场景设计十篇

场景设计篇1

广场是城市空间构成的重要组成部分，广场不但可以满足城市空间构图的需要，更重要的是能为市民提供一个交往、娱乐、休闲和集会等活动的公共场所。在现代社会快节奏的都市生活中，广场能为市民献上一分宁静与恬暇；在拥挤的都市水泥森林中，广场能为市民守住一片绿洲与舒朗。而且，城市广场及其代表的文化是城市文明建设的一个缩影，它作为城市的客厅，可以集中体现城市的风貌、文化内涵和景观特色，并能增强城市本身的内聚力和对外吸引力，进而可以促进城市的各方面建设，完善城市的服务功能。

正是由于上述优点，使广场成为当前城市物质文明与精神文明建设的一个热点。在这股广场建设热潮的推动下，各地城市纷纷建成了一批广场，但由于规划设计、建设施工及管理维护的技术水平方面存在着差异，使得各广场的质量良莠不齐。一些城市(如大连等)在广场建设方面取得了良好的环境效益与社会效益；但还有一些城市的广场在建成后却没有达到预期的目的，从而暴露出一些问题。

1尺度过大

目前国内的一些广场，特别是地县一级城市的广场，有许多在规划阶段就没

注：虽然按使用功能来划分，广场有交通集散广场、市政广场、纪念广场、文化广场、游憩广场等多种类型，但本文着重议论的是游憩广场，也就是一般常说的“市民广场”。

有科学地界定广场的尺度，导致广场尺度过大。广场尺度过大会造成一些负面影响：1、势必会造成人力、物力及资源的浪费，不利于城市其它项目的建设。2、势必会使广场产生空旷的感觉，使广场不具备亲和力，在广场中游览的人也会觉得很累，没有体现以人为本的设计原则。

造成广场尺度过大的因素不外乎有以下三个：1、当地行政官员盲目追求形式，追求所谓“气派”的长官意志。2、一些单纯追求经济效益的规划设计人员没有科学地引导业主，而是一味地迎合业主的意见。3、地县一级城市中的地价也相对于省会城市及直辖市较低，这方面的因素也在无形中起了推波助澜的作用。

一些县市的广场面积达到了10hm2，还有的甚至超过了30hm2。按广场用地1m2/人的规划指标结合当地的人口来算，明显超标。再者，在城市中建广场也不宜把所有的广场面积指标都集中在一个大广场中，而应适当分散，建成一个广场系列，扩大广场的服务半径，提高广场的利用率。并且使每个广场依据其功能都有一个合理、宜人的尺度，使广场更具亲和力。

需要指出的是，广场空间并非单纯的尺度问题，它是由活动内容、布局分区、视觉特性、光照条件、容积感与建筑边界条件等因素共同制约的。同时也与相邻空间的相互对比有关。如当人们走在一个狭小的仅有3?/FONT>5m的长街中，突然走入一个有20?/FONT>30m的开阔带，就有步入广场之感。如果广场实际面积并不大，却缺少可供活动的设施和休息的依靠，也会使人产生“广而无场”和“大而不当”之感；相反，在大的广场中如有详细的活动分区和相应的设施，也会使人感到很丰实[1]。

2空间围合感不强，建筑形式欠协调

广场的围合有四面围合、三面围合、两面围合与单面围合四种形式，其中以前二者封闭感较好，有较强的领域感(见附图一)。围合广场常见的要素有建筑、树木、柱廊和有高差的特定地形等，其中以建筑围合较好。目前国内的一些广场有不少都是用道路围合，或只在广场的一侧到两侧布置建筑，容易使游人在行为及心理上产生不安定的感觉，至使游人在广场内停留的时间缩短，降低了广场的内聚力及吸引力。

广场围合图解

在研究广场空间时，不妨也提一提“阴角”空间。所谓“阴角”，以容器“升”为例，是指其内侧凹进去的空间，所谓“阳角”是指其外侧凸出来的空间（见附图二）。在外部空间中，这种“阴角”空间实际是在领域上包围广场，将其包含于内侧之中。当沿着棋盘状道路布置广场时，全都成了“阳角”空间，形成要把人挤出去似的非人性城市空间。相反，用“阴角”空间可以创造出一种把人拥抱在里面的温暖、完整的城市空间。在城市的公共空间中多保持转角的“阴角”空间能为城市增添美丽而吸引人。

有的广场周边的围合建筑在立面造型及体量上也缺乏统一，破坏了广场的整体性，其原因就是在进行建筑设计时没有统一规划或是新建筑没有与旧建筑相统一。广场周围建筑布置手法有三种：1、向心式布局。这种布局方式会使得广场的围合感及整体性都非常好。如合肥的明珠广场(见附图五)。2、轴线式布局。这种布局方式多用于矩形广场，能获得一种特殊的肃穆气氛，尤其适合于政治性、集合性广场。如成都的天府广场(见附图六)。3、特殊式平面布置。在广场平面不规则的情况下，新建筑可以采用寻求以旧建筑在布局上的共性特征为媒介，借助这种“特征”与旧建筑布局“对话”的手法，使广场建立起一种内在的秩序，以达到统一协调的效果[3]。如威尼斯的圣马可广场(见附图七)。

3对地方传统文化体现不够

当前的广场建设越来越多的呈现出向地域性、文化性发展的趋势。广场的主题和个性塑造非常重要，它或以丰厚的历史沉积为依托，使人在闲暇徜佯中了解城市的历史文脉(如南京的汉中门广场棗见附图八)；或以特定的民俗活动充实之，加强人们的参与性(如意大利锡耶纳广场举行的赛马节)。这时候广场的地域文化内涵最能得到充分的体现[4]。

千人一面、一哄而上是当前广场建设的最大弊端。一些建设者只是照搬外地建设成功的广场的表面形式，而没有结合本地方的实际情况，对地方历史和文化底蕴的挖掘明显不够，广场建设缺乏文化理念设计素材和根据，缺乏理性地去追求一些图案化的表面及所谓“后现代”化的造型，使得广场的内容远看似有、近看却无，从而失去了地方特色。

在广场设计阶段应因地制宜、强化地方独有特色，如同天安门是北京的标志，布达拉宫是拉萨的标志一样。顺应地方文脉，反映地方特色，以形成“来此必游”的社会效益。

4大草坪的弊端

4.1可接触性不强

国内一些新建的广场喜欢在其中布置大片装饰性草坪、工整的修剪图案，在重视观赏性的同时造成了单调和机械，不仅缺乏空间立体层次的变化，也不符合游人行为的舒适要求。当前，绝大多数的广场草坪四周都立有“禁止践踏”的标牌，一片融融的绿意却将游人拒于其外，可视却不可达，不免令人索然。而且会造成广场很大，视觉空间开敞，但游人只能在路面和局部硬质铺装上活动，游人容纳量小的矛盾。国外的一些地区在处理草坪的使用与维护问题时，把大草坪分成若干块，在一个时间段内只对游人开放其中的一块或几块，从而把这对立的二者巧妙的统一了起来。这既养护了草坪的生物机能，又增强了草坪的可接触性。这些成功的处理手法可供我们借鉴。

在城市空间环境设计中，除了保障公共行为的实现外，也要做好领有空间的设计。能否保障半公共行为和私密行为的实现，这既是社会对人的态度的体现，也是广场设计品位高低的反映[5]。但是，在漫无遮挡的广场平面空间中，游人的私密行为又怎能得到保障？那些依依的有情人又能在哪里说悄悄话？这不禁使当前的一些广场失去了应有的人情味。所以在广场的设计时要充分考虑到广场的空间层次、游人行为的多样性及广场内容的可接触性，充分体现以人为本的精神。广场的领域化倾向正是反映了人们的生理、心理需求，有人提出“小就是美”确有道理。领域性的创造可运用植物、建筑小品及铺地等多种手法，形成不同程度的封闭及开敞空间，创造出富有特色、层次丰富的广场空间环境。

4.2对不同季节处理重视程度不够

不同的季节呈现出明显不同的景观特色，在广场设计时理应考虑到这些因素。可是，大草坪这种单一的景观处理手法实难与各季节的景观特色相协调。在炎热的夏天，由于广场内缺少高大的遮阴乔木，使得游人无处躲避烈日的烘烤；在生物萧条的秋冬季，草坪都已枯黄，这时广场呈现给人的将是一片荒凉与衰败的景象。这些不利的影响将会大大降低广场的吸引力及重游率。所以广场设计应结合不同季节的特色做相应的植物配置及景观处理。在南方城市棗如深圳新建的一些城市广场，可以疏密有致、高低错落地种植一些常绿植物及一些不同花季的花卉，使广场一年四季均呈现出一片欣欣向荣、生机盎然的景象。在北方城市由于气候条件的限制，使得冬季植被比较单一，但可以换一种方式来处理。如哈尔滨的建筑艺术广场，在冬季就举办冰雕、雪雕等展览活动，吸引了大量的游客，取得了良好的社会效益。

5广场内的服务设施不够完善

广场作为一个兼有多种功能的生活服务性场所应尽力满足游人多方面的行为需求，使游人在广场内就能得到便捷的服务。在重庆建筑大学建筑城规学院对重庆人民广场调查分析报告中曾体现了一些受访群众的意愿：他们希望广场应多设置美观耐用的固定长凳，设置必要数目的电话亭，设置一些挡雨设施等[6]。这反映出目前广场中存在着服务设施不够完善的问题。这样会制约广场服务功能的全方面发挥，减弱广场的舒适性及吸引力。在广场设计中应充分考虑到游人的各种行为需求，在不妨碍广场整体景观的前提下，尽可能多地设置一些美观耐用的服务设施，以体现广场设计的人性化原则。

6管理及维护水平滞后

有些广场在设计时及建成后，均达到了较高的标准，但后期管理及维护水平却没有与之相匹配，广场中部分景观及设施的损坏没有及时得到修复，以至造成广场整体景观的破坏。更有甚者，有的广场几乎已经沦为乱放车辆的停车场。

广场在建成后应立即建立一个完善的物业管理机构，时刻监控着广场内的各项设施及景点，发现损坏应及时修复，保障广场的服务功能及整体景观。对于在广场中随意停放车辆的现象，应严加限制。所有城市广场的建设项目应由规划主管部门独立归档，以便定期跟踪检查，对于违规行为应立即予以处罚。在另一方面，拥有大量高素质的、积极参与城市空间环境设计、管理和维护工作的使用者，也是高质量环境的重要保证。有了他们的参与，我们的城市建设将更富生机、更有效率。

主要参考文献

［1]王柯，夏健，杨新海.城市广场设计[M].南京：东南大学出版社，1999.48，75.

［2]（日）芦原义信，尹培桐译.街道的美学[M].武汉：华中理工大学出版社，1989.44—45.

［3]梅洪元.东北地区城市广场改建中建筑创作手法与途径[J].建筑师，29.

［4］王建国.现代城市广场的规划设计[J].规划师，1998，1.

场景设计篇2

【关键词】动画影片;场景设计

1 引言

动画影片中场景设计是动漫作品构成中重要的组成部分,场景设计是指动漫游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。好的场景设计可以提升动画影片的美感、强化渲染主题,它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为影视作品提升附加值,直接影响着整部作品的风格和艺术水平。

2 场景设计在动漫游戏中的作用

动画影片的主体是动画角色,场景就是围绕在角色周围,与角色有关系的所有景物,即角色所处的生活场所,社会环境,自然环境及历史环境,甚至包括作为社会背景出现的群众角色,都是场景设计的范围。即除人物角色外的一切物的造型设计。它既不是单纯的环境艺术设计。单纯的环境艺术设计是一种空间样式的创造,它也不是单独的背景描绘,而是依据影片的剧本,人物,特定的时间线索来进行的有高度创造性的艺术创作。“形式追随功能,场景追随影片”,这是场景设计的基本法则。

场景的设计对整部动画的设计风格,镜头画面,角色塑造,情绪氛围,社会空间,物质空间都有很大的影响。场景设计还有可能影响到剧情发展,比如古代对建筑规模和建筑形制的规定都很严格,那么古装角色要根据自己的身份选择合适的建筑去居住和生活,活动范围也会受到限制,剧情要依照这些场景来展开。

场景设计不但影响着角色与剧情,而且还影响着影视动画的欣赏。动画片给观众带来的感受是动画片中多种元素综合产生的,它让观众随着剧情的发展而紧张、忧伤、欣喜、兴奋,在欣赏过程中,观众最直接感受到的还是场景设计所传达出来的复杂情绪。场景设计对动画中的场面施加主观影响,通过色彩、构图、光影等设计手法来强化影视动画的视觉表现,使恐怖气氛更加恐怖,优雅场面更加优雅。

3 动画影片场景设计原则

3.1整体上把握作品主题与基调

统观全局的设计观念就是指整体造型意识,即动画影片总体的、统一的、全面的创作观念。包括艺术空间的整体统一,影片时空的连续性场景、角色的风格统一,整体风格与表现主题融合一体,创作观念的大众性。作为场景设计师要从宏观上把握影片的造型,要有驾驽整个作品的主体意识。在一部动画影片的创作中,场景设计师要与导演等主创人员在创作意识上取得统一的认同,这是重要的创作原则。在实际的工作中,创作意图的统一,往往是以导演意图为主,这是为使影片形成完整而具有特色的风格所必须的。

设计动画影片场景设计需要从宏观上把握动画影片的场景造型,要有驾驭整个作品的主体意识。场景总体设计的切入点在于把握整个动漫作品的主题;场景的总体设计必须围绕主题进行;主题反映于场景的视觉形象中。正确完整的思维方式应该是:整体构思――局部构成――总体归纳。也就是先有一个整体的思路,再进行每个局部的设计,然后再进行总体的归纳整理。具体的做法就是要从调度着手,充分考虑场面的调度,以动作为依据。强调造型的意识,以造型的表意性、叙事性取代说明性。如何表现场景的视觉形象,就是要找出动漫作品的艺术基调。基调就好似音乐的主旋律,无论乐章如何变化,总会有一个基本情调;或欢乐、或悲壮、或庄严、或诙谐等等。而基调就是通过动漫游戏中角色的造型、色彩、故事的节奏以及独特的场景设计等表现出的一种特有风格。

3.2营造恰当的气氛

根据剧本的需要,人物角色的活动发展,场景还担任着营造某种特定的气氛效果和情绪基调的任务。这也是场景不同于一般意义上的背景设计的区别。例如在《魔女宅急便》中。小魔女骑着扫把来到一个陌生的海边小城,被食品店老板娘收留,在度过了忐忑不安的一夜后,小魔女清晨起床上厕所,她推开阁楼的门,下楼梯,拐弯斜向穿过小院,开门进厕所。当她再开门出来时听到旁边的响动,忙关上门。原来是厨师也起来工作了,厨师开门,上台阶,斜穿过小院,拐弯进了厨房。小魔女这才胆怯的开门,迅速跑回阁楼卧室。这场戏的情节很简单,就是要描写小魔女在来到一个新环境时心里的陌生感和恐惧感。我们可以看到场景空间设计的十分复杂,包括了上下左右前后对角的各种空间调度。这恰恰符合了人的一般心理,因为任何人在来到一个新环境时都会产生恐惧感,这是源于自己对新环境的未知,害怕有危险会发生在某个角落,对于自己造成伤害。所以场景空间越复杂,发生危险的机会越多,这种恐惧感就越强烈。这个场景就准确的营造出了这样一种情绪氛围。动画影片的场景设计也是一种艺术表现,是一种世界观的设计,不管是什么样类型的作品,还是采用了二维或是三维的空间形式,都可以应用视觉艺术的表现原则来实现区别于现实世界的虚拟电子空间。气氛的营造是动画影片场景设计的第一位,白天、夜晚、明亮、清新、阴暗、诡异……不同的环境、气候和色彩能给玩家带来不同的感受;然后就是真实感的实现,年代、地域、气候、风俗习惯等客观依据,这种真实不一定是现实中的那种真实,可以是制作者自己营造出来的一个小社会中的真实。最后是最重要的一点,就是在真实与夸张之中找到一种统一、平衡。动漫世界不可能完全的再现现实,却能浓缩现实,建造一个属于自己真实,这种真实感可以说是来自于人类社会,但却比人类社会更有趣。当然,这需要设计师的灵感和想象力去实现。好的气氛营造、真实感和适当的取舍夸张,也就构成了动画影片的世界观,这种世界观决定了作品的成败。

3.3场景空间的表现和造型形式

动画影片场景的空间要素主要包括物质要素:景观、建筑、道具、人物、装饰等等;效果要素:外观、颜色、光源等等。利用景深加强场景可以有效的扩大场景的空间感;利用光影塑造距离和深度感;利用引力感可以产生不同的空间效果。场景可以很容易的创造出危机感和神秘感。通过复杂互(下转第111页)(上接第110页)动的场景空间强调悬念感。在场景的设计制作上,应将场景处理的尽量的丰富些、多变些、信息量大些,使观众不会感到不真实,太单调。由于动漫场景制作手段多元化,使用数字造型动画软件可以较方便的创造出超现实、幻想的内容。在场景设计方面有效的配合魔幻的效果,营造神秘感,但是任何的艺术创作都需要把握尺度,丰富多变的场景空间,并不是要求创作者一味的追求复杂,过于复杂也会造成繁琐眩目的效果。最恰当的动画影片场景设计就是在丰富的场景空间中,能最快地、最准确地传达出信息、突出主题、使参与者在丰富生动的视觉效果中,沉浸其中,娱乐其中。

优秀的动画作品应该是内容与形式的完美结合。造型形式,特别是场景的造型形式,是体现影片整体形式风格、艺术追求的重要因素。场景的造型形式直接体现出游戏的空间结构、色彩搭配、绘画风格,设计者需要探求游戏整体与局部、局部与局部之间的关系,形成游戏造型形式的基本风格。场景的造型随着技术的不断更新,造型变得更复杂细致,实时渲染也变得更快。游戏厂商不断的在过分追求游戏画面的写实性,将写实做到极端,势必会带来负面的影响,游戏场景的造型风格应吸纳全世界各地域文化的特点。

4场景设计的细节

细节在场景设计中是必不可少的,有时甚至起到画龙点睛的作用,在一部好的动画中,丰富、贴切的细节不仅能推动和辅助情节发展,同时也能传达导演的表达意图与审美取向。

三维动画《最终幻想》在对动画场景的精心设计中,运用微妙的细节处理尽可能地反映出人物的个性和剧情的需要,通过角色生活环境中的细节:卧室床单的颜色、地板的花纹等,均可以用来推测出他的生活习惯和社会地位。因此,在对场景细节设计之前,对剧本角色的深入分析无疑是至关重要的。当然,细节在场景中同时要考虑到镜头的时间和大小的问题,并非是一味地追求复杂。

5 结论

一部优秀的动画影片,应该是内容与形式的完美结合。特别是场景的造型形式,无论是类似《白雪公主》中场景的"圆弧"造型风格,还是类似《埃及王子》中场景的"方角"造型风格,这些影片都在世界上获得了成功,证明了不同主题内容动画作品的设计必须采用不同的"包装形式"。因此只有把握主题,确定基调、从剧情出发、搜集大量的素材、结合角色的造型特点,考虑场景的表达意图,才能制作出独特恰当的场景造型形式。动漫游戏场景设计不仅仅是绘景,更是一门为展现故事情节、完成戏剧冲突、刻画人物性格服务的时空造型艺术。在创作过程中,经常只要场景一出现,整部作品的情绪基调就会立刻显得更为突出,更为鲜明。场景运用得当,节奏就更加流畅,更加富有韵律美感;反之,场景处理失误也会破坏影片的整体感觉。因此,在动漫游戏的创作中应充分认识、充分利用场景对于情绪氛围的推动作用,在塑造声画合一的视听综合艺术形象的同时,营造出最佳的总体效果。

场景设计篇3

【关键词】农场园区景观；创意设计；现状；问题；新策略

现今，我国的国民经济实力不断提高，社会主义新农村建设的进程逐渐加快，同时也带动了相关农业领域的发展。在推动建设新农村的过程中，农业的发展模式有着很大的改变，并推动了农业旅游以及观光等领域的发展。在现代化的社会影响下，农场园区景观的创意设计符合时展的趋势，需要突破自身发展的局限性，结合人们的生活需求，坚持走创意农业发展道路，从而不断推动我国农业领域的更长远发展。

1农场园区景观的发展现状与存在的问题

在当前创意经济的发展时代，在各行各业中创意的元素得到充分的渗透。在经济发展的影响下，我国的农场园区景观建设有了很大的转变，逐渐与生态旅游联系起来，给人们更多休闲的场所，并营造了一个优美的景观环境，逐渐促进了人与自然的和谐发展。然而，在农场园区景观不断发展的过程中，也逐渐暴露出一些问题，需要加以重视。主要表现在以下三个方面：

1.1缺乏特色，存在同质化的现象

农场园区景观需要对一些农业资源进行合理的运用，很多农场景观设计时存在同质化的现象，从而使得当地或者自身的农场特色无法体现出来。同时在很多农场园区景观设计时没有与当地的经济发展与文化特点等元素相结合，使得一些景观有些突兀，缺乏当地的特色展示。一些农场园区景观设计时过于追求一种形式美，而使得一些原有的本土的生态美得到破坏。很多时候人们在建设农场园区景观时缺乏环保的意识，使得一些自然环境受到破坏，从而影响了整体的农场景观的特色。还有，在农场景观设计时过于模仿，使得一些设计的元素与农场结构存在相似性，并缺乏一定的竞争意识，从而制约了整体农场的持续发展[1]。

1.2缺乏健全的管理体制

对于农场园区景观而言，体现出经济利益以及生态利益等多个方面。很多时候一些农场的经营者由于缺乏一定的市场调查和分析，从而使得缺少自身的优势。同时由于一些当地政府的管理力度不够，使得市场竞争更加激烈，甚至存在恶性竞争的现象存在。还有，在园区景观的规划与设计的过程中，由于缺乏科学的管理与指导，使得一些农场园区的布局存在不合理的问题，以及缺乏明确的市场定位，从而影响的农场园区的整体效果[2]。

1.3营销力度不够

农场园区景观需要一定的营销手段，来扩大自身的影响力。在农场园区的经营主体而言，很大部分是农民，他们的文化水平不高，并缺乏完善的市场影响观念，从而使得该农场园区的影响力不够深远。由于营销观念的缺乏以及专业的相关人员，使得一些营销的方式过于单一，内容不够丰富与精彩，营销渠道不够成熟与完善，从而在一定程度上限制了农场园区的发展。

2农场园区景观创意设计的新策略

面对农场园区的发展问题，需要加强相关的重视，并积极进行创意设计，来改善农场园区的发展现状。创意是指一些具有创造力的想法或者一些新颖的构思等，在一定程度上能够体现出一种艺术的设计以及审美的功能。对于农场园区景观发展而言，需要加强创意设计，推动发展创意经济。同时创意农场需要在农业的基础上，对于农业文化的内涵进行深入发掘，把不同的资源进行整合，开创农场发展的新思路。关于农场园区景观创意设计的新策略，主要体现在以下三个方面:

2.1整合不同资源的整合

对于农场园区景观设计的过程，应该考虑到历史文化、生态自然以及经济社会发展等多方面的元素，需要做好生态优先、因地制宜以及可持续发展的设计原则。对于资源的整合是对于农场园区景观规划的前提与基础，需要通过一定的市场调查以及网络搜索等多种途径，加强对现今市场的概况了解，并对当地的文化以及自然环境进行充分认识。对于不同的空间布局来说，需要对当地的地形特点进行分析，既要做好水资源、建筑以及农业设施等多种物质景观资源整合，又要深入挖掘一些其中的文化内涵。只有把不同的资源进行整合与合理运用，才会使得农场的特色得以彰显。

2.2创新设计方法与途径

对于农场园区景观的创意设计其很大程度在于设计方法的创新，突破主题，加入不同创意理念的设计。农场园区景观一方面在于人们旅游与观光，另一方面在于做好服务的工作，这时需要一些创意的元素，来使得整体的农场更加有亮点。人们来到农场园区不仅仅是为了观光，而更多的享受一种舒适与惬意的精神状态。这说明农场园区设计时需要做好外在与内在的结合，通过一种景观来传达一种文化韵味。外在修饰在于不同的农场空间布局，可以通过色彩的搭配以及加入不同形状的石头、树木等元素；在内在文化的展示也是通过外在的修饰，并运用一些科技手段，使得外在的一些元素具有故事性，并呈现出不同的意境氛围。

2.3做好全面规划与定位

为了更好地实现农场园区景观的创意设计，需要做好全面的规划与管理，做好科学有效地管理体制，以及一定的营销策略，并做好合理的市场定位。农场景观的创意设计不仅仅体现在一些空间布局的独特性、文化氛围，而且需要通过明确的市场定位，来突出农场设计的优势与特色。对于农场园区景观的消费者定位主要以一些游客为主，需要根据不同的年龄段来完善整体的规划。

3结语

对于农场园区景观而言，传统的经营模式已经不适应现今时代的发展趋势，需要加强设计观念的更新，重视一些科技的运用，并加强宣传的力度。在经济不断发展影响下，市场竞争日益激烈，因此一些农场经营者需要加强创意设计，注重自身农场特色的开发，从而不断推动我国创意农业的发展。

参考文献

[1]湛木兰.创意农业观光园景观规划设计研究[D].南京林业大学,2012.

场景设计篇4

【关键词】广场;人性化;景观;铺地

城市广场作为开放空间，其作用与人们的生活有着密切的联系，而随着时代的变迁，城市广场也日益受到人们的关注，且广场景观设计也越来越被人们所重视，创意、人性化、地区特色、文化魅力等因素都在影响着城市广场的设计。

一、阜宁人民广场简介及评价

阜宁人民广场位于射阳河南岸，新阜宁大桥南端的引桥西侧，南临原204国道，北枕射河南路，占地面积6.5万平方米。广场总体呈矩形，但不够规则，因为东西各有一条南北走向的自然河道，而且小河并不是直的。阜宁人民广场具有休闲、娱乐等多种功能，以宽宏的气度、巧妙的布局、欧式的雕塑显示自己的特色，使人们流连忘返。

1、广场入口景观

入口是以广场砖的铺地为主要造景元素，这是广场的中轴线，也可以称它为甬道，铺地的两侧有三组相对的半圆形的花池。铺地的前方一尊石雕女像坐落在广场的圆盘上，石像俏然立在圆盘的水池中间，水池内有喷泉装置，喷泉开启起时，水花冲天，别有一种风情，雕塑女像左臂上扬，作揉发状，右臂自然下垂，手里握着一条软物件，身体略呈S型，好像在沐浴中，雕塑的形体美化了人们的心灵、陶冶了人们的情操。雕塑以北，铺地两侧各有五根相等距离的圆柱，每根圆柱上顶着一个晶莹的球体，球上横斜着一个隶书体的“一”字。实际上是路灯，却巧做成仪仗队的形式。动静结合的元素，为广场增添了许多观赏性，为市民提供了一个休闲娱乐的活动空间。四周设有草坪,座椅等,提供市民休息，充分体现了人性化设计。

2、广场中心景观

该区设有人工湖和活动区，人工湖是整个广场的中心，依广场圆盘而自然生成，与圆盘相夹的部分都用小柏丛围成花池。在广场景观空间的艺术处理上，营造一种自然的氛围，体现了生态化的设计。活动区是以广场圆盘为主，以大面积的硬质铺地为主要景观元素，为市民提供了活动的空间，体现了广场的简洁大方的特点。且在铺装图案的设计上也加入动感、活力的元素以及明快的节奏感，盘心之上是一个特大的圆环，上有花瓣纹样的图案。广场圆盘的北部是欧式廊柱，耸起一个特大的立式半圆，东西各有八组廊柱相连接，形成相间的拱状门和直角门，它们共同辅托起中间的一道大拱门，大拱门高而阔，被八根廊柱支撑着，相联缀的廊柱在整体上如同一个巨人伸开双臂，作拥抱之势，显示一种亲和力和向心力。如果说广场是城市的眼睛，那么欧式廊柱所在的位置便是阜宁人民广场的眼睛。廊柱的周围依次是花池、环形路，廊柱向四周伸出辐射状的道路。在空间造景及布局上做到了形式与功能的巧妙融合，显示自己的特色，赢得人们流连忘返。在广场中预留大面积的活动空间，可供市民举行多项游玩健身等活动。充分体现了整体性，个性化设计。

3、广场四周植物配置

在广场景观设计中，选用了适合当地气候生长的垂柳、月季、雪松棕榈类树种。在广场圆盘的四周是大片的草坪，草坪四周穿插着一些花池，点缀着垂柳月季等树木。这样的植物配置形式给人们带来视觉上的美感。东西两侧是绵延起伏的土丘，土丘上种植草坪，脚踩上去柔软而有弹性，还种植了一些植雪松棕榈类长绿树木。既能方便夏季游人的隔离遮挡的效果，又到达了广场布局的统一，提高了广场的环境质量，达到了植物对广场的利用功能。

二、城市广场景观设计原则

通过对阜宁广场景观的分析，城市广场景观设计应遵循以下原则：

1、人性化原则

城市广场景观设计，要充分认识和确认人的主体地位和人与环境的关系，把以人为本的宗旨体现到广场环境的创造中，注重人在广场空间活动的心理和行为，创造出不同性质、功能、特色等的活动空间，以适应不同年龄市民的的多样化需求。

2、整体性原则

城市广场景观设计，在满足广场使用的基本功能的基础上，要进行风景美学的研究与探索，体现城市广场的整体美、技术美与形式美。不同文化，不同地域，不同时代孕育的广场也会有不同的风格内涵，应承继城市当地本身的历史文脉与适应地方风情民俗文化，由此塑造富有特色、充满魅力的城市广场。

3、特色性原则

首先城市广场应突出其地方社会特色，即人文特性和历史特性。城市广场建设应承继城市当地本身的历史文脉，适应地方风情民俗文化，突出地方建筑艺术特色，有利于开展地方特色的民间活动，避免千城一面、似曾相识之感，增强广场的凝聚力和城市旅游吸引力。其次，城市广场还应突出其地方自然特色，即适应当地的地形地貌和气温气候等。城市广场应强化地理特征，尽量采用富有地方特色的建筑艺术手法和建筑材料，体现地方山水园林特色，以适应当地气候条件。植物材料选择上突出本土植物，努力打造地方自然特色突出的现代化城市。

三、城市广场景观设计艺术表现

城市广场一般是以广场铺地、雕塑、水体、植物等为艺术表现的。

1、广场铺地

地面的最基本的功能是为市民的户外活动提供场所，同时要起到限定空间、标志空间、增强识别性的功能，因此广场铺地设计要新颖特别，和周围的环境相呼应。在选择材料时，用作于广场铺地材料要注意安全隐患，材料应当防滑、耐磨、防水排水性能良好。过去大多广场铺地用的水泥方砖和现在流行的广场砖相对刻板而单调，若在重点地方稍加强调，会对比衬托出一种意想不到的美感。从铺装图案上，以简洁为主，因为广场是室外空间，所以只在重点部位稍微强调。广场铺地要与功能相结合，通过质感变化，标明盲道的走向，通过图案和色彩的变化，界定空间的范围等。城市广场的铺地一般采用花岗岩、卵石、石材等作铺面。

2、广场雕塑

雕塑是供人们进行多方位视觉观赏的空间造型艺术，是城市广场景观的点睛之笔，在任何视角、任何时间都带给人美的倾诉，其传达的内在思想丰韵也是至真至诚的。雕塑应该符合广场主题的要求，要有鲜明的形象，要与广场的气氛风格相一致，与周围的环境景观相符合。一件完美的雕塑作品，不仅依靠自身的形态使广场有了明显的识别性，增添了广场的活力和观赏力，而且对整体空间环境起到了烘托、控制作用。

3、广场水体

水体常常在闲静的广场上创造出跳动、欢乐的景象，城市广场中的水景有喷泉、瀑布等形式，它的静止、喷发、跌落都成为引人注目的景观，增加空间的趣味性。设置时应确定水体在整个广场空间环境中的作用和地位后再进行设计，这样才能达到预期效果。

4、广场植物

植物提供给人以生活美的享受，自然风景的再现和空间艺术的展示。广场植物是城市广场景观形象的主要组成部分，树木本身还具有表示方位、引导和遮阳的作用，对树木进行适当的修剪，树木自身的造型和色调，能够制造出城市广场空间的另一种景观。在广场设计手法上，通过对广场与道路的相邻处月利用树木、灌木或花坛起分隔作用，减少噪音、交通对人们的干扰，保持空间的完整，还可利用绿化对广场空间进行划分，形成不同功能的活动空间，满足人们的需要。

四、结语

城市广场是人们娱乐活动的主要公共空间，设计时要考虑到艺术效果、文化、经济性、环保等多方面因素，加入时代性、民族性、地域性的特点，实现人与人之间、人与自然、自然与科技之间和谐的场面。

参考文献

[1]赖丁红.城市广场的人性化设计探析.现代园艺,2008.11

[2]马辉.景观建筑设计理念与应用.中国水利水电出版社,2010,5

场景设计篇5

关键词：风电场；景观设计

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2013）07-0109-02

1.绪论

1.1概念

风电场是指在同一场地上安装几十甚至上百台大型风力发电机组，并联在一起，由计算机控制运行共同向电网供电的风能利用方式（梁水林，1997）。相关研究人员通过遥感图像对风电场选址的土地利用进行了分类，即风电场土地利用的类型可包括耕地、林园地、草地、设施地、水域、沙裸地及其他。（邓院昌余志李相源，2011）故风电场也存在着地形地貌、规模上的差异。

1.2选址

风电场的选址会在拥有丰富风资源的区域，风能也就成了当地的有利资源和特色体现。这些地域常处于开阔的自然景观地带，如草原、山地、海洋等，其本身就蕴藏着可挖掘的景观潜力，通过对这种特有资源的利用和塑造，可以让人们从不同的角度去感知风、云、水这些自然元素，创造易动易静、易响易静的给予人不同感观体验的景观。

1.3现状

当下，风力发电已成为一种倍受关注的新能源产业，它从最早的出现于公元前6000年古埃及在尼罗河域的推帆助船，到古代波斯文明之后人类发明的第一台用来研磨作物和农业提水的机械风车，再到17世纪的荷兰利用类似的风力技术来驱动水泵进行灌溉，迄今，风电场的建设不但满足人们生活、生产上电力扩大的需求，同时，它也为振兴地区旅游业和环境教育实践发挥着愈来愈大的作用，为地域活动、地域建设做着支持和贡献。

2.应用

一直在欧洲舞台上扮演着世界风力发电前三强角色的德国、西班牙、丹麦，不断地探索着风电场的环境建设，日本也于2003年将风力发电对景观的影响正式提上日程，还有荷兰和澳大利亚在积极利用风能的同时也把其场地的景观设计考虑在内，进而能开发、营造出节能、生态、宜人的环境。

2.1荷兰

风车，作为一种历史符号的传承，仍然忠实地运转在荷兰的各个角落，继续发挥着它们的功能，与此同时，也成了荷兰一道独特的风景线、美丽的景观象征，寄托着当地人独有的情感。例如他们会利用各式各样的风车庆祝一些盛大的节日，在风车轮上刻上色彩斑斓的花纹、装饰图案，营造别具特色的风车景观。同时，人们还可利用风车传递独特的语言，如用呈十字形的风车叶轮代表暂时休息，用微偏左的十字形风车叶轮代表正在举行婚礼等。现在行走于荷兰，我们会发现很多风车都已作为城市的历史遗迹矗立在乡间田野，营造出在宽广的地平线和飘满迷人的云朵中串起的如织美景，带给游人无尽的梦幻与想象，传达着荷兰的古朴风情，承载着悠远的历史，迎接着世界的游客，这种风车景观也已成为了是荷兰民族的特色、骄傲与象征，乃至文化的积淀和演绎。

2.2日本

2003年，日本环境省举办了有关“在国立/国家指定公园里安装风力发电机设施方法的研讨会”，这是日本首次正式讨论风力发电对景观的影响。会上讨论，风力发电机不但可以利用清洁、可持续的风能缓解全球变暖的气候变化，同时，在景观的角度上，它比大规模用于发电的建筑物如电线铁塔更具可观性。茨城县还针对在自然公园内安装风力发电机设施发表了“在自然公园新建、重建以及增建风力发电设备的许可、实施、指南”。

会上讨论，风力发电场通常会位于山脉、海岸、平原等自然景色秀美的地方，为了保护自然景观不被完全的改变，会上制定了在国立、国家指定公园建设风电项目时要采取的保护措施，共以下六点：“避免自然景观保护的核心区域；避免作为观光对象的山脊等眺望场所；远离重要的眺望景点；错开包括重要风景对象在内的视野；不破坏背景的地貌；易与背景形成相融合的色彩。”（牛山泉，2009年）

3.研究

英国风景园林师布朗福就通过描绘风力发电机配置的风景图画，分析其不同角度的视觉效果，他认为“不要把风景里的风力发电场变成风力发电场构成的风景”，即强调了风电场的环境设计应与周边的环境相融合，进而为美丽的自然田园风光增添更多趣味，形成美观、独特的大地或是人文景观，并使其向着良性的循环方向发展，起到以点带面、示范推广的作用，带动地区活力。

3.1外观设计

现代风力涡轮机可以先从采用简单而又时尚的形象、增加外观细节的设计人手。有研究表明，风力涡轮机的颜色、大小、形状以及布置都影响着整个场地的景观美学。近些年来，风力涡轮机的体积日渐增长，高度由原来的20m变为200m不断增加，规格也成比例的快速增长，这难免会对其设计、各部分比例及细节处理等方面带来一系列影响，这是一种变化中的考验，也需要我们对它的表现和形式进行不断的了解和探索。依经验来看，在涡轮机各部分之间的比例上，当旋翼直径等于其塔高时，它们之间的关系会比较和谐。海边因为没有阻挡海风的障碍物，并且从海岸到海上风电场的距离通常也较远，风力涡轮机体型上的比例关系在视觉效果上就不会有过多的影响。

另外，为了防范鸟类撞击风电机的叶片或是输电线路，在风机叶片的外观形式上，去掉风电机上容易引起鸟类筑巢的斜对角支撑的塔架，颜色上可以采用瞽示色，如橙红与白色相间的颜色，这样鸟类在飞行的过程中能对安全路线有所辨别。同时，场地内灯光建议使用白色闪光灯，因为红色灯很容易吸引乌类。这对风电场环境设计中某些景观设施外观形态的选取上也能有所借鉴，让鸟类及时回避对构筑物的撞击。

3.2排列方式

在风电场内风力发电机的布置上，可通过精心布局，考虑其布置与场地地形的外貌构造等的关系，对风力发电机叶片的形态、规格、外观进行选择，能够与周边环境、建筑的造型、色彩等成为和谐统一的整体，体现艺术上的美感。还可应用相关的计算机技术，比如在安装风力发电机前，通过软件模拟不同的排列方式来选择与环境结合最好的布置方案。

位于水平、空旷地区的风力发电机，在自然的背景下更能强调出其自身的识别性和特征。在垂直方向上，它们与平坦的景观形成强烈反差，增加了横向维度。不过，在以垂直元素为主要特征的景观内，风力发电机的设置有时会与环境产生相互交叉的混乱情形；在水平方向上，风力发电机处在平坦、开阔的环境之中，会形成内部的多重视角，进而表现出景观的深度和距离感。（Frode Birk Nielsen，2009）

3.2.1整体性

风力发电机的布置要具有一定的整体性。一般情况下，风力发电机以几何顺序排列，比如成排、曲线、网格状排列，这种布置会加强开阔空间的透视感。发电机自身也会具有相应几何性排布的要求，所以众多发电机构成的是一个连贯的整体，而不是单个、分散的单位。这种相对统一的外观，如颜色、高度、旋翼直径、旋转方向、速率等在陆上或是海上风电场都是很重要的，除非是在一些个别情况中为强调涡轮机的表现性、雕塑性时会利用颜色或者其它手段予以区分。

3.2.2线性

在风力发电机组的位置布置时，会受到地形因素的影响，不同的地理环境会形成不同的风电景观。从景观设计的角度上来看，风电机组的线路布置可以沿着电缆线路、轨道、景观的外形展开。比如沿着林带的边缘、高速公路、堤坝、海边、河流沿线等，这样可以形成流畅、统一的线性景观。游线设计时应避免突然的转弯，采用较为缓和的曲线，使其沿着水平或是垂直自然环境的韵律前行、延续。这种较为连贯统一的线路，或水平、垂直或弯曲，会形成比较和谐的视觉景观效果。当然，有时在追求视觉上美观的同时，可能会损失一定的发电量，所以，在经济效益和形式美观上也要找到一定的平衡。

场景设计篇6

1.延续城市历史文脉，打造绿色城市城市的发展是有着自身规律和特定的条件的，违反客观规律的做法一定会受到客观规律的惩罚。在政治理念上，政府在提供服务的同时要接受批评和监督，它的一切活动的最终目的是让城市的居民更好地生活。作为城市的名片，市政广场必然秉承相同的理念，为城市居民提供一套其他机构无法提供的环境，提高城市居民的生活品质，树立共同的城市价值观。

2.可持续发展的城市谈论城市的可持续发展，一切还要回到城市发展的客观规律上。城市的兴起源于人群的集中，城市的衰亡也源于人群的离散。人类面临的最大问题是人口数量激增，消耗的自然资源以几何倍数的方式增长，必然要求人类自己解决。城市的发展要依靠眼光长远的规划，这不是单一的城市建设问题。城市存在的根本是城市的经济活动，没有经济活动创造的财富作为保障，城市会破产，人口会流失。人口减少初期会让城市负担减轻，逐步减轻城市病症，但中后期的影响是釜底抽薪般地使城市丧失发展原动力。没有消费就没有收入，对于城市来说，要维系城市的活力，最基本的就是保障城市基本经济活动正常进行。长期以来，很多城市的基本发展思路经常发生变化，进而形成一种断层式的发展模式。城市规划中的宣传在此时更应该谨慎，防止对城市发展产生错误的暗示。

二、城市广场设计的实践

城市广场设计必然要以城市的自身特点作为主要的设计突破口。海滨城市以海为主旋律，工业城市体现工业的能力，旅游城市体现旅游特色。因此，在整体规划上，市政广场应该具有亲和力和功能性，这才是设计师在设计中必须考虑的问题。市政广场应该体现城市居民共同的价值观，从狭义上讲，应该体现本地的地域特色和民族区域特色。我们用价值观这个概念解释这一问题：价值观自然而然地流露出民族特色，这是不言而喻的。设计语言并不是一块平板，而应该是多层次的，只有这样才能够满足更多人的需求，从本质上说，就是市政广场必须具备为绝大多数人服务的基本功能。在这样的背景下，笔者对广场设计的内容进行梳理。首先，市政广场应该具有城市“会客厅”的作用。第二，广场的功能应该给人们带来享受，层次要多样。为了满足这样的设计需求，广场的空间层次不应是单层的、平面的，而应是复合样式的，具有恰当的、丰富的变化。第三，市政广场的价值在于体现城市的发展和包容，这也是一种可持续发展观念的体现。

场景设计篇7

1自然景观资源丰富

国营农场因其特殊的历史使命均具有较大的规模，同时与周边乡村有较远的距离，其视觉效果较为宽广，其作物种植种类不杂乱，且较为有序，以广阔的种植区为资源开发建设，容易形成较为壮观的视觉效果［1］。例如，湛江农垦局在徐闻县的东部乡镇，种植着约2万hm2的菠萝，形成了壮观的“菠萝地海”，并且随着季节的不同，其景致也产生不同的效果，尤其在菠萝成熟的季节，人在空间中不仅能得到视觉享受，同时也能闻到菠萝的香味在农场里感觉全部身心都至身体大自然中，因此可以强调人与自然的融合关系，适合营造人与自然交流、对话的和谐之风。

2乡村风貌易于修整

国营农场的建筑主要分为3个类型，即办公区、生活区和生产区［2］。与其他农村建筑现状相比，农场建筑相对具有一定的规划性，其道路系统较为完善，建筑样式将为整齐。在生活区，各家各户空间既具有一定的私密性，同时又是以一个整体存在，各户之间前后距离不会太远，以此便于保留与维持人与人之间的交流空间。虽然在建设初期有过规划，但是也存在一些不足，比如垃圾处理不够科学，部分功能设施不够完善，新农村是乡村区域景观与形象的标志，以富裕、文明和现代乡村风貌塑造为依托的新形象。因此，农场建筑风貌可以在保持原有特色状况的前提下，进行功能设施的完善和建筑安全系统的升级，使其既能具有农场特色，又能满足现代农场职工的生活需求［3］。

3国营农场具有现代化高科技优势

现代化高科技农业是新世纪替代我国传统农业的重要途径，在农村个体的农业种植过程中，高科技术使用还是有限，而在国营农场中生态农业、设施农业、资本农业、无害化农业、无土栽培农业和农产品工厂化生产等现代农业大力发展，具有科普示范功能和新的视觉体验效果［4］。例如，滴灌系统的设置，在工作状态下能够产生一处处水幕效果，丰富视觉效果；在农产品加工区能够观赏其加工过程，并且在造景过程中能够参与其中，实行人景互动，让城乡居民学习和了解现代农业。在新世纪乡村旅游大发展过程中，在新农村建设社会大背景下，探讨国营农场景观环境空间建设具有一定的现实意义和较强的研究针对性。同时，由于我国乡村景观资源开发时间短，发展较快，在乡村景观建设过程中存在很多不足，还需进一步探讨和学习，对于国营农场景观建设的途径和方法更应多做田野调查，以实事求是的态度去寻找适合其建设发展的方法。

参考文献

［1］陈光宇.浅谈黑龙江省垦区农场公园景观设计——以黑龙江省857农场为例［J］.林业科技情报，2012：72-73.

［2］郭焕成，吕明伟，任国.休闲农业园区规划设计［M］.北京：中国建筑工业出版社，2007：84-103．

［3］刘黎明.乡村景观规划［M］.北京：中国农业大学出版社，2003：4-8．

场景设计篇8

一、关于场景设计

场景设计是艺术表现的一种形式，但前提条件它是为影视动画提供服务的，它并非纯正意义上的绘画艺术创作，不能够天马行空或者是自由发挥。场景设计应该根据动画的角色定位和剧情的发展需要进行有机的结合，才能够更好的体现其艺术价值。场景设计的具体要求主要有以下几个方面：

（一）场景设计应该从动画故事剧情出发考虑[1]动画故事剧情是整个动画制作过程中的主线，场景设计是为了能够更好的表现故事剧情，使得故事更加的生动、合理，使动画播映效果更加富有感染力才是场景设计的最初目的和最终的归宿。因此场景设计应当紧紧围绕着动画故事剧情发生的时间、空间进行创作。是古代的就要设置古代的建筑和服饰，是现代的就要配备现代的建筑物和服饰；是都市的就应该有都市的繁华，是乡村的就应该有乡村的淳朴。当然场景的设计是一个综合性的艺术表现形式，动画故事剧情发生的时间和空间只是制约它的两个最基本的因素。这也是场景设计更加合理、真实、科学的重要条件，也只有符合剧情的场景设计才能引起观众的共鸣，才能使得影视动画更加富有吸引力。下面我们举几个例子来补充说明。1、在动画片《猫和老鼠》中，场景通常选择以一个普通的居民住宅来衬托故事的开展。场景的布置就可以向人阐述这是一对同住在一个屋檐下的猫和老鼠，它们的每一次碰面或者是每一天都将有非常有趣的故事发生。[3]2、在动画片《功夫熊猫》中，场景的主要设计是围绕着一个动物群居的小镇来开展的，但是这个小镇的居民对于功夫有着无限的崇拜和迷恋情节在内，而整体的场景设计更是围绕着人性化来展开的，更能容易感染观众，有助于很快的将观众带入到电影中来。

（二）场景设计应该富有浓厚的艺术色彩[1]场景设计中太过于极端的绘画风格或者是太过于写实的绘画风格是坚决要避免的，毕竟太过于抽象的场景不仅观众难以理解而且也会使得剧情和场景的表现出现视觉上的差异，从而进一步破坏了视觉上的美感。但是动画本身就具有一种独特的美感艺术效果，场景是贯穿于整个动画演绎全过程的，因此注重场景设计的艺术美感是非常重要的一个设计因素。

二、关于场景设计中所存在的问题

通过对目前场景设计中所存在的问题进行分析与研究，是我们能够发现场景设计的不足以及设计上的漏洞的最有效方式之一。同时，这也是我们提高场景设计能力的必要手段。主要存在的问题有以下几个方面。

（一）动画场景设计中往往与环境设计相混淆[2]在动画场景设计中有些人往往将它与环境设计在概念上或者是在操作中进行混淆。环境设计与场景设计都是对于时间和空间进行合理的布置与安排，两者之间自然有许多的相通之处。比如说对于色彩、格调、意境都要根据具体的时间要求和空间要求进行设计。但是两者在先决条件或者说是出发点是存在很大差异的。场景设计的出发点是围绕动画故事剧情以及角色的定位和情绪变动来着手设计的。环境设计是围绕着人本理念开展设计的，注重的是人的空间环境或者是人的空间理念，相对而言，环境设计其局限性也更加大一些。

（二）动画场景设计中往往忽略了场景设计的艺术性[4]尽管场景设计是局限性的美感创作，但是我们并不能否认它也是艺术的一种体现形式，只不过是体现的方式不同而已。现在动画设计中关于场景的设计往往太过于简单，重复使用的现象也较严重。在商业运转模式下的动画场景设计往往由于节约成本或者是缺乏设计的优秀人才而忽略了场景设计的艺术性或者是说忽略了其艺术效果。

（三）动画场景设计中，往往脱离场景与剧情发展的配合存在着设计的不合理[1]1、场景存在的目的是衬托故事情节的发展，让故事更加的富有感染力、美观效果以及合理性。好的场景可以使整个动画看起来更加合理、流畅，使动画的表现内容更加的丰富。但是在一些动画制作的过程中，在场景设计方面过于追求场景的新奇以吸引观众的眼球，但是过多的新奇元素组合起来，容易脱离动画故事剧情发展的需要和角色的定位，容易让观众感觉到画面不够协调，从而降低了的整个动画的综合质量。2、场景存在的合理性要看它是否能适应动画制作的切实需要，动画制作的过程中都为以角色为主体、以剧情为主线来开展制作。而场景则是依托角色和剧情进行整体上的补充和说明，这就要求场景的设计必须沿着这条主线来开展，否则就偏离了主体。比如说在动画片《龙珠》中，它的故事角色和剧情都是建立在虚构世界中的，场景也应该以虚构的世界为背景来进行设计。

（四）场景设计缺乏高素质的专业人才国内动画制作开展的时间还很短暂，从业人员中真正的专业人员较少，场景设计人员也多为计算机类的专业人员。动画场景设计需要的不仅是计算机、影视专业或者是美术专业等单方面的专业人才，更需要的是多方面发展的复合型人才，只有具备影视专业知识、美术专业知识以及计算机专业知识的综合型人才才能根据动画的具体要求设计出高水平的场景。

（五）场景设计过于片面，缺乏对整体的把握[5]影视动画片是对于一个完整故事的叙述，场景也应该站在整体的角度上进行设计。当前影视动画制作的过程中对场景的设计存在着即兴的发挥和突如其来的灵感创作的现象，以至于场景的变换太过于突然或者场景上下内容衔接处理做得不够好，影响了动画的播映效果。从整体的结构上对场景设计进行把握需要设计人员了解动画的整个故事构思、角色特点和个性。我们通常把基于整体进行的场景设计称为概念设计，主要是指在设计的前期对场景设计进行整体性和前瞻性的构思以及整体设计思路的把握。

三、关于加强动画场景设计的建议

（一）建立场景设计的流程，提高设计的质量为了使场景设计更加的合理，建议场景设计流程简要的分为以下几个步骤：

1、针对于动画片的故事情节进行概念设计。这个阶段的主要作用是可以确定场景设计的具体思路，定位场景设计立足点。场景可以简要的分为三大方面：[3]（1）以现代世界为背景的场景。这种场景设计是以现代化的世界为构思的出发点，描绘的也主要是我们所熟知的场景。（2）以超现代化的世界或者是未来世界为背景的场景。这一种场景设计是以未来世界为出发点进行构思的。场景也多表现出超现代的物质特点。（3）以虚幻世界为背景的场景。以虚幻世界为背景的场景设计，主要依靠设计者对剧情故事进行充分的了解，来根据故事的性质进行场景的虚构。

2、具体的场景设计。主要是根据故事情节来确定场景的时间和空间。比如说故事发生在早晨、中午还是下午，故事发生在森林、草原还是高山和大海等等。

3、场景设计的合理性思考。场景的设计应该根据角色的性质比如说是人还是机器或者动物来进行选择，同时还应该根据角色的情绪进行光线、颜色上的综合搭配等等。[4]

场景设计篇9

关键词：动漫游戏 场景设计

1 引言

动漫游戏中场景设计是动漫作品构成中重要的组成部分，场景设计是指动漫游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。好的场景设计可以提升动画影片的美感、强化渲染主题，它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为影视作品提升附加值，直接影响着整部作品的风格和艺术水平。

2 场景设计在动漫游戏中的作用

场景设计既要求有高度的创作性，又要求有很强的艺术性。动漫游戏场景不仅仅是绘景，更不同于环境设计。它是一门为动漫游戏服务，为展现故事情节，完成戏剧冲突，刻画人物性格服务的时空造型艺术。它的创作是依据动漫游戏剧本、依据角色造型、依据特定的时间线索规定的。动漫游戏场景设计对镜头画面的形成起着至关重要的作用，可以说场景空间设计制约着镜头画面。设计一般是依据场景空间的创意思维来安排镜头画面中景别的变化、视角的变化、镜头的运动方式以及场景气氛效果的营造。

场景设计还有可能影响到剧情发展，比如古代对建筑规模和建筑形制的规定都很严格，那么古装角色要根据自己的身份选择合适的建筑去居住和生活，活动范围也会受到限制，剧情要依照这些场景来展开。

场景设计不但影响着角色与剧情，而且还影响着影视动画的欣赏。动画片给观众带来的感受是动画片中多种元素综合产生的，它让观众随着剧情的发展而紧张、忧伤、欣喜、兴奋，在欣赏过程中，观众最直接感受到的还是场景设计所传达出来的复杂情绪。场景设计对动画中的场面施加主观影响，通过色彩、构图、光影等设计手法来强化影视动画的视觉表现，使恐怖气氛更加恐怖，优雅场面更加优雅。

3 动漫游戏场景设计原则

3.1整体上把握作品主题与基调

设计游戏场景设计需要从宏观上把握游戏的场景造型，要有驾驭整个作品的主体意识。场景总体设计的切入点在于把握整个动漫作品的主题；场景的总体设计必须围绕主题进行；主题反映于场景的视觉形象中。正确完整的思维方式应该是：整体构思——局部构成——总体归纳。也就是先有一个整体的思路，再进行每个局部的设计，然后再进行总体的归纳整理。具体的做法就是要从调度着手，充分考虑场面的调度，以动作为依据。强调造型的意识，以造型的表意性、叙事性取代说明性。如何表现场景的视觉形象，就是要找出动漫作品的艺术基调。基调就好似音乐的主旋律，无论乐章如何变化，总会有一个基本情调；或欢乐、或悲壮、或庄严、或诙谐等等。而基调就是通过动漫游戏中角色的造型、色彩、故事的节奏以及独特的场景设计等表现出的一种特有风格。

3.2营造恰当的气氛

动漫游戏的场景设计也是一种艺术表现，是一种世界观的设计，不管是什么样类型的作品，还是采用了二维或是三维的空间形式，都可以应用视觉艺术的表现原则来实现区别于现实世界的虚拟电子空间。气氛的营造是游戏场景设计的第一位，白天、夜晚、明亮、清新、阴暗、诡异……不同的环境、气候和色彩能给玩家带来不同的感受；然后就是真实感的实现，年代、地域、气候、风俗习惯等客观依据，这种真实不一定是现实中的那种真实，可以是制作者自己营造出来的一个小社会中的真实。最后是最重要的一点，就是在真实与夸张之中找到一种统一、平衡。动漫世界不可能完全的再现现实，却能浓缩现实，建造一个属于自己真实，这种真实感可以说是来自于人类社会，但却比人类社会更有趣。当然，这需要设计师的灵感和想象力去实现。好的气氛营造、真实感和适当的取舍夸张，也就构成了动漫游戏的世界观，这种世界观决定了作品的成败。

3.3场景空间的表现和造型形式

动漫游戏场景的空间要素主要包括物质要素：景观、建筑、道具、人物、装饰等等；效果要素：外观、颜色、光源等等。利用景深加强场景可以有效的扩大场景的空间感；利用光影塑造距离和深度感；利用引力感可以产生不同的空间效果。场景可以很容易的创造出危机感和神秘感。通过复杂互动的场景空间强调悬念感。在场景的设计制作上，应将场景处理的尽量的丰富些、多变些、信息量大些，使观众不会感到不真实，太单调。由于动漫场景制作手段多元化，使用数字造型动画软件可以较方便的创造出超现实、幻想的内容。在场景设计方面有效的配合魔幻的效果，营造神秘感，但是任何的艺术创作都需要把握尺度，丰富多变的场景空间，并不是要求创作者一味的追求复杂，过于复杂也会造成繁琐眩目的效果。最恰当的动漫游戏场景设计就是在丰富的场景空间中，能最快地、最准确地传达出信息、突出主题、使参与者在丰富生动的视觉效果中，沉浸其中，娱乐其中。

优秀的动漫游戏作品应该是内容与形式的完美结合。造型形式，特别是场景的造型形式，是体现影片整体形式风格、艺术追求的重要因素。场景的造型形式直接体现出游戏的空间结构、色彩搭配、绘画风格，设计者需要探求游戏整体与局部、局部与局部之间的关系，形成游戏造型形式的基本风格。场景的造型随着技术的不断更新，造型变得更复杂细致，实时渲染也变得更快。游戏厂商不断的在过分追求游戏画面的写实性，将写实做到极端，势必会带来负面的影响，游戏场景的造型风格应吸纳全世界各地域文化的特点。

场景设计篇10

关键词：3D MAX技术；虚拟场景；设计；应用

随着信息网络技术的不断发展，计算机技术在实际中的应用越来越广泛，其中计算机技术在虚拟场景设计中的应用是比较明显的，为虚拟场景设计提供了很大的方便。在计算机技术的推动下，3D MAX技术在虚拟场景设计中的应用也是非常普遍的，3D MAX技术可以使虚拟场景设计的虚拟现实化程度有所增强，同时也会使虚拟场景的可视性增强，在一定程度上实现了虚拟场景设计的形式和内容的统一。

1 3D MAX技术在虚拟场景设计灯光技术中的应用

3D MAX技术主要有自由聚光灯、目标聚光灯、自由平行光、目标平行光、区域聚光灯、泛光灯、天光、区域泛光灯等灯光效果，而且3D MAX技术可以自由的设计灯光的类型。虚拟场景的灯光类型通常有人工光、自然光和人工光与自然光的结合光，虚拟场景中为了使虚拟场景设计的灯光效果比较自然，通常会使用两个泛光灯；在虚拟场景设计中为了使虚拟场景表现阴影或照明时的视觉效应增强，往往会使用目标聚光灯来实现，而且，为了使虚拟场景中聚光区与衰减区的分界线比较明显，在指定光源的投射方向时，往往会参考衰减区和聚光区的参数来确定，其中光源设定之后，虚拟场景中的聚光区就是指场景中间清晰的部分，而衰减区就是指除了聚光区以外的比较模糊的区域。在虚设场景中场景照明所用的主光源就是关键灯，主光源的位置一般就是放在中心线上面和物体正面各转45度的位置，关键光是为虚拟场景设定好最基本的灯光效果，为了提高虚拟场景的阴影效果，除了主光源，还应该借助其他光源来对虚拟场景的阴影部分和黑暗部分进行填充，这样就能使虚拟场景整体的灯光效果达到预期的效果。

为了使虚拟场景中的灯光效果达到最好，在设计灯光时就要从颜色、角度、衰减、投影等几个方面来着手。在颜色方面，应该在各方面的反差不变的情况下，通过调整光源来改变明度；3D MAX技术布置灯光的目的就是灯光效果，灯光角度是调节灯光的关键，为了使灯光达到预期的效果，就可以通过调节灯光的角度来实现，一般灯光与场景之间的距离越大，场景的亮度就会越高，而且场景中灯光的明暗变化会少，当灯光和场景之间的角度越大时，场景的表面也会越亮，而且灯光的强弱和亮度的调节都是在灯光与场景的角度调节之后才开始进行的；为了产生比较精细的退晕变化，就要先改变3D MAX灯光中的一些比较重要的控制灯光简单变化的参数，然后人为的对灯光的照射范围进行控制，以实现灯光细部的退晕变化现象的产生，退晕变化的控制过程通常是在完成灯光角度调整之后进行的；在实际应用中，通过对投影和衰减、角度的同时调整，能够使虚拟场景实现丰富光影的变化效果[1]。

2 3D MAX技术在虚拟场景设计动态渲染和纹理渲染中的应用

虚拟场景设计一般是先创建三维模型，然后再编辑仿真材质，以实现三维动画的视觉效应，这就是虚拟场景设计的一般框架，为了使虚拟场景的动态得到渲染，虚拟场景设计中还需要有场景渲染环节和动态着色环节来辅助完成。其中实现场景渲染的一种方法利用的就是Rendering Render对话框，然后运用参数根据对话框中所包含的输出图像尺寸、元素渲染和输出文件格式等的卷展栏来进行当前正在使用的渲染器的设定；所谓动态着色就是3D MAX技术中的一种特殊的渲染方式，也就是通过渲染窗口完成对着色效果进行实时的观察和材质的变换以及虚拟场景中的灯光调试等相关的设置，采用交互式的方法，在实现虚拟场景的动态渲染时可以通过浮动窗口对着色效果进行动态观察，并对着色效果进行设置和调整[2]。

虚拟场景中的纹理渲染本质上就是通过贴图实现对虚拟场景中的创建物体的表面光照分布状态的一种直观的表达形式，所谓的贴图也就是在实体的模型上贴上纹理图片，纹理渲染是是虚拟场景设计中对实体模型的便面实现纹理图案的创建的比较有效的一种方法。纹理渲染的过程通常是包括载入纹理、构建顶点坐标并设定顶点的颜色、把当前stage被设置的纹理通过Settexture设置到相应的stage中；最后进行渲染。在设置渲染参数时可以从灯光设置、最大透明度、全局光子贴图卷展栏等方面进行，其中灯光设置是虚拟现实场景中控制全局灯光的设置的总开关，需要注意的是在3D MAX技术中不能设置已经默认的灯光；最大透明度就是指控制光线所追踪的透明物体的最大深度，在计算全局光照贴图时，如果虚拟现实场景在不进行最终的图像的渲染，那么就只需要计算虚拟场景渲染部分的全局光照贴图，这种算法有利于动画过程的渲染；虚拟现实场景在自动搜寻距离时会对光子进行估算搜寻，如果图像产生一定的噪波那就说明光子偏小，如果光子偏大时就会导致渲染进行的时间比较长 [3]。

3 结语

通过对虚拟场景设计中3D MAX技术的应用进行分析，可以看出3D MAX技术在虚拟场景设计中能提高场景设计的虚拟现实化和可视性，实现了虚拟场景设计的形式和内容的统一，对虚拟场景的发展有一定的积极意义。在对渲染技术的实现过程进行研究时，就更加说明了3D MAX技术的应用效果是非常明显的。

参考文献：

[1]夏蕾.3D MAX在城市虚拟现实建模中的应用[J].电子测试，2013（10）：126-128.

[2]白志刚，鲁建伟.基于3D MAX在城市虚拟现实中的应用探讨[J].煤炭技术，2009（05）：175-176.