天鹅公主十篇
时间：2023-03-15 12:11:56
天鹅公主篇1
有一个小姑娘，她的名字叫做红小梅。
有一天，红小梅来到了一个森林里面。这个森林的名字叫做：“梦幻森林”。为什么叫做梦幻森林呢？因为，在古老的传说中，就在这座大森林里，住着一位非常美丽的天鹅公主，从来没有人找到过天鹅公主的城堡。
红小梅今天来森林里是为了采蘑菇，她家还有一个七十多岁的老奶奶卧病在床呢！红小梅顺着森林中的绣花小溪向森林深处走去。
蓝色的天空，绿色的森林和草地，清澈的湖水中有银色的鱼群在嬉戏。红小梅不禁被这美丽的景色迷住了，不知不觉走到了森林深处。天黑了，她才想起来该回家了，但她已经在一个陌生的地方迷了路。
怎么办？红小梅不停的走着，想走出这片神秘的森林，可是，她总是在森林中兜圈子。月亮已经升上了夜空，山崖上，有狼在吼叫。可怜的红小梅，又冷又饿，脚上的一只鞋都跑丢了。
实在走不动了，她绝望的坐在了林中的草地上。我大概会被狼群吃掉。她伤心的想，忍不住嘤嘤的哭了起来。这时，一个奇异的景象引起了她的注意。
在绣花小溪对岸的森林里，闪烁着一道美丽炫目的银光。红小梅坐起来，惊奇的看着。那银光是移动的，它渐渐逼近红小梅，红小梅这才发现，是一头美丽的银鹿。这美丽高贵的动物长着一对长长地银角，通身雪白，散发着银光。
那头银鹿发现了红小梅，居然开口对她说起话来：“在森林中迷路的孩子，快跟我来吧！”银鹿一边说一边跨越绣花小溪。它的四只蹄子都微微悬空，轻巧的浮在水面上，就过了小溪。
红小梅的好奇心战胜了恐惧感。她站起来，说：“美丽的银鹿啊，请问你是谁呢？”银鹿侧了侧它美丽的头，用一种慈祥和蔼的女声说：“孩子，森林中有狼，问题待会儿安全了再问吧！快！骑到我背上。”红小梅犹豫了一下，就坐上了鹿背。“抓紧了，孩子。”银鹿刚刚说完，就嗖的一下子腾空飞起。
银鹿飞的真高！她们在漆黑的夜空中奔驰，寒冷的夜风吹拂着红小梅的黑发，她顿时感觉神清气爽。广大的森林在她们身子下面，似乎在诡异的眨着眼睛。
红小梅感觉银鹿飞了好长时间，她都快睡着了。这时，银鹿说：“到了，孩子！”红小梅睁大眼睛，凝视着这奇幻的景象。
在漆黑的森林中，立着一座巍峨的城堡。城堡和银鹿一样，也发着银光。银鹿降落在城堡前的空地上。红小梅下了鹿背，布鞋踏在了坚实的青石板路上。在这个空地中央，有一座令人称奇的喷泉。喷泉不断喷出各种花样，红小梅眼睛都看花了。她突然惊奇的发现，喷泉喷出的不是清澈的水，而是水银！
银鹿引着红小梅到城堡阔气的大门前。望着这座巨大的木门和木门上大的吓人的铁锁子，红小梅不禁有些害怕了。但是银鹿走到大门跟前，低下头，用头上的银角碰了碰锁眼。“吱”的一声，门开了。红小梅进入美丽宽阔的大厅。
大厅的顶上有水晶灯，银子做的栏杆扶手秀气的顺楼梯而下。
银鹿有些抱歉的说：“真对不起，孩子，我们天鹅城堡从没见过外人，他们都躲起来了。快出来！莫莉！杰克！伊莉莎！”
应声而出的并不是彬彬有礼的女佣，居然是三只小动物，都穿着佣人的服装。莫莉是一只小巧玲珑的松鼠，此时正咯咯的笑着，还用她的大板牙磕着松果；杰克是一只成熟的猫头鹰，带着一副账房先生般的眼镜；伊莉莎是最可爱的，她是一只雪白的兔子，眼角像人一样长着长长的睫毛，见到红小梅，她满脸通红的低下了头。
银鹿说：“愣着干啥？还不赶紧招待客人！”他们三个这才回过神来。杰克去厨房准备做一顿丰盛的晚餐，莫莉带着红小梅去更衣室换一件美丽的宫廷礼服，而伊莉莎呢，她负责为红小梅化妆。
过了一会儿，红小梅在莫莉和伊莉莎的簇拥下下了楼，把银鹿都惊呆了。红小梅的黑发挽了个高雅的髻子，红色的丝绸礼服优雅大方，衬出了红小梅的美丽。在她雪白的手腕上还带了一个镶着宝石的金手镯。
银鹿身上突然闪烁出特别耀眼的银光，令红小梅无法直视。等她再睁开眼时，原先银鹿站的地方，现在站着一个美丽高贵的女人。她是多么美丽啊，褐色的长发瀑布般披散下来，银色的缎子礼服，水晶鞋子。
“你，你是谁？”红小梅问。“我？我是银鹿啊！我的名字叫做安娜，是天鹅城堡的管家！”那女人微笑着说。“走！快去餐厅吧，公主殿下正在等你呢！”安娜拉过惊呆了的红小梅。“公，公主殿下？”她无力的重复着这句话。
在豪华的餐厅，精美长桌子的那一头，坐着一个娇嫩的姑娘。卷的很精致的大波浪卷金发，清澈如湖水的蓝眼睛，那笑盈盈的样子美的令人无法移开目光。
红小梅呆呆的站在那里，直到安娜拽着她的裙角，她才意识过来，连忙和安娜她们一起下跪。“参见公主殿下。”她们整齐的说。
公主殿下——那位美丽的姑娘说：“安娜，我都说了多少次了，不用这麽在乎礼节，快快起来吧！来，坐下吧，我们高贵的客人！”
红小梅实在按捺不住好奇心，她冒失的问：“请问，您就是传说中美丽的天鹅公主吗？”女孩笑了：“我是天鹅公主没错，但美丽一词可称不上。小女孩，你叫什么名字？为什么天黑了还在这座森林里闲逛？”
红小梅说：“公主，我的名字叫做红小梅。我本来到森林里采蘑菇，结果迷了路。真谢谢你们救了我！”说完，她有点奇怪，公主怎么会知道她天黑还在森林里呢？公主似乎看透了红小梅的心思。
“我天鹅公主，其实掌管着这片森林里所有的动物。在一百年以前，原本我们与你们人类是和睦共处的，但是最后，人类开始杀戮我善良的子民们，我只好隐藏起来，并消除了人类那段记忆，但我留下天鹅城堡这个传说般的故事是因为，我想让你们人类明白随意杀害动物是会遭报应的！但是，你们并没有明白这一点啊。”天鹅公主说这话的时候，表情极其严肃。
红小梅说：“一百多年了，您怎么还是个姑娘呢？”公主笑了：“我有魔法，身体不会变老，永远这样。红小梅，我希望你回去以后告诉人类不要再伤害动物了，好吗？”红小梅很用力的点了点头。
在这个宁静美丽的夜晚，红小梅和公主殿下还有安娜她们聊到很晚很晚才睡。在宴会上，红小梅吃到了许多连听都没有听说过的东西，什么蜜汁布丁，奶油蛋糕，法式鲜鱼汤等等，但是红小梅并没有忘记还在家里挨饿的奶奶。公主很好心的答应她带回去一些食物。
吃饱喝足后，红小梅就上床睡觉了。在城堡豪华的床上，这一夜，她睡的分外的甜。
清晨，小鸟鸣叫的声音吵醒了红小梅。她吃惊的发现，自己并不是睡在什么城堡里面，而是睡在自己家里的床铺上！是梦吗？她懊恼的想。不过，她在桌子上发现了一条长面包和一瓶果酱，还有一张字条：
亲爱的红小梅：
希望你能好好生活，好好学习。
天鹅公主 留
天鹅公主篇2
此消息发出后，南京民营高科技企业斯威特、深圳太太药业、美的集团等先后前来表达购买意向，就连刚刚将美菱电器收归旗下的格林柯尔也不甘示弱，欲购者络绎不绝。
作为我国最大的洗衣机生产商之一，品牌价值高达56.82亿人民币的小天鹅，为什么要在连续10年盈利的情况下突然宣布要卖掉呢？
本刊记者在调查中发现：小天鹅走下坡路由来已久，并非新近开始的…… “小天鹅”折翅蜕变
有业界人士分析，小天鹅被卖是源于最近突然传出的4亿元巨亏的消息。
2002年初，公布的沪、深两市33家家电行业上市公司2001年报数据显示，家电板块首次出现亏损，行业平均每股收益为－0.12元，净资产收益率为－18.17％。其中，洗衣机板块两家上市公司的平均每股收益为－0.11元，家电全行业亏损面达到90%。
一些原来的家电中坚企业的年报已经惨不忍睹，小天鹅也难逃此“劫”：2001年小天鹅股份公司主营业务利润比2000年下降了27％，净资产收益率从上年的9.56％下降到1.34％。
小天鹅开始面临巨额亏损。
2002年全自动洗衣机行业利润下降9％，以小天鹅双缸洗衣机的价格为例，每台约下降了65元；而与此同时，洗衣机用钢板和塑料的价格每台却上涨了约45元。一升一降，每台中间大约有110元的利润蒸发。
2002年小天鹅生产全自动洗衣机和双缸洗衣机各100万台。仅双缸洗衣机一项，就有1.1亿的利润损失。原料成本的大幅上升及利润的下降使小天鹅在第三季度公布中亮起了预亏的红灯。
在小天鹅集团内部，有一个不争的事实，在小天鹅的“同心多元”战略下，空调作为其除洗衣机之外的第二主业受到极大的重视，可尽管小天鹅早已在中央、商用空调领域精心耕作了七八年，其销量却不过50万台。
与此同时，小天鹅洗碗机也如履薄冰。
尽管洗碗机曾以小天鹅捧为“明日之星”被精心呵护，但洗碗机市场一直处于极为尴尬的境地。
2002年，小天鹅梅洛尼洗碗机有限公司实现销售收入1925万元，亏损额却高达2007万元，成为小天鹅的巨大拖累。
据了解，目前国内主要有小天鹅、美的、海尔3家知名企业生产洗碗机。而国内洗碗机市场年容量约8万台。朱德坤说，“8万台的销量，即使全部给3家企业中的一家生产，都会亏损。”
然而，人们不禁要问，一个在连续10年盈利的国内最大洗衣机企业为什么会面临如此困境？是什么原因使小天鹅沦落到今天卖身的地步呢？
记者在深入调查后发现：小天鹅走下坡路是从赠送股票风波的“不规矩”动作开始的。 赠送股票风波
2001年6月29日，江苏省检察院提交省人大的《关于提请许可逮捕李三元的报告》附件《李三元涉嫌受贿犯罪一案的主要情况》中有明确的文字说明：1997年3月，“小天鹅”申请发行股票，时任省体改委主任的李三元同意该公司股票上市，并为股票的发行、上市提供支持、帮助。
为感谢李三元，小天鹅公司总经理朱德坤、副总经理毛素洁等人研究决定给李三元购买1万股小天鹅职工内部股(此时每股股价为人民币12.24元)，并告知李三元，李推辞不要。1997年下半年，小天鹅职工内部股上市交易，每股售价已达人民币23.48元。朱德坤、毛素洁等人商量，尽管李三元没有出资购买股票，但李为小天鹅股票上市做出过贡献，决定仍然送给李1万股的溢价款人民币11.24万元。1998年，毛素洁在南京中心大酒店，约李三元妻子张静华到其客房，将11.24万元人民币现金送给张，张收受11.24万元后告诉了李三元。
以上事实由犯罪嫌疑人李三元、张静华供述；及朱德坤、毛素洁、张射等人证言。
有参与办案的知情人透露，在对小天鹅查处力度愈来愈大之时，毛素洁曾致电张静华：“公司要生存，我们也只好如此。”次日，李三元夫妇即遭逮捕。而此前，张静华担心日后事发，曾采取过补救措施。
据毛素洁证实：“1999年清明，李三元夫妇到无锡，吃饭时，张说此款算是向我借的，半个月后，张来无锡把借条给我，后借条被我弄丢。本月（2001年5月）中、下旬查股票，朱总（朱德坤）让我给李打招呼，电话里张仍坚持说钱是借的。
就这样，小天鹅因上市赠送股票的“不规矩”动作被江苏省有关部门查处。
作为无锡市乃至江苏省工业战线的一面旗帜，小天鹅的声誉以及领导班子执掌企业的权威和信心，都一同遭到了严峻考验……
“那个阶段，小天鹅失控8-9个月，公司员工、供应商和客户都人心浮动，他们担心小天鹅从此一蹶不振。”小天鹅一位高管这样对记者说。
为帮助小天鹅彻底走出股票风波的阴影，江苏省和无锡市政府可谓用心良苦，举措频频。
随后不久，在有关部门的配合下，小天鹅开了紧锣密鼓的“扩军备战”，先后兼并了宁波新乐、湖北荆州三金等洗衣机厂。
2002年初，“蓄谋已久”的小天鹅终于等到了缺少资金的中国机床行业“十八罗汉”之一的无锡开源机床集团公司改制。在无锡市政府的支持下，小天鹅于2002年底顺利入主开源机床，并以拥有45％的股权成为其第一大股东，。
两个月后，又是在无锡市政府的帮助下，小天鹅不花一分一文，将无锡市最大、效益最好的外贸企业新中润国际集团收入囊中。
也正是2002年，在省市政府竭力为小天鹅“疗伤”的情况下，小天鹅集团的经营规模开始迅速膨胀。 小天鹅被迫卖身
随着经营规模的不断扩大，小天鹅集团的前进步伐开始步履为艰。
在洗衣机越做越亏的情况下，2002年小天鹅却将销售额做到100亿元。
业内人士认为，小天鹅此举未必是明智之举，也许为了抵消“股票事件”的影响，小天鹅才拼命做大业绩，但它却使本已存在的窟窿越来越大。
据小天鹅内部员工介绍，由于洗衣机销售不畅，小天鹅最近已降低了产量，并辞退了部分农民工和合同工。
“按照目前这种机制，小天鹅继续发展已很困难，只有通过转制、改制，才能把企业内部各种关系理顺。”无锡市政府一位官员说。
面对困境，小天鹅开始改变原有经营模式，调整营销模式并且整合下属公司资源。同时对三家营业性公司歇业，关闭经营部及下属销售经营部，主动对原销售机构进行了清理，全面查实应收账款损失、跌价损失等，清理历史遗留问题。
此举无疑是“治标不治本”。
业内人士一针见血的指出，小天鹅的巨额亏损除了家电行业竞争恶劣、整体利润下滑原因外，最重要是源于其自身决策失误、管理失控等因素。
小天鹅经营规模虽然得到了迅速扩张，但是企业内部机制活力和管理素质却未能及时适应外部市场环境变化的要求，公司没能对销售分公司有效地管理、控制，导致经营性损溢大幅增加。其中亏损最大的小天鹅营销有限公司，2002年实现销售收入222869.58万元，但亏损就达39736.5万元。
小天鹅（000418、200418）2002年年报显示，2002年利润总额-8.68个亿，扣除少数股东权益及加上未确认投资损失后，净利润-4.18亿元；同时由于追溯调整，2001年利润总额也由盈转亏。
小天鹅集团副总裁徐源在接受记者采访时称，主动揭开4.18亿亏损是对过去粗放型经营的告别，也是对将来按现代企业模式更科学经营的宣言。他还说，“小天鹅”超越自我是痛苦的，但这好比种牛痘，增强了“小天鹅”的免疫力。
2003年5月14日到6月25日，小天鹅一共了三次风险性提示公告。小天鹅在财务调整过程中遭遇重重危机，年产20万台多联体中央空调项目取消，改由其他投资主体投资；年产120万台的空调压缩机项目暂缓实施；市场整合项目暂缓实施。
据小天鹅“特别整改小组”透露，公司内部管理层争取得到普华、公证会计事务所对应收账款确认的具体指导，组织60名财务人员，对有经营往来的3095个客户的往来账务逐一对帐、调整，6月30日前完成。
40天内三次风险提示，这在国内上市公司中极为少见。
2003年6月24日，经小天鹅股份有限公司第三届董事会的十九次会议决议，早有传闻“要解散”的无锡小天鹅梅洛尼洗碗机有限公司终告解散清算，清算程序将列入7月19日召开的2002年股东大会议程。
宣告解散清算的无锡小天鹅梅洛尼洗碗机有限公司是1998年小天鹅与Protecno SA合资成立的公司。该公司总投资2980万美元，注册资本1200万美金，其中无锡小天鹅股份有限公司利用A股募集资金投资，占75％股份，Protecno SA占25％股份。
据小天鹅内部高管称，由于市场原因，洗碗机公司近5年来一直未能达到经营目标。截至到2002年12月31日，合资公司的净资产已成为7千多万的负数，合资公司无法维持正常的生产经营，双方股东同意终止合资合同，解散合资公司，洗碗机公司进入清算程序……
“如果不赚钱甚至亏损，再著名的品牌企业也是包袱”。
正是基于这样的认识，小天鹅成了继合肥市政府先后卖掉美菱和荣事达两个著名家电企业后的第三个国内知名家电企业。
2003年6月下旬，江苏省和无锡市政府开始筹划出售小天鹅集团价值7亿元资产。 小天鹅自选“后妈”
2003年7月初，有关江苏省和无锡市政府欲出售小天鹅集团价值7亿元资产的消息传出来后，有意收购的买家络绎不绝。
日前，小天鹅股份有限公司董事、副总裁徐源公开透露了小天鹅被卖事实，并承认确有几家企业在与小天鹅谈收购的事情。其中格林柯尔、深圳太太药业、美的集团等先后前来表达购买意向。
在众多买家中，最有可能取得小天鹅的却是一家不事张扬的民营企业———南京斯威特集团。
这家靠开发出第一代伪币识别仪和点钞机起家的民营企业斯威特，被誉为资本运作高手，入主处于“滑坡”、“疲软”的企业仿佛成为了南京斯威特的专利。近两年，斯威特先后控股了“异型钢管”（现更名上海科技）和ST中纺机两家上市公司。其董事长严晓群年仅37岁，就以6.2亿元的身价被《新财富》排定为内地富豪第163位。这也吸引了无锡市政府和小天鹅的眼球。
严晓群向记者透露：“无锡市政府改制部门对我们的实力、市场、产品和人才各方面，经过几轮考察、考核，觉得与我们重组，可能会给小天鹅带来很多增量。”
尽管前景光明，但严晓群仍不敢有丝毫懈怠。“我非常想把这件事情做成，”严晓群说，“但到目前为止，斯威特只是排在前几位的竞争者之一。
对于斯威特，义无反顾地投身困境中的小天鹅，绝对不仅仅是看中了小天鹅“壳”资源这么简单。 严还向记者端出了改造小天鹅的初步方案：尽快把小天鹅从一个单纯的白家电企业，发展成一个信息、时尚类家电企业，再提升到IT企业。
“小天鹅洗衣机的控制芯片与我们的芯片设计可以紧密结合；我们有华东地区最大的（移动）PC销售网；我们有年销售100万台手机的销售网；我们有网络终端产品的销售；我们有数字机顶盒；我们的ADSL在上海市场占有60%的份额……这些东西完全可以与小天鹅进行嫁接。”严晓群说。
尽管严晓群为斯威特重组小天鹅描绘了一幅美好图景，但人们仍心存疑虑：小天鹅的品牌优势、制造优势和经营优势在白家电，尤其在洗衣机，在IT领域和资本市场游刃有余的斯威特，如何将两者的长处融为一体？
人们还担心，近两年已收购上海科技和中纺机两家上市公司的斯威特，能否掏出那么多真金白银？
资本市场的另一个高手格林柯尔公司垂涎小天鹅已久。两年前，它将广东科龙收入了麾下，前不久又将合肥美菱揽入怀中。还在格林柯尔入主科龙前，小天鹅就与科龙在物流方面建立了战略联盟，小天鹅的一位营销大将还到科龙做了销售主管，因此双方可谓知根知底。
“小天鹅有消费者愿意接受的良好品牌，有完整的营销网络，还有素质不错的职工队伍。”格林柯尔董事局主席顾雏军的助手、科龙营销副总裁严友松首度承认，格林柯尔进军洗衣机行业的战略已经确定，收购国内知名洗衣机企业只是时间问题。
作为中国冰箱业巨头之一，在洗衣机行业再展身手是顾雏军的另一梦想。
“但自己做太辛苦了，有前三名的企业，我们就考虑收进来。”严友松说。
“这主要是基于提高渠道运作效率的考虑”，严友松说，格林柯尔收购美菱后，冰箱生产能力在国内居第一位。而业界都相当清楚的是“冰箱和洗衣机的渠道，包括物流、销售网络等都有很强的趋同性。”
严友松认为，既然冰箱网络的覆盖面已经相当广，没有理由不把它的运作效率充分提高，大规模进军洗衣机行业自然成为必然选择。在全力争取小天鹅的同时，格林柯尔也在谋求与其它的洗衣机生产企业合作。
而从小天鹅方面传来的消息说，它正分别与几个企业接触、比较，还未到正式确定买家的时候。无锡市政府主管部门一位不愿透露姓名的官员则表示：“此事还在与斯威特谈，但还没有涉及买卖价格，因为小天鹅的资产还要评估。”
他还并强调，“小天鹅股份是上市公司，集团的改制方案还要送国资委批准，因此它的重组能否成功，目前尚难预料，还有很长的路要走。” “新小天鹅”梦想
2003年年初，小天鹅股份有限公司预亏公告后，一改往日提倡的“以洗为主，同心多元化”的说法，并宣称要跳出家电制造。为此，朱德坤为小天鹅制订了新的战略梦想：“要跳出主业，构筑家电、机械、零部件、外贸四大产业板块。”
按照小天鹅高层的计划：四大板块2003年销售收入的比例为——家电板块71%，零部件板块为13%，外贸板块为11%，机械板块为5%。经过十三年的努力，小天鹅已跻身于国内白色家电企业集团行列，家电板块初步形成，电机、微电脑控制板、铸件等零配件生产也初具规模。目前小天鹅每年为压缩机企业提供精密铸件就达2万多吨，小天鹅集团控股开源机床集团，就是要把小天鹅开源集团建成集精密数控机床、专用自动化成套设备和汽车零部件三大产业为一体的国内自动化机械设备制造中心，实现2005年年销售收入40亿元，利润4亿元的目标，构筑新的机械板块；适应小天鹅国际化的发展需要，小天鹅与新中润强强联合，共同拓展国际市场，构筑外贸新板块，计划在2003年实现出口达2亿美元，预计比2002年翻上四番。
这就是朱德坤构建的新小天鹅梦想。
此次重组后，朱德坤“家电、机械、零部件、外贸四大产业板块”的“新小天鹅“梦想是否还够实现？这个问题也许只有小天鹅的“后妈”才能回答。
天鹅公主篇3
芭蕾舞剧《天鹅湖》观后感学生
10月1日，爸爸和妈妈带我去看芭蕾舞剧——《天鹅湖》，它是由俄罗斯国家芭蕾舞团演出的。我可高兴了!
到了剧院后，我们买了一本《天鹅湖》的简介，随后对号入座。芭蕾舞剧还没有开始，我就看起了简介。简介中大致介绍了整个故事的情节和部分演员。芭蕾舞剧开始了，爸爸轻轻地告诉我:“看芭蕾舞剧必须要安静!”我认真地点点头。
芭蕾舞剧共有四幕。红色的帷幕慢慢地拉开了，台上出现了宫廷的背景，亮堂堂的宫廷里有一位搞笑的宫廷小丑，有一位高贵的王后，还有一位威武的王子。有许多王子的朋友在一齐翩翩起舞。
我最喜欢的是第二幕。因为，它里面出现了洁白无瑕的天鹅公主。这一幕里有四小天鹅表演的四人舞，她们跳得可整齐了!还有由天鹅公主和王子表演的双人舞，他们的动作都是高难度动作，这真叫台上一分钟，台下十年功。这一幕的配乐十分优美，再加上演员的舞姿也十分优雅，这让我大饱眼福。它具体讲述的是:王子到森林里去打猎。他碰见了一群天鹅，那些天鹅慢慢地变成了亭亭玉立的公主。公主告诉王子，是邪恶的巫师把她们变成了天鹅。仅有一位王子真心诚意地爱上她们，她们才能变回原样。王子对天发誓会永远爱她。
第三幕讲的是王子选公主的过程。当所有的公主都跳完舞时，王子有些不知所措。这时，一位美丽的公主和一位神气的骑士出现了。他们就是黑天鹅和巫师。王子觉得黑天鹅很像白天鹅，所以他竟然决定选黑天鹅作为他的妻子。那时，白天鹅出现了，王子才恍然大悟，那根本就不是在湖边遇见的白天鹅。他十分苦恼，悄悄地逃出了宫廷。
第四幕里，王子和巫师展开了激烈的战斗。最终，王子赢了，公主们重新获得了自由。
看好后，我实在太兴奋了，竟学起了演员的动作。妈妈说我学得很像。我听到了，手舞足蹈。
芭蕾舞剧《天鹅湖》观后感学生
今天，我兴高采烈地来到湖州大剧院，看了期待已久的大型芭蕾剧《天鹅湖》，曲折起伏的故事情节和精彩纷呈的舞台表演，深深打动了我，在我心中久久难忘。
《天鹅湖》主要讲述了在魔法森林里，有一个美丽的姑娘叫奥利亚，她被山妖变成了一只天鹅，只有到晚上才能变回人。森林女王让四小天鹅陪着她，不让她孤单，还把自已的宝石给了奥利亚，并对她说：“这不是一般的宝石，它只要戴在勇敢的人身上，就不用怕山妖的魔法了。”森林女王知道森林公公有办法对付山妖，奥利亚找到了森林公公，森林公公对她说：“有一位王子会路过这里，你只要把宝石戴在王子身上，这位勇敢的王子就会打败山妖，那么你在白天不会变成天鹅了。”没过多久，王子果然来了，他邀请奥利亚晚上去皇宫参加化妆舞会。
山妖知道了这件事后，他让自已的女儿假扮奥利亚，最终阴谋被识破了。王子利用宝石的力量和自已的勇敢智慧，把山妖打败了。于是王子娶了奥利亚做他的新娘，从此，他们过上了幸福的生活。
我觉得生活中的每一个人都应该善良，有爱心，正义和勇敢最终战胜阴谋和邪恶。我们应该不怕困难，不怕磨难，满怀自信，用自己的爱和智慧帮助他人，让我们生活的世界变得更加美好，充满阳光，充满爱。
芭蕾舞剧《天鹅湖》观后感学生
芭蕾舞《天鹅湖》流畅舒展，典雅大方。《天鹅湖》第二幕：双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任，进而迸发感情，以至热恋的过程，奥杰塔的独舞突出了她的杯具色彩，她的舞姿越是优美柔弱，就越是凸现出她的孤独和动人。
朦胧月色下，蓝色天鹅湖。一群高雅的白天鹅在波光粼粼的湖面上游动，上岸之后，一个个慢慢变成了美丽少女……绝美的舞姿，凄婉的旋律，来自天鹅湖故乡的纯正古典芭蕾的梦幻之美，把观众带入了一个童话般的世界。可爱的奥杰塔公主被邪恶的魔王罗特巴尔特用魔法变成了白天鹅。齐格弗里德王子追逐着天鹅来到湖边。他爱上奥杰塔并发誓对她忠诚。魔王带着装扮成天鹅女王的女儿奥吉莉亚来到城堡。王子以为是奥杰塔。在邪恶的奥吉莉亚的欺骗下，王子向奥吉莉亚发誓对她永恒的感情。痛苦的奥杰塔回到湖边。王子紧追并请求她的宽恕。魔王再次出现。奥杰塔觉得不可忍受，悲痛至极，便跳进了湖中。王子随后也跳进了湖中。邪恶的咒语__了。魔王罗特巴尔特被王子和奥杰塔之间忠诚的感情力量摧毁了。新的一天黎明又开始了，王子和奥杰塔飞出湖面，在永恒的爱中团聚。
天鹅公主篇4
[关键词] 《黑天鹅》;“白天鹅”;涅;梦幻;艺术手法
威尼斯电影节的开幕影片《黑天鹅》殊荣众多。影片以细腻的心理刻画和象征、比喻等艺术手法，展示了妮娜在追梦过程中的巨大变化，由美丽、善良的“白天鹅”变为疯狂、邪恶的“黑天鹅”的心路历程中的危机、疑难、黑暗、曙光……是异域电影峰峦中的旖旎风光，是导演（达伦・阿罗诺夫斯基 ）天才与才华的再现。置身于电影情节之中，我们会有深深的感悟与思考，品味与享受，发现与探索……
一、《黑天鹅》与《天鹅湖》的情节线索
《黑天鹅》导演杜撰了的《天鹅湖》的故事成为电影情节线索：一位出游打猎的王子爱上了一位被囚禁的“白天鹅公主”，她只能在夜间才能现出女子的窈窕与妩媚。王子被公主迷得神魂颠倒，邀请她参加自己的生日宴会，意欲娶她为妻。可是，这位神秘的公主被邪恶魔法师施咒禁锢了，魔法师的女儿穿着黑色礼服，变成她的模样“黑天鹅”，蒙骗了王子。但是，王子非白天鹅不娶，他们被魔法师陷害，被汹涌的波涛卷走，坠入湖海销声匿迹了。
这个电影中的故事，便是《黑天鹅》情节线索。主人公妮娜的追求与命运归宿都是循着《天鹅湖》情节发展的。
妮娜是一位芭蕾舞演员，她做了个疯狂到顶的美梦：剧团领导托马斯筹划的挽救财政危机的《天鹅湖》开幕戏里的主角“白天鹅”由她担当了。这是剧团所有演员都翘首以待的亮点角色。但是，托马斯要挑选出“天鹅女王”合演白天鹅与黑天鹅两个角色。在面试选秀过程中，“老秀”贝斯面临被淘汰的可能，气得摔了镜子，愤怒离开;具有黑天鹅潜质的演员莉莉也不择手段地拉拢托马斯。面对激烈的角色竞争，托马斯认为妮娜担当黑天鹅角色“缺乏激情”。她心灰意冷的同时，断然拒绝了托马斯要亲吻她的举动。
出乎意料的是：她的靓丽形象和无以类比舞蹈天资，不能不让托马斯依依不舍。托马斯宴请“新天鹅女王” 妮娜的消息传出后，贝斯将退出亮彩舞台了。她问妮娜的问题是“是否与托马斯上床了？”托马斯为了演出成功，可谓不辞劳苦，为了让妮娜有新的突破，托马斯常常单独辅导她，还扮演成《天鹅湖》中的王子，主动诱惑妮娜的激情迸发，柔意绵绵。但是，妮娜与之热吻时，托马斯却停止行动，拔腿而去。他告诉她，诱惑王子，是黑天鹅的专属。她离开排练场地时，影像模糊，她看见了莉莉了，忽然间，神不知，鬼不觉，她变成了翩翩飞舞的黑天鹅。她简直痴迷了，幻觉不断，魔影重重……
到了家里，她在厨房洗手时，听到了奇怪的叫声，看到了女人流血的脸，她在声嘶力竭地呼喊自己。逃离时，经过她母亲的画室，又见画面上全是狰狞的面目，冷酷的表情。妈妈想和她见面，她却把妈妈关在了门外，不让进屋。但是，还担心妈妈的手被夹坏了，到了房间，忽然，她又发现自己竟然变成了一只黑天鹅，当场头昏目眩，不省人事。一觉醒来，她发现一切依然。温馨的床头，音乐袅袅，不绝入耳，妈妈忧虑的表情，手上的手套……妈妈说她一夜都在抓自己，她又发现闹钟不见了，门被锁了起来，门把手被藏了起来。但是，妮娜还执意要去剧团，她要活出自我，她发誓绝不像妈妈那样一辈子跑龙套，妈妈则是怕她被角色毁掉竭力阻挠她。当妮娜到了剧团得知莉莉代替了她的角色时，一改平日怯懦本色，义正辞严地要挟托马斯，冷静地告诉剧团领导，如果执意要换她，贝斯悲剧（被淘汰后出现车祸）有可能再发生。托马斯被妮娜从没有过的霸气和凛然正气征服了，同意她继续出演。
妮娜终于登场了。她从男演员头上掉了下来，托马斯有点愤怒了。她回到化妆间，仿佛又看到莉莉要角色，妮娜断然拒绝了，两人争执中，她毫不犹豫地刺死了莉莉，把尸体藏到了卫生间。她又扮成黑天鹅出场了。她听到了掌声，她亲吻了托马斯。回到化妆间变成“白天鹅”角色时，看到了卫生间往外淌血，于是用毛巾遮着脸。莉莉进来了，解释了误会。她才知道那血和人都是幻觉。被刺伤的人不是莉莉，而是自己。她含泪从胸口拔出玻璃，继续化妆，继续表演。当跳到“白天鹅”绝望地跳崖殉情时，她深情地望着观众、含泪的妈妈。最后，毫不犹豫地跳了下去……
妮娜躺在垫子上，所有演员都为她鼓掌。托马斯也亲昵地叫她“小公主”，邀请她去谢幕。这时，妮娜的胸前已被鲜血染红。面对托马斯惊讶的眼神，她心态平静了许多，声嘶力竭地喊着“我完美了！”
电影以电影中的故事拉开帷幕并延续着……
二、“天鹅女王”的再生涅
妮娜赢得了表演经典名剧《天鹅湖》中天鹅女王的机会后，面对巨大的挑战――她同时需要扮演的“白天鹅”角色得心应手，“黑天鹅”角色缺乏激情。因此，不无被淘汰的可能。于是，她刻苦练习，不舍昼夜。因为她看到了剧团改革中不少佼佼者都对这个位置觊觎已久，感情丰富、符合“黑天鹅”角色的莉莉就是首当其冲。前一任天鹅女王贝斯因为人老被淘汰对妮娜就恨之入骨，卫生间里写脏话骂她，还怀疑妮娜是因为和托马斯上了床才获得了青睐;贝斯被抛弃遭遇车祸的惨状时刻折磨着妮娜，她认为是因为她才有了贝斯的悲剧，是她毁掉了她的美好人生，陷人于不义之中。为了保持苗条的身材，她连早餐都不敢吃饱，只吃一个鸡蛋、半个橙子，母亲为她庆贺的面包，她只吃了一小口。为了让技艺臻于至美的境界，她脚趾头经常血肉粘连，不能分开，腿也经常被拉伤。即便身材与技术到位了，对艺术的领会，还要到出神入化融入角色的地步。除此，还有自身秉性的压力。因为她妈妈因为年轻时意外怀孕退出芭蕾舞台在竞争中名落孙山后，就对异性耿耿于怀，经常发泄忧伤。她画中的人物形象，都是恐怖面容，让人不寒而栗。这给妮娜造成很大的心理阴影。28岁的乖乖女也排斥异性，封闭自我，幻影重重。总感觉莉莉留宿自己房间是想和她，看到莉莉与托马斯，贝斯戳自己的脸，厨房内一个流血的女人在呼喊自己的名字，看见妈妈画室的镜子中画像对自己笑。自己背上长出了黑鹅毛，脚也变成了黑鹅脚。以为自己刺死了莉莉把她藏在卫生间，听到鹅的叫声和拍翅膀的声音。
托马斯让胜任白天鹅角色的她演绎邪恶的黑天鹅。为此她练习到伴奏的钢琴师都不耐烦了，还依依不舍;回到家里后还默默思索怎样让黑天鹅更有吸引力。为了成功，她要挣脱妈妈的羁绊。妈妈劝她退出表演，她挣扎着走出家门，走上舞台。当她得知莉莉与托马斯关系好时，总是看见他们在，看见莉莉与男演员暧昧。其实，都是妒忌之火酿成的幻觉。为了目标，她由保守走向开放，由克制走向放荡。她与莉莉在酒吧学会了嗑药，与年轻男子热舞得心应手，还与妈妈说自己与两位男子同时上床，她还把莉莉作为性幻想对象。暗恋托马斯，陶醉对她的亲吻。她想得到这位花花公子领导对她技艺与感情的认可。当她成功后，她居然能当着众多同事的面把托马斯吻得要窒息。她是新“贝斯”的重现。
大概，这就是涅的缩影，妮娜由原来的美丽、怯懦、娇弱的乖乖女变成了充满欲望、妒忌、野心、反抗的女孩，她告诉妈妈原来的乖乖女死了。她精神处于癫狂状态，听觉、视觉经常紊乱，幻觉重重。她站在舞台上激情四射地表演黑天鹅的时候，胸口正被一块玻璃狠狠地刺伤，鲜血直流！能否活下来，都是未知数。但是，铁的事实――她确实表演成功了！影片从不同角度展示了妮娜性格由单一变为复杂又回归的历程，并对她最终能保持人性美好的一面给予高度评价。
三、艺术手法并用下的形象位移
《黑天鹅》中的戏中戏便是《天鹅湖》。《天鹅湖》中的黑白天鹅的形象就是主人公妮娜的双重人性与人格写照。这些写照是通过影片心理刻画和象征和暗喻手法完成的。
影片生动地描写了妮娜在面临危机和诸多压力时的“白天鹅”角色心理变化：比如对于贝斯的复杂感情。在妮娜眼里，贝斯是她崇拜的偶像。在剧团里，贝斯是一号人物，待遇优厚，有独立的化妆间。所以，她经常偷偷溜进去拿走点口红、粉盒、指甲挫等，在镜子里欣赏自己。眼神由渴望到喜悦和满足。再后来，贝斯被撞伤后，她哭泣，还回偷来的东西，流露出忧伤而沉重的眼神。这里的言行，展现了她对成功的向往和对于成功背后依附的沉重感的逐渐深刻的认识――羡慕――推崇――同情。比如同事莉莉：她对莉莉关注、羡慕、防备、亲近、妒忌。第一次在地铁上看到莉莉，盯着对方，看了好久。看到她出现了化妆室，很吃惊;看到她的轻松表演，很羡慕;莉莉在卫生间对她坦诚以待时，她很和善;莉莉听她倾诉，约她共进晚餐、陪她喝酒、嗑药时，她很感动，想与之交往。但是莉莉得到托马斯的赞誉将成为她的替补时，她恨意连连。甚至在幻觉中要刺死她。这，大概就是“黑天鹅”欲望的再现。也是她涅的预兆。
象征与暗喻手法是主人公角色互换的先兆。影片中多次出现她后背的伤口。宴会结束后，她成了新的天鹅女王，妈妈发现她有伤;托马斯不满意她激情宣泄时，她后背有伤;她看到镜子中有人抓她的后背……这些，都仿佛说明她面临着方方面面的压力，她无法自控地挠后背，以至于破裂流血。这便是妮娜要达目标时血的代价的象征或者成长的印记。最后，我们发现，她的伤口没有了，便意味着她已经长大，可以承受压力而不再那么疼痛了。暗语色彩：起初出现时，妮娜是粉红色的衣服，白色的围巾，暗喻着她个性的纯洁，天真无邪。她对错综复杂的社会知之甚少。她被选上天鹅女王排练黑天鹅时，衣服是灰色的，象征着她被社会大染缸浸泡――贝斯落选、车祸，托马斯对她的性启蒙，都是灰色的。当她最后放纵行为，不以为然时，衣服全为黑色的，意为她已经完成了从“白天鹅”到“黑天鹅”的涅，已与浑浊的世界融为一体，比较强悍，可以自我，天鹅的羽翼已经丰满了，是名副其实的“黑天鹅”了。
综述，《黑天鹅》通过主人公的奋斗历程，向观众展示了梦实现的心灵满足和追梦过程中的艰辛与坎坷。影片获得的巨大成功使导演一举拿下众多奖项，最佳的导演、女主角、剧本、摄影、剪辑等12项提名奖。金球奖、奥斯卡奖项都是影视人仰望中望尘不及的。那是达伦・阿伦诺夫斯基在电影艺术道路上涅的见证;他塑造的主人公妮娜由“白天鹅”变为“黑天鹅”的心路历程，也是涅的再现。该片女主角的扮演者――美国著名影星娜塔莉・波特曼凭借此片获得了第68届金球奖最佳女演员和第83届奥斯卡最佳女演员奖。总之，涅是再生的途径，伴着成功，伴着血泪，伴着阵痛……
[参考文献]
[1] 恢宏的气度 深刻的启迪――《黑天鹅》在京首映式座谈摘要[J].声屏世界，1997（04）.
[2] 宋敏.《黑天鹅》 娜塔莉・波特曼的独角戏[J].东方电影，2010（11）.
天鹅公主篇5
[关键词]《夺命黑天鹅》；绝美；“白”；“黑”；本我
美国心理惊悚影片《夺命黑天鹅》又译《黑天鹅》，由达伦·阿伦诺夫斯基导演，著名演员娜塔丽·波特曼担任主演，凭借在《夺命黑天鹅》中的出色表演，娜塔丽·波特曼折桂2010年奥斯卡金像奖最佳女主角这一至高荣誉。此外，著名演员米拉·库妮丝、文森特·卡塞尔的参演也为影片增色不少。影片《夺命黑天鹅》情节曲折、悬念叠生，讲述了女主人公妮娜在出演天鹅皇后前的身心挣扎，堪称白天鹅化身的妮娜在过往的数十年间一贯懦弱而羞涩，而成功饰演邪恶的黑天鹅的压力使妮娜出现了不可思议的幻觉，正是在这种现实与幻觉的交错中，妮娜最终获得了完美，同时也为之付出了生命的代价。导演达伦·阿伦诺夫斯基在《夺命黑天鹅》中十分重视人物心理活动的描述，细观之下，外表乖巧的妮娜拥有双重性格，一直被压抑的真实性格在饰演天鹅皇后这一极端情境中得以爆发，使表征邪恶的“黑”与指向纯洁的“白”这两种对立品性在主人公妮娜心中上演了一场残酷而美丽的交锋，对于人物内心世界的独特刻画也是《夺命黑天鹅》获得奥斯卡金像奖最佳影片提名的重要原因。
“白”与“黑”是影片《夺命黑天鹅》的两个最重要的关键词，从表层含义上而言，“白”是《天鹅湖》中的白天鹅，白天鹅是一位被施以魔法的美丽姑娘，需要王子的吻才能够转变成为人形，它善良、美丽、纯洁，同时善良纯洁的品性也使白天鹅软弱而被动，最终被黑暗势力控制的它只能以“白天鹅之死”而落幕。与“白”相似，“黑”的表层含义是黑天鹅，在《天鹅湖》中的黑天鹅充满了魅惑的邪恶气息，就在王子将要吻醒白天鹅之时，同样美丽的黑天鹅出现了并成功地引诱了王子，直接导致了白天鹅之死。从深层含义上来说，善良纯洁的白天鹅象征着女主人公妮娜28年以来在母亲的控制下所展现出来的品性；而魅惑邪恶的黑天鹅则指向了妮娜在极端情境中所释放出的压抑已久的本真自我。本文将以《夺命黑天鹅》中妮娜在饰演天鹅皇后前的身心变化为视点，充分关注导演达伦·阿伦诺夫斯基在影片中交错现实与幻象的叙述手法，浅论影片《夺命黑天鹅》中“白”与“黑”的绝美演绎。
存在主义者萨特在秉持存在主义核心理论——存在先于本质——的基础上发展了这一论断，他认为处在极端情境中的人所选择的存在方式能够真实地展现出主体的本质，同时人的本质并不是先觉固定的，而是伴随着他所选择的存在方式而逐渐明晰确立的，在生命延续的存在状态未结束之前，我们无法准确定义出主体的本质。[1]在《夺命黑天鹅》中，妮娜在母亲的严厉的教导与约束下以乖巧纯洁的形象出现，成为在《天鹅湖》中饰演白天鹅的不二人选，但如果导演仅仅简单地讲述妮娜与白天鹅这一形象的契合程度，那么影片将因缺乏戏剧冲突而走向平庸。在影片中，剧团为了在新一季的演出中使老剧目《天鹅湖》惊艳登场，决定选择一位新的优秀的芭蕾舞演员同时饰演邪恶的黑天鹅和纯洁的白天鹅即天鹅皇后这一形象。达伦·阿伦诺夫斯基通过设置这一预设情节巧妙地在影片中为女主人公妮娜设置了一个极端的情境，一贯乖巧的妮娜为了成功饰演自己一贯不擅长的黑天鹅而不断寻求方法，而同一剧团的演员莉莉的出现激发了妮娜压抑已久的邪恶、魅惑的品质，成功饰演黑天鹅的妮娜获得了自己追求的完美，同时也因精神分裂而走向了死亡，上演了一场绝美的《天鹅湖》。
一、无力超越的“白色”绝望
在影片《夺命黑天鹅》中，女主人公妮娜一直生活在一个纯洁的粉白世界之中，这种不合时宜的单纯使她生活在无力超越的绝望之中。淡粉色的大衣、白色丝绒围巾、粉白色的房间布置……这些粉色与白色准确地烘托出芭蕾舞演员妮娜单纯到枯燥的生活。影片开始时，自幼学习芭蕾舞的妮娜已经是一位28岁的成年女性，但不合时宜的粉白色却暴露了妮娜真实的心理年龄——一个在母亲的保护和管教中的小女孩儿，妮娜从不关心和涉足芭蕾舞以外的世界，甚至从未谈过恋爱，而种种怪异的现象均来自母亲对于妮娜的绝对控制之中。同时，习惯于这种约束之中的妮娜也变得被动而懦弱，长期压抑自己的本真自我，无法进行正确的自我定位。
弗洛伊德所提出的精神分析理论深刻影响了整个20世纪的文艺创作，无论是在小说创作领域还是电影制作中均能够看到精神分析理论的应用，精神分析理论的核心即为潜意识理论和本我、自我、超我理论。弗洛伊德认为在指导人类行动的意识之下存在着广阔的不被主体察觉的潜意识领域，潜意识受本我控制，遵循快乐原则，指向主体真实的情感与品性；而超我则是在长期的社会生活中所形成的，受道德与伦理的束缚，时刻监督着自我，二者的综合便是人们在日常生活中所展现出来的自我。[2]在《夺命黑天鹅》中，妮娜母亲这一人物就是妮娜超我的具象化形象，母亲因爱情而放弃了自己钟爱的芭蕾舞事业，这种牺牲却没有使她获得应有的幸福，妮娜单亲家庭的生活很好地暗示了母亲在事业与婚恋中的双重失败。关于芭蕾舞的遗憾与对于婚恋的失望使母亲将所有的期望寄托于女儿妮娜身上，她希望妮娜能够成为一位出色的芭蕾舞演员，所以母亲禁锢着妮娜的整个生活，限制她的生活，使妮娜的生活中只有芭蕾舞为伴，训练后催促其回家的电话、睡前响起的芭蕾舞音乐盒、粉白的房间布置……[3]母亲的管教与控制使妮娜停留在小女孩儿的生活中并逐渐变得懦弱。可以说，妮娜的自我在超我的约束下从未显现，过分的压抑也埋下了妮娜最终走向精神分裂和现实死亡的种子。
在母亲影响下的妮娜除了过分单纯之外，还习惯性地追求完美，懦弱的她有一个奇怪的习惯即偷取剧团原天鹅皇后贝丝的东西，她无法控制自己对于贝丝使用过的东西的渴望，因为妮娜希望自己和贝丝一样完美。事实上包括贝丝在内的所有演员无法真正完美地演出天鹅皇后，正如精神分裂前的妮娜能够完美出演纯洁怯懦的白天鹅，而放荡随性的莉莉能够将黑天鹅的魅惑邪恶淋漓尽致展现一样，成功出演白天鹅与黑天鹅需要不同的特质，很难完美地统一。在追求完美的巨大压力下，妮娜身处无力超越的“白色”绝望之中并逐渐走向精神分裂，一方面她在超我的控制中延续白天鹅的纯洁；另一方面在长期受到压抑的自我的爆发中妮娜展现出了与白天鹅背道而驰的黑天鹅的邪恶与魅惑，由此观之，冲破限制而爆发出来的自我是妮娜成功饰演天鹅皇后的必经之途。
二、穷途末路的“黑色”完美
编剧托马斯请来的芭蕾舞演员莉莉的出现，使妮娜感受到了威胁，莉莉放荡不羁的个性十分适合饰演黑天鹅，而托马斯对于莉莉的肯定更加剧了妮娜的紧张情绪。在备受压力的极端情境中，妮娜的精神开始分裂，而影片也开始了现实与幻想的交织演绎。在天鹅皇后的初选中，妮娜出色地展现出了白天鹅的纯洁特质和悲剧美感，但当她怀着紧张的情绪饰演黑天鹅时，莉莉的突然造访打断了妮娜的演出，使黑天鹅的表演以失败告终。事实上托马斯在妮娜的日常排练中就已发现妮娜无法将黑天鹅的魅惑特质展现出来，她一直在拘谨地控制着自己的每一个动作，以至于无法释放激情。初选后的妮娜十分担心失去饰演天鹅皇后的机会，她决定找托马斯谈谈，为了让自己看起来更有魅力，能够饰演黑天鹅，妮娜涂抹了从贝丝那里偷来的红色口红，托马斯在看到妮娜的努力后改变了初衷并热烈地亲吻了妮娜，在亲吻中妮娜不自觉地咬破了托马斯的嘴唇，或许正是这一有反常态的举动使托马斯看到了妮娜深藏于内心的自我和饰演黑天鹅的潜能，于是托马斯建议妮娜体会的以帮助她释放激情。
为了向妮娜道歉，训练结束后莉莉找到妮娜并邀请其共进晚餐，在微醉的状态中，妮娜的超我放松了对自己的控制，她幻想着与莉莉回到家中并激烈地交欢。此后影片展现出了充满幻觉效果的一幕，妮娜的身体发生了变化，她的腿折断了，皮肤上的黑色羽毛不断生长，这象征着妮娜的蜕变。来到剧团进行训练的妮娜发现莉莉并没有与她共度夜晚，她只是依照托马斯的建议进行了，但这却是妮娜释放自我的开始，她逐渐能够感受到了黑天鹅魅惑的特质。《夺命黑天鹅》中的一个细节设置也具有很强的象征作用，即在后，妮娜的训练服从白色变成灰色，象征着妮娜内心的“黑”色品质开始苏醒，这也是妮娜向真正的黑天鹅迈进的开始。
影片的高潮出现在妮娜饰演天鹅皇后的过程之中，在成功地演出了白天鹅后，妮娜回到化妆间准备更换妆容出演黑天鹅，然而发现莉莉在自己的化妆间中已经穿上了饰演黑天鹅的芭蕾舞裙，备感威胁的妮娜在与莉莉的厮打中撞碎了玻璃并用碎玻璃杀死了莉莉。在匆忙地将莉莉的尸体移入卫生间后，妮娜充满自信地上场了，红色的瞳孔与黑色的翅膀等虚幻的意象隐喻着妮娜的蜕变，将魅惑而邪恶的黑天鹅演绎得淋漓尽致的妮娜获得了观众们热烈的掌声。再次回到化妆间换装准备上演最后一幕——白天鹅之死——的妮娜在莉莉的敲门声中惊醒，她发现刚才被杀死的并不是莉莉，同时腹中的玻璃碎片和渗出的鲜血也毫无疑问地证明了妮娜在精神分裂的状态中谋杀了自己。清醒后的妮娜回归了以往的纯洁与怯懦，对于完美的追寻使妮娜坚强地用粉扑遮盖住了泪痕，忍痛上演了白天鹅之死，谢幕后的妮娜鲜血蔓延，走向了穷途末路的“黑色”完美。
三、结语
在《夺命黑天鹅》中，导演达伦·阿伦诺夫斯基为我们展现了一幕现实中的“白天鹅之死”，女主人公妮娜在母亲的严厉管教与约束中保持着与年龄不相符合的单纯与怯懦，而饰演黑天鹅的挑战使妮娜陷入了极端的境遇之中，追寻完美的妮娜选择了改变自己去适应天鹅皇后的角色要求。在托马斯和莉莉的引导下妮娜开始释放压抑已久的自我，但28年来象征超我的母亲的控制使妮娜难以调和喷涌而出的本我，更难以将超我和自我和谐地统一在正常的自我之中，这也是导致妮娜精神走向分裂的内在原因。精神分裂的妮娜杀死了幻想中的劲敌莉莉，而现实中她却将玻璃碎片刺向了自己的腹部，这一情节设置象征着妮娜心中的黑天鹅杀死了白天鹅，也预示着妮娜天鹅皇后的成功饰演。
[参考文献]
[1] 王炎.娜塔莉·波特曼的黑天鹅之舞[J].大众电影，2010（24）.
[2][奥地利]弗洛伊德.精神分析引论[M].北京：商务印书馆，1984：338-343.
天鹅公主篇6
传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特征是对外开、伸展、绷直的追求,包括脚的五种基本位置,三种基本舞姿,腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作,还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身,各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、组合,就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。
《天鹅湖》第二幕:慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任,进而迸发爱情,以至热恋的过程,奥杰塔的独舞突出了她的悲剧色彩,她的舞姿越是优美柔弱,就越是凸现出她的孤独和动人。
十九世纪末叶,柴可夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》把芭蕾音乐提高到交响音乐的水平。在他的舞剧中,音乐是和作品内容与舞台动作紧密联系的重要组成部分。柴可夫斯基提高了舞剧音乐的表现力,通过交响性的展开和对人物性格的刻画,加深了作品的戏剧性。他在《天鹅湖》中,以富于浪漫色彩的抒情笔触,表现了诗一般的意境,刻画了主人公优美纯洁的性格和忠贞不渝的爱情;并以磅礴的戏剧力量描绘了敌对势力的矛盾冲突。因此,柴可夫斯基的《天鹅湖》,至今还是芭蕾音乐的典范作品。《天鹅湖》取材于神话故事,描述被妖人洛特巴尔特用魔法变为天鹅的公主奥杰塔和王子齐格弗里德相爱。最后,爱情的力量战胜了魔法,奥杰塔得以恢复为人身。
全剧分四幕,包含二十九个分曲。其中第二幕描写齐格弗里德和奥杰塔在天鹅湖滨的相遇和相爱,由五个分曲组成。第一分曲的基本主题是天鹅主题,它在全剧中贯穿发展,起着主导动机的作用。凄恻动人的旋律,由双簧管在竖琴伴奏下吹出,然后移转到圆号上;最后,由木管乐器和弦乐器隔开两个八度强烈地齐奏,并渐渐消失。乐队演奏这个分曲时,舞台上是一片苍茫的夜色,一群天鹅浮游在湖上,领头的一只戴着花冠。
第二分曲是一个舞蹈场面。开头一段音乐由弦乐器奏出,王子和他的朋友本诺穿着猎装登场。当强烈的乐队全奏和尖锐的木管乐器旋律交替出现时,王子看见天鹅,想举弓射击,天鹅急忙躲藏起来。天鹅公主用一个猫跳,从舞台后部的斜坡上落地,所谓猫跳就是蜷腿侧跳的动作。接着是一段情节舞。所谓情节舞,是用舞蹈和哑剧来表现感情和戏剧情节的芭蕾场面。双簧管吹出一个抒情曲调,天鹅公主责问王子为什么要射击她。然后,音乐变为快板,天鹅公主向王子倾诉:她是一个公主,名叫奥杰塔。她和她的同伴都中了邪恶的魔法师洛特巴尔特的妖术,白天变成天鹅,到了夜里才恢复为人身洛特巴尔特化装成一只猫头鹰。时刻监视着她们。这段音乐,是奥杰塔的独白。当天鹅公主向王子叙述她的身世时,洛特巴尔特随着强烈的乐队全奏和管乐器的和强,出现在他们面前,威胁着王子。王子举起弓来准备射击,但为天鹅公主所阻,她安慰着惊惶失措的王子,并向他吐露了爱情。第二分曲没有结束,就紧接着第三分曲。
第三分曲是另一个舞蹈场面。舞台上出现天鹅的行列,奥杰塔的同伴们登场。她们发现王子,围拢来保护奥杰塔。奥杰塔告诉她们:"他是善良的,你们走吧。"伴随着奥杰塔这个舞蹈动作的,是双簧管的独奏。王子扔掉弓,向奥杰塔表白爱情,并告诉她说,他想杀死洛特巴尔特,使她获得自由。公主凄然告诉他说,这是不可能的,除非有一个准备为她而死的人,发誓始终不渝地爱她。才能破除妖术,使洛特巴尔将毁灭。王子欣然起誓,并要求奥杰塔参加第二天晚上的舞会,届时他将选她为新娘。但她说,她要到午夜才能摆脱妖术去参加舞会,而那时舞会已经结束了。她还警告王子,洛特巴尔特会用奸计破坏他的誓言。奥杰塔请她的同伴们跳舞娱乐王子。这时,刚才听到的双簧管主题,改由长笛独奏。这段慢舞,是奥杰塔在王子的支持和同伴们的拱卫下表演的。
下面一个分曲是天鹅之舞,是由六首舞曲接回旋曲的原则构成的,第一首天鹅舞曲再现了两次,整个分曲形成A-B-A-C-D-A的结构,最后是奔放活跃的尾声。天鹅舞曲是由全体舞蹈演员表演的圆舞曲,音乐清新欢畅,婉转流利,用单主题的三段式写成。天鹅之舞的第二曲是奥杰塔的独舞。小提琴和长笛先后奏出脉脉含情的旋律。第二段速度转快,很快进入高潮。全曲用二段式写成。天鹅之舞的第三曲是稍稍缩短了的天鹅舞曲,即第一曲的再现。
第四曲是四只小天鹅跳的舞曲,音乐轻松活泼,四只小天鹅整齐一致的舞姿,包含"击脚跳"和"轻步行进"的动作。所谓"击脚跳",就是跳起后双脚互击数次。所谓"轻步行进",就是前脚跟碰着后脚尖的行过动作。这些动作以及头部的转动,维妙维肖地表现了小天鹅的形象。天鹅之舞的第五曲是奥杰塔和王子的情节舞。这是个三段式的抒情场面,开头的引子是竖琴的华彩段;第一段是竖琴伴奏下的小提琴独奏;中段交替着木管乐器的快速走句,和独奏小提琴在弦乐器拨弦伴奏下展开主题的旋律;再现部由独奏大提琴和独奏小提琴互相呼应,并同时结合成为二重奏。这段双人舞的音乐,用了二重唱的写法,它原来就是柴可夫斯基早期歌剧《女水神》中的一首爱情二重唱,作曲家把它借用到《天鹅湖》中来了。天鹅之舞的第六曲是总体舞。音乐是圆舞曲的第二次再现,然后是欢快活跃的尾声,奥杰塔在她舞伴的支持下,做出单足趾尖旋转和迎风展翅等优美的舞姿,结束了丰富多彩的天鹅之舞。
天鹅的舞蹈停了下来,因为现在已经迫近奥杰塔和她的同伴们要变为天鹅的时刻,邪恶的洛特巴尔特又出现了。第二幕的终场音乐,再现了第二幕开头由双簧管独奏的天鹅主题。王子向亲爱的奥杰塔告辞。奥杰塔在洛特巴尔特的威胁下慢慢离开了王子的怀抱。当曙光初现时,一群天鹅静静地飞过湖上。
天鹅公主篇7
追随澳大利亚天鹅庄
《酒世界》记者了解到，此次秋季糖酒会，澳大利亚天鹅酿酒公司展位总面积接近200平米，酒品种齐全，规模是历届参加展会展示面积中最大的一次，高品质的产品吸引了不少专业观众的驻足。
提起澳大利亚葡萄酒，很多专业人士都会想到“西拉”，它已成为澳大利亚优质葡萄品种的代表。但其实澳大利亚除了酿造单一葡萄品种的葡萄酒以外，多品种混合酿造技术也非常精湛。本次展会上，澳大利亚天鹅酿酒公司将首个以展现“澳大利亚混酿艺术”为主题的葡萄酒系列——澳大利亚天鹅庄音乐系列推荐给中国的葡萄酒市场，“四重奏”作为音乐系列的第一款产品在武汉秋季糖酒会率先与中国的消费者见面。
音乐系列是天鹅庄的首席酿酒师Ben Riggs先生凭借他对酿造葡萄酒的理解，及25年丰富的酿酒经验，通过不断地实验与创新，将四种不同品种、不同产区的葡萄混合在一起，创造出一种新的口感。四个葡萄品种、四种风格相得益彰，演奏成了和谐的音符，其香气更加悠扬，堪称混合酿造艺术的完美体现，品味起来令人回味无穷，让人爱不释手。
而在澳大利亚迄今为止举办规模最大和最具影响力的“2013品醉澳大利亚”澳大利亚全球葡萄酒论坛上，“澳大利亚天鹅庄”作为活动金牌赞助商，与杰卡斯、美誉、富邑一起成为本次活动重要的四个葡萄酒企业赞助商。“澳大利亚天鹅庄”产品在论坛的各个会场及晚宴活动上都留下了身影，其卓越的品质给参会嘉宾留下了深刻的印象，并获得了国际葡萄酒大师、行业媒体及葡萄酒专业人士的高度赞扬。
天鹅庄的盛宴
10月7日晚18时，澳大利亚天鹅酿酒公司在武汉为来武汉参加糖酒会的贵宾们准备了一场高规模的品鉴盛宴。
活动现场，澳大利亚天鹅酿酒公司中国区总裁卢小龙先生介绍了澳大利亚天鹅酿酒公司两年间在葡萄酒行业中取得的辉煌业绩，并对现场的来宾及经销商表示了感谢。天鹅庄的首席酿酒师Ben Riggs 先生将澳大利亚的混酿艺术带给了现场的来宾，并把以展现“澳大利亚混酿艺术”为主题的澳大利亚天鹅庄音乐系列之“四重奏”产品介绍给大家，其顺滑的口感，复杂而不失和谐的香气给现场的来宾带来了不一样的澳大利亚葡萄酒体验。
澳大利亚天鹅酿酒公司的另一个品牌—灵魂种植者四位酿酒师之一的David（Westy）Cruickshank讲述了巴罗萨谷产区及葡萄酒种植酿造的知识，并宣布了2012年灵魂种植者即将上市的好消息。著名葡萄酒评论家房大方先生与来宾分享了澳大利亚天鹅酿酒公司位于麦克拉伦谷顶级酒庄生产的Mr·Riggs，其杰出的麦克拉伦酿酒风格给各位来宾留下了深刻的印象。
晚宴现场萦绕着浓烈的澳大利亚葡萄酒文化氛围，整晚气氛热情高涨，参会嘉宾对天鹅庄的葡萄酒给予了一致好评，加深了对澳大利亚天鹅庄品牌的认知，很多经销商现场便达成了合作意向。
澳大利亚天鹅庄的缔造史
澳大利亚天鹅酿酒公司，是全澳葡萄种植与葡萄酒酿造产业中极具影响力的旗舰型企业之一。公司涉足产业链的全过程，包括葡萄园的种植与管理、葡萄酒酿造、品牌塑造等各个环节。作为中国市场的后来者，澳大利亚天鹅酿酒公司选择以设立由澳洲母公司直接管理的中国营销中心的方式开拓中国市场，这种直营方式大大缩短了酿酒企业与中国客户、中国市场的距离，跳过了所有不必要的中间环节，有助于公司为中国客户提供最高效的服务，也有助于中国对天鹅酿酒品牌进行长期的战略性投资。
自2012年3月进入中国市场以来，澳大利亚天鹅酿酒公司采用品牌化运作的方式，公司的主力品牌“天鹅AUSWAN CREEK”是第一个在国内市场聘请中国代言人的进口葡萄酒品牌。产品广告在多家大型门户网站、行业内知名媒体以及中央电视台2套、10套和多个地方电视台黄金时段播出，“澳大利亚天鹅庄”这个品牌迅速得到了广大消费者的认知。
天鹅酿酒公司以无可争议的产品实力赢得了多项葡萄酒国际赛事的大奖，成为连续两年中国市场各项葡萄酒大赛最大的赢家。天鹅庄获得第六届、第七届国际葡萄酒挑战赛上“最佳新世界葡萄酒”奖，2012年度百大葡萄酒金奖，领袖产区葡萄酒大赛金质奖干红第一名，金樽奖2012年度金奖、wine100葡萄酒大赛金奖等荣誉。
天鹅公主篇8
[关键词]舞蹈；电影；运用
近年来，越来越多的舞蹈艺术被搬上了电影银幕，通过更具现代化的方式来展现舞蹈的艺术魅力，以舞蹈为题材的电影虽然与传统意义上的好莱坞大片在视觉效果上面存在较大的差异，但是舞蹈艺术与电影制作的完美结合同样丰富了电影的表现形式，取得观众的一片喝彩。自1999年以来先后上映的具有代表性的影片有《中央舞台艺术》《最后的舞者》《舞出我人生》等，后者更是获得了奥斯卡年度最佳影片奖等多达12项的提名，这也标志着舞蹈题材的电影在电影艺术中去边缘化的成功，舞蹈电影取得成功的关键在于区别于传统电影的独特视角，它将舞蹈艺术的魅力巧妙与电影元素完成了对接和融合。舞蹈界普遍为《黑天鹅》在电影中所展现的艺术魅力所折服，电影中导演神奕的刻画以及演员惟妙惟肖的舞段令专业舞人大开眼界。下文中笔者就以《黑天鹅》为例，对电影中舞蹈片段的运用及其作用予以解析。
一、电影中舞蹈片段的选取
以舞蹈为题材的电影结合了电影独特的叙事表达手法和舞蹈抒情的表达手法，将两者艺术表达方式相结合对整个影片情节的推进以及主题的体现具有积极的作用。需要特别注意的是，以舞蹈为题材的电影并不是要将舞蹈片段不加选择地搬上屏幕，而是具有很强的针对性和选择性。以舞蹈为题材的电影发展的思路是运用舞蹈的进行时态去推动影片情节及主题的发展。所以以舞蹈为题材的电影在舞段的选择方面具有一定的倾向性。
芭蕾舞剧《天鹅湖》是《黑天鹅》素材的主要来源，以整个舞蹈的进程为电影叙述的主题线索。电影中出现的舞段在展现舞蹈艺术魅力的同时，将电影的情节演绎得此起彼伏。《黑天鹅》中出现的开场舞段就取得了很好的效果：王子在打猎的过程中与奥杰塔公主邂逅，当时公主由于受到魔王罗特巴特魔咒的控制，白天以白天鹅的身份示人，晚上便会恢复其美貌的外表。需要一位男子用真爱去解除魔咒。这一舞段为整部影片埋下伏笔，接下来影片换片转折到以为舞蹈演员正常的排练中来。开场片段的选择性主要体现在以下两个方面。
第一，经典性。影片针对的主题是女主人公妮娜如何在强大的压力与心理障碍面前，在与黑白天鹅两种角色的另外一名演员的较量中登上艺术巅峰的情节而展开。因此芭蕾剧中黑白天鹅变奏的舞段在影片中频频出现。影片中大量展现了黑天鹅32个挥鞭转的镜头，同时出现在主人公的训练与表演当中。黑天鹅的变奏能够很好地衡量了舞蹈演员的舞蹈造诣，因此主人公要达到艺术顶峰，就必须突破黑天鹅的饰演。影片通过对同一舞段的重复呈现展示了女主人公向艺术顶峰奋斗的历练过程。这与导演所说的“完美不是控制出来的，而是释放出来的”不谋而合。女主人公最终实现了黑白天鹅的合一。以舞蹈为题材的电影通过对熟悉片段的重复呈现加深了影片与观众之间的共鸣。导演在电影中赋予舞蹈艺术的韵味通过与现实舞蹈演出不同的表现手法而展现得淋漓尽致。
第二，象征性。在影片的最后，魔王罗特巴特用魔法卷起大浪，要将深爱公主的王子置于死地，奥杰塔为了阻止魔王的行动来挽救自己心仪的王子，跃入湖中。女主人公在平时的排练中总是表现出对跃下高台这一动作的恐惧，并不像白天鹅那种的决绝。这个片段中就很好地运用了象征性的表现手法。女主人公的犹豫是因为对黑天鹅角色理解得不够深入，进而不能够体会白天鹅在此种情形下的心态。因此在影片的末尾，每次女主人公台上台下心理状态的变化都是内心褪变的过程，而在这个过程中着了魔的黑天鹅的表象并没有完全覆盖她白天鹅的本质。在表演中，“跃湖”舞段的呈现，是对影片中前面的呼应，同时也是女主人公找回自我的象征，纵身一跃使得她回归到了自己白天鹅的本质，同时也终结了自己的生命。
二、电影音乐对舞段选择的影响
音乐被称为舞之魂，其对舞蹈作品的重要性不言而喻，在电影演绎中，或者为片段舞蹈选取合适的音乐，或者为其创造恰当的舞段，都是对创作者的严峻挑战：成功的舞段会令整部影片获得升华，反之，可能使影片流产。所以，舞段与音乐之间的合拍、默契、“心心相印”是舞段或者音乐选择的难点。
艺术的表现形式也许千差万别，但其本质都是相通的，著名舞蹈家苏时进老师说：舞蹈与音乐，是一颗灵魂幻化出的两朵奇葩，它们都是对艺术的美丽诠释。在电影叙事中，我们要做的就是为两者进行最适宜的联姻。本节中笔者以电影音乐对舞段的选择影响予以简略的分析。
（一）在人物主线和音乐氛围下的舞段创作
当前我国的影视音乐，展现出多元表达的趋势，无论流行、民族、古典、异域都为影视工作者包收并蓄，音乐已不单是电影的附属物，音乐利用其可以打破时空、超越规则的特性，为突出影片风格展现出创造性的意想不到的效果，并因此深刻影响着影片的主题，在此背景下，音乐与舞蹈互为补充，共同“左右”着影片的主题深化。舞段的量身定做成为必须，它必须适应音乐表达的生活气息和个性化色彩及时代特征。这一点在影片《黑天鹅》中获得了绝佳的诠释。
（二）以舞蹈为核心、音乐为绿叶衬托下的舞段创作
借助音乐的风之羽翼，展现舞蹈云裳的旖旎思想，使音乐为舞段创作锦上添花、推波助澜，最终获得舞蹈、音乐与影片的三赢效果。
对于舞蹈作品来说，音乐作品虽然是相对独立的艺术品，但在电影演绎中，它们是水融、不可分割、相得益彰的融合体，电影音乐的激情旋律赋予舞蹈创作以灵感，舞蹈阐释着影片人物的内心，用肢体语言舞蹈语汇述说着潜台词，轻快的肢体顿挫与激越的音符共同迸发着电影主旨。《黑天鹅》中的舞段起到引、承故事发展，深化电影主题的作用，在乐曲旋律的配合下，以舞蹈的魅力，不仅为整部影片增添无穷魅力，更使电影获得巨大升华。
三、舞蹈题材电影中舞段的运用和作用
（一）突出舞蹈题材的特点
以舞蹈为题材的电影作品是以舞蹈的艺术特性来推动整部影片发展的艺术表达手法。在《黑天鹅》《中央舞台》《舞出我人生》中，导演心照不宣地以舞蹈排练的整个过程作为串联电影的主题线索，整部电影表现了舞蹈排练中从演员的甄选到超越自我、实现艺术真谛的过程。通过对舞蹈者训练以及舞蹈者生活的描述，呈现了以舞蹈者为主人公的背后的故事。电影《黑天鹅》中，以芭蕾舞剧《天鹅湖》的排练为整个故事的线索，通过女主人公在舞蹈排练及演出时的两面性揭示了现实生活中人性所体现出来的两面性。影片中的白天鹅和黑天鹅正是人性两面性的主要载体，并通过集于一身的表演来表现性格迥异的艺术角色所带来的现实启发。通过风格鲜明的无关表演实现了双重角色的塑造，而这一双重角色的塑造更是象征了舞台上所表达的人生道理。
（二）调整电影的叙事节奏
单纯运用一种叙事节奏不能很好地带给观众影片的起伏感，这也正是以舞蹈为题材的电影取得成功的主要因素之一。电影中的舞段不同于舞台艺术上的舞段，它能够调整电影的叙事节奏。因为导演运用舞段的目的是通过舞段的选择来引起观众的共鸣，观众在这一过程中没有自主选择的权利，因此舞段的运用能够在很大程度上改变传统电影的叙事结构。让观众在观看舞蹈片段的同时潜移默化读到了导演安插的意图。体现了舞段为剧情服务的本质特征之一。例如，在电影《黑天鹅》中，女主人公在演员选拔中取得成功之后的第一次排练中，导演选择的是王子与公主邂逅这一舞段。双人舞的部分中不能体现爱情与激情的迸发是导演最为担心的地方，而舞蹈编剧单纯地用挑刺和表演来批评主人公的做法并不能够在观众中产生反响，因此缓慢的舞蹈叙事留给观众更多的时间和空间来感受影片的意图，使整个叙事风格更加自然。
（三）突出剧情的矛盾冲突
在电影《黑天鹅》中，影片中对冲突的发生和解决的描述很好推动了剧情的发展。舞段是舞蹈电影中矛盾冲突的主要体现形式，同样地，冲突也是在舞段中所解决的。影片中当女主人公由于芭蕾而感受的压力与束缚倍增的时候，甚至是她在不能够进入角色时，她随同朋友来到了酒吧，而在酒吧中彻底摆脱了芭蕾教条的舒服，演绎了一段释放身心的舞蹈。从此之后，女主人公对舞蹈有了更加深刻的体会和感受，这在之前是不可想象的。通过舞段中对冲突的解决，极大促进了影片剧情的发展。
总之，以舞蹈为题材的电影中，舞段的选择及其带来的效果都是为电影的故事发展所服务的。网络上对《黑天鹅》这部奥斯卡年度最佳影片的介绍中充斥着“悬疑”“惊悚”“心理片”等词汇，但是笔者认为《黑天鹅》更多的是在展现着舞蹈者的心路历程。本文认为片中的女主人公在自己舞蹈生涯达到巅峰的时刻结束自己的生命，与前任表演者的没落遥相呼应。舞蹈表演者的要求是要年轻气盛，同时又要求用丰富的生活经历来支持舞蹈艺术的表现力，这本来就是一个很大的矛盾。电影《黑天鹅》所要表达的主旨同样是矛盾的人生，即舞蹈演员在舞台上的耀眼与现实生活中排练的艰辛，正如王玫在舞剧《天鹅湖记》开始之前的那段话：“舞蹈美丽而壮烈，成功所以美丽，失败所以壮烈，于舞蹈人而言失败者就是失败者，曾经的失败者就是成功者，失败的曾经永远都是所有舞蹈人刻骨铭心的成长印记。”
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天鹅公主篇9
对留作种用的鹅要层层筛选，严格把关。为确保品种纯正，种鹅健康，高产高效，应做到五选：一选品种。选择优良品种，如狮头鹅、四川白鹅等。二选种蛋。要从高产鹅群中挑选蛋重、蛋色、蛋形符合品种特征的种蛋孵化。三选雏鹅。挑选健壮、毛色和活重符合品种特征的雏鹅留种。四选后备鹅。挑选体格健壮、体型发育良好、毛色符合品种特征的后备鹅留种，一般在70日龄进行。五选成年鹅。挑选体格健壮、体型达标、毛色纯正、生殖器官发育正常的成鹅作种鹅，一般在开产前进行。
二、种草养鹅
鹅是一种以食草为主的水禽，青饲料需要量占采食总量的70%以上，因此要养好种鹅必须准备充足优质的牧草。种草养鹅能节省精料，降低成本，减少疾病，提高种养效益。鹅喜食的牧草品种很多，如黑麦草、紫花苜蓿、籽粒苋、苦荬菜、鲁梅克斯等。一般种植667平方米（1亩）牧草可养成鹅100～200只，其收益是种植粮食作物的2～3倍。
三、人工授精
鹅采用人工授精，既可降低饲养种公鹅的成本，扩大公母比例[自然为1∶（6～8），人工授精为1∶（15～20）]，减少疾病的传播，又能提高种公鹅的利用率以及种蛋的受精率和孵化率，还有利于品种间的杂交改良。
四、加强营养
养鹅以食草为主，精料为辅，但作为种鹅，在产蛋期为能生产出更多的合格种蛋，应加强营养。配合饲料的营养水平应达到粗蛋白质16%～18%，代谢能11.3～11.5兆焦/公斤，钙3%～3.2%，有效磷0.45%～0.5%，维生素E 20毫克/公斤。产蛋期间，日饲料消耗量为精料150～250克、牧草450～650克。
五、加强管理
加强管理是养好种鹅的关键环节之一，应重点做到：（1）补充光照。在育成期体重达标的前提下，可于产蛋前40天每周增加光照0.5～1小时，直至光照时间达16小时止。（2）注意放水。鹅属水禽，喜欢在水中活动，每天应放水2～3次。在自然情况下，为提高种蛋受精率和孵化率，更应注意放水。（3）冬季补青。为了让种鹅在冬季多产蛋、产好蛋，需补喂青贮饲料。（4）防止种蛋污染。重点是配足产蛋箱，减少窝外蛋，及时收集种蛋和消毒。（5）加强淘汰。对不适宜留作种用的公鹅和母鹅，要及时淘汰。（6）强化防疫。要经常保持鹅舍、鹅具、鹅体干净；饲料、饮水应清洁卫生，无污染；严格消毒制度，搞好常见病预防。（7）做好防寒保暖和防暑降温工作。（8）加强种公鹅的管理。要多放少关，勤晒太阳，防止过肥。
六、活鹅拔绒
天鹅公主篇10
关键词：电影；舞蹈题材；舞段；《黑天鹅》
以舞蹈为题材的电影在近几年的银幕上虽不能与传统的好莱坞大片相媲美，但是依托舞蹈这门“元艺术”的艺术魅力，舞蹈题材的电影越来越受到观众的青睐。如1999年上映的电影《中央舞台》，以及其后相继上映的《舞出我人生》《最后的舞者》等。值得关注的是今年的奥斯卡颁奖典礼中《黑天鹅》获得了最佳影片、最佳导演等共12项提名，这也预示着舞蹈题材的电影不再是边缘化，而逐渐因其独特的视角和双重的艺术叙述方式获得了观众的认可。作为专业舞人不仅对《黑天鹅》导演独到的艺术视角和深入的心理刻画所折服，更是对电影当中出现的舞段颇感兴趣。通常情况下，单位时间内电影镜头向观众传达的信息量要高于舞蹈表演所传达的信息量。那么在短短的一百多分钟的影片里，舞段的选择具有一定的倾向性和特殊含义，运用舞段也对影片主题的表达起到了一定的积极作用。本文中笔者以电影《黑天鹅》当中运用的舞段为例，探讨舞蹈题材的影片当中舞段的选择和运用舞段的作用。
一、舞蹈类题材电影作品中舞段的选取
电影是以叙事为主的艺术表现形式，而舞蹈通常被认为是长于抒情拙于叙事的。舞蹈题材的电影当中运用电影的镜头将叙事与抒情相结合，是有利于整个电影剧情的推进和主题的呈现。然而舞蹈题材的电影中舞段的选择不是随意的，也不是仅仅用于表现舞者舞蹈的进行时态就够了，而是要通过舞段的表演给电影剧情的推进添加助推力。因此，舞蹈题材的电影中舞段的选择是有一定倾向性的。
电影《黑天鹅》是以著名芭蕾舞剧《天鹅湖》从排练到演出的过程为线索展开叙述的。在电影中所选择的舞段不仅具有审美的意义，更有推动剧情发展、象征及预示的含义。在《黑天鹅》中电影刚开始就是芭蕾舞剧第一幕当中的一段舞蹈：王子打猎时遇到了美丽的奥杰塔公主，而公主被魔王罗特巴特施了魔咒，她白天是一只天鹅，夜晚才能变回美丽的少女。只有当一位男子真正的爱上他才能够解除这个可怕的魔咒。当影片对于这只天鹅命运的伏笔埋下之后，影片进入了一个舞蹈演员日常的舞蹈训练之中。笔者通过对于影片的赏析，认为《黑天鹅》中对于芭蕾舞剧《天鹅湖》舞段的选择具有以下两个倾向：
第一，经典性。由于该影片是针对女主人公妮娜挑战一个演员分饰白天鹅和黑天鹅两个角色的过程中，如何面对压力、承受和突破自身心理障碍，最终走向在艺术中达到终极完美的故事情节而展开，因此，在电影的中多次出现了芭蕾舞剧中的白天鹅变奏和黑天鹅变奏的两个舞段。尤其是对黑天鹅三十二个挥鞭转的特写镜头，既出现在女主人公妮娜在家里的刻苦训练中，也出现在舞台上的表演中。因为黑天鹅的变奏是最考验舞者功力和表现力，同时也是女主人公妮娜最难突破自己的一点就是黑天鹅的表演部分。因此，通过不同阶段对于同一经典舞段的呈现，展现了妮娜历练成熟的过程。也正是印证了导演告诉妮娜的那句话：“完美不是控制出来的，而是释放出来的。”妮娜最终超越了自我，实现了黑、白天鹅两体的合一。因此，选取观众熟悉的经典舞段，易于加深记忆与观众之间产生共鸣。并让观众体味到电影镜头下的相同舞段与现实演出中的舞段相比，更增添了一层导演赋予它的意味。
第二，象征性。舞剧《天鹅湖》中的最后一幕是魔王罗特巴特用魔法卷起大浪，要淹死王子齐格弗里德。而白天鹅奥杰塔为了挽救他心爱的王子纵身跃入湖中。在电影当中女主人公妮娜在剧场的排练过程中纵深跃下高台的动作还有很多犹豫，没有真正的表现出白天鹅的那种决绝。实际上这一阶段对于“跃湖”舞段的运用是有一定象征性的。妮娜不够决绝是因为她还没能充分理解黑天鹅这个角色，从而就不能理解白天鹅在那种情景下的心态。因此，在影片尾声的正式演出时，每一次台上与台下状态的对比都是妮娜自己心理褪变的过程，这个过程中看似妮娜像着了魔的黑天鹅，实际上她的骨子里还是那个崇尚完美、纯然于一身的白天鹅。舞台上对于“跃湖”舞段的呈现，是对前一次该舞段的呼应，更是象征着妮娜回归了天性中的本真，实现了舞我合一，纵身一跃既是白天鹅生命的终结，也是舞者本身生命的终结。
二、舞蹈题材电影中舞段运用的作用
（一）突出舞蹈题材的特点。电影作品选择了舞蹈作为电影的题材就要围绕舞蹈本身的艺术特征展开情节并推进剧情发展。在舞蹈电影当中例如《黑天鹅》、《中央舞台》、《舞出我人生》都是以一个舞剧的排练过程为线索，从选取演员到排练中遇到瓶颈，最终舞者会用自己的意志力超越自我，呈现艺术的真谛。通过对舞者、舞蹈训练以及舞者人生的关照，呈现一个舞蹈背后的故事。电影《黑天鹅》中，编导以《天鹅湖》排练为线索，通过妮娜的两面性来揭示人性当中的两面性。而在表现这种两面性时，导演巧妙地选取了白天鹅和黑天鹅两个角色，并设计剧情让它出现在一个演员的身上。在运用黑、白天鹅两个性格迥异的艺术角色、运用风格鲜明的舞段表演的基础上，实现双重角色和双重人格角色的塑造。用舞段和舞蹈角色的对比道出了舞台就是人生的道理。
（二）调整电影的叙事节奏。单一的叙事节奏会使观众无法感受到剧情的起伏感。在舞蹈题材的电影当中舞段的运用也是调整电影叙事节奏的一种手段。电影当中的舞段不同于舞台上的舞段，因为镜头中的舞段是导演为观众选择了观看的视角和重点，观众没有自主选择的可能。因此导演用镜头语言描述下的舞段来叙事，改变了常规叙事的结构。让观众看似在观看舞蹈的过程中读到了导演的意图。舞段最终是为剧情服务的。例如，在女主人公妮娜在选拔后胜出的第一次排练中，导演选取的是舞剧中第一幕王子打猎遇到了白天鹅公主的舞段。舞蹈编导一直担心的是双人舞的部分看不到爱情与激情的迸发，而仅凭借舞蹈编导用台词和表演来批评妮娜是不能让观众充分感受到的，因此在叙述这一段的时候用舞段放慢叙事节奏，留给观众感受这个过程的时间和空间，使整个的叙事风格更加自然。
（三）突出剧情的矛盾冲突。笔者认为电影的剧情推进大多是通过矛盾冲突的发生和解决而实现的。而舞蹈题材电影当中的矛盾冲突往往蕴含在舞段当中，最终也是在舞段的演绎中解决的。例如，影片中有这样一个场景，当女主人公妮娜在芭蕾的世界里处于纠结状态，感受到压抑与束缚的时候。她甚至无法进入状态表现角色时，妮娜在朋友的带领下去了酒吧，在酒吧中的那段舞蹈是摆脱芭蕾教条束缚，完全释放身心的舞蹈。也许在此之前妮娜从没有感受过舞蹈带给她的快乐和释放，但是在此之后，妮娜对舞蹈的理解更加丰富和深刻了。通过此情节下的舞段展示解决了部分矛盾冲突同时也推进了剧情发展。
不论是舞段的选择还是舞段选择之后所产生的作用和效果,实际上都是在为影片主题的陈述而服务。网络上对于介绍《黑天鹅》这部影片评价的关键词是“悬疑”、“惊悚”、“心理片”等，但是笔者认为《黑天鹅》更多的是在展现舞者一路艰辛的心路历程。笔者认为妮娜在舞台上、在自己最璀璨的时候结束生命，也与看到了前任女主角在光环之后被替代的没落有关。舞蹈是一个年轻的职业，她既需要年轻的身体，又需要用生活中积淀的丰富阅历来支撑舞台的表现力。这本来就是一对矛盾。影片《黑天鹅》真正要传达给观众的是舞台上光鲜亮丽的舞蹈演员在舞台下真实的生活状态，以及一个舞蹈演员成长和历练的艰辛过程。这让笔者不禁想到编导王玫在舞剧《天鹅湖记》开始之前的那段话“舞蹈美丽而壮烈，成功所以美丽，失败所以壮烈，于舞蹈人而言失败者就是失败者，曾经的失败者就是成功者，失败的曾经和永远就是所有舞蹈人刻骨铭心的成长印记。”①
注释：
①《中国当代原创精品舞剧系列―天鹅湖记》（DVD） 中
国文联音像出版社出版发行 ISRC CN-A49-06-
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