芙蓉楼送辛渐作者十篇

芙蓉楼送辛渐作者篇1

一片冰心在玉壶的冰心是一块冰，比喻清正廉洁。这首诗是《芙蓉楼送辛渐》，这首诗简单来讲是描述王昌龄与朋友离别时，依依不舍所作的送别诗：寒冷的冰水与江水连成一片，友人离去隐隐的孤独在我心中。如果洛阳的亲友问起我的近况，就说我依然像玉壶一样清洁。

《芙蓉楼送辛渐二首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品，作于作者被贬为江宁（今江苏南京）县丞时。第一首写的是第二天早晨作者在江边送别辛渐的情景，第二首写的是第一天晚上作者在芙蓉楼为辛渐饯别的情景。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。这两首诗所记送别的时间和情景是“倒叙”，第一首写的是第二天早晨在江边送别友人的情景，第二首写第一天晚上在芙蓉楼为友人饯行之事。

（来源：文章屋网 ）

芙蓉楼送辛渐作者篇2

关键词：送别诗 李白 王维 王昌龄

送别诗是古代诗歌也是唐诗的一种常见题材，“多情自古伤离别”，临别之际，无数文人雅士常以优美的诗句诉说离愁别绪。今天我们也常常引这些诗句，可见这些伟大的诗人，以出色的诗笔抒发了人们的普遍离情，才引起古往今来读者们的情感共鸣。李白为才气过人的天才作家，王维和王昌龄分别是山水田园诗派和边塞诗派的代表诗人，这三位诗人都生活在盛唐，本文选用了他们各自的描写送别的七绝诗，分别为《送孟浩然之广陵》、《送元二使安西》和《芙蓉楼送辛渐》，试图通过比较三首诗歌思想内容与艺术特色，进而探究形成他们差异的原因，来领略这些诗人创作的不同风采。

一.三首送别诗情感内容的比较

优秀的诗人总是敏感而多情的，尤其在唐代这个诗歌创作的黄金时代，送别诗的创作十分繁荣。首先，我们先来比较这三首送别诗的内容。

（一）内容上的相同之处

盛唐社会安定，士人为了游学和游宦经常离乡外出，分别、饯行是经常遇到的事情。我们可以从以下几个方面去分析三首诗歌内容的相同之处：

1.都点明了送别的主题

出自盛唐的三首诗歌：《黄鹤楼之送孟浩然之广陵》、《芙蓉楼送辛渐》、《送元二使安西》，题目中都有一个“送”字，点明了送别的主旨;三首诗中都包含有送别的词语，起到了点题的作用，如李白诗中的“西辞”、“下”;王昌龄诗中“入”、“送”;王维诗中“出”，而且三首诗都交代了诗人送别之处和友人所去之处。

2.都书写了离别时的景物

三首诗都交代了送别环境，都有对离别时景物的描写，《黄鹤楼之送孟浩然之广陵》中有“黄鹤楼”、“扬州”、“孤帆远影”、“长江天际流”;《芙蓉楼送辛渐》有“寒雨连江”、“夜”、“楚山”;《送元二使安西》有“渭城”、“朝雨”、“轻尘”、“客舍”、“柳”、“酒”、“阳关”。这些景物给人留下了深刻的印象。

3.都表达了离情别绪

从题目都有“送”字、诗中的有关词语和离别的景物，均可看出诗人送别时真挚的情感，传达了依依惜别的感情，对友人的牵挂不舍，表现了作家的真性情。

（二）内容上的不同之处

除了内容方面的相同之处，三首送别诗也有一定的区别。我们从送别地点、所写景物与所抒之情三个方面来分析：

1.题目表明的地点不同

题目都点明了送别的主题，但不同的是，《芙蓉楼送辛渐》题目中所出现地点为送别友人之处，而《黄鹤楼之送孟浩然之广陵》、《送元二使安西》所出现地点则为友人所去之处，与送别有关的方向与方位不同。

2.所写的景物不同

李白的诗所写景物有黄鹤楼、烟花三月的扬州、孤帆、碧空、长江，以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝的诗人送别图画;王昌龄诗描写的景物为寒雨、长江、夜、平明、楚山，用苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的凄寒孤寂之情;王维诗的描写景物为“渭城”“朝雨”“轻尘”“客舍”“柳”，从而构成了一幅色调清新明朗的图景。

3.所抒之情各异

李白的诗表现的是一种充满诗意的离别。之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别是处于一个繁华的时代与季节，也是繁华的地区，在愉快的分手中还蕴涵着着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着浓郁的诗意;王昌龄诗淡写朋友的离情别绪，将自己隐含在所烘托的那个凄寒孤寂的氛围中，重在写自己的高风亮节、一片冰心;王维诗所描写的是一种普遍的离别，在那个交通不便的古代，友人即将远去，作为朋友最自然的一种反应――再陪好友多饮几杯，正如《唐诗鉴赏辞典》所说：“他没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情。”[1]

二.三首送别诗艺术特色的比较

上面我们比较分析了三首送别诗的情感内容，下面我们再来看一下三首诗的艺术特色，先来鉴赏相同的一面。

（一）艺术手法的相同之处

对于这个问题，我们可以从艺术结构、表现手法、诗体语言几方面来分析：

1.先“景”后“情”的结构

李诗前两句写到黄鹤楼离别之景、扬州“烟花三月”之景，后两句将自己的惜别之情融于自己所建构的那幅长江送别画之中;王昌龄诗前两句写到友人寒雨连江之夜远去之景、楚山孤影下的送别之景，后两句点明了自己的高洁之心;王维诗前两句写到清晨送别之景，渭城的朝雨，青青的柳色，一切充满了生机，后两句则借劝酒表达对友人的依依不舍之情。

2.借景抒情与白描的表现手法

《黄鹤楼之送孟浩然之广陵》为景中含情，将离别之情融于送别之景中;《芙蓉楼送辛渐》、《送元二使安西》这两首都采用情景交融的表现手法，前两句写景，后两句抒情，先渲染离别气氛，接着诉说离别的感受。三首诗都采用了白描的表现手法，将所见所感描写抒发出来，如同对友人娓娓地诉说，从而以真情感染了读者。

3.七绝的体裁，通俗的语言

三首送别诗体裁上都为七绝，都是近体诗的一种形式，都讲究平仄韵律，注重音乐美，诗人们对新兴的近体诗都很感兴趣，勇于尝试。都采用了平实的语言，简单易懂、明白如话，没有晦涩难懂之处，加之七绝短小精悍，所以诗歌才广为流传，如同王昌龄经历的“旗亭画壁”的故事一样。

（二）艺术特色的不同之处

我们可从情景关系、诗人着眼对象、修辞手法和表现手法等角度入手：

1.诗歌的情景关系

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《芙蓉楼送辛渐》、《送元二使安西》都同为先景后情的写法，不同的是，李诗、王维诗后两句没有直接言情，而是融情于景;李诗是将离别之情寄于诗人勾勒出的那副意境开阔的长江送别画之中，王维诗是将惜别之情集中表现在那个“酒逢知己千杯少”，一杯更尽，再饮一杯的细节之中;而王昌龄诗则是直接抒情，直言自己的一片冰心。

2.诗人写作着眼的对象

李白诗、王维诗情感着眼于送别对象。李白诗是写友人已经孤帆远去，诗人江边久久伫立、目送良久的画面;王维诗是友人即将远去，诗人劝友饮酒，不舍友人离去的画面，他们着眼的是送别对象，表达的都是惜别之情。而王昌龄所诉之情，则是着眼于诗人自身，是希望通过友人代为传话，告知亲友自己的心声，所以描写的侧重点有所不同。

3.所用的修辞手法

李诗、王昌龄诗采用了比喻的修辞，王维诗采用了叠字的修辞。李白诗、王昌龄诗都为借喻，李白是将自己的深重离情比喻为一江春水，悠悠不尽;王昌龄诗则是将自己的高洁志行比喻为玉壶之冰，化抽象的品格为具体可感的形象，给人以冰清玉洁之感，希望亲友不要听人议论，误解自己;王维诗中“客舍青青”，“青青”运用了叠字的修辞，形象的描绘出了客舍在周围柳色映衬下的翠绿颜色，一股清新之气扑面而来。此外，王昌龄诗还采用了设问的修辞，一问一答，直抒胸臆，表达了作者内心的坚定，对自己品行的坚守。

4.所用的表现手法

李白诗采用了渲染的表现手法，用“烟花三月”渲染了一幅诗意浪漫的画面;王昌龄诗、王维诗则是采用了烘托的手法，不同的是王昌龄诗为正面烘托，借悲凉的送别场景表白品行，读来有一种沉重之感。王维诗则为反面烘托，以乐景写哀情，前两句“朝雨”、“清晨”、“客舍青青”、“柳色新”展现出一副清新之气，后两句则转而伤感，感情基调由高到低，这种写法收到了王夫之所说的“以乐景写哀，倍增其哀乐”的艺术效果。

三.形成三首送别诗不同的原因

三首诗在内容和艺术诸多层面，都有所差异，下面我们探究一下形成其差异的原因。我们拟从送别的背景、诗人的个性气质两个方面来具体分析：

（一）送别的背景不同

李白诗为诗意的离别，王昌龄诗为凄凉的离别，王维诗为普遍的离别：

1.李白的诗：诗意的离别

《送孟浩然之广陵》是一种充满诗意的离别。“这次离别正处开元盛世，太平而又繁华，季节又是烟花三月、春意正浓的时候，从黄鹤楼到扬州这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。”[2]所以读来既无伤感悲凉之感，又让人感觉到诗人的一片情深。

2.王昌龄诗：凄凉的离别

《芙蓉楼送辛渐》为王昌龄被贬为江宁县丞时所写，贬谪之情与离别之意相互交融，所以诗的开头是凄凉孤寂的，“古吴、楚两国接壤，楚在长江上游，吴在下游。芙蓉楼在吴地。作者于某个寒雨连江之夜，从楚到吴，而不久以后，辛渐又在某日平明（清晨），由吴入楚，沿江西上，再北赴洛阳。这是写其相聚之匆促。楚山孤，是作者因同情友人旅途的寂寞而发生的想象”[3]，正是由于遭贬处境下的心有不甘，才会向友人表明不会因为宦海沉浮，失去自己的一片冰心，故清人沈德潜评曰“言己之不牵于宦情也”。[4]

3.王维诗：普遍的离别

《送元二使安西》是王维送友人元二出使西北之作。古代交通闭塞，音信难通，所以古人的离别往往带有一种悲凉的色彩。 “一赴绝国，讵相见期？”沈德潜说“阳关在中国外，安西更在阳关外，言阳关已无故人矣，况安西乎？”可见友人此去之远，所以诗人深感此别之后，相见甚难，于是知己送别，千杯亦少，一杯更尽，再饮一杯，“劝君更尽一杯酒”，体现出对友人的深情留恋，也体现友情之深。

（二）诗人个性气质的不同

李白为侠士气质，王昌龄为儒士气质，王维带有佛家气质。

1.李白：放荡不羁，放浪形骸的侠士气质

李白的个性是自由豪放的，从小向往任侠放任，因此兼具侠士的气质，读他的诗总是给人浑然天成之感，诗风豪放飘逸，即使写愁也是“抽刀断水水更流”带有潇洒快意的愁，而不是“寻寻觅觅”的那种凄凉之愁。所以他的离愁，既不同于江淹《别赋》那种“黯然销魂”的伤感离别，不同于王勃“海内存知己”那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别，而是一种诗意的离别。

2.王昌龄：积极进取，奋发有为的儒士气质

王昌龄为典型的儒士气质，积极入世的儒家思想在他的人生观中占主导地位，纵观王昌龄的生平，虽然他终生沉沦下僚，又屡遭贬谪，但一直心系国事，渴望建功立业。虽经挫折，但壮志不衰。这种心情在他的诗中屡有抒发，如“忠贞抱生死”（《留别武陵袁丞》）、“何当报君恩，却系单于头”（《九江口作》）等，那首著名的《出塞》也是如此，“但使龙城飞将在”的诗句言犹在耳，所以这首《芙蓉楼送辛渐》也是一样，此时的王昌龄为江宁丞，因“不护细行，谤议沸腾”被贬，诗人本该伤感离别，却借题发挥，以送别自写胸臆，固俊杰之本色。

3.王维：超脱红尘、超然物外的佛家气质

王维由于深受佛家思想影响，所以他的诗呈现出一种游离于红尘世界与极乐世界之间的特点，如“行到水穷处，坐看云起时”，但他毕竟身在官场，不能完全脱离红尘。所以在《送元二使安西》诗的前两句，我们看到“渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新”，清静似乎有超脱红尘之气息，但转而对友人的难舍难分，又说明他仍然摆脱不了凡尘俗世的牵挂，亦似乎能看出王维于入世、出世之间的淡淡矛盾心理。

总之，面对人间的离别场景，每个人的表现相同而又有别。江淹在《别赋》中说：“是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊”，[5]正是离别之人、离别之因不同，所以同言离别，别亦有所不同。有人喜欢李白的洒脱，便喜欢他那浪漫飘逸的送别;有人敬佩王昌龄的一片冰心，便欣赏他那高洁之品行;有人向往王维的境界，便欢喜寄情于酒、以酒话别的方式。于我而言，无谓高下与优劣，因为诗歌都出自诗人们的至情至性，所以我们从每一首诗之中，都能领略到他们的饱含真情、他们的情真意切，而这些，已然超越一切写法与技巧了。李白有一首五律《送友人》的后四句写到：“浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”游子的行踪不定，落日下的依依惜别，何等的诗意与放达，与他的七绝诗有异曲同工之妙。

参考文献

[1][2]俞平伯：《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社2004年版，第199页;第304页。

[3]程千帆、沈祖保骸豆攀今选》，上海古籍出版社1983年版，第168页。

[4]沈德潜：《唐诗别裁集》，上海古籍出版社2013年版，第645页。

芙蓉楼送辛渐作者篇3

芙蓉楼送辛渐运用了比喻和拟人的修辞手法。表达了作者凄清孤寂的心情，也向朋友诉说自己高雅纯洁、清廉自守的品格。修辞手法是为提高表达效果，用于各种文章或应用文，在语言写作时表达方法的集合。修辞手法一共有63大类，78小类。通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式。

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芙蓉楼送辛渐作者篇4

唐芙蓉，我妈，芳龄43，高个头，没有发胖。留长卷发，爱打扮，化淡妆，出门前有照镜半小时的“恶习”。每次一同外出，她最愿意听这样的话：这是你姑娘啊，还以为你们是姐妹俩呢！

每每这时，唐芙蓉女士必先得意一番，然后便会攀着我的肩不无自豪地说：“我姑娘，政法学院高才生，还是校花……”如果我不打断，她一定会再絮叨着告诉人家，我参加过超女并成功入围，我得过市舞蹈比赛的冠军，我设计的服装得过设计奖……

看，怎样，她都是骄傲的。

自然也会有人在背后说，这个女人啊，如何如何……无外乎，性格张扬，缺乏一个好女人的温柔内敛，看起来不似良家妇女。

可是又如何，唐芙蓉，她有权利骄傲，有权利张扬。她吃过别人不曾吃过的苦。她经历过一场又一场对一个女人来说太过艰难的战斗，且带着一个正在成长的女孩子。那些苦，外人兴许看得出轮廓，却看不出究竟。而近20年来，我一直在她身边，于是太清晰地懂得，她是如何不让那些苦难落到我的身上，如何用她的一双手撑起我的天，并撑得如此高远蔚蓝……

2

那时，唐芙蓉是一个面容俊美的农村女孩，聪慧勤劳，跟了同乡来到城里，在一个富足的人家做保姆。很俗套的故事，那家大学刚刚毕业的儿子鬼使神差地喜欢上了她。

遭遇的反对可想而知。他脾气暴戾的父亲不问青红皂白便将她赶出门去，更不许他们见面。原本她并不想去攀附他，可他们对她的蔑视激起了她的愤怒。她是个生性倔强的女子，而且她也爱他，那个相貌端庄品行良好的年轻人。她找到他，说：“只要你娶，我就嫁！”

家庭的反对促使他们迅速结合，他偷了自家的户口本，开了证明和她登了记。为此，他被家里赶了出去。在他上班的机关附近，一间不足20平方的小房子被她收拾一新后，做了他们的新房。

新的生活，苦涩中也自有它的甜蜜。一年后，我来到这个世界。因为怨恨他们，他的父亲，即我的爷爷，阻止那个家庭的任何人和我们来往。

她忍耐着一家人对她的不公，将日子过得有声有色。

但她的命真的很苦。我3岁时，年仅30岁的父亲遭遇车祸，离开了这个世界。没有人理会她为此承担的痛苦，爷爷一家人只是对她横加刁难，他们认定是她给这个家带来了悲剧。诅咒和怨恨一起朝她袭来。在父亲的丧礼上，那家的亲眷悲愤之余，拥上前将她打倒在地……

从那天起，唐芙蓉便背上了克夫的坏名。

3

那个年代，一个背负着这样名声的女人很难再嫁个好人家，何况还有那家人在很多年里不肯放过她。痛失爱子的奶奶想起儿子，便会来到门前咒骂她。她不反驳，也不辩解，在奶奶骂到疲惫时，会端碗水过去，放到奶奶脚边，为此不知道打碎了多少碗。年少的我在门边看着那个神志有些不清的老人，有次，我扯着唐芙蓉的衣角，说：“妈，不管她，她总骂你。”

唐芙蓉冲我笑笑，“没事的，大人骂自己的孩子，没关系。去，画画去。”

四五岁时，我依旧跟着她住在当初的小房子里。她早上将我送去幼儿园，然后去街上摆摊卖她家乡的竹筒粽子。唐芙蓉心灵手巧，做出的粽子比其他人做的可口许多，只要半天，便可将满满一桶卖完。

下午，她在我幼儿园门前的树下坐着织毛衣，是给一家厂子加工的。20世纪90年代初，手织一件毛衣大概可以拿到20块钱。从下午到晚上，她不停地织，5天左右就可以完成一件漂亮的毛衣。她还会偷偷节省下一些毛线，给我织顶帽子，织件小坎。

这样的生活不是不艰难，可唐芙蓉从来没有让我委屈过，吃排骨，吃米饭，穿新衣，报美术和舞蹈班……像个有钱人家的孩子。她还总是拿我已经记不住面容的父亲做我的榜样，说他生前琴棋书画样样通，才华横溢。说我是他的孩子，自然有慧根。每次填表格，她都会在父亲一栏内替我写上父亲的职业：作家、画家……

她要我知道，就算父亲已经不在，我继承的也比别人富有。

唐芙蓉也似乎并不委屈自己。她原本就是个爱美的女人，爸爸走后，她更加在意自己的容貌。衣服并不是好面料，但款式都是最好的。发型常常变化，她会对着镜子做头发。皮肤天生就好，无须什么化妆品，却总有一管口红放在镜前，出门前要细细涂抹。

奶奶照常地来，头发都渐渐白了。

有时候，她会坐在门边一边听奶奶的诅咒和痛斥，一边织毛衣。邻居起初当一种笑话来看，在旁边窃窃私语。她却坦坦然然，从家里拿出凳子摆开，招呼别人过来坐。反倒是邻居不好意思起来，之后，多了同情，不再围观。

终于有一天，奶奶骂累了，也许是太渴，端过碗将水喝了。从那天起，她没有再来过。唐芙蓉终于带着我逃脱了那个所谓“亲人”的无理刁难，过上了清静的生活。

那年，我已经读小学四年级，是班里个头最高也是最漂亮的女孩，有跳舞跳出的修长双腿和柔软腰身，穿着她织的各种毛衣、设计的各种花裙。她把所有赚来的钱都用在了我身上，从来不曾吝啬。中学二年级，学校组织了一次文艺演出，我领舞。我看中商场一条白色缀了花边的裙子，但知道贵，回去说给唐芙蓉听时，心里有些慌张。

她过去看，在价格单前驻足片刻，抿了抿唇，牵了我的手回家。第二天放学回来，她将那条裙子摆在床上向我展示。我惊喜万分。

穿着它，我赢得了少女时代的第一份被人注目的美丽，一如公主。几天后，回来看见房东在为拖欠的房租质问她，她低头一再道歉，好脾气地忍耐着。我这才知道，我的裙子是她拿房租换来的。

“没关系，”她说，“顶多跟人家说两句好听的，缓缓再交，我姑娘的漂亮却不能错过。”

我抱着她，在她身后偷偷地哭。这是唐芙蓉对我的一贯方式，不管怎样，她要我美。她成就了我成长中的美丽。她要我因这样的美丽而快乐、自信。

她做到了。跟着她，我从一个自信的小女孩长成自信的少女，并一直如此前行。

4

慢慢地，我读书的费用和生活费用越来越高，住了13年的房子终于面临了拆迁，在街中卖粽子也赚不到几个钱了。我读高中的时候，我们重新租了房子，是楼房，房租贵了三倍。她盘了一个小吃店，在这个北方城市卖重庆小吃，雇了一个四川的小女孩帮忙。

生意却并不好做。唐芙蓉常常在中午和黄昏扎起围裙盘起头发，穿一套素花的衣裤，站在小吃店门口嗓门亮堂地吆喝买卖。倒也真管用，吆喝得小店里热闹起来。

周末，我过去她那里帮忙，她笑着问我：“看你妈，像不像孙二娘?”

“哪有这么漂亮的孙二娘?”我打趣她。

母女俩早已在这样的生活里练就了自得其乐的本领。那些年，经济来源她从不容我过问，可日复一日看她推着小车卖粽子，风里雨里；午夜醒来看她在灯下织毛衣，织得太多，小手指都已弯曲变形……渐渐成长的心，已经计算得出其中甘苦。但更难的却不是这些，而是生活中遭遇的其他。

她常常要在街中和城管赛跑，很多次都把鞋子跑掉；她为一件毛衣的手工费能高出一块钱和人讨价，费尽口舌；她为让房东不涨房租，包着洗他们一家人的衣服……她这样年轻又好看的单身女人带着孩子，总有一些不三不四的人打她的主意。她慢慢练就了一副对付男人的本事，曾借机拿着剪子将一个男人追出门去，当真剪碎了他衣服的下摆……唐芙蓉厉害的名声渐渐传扬出去，一条街，没有人再招惹她。

如此硬气的唐芙蓉也有着非常的忍耐性，一是对父亲的家人，另是对顾客。曾有一次，被她抢了生意的一个女人过来找她的麻烦，买她的粽子，却将钱愤愤地丢在地上。年少的我刚好放学过去找她，看到那一幕，恨不能上前将那女人推倒在地。

她却不生气，微笑着将脚边的钱捡起来，吹吹，放入围裙的兜里，说，谢谢。

“为什么不要?”唐芙蓉说，“是我劳动所得，另外，一元钱可以给我的宝贝女儿买个漂亮的蝴蝶结呢。”

果然，转头，一个漂亮的蝴蝶结扎在了我的辫梢。她说：“女儿，记住，很多时候不要拿自尊来赌气，只要是你该得的，就不要为了骄傲而放弃。何况，要宽容有些人的无理，因为你比他们有修养。”

这便是唐芙蓉的做人观点。一个生在农村只有初中文化的女子，被生活逼迫出不寻常的智慧。而我是最大受益者。在她这里，我学习骄傲，学习坚忍，学习宽容，学习在不公的命运面前不放弃不抱怨，战斗到底。

5

一个人，唐芙蓉走过了最好的青春，没有再嫁。虽然背着“恶名”，我却并不相信她嫁不出去。她是不肯，一是为父亲，二是为我。

这样的女人，怎忍心辜负她?便好好读书，不惹事端，19岁的夏天，我考入了中南政法学院。那里是她的家乡。

生活费和学费，她替我打在卡上。开学的时候，她还坚持去送我。宿舍四个女孩到齐，摆放穿的用的时，看得出她们家境的殷实，自我介绍时也是沾沾自喜。一个女孩看着她，说：“阿姨，你真漂亮，你在哪里工作啊?”

不等我回答，她说：“自己开个饭店，呵呵。”那口气，似乎是家星级酒店的大老板。说完她还朝我眨眨眼，似个调皮的少女。她的坦然让我没感觉到撒谎的不妥，更没为此愧疚，只让我觉得她可爱、可贵。然后她打开箱子放我的衣物，低头，我大吃一惊，里面两套正品的耐克运动装配上鞋子，价格高过我一年的学费。她什么时候买的，什么时候放进去的，我完全不知。旁边的女孩探过头来，眼神里分明有艳羡……

她却像收拾废品一样，把那些东西拎出来胡乱丢在我的床上。

出去吃饭的时候，我和她在街头站住，问她：“妈，怎么那么浪费?”

“怎么叫浪费?”她说，“妈给得起你。”

不是要攒钱买房子?我真是心疼那几千块钱，不知道她要卖多少“麻辣烫”才卖得出来。

她摇头，忽然狡黠地笑了。“房子，我才不买，这么重大的工程留给你吧。我将你送进大学，让你好好读完，任务也就完成了。等你毕业，我把店盘出去，带点养老的本钱跟着你过后半辈子。前面的日子是我的，后面的，就看你了。不过说好了，不许亏着我。你妈要吃好的穿好的……”

她在那里絮絮叨叨地说，仿佛那一天就在眼前。我在她眼前一直地点头，眼泪没有章法地往下掉。天知道，这一刻我心底充满怎样的感谢，感谢她终于承诺会在某一天放下爱我的辛苦，让我去回报她。一直地，我多么怕她会一直地担着，担到我无法偿还。

芙蓉楼送辛渐作者篇5

【摘要】古诗词是中国文化典籍百花园中一枝引人注目的奇葩，是小学语文教学的重要资源。但许多教师缺乏对其教学方法的探究，导致诗词艺术在教师逐字逐句的解说中成了枯燥的文字符号。鉴于此，本文笔者结合自己的教学经验，谈谈自己在教学古诗词方面的经验。

【关键词】小学语文古诗词教学教学质量

古诗是前人留下的珍贵的文化遗产，教好这部分内容，对于继承祖国优秀的文化遗产，培养少年儿童美好的思想情操和良好的文学艺术素养，有着十分重要的意义。小学语文教材中古诗是必不可少的重要内容，这些古诗多是千古传诵的名家名篇，具有很高的审美价值。

一、反复诵读，重视对诗词的感受

《语文课程标准》明确指出：“各个学段的阅读教学都要重视朗读与默读…有些诗文还要求学生诵读，以利于积累、体验、培养语感。”小学生在古诗词的诵读中难以准确把握诗人丰富的情感，这就要求教师发挥主体精神，作为诗词的“第一读者”。首先有感于自我的生命，诉之于自我的感情，用诗歌强烈深沉的情感打动学生，使之产生共鸣，受到感动，才能引导学生披文入情，激起他们的生命情趣，由感知情感美、人格美向“善”的方面迁移，从而获得思想道德方面的理性教育，感悟人生真谛。形成自己良好的情感素养。教师在指导诵读时首先要把握诗词的节奏。

古诗词的节奏并不复杂，如五言诗一般可以分为“二，三”或“二／一／二”的形式：七言诗一般可以分为“二／二／三”或“二／二／二／一”的形式。在把握节奏的基础上注意语调、声调的把握，读的过程中尤其要注意情感的投入。每首古诗词的感情基调都是不一样的。或昂扬激越或低沉悲凉：或痛心悲愤或恬淡宁静。一般来说，平声流畅舒缓，仄声雄健挺拔，平仄的高低错落，自然形成情感的波动。古诗词教学中，教师应抓住读的环节，让那些文字符号转为可感的声音形象，读出感情。最后主客体感情互为交融，完成情感教育。比如教授李白的七绝《望天门山》，我让学生用缓慢、婉转、低沉的声调反复吟咏： 天门一中断一楚江一开，碧水一东流一至此一回。两岸一青山一相对一出，孤帆一一片一日边一来。此诗读起来气势飞扬，荡气回肠。流畅的节奏仿佛使人在音乐中进入美的情境，在反复的诵读中，学生仿佛看到了青山、碧水、红日、白帆，感受到了大好河山的雄壮美。在这诵读中，学生的情感仿佛与李白的情感相融合，激起了学生对祖国山河的热爱之情。

二、细读文本，加强对诗词的理解

“拳不离手，曲不离口。”古诗文教学离不开对字词语句的理解。有时字词理解了，就理解诗意，体味到作者的感情了

1、诗题

有些诗，从它的题目，就可以知道整首诗到底写的什么内容。例如苏轼的《饮湖上初晴后雨》，从题目就可见作者在西湖上饮酒碰到了开头是晴朗的，后来下雨了这样的景象。又如，《晓出净慈寺送林子方》这首诗，如果不看题目，一读而知是写的夏天的荷花。可要是结合诗题细读全诗，你就会发现作者是借物抒情，写下了对林子方上京为官的无限祝福。

2、词语

例如，同是写送别的诗《芙蓉楼送辛渐》和《送元二使安西》，只要抓住诗句中的重点词，就能体会到诗人送别时的感情是不同的。《芙蓉楼送辛渐》‘寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶’，其中用到了“寒”“夜”“孤”“冰”等词，从中可以看出作者送别辛渐时心中充满了伤感与凄凉，到底送别的辛渐是何人呢？为何这样悲痛呢？一定与诗人的“亲友”有关。而《送元二使安西》‘渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，前两句写景，写到“朝”雨与“轻”尘，写到客舍“青青”而柳色“新”，用语轻快，一派为送别故人而洗扫一翻的新气象。从中可见，作者送别故人并不像《阳关三叠》那样凄婉哀伤，因为他们虽然有可能生离死别，可毕竟只是“故人”，有可能几十年没见面了碰巧在这儿遇到，送他一程，向他敬酒，劝他“更”尽一杯。所以，作者还能带着轻松的心情像一个主人送别客人那样看看周围明丽洁净的景色。这也正是禅宗对王维的影响而王维的恬淡心理在这首诗中的表现。

3、诗句

一首诗，每每有两句是重点句，有些甚至成为了名句。那就抓住其中的重点去理解就即可。例如，《登鹳雀楼》的“欲穷千里目，更上一层楼”；《静夜思》的“举头望明月，低头思故乡”；《题西林壁》的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。

这样，把握了古诗文教学的重点，就能在教学设计的过程中突出要点，使某一教学环节成为亮点。可见，教学设计是离不开教师对文本的研读与精心的安排的。

三、创设情境，激发对诗词的兴趣

古诗最重要的特点是讲究意境，这是诗人的情感理想同客观现实的高度统一，是一种独特美妙的艺术境界。王国维《人间词话》中说的“境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之境”。小学语文教材中所选的古诗大多是抒情诗，有的是寓情于景，有的是情景交融，有的是直接抒情。吟咏这些古诗，可以给人以情的感染、情的陶冶。

因此，在教学中，教师必须善于以情激情，引导学生深刻体验，具体感受作者的感情，引起共鸣。骆宾王的《鹅》这首古诗包含了丰富的信息，如：鹅的色彩、形象、动作等等。由于课堂条件有限，如此丰富的信息是难以给学生一个丰满的形象认识的。因此，我根据诗意绘制了一幅活动的幻灯投影片。画面上，那长着一身洁白的羽毛，有着两只红红的脚掌的鹅，在清澈浅绿的湖水中悠闲自在地拨着掌，欢快地引颈高歌。湖面上水波微微荡漾，荷叶轻轻摇晃，荷花的香味沁人心脾…教学时诗画对照，相映成趣，为学生的再造想象活动提供了丰富的、鲜明的表象信息，学生很轻松地踏入了诗的意境之中，这样的教学效果不言而喻。

结语

总之，在古诗词教学中我们要想方设法，尽一切努力，使学生感受到学习古诗的过程是一个愉悦的文化之旅，让学生在身心愉悦中、在其乐融融中感受诗韵、诗情、诗意，让他们陶醉其间，让他们心旷神怡，感受古诗的朦胧之美、含蓄之美、神秘之美。

参考文献

［1］ 方泽生，谈古典诗词鉴赏教学的切入点［J］，教育艺术，2008

芙蓉楼送辛渐作者篇6

1、，红掌拨清波。《咏鹅》骆宾王

2、天似穹庐，

。天苍苍，野茫茫，

。《敕勒歌》北朝民歌

3、，花落知多少？《春晓》孟浩然

4、儿童相见不相识，

。《回乡偶书》贺知章

5、，低头思故乡。《静夜思》李白

6、日出江花红胜火，

，能不忆江南？《忆江南》白居易

7、，游子身上衣，谁言寸草心，

。《游子吟》孟郊

8、，桂树何团团。

，问言与谁餐？《古朗月行》李白

9、，春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日，

。《元日》王安石

10、，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

11、，疑是银河落九天。《望庐山瀑布》李白

12、两岸猿声啼不住，

。《早发白帝城》李白

13、黄四娘家花满蹊，

。《江畔独步寻花》杜甫

14、,望湖楼下水如天。《六月二十七日望湖楼醉书》苏轼

15、，早有蜻蜓立上头。《小池杨》万里

16、昼出耘田夜绩麻，

。《四时田园杂兴》范成大

17、

，汗滴禾下土。

，粒粒皆辛苦。《悯农》李绅

18、

，二月春风似剪刀。《咏柳》贺知章

19、接天莲叶无穷碧，

。《晓出净慈寺送林子方》杨万里

20、

，春风花草香。

，沙暧睡鸳鸯。《绝句》杜甫

21、

，西出阳关无故人。《送元二使安西》王维

22、

，一岁一枯荣。                ，春风吹又生。《赋得古原草送别》白居易

23、空山不见人，

。《鹿柴(音寨)》王维

24、

，欲饮琵琶马上催。《凉州词》王翰

25、

，天下谁人不识君？《别董大》高适

26、秦时明月汉时关，

。《出塞》王昌龄

27、

，孤帆一片日边来。《望天门山》李白

28、停车坐爱枫林晚，

。《山行》杜牧

29、阳春布德泽，

。常恐秋节至，

。

百川到东海，

？

,

。《长歌行》汉乐府

30、

，一行白鸳上青天。《绝句》杜甫

31、

，弹琴复长啸。深林人不知，

。《竹里馆》王维

32、墙角数枝梅，

。遥知不是雪，

。《梅花》王安石

33、

，烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕，

。《石灰吟》于谦

34、独在异乡为异客，

。《九月九日忆山东兄弟》王维

35、萁在釜下燃，豆在釜中泣。

，

。《七步诗》曹植

36、

，白银盘里一青螺。《望洞庭》刘禹锡

37、

，春江水暖鸭先知。惠崇《春江晚景》苏轼

38、横看成岭侧成峰，

。

不识庐山真面目，

。《题西林壁》苏轼

39、

，只是近黄昏。《乐游原》李商隐

40、

，不及汪伦送我情。《赠汪伦》李

白

41、

，唯见长江天际流。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

42、平明寻白羽，

。《塞下曲》卢纶

43、

，浪淘风簸自天涯。《浪淘沙》刘禹锡

44、西塞山前白鸳飞，

。

青箬笠，绿蓑衣，

。《渔歌子》张志和

45、

，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，

。《江雪》柳宗元

46、

，一枝红杏出墙来。《游园不值》叶绍翁

47、柴门闻犬吠，

。《逢雪宿芙蓉山主》人刘长卿

48、

，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

。《竹石》郑燮

49、

，孤云独去闲。相看两不厌，

。《独坐敬亭山》李白

50、

，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

。《枫桥夜泊》张继

51、松下问童子，言师采药去。

,

。《寻隐者不遇》贾岛

52、不要人夸颜色好，

。《墨梅》王冕

53、

,

。四海无闲田，农夫犹饿死。《悯农》李绅

54、

，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，

。《清明》杜牧

55、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

,

。《寒食》韩翃

56、

，万紫千红总是春。《春日》朱熹

57、野旷天低树，

。《宿建德江》孟浩然

58、欲把西湖比西子，

。《饮湖上初晴后雨》苏轼

59、

，不破楼兰终不还。《从军行》王昌龄

60、

，春风不度玉门关。《凉州词》王之涣

61、

，

。

，

。《秋浦歌》李白

62、晨起动征铎，客行悲故乡。

,

。槲叶落山路，枳花明驿墙。

,

。《商山早行》温庭筠

63、洛阳亲友如相问，

。《芙蓉楼送辛渐》王昌龄

64、

，落花时节又逢君。《江南逢李龟年》杜

甫

65、

，上有黄鹏深树鸣。

春潮带雨晚来急，

。《滁州西涧》韦应物

66、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

,

。《乌衣巷》刘禹锡

67、

，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

。《江南春》杜牧

68、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

,

。《竹枝词》刘禹锡

69、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

,

。《秋夕》杜牧

70、

，半入江风半入云。

此曲只应天上有，

。《赠花卿》杜甫

71、

,

。

暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。《题临安邸》林升

72、喇叭、唢呐，曲儿小，腔儿大；

,

。

军听了军愁，

。

？

眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，

。《朝天子·咏喇叭》王磐

73、

,

。

王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。《示儿》陆游

74、

，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，

。《秋夜将晓出篱门迎凉有感》陆游

75、

,

。西北望长安，可怜无数山。《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾

76、

,

。至今思项羽，不肯过江东。《夏日绝句》李清照

77、

，明月何时照我还。《泊船瓜州》王安石

78、白日放歌须纵酒，

。

即从巴峡穿巫峡，

。《闻官军收河南河北》杜甫

79、好雨知时节，当春乃发生。

，

。《春夜喜雨》杜甫80、

，不拘一格降人才。《己亥杂诗》龚自珍

小学诗词填空练习(答案)

1、 白毛浮绿水 ，红掌拨清波。《咏鹅》骆宾王

2、天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见(音现)牛羊。《敕勒歌》北朝民歌

3、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？《春晓》孟浩然

4、儿童相见不相识，笑问客从何处来。《回乡偶书》贺知章

5、举头望明月，低头思故乡。《静夜思》李白

6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 ，能不忆江南？《忆江南》白居易

7、慈母手中线，游子身上衣，谁言寸草心，报得三春晖  。《游子吟》孟郊

8、仙人垂双足，桂树何团团。白兔捣药成 ，问言与谁餐？《古朗月行》李白

9、爆竹声中一岁除 ，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。《元日》王安石

10、欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

11、飞流直下三千尺 ，疑是银河落九天。《望庐山瀑布》李白

12、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 。《早发白帝城》李白

13、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低  。《江畔独步寻花》杜甫

14、卷地风来忽吹散。望湖楼下水如天。《六月二十七日望湖楼醉书》苏轼

15、小荷才露尖尖角 ，早有蜻蜓立上头。《小池杨》万里

16、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。《四时田园杂兴》范成大

17、锄禾日当午 ，汗滴禾下土。谁知盘中餐 ，粒粒皆辛苦。《悯农》李绅

18、不知细叶谁裁出 ，二月春风似剪刀。《咏柳》贺知章

19、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》杨万里

20、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暧睡鸳鸯。《绝句》杜甫

21、劝君更尽一杯酒 ，西出阳关无故人。《送元二使安西》王维

22、离离原上草 ，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。《赋得古原草送别》白居易

23、空山不见人，但闻人语响 。《鹿柴(音寨)》王维

24、葡萄美酒夜光杯 ，欲饮琵琶马上催。《凉州词》王翰

25、莫愁前路无知己 ，天下谁人不识君？《别董大》高适

26、秦时明月汉时关，万里长征人未还。《出塞》王昌龄

27、两岸青山相对出 ，孤帆一片日边来。《望天门山》李白

28、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 。《山行》杜牧

29、阳春布德泽，万物生光辉 。常恐秋节至，焜黄华叶衰 。百川到东海，何时复西归？少壮不努力,老大徒伤悲。《长歌行》汉乐府

30、两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鸳上青天。《绝句》杜甫

31、独坐幽篁里 ，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《竹里馆》王维

32、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。《梅花》王安石

33、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。《石灰吟》于谦

34、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。《九月九日忆山东兄弟》王维

35、萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生 ，相煎何太急 。《七步诗》曹植

36、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。《望洞庭》刘禹锡

37、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。惠崇《春江晚景》苏轼

38、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中 。《题西林壁》苏轼

39、夕阳无限好 ，只是近黄昏。《乐游原》李商隐

40、桃花潭水深千尺 ，不及汪伦送我情。《赠汪伦》李

白

41、孤帆远影碧空尽 ，唯见长江天际流。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

42、平明寻白羽，没入石棱中 。《塞下曲》卢纶

43、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。《浪淘沙》刘禹锡

44、西塞山前白鸳飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。《渔歌子》张志和

45、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》柳宗元

46、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。《游园不值》叶绍翁

47、柴门闻犬吠，风雪夜归人。《逢雪宿芙蓉山主》人刘长卿

48、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《竹石》郑燮

49、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。《独坐敬亭山》李白

50、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。《枫桥夜泊》张继

51、松下问童子，言师采药去。只在此山中,云深不知处。《寻隐者不遇》贾岛

52、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。《墨梅》王冕

53、春种一粒粟,

秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。《悯农》李绅

54、清明时节雨纷纷 ，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村 。《清明》杜牧

55、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家 。《寒食》韩翃

56、等闲识得东风面，万紫千红总是春。《春日》朱熹

57、野旷天低树，江清月近人 。《宿建德江》孟浩然

58、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。《饮湖上初晴后雨》苏轼

59、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。《从军行》王昌龄

60、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。《凉州词》王之涣

61、白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，.

何处得秋霜。《秋浦歌》李白

62、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。《商山早行》温庭筠

63、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。《芙蓉楼送辛渐》王昌龄

64、正是江南好风景，落花时节又逢君。《江南逢李龟年》杜

甫

65、独怜幽草涧边生，上有黄鹏深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》韦应物

66、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。《乌衣巷》刘禹锡

67、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。《江南春》杜牧

68、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。《竹枝词》刘禹锡

69、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星 。《秋夕》杜牧

70、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻 。《赠花卿》杜甫

71、山外青山楼外楼,

西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。《题临安邸》林升

72、喇叭、唢呐，曲儿小，腔儿大；官船来往乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨什么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。《朝天子·咏喇叭》王磐

73、死去原知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。《示儿》陆游

74、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。《秋夜将晓出篱门迎凉有感》陆游

75、郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾

76、生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。《夏日绝句》李清照

77、春风又绿江南岸 ，明月何时照我还。《泊船瓜州》王安石

78、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。《闻官军收河南河北》杜甫

芙蓉楼送辛渐作者篇7

有关风的古诗（一）：

1、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云陪侍御叔华登楼歌》

2、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

3、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食寒食日即事》

4、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

5、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》

6、微微风簇浪，散作满河星。——查慎行《舟夜书所见》

7、南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》

8、休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

9、好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙·柳絮》

10、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月日夜渡海》

11、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

12、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》

13、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

14、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言秋风词》

15、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

16、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月七日望湖楼醉书》

17、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》

18、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》

19、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令《送春》

20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

21、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

22、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》

23、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

24、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

25、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》

26、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。——唐温如《题龙阳县青草湖》

27、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

28、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

29、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》

30、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

31、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌渡易水歌》

32、泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《听弹琴》

33、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

34、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》

35、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

36、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

37、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》

38、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》

39、东风夜放花千树。更吹落星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》

40、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》

41、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》

42、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

43、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

44、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》

45、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

46、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。——刘桢《赠从弟》

47、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

48、狂风吹我心，西挂咸阳树。——李白《金乡送韦八之西京》

49、大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！——刘邦《大风歌》

50、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

51、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲四首》

52、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

53、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》

54、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

55、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

56、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

57、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

58、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》

59、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。——王昌龄《从军行七首》

60、风雨如晦，鸡鸣不已。——佚名《风雨》

61、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

62、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

63、音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥·箫声咽》

64、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》

65、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

66、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。——赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》

67、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

68、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

69、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》

70、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳柳枝词》

71、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

72、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

73、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。——程颢《春日偶成·云淡风轻近午天》

74、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

75、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

76、风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》

77、天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》

78、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

79、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

80、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

81、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

82、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

83、潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》

84、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——陈与义《襄邑道中》

85、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

86、风烟俱净，天山共色。——吴均《与朱元思书》

87、细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月四日从泗州刘倩叔游南山》

88、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚《鄂州南楼书事》

89、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

90、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》

91、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼咸阳城西楼晚眺西门》

92、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

93、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》

94、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

95、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

96、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

97、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

98、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》

99、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

100、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

有关风的古诗（二）：

1、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

2、四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。——李颀《送陈章甫》

3、有情风万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

4、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》

5、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。——刘长卿《别严士元》

6、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

7、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

8、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》

9、春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》

10、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》

11、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》

12、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》

13、风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

14、花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。——张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

15、断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。——李清照《忆秦娥·咏桐》

16、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。——白居易《南湖早春》

17、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》

18、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

19、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。——李颀《古从军行》

20、何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》

21、晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。——刘禹锡《杨柳枝词九首》

22、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

23、西风烈，长空雁叫霜晨月。——毛泽东《忆秦娥·娄山关》

24、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

25、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

26、天朗气清，惠风和畅——王羲之《兰亭集序兰亭序》

27、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

28、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》

29、斜风细雨不须归。——苏轼《浣溪沙·渔父》

30、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》

31、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

32、任是春风吹不展。困倚危楼。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

33、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

34、雨洗娟娟净，风吹细细香。——杜甫《严郑公宅同咏竹》

35、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。——卢纶《长安春望》

36、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

37、江阔云低断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》

38、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

39、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀早寒有怀江上思归》

40、烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。——王昌龄《从军行七首》

41、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。——李商隐《重过圣女祠》

42、松月生夜凉，风泉满清听。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至宿业师山房待丁大不至》

43、夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》

44、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

45、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。——李白《山人劝酒》

46、凉风起天末，君子意如何。——杜甫《天末怀李白》

47、何事春风容不得？和莺吹折数枝花。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》

48、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

49、过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

50、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？——曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》

51、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》

52、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

53、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

54、金风细细。叶叶梧桐坠。——晏殊《清平乐·金风细细》

55、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海碣石篇》

56、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽·咏白菊》

57、行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。——李颀《少室雪晴送王宁》

58、北风其凉，雨雪其雱。——佚名《北风》

59、长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

60、东风恶，欢情薄。——陆游《钗头凤·红酥手》

61、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。——陆游《除夜雪》

62、草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。——王维《酌酒与裴迪》

63、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》

64、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》

65、江暗雨欲来，浪白风初起。——何逊《相送》

66、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》

67、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

68、落日心犹壮，秋风病欲疏。——杜甫《江汉》

69、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——于谦《观书》

70、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

71、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

72、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

73、风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

74、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

75、便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——张栻《立春偶成》

76、借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。——范成大《夏日田园杂兴》

77、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》

78、风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》

79、水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

80、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——杜甫《绝句漫兴九首·其二》

81、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》

82、黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。——高适《东平别前卫县李寀少府送前卫县李宷少府》

83、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

84、歌泣不成天已暮，悲风日夜起江生。——魏禧《登雨花台》

85、无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

86、醉后凉风起，吹人舞袖回。——李白《与夏十二登岳阳楼》

87、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌·湘夫人》

88、闻说东风亦多情，被竹外香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》

89、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

90、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》

91、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。——张翰《思吴江歌》

92、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

93、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中寄远》

94、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维《观猎》

95、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。——李颀《琴歌》

96、舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

97、清风徐来，水波不兴。——苏轼《前赤壁赋》

98、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》

99、大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。——刘邦《大风歌》

100、城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》

有关风的古诗（三）：

1、风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。——贝琼《已酉端午》

2、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》

3、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

4、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》

5、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》

6、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

7、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》

8、柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。——杜牧《齐安郡晚秋》

9、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

10、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌渡易水歌》

11、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲四首》

12、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

13、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

14、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》

15、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜太原寒甚》

16、亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。——辛弃疾《汉宫春·会稽秋风亭观雨》

17、春风对青冢，白日落梁州。——张乔《书边事》

18、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月日夜渡海》

19、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》

20、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》

21、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

22、长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》

23、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》

24、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

25、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

26、凉风起天末，君子意如何。——杜甫《天末怀李白》

27、西风烈，长空雁叫霜晨月。——毛泽东《忆秦娥·娄山关》

28、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

29、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

30、几度东风吹世换，千年往事随潮去。——戴复古《满江红·赤壁怀古》

31、世人解听不解赏，长飙风中自来往。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

32、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

33、微雨从东来，好风与之俱。——陶渊明《读山海经·其一》

34、风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》

35、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

36、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

37、东风不管琵琶怨。落花吹遍。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

38、胡风吹代马，北拥鲁阳关。——李白《豫章行》

39、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》

40、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》

41、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》

42、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》

43、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》

44、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。——陈亮《水龙吟·春恨》

45、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》

46、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

47、楼前柳，憔悴几秋风。——贺铸《小重山·花院深疑无路通》

48、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》

49、清风徐来，水波不兴。——苏轼《前赤壁赋》

50、北风吹白云，万里渡河汾。——苏颋《汾上惊秋》

51、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》

52、海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。——陈羽《从军行》

53、东风动百物，草木尽欲言。——李白《长歌行》

54、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》

55、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——白居易《琵琶行琵琶引》

56、秋萧索。梧桐落尽西风恶。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

57、泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《听弹琴》

58、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

59、积土成山，风雨兴焉；——荀子《劝学》

60、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

61、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》

62、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

63、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》

64、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》

65、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

66、置酒望白云，商飙起寒梧。——李白《登单父陶少府半月台》

67、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。——岑参《走马川行奉送出师西征走马川行奉送封大夫出师西征》

68、城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》

69、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀早寒有怀江上思归》

70、春风依旧。著意随堤柳。——赵令畤《清平乐·春风依旧》

71、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传·秋雨》

72、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

73、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。——李颀《古从军行》

74、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

75、东风夜放花千树。更吹落星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》

76、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》

77、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》

78、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云陪侍御叔华登楼歌》

79、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

80、南风吹其心，摇摇为谁吐？——王冕《墨萱图·其一》

81、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

82、风休住。蓬舟吹取三山去。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

83、南风吹其心，摇摇为谁吐？——王冕《墨萱图·其一》

84、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

85、霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。——范成大《冬日田园杂兴》

86、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜太原寒甚》

87、好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙·柳絮》

88、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清平乐·春晚》

89、朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。——卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》

90、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》

91、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》

92、东风兮东风，为我吹行云使西来。——李白《久别离》

93、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

94、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

95、东风兮东风，为我吹行云使西来。——李白《久别离》

96、日夕北风紧，寒林噤暮鸦。——大须《暮雪》

97、来扫千山雪，归留万国花。——袁枚《春风》

98、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

99、吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。——李贺《送沈亚之歌·并序》

100、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

101、西风恶。数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

102、南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》

103、来扫千山雪，归留万国花。——袁枚《春风》

104、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》

105、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

106、淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。——葛立方《卜算子·席间再作》

107、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》

108、多事年年二月风，翦出鹅黄缕。——纳兰性德《卜算子·新柳》

109、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

110、夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》

111、过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

112、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。——查慎行《晓过鸳湖》

113、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

114、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》

115、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。——李贺《开愁歌》

116、北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。——岑参《天山雪歌送萧治归京》

117、风吹芳兰折，日没鸟雀喧。——李白《送裴十八图南归嵩山二首》

118、风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。——白居易《长恨歌》

119、忽大风起，尘气莽莽然，城市依稀而已。——蒲松龄《山市》

120、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

121、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》

122、无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》

123、日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。——李商隐《日射》

124、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

125、日夕北风紧，寒林噤暮鸦。——大须《暮雪》

126、薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。——王国维《蝶恋花·百尺朱楼临大道》

127、蕙风如薰，甘露如醴。——左思《三都赋》

128、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》

129、昨夜狂风度，吹折江头树。——李白《长干行二首》

130、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》

131、日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。——李白《北风行》

132、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》

133、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》

134、东风不管琵琶怨。落花吹遍。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

135、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

136、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

137、风萧萧而异响，云漫漫而奇色。——江淹《别赋》

138、积土成山，风雨兴焉；——荀子《劝学》

139、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草赋得古原草送别》

140、卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

141、大漠西风急，黄榆凉叶飞。——田锡《塞上曲》

142、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

143、东风恶，欢情薄。——陆游《钗头凤·红酥手》

144、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》

145、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

146、胡风吹代马，北拥鲁阳关。——李白《豫章行》

147、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

148、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——陈与义《襄邑道中》

149、大漠西风急，黄榆凉叶飞。——田锡《塞上曲》

150、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

有关风的古诗（四）：

《送杜少府之任蜀2州》

唐·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

《水调歌头》

宋·苏轼

明月几时有?把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆?

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

《无题》

唐·李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

《江畔独步寻花·其五》

唐·杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?

《绝句》

南宋·僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

《塞下曲》

唐·卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

《春日》

宋·朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《观猎》

唐·王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

《赋得古原草送别》

唐·白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

《观刈麦》

唐·白居易

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在其旁。

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为悲伤。

家田输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。

吏禄三百石，岁晏有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

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芙蓉楼送辛渐作者篇8

浩瀚的春雨诗海中，唐代杜牧的《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”。形象生动地描绘了一幅乡村风俗画，读来令人神往。他的另一首《江南春》，则描绘出了另一幅春雨图：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。莺啼鸟鸣于绿树红花之中，楼台园林，水村山郭笼罩在淡淡雨幕之中，苍茫迷蒙，读来如同观赏一幅巨大的泼墨山水画，你的心、你的情、你的衫都会被这烟雨沾湿。

俗语说，“三月雨，贵如油。四月雨，好动锄”。我国大多数地区冬天气温低，降雨较少，致使小麦、油菜和一些蔬菜、果木处于越冬休眠状态或缓慢生长阶段。冬去春来，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”。春雨给植物提供了迫切需要的水分，万物复苏，一片生机盎然。宋代诗人黄庭坚咏道：“雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。”唐宋散文家之一的韩愈咏道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”唐代诗人韦应物在《观田家》一诗中咏道：“微雨从卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲？耕种从此始”。春雨促进了农作物生长，也为春耕春种创造了条件，农人在蒙蒙细雨中播下了种子，也播下了希望，渔者也“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”啦！

但是，如逢多雨年份，再喜的春雨也会“绵”出愁来，成天阴湿寡照，不仅不利于春种春耕，还会造成春江桃花汛，使人们愁雨。苏轼的“春江欲入户”，“雨势来不已”，“半壕春水一城花，烟雨暗千家”便是对这种“怕上层楼，十日雨”天气的描述。还有“近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。等是有家归未得，子规休向耳边啼”。借雨述亡国恨的，韦庄的《金陵图》“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”。借雨诉孤独的，韦应物的《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”；王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”。借雨述春宫愁怨的，李商隐的《春雨》：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春蜿蜿，残宵犹得梦依稀”。

尽管如此，人们依然给予春最大的热情，牢记“一年之计在于春”，握住每一寸春光。

（作者单位：湖北监利县新沟镇文教办公室）

芙蓉楼送辛渐作者篇9

《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

他善于把错综复杂的事件或深挚婉曲的感情，加以提炼和集中，使绝句体制短小的特点变成优点：言少意多，更耐吟咏和思索。他的边塞诗充满了积极昂扬的精神，乡思和送别之诗，节奏明快，而抒情风格更以诚挚深厚见长。

正如《全唐诗》对昌龄诗的评价：“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白比美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇，如：

《从军行》

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

王昌龄的边塞诗充分体现了他的爱国主义，英雄主义精神，另外还深深蕴含了诗人对下层人民的人文关怀，体现了诗人扩大的视野和博大的胸怀。王昌龄在写作方式上擅长以景喻情，情景交融。这本是边塞诗所最常用的结构，但是诗人运用最简练的技巧，于这情境之外又扩大出一个更为广阔的视野，在最平实无华的主题之中凝练出贯穿于时间与空间中永恒的思考，如：

《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

芙蓉楼送辛渐作者篇10

盛唐诗人王昌龄，一生留下将近200首诗作，在他为数不多的诗作中，送别诗有五十二首，占了四分之一左右。这些送别诗，不论是在审美情趣、艺术手法还是整体风格上，都有风神独具的一面。他的送别诗在情境创设上，选取物象既沿袭了古人的大众题材又推陈出新，着力挖掘生活中的一些物象，将其附着上自己的感情，更加贴切的表达了分别之苦和离别之痛；在艺术手法上复杂多样，但紧紧围绕“情”“景”这两个主题，要么融情入景要么以景写情，都达到了情景交融的境界。王昌龄的送别诗，风格黯然却不低沉，哀婉却不低调，忧郁中暗含激情。

【关键词】 王昌龄； 送别；艺术特色

盛唐诗人王昌龄，一生留下将近200首诗作，在他为数不多的诗作中，送别诗有五十二首，占了四分之一左右。这些送别诗，不论是在审美情趣、艺术手法，还是整体风格上，都有风神独具的一面。本文试针对其送别诗的艺术特色，谈谈自己的一得之见。

一、审美情趣超然高绝

审美情趣是一个诗人在一定的文学观念、审美理想等指导下而产生的一种审美判断和审美选择。它具化在诗人具体的创作过程之中，常常表现在对题材、意象、情感表达等方面的选择上。王昌龄的送别诗在盛唐诗坛上具有自己独特的个性特点。

（一）意象继承古人却又独出心意

1．继承传统意象。古人送别多用杨柳、风月，如《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依。”“柳”在古代因其谐音“留”故多做离别之用，古人在送别之时折柳相赠以表达挽留之意。而“月”因其有圆缺之分有满月残月之别，故此被人赋予团圆和残缺的意象。圆月代表团圆，弯月和残月自然而然的代表着分散、人各他乡。并且在笔者认为，古人由于对太空缺乏了解，只是通过肉眼所见，觉得月晶莹剔透，是一种高洁、纯洁毫无尘杂的意象，故此多喜欢以月与人尤其是自己做比较。以明月表明自己超脱高洁，不受尘事所累，也有在无人理解的时候自己还有明月理解。王昌龄的送别诗中不乏选取月这个意象以表达别离之痛和分手之愁的。如：《送郭司仓》中有：“明月随良掾，春潮夜夜深”的句子，此处作者以明月反衬自己内心的悲苦，以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁。再如：《送任五之桂林》 中有“山为两乡别，月带千里貌” 的句子。此处的作者以天下人家共一月的概念表明即使分别各异他乡，我们仍在同一个月亮之下。此处一方面以“月”和“山”对称，另一方面以“月带千里貌”表明自己的慷慨，相隔千里依然同在一片月光之下，好不豪爽。类似意象还有：《山中别庞十》 中的“ 月出寒蝉鸣”、《 送韦十二兵曹》 中的“ 海净月色真”、《 东京府县诸公与綦毋潜李颀相送至白马寺宿》 中的“月明见古寺 ”、《 巴陵别刘处士》 中的“ 月寒江风起”、《送李十五》 中的“ 月影在寒水”、《 送张四》中的“别后冷山月 ”、《 送刘十五之郡》 中的“ ??含楚月”、《 送魏二》 中的“忆君遥在潇湘月 ”、《 芙蓉楼送辛渐二首》（其二） 中的“ 寂寂寒江明月心”、《 送窦七》 全诗两次写“月”??“ 清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。”还有《送程六》 中的“武冈前路看斜月 ” 、《 别辛渐》 中的“ 扁舟月色渡江看”、《 送柴侍御》 中的“ 明月何曾是两乡”、《 送崔参军往龙溪》 中的“ 秋月孤山两相向”。这些表明王昌龄在选择物象上沿袭了古人的风格，但是他并没有仅仅停留在此，他更深入的努力去挖掘生活中一切可以利用的物象用来宣泄和附着自己的情感，同时又善于组合意象，看似十分普通的两种意象甚至有些风马牛不相及的意象，一旦经过组合便生发出许多饶有情趣的境界，耐人玩味。

2．不局限于古人诗歌中的意象。他从生活中挖掘了许多可用意象，用以附着自己的情感，表达自己的心意。综合考察王昌龄这五十二首送别诗，其中可考物象有江、夜、山、水、春潮、松、蝉、云、海、舟、寺、溪、日、雨、酒、虫、烟、等。这里江为寒江（寂寂寒江明月心）,夜为寒夜（寒夜天光白），水为流水（东流山水长），松为幽松（幽娟松筱径），蝉为寒蝉（月出寒蝉鸣），云为秋云（江中秋云起）为黄云（“江西日落起黄云”“ 蓟门秋月隐黄云”），海为净海（海净月色真），舟为孤舟（看君孤舟去；微风引孤舟；孤舟坐如此；楚客醉孤舟；徘徊入孤舟；东南棹孤舟），寺为古寺（月明见古寺），溪为石溪（石溪流已乱），日暮日（日暮蒹葭空水云），雨是寒雨（别馆萧条风雨寒），酒为广陵酒（一尊广陵酒），虫为悲鸣虫（草根寒露悲鸣虫），烟是暮烟（井邑苍茫含暮烟）。每一种物象都不仅仅是物象本身那么单纯了，都附着了作者的感彩，都成为作者流露情感的工具了。作者正是用这种平常的物象，大家都熟知的景物来附着情感，使得诗歌易懂明了，却又流露深情，将离别之情写的深沉、浓烈、却又丝毫不含夸张，让人能够感知到遥远时代的王昌龄离别之时的那份悲愁。

3．以情为线索组合意象。作者善于组合物象，把十分平常的物象或者是两个几乎没有联系的意象组合起来，达到一种意想不到的艺术美感。例如上文所述“海净月色真”，把“月”和“海”这两个不通的意象组合起来，“海”给人的感觉是浩大、宽广、蔚蓝、波涛汹涌，而“月”呢？是明亮、是晶莹、是纯洁，那么把“海”和“月”放在了一起，以“海”的“净”衬“月”的“真”，同时“月色”更能衬托“海净”，这种相依相生的关系让诗句有种交织的景象，又有一种微妙的情感转换的意味，比仅仅说“海净”和仅仅说“月色”更能表现作者的心绪和心境。再如“秋月孤山两相向”，依然是用“秋月”和“孤山”这两个意象组合，让人感到山更孤月更单，仿佛有种合力，这种合力是最能表达作者情感的工具，作者把握了，高超的审美情趣悠然而生，令人不禁拍案叫绝。尤其“寂寂寒江明月心”，此句把“明月”和“心”关联在一起，以明月表明己心，用明月得晶莹衬托己心得高洁，没有直言却于文字之中流露出自己得委屈和傲然，不为谗言所累，不为世俗折腰，近一步表现出作者得心境之高，情感之真。

对古人得沿袭让王昌龄得送别诗有所可依，浩瀚得传统送别意象是他背依得大山，而对意象得挖掘和组合是他得以傲然诗林的根本，他

以自己独具特色的或单纯或复杂的意象，淋漓尽致的表现出自己的情感，达到了超然高绝的境界，这是其他诗人所不能望其项背的。

（二）情真意切，自然深厚

真正的文学是纯粹的，真挚的情感也是纯粹的。古往今来，朋友之情不断被人们歌之咏之，颂之赞之，正是因为朋友之间那种心与心交融的真挚的情感让人们激动不已。那是一种醇正的人情美，真正的友情美，而真正的美从来都是不用雕琢的，“豪华落尽见真淳”，在送别友人的时候，诗人们往往把自己的一颗真心，用最朴素的语言捧出，化成千古绝唱。如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” ，语言平直清淡，没有华丽的辞藻，也没有复杂的修辞，精到简洁，但语言精简并不是 含义浅显，恰恰相反，这样精简的语言表达的却是浓浓的深情，作者借玉壶表明自己的情结，宦情已薄。这样表达起来更能有种此时无声胜有声的美感。

1．抒情真挚朴实，不矫揉造作。王送别诗都是情动于衷，有感而发，触景生情，情景交融，写得情真意切，感人肺腑。最有代表性的莫过于《送窦七》，全诗这样写道：“清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。”前两句实笔绘景，渲染清明光洁，幽静深远的环境气氛。皓月当空，银辉四射，秋深气爽，林木葱茏，清江荡漾，波光粼粼，呈现在诗人眼前的就是这样一个明净而静谧，清幽而空明的境界。朋友窦七所乘的小船就在这时离去了，诗人一往深情地凝望着“渐行渐远”的小船。千种离情，万般别绪全在这深情一“望”当中展露无遗。后两句虚笔联想，抒发难分难舍，相依相伴的深挚情怀。说友人的轻舟必须尽早出发，不想分别却又不得不别，只有善解人意的明月能够理解我们这伤心情，留下不走，万里相照。朋友走了，却留下了一轮相思明月；秋天凉了，却温暖了一颗赤诚之心。全诗字里行间充溢着缕缕真诚朴实的离情别意。

2．借送别以明志。代表作是《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相同，一片冰心在玉壶。”这首诗是诗人贬官江宁（今江苏南京市）期间，送别友人辛渐回洛阳时所写的。前两句绘景点题。寒雨连江，夜色苍茫，楚山独立，境界凄迷而开阔。凄迷，烘托出离别的深情；开阔，显现作者豁达的胸襟。后两句抒情言志，嘱托朋友，语重心长；回答亲友，肝胆相照。两句的意思是，你回到洛阳以后，一定要见见我们的亲朋好友，如果他们问到我待罪之身的情况，那就请你告诉他们，我还是我，冰心玉洁，志趣不改，品节不移。话语之间有志行高洁的傲岸不屈，有君子相交的坦荡无私。一个“冰心玉壶”的比喻写尽了深挚不渝的友谊，写绝了光明磊落的人格操守 ！

二、艺术表现手法因情而变

对于王昌龄的诗，古代许多学者都有很高评价，比如：“少伯天才流丽，音唱疏远”。[1]

1．或直抒胸臆或借景抒情。送别诗首先是抒情诗，诗人们在抒发心中的情感时，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的使用比喻。在王昌龄的送别诗中，表现出来的手法也是多种多样的。

首先，好友分别，离情别绪自是深重，深情厚谊不吐不快，王昌龄的送别诗中，有很多是直抒胸臆的作品。如：《送胡大》中“荆门不堪别，况乃潇湘秋。何处遥望君，江边明月楼”，诗中直言“不堪别”，表达了作者无法接受这种分别之苦，直抒胸臆，没有丝毫隐晦。类似此诗还有《送狄宗亨》中有“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天”，直言心中愁苦连绵不绝，没做任何含蓄隐藏，表达的淋漓尽致。除此还有《送柴侍御》等。

其次，王昌龄送别诗中借景抒情的更多，如：《送郭司仓》中“映门淮水绿，留骑主人心。明月随良掾，春潮夜夜深。”作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。最著名就是《芙蓉楼送辛渐二首》。芙蓉楼为润州丹阳之西北楼，王昌龄时任江宁丞。诗意：铺天盖地的寒雨，昨夜来到了吴国之故地；天亮之后，欢送友人别去，只见江北的远山，显现出一片孤独寂寞的样子。这是融情入景，情景完全交融。诗人接下去并没有诉说离别之事，却是说自己的心已不受尘俗的污染，就像玉壶里的冰一样清莹洁净。“玉壶”典出南朝宋诗人鲍照的《白头吟》：“直如朱丝绳，清如玉壶冰。”这里化用其句，暗喻自己无心做官，欲轻视功名富贵而坚守清高。黄叔灿说：“上二句送时情景，下二句托寄之言。自述心地莹洁，无尘可滓。本传言少伯‘不护细行’，或有所为而云。”又如：《芙蓉楼送辛渐二首》其二：“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月。”先从“秋海阴”、“楚雪深”写起，以景起兴。第三句是点题：高楼送客，依依惜别，心情悲愁，酒不尽兴。末句以景结情：寒江寂寂，惆怅如不尽之江水；明月高照，友情像明月一样地纯真。全诗情景结合堪称一绝。

最后，作者喜欢以比喻抒写情怀。如《送李十五》《送窦七》《巴陵送李十二》等用比喻来写送别，以一些能够代表作者心境的外物来比较作者的心情和心理，取得一种高妙的结果。《留别司马太守》中有“黄鹤青云当一举，明珠吐著抱君恩”的句子，作者以黄鹤青云展翅高飞比比喻宏图大展，以河蚌吐珠比喻将以全部精华报效朝廷的忠心。用比喻来写离别，更能把离别的愁思和伤情写的真切而感人，更能表达作者的思想，更便于抒发分别在即的那种凄切哀婉的心情，比直截了当的表达更具有艺术魅力，也使诗更具有诗歌的感染力

2.用不同的艺术构思，表现诚挚而深厚的友情.《送狄宗亨》：“秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”第一句点出时令是秋天，第二句点出是在洛阳送朋友去鸣皋山（今河南嵩县陆浑山东）。秋天薄雾，蝉声凄清，暮色苍茫，已渲染出离别的惆怅情绪。三、四两句正面抒情，为朋友的离去而悲愁不已，预感到这个秋天将过得多么空虚和无味，可见诗人对朋友感情之深厚。此诗直抒胸臆，沈德潜评点曰：“生趣。”《送十五舅》：“深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。”深林，秋水，天高气爽，小船停泊在树林的清阴之中。离别前的欢聚，时近黄昏，二人在水边的浦口钱别，借酒消愁而离别之愁绪无穷无尽。夜深不散，寒露下落，草根间传来昆虫凄凉的悲鸣，更扰得行者和送者心烦意乱。此诗寓离情于别景，情景交融。反取其意表现最具体的莫过于《重别李评事》 ：“莫道秋江离别难，舟船明日是长安。吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。”此诗作于诗人任江宁丞时。面对着秋江，眼觑着即将解缆的舟船，朋友即将远去长安，怎不令人伤感！可是，诗的首句却反起，反劝李评事不要为离别而悲伤。安慰朋

友，也是安慰自己；强忍悲愁，不说离情。接着的第二句是顺承，说李评事很快就可以到达目的地，必将遇到新的朋友，又将获得新的友情。这些劝慰之词把眼前离别的悲痛表现得更加深挚。后两句更加推进一步；客店饯饮，吴姬当筵，缓歌漫舞，可以把离别的事情暂时忘却，只管尽兴饮酒，任它青枫已堕白露，晓风吹拂残月，分就在眼前，何不趁此良宵大醉一场？这是强颜欢笑之词。此诗以乐景写离愁，把无可奈何的离情别绪形容得淋漓尽致而又委婉缠绵。昌龄喜欢景和情相融相生，以景衬情以情如景。如《送万大归长》 ：桂阳秋水长沙县，楚竹离声为君变。青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。”这是诗人贬赴岭南途经郴州（今湖南郴州），送别朋友之作。第一句点明时当秋天，万大离桂阳（郴州）去长沙。第二句写离情，说湘妃竹制的弦乐器所奏出的声调，也因朋友的离去而变得哀伤。第三句写朋友越走越远，船过青山越来越小。第四句说自己又见白鹤双飞而忽然消逝，更使诗人无限惆怅。此诗以景结情，韵味悠远。

3.打破常规，着意在写别后情景.如《送魏二》:“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。” 先实写当前的送别：江楼饯行，尽情醉饮。时当暮秋，正是橘抽成熟季节，那芬芳而苦涩的香气渗人酒楼，给离人的别情平添难耐的滋味。又值秋风秋雨，风吹 雨进客船，倍觉凄凉之意，这秋声秋色更逗起无限的愁绪。接着虚拟别后的思念：朋友离去之后，思念之情日深，计算着魏二的行程，已经到了潇湘之上。魏二在孤独而寂寞的月夜旅途中，也思念诗人。沿途两岸青山里凄厉的猿声，更触着魏二的离情，就是在午夜的睡梦中，他也梦见了自己。此诗跳跃性比较大 ，写当前，又写未来；既写自己，又写朋友；既有实写，又有虚拟；把相互间的友情，表现得异常深切。如《卢溪别人》：“武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。行到荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。”这首诗是王昌龄贬赴龙标途中，在卢溪送友人入蜀之作。上一首是从当前的离别而虚拟朋友别后的情景，这一首则完全是虚拟朋友别后的情景，全是想像之词。如同唐汝询《唐诗解》卷二十六所说：“上三句历纪其道途，落句想像其景物，乘月听猿，客思所由生也。”第一句不是写卢溪，而是写武陵，因为从卢溪沿沉江北上，必须经过武陵。诗写武陵溪口渡头，停着一条小船，那就是友人乘坐的“孤舟”。第二句不说朋友沿江北行，而说“溪水随君”，意即江水陪伴友人而去，写得水有情意，而自己却不能随友人同行，惆怅之意自明。第三句继续写朋友的行程，他是出洞庭湖而北入长江，沿长江西行经过荆门山，再经过三峡入蜀。第四句是劝慰朋友，不要在月下听猿鸣而忧愁。“（三峡）每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄厉，空谷传响，哀转久绝” 。民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”月下行舟，孤寂悲愁，卧听猿鸣，其情何堪！所以王昌龄预作设想，劝慰友人不要哀伤，可谓体贴入微，友情之深厚自不待言。

4．不重伤离重慰别。如：《送吴十九往沅陵》 ：“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪谁知望雷雨，明年春水共还乡。”这是诗人贬赴龙标途中，在辰阳（今湖南辰溪）送朋友去沅陵之作。吴十九也是一个被贬谪的官吏，二人同病相怜。辰阳位于沅江之滨，就在沅江渡口，他们相会而随即又分别，但诗人送别而不言伤离，反而安慰吴十九说：远谪异地，唯有等候皇帝赦兔；待到明春，就一定能重返京城。《周易•屯卦》说：“雷雨之动满盈。”王弼注：“雷雨之动乃得满盈，皆刚柔始交之所为。”孔颖达疏：“万物满盈则亨通也。”望雷雨，就是盼望得到朝廷赦免。再如《送柴侍御》 ：“流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡？”此诗作在龙标任上，是诗人为送友去武冈（今湖南邵阳县西）而作。诗中全无 生离死别的情绪，送别而不觉有离伤，反说青山明月无异，何分什么此乡他乡？山水不隔，如在一地，心怀宽广，旷达乐观。后两句翻用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”及谢?I《暂使下都夜发新林浦至京邑赠西府同僚》“驰晖不可接，何况是两乡”，用典而不露痕迹。

三、整体风格慷慨旷达，气格高尚

王昌龄的送别诗沿用了他边塞诗的一贯风格，虽言送别但丝毫没有戚戚切切的伤感，依然那么豪迈那么大气那么慷慨。离别不言泪，遭贬不失志，没有低沉没有哀伤更没有呜咽。

1、格调高昂爽朗大气。整体感知王昌龄的送别诗，格调高昂，风格慷慨，不会让人垂泪低泣，爽朗大气，体现在诗句中便是旷达。如《送柴侍御》：“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡？”这首诗是作者贬官龙标（今湖南省黔阳县）期间送别一位姓柴的朋友到武冈时写的。自古以来，人之常情都是“暗然销魂者，惟别而已”[1]，而现在诗人却说送别朋友一点不觉得有离别的伤感，什么原因呢？后两句借景抒情，巧妙作答。诗人对他的朋友说，我们虽然人分两地，但江河云雨，青山明月，都在把我们紧紧地联系在一起，都在为我们传递相思友情，不是吗？沅水之波，悠悠不尽，通连两地；青山隐隐，千里迢迢，触目生辉；云雨生风，晦明变幻，有目共睹；皓月朗照，清辉四射，千里可共。两乡虽远却心心相通，这种遥而不远，离而不别的心意通过青山明月、江河云雨被表达得淋漓尽致。还须注意的是，诗歌以明月朗朗作结，实际上也是在赞美友谊的纯洁美好，光华灿烂。如此送别，不见凄风苦雨，反见青山明月，不见悲伤愁苦，反见高洁旷达，真可谓写得高迈超群，气度不凡！

2、盛唐气象的体现。不因分别而苦，借分手之际而励志。王送别诗没有凄切之词，没有缠绵悱恻，没有秋雨凄苦，即使诗分手别离也激昂如是。表现出一个边塞诗人的硬气和慷慨，表现在诗句上就是明快。如《别陶副使归南海》：“南越归人梦海楼，广陵新月海亭秋。宝刀留赠长相忆，当取戈船万户侯。”此诗作于江宁任上，是诗人在广陵（今江苏扬州）送友之作。陶副使为岭南采访处置使之属官，要从广陵返回南海（今广东广州）。第一句写陶副使从南越（今广东、广西）归来，梦中也想念着海楼，言其归心似箭，引出送别。第二句写二人分别的情景：时在广陵，新月当空，海亭饯饮，秋风送凉，撩起离情别绪。第三句却以宝刀相赠，一扫悲愁气氛。第四句再以功名相许，祝愿陶副使立海战之勋。于是，送别就成为对朋友的勉励。读其诗，不会悲观厌世，不会垂头丧气，更不会沉沦堕落，更多的是激励和鼓舞，多的是豪气和壮志，一扫前人的分别悲苦凄凉，独树一帜。如《送任五之桂林》 ：“楚客醉孤舟，越水将引棹。山为两乡别，月带千里貌。羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。桂林寒色在，苦节知所效。”据“羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹”，此诗作于龙标任上。任五大概也是一个被贬谪的地方官。诗人送任五去桂林任职，而以“苦节”相勉。《周易•节卦》说：“苦节不可贞。”后以坚苦卓绝、守志不阿谓之“苦节”。诗人此时依然心忧天下，关心国家，

不予计较个人得失，大气堪叹啊！

一个字关联一句话，一首诗表现一个人。王昌龄以其边塞的风格创作送别诗，饱含了作者忧国之思，表现了作者慷慨的气度，读完让人心生旷达，心生壮志，心生豪情。这在其他诗人中是很难寻找的，这种慷慨形成一种诗风，形成其个人的创作风格，表现了王昌龄是个什么样的人，这种人有种什么样的情感，一切都从这为数不多的五十二首送别诗展现出来。诗，重在一个“情”字，王昌龄把这个“情”字拓展了，深化了，于是我们读来就感到风格是那么的慷慨旷达，气格是那么的高尚。他诗歌中的这种特点，充分体现出了盛唐气象中盛唐人博大、宽阔、乐观的胸襟，是时代环境的必然体现。这正是在中国古代生乎其前和生乎其后的诗人，在送别诗中难以表现出来的时代特征。

千百年来，故国乡土之思，骨肉亲人之念，挚友离别之感，牵动了多少人的心弦，“离别”也就自然成为我国古典诗歌中歌咏的重要内容。从先秦《诗经》到两汉的乐府，从唐代诗歌到宋元词曲以至明清的诗文，离别之情唱之不尽，一如长江之水源远流长。特别是唐代，由于波澜壮阔的社会生活、由于跌宕起伏的人生际遇，更使得“送别诗”成为唐代诗歌中的重头戏。而特殊的社会背景，特别的人格追求等，又使得唐人的送别诗有了自己独特的特点。王昌龄便以自己在送别诗上的优秀表现，把唐送别诗提到了应有的高度。

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