外。(二)史东门风格。美式唐草另一个代表就是史东门风格。史东门风格的创始人是美国加利福利亚的艾尔•史东门。史东门风格的图案可以不用背景纹，往往有部分留白，这是和谢里丹风格的不同之处。另外，史东门风格中，动物纹样的比重也很大，种类很多，通常是美国西部常见的动物如棕熊、雄鹰、鱼、鹿、棕熊等。史东门风格皮雕作品中更注重画面感和叙事性。题材多是西部牛仔的生活写照，如猎熊、抓鱼、骑马等。史东门风格图案还包括马头、铁蹄等牛仔元素，背景也做深色染色处理。史东门风格的线条也是以几何曲线为主，平行布局的线条比谢里丹风格要少，风格相对显得粗犷些。刀线下刀轻重统一，为了突出其原物的细节，其细节处理下刀手法繁多，刀线深度较谢里丹更深，下刀密而清晰，这就要求皮料相对比较厚实。史东门风格图案的特点是主要表现真实的美国西部风情，人物的表情动态、动物的毛发和植物组合刻画得都要求精细写实。(三)亚利桑那和加州风格。早期的唐草风格基本指的就是亚利桑那和加州风格。其特点是纹样的边线处理不规则，并且随型的比较多。之所以叫亚利桑那风格，是因为图案中出现的花卉纹样是采用亚利桑那特有花卉图案。花托部分的装饰线条是Y形纹排列，中间用刀线从上往下隔开。装饰性的茎干数量小，弧度小，卷草粗大，头部收缩卷曲，用圆点图案在中心收节。枝叶部分是采用欧式的茛苕叶。刀线走得窄而深。加州风格的构图相对谢里丹风格较为自由，刀线或图案时有溢出边界的情况。另一个比较明显的特点是花朵和叶片上的印花工具使用了大量的极为夸张细长的拇指纹，植物纹样的选材较为单一。

二、日式唐草风格

日式唐草风格来源于谢里丹风格，但比之构图更加严谨，细节上更加较真。日式唐草风格对图案线稿的要求近乎苛刻。线条通常不会溢到边线外，对图案的完整性要求特别高。日式唐草风格偏爱涡旋图案，其涡旋图案的内外线条方向多为相反走向。刀线方面，日式唐草比美式唐草更加深，因此选皮也相对较厚，结合特殊的皮面处理方法，图案的浮雕效果较之美式唐草更为立体。其代表人物是漥田敦司、小屋敷清一、大冢孝幸等名家。日式唐草的纹样选材上相对比较单一，植物纹样种类不超过三五种，也都是以美国西部植物纹样为主。这也正是其来源于美式唐草的原因，其本土的植物纹样几乎没有。

三、蒙古等游牧民族风格

蒙古因其特有的民族文化，形成了具有游牧民族风格的皮雕工艺。其中皮雕画作为非遗文化，最早可以追溯到游牧民族逐水草而居的时期，《墨子》一书中就有详细记载。我国的内蒙古早在四世纪末至五世纪初的柔然时代即已产生。蒙古皮雕纹样的选材大多是民族特色的图案图腾，宗教图形，以及历史人物图形和吉祥图案。起初，为方便辨认，人们在常用的物品上刻上自己或家族的名号，用天然矿物颜料将符号或文字染成红色、绿色或黑色，原始的皮画艺术就诞生了。后来逐渐将皮雕画运用在皮囊壶上，不仅装饰美观，也具有经济价值。直到近代，经过几代皮画艺人的探索，才将其雕刻在北方草原土生土长的牛皮上，形成我们现在所见的具有半浮雕效果且画面经久、不变色等特点的皮雕画。这一来源于草原的工艺，来源于草原人生活的艺术，是牧民生产生活习俗与审美观念结合的产物，也与其宗教信仰有着密切的联系。各游牧民族的皮革雕刻既有共同点，又具有各民族自身的特色。皮雕画风格。制作蒙古皮雕画也是要经过几个步骤，包括选皮、选图案、描摹图案，再到雕刻刀线，然后调色，反复上色等多道工序。相较于美式唐草纹，蒙古皮雕在印花工具上相对比较简单，没有太多复杂特定的印花工具。只是上色工序相当复杂，颜色丰富，色彩艳丽。民族图腾图案纹样风格。这类风格的纹样基本是以蒙古民族特有的图腾纹样为基础，利用描摹纸将图案描摹到皮上走一遍刀线，然后利用敲边工具，敲打出阴影和立体感。用到的印花工具也是相对比较简单。

四、现代多样风格

除了上述几个主流风格之外，目前在皮雕工艺行当中，还有一些较为小众的风格。纹身纹样的应用。很多皮雕手作人会选择纹身纹样在植鞣革上进行皮雕创作。题材上多有日式纹身图案中的般若、象神、鲤鱼、释迦等。用敲边工具和阴影工具敲出半浮雕感即可，加上一些塑形工具、压擦器等，丰富画面的立体效果。工笔画花鸟题材。工笔花鸟也是现代皮雕工艺表现的一个方面。从走刀线到压边，起鼓，打阴影，再上色，通过这样程序来表现传统工笔花鸟的意蕴。这类的皮雕风格，对刀线的要求较高，就和工笔画里的线条一样，起落有节奏，有轻重。没有太多的装饰线条，背景纹的处理也是结合中国工笔画特有的特点，有实有虚。并且结合工笔画晕染技法，用皮雕专用染料进行上色晕染，仿佛半立体的工笔画。

五、结语

综上所述，现代皮雕工艺的纹样风格从盛行华丽的谢里丹风格唐草到在此基础上发展的严谨对称的日式唐草风格，皮雕艺术作品的表现对象从植物纹样到动物人物纹样，其表现对象范围越来越广。但不论哪种风格的纹样，从事手工皮雕工艺的创作者都要从绘制纹样开始，合理布局，线条的组织和立体块面的表现，都是要经过长期推敲、反复训练，以此才能达到理想状态。其次，手上功夫的磨练也是皮雕工艺水平的体现，这也需要长时间的经验积累。国内皮雕工艺发展更是突飞猛进，也出现很多原创综合性皮雕作品。各类的皮雕培训也层出不穷，初学者大多以唐草为主要练习对象，在此基础上练习走刀线，在熟练掌握唐草纹样的基本原理后再进行创新改革。皮雕工艺的传播发展，需要新的设计理念，要对传统装饰艺术进行归纳总结，以便符合现代人的审美需求。工具的开发也给皮雕工艺的创新带来更多可能性。从事皮雕工艺创作，从动物、人物、场景等题材的拓展，到纹样的创新，留给皮雕工艺手作人的创意空间越来越广，皮雕工艺的发展必然是多元化的。

参考文献:

［1］盖瑞忠．中国工艺史导论［M］．台北:台湾幼狮文化事业公司，1977.

［2］阿木尔巴图．蒙古族美术研究［M］．沈阳:辽宁民族出版社，1997．

［3］刘海燕．皮雕艺术及其技法探索［J］．西安文理学院学报:社会科学版，2012(2):84-86.

作者:佘劭农 邬红芳 单位:1.安徽工程大学 2.芜湖职业技术学院