哀江头十篇

哀江头篇1

江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？

忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。

昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。

辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。

翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。

明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。

清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。

哀江头篇2

与滇池一带的滇人、洱海边的昆明人比起来，哀牢部族要神秘得多。横断山脉由于亚欧板块与印度洋板块碰撞，形成褶皱山脉，境内群山峥嵘、峡谷纵列，怒江、澜沧江、金沙江沿着大断裂峡谷奔流不息，自古以来通行不便，栖身于横断山脉之中的哀牢人也就愈发神秘。

哀牢山 一个远古的创世史诗

历史上的哀牢部落在史书中一出现便笼罩着浓厚的传奇色彩。传说天竺建立了一代霸业的阿育王有一匹神驹，一天，神驹突然径自向东方奔去，阿育王的三个儿子率领部落一路追赶，历经千辛万苦最终追到了滇池一带，三子准备返回天竺，不料归去的道路已为哀牢人截断了。

这个虚幻的传说背后，可能隐藏着若干神秘讯息。哀牢人安居的澜沧江畔历来是中国西南门户，史前的哀牢人也就不断遭受外来部落的试探，乃至战争。远古时期，天竺王朝势力可能已触及中国西南，而哀牢人敢于挺身而出与强大的天竺王朝抗衡，可见其剽悍。

“哀牢前属国，山川尚有灵。水池分冷暖，金井幻殷勤。比目鱼尚在，封神说汉名。独邻征战地，岁岁草生生”。明万历十五年（公元1583年），缅兵10万来犯，明朝名将邓子龙率三千疲惫之师星夜增援，大破缅兵，“获战象千头，烹以享士”并写下了这篇著名的五律《过哀牢祠》。

诗中的哀牢山位于今保山市附近，著名的元阳梯田就藏身于沟壑纵横的哀牢山中。《后汉书》记载，哀牢山中有个叫沙壹的妇人，一次在水中捕鱼，触到一块下沉的木头怀孕，生下了10个儿子。后来木头化为神龙，出水之上：“若为我生子，今悉何在？”九子见龙皆惊走，独有小儿子九隆面不改色，遂被推举为王。正好山下有一对夫妇，生了10个女儿，九隆兄弟娶以为妻，成为哀牢人的祖先。传说哀牢男子喜好在身上文上龙的图案，寓意着部落的标志与祖先的记忆。

现在看哀牢人的创世史诗，隐藏着浓烈的母系氏族之风与部落联盟的讯息，可能与一个叫“濮人”的部落不无关联。濮在上古，部落繁多，还曾参加过牧野之战，后来在中原王朝的重压下逐步南迁。今天的哀牢山脚下，有一个仅十余户的村寨，因寨中祖祖辈辈烧制土陶，故称为“土锅寨”。土锅寨流传着一个古老的风俗，制陶技术传女不传男，传女儿和媳妇不传丈夫和儿子，可能正源于母系氏族之风；而土陶上古朴的线条与图案，似乎就是哀牢部落生活的某个片断。

不韦县 一个流放的传说

汉元鼎五年（公元前122年），邛人、笮人起兵反汉，很快，叛军首领的头颅被送到了长安；元封二年（公元前109年），滇王亦入长安觐见天子。随着南方丝绸之路的开通，汉武帝决定在蛮烟瘴雨的澜沧江畔驻军。面对咄咄逼人的汉军，历经九隆、禁高、建非、哀牢、桑藕、柳承历代哀牢王的治理，汉代的哀牢部落本已日渐强盛，此时却显示了过人的见识，任由汉朝军队占地设县，自己远迁至今怒江与龙川江之间――邛人、笮人的命运无疑给了哀牢人若干启示。史书中记载的有关哀牢人的9场战争，有8场是哀牢人主动挑起的；而等到汉朝军队入侵，哀牢人却又能忍辱负重，实是一个两面的民族。

随着汉朝军队的进驻，大批移民迁入西南，古道上源源不断迁徙而来的中原汉族使得“生人以来，未尝交通中国”的哀牢突然拥有了一种代表最先进文明的力量。而曾经赫赫有名的吕不韦家族，在遭遇秦王朝的流放后，汉代继续着他们流亡的命运，汉武帝专门在哀牢设立了一个不韦县（今金鸡村），让秦朝宰相吕不韦的子孙也赶着马车扶老携幼来到这里，哀牢山也就充盈着流放与碰撞的味道。

我们是在一个午后走进金鸡村的，木制电线杆上的电线遮挡着蔚蓝的天空，栉节比邻的青瓦平房顺着弯曲的老街延伸，红色的干辣椒一直铺到你脚下，斑驳的石灰墙上还停留着上世纪70年代充满激情的标语。穿着旧式西装的中年男子背着手拎着茶杯在石板路上徘徊。眼前的小村便是汉代鼎鼎大名的不韦县，而在游客眼中，它只有四种颜色：蓝天，青瓦，红辣椒，灰西装。

60岁的张人毅老人是金鸡村土生土长的农民，他告诉我，自打记事以来，就没听说过村子里有姓吕的人家。这多少有违汉武帝的初衷。张人毅和村里的老人组织了一个老年协会，平时在一个破败的院落活动，这是金鸡村西北的一块台地，远远就能看到两株古树和土壤之下的虬根，一株榕树，一株黄连，见证着金鸡村平静如水的生活。

然而，时间退回到汉代，不韦县可能是中国西南最为敏感的一个郡县，汉朝军队的进驻与吕氏族人的入迁，压制着哀牢人的生存空间，也压制着这个部落对于疆域与胜利的欲望。东汉年间，哀牢人最终与汉王朝议和，谈判也正在不韦县举行，所以这里实际上还成了哀牢国的终点。

200余年的压制过后，东汉年间，哀牢王柳貌即位，适逢原本归顺哀牢国的鹿部落转投汉王朝怀抱。柳貌不堪其辱，遣子扈栗率领庞大的水军乘船南下，攻击鹿。在史学家常璩、郦道元笔下，这场战役充满了有如黄帝战蚩尤的神话色彩：首战鹿人防不胜防，哀牢军队一路高歌猛进，眼看胜利就在眼前，却“南风飘起，水为逆流”，哀牢人死伤者不计其数；第二战，扈栗派六位头领将兵数万与鹿王决战，鹿人在风雨雷电、猛兽怪禽帮助下，大败哀牢人，六位头领先后战死，连尸体都被猛虎啃撕一空，扈栗领着残兵败将逃回哀牢，多年以后，说起这场战争，尚惊若梦魇。

这场战争也吹响了哀牢人亡国的号角，数百年的财富与国力被挥霍一空，部落内部亦产生了严重的隔阂，晚年的哀牢人如同一个落魄的地主一般，眼睁睁看着一个个汉朝郡县的设立而束手无策，这种窘境，一直持续到哀牢国破。

保山 哀牢人的战争与和平

2007年12月，在保山市博物馆，我看到了哀牢人的遗物。橱窗中，铜矛、“山字格”铜剑遍布铜锈，刃部已经变形；著名的人面纹弯刀已经断成了两块，原本锋利的战刀竟形如废铁。迄今为止，哀牢人的墓葬，大多是当地百姓耕作、盖房子时发现的，出土时文物已有损伤，馆长王黎锐曾几次下乡收缴文物，他说：“镇馆之宝铜案是1989年一个叫张正益的农民建新房挖出；铜盒则是文管所1995年8月在收荒匠那里收的。”由于这种方式的收缴，考古发掘所依赖的地层关系已经紊乱，也使得哀牢人未能揭开神秘的面纱。

值得一提的是，铜案是先秦贵族用以祭祀天地的重要礼器，秦汉之后逐渐成为盛器，汉书就有“食不重味，案上不过三杯”之说。另一种叫铜盒的青铜器此前从未出土过，铜盒上绘着各式古朴的花纹，看上去跟铠甲颇为相似，起初被认为是士兵作战用来盛箭的箭盒，后来才有学者指出，铜案、铜盒是哀牢古国的国家重器，铜盒代表着军权，铜案则意味着祭祀、宗教的权力，它们应该是历代哀牢王发号施令的信物。

哀江头篇3

一、以乐景写乐情

情景相生，相得益彰。中国古典诗歌中有一类是写景诗，有的甚至纯粹写景。杜甫的《江畔独步寻花七绝句其六》就是这样的作品：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这是诗人饱经离乱，安居成都草堂之后，独自沿江畔漫步时所见景色。诗歌描绘的是春花满蹊、蝴蝶翩跹、娇莺欢啼的场面，流露出杜甫为美景陶醉、惊喜不已的心情，传达了诗人暂得欣慰的情怀。他的《绝句》“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”也有同工之妙。

二、以哀景写哀情

凄凉之景也可以用来烘托凄凉的气氛，而且更为常见。快乐的景色需要优美的景色表现，忧伤的感情则要靠凄清的景象寄托。这类诗歌寓情于景，表面写景，而意在抒情，情隐景显，可谓“不着一字，尽得风流”。

一首元代散曲：马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，……断肠人在天涯。”这首散曲描绘的是一幅深秋出行图：夕阳斜晖，老树悬挂枯藤，归鸦瑟缩身躯；小桥横跨村头，流水哽咽不畅，房舍稀疏冷清；古道绝少人行，秋风萧瑟砭骨，瘦马趔趄低头；远在天涯的羁旅游子愁眉不展，举步维艰。画面显示的是游子身处的环境，眼中的情境，更是游子的心境——天高路远，孤独寂寥，身心倦怠，情绪低迷；身似荒郊憔悴，心比秋风更冷。这是一重含义，若把思路拓宽一格，联系散曲的标题“秋思”和最后一句“断肠人在天涯”，不难看出思者的立足点应在游子的家乡，思者应是游子的亲人，是思妇。这样散曲的画面便是思妇想象的情景。这种想象就表现出思妇对游子的惦念、牵挂和担忧，苦苦的思念之情便不言自明。两重含义，诗人都是把人物的情感全部融注到景物之中，这是因为作者明白，真正的惆怅不是表面的挂于口中的文字可以表达到位的。展现情境，让读者感同身受，方可精确地体味人物的心情，把握人物的情绪。作品的感染力在这种表达技巧中得到了充分的体现。

三、以乐景反衬哀情

古人云：“乐景写哀情，哀景写乐情，倍增其哀乐。”抒发思念、惆怅等感情可以用萧条冷清的景物表现，也可以拿明丽的景色衬托，如唐朝李华的《春行即兴》：“宜阳城下草凄凄，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”这首写景小诗，写于安史之乱以后，抒发的是国破山河在，花落鸟空啼的愁绪，诗人选取的意象都是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，但是这些景色都是为了衬托诗人凄凉的心境服务的，我们可以通过抓“自”“空”两字，体味出春山一路山花烂漫，鸟语婉转的佳境却无人来欣赏，以乐写哀，充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。又如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”也是以乐景写哀情，以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情的浓厚。诗人借清新美好的春景的描写，透露出羁旅异乡而思归的感伤。

这类诗单抓景物特征意境氛围特征是很难把握住作者情感的，但诗题、诗中直接议论抒情的句子、个别透露作者情感的字词、背景等还是能够给我们一些提示的。

四、以哀景反衬乐情

景是为情服务的，若全诗是“乐”情，前面的“哀”景完全有可能是为反衬“乐”情服务的。如李白的这首《塞下曲》：“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里，所谓的"哀"景，既然是用来反衬豪情，就全然不是悲哀，而是悲壮，豪壮了。

李渔《窥词管见》中说：“词虽不出情景二字，然二字亦可分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物抒怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”明朝胡应麟在谈到诗歌创作时也曾说：“作诗不过情、景二端。”诗词散曲表现手法是一致的。

哀江头篇4

当广袤的天宇被染成漆黑色，无垠的天幕上缀满星星时，我想起了你——李煜。你的哀伤，无人可及。注定了你的生，是永无止境的寂寞。千年以前的这个夜晚，倚栏凭吊的你禁不住满怀愁绪，抬头遥问天际：春水东流的尽头。苍天无语，只有满天的繁星不知疲倦地闪烁着永恒。

谁在那儿低吟“寂寞梧桐深院锁清秋”？那是你“剪不断”的离愁啊！每晚，你枕着那浓浓的哀伤入睡。窗外，雨被风吹得细，风被雨打得急，使你无法入睡。摇曳的树枝扰乱心绪。起床，端坐窗前，静静地饮下一杯杯清酒，却还是无法排解心中的忧愁。终于，醉了。梦中的江南，依然柔情，梅雨纷纷扬扬，泛舟南唐，桨声和着雨声，点点惊飞了鸥鹭……美丽总是太短暂，以致于你无法确定是否梦到过你魂牵梦萦的江南。汴京，幽居的小楼，门前车马冷落。故园的白玉栏杆与雕梁画栋还在吧？可是，昔日满殿的繁华欢愉呢？

阳光洒满整个向日葵，却温暖不了一颗冰冷漆黑的心。太多的痛苦，需要你去承受；太多的耻辱，需要你去忍受；太多的记忆，需要你去遗忘。“多少恨，昨夜魂梦中”？已经成为亡国奴的李后主，只有回忆往事的哀伤！“流水落花春去也，天上人间”，一场悲欢，一场空。亡国之痛，为虏之恨，迫使你过早地憔悴衰老，“一旦归为臣虏，沉腰潘影消磨”。

今日故都，几多哀愁风雨……青石古道“还旧时游上苑，车如流水马如龙，花园正春风”。往昔的美好已随风散去。“梦里身是客，一晌贪欢”……却又是何等凄凉！谁看见了你望着青空低吟“春花秋月何时了”！回忆着旧国梦，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，改不了的是心灵的灰色。

你用溢满忧伤的语言，诠释着你的伤感、你的寂寞。江山易主，国破的疼痛灼伤了你的双眼，一滴烛泪打破了黑暗的潮湿，异乡的寒冷不禁让你颤抖。或许，死亡对你来说，更是一种解脱。当你毅然决然接过宋太宗手里的那杯毒酒，一饮而尽。所有的悲伤、寂寞，随着你的倒下消失不见。

哀江头篇5

1、梧桐。在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征。如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。

2、芭蕉。在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来。

3、流水。水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如：唐代李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”

4、猿猴。古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情。如：北魏地理学家、散文家郦道元《水经注·江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”赵嘏《忆山阳》：“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”

哀江头篇6

关键词：宋词;忧愁;情愫;探究

中图分类号：I045 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）11-0259-01

我们在欣赏文学作品宋词时，会很自然注意到一个现象，就是宋词中“愁”字使用的频率特别高，换言之就是宋代词人中有许多忧愁情绪需要特别宣泄。我们试以李煜、辛弃疾、李清照三位词人的作品加以分析。

相见欢 李煜

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。

虞美人 李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。

采桑子・ 书博山道中壁 辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋。

这类词作，并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化。这只是一时的忘情，也是悲愤的另一种表现形式，正是因为他经历了许多世事沧桑，积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈，才“欲说还休”。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵，这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。理解这一点，才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态。

武陵春 李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

李清照在流亡途中行无定所，国家支离破碎，到处物是人非，这愁就是一条船也载不动啊。这使我们想到杜甫在逃难中的诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，现在国已破，家已亡，就是真有旧愁，想觅也难寻了。她这时是《诗经》的《黍离》之愁，是辛弃疾“而今识尽愁滋味”的愁，是国家民族的大愁，她是在替天发愁。

声声慢 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。

通过李煜、辛弃疾、李清照三位词人作品分析，纵观宋词300年，真是“怎一个愁字了得”。宋代词人中为什么会有这么多忧愁情绪需要特别宣泄，笔者认为原因有二：其一，词这种诗歌形式比唐代的格律诗可以更好的表现个人的情怀，而例举三位词人无一不有着坎坷的个人经历，从开始的闺怨闲愁、情愁，到家破人亡的凄苦哀愁、家愁，再到江山沦陷的悲愁、国愁，这纷繁的愁绪在词中是自然地流淌;其二，宋词中这一深重的哀愁不仅仅是那种闺怨闲愁，它更是家破人亡的凄苦哀愁、江山沦陷的悲愁，是在国土沦丧、人民流离失所、朝败这样一个社会背景之下产生的，这就使忧愁这一情感有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。

哀江头篇7

2、千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台。人山纷赞阵容阔，铁马从容杀敌回。——毛泽东《七绝·观潮》

3、昔年乘醉举归帆，隐隐前山日半衔。好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫。——宋.李觏《忆钱塘江》

4、浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。——唐.徐凝《观浙江涛》

哀江头篇8

“你流口水干什么？饿成这样吗？”切，原来又是柯南这个小家伙，我上辈子欠你钱吗？有必要每次都攻击我吗……啥？流口水？？

我连忙擦了擦嘴巴，老天！！真的在流口水，而且还是标准的“口水之下三千尺”。55555555.………我在别人的印象里一定成了饿死鬼了…………

但是这不能怪我呀！以前就觊觎着小兰亲手做的菜了，今天真的尝到了，果然好吃的不得了！！难怪柯南这小子最近营养这么好。

“说起来，我们直到现在还不知道你的名字呢。”小兰突然想到了什么，向我问道。

咦……名字……我怎么没想过啊………

失算！彻底的失算！名字都没想好就来冒充顶替。说我叫什么好呢……总不能说我的真名吧……我是中国人啊！再加上我说我是柯南的哥哥，所以一定得是姓江户川才行……

“难道说告诉我们你的名字都很难吗？要想那么久？”

可恶，柯南大哥你就别火上加油了行不？少说几句没人把你当哑巴。

怎么办……乱编一个好了……应该和注册户口没关系吧………

但是编也要有些时间编呀……干脆直接从一些动漫人物的名字里选一个好了……

不行……会造成名字盗用抄袭罪名的………

说起来，柯南的名字是从柯南。道尔和江户川乱步里想出来的吧……两个都和侦探有关系……那我也…

“你的名字到底叫什么呀？”一直不开口的毛利大叔讲话了。

“我的名字叫做江户川诚一。”

小兰“诚一？？”

毛利大叔“好怪的名字。”

柯南“诚一……不会吧……难道。。”

“喂喂。”柯南拉了拉我的衣服，悄悄的问说“这个名字该不会是从森村诚一想出来的吧？”

“柯南你果然聪明耶！就是这样的。”

“果然是这样…”

小兰“那我以后叫你诚一吧。”

“好好好！！没问题。”

“诚一，你以前住在哪里呀？这名字听起来很像外国人。”

“哎？”没想到她会问我从哪来…跟她说实话从中国来的吗…

“我爸爸和妈妈都是侦探小说迷。所以我们一个叫柯南一个叫诚一呀！ 呵呵。。”我急中生智，把我和柯南的名字联系了起来。

“哦，是这样啊。。”

柯南现在正用“不要把我扯进来”的眼神看我。

小兰“那你这次来应该会在这长住，总要去上学吧。要不要和柯南上同一所学校？”

！！！！！！真的吗！！！我可以和柯南一起上下学耶！！太好了！！！！

但是……仔细想想的话……有些问题得解决耶……

“虽然一起上学很开心，但是我上五年级耶，在高年级又看不到柯南……”

小兰“请，请问你说什么？”

“喂，你在搞什么鬼？问你话都不听了？”毛利大叔终于发彪了。

“啊，没什么。小兰，我想我还是去上柯南上的学校吧。”

“真的吗，太好了。不过明天是周日，我们下周再去报名吧。或者你想先休息一下？”

“呃，没事啦…”

总算不太差，不是吗？感觉满好的。可以和柯南一起上学耶！！！我的梦想一天中全部实现了！上帝，上帝我爱你，就像老鼠爱大米！

————————第二天清晨——————

我睁开眼睛，小兰温馨可爱的房间出现在我的眼帘。

耶！！！！！这不是梦，真的不是梦！！我是真的可以在这里住下来了呢！！最后的意思担心终于消除了。我本来还担心的要死，假如睡下去一醒来发现只是做梦怎么办？那我一定哭死了。所以昨晚我了晚上十一点还不敢睡觉，小兰看不下去了，叫我睡觉我才睡下去的。

“早上好！！！”我开心的走进客厅。那里坐着小兰还有柯南…

“咦，毛利大叔去哪了？”

小兰“爸爸他说他今天有绝密的追踪工作，所以一大早就出门了。”

切，绝密追踪？大叔，我看你是赛马或喝酒去了吧？看柯南的样子似乎也有这种想法。他刚刚吃完了他的早餐，正在收拾东西。

“柯南你今天要出去吗？”小兰问道。

“嗯！我和步美他们约好去看博士最近新研发出的电动玩具。”

什么！！！！去阿笠博士那！！我可以看到小哀了呢！！！不去的话我不成神经病加大脑进水了吗？拼了这条老命都要去！！

“我要去！！！我要去！！我也要去！！”

柯南“你去干什么？”

“我一定要去！！柯南，求求你，带我一起去吧～～～～～”我抓着柯南的手，“泪如雨下”的哭求道。

“有。。有必要这样吗？”

“算了啦，柯南，你就带诚一一起去嘛。正好可以把她介绍给你的朋友和阿笠博士啊！”

兰，你不是天使，你根本就是天神啦！！！

“那太好了！！！柯南我们走吧，现在就去！！”我提起柯南夺门而出。

“不用，不用吃早餐吗？”小兰问道。可是我已经每秒500米的速度跑出去了。

一路上，我与柯南的表情和心情成了明显的对比。

开心－－－怀疑

兴奋－－－揣测

柯南“你为什么一定要跟来？”

“我为什么不能跟来？”

“你有什么意图？”

“我能有什么意图？”

“我警告过你，虽然昨天我没做什么行动，但并不表示我已经对你没任何疑虑了。只要你有一点表明你心怀不轨，我会毫不犹豫的把你教给警察。”

“知道了，知道了，说那么多次不烦哦？”

“…………”

几分钟后，工藤新一家和阿笠博士的研究所进入了我的视线。而那已经站了一大伙人。步美，光彦，元太，还有阿笠博士…小哀呢？

步美“柯南来了！！！”

光彦“柯南，这里这里！”

元太“哦列！柯南你很慢耶！”

“大家你们好！！！”我很不识像的大叫道。

步美“咦？大哥哥你是谁呀？”

柯南“不是啦，他……”

“我是柯南他的哥哥哦！我叫作江户川诚一，请多指教。”

“什么！”四个人齐声叫道，表情和语气都和当初我这么和小兰他们说是时出奇的一致。

元太“原来柯南还有哥哥啊！”

光彦“为什么柯南以前从没和我们讲过呢？”

阿笠博士的表情看起来很严肃，一定在像我是谁。

拜托，我长得那么像坏蛋吗？我昨天还照了照镜子，是很普通的小学生的模样呀。

阿笠博士问“她真的是你哥哥吗？柯南。”

“啊，嗯。。是呀…”犹豫了一下，似乎觉得没必要在一群小孩子面前说实话。

“你好，诚一哥哥，我叫吉田步美，请多多指教。”

“我是小岛元太，我是少年侦探团的团长哦！”

“我是园谷光彦。你好。”

步美“阿笠博士你也介绍你自己一下啊。”

阿笠博士“啊？哦。”

“不用，不用，我已经知道你们所有人了。是柯南跟我讲的。”

“哎，柯南你有和你哥哥提到我啊？那，你是怎么介绍我的？”步美一听到这话，立刻开心的就好像中了大头彩一样。

“怎么了？为什么不进来？”一个冰冷，平静，不带感情的声音从阿笠博士博士的研究所门口传来。

难道说……不会吧……上帝！这个时候千万别开我玩笑啊！！

一个有着茶色卷发的小女孩走了出来。神啊！上帝！老天爷啊！是小哀！！！！！是灰原哀耶！！！！！她看了看其它人，然后目光锁定在了我的身上。

“她是谁？”小哀指着我问道。

柯南“哦，他是…”

“哀！哀！是小哀耶！！！！”我尖叫道。

所有人都被我这突如其来的尖叫吓了一大跳。

“你…你认识我？”她的眉头皱了一下。

“我当然认识你喽！看了这么多年柯南还不认识你不就…”我意识到我反了什么大错，立马闭住了嘴巴。

“？？”

“是柯南跟我讲的啦……”我赶忙改口。

“什么嘛，柯南你只有讲关于小哀的事而已吗？”步美似乎吃醋了，不开心了起来。

对不起啦，柯南。为了保存我只好牺牲你一下了。

小哀“你是谁？”

强耐住激动的心情，我故作镇定的说“我是柯南的哥哥，我叫江户川诚一。小哀， 你好啊。”

“哥哥？”小哀的表情变的非常严肃。

“是啊，是啊。我现在和柯南一样寄住在小兰家。你们如果有事可以来找我啊。”

“…………………”

情况不妙，小哀也不是一般的聪明。赶紧撤。

“我们进去吧，别一直站着嘛！”

我把少年侦探团的三人“推”进屋后，自己再回过头去找其它人，发现阿笠博士，小哀还有柯南都不见了。

怎么会这样！！！？？又去进行三人的机密谈话吗？让我也参与嘛～又不会泄漏出去……

“新一，那个男孩子是谁呀？我记得你明明没有任何兄弟姐妹呀？”

这个声音是…阿笠博士！！哦……原来这就是他们经常秘密谈话的地方啊~~

“嗯…我也不是很清楚关于这个男孩的事情。他昨天突然出现在叔叔的事务所门口，而且一见到我就说我是他的弟弟。还一直要住下来。最重要的是，他知道我是工藤新一。”

别废话，世界上谁不知道你是工藤新一啊？当然只限于我那个世界。

阿笠博士“她为什么会知道小哀呢？”

“我没跟他讲过这种事。可她不仅知道灰原，还知道黑衣人组织。”

“他会不会是组织派来的？”小哀的声音出现了。

阿笠博士“如果是这样的话，你和新一的身份已经曝光了吗？”

我不是呀，真的不是呀。你们能不能不要每次都说我是黑衣组织呀？

“啊，我也有问过他，但是他说不是。”

的确不是啊，我又没骗你。

小哀“哟，我们的大侦探这么容易就相信了？”

相信又怎么了？很好呀！！！

“我不完全相信她。但是现在没有任何证据显示她是黑衣人，所以也不能就这样把她交给FBI。”

55555555.…为什么不相信我……不过还好你没送我去FBI，不然死定了。

阿笠博士“小哀你以前从没在组织见过他吗？”

小哀“从来没有。他身上也没有那种特殊的味道。”

要是有就怪了。

柯南“但他的嫌疑还是没有排除。我以后会注意他的。”

注意我？？为什么？？我的的确确是好孩子呀！！

阿笠博士“如果他不是组织的人，那他是怎样知道你的身份的。”

柯南“不知道。”

小哀“哼，难道他她就像是书里写的一样。一个未来的男孩，为了改变一个悲惨的历史，在某种东西的辅助下回到了过去，见到了她的祖先。因为生活在未来，所以过去发生了什么事都已经知道了。所以你的身份也自然不是秘密了？”

汗～～小哀我佩服你的想象力。

柯南“喂喂，你认真点信不信？”

小哀“只是开个玩笑。”

阿笠博士“总之，新一你一定要小心谨慎。”

柯南“知道了。”一边说，他一边打开了门。

“呀！等等。”来不及躲开，一跤摔在屋里。

柯南“啊，你………”

我今天真的很倒霉………

“Hello!今天天气不错啊…。”朋友们，记住当气氛尴尬时绝对不要聊天气，这是做人常识。

柯南“你……你在偷听？”

“嘿嘿嘿嘿……不算吧……”

小哀“你果然很可疑呢。江户川先生。”

柯南“你为什么要在这偷听？”

我没想偷听，真没想。

不行，我在这么懦弱，和小媳妇似的低声下气，不是坏人也变的像坏人了。

“偷听又怎么了？我就是偷听又怎么样了？？是谁规定说偷听就是犯法了？？日本联邦政府有这个法律吗？而且你们又没跟我说不许偷听，这是人身自由！！我又没卖给你们，凭什么限制我的行动？”

自我感觉很大胆，其实很像一个傻子对吧？

“……………”三人似乎都没想到我会这么说。

要立马闪人吗？

小哀叹了一口气，什么都没说，直径从我身边走过。

这算什么？？瞧不起我吗？？

“呃……”阿笠博士好像也没想好要说什么。跟着小哀一起走了。

柯南，唔……看不出他在想什么…大概是在想我是个神经病吧……

他瞪了我一下。又一个人直接从我身边走过。

可恶！！你们这是瞧不起人！！

这一关算是过去了吧……

今天好累啊！！不过至少见到了小哀，还是不需此行吧………嘻嘻^_^

下集预告：

呵呵呵呵…我终于可以在帝丹小学上学了……

但是……

“什么！！！！你要给我考试？？？？”我瞪着校长问道。

“就是这样，如果你没有通过这个考试的话，就不能进入帝丹。”

“怎…怎么会……”

55555555.……校长你没人性

没办法了……但是我一定要和柯南在一起上学！！谁都不能阻止我！！！

作弊都没有成功，现在只好出绝招了…虽然这么做有够卑鄙……

可是为了柯南这么做是值的！！

哀江头篇9

在冰凉的地面上，从半空中斜射下来一道光束，同样也是冰凉的，我寻找着这光束的源头，原来是月亮。抬头仰望，似乎看到在月亮上有个人影，可能是嫦娥吧，手中抱着一个兔子，也许是玉兔，正坐在桂花树下遥望着这她几百年来一直依恋的苍凉世间。

许多年来，她曾是多少诗人笔下的依托，王维托感于“明月松间照，清泉石上流”柳永酒醒在“杨柳岸晓风残月”苏轼悲叹“人生如梦，一樽还酹江月”李清照寓情“雁字回时，月满江楼”几千年了，她依然璀璨依然华丽，似乎岁月的刀割毫不忍心在她的脸上留下痕迹。

月，是一种的寄托，是千千万万个海外游子的思乡寄托，是无数些文人贤士怀才不遇的寄托，月在无形之中成了一种无可侵犯之物。但，同时也蕴涵着哀愁，生死别离。昭君出塞时，没有一个知心人，我想送她的也只有这冷冷的月光了吧。昭君出塞遗古迹，唯留似月光般的哀怨。

望月，哀，感触，悲，思念，深，回忆，迷茫。

如果说上苍给了太阳无限光芒，赋予阳刚之美的孤傲，那么月亮则是继承了太阳，但却没有太阳那么刺眼的光芒，是那种阴柔之美。我对月亮的感触对于古诗人来说自然是无稽之谈，但只要是自己发自内心里的那份真实，亦已欣然！

哀江头篇10

诗人希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘，她有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。丁香花纤小玲珑、清香幽雅，有着天生的忧愁，在中国古典诗歌中已经成为高洁、美丽、愁怨的象征。李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，南唐李《浣溪沙》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，宋代王十朋《点绛唇・素香丁香》“含春雨，结愁千绪，似忆江南主”都以丁香喻忧愁。有诗云：眉头紧锁，锁住万种笑颜；丁香作结，结出千般愁怨。我们要在丁香的忧愁中去读丁香姑娘的忧愁。姑娘的愁怨虽不似天风海雨，却也挡不住，藏不了。相见恨晚的愤怒、彳亍彷徨的犹豫、擦肩而过的凄苦都如眼前的丁香清清楚楚、真真实实。用心用情地去读，愁怨的不仅是丁香姑娘。可爱又可怜的姑娘，你在“雨中哀怨，哀怨又彷徨”，我在“雨中痛苦，痛苦又忧伤”。

二、在雨的哀曲中去读

雨巷是诗歌的背景，雨是雨巷的背景，雨巷是诗情，雨更是雨巷的灵魂。巷中有雨，雨中有伞，伞下有人，人有愁心。愁心难解，愁情难遣。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》），蒙蒙细雨如缕缕愁思，置身其中，怎能不愁苦万分？丁香姑娘和我一样，有着相同的心思，共同的愿望，只是“深深雨巷说相思，思郎恨郎郎不知”。试问姑娘愁几许？深深雨巷蒙蒙雨。情深如雨，雨如深情。我丁香的姑娘，在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了她太息般的眼光，丁香般的惆怅。李清照说：“一曲相思一曲愁，一曲哀怨付东流。好梦如雨随风散，才下眉头上心头。”风过雨停泪无声，相思在那烟雨中。雨是相思的种子：相思泪如雨，相思洒红雨，相思苦梦雨何曾歇。雨是忧伤的旋律：巷子在雨中悠长，丁香在雨中芬芳，姑娘在雨中彷徨.....雨中的油纸伞令我神往。雨是哀婉的曲子：消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了她太息般的眼光，丁香般的惆怅。一句话，我和姑娘无限的哀思，要在雨的哀曲中去读。

三、在太息般的眼光中去读

象征派代表波得莱尔说：“忧郁是美出色的伴侣。”代尔说：“忧郁是甜美的音乐。”弥尔顿说：“忧郁是圣明圣洁的女神。”雪莱说：“倾听最哀伤的思绪才是最美的歌。”姑娘的美丽，不仅在于她丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，更在于她丁香般的惆怅和太息般的眼光。眼睛是心灵的窗户，太息是心灵的真实。太息般的眼光、丁香般的惆怅把姑娘内心的迷茫哀怨、忧郁深邃体现到了极致。遗憾啊，我已经站在了你的眼前，你却不知道我爱你。丁香姑娘是在忧郁中哀叹自己的过去，也是在忧郁中迷茫自己的未来。花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？寻寻觅觅，又只能是冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。在太息般的眼光中读出忧郁，在忧郁中读出丁香姑娘的魂灵吧。

四、在梦的迷茫中去读

《雨巷》中的我就是姑娘，姑娘就是我。我们一样地撑着油纸伞，独自彷徨在，悠长悠长又寂寥的雨巷；我们一样地默默地彳亍着，一样的冷漠，凄清又惆怅；我们有着一样的相思，一样的期待。然而相思成梦，美梦却难成真。她静默地走近，又投出太息般的眼光，她飘过，像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过，一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默的远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。柔情似水，佳期如梦。梦是《雨巷》主要的背景意象，预示故事迷茫凄婉。《雨巷》中的爱情故事像梦一样的美丽，我渴望逢着的姑娘也像梦一样的可爱真实。可梦终究虚幻迷茫，我心爱的姑娘最终飘过身旁，走尽雨巷，留下我无尽的哀伤。爱情的迷茫，一如梦的迷茫。

五、在希望的明丽中去读

《雨巷》整首诗是哀怨凄凉、迷茫忧伤的，但仍然闪耀着希望的光亮。我是一个痛苦中彷徨、迷茫中希望的追求者。诗中第一节说：“我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。”所以“希望”“逢着”，一定要读出幸福，读出爱恋，读出未来的明丽。“丁香一样的姑娘”更要有深深的赞美，甜甜的陶醉。诗的最后一个小节是对第一节的重复，唯一不同的是“逢着”改为“飘过”，与第一节相比，虽有几丝伤痛和遗憾，但是希望还在，希望的明丽还在。希望是千年的期盼，希望是心灵的呼唤。明天的未来定会像今天的梦一样可爱，我心爱的姑娘还会再来。明丽的希望中才会有希望的明丽。

总之，《雨巷》要在丁香的忧愁中、雨的哀曲中、太息般的眼光中、梦的迷茫中、希望的明丽中去读，读忧愁、读哀思、读太息、读迷茫、读明丽，读爱情的甜蜜，读相思的痛苦。

参考文献：

[1]余光中.评戴望舒的诗[J].名作欣赏，1992，（03）.

[2]姜云飞.论戴望舒的诗情结构[J].浙江学刊，1992，（05）.

[3]王铁良.论的审美追求[J].文学教育，2009，（09）.