建筑装饰范文

导语：如何才能写好一篇建筑装饰，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公文云整理的十篇范文，供你借鉴。

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英文名称：Architecture Decoration

主管单位：

主办单位：广州珠江建筑装饰有限公司

出版周期：双月刊

出版地址：广东省广州市

语

种：中文

开

本：大16开

国际刊号：1008-7893

国内刊号：44-1411/TU

邮发代号：46-163

发行范围：国内外统一发行

创刊时间：1985

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联系方式

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承包方（乙方）：________________________

按照《中华人民共和国合同法》、《建筑装饰装修管理规定》和其它法律、法规，结合本工程具体情况，双方达成如下协议。

第1条 工程概况

1.l、工程名称：

1.2、工程地点：

1.3、承包范围：

1.4、承包方式：

1.5、工期：____天，本工程自______年____月____日开工，于______年____月____日竣工。

1.6、工程质量：

1.7、合同价款（人民币大写）：______________________________

第2条 甲方工作

2.l、开工前____天，向乙方提供经确认的施工图纸或作法说明份，并向乙方进行现场交底。全部腾空或部分腾空房屋，消除影响施工的障碍物。对只能部分腾空的房屋中所滞留的家具、陈设等采取保护措施。向乙方提供施工所需的水、电、气及电讯等设备，并说明使用注意事项。办理施了所涉及的各种申请、批件等手续。

2.2、指派 为甲方驻工地代表，负责合同履行。对工程质量、进度进行监督检查，办理验收、变更、登记手续和其他事宜。

2.3、委托 监理公司进行工程监理，监理公司任命 为监理工程师。其职责在监理合同中应明确，并将合同副本交乙方____份。

2.4、负责保护好周围建筑物及装修、设备管线、古树名木、绿地等不受损坏，并承担相应费用。

2.5、如确实需要拆改原建筑物结构或设备管线，负责到有关部问办理相应审批手续。

2.6、协调有关部门做好现场保卫、消防、垃圾处理等工作，并承担相应费用。

第3条 乙方工作

3.1、参加甲方组织的施工图纸或作法说明的现场交底，拟定施工方案和进度计划，交甲方审定。

3.2、指派 为乙方驻工地代表，负责合同履行。按要求组织施工，保质、保量、按期完成施工任务，解决有乙方负责的各项事宜。

3.3、严格执行施工规范、安全操作规程、防火安全规定、环境保护规定。严格按照图纸或作法说明进行施工，做好各项质量检查记录。参加竣工验收，编制工程结算。

3.4、遵守国家或地方政府及有关部门对施工现场管理的规定，妥善保护好施工现场周围建筑物、设备管线等不受损坏。做好施工现场保卫和垃圾清运等工作，处理好由于施工带来的扰民问题及与周围单位（住户）的关系。

3.5、施工中未经甲方同意或有关部门批准，不得随意拆改原建筑物结构及各种设备管线。

3.6、工程竣工未移交甲方之前，负责对现场的一切设施和工程成品进行保护。

第4条 关于工期的约定

4.l、甲方要求比合同约定的工期提前竣工时，应征得乙方同意，并支付乙方因赶工采取的措施费用。

4.2、因甲方未按约定完成工作，影响工期，工期顺延。

4.3、因乙方责任，不能按期开工或中途无故停工，影响工期，工期不顺延。

4.4、因设计变更或非乙方原因造成的停电、停水、停气及不可抗力因素影响，导致停工8小时以上(一周内累计计算)。工期相应顺延。

第5条 关于工程质量及验收的约定

5.1、本工程以施工图纸、作法说明、设计变更和《建筑装饰工程施工及验收规范》（jgj73－91）、《建筑安装工程质量检验评定统一标准》（gbj30－88）等国家制定的施工及验收现范为质量评定验收标准。

5.2、本工程质量应达到国家质量评定_________标准。

5.3、甲、乙双方应及时办理隐蔽工程和中间工程的检查与验收手续。甲方不按时参加隐蔽工程和中间工程验收，乙方可自行验收，甲方应予承认。若甲方要求复验时，乙方应按要求办理复验。若复验合格，甲方应承担复验费用，由此造成停工，工期顺延；若复验不合格，其复验及返工费用由乙方承担，但工期也予顺延。

5.4、由于甲方提供的材料、设备质量不合格而影响工程质量，其返工费用由甲方承担，工期顺延。

5.5、由于乙方原因造成质量事故，其返工费用由乙方承担，工期不顺延。

5.6、工程竣工后，乙方应通知甲方验收，甲方自接到验收通知____日内组织验收，并办理验收、移交手续。如甲方在规定时间内未能组织验收，需及时通知乙方，另定验收日期。

第6条 关于工程价款及结算的约定

6.l、双方商定本合同价款采用第____种：

(1) 固定价格。

(2) 固定价格加____％包干风险系数计算。包干风险包括____________内容。

(3) 以可调价格:按照深圳市有关工程计价规定计算造价，并按有关规定进行调整和竣工结算。

6.2、本合同生效后，甲方分____次，按下表约定支付工程款，尾款竣工结算时一次结清。

拨款分____次进行，拨款____％金额

6.3、工程竣工验收后，乙方提出工程结算并将有关资料送交甲方。甲方自接到上述资料____天内审查完毕，到期未提出异议，视为同意。并在____天内，结清尾款。

第7条 关于材料供应的的约定

7.l、本工程甲方负责采购供应的材料、设备(见附表一)，应为符合设计要求的合格产品，并应按时供应到现场。凡约定由乙方提货的，甲方应将提货手续移交给乙方，由乙方承担运输费用。由甲方供应的材料、设备发生了质量问题或规格差异，对工程造成损失，责任由甲方承担。甲方供应的材料，经乙方验收后，由乙方负责保管，甲方应支付材料价值 ％的保管费。由于乙方保管不当造成损失，由乙方负责赔偿。

7.2、凡由乙方采购的村料、设备，如不符合质量要求或规格有差异，应禁止使用。若已使用，对工程造成的损失由乙方负责。

第8条 有关安全生产和防火的约定

8.l、甲方提供的施工图纸或作法说明，应符合《中华人民共和国消防条例》和有关防火设计规范。

8.2、乙方在施工期间应严格遵守《建筑安装工程安全技术规程》、《建筑安装工人安全操作规程》、《中华人民共和国消防条例》和其它相关的法规、规范。

8.3、由于甲方确认的图纸或作法说明，违反有关安全操作规程、消防条例和防火设计规范，导致发生安全或火灾事故，甲方应承担由此产生的一切经济损失。

8.4、由于乙方在施工生产过程中违反有关安全操作规程，消防条例，导致发生安全或火灾事故，乙方应承担由此引发的一切经济损失。

第9条 奖励和违约责任

9.l、由于甲方原因导致延期开工或中途停工，甲方应补偿乙方因停工、窝工所造成的损失。每停工或窝工一天，甲方支付乙方________元。甲方不按合同的约定拨付款，每拖期一大，按付款额的____％支付滞纳金。

9.2 由于乙方原因，逾期竣工，每逾期一天，乙方支付甲方 元违约金。甲方要求提前竣工，除支付赶工措施费外，每提前一天，甲方支付乙方________元，作为奖励。

9.3、乙方按照甲方要求，全部或部分工程项目达到优良标准时，除按本合同5.2款增加优质价款外，甲方支付乙方________元，作为奖励。

9.4、乙方应妥善保护甲方提供的设备及现场堆放的家具、陈设和工程成品，如造成损失，应照价赔偿。

9.5、甲方未办理装修的任何手续，擅自同意拆改原有建筑物结构或设备管线，由此发生的损失或事故（包括罚款），由甲方负责并承担损失。

9.6、未经甲方同意，乙方擅自拆改原建筑物结构或设备管线，由此发生的损失或事故（包括罚款），由乙方负责并承担损失。

9.7、因一方原因，合同无法继续履行时，应通知对方，办理合同终止协议，并由责任方赔偿对方由此造成的经济损失。

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建筑装饰装修合同模板

发包方(甲方)：建工街道办事处

承包方(乙方)：××房地产开发有限公司

甲、乙双方就甲方的装饰工程的有关事宜，依照《合同法》及相关的法律、法规的规定，结合本工程的具体情况，在平等、自愿的基础上，经协议一致，达成如下协议：

第一条 工程概况

1、 工程名称：建工街道社区服务中心

2、 工程地点：建工街道办事处南侧办公楼

3、 房屋结构：地下一层，地上两层

4、 承包方式：大包

5、 工期：本工程 自2013年7月28日开工，至2013年9月3日竣工，工期36天。(地下室部分根据施工条件建筑装饰工程施工合同再定)

6、 工程总造价：壹佰肆拾陆万壹仟柒佰陆拾伍元，1，461，765元

7、 工程质量：执行国家、省现行的工程施工、质量和验收规范标准。符合《建筑安装工程质量检验评定统一标准》，《建筑装饰装修工程质量检验验收规范》达到甲方设计图纸和具体说明要求。

第二条 甲方义务

1、 开工前7天向乙方提供经确认的施工图纸或具体做法说明书一份，并向乙方进行现场交底，向乙方提供施工所需的水、电、气及通讯等设备，并说明使用注意事项。

2、 指派 为甲方驻工地代表，负责合同履行，对工程质量进行监督检查办理验收、变更施工事项，登记手续和其他事宜的协调工作。

3、协助乙方做好现场保卫、消防、安全及施工垃圾的处理。

第三条 乙方义务

1、参加甲方组织的施工图纸或具体施工要求说明的现场交底，拟定施工方案和施工进度计划，交甲方审定。

2、指派 庄周为乙方驻工地代表，负责合同履行，按要求组织施工保质、保量、按期完成施工任务，解决由乙方负责的各项事宜。

3、严格执行施工规范，安全操作规程，安全防火规定。严格按照图纸或作法说明进行施工，做好各项施工质量检查记录，为竣工验收做好准备。

4、在施工中未经甲方同意，不得随意拆改原建筑结构及各种设备管线。

5、工程竣工未移交甲方之前，负责对现场的一切设施和工程成品进行保护。

第四条 工期约定

1、 因甲方未按约定完成工作，影响工期，工期顺延。因乙方责任，不能按期开工或中途无故停工，影响工期，工期不顺延。

2、 因设计变更或非乙方原因造成的停水、停电等致停工，工期相应顺延。

第五条 工程质量及验收约定

1、甲、乙双方应当及时办理隐蔽工程和中间工程的检查与验收手续，甲方不能按预约日期参加验收，经甲方同意，可由乙方组织人员进行验收并做好记录，甲方应予承认。若甲方要求复验，乙方应按要求办理复验。若复验合格，由此造成停工，工期顺延得验费用由甲方承担;若复验不合格，其复验费及返工费用由乙方承担，但工期不顺延。

2、工程竣工后乙方应提前3天通知甲方整体验收，甲方自接到通知之日起应在3日内组织验收并办理验收移交手续(详见附件《工程质量验收单》)。如甲方在规定的时间内未组织验收，应及时通知乙方另定验收日期，如验收合格，甲方应承认原竣工日期并承担乙方的看管费用(相应的劳务费);如验收不合格，由乙方继续施工，工期不顺延。

第六条 安全生产和防火约定

1、 甲方提供的图纸和施工说明，施工场地应符合防火防事故的要求，主要包括电器线路，煤气管道，自来水等管线合格。

2、 由于甲方确认的图纸或作法说明，违反有关安全操作规程和防火设计规范，导致发生安全或火灾事故，由甲方承担修复和赔偿责任。

3、 乙方在施工中应采取必要的安全防护和消防措施，由于乙方在施工过程中违反有关安全操作规程，导致人身安全或火灾事故，由乙方承担修复和赔偿责任。

第七条 工程款结算约定

1、 结算方式：(1)以2013年7月25日上报的预算审批价格进行结算。

(2)审批预算内容以外的变更项目，按实际发生量进行结算。

2、 付款方式：工程结算后，按工程价款，甲方办理冲抵东珠房地产开发公司的前期手续费。(配套费、人防费、供热入网费等)

第八条 保修时间

1、甲方接管之日起，乙方保修二年，甲方使用不当除外。

第九条 违约责任

1、因一方原因，造成合同无法履行时，由违约方赔偿合同价款10%的违约金，对已完成的工程量(合格部分)据实结算。

2、乙方在施工中，达不到双方约定设计图纸和施工现场交底说明的质量要求，拒不按甲方要求整改甲方有权终止合同，由此产生的损失由乙方自行承担，并承担不能履行合同的违约责任和违约金。

3、如乙方使用不合格产品或假冒产品，被甲发现时按产品价格双倍赔偿给甲方。

4、双方协商一致解除合同时，不承担违约责任。

第十条 合同争议的解决方式

1、本合同在履行过程中发生争议时由双方当事人协商解决，可以变更，补充合同约定事项。达成一致的

应签订补充协议;达不成一致的可请有关部门调解。协商或调解不成的，双方均可通过诉讼程序解决。可向仲裁委员会申请仲裁，也可向法院起诉。

第十一条 其他约定

1、因施工而产生的垃圾，由乙方负责运出施工现场，并负责将垃圾运到甲方指定的场地存放，清运费由乙方承担。

2、在施工期间双方往来事项，如：预算以外增加的装饰项目或因甲方要求更改原设计要求等，均由双方驻工地代表人签订现场签证，双方各留存一份，以防双方约定事项不清产生误会和纠纷。

第十二条 附则

1、本合同经双方签字盖章后生效，一式两份，双方各持一份。

2、本合同生效后乙方不得将工程转包。

3、本合同的附件与本合同具有同等效力。

附件：1、装饰装修标准(甲方提供)

2、装修过程中需注意的几个问题(甲方提供)

甲方： 乙方：

法定代表人： 法定代表人：

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关键词：社会地位；使用功能；种类划分；合理选择

当下建筑装饰的蓬勃发展，是人民生活水平不断提高的具体体现，是历史发展的必然。建筑装饰装修主要包括室外装修和室内装修。建筑装饰装修的发展与建筑装饰材料的发展息息相关。也就是说正是有了现代新型建筑装饰材料的蓬勃发展，才有了现代建筑装饰业的出现。在新的世纪，我国的建设目标是以坚持经济建设为中心，这就为建筑装饰业和建筑装饰材料业提供了极佳机遇。

1 社会地位

建筑装饰装修是人类物质文明与精神文明的双重体现。建筑师的职责是创造出优美的空间环境，而建筑装饰材料是实现这一目标的重要条件。而不同的建筑物由于采用不同的建筑装饰材料进行装修会产生不同档次的效果。

2 使用功能

外墙装饰材料的功能。建筑物的表面直接暴露在自然环境当中，易受到侵蚀。必需采用外墙装饰材料加以保护，使之不受自然界的影响而遭到破坏。我们一般是通过装饰材料的质感、线条和色彩的表现来突出外墙装饰材料的效果。此外在外墙装饰材料色彩的设计上，要充分考虑到建筑物的功能因素和环境因素。选择与周围环境相适应的色彩。

室内装饰材料的功能。彩色建筑涂料、墙壁布、墙壁纸，可以改变白灰抹墙的单一性，既能起到美化居室的作用，又能发挥保护墙壁不受有害物质侵蚀的作用。防火涂料能抑制室内火灾的发生。酒店、法院铺设大理石、花岗岩可立显庄严肃穆。商场、剧院装饰吸声材料可以起到降低噪音的作用。厨房、卫生间采用地砖，便于清扫。卧室、客厅铺设地板、地毯可增加舒适温暖感。

3 种类划分

建筑装饰材料按其化学成分可分为无机装饰材料、有机装饰材料和有机与无机复合型装饰材料。其中无机建筑装饰材料又分为两种即金属和非金属。

建筑装饰材料按其建筑物的装修部位可分为外墙装饰材料、内墙装饰材料、吊顶装饰材料、地面装饰材料、室内隔墙装饰材料和屋面装饰材料。

4 合理选择

建筑装饰材料的选择要综合考虑建筑设计的环境、气氛、空间、功能以及各种材料用量和经济合理性等诸多因素。

首先，要考虑建筑装饰材料的安全性和健康性。在现代建筑装饰材料中，纯天然的少，人工合成的多，在人类过度开发资源的今天，这已成为一种趋势。除多数建筑装饰材料对人体无害和安全外，还有少数建筑装饰材料对人体是有无害和不安全的，而这些少数建筑装饰材料恰恰是常用的。如我们常用的大理石就含有放射性物质，合成板含有甲醛，油漆中含有苯等等。所以，在选购时要遵循国家标准选购。

其次，要考虑建筑装饰材料色彩的选择。建筑装饰材料的色彩，是构成装饰效果的重要因素，地位重要。在建筑装饰中，如果色彩的选择和使用恰当，会使装饰环境增光添采。不然会使装饰环境俗不可耐。

第三，建筑装饰材料的选择。选择建筑装饰材料，要考虑装饰材料的耐久性、舒适性、节能性、适用性和经济性。如在选择外墙装饰材料时，就要既考虑美观性，又要考虑耐久性。一般有机装饰材料耐久性差，易老化剥落，不适合用在外墙装修上。而无机装饰材料耐久性好，色彩宜人，适合用在外墙装修上。

目前装饰材料市场上情况复杂，价格差异很大，低质高价的装饰材料很多。所以，消费者在选购时，要选择那些有正规生产厂名、产品出厂检验合格证、产品使用说明书的产品。

5 案例解析

案例装饰石材。装饰石材是指具有可切割、可抛光等加工性能的石材。主要分为天然石材和人工石材两大类。天然石材包括天然大理石和天然花岗岩，人工石材包括水磨石和人造大理石。我国主要出产汉白玉、云石和丹绿。天然大理石是由石灰岩和白云岩在高温、高压的作用下矿物重新结晶变质而形成。由于天然大理石化学成份不稳定，不具备耐酸性，多用与室内公共环境装修中。天然花岗岩是由长石、石英石和云石等矿物组成。由于具有天然花岗岩结构致密、质地坚硬、抗酸碱性强、耐磨性好、硬度强的特点，多用与室外外墙装修中。

案例装饰涂料。所谓装饰涂料是指涂敷于物体表面能干结成膜，具有防护、装饰、纺锈、防腐、防水等功能的物质。装饰涂料主要有四大组成部分即成膜物质、次要成膜物质、稀释剂和助剂。

案例木质材料。木质材料是一种传统材料，使用面积广，用量大，装饰效果好。木质材料主要方木和板材两种类型。方木的截面有长方形和正方形两种。方木多用来做地面龙骨、墙面龙骨和吊顶龙骨，当然了也可做厨柜和家具。木质板材分为木装饰板、胶合板、刨花板、纤维板、中密度纤维板、模压木饰面板、定向木片层压板、碎木板、木丝板和薄木贴面板。

案例金属材料。近些年来用于装饰的金属材料发展很快，如铝合金、不锈钢、彩色钢板、铝塑复合板和铜材，都用在不同挡次的建筑装饰上。而装饰用的不锈钢是最常用的金属材料。所谓的不锈钢是指在钢的冶炼过程中，加入铬、镍等元素，形成以镍元素为主要元素的合金钢。常用的不锈钢有40多个品种，其中建筑装饰用不锈钢主要是Cr18Ni8、Cr17Ti和Cr17MnTi等几种。产品主要有各种不锈钢门、楼梯扶手、雨搭。装饰铸锻件也是近年来城市常用的金属材料。

案例装饰用胶粘剂。胶粘剂是一种能在两种物体表面形成薄膜，使之粘结在一起的液态或膏状材料。胶粘剂多为有机合成材料，主要由粘结料、固化剂、增塑剂、稀释剂及填充剂等原料配制而成。常见的有聚乙烯醇、醋酸乙烯、过氯乙烯、氯丁橡胶、苯-丙乳液及环氧树脂等。但胶粘剂中，通常含有游离甲醛、苯、甲苯、二甲苯、甲苯二异氰酯酸、有机挥发物等有害成分，当它们达到一定浓度时，会对人体造成危害。胶粘剂一般按固化条件、按粘结料性质、按状态和按用途四方面进行分类。

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[关键词]渤海国时期；满族建筑装饰；特征表现；特征分析

一、背景概述

渤海幅员辽阔，社会种族结构复杂，地域经济发展水平又不平衡。公元705年，归附于唐王朝，公元713年被册封为“渤海国”。它接受唐王朝的册封、授爵，向唐朝贡，受唐朝管辖。其政治制度也从简到繁，逐步趋于完善；疆土为唐的行政建制，成为统治东北地区的地方民族政权。唐文化的广泛传入，使渤海深刻吸收中原文化，遗民大部分被同化，成为中华民族的一员。在其漫长的民族发展历程中，满族的先人们全面效法唐朝封建文明，创造出悠久而丰富的渤海文化，促进了东北地区满族文化的进一步发展，丰富了中华民族大一统的历史格局。渤海国在其全盛时期疆域囊括今东北大部、朝鲜岛北部及俄罗斯滨海地区南半部，并在这广大的区域留下了极其丰富的历史遗迹。文献记载，渤海强盛期有5京、15府、62州、130余县，号称“海东盛国”，其城址不下130余座。从考古调查和发掘所揭示出来的渤海遗迹、遗物来看，渤海时期建筑规模宏伟，气势磅礴，具有较高的建筑技术水平。期间，渤海国建筑文化在吸收了唐朝建筑特点的基础上进行了衍生和变化，创造出新的建筑装饰符号与特征，使其体现出地域性与创造性。因此，渤海国满族建筑装饰传递着独特的多元化信息，它不仅有助于了解当时渤海国人民的生活状态，对于研究渤海国文化也有一定的意义。

二、特征表现

从渤海国墓葬、遗址、遗迹的考古发掘中出土了大量的建筑装饰，主要有陶器、鸱尾、兽头、砖、瓦、石狮、石龟趺、壁画等。这些装饰物件在一定程度上，反映出渤海国时期的建筑文化特征，极大地增加了建筑艺术的表现力。其具体表征体现在四个方面。

1.平面装饰

平面装饰也可称绘画装饰，它是被施于建筑各部表面的装饰纹或绘画。考古工作者于1980年在吉林省和龙县龙水乡龙海村西龙头山发现了唐代渤海贞孝公主的墓葬，墓内发现了造型生动的彩色壁画（图1），第一次展现了完整的渤海人形象。贞孝公主墓的人物画，是先在纸上起稿，把起好的壁画稿平铺壁上用竹签在白至土壁上针刺过稿，然后晕染着色，浓墨勾勒。至今还有针刺过稿的痕迹。贞孝公主墓，墓室内涂以白灰，东、西、北的白灰壁上，绘有十二个人物壁画，形象生动，五彩纷呈，装饰绚丽。所画卫士、侍者，粉面朱唇，面庞丰腴，长袍束带，有的系抹额，有的戴黻头，有的持挝，有的捧包袱，有的肩抗锦囊，有的似持华盖，雍容谦恭，宛如唐代永泰公主墓、懿德太子墓壁画人物的再现。从服饰、画风上看都是唐代8世纪的风格。

2.凸凹装饰

凸凹装饰介于平面装饰与立体装饰之间，也就是俗称的阳刻与阴刻，主要应用于瓦当、鸱尾等建筑构件上。在渤海时期，这一类的建筑装饰常为高等级建筑所使用，普通建筑未有发现，截至目前所见渤海时期的遗址中出土有瓦当的多为城址、寺庙址和贵族墓葬。渤海瓦当发现较多的是莲花纹瓦当（图2），这些瓦当根据莲瓣细节的不同可以分为不同样式。莲花瓦当纹饰为四瓣到七瓣莲纹，中央为莲蓬的各式变形。在莲瓣间饰有下层莲瓣的造型，构图为由上往下看的透视图。轮廓清晰，花样繁而不杂，给人以高雅脱俗之感。有些筒瓦和瓦当施釉，绿釉、紫釉、黄釉，与唐朝同种工艺有一定的差距。此外，在渤海国的板瓦和筒瓦上面，还发现了不少汉文文字的凸凹装饰。因此，考古工作者又将渤海的瓦称为“文字瓦”。

3.立体装饰

立体装饰又被称为雕刻装饰，即在对建筑做装饰处理时使用的具有长宽厚三维的物品，如兽头、石狮、石龟趺等。渤海人是从唐人那里学会了雕刻技术，因此在这方面体现出较高的艺术水准。在上京第一殿址附近出土了数个石雕狮子头（螭首），狮身是一个尾部较尖的石条，朝上的一面还有插孔，可见它原是固定在大殿台基的四周，以显示着王权的威严。曹魏邺城和隋唐长安城的龙首渠遗址、大明宫麟德殿遗址都出土过类似石雕。六顶山贞惠公主墓出土石狮子两尊（图3），花岗岩雕成。（1）通高64cm，作蹲状，仰首眦目，张口卷舌，前肢伸直，撑立于胸前，后肢屈曲，蹲踞于石座之上，劲有卷鬣，造型浑建有力。（2）通高60cm，造型姿态与前者相近，唯体型略小，口半张，雕琢稍逊。而现存于金上京博物馆的两尊石狮子为蹲坐像，高约70cm，整体形象与贞惠公主墓地发现的渤海石狮子基本相同，尤其是腿部所表现出有力度的筋骨的道道凹痕，更鲜明地表现了渤海匠人的特殊雕刻工艺。

4.环境装饰

环境装饰，即建筑室内外的装饰物件，虽然脱离了建筑本体，但对整个建筑环境起到美化点缀的作用。从渤海国墓葬、遗址、遗迹的考古发掘中，出土了大量陶、瓷器类的环境装饰物，主要有罐、瓶、坛、壶、盘、盆、瓮、碗、甑、杯、鼎、盅、三足器、陶砚、陶印等。其中，深腹罐是渤海陶器中数量最大的一类，器物形体相对较大，罐腹较深，一部分器物的腹部留有烟熏痕迹，证实是实用器具，演变趋势特征是口沿由重唇到单唇。在渤海国陶器发展的后期，出现了受唐三彩影响的釉陶技术，被称为渤海三彩。三彩俑施釉情况皆为头部不施釉，全身施绿黄釉。制作工艺皆为先以素土烧出胚胎，再以高岭土制作出外表细部。这些三彩陶俑主要包括人物佣和动物佣，姿态各异，造型生动，风格写实，捏塑线条分明，洗练逼真，成为重要的建筑室内装饰。此外，还发现了镜饰、金带具、绞胎器、金银器等其他环境装饰。

三、特征分析

1.复合性

渤海国劳动人民在吸收大唐文化的同时，在建筑装饰方面还广泛汲取了其他外来文化的营养，创造出新的艺术文化特征。其中不乏受高句丽文化特征的影响，也不失之受鞋辐文化的影响，从现象上分析渤海的早期古城主要是受高句丽与鞋鞍建城方法的影响较深，而中晚期则主要受唐代文化的深刻影响。也就是说渤海国的建筑装饰特征，也是复合了上述几种文化现象的结果。以环境装饰中的陶器为例，最为常见的形态是深腹筒，而它的原型来源于靺鞨族的传统器物，不同之处在于靺鞨时期深腹筒形罐的口沿部位是有一圈附加堆纹，而进入渤海时期，口沿部位发生改变，由附加堆纹变成重唇的形态，最后又演变为单唇的形态。但就器物本身的形态上观察，原型器物就是靺鞨的深腹罐。再以古城内常见有灰色布纹瓦和灰色莲花纹瓦当为例，与高句丽时代烧制的方法完全不同，所以其瓦的颜色也不同。但是瓦的制作与莲花纹瓦当图案却显示出高句丽的某些特征。这是最能直接说明两者渊源关系的重要文化载体。因此，从上述建筑装饰的具体特征上看，都体现出一定的复合性，带给人们全新的视觉感受，从而建构了后来的满族文化体系中意象审美的特征，具有超越时代的生命活力。

2.局限性

虽然，渤海在建筑文化上深受唐文化的影响，但由于受到地理气候、历史发展、材料技术等因素制约，也表现出一定的局限性。以渤海瓦当莲花纹饰的演变过程为例，早期，敦化一带出土的只有十字纹和乳丁纹瓦当，不见莲花纹瓦当；中期，莲花纹瓦当已经出现，纹饰简单，制作水平不高，以和龙、珲春等地的莲花纹瓦当为代表；晚期，以上京出土的莲花纹瓦当为代表。由早及晚的演化规律是：瓦当外缘由高变低；浅浮雕莲花由隆起变扁平；莲瓣由精美变呆板；莲肉由丰腴变清瘦。瓦当花纹这样的变化趋向，究其原因，还是受到各方面因素制约的表现。例如，公元8世纪末9世纪初，渤海国开始进入其发展进程的中兴时期，与中原唐王朝的关系逐渐密切，国力强盛，政治经济文化也达到了一定高度。因此，这时期的绝大部分瓦当制作水平日趋完善，纹样精良美观，莲花纹成为主要流行纹饰，而且不断发展完善到其高峰。9世纪末，渤海国内政权动荡，同时唐王朝的统治也岌岌可危，导致渤海国力日下。这一时期的瓦当在材料选择、制作水平以及艺术性上也有明显地降低，莲花纹瓦当纹饰已经不如早前生动精美了。诚然，渤海作为地方少数民族政权，以其当时的国力，营造建筑实属不易，尤其在需要精雕细刻的建筑装饰上，更需要各方因素的支撑。

四、结语

综上所述，渤海国时期的物质文化已达到较高的水平，建筑营造水平更是体现了渤海人民的聪明智慧和才能，在本民族风格的基础上，凝结着封建鼎盛时代高度发达的融合文化特色。尤其是建筑装饰艺术，是在唐汉建筑和其他装饰艺术的基础上进一步提高，创造出了统一的和谐风格，体现出较高的工艺技术与审美水准，取得了辉煌灿烂的成就。

参考文献

[1]依晓雷，李传刚.渤海国遗址建筑文化探究[J].美术大观，2010(1)：55.

[2]董智，潘驰宇，谭红毅.唐代渤海国上京龙泉府都城建筑的装饰风格[J].中文自学指导，2008(5)：61.

[3]闫雪.唐代渤海国建筑美学文化符号探析[J].美术教育研究，2012(14)：162.

[4]华阳.渤海墓葬研究[D].长春：吉林大学，2015.[5]宋立恒.从奴婢看金代女真人社会形态性质[J].满语研究，2007(2)：28.

[6]田芳洲.地方史料拓珍——渤海国的历史辉煌光照千秋[J].边疆经济与文化，2008(5)：174.

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关键词：建筑；装饰；风格；文化

中图分类号：TU2文献标识码： A

引言

随着新时代的到来，我国的建筑水平也在不断提高。人们对建筑的需求已经从只求居住舒适安全，转变成了舒适与美观并重。人们的审美标准和水平深受本民族地区文化内蕴的影响。这种审美上的需求引导了建筑装饰设计风格的变化。

一、建筑文化

建筑文化就是反映在个体或群体建成环境中的民族文化背景、历史和所属地区地域特点。它由内核文化和外援文化共同组成的。内核文化表现的是文化在长期发展演变过程中形成的本质性的东西，是古老、纯种、发育完善、根深蒂固的文化部分；外援文化非自生，是新式文化，也可以说是吸收和包容下的外来文化，它年青且非纯种，并没有完全发育。内核文化的传承能力是很强的，透过建筑装饰设计的风格，我们可以追寻到其背后蕴含的一脉相承的本质和精髓，深入体会其中的文化内涵。建筑文化的发展与更新可以通过两种途径：

1、利用内核文化自身的聚变或者裂变进而生成推动其变化更新的巨大能量，这种途径发生的动力是从内核文化的本质结构中产生的，因而这种建筑文化的发展和更新是积极有序的，与其产生的文化背景有着一致、和谐的关系。

2、利用外缘文化来冲击和渗透内核文化，从而推动整个建筑文化进行革新。尽管刚开始会显得生硬、无序、消极，但在长期作用之下，外缘文化会和内核文化形成一个相互适应与融合的关系。站在全面发展观的基础上来看，这两种方式常常是要相互共生，共同作用，以此来促进人类文化的进步和变革，完成质的飞跃。而我国内核文化的积淀十分深厚且日渐增大，内核文化传承过程进程缓慢、负荷过重的问题，对于外缘文化的反应与容纳的能力还不够。在这厚重的内核文化中，有一部分已经不适应我国现代化建筑的发展要求了，反而可能会阻碍我国现代建筑文化的发展。因此，我国的现代建筑设计师在构建和完善建筑文化体系的时候，要重视减轻内核文化负担，吸收外缘文化，并将外缘文化顺利溶于内核文化，创造出我国建筑文化新的生命力。

二、建筑装饰设计风格与建筑文化关系的探讨

风格与文化的探索著名建筑设计大师贝聿铭先生说到“每一个建筑都得个别设计，不仅和气候、地点有关，而同时当地的历史、人民及文化背景也都需要考虑。这也是为什么世界各地建筑仍各有独特风格的原因。”室内设计风格的形式，是不同时代思潮和地区特点，通过创伤构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型特点。

风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻内涵，从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。装饰设计的风格往往是和建筑以至家具的风格流派的紧密结合，有时也以相应时期的绘画、造型艺术、甚至文学、音乐等的风格流派为其渊源和相互影响。

将风格的外在因素（民族特性、社会体制、生活方式、文化潮流、科技发展、风俗习惯、、气候物产、地理位置）和风格形成的内在因素（个人或群体创作构思，其中包括创作者的专业素质和艺术素质）相结合，从而赋予所设计装饰的内容具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在现代社会高科技、高节奏的人们，在心理上、精神上得到平衡，将体现艺术特点和创作个性的各种风格（传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合风格等）溶入我们所设计的具体装饰工程中去，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理，舒适优美，满足人们物质和精神生活需要的室内环境。

人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质讲是有机统一的。

三、对现代建筑装饰设计风格与建筑文化的进一步理解

在现代，建筑的室内设计具有功能复杂而又多变的特点，随着我国室内装饰材料及设施设备的更新换代，使得室内设计和建筑装修的更新周期越来越短。随着时间的推移，人们所追求的室内环境艺术风格和文化氛围也在不断发生变化。在建筑的装饰中，一种建筑风格或流派的形成，往往对文化及艺术以及诸多的社会因素造成不同程度的影响。近年来，我国的建筑设计和室内设计，在总体上呈现出一种多元化的发展方向。当前，我国正处于工业社会向后工业社会的过渡时期，人们对自身周围环境的需要更加注重对环境氛围、文化内涵和艺术质量等精神功能的需求。在室内设计中，不同流派的产生发展都具有深刻的社会发展历史和文化的内涵，同时还能极大地丰富人们的精神生活。总而言之，做好建筑风格与建筑文化的研究，能够实现建筑本身更高层次的和谐，实现人类文明的共同享有和发展，最终做到在遵循历史传统的基础上实现对历史的超越。

四、建筑装饰设计与传统文化的象征意义的延伸

在建筑装饰设计上能够充分的体现出人们对美好事物的追求，所以不论在古代还是在现代，人们对美好事物的追求是不变的。这就使得传统造型艺术的吉祥意味同样适用于现代的建筑设计，在传达现代人的设计意念上具有同样的适用作用。人们通过反复描摹一个图形，不仅能够得到审美意义的外形，还可以让图形具有更深层的象征意义。图形符号能够实现建筑内在意义的外在表达，能够实现观念的具体外化。这些意义最初大多出自对自然的崇拜和宗教崇拜，进而衍生出期盼生命繁衍，富贵康乐以及祛灾除祸等吉祥象征意义。符号在历朝历代的器具装饰中都有其不同的表现形式，而通过对图形符号这种“形”与“意”的历史延伸与衍变，还可以得出每一个历史时期的“形”的演变，都不是对其原始“母题”的彻底否定，而是能够通过建立新的审美观念来赋予其以新的形式，从而使这些“母题”不断的丰富与拓展。

五、现代化传统建筑装饰风格设计

在现代化传统的建筑装饰风格设计中，最成功也是最引人注意的地方，就是能够实现置身建筑中能够感觉到传统建筑文化及精神，但却找不到一处与传统建筑的实例有直接关系的地方。也就是说，能够将传统的亭子放在玻璃幕墙的楼顶上，或在入口处通过放置传统的拱门，把传统的装饰标志放在外墙的楼角及砖上，或以混凝土仿做斗拱，这些可以说这些做法只能算是一种仿古设计的例子，如果能消化及吸收传统建筑的精华，实现项目设计有关事物的了解，两者便不谋而合，在不知不觉中表现出传统的精神。

结束语

建筑装饰设计风格的发展与扩大是人们物质生活条件不断提高，审美需求日益深化的必然要求。它深受建筑文化的影响，同时也成为了推动建筑文化发展的重要力量。

参考文献：

[1]张滨.建筑外饰设计风格与建筑文化关系博弈论[J].建筑.规划.设计，2007（07）.

[2]张明霞，杨斌.浅议建筑设计风格与文化[J].大科技，2012（06）.

[3]花建兴.试述建筑设计风格与建筑文化存在的内在关系[J].建筑.规划.设计，2009（02）.

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关键词：装饰风格；肌理美；色彩美；性能美

一 室内装饰风格

中国建筑以木结构和砖石结构为主，数千年来一直保持着自己固有的特色。建筑装饰的风格就是试图把这些诸如社会、技术等所有要素以及造型、材料、设计者的不同手法等诸多特征集结于一身。在每个时期有不同的风格，如人们常说的“古希腊风格”、“古罗马风格”、“洛可可风格”、“法国法国”、“现代风格”等等。对于这些风格，已经建立起了完整的建筑装饰历史体系，它们无一不在体现着建筑装饰的中性美感。

（1）刚柔兼济的设计风格

室内装饰可以分为“软”和“硬”两部分。所谓的“硬”装饰主要是指在墙面、地面、顶面中作为的固定的装饰，如地面铺装，顶面吊顶等等[1]。这些装饰是室内装饰装修额主体，起带结构性的作用。软装饰是指，除了固定的装饰之外，只要能过完善室内功能、烘托室内气氛、体现室内文化的装饰。室内装饰中的“软”、“硬”装饰同样重要，硬装饰是室内装饰的主体，而在、软装饰是在硬装饰德尔基础上所做的点缀，它们只有相互存在才能体现出室内装饰的美。

二 室内装饰

（1）室内装饰材料特点

1）色彩

色彩和光线可以赋予室内环境奇妙的表情。不同的色彩能给人不同的感受，材料的色彩决定了材料本身具有的固有色。照射在材料上的光线反射，观看者对色彩的敏感，光线很重要，色彩和光相互映射。

2）光泽

光泽是材料表面的一种特性，是物体表面反射出来的光，它对材料表面的物体形象的清晰度起着决定的作用。当材料的光滑度越高，那么光泽度就会越高。作用仅仅次于色彩。

3）透明性

材料的透明性也是和光线有一定的关系的一种特性。既透明油透视的物体成为透明体，如玻璃石透明体。

（2）室内装饰材料的肌理、色彩以及质地的美感

1）肌理美

肌理是指物体表面的组织纹理结构，是表达人对设计物表面纹理特点的一种感受。室内装饰的肌理存在“一次肌理”和“二次肌理”两个层次[2]。“一次肌理”也就是材料的质地，是基于天然材料的原有的一种表面材料的质感。如，木材、石材。它们会存在不一样的纹理，在装饰的过程中，通过不同的拼接组合成更大面积的纹理，就形成了“二次肌理”。利用材料的肌理，通过一定的手段使之造成起伏、凹凸并达到一定程度时，远肌理效果就会产生另外一种肌理效果来达到一种美的境界。

2）材料的色彩美

作为第一语言的色彩借助了材料作为载体表达情节，传递感情，成为了影响人们心理和生理变化的因素[3]。材料的色彩分为三类：一类就是材料本身具有的天然色彩特征和色彩美感，是不需要进行任何加工而是指与生俱来的天然美；一类是成品材料所具有的色彩，也不需要经过在后期进行的加工和处理所具有的机械美；另一类则是依据室内空间需要和实际要求的对象，采用多种加工技术对自然或者成品材料进行色彩加工处理，改变材料本身具有的色彩。

然而，材料色彩的的美式和谐和协调，材料的色彩美饼不是独立存在的，它能和其他色彩美感元素相互渗透，设计应恰当的运用色彩美的规律，在材料的组合和搭配中充分体现色彩的魅力。

3）性能美

材料的性能美也是形成美感的重要因素，材料的不同性能决定了材料的不同特点。我们要利用材料的性能特性创造有个性、富有美感的室内空间。玻璃是普遍使用的并且效果很好的一种材料，玻璃具有透明美、轻盈没、洁净美的特点，设计界尤为推。它不仅能在视觉空间上是空间层次扩大延伸，而且还能节约坏境的虚实空间，能使人在虚实空间中产生美的情调，是空间富于虚实变化。木材是常用的、普遍的一种原始材料。木材质感复杂，每一种木材给人的感觉都是不一样的。作为一种天然的材料，它轻盈、强度高、刚性好、便于加工制造，尤其具备了让人动心的条纹。此外，铝合金、不锈钢等装饰材料也开始受人们追捧，它们具有很强的华丽、光泽等特点，机械性能优越，易于现场加工，而且具有强烈的时代感，符合时尚的追求。

三 总结

建筑装饰中性美感主要体现在风格的设计和对装饰材料的运用。建筑装饰材料是空间表现语言的载体，是设计师设计灵感的来源。室内装饰材料具有色彩、肌理、性能、意境之美。人们通过恰当的运用装饰材料的美感创造出一个具有令人神往的空间，能影响人们心情的意境。

参考文献

[1] 扬芳. 浅谈软装饰与室内设计风格的营造[J].工程科技II·建筑科学与工程.2009（09?）：253-254.

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（一）多元而又传统的装饰纹样

宁夏清真寺建筑中的装饰纹样不但传承了阿拉伯伊斯兰教的理念，还融入了许多本土化的装饰语言，呈现出既传统又多元的面貌，最常见的有几何、植物、文字三种纹样形式。首先，宁夏清真寺建筑的装饰纹样同我国其他穆斯林聚居地宗教建筑的几何纹样有很多相似之处，基本以方形、三角形、圆形、波浪形等为元素，通过组合、重复衍生出复杂的纹饰。中华回乡文化园清真寺内穹顶装饰纹样就选用了多角星形图案作为穹顶图案的基础元素，通过层层套嵌组合成放射状图案，令人联想天空和宇宙的博大无垠。其次，宁夏清真寺中的建筑装饰以植物纹样为主要的表现手段。因为教义限制人物和动物等图案的出现，伊斯兰教建筑装饰中植物纹样通常不以自然界中真实植物的原形出现，而是通过将植物的特色形态提取出来组成纹样。它们多以葡萄、藤蔓等植物为原形，通过抽象、夸张的复制和连接形成环形的、连绵不断的植物装饰纹样。最后，出自《古兰经》等的阿拉伯文字在清真寺建筑装饰设计中占有极为重要的地位，其文字种类繁多、线条丰富，呈线型、环形排列，是宁夏宗教建筑特有的装饰设计元素。一般来讲，文字主要选用库菲体、纳斯黑体和斯尔西体。这些文字各有所长，从装饰角度分析，其实质都是富有韵律的线性变化，与植物纹样相得益彰，适合不同场合、不同界面的装饰需要，被广泛用于清真寺、拱北、道堂等伊斯兰宗教建筑中。尤其是楹联匾额这类中原文化元素在清真寺中的应用，更反映出一种文化的交融与伊斯兰教本土化的特征。以上三类装饰纹样都具有抽象、连贯、密集等特点，在其基本的装饰特性上，我们看到的更多的是伊斯兰宗教文化观念的符号化特征，一种万事万物循环往复、周而复始的生生不息的。

（二）情感与美观并重的色彩搭配

色彩是人类情感的直接外化。在宁夏清真寺建筑中，装饰色彩呈现出情感与审美并重的特征。首先，宁夏清真寺建筑的色彩设计是在凝练自然景物色彩形式组合和装饰美感的基础上强化了色彩的纯度、明度，成为适合伊斯兰宗教建筑情感表达的主观装饰色彩。如清真寺建筑的装饰以白色为主，辅以其他丰富的装饰色彩，视觉效果华美、绚丽；而拱北陵墓的装饰色彩则大都以冷色调为主，看上去较为清雅、肃穆。其次，宁夏清真寺建筑装饰色彩的表现手法细腻、丰富，带有多样性和复杂性，常用套色、渐变、平涂、贴金、描金等装饰手法对建筑色彩进行表现，这些手法充分考虑了建筑色彩的感官效果和肌理质感，令色彩更加传神、生动。中华回乡文化园金色礼仪清真寺大殿以描金法对大殿内外进行装饰，令建筑物呈现出一种辉煌华贵的效果。最后，宁夏清真寺建筑的常用色彩既融合了阿拉伯建筑的风格，又保留了中国本土艺术的精髓。一般来讲，宁夏较为传统和古老的清真寺建筑大都以灰色为主，这继承中国古代民居的主体风格，看起来低调、包容、柔和。经过一段时间的发展，宁夏清真寺中开始出现了以朱红色为主的建筑，主要用于门楼、邦克楼等建筑和梁、椽、柱、窗、栏杆等建筑构件中，这是回汉民族文化交融的结果，在世界其他国家和地区的穆斯林建筑中都极为罕见。如灵武怀恩清真寺邦克楼红柱白墙的装饰色彩。除了上述两种借鉴中国本土的装饰色彩外，宁夏清真寺建筑以蓝色、黄色、绿色的应用最为广泛，这些阿拉伯建筑的经典色彩通常用以表现明亮的色彩搭配，象征着沙漠地区穆斯林对于天空、对于生命的理解，是阿拉伯游牧民族历史文化和艺术认知传承。

（三）质感和形态兼修的民族工艺

宁夏清真寺建筑延续了我国前朝工匠流传下来的传统工艺，令建筑的纹样和色彩焕发了生气与活力，使建筑本身呈现出质感与形态兼修的美感。其中砖雕工艺、木雕工艺、石膏雕花工艺与琉璃工艺四方面最具特色：首先，砖雕是传统建筑装饰重要元素之一，因在户外耐久性较好而被大量使用。砖雕在宁夏伊斯兰教建筑中多用于清真寺的脊饰、影壁、券门、墀头的装饰，其主要以普通青砖或异形砖为材料，通过烧制、打磨、落样、雕刻等一系列复杂的工艺得以完成。宁夏同心清真大寺券门就采用了一座仿木青砖照壁，上雕刻“松月图”，质感朴拙、形态素雅，既美化了建筑环境，又展现了传统文化特色。其次，木雕在建筑装饰设计中应用广泛。作为我国传统建筑常见的装饰材料，宁夏清真寺建筑的木雕装饰大都用于清真寺的廊柱、顶棚、梁枋等部位。木雕工艺图案性强，既可呈起伏状做高浮雕、透雕等各种效果，又可呈平面状，以低浮雕形式出现。同心清真大寺天花藻井就采用了木雕花卉作为装饰，工匠采用了贴雕手法将花纹浅刻于木头上，其质感虚实相生，纹理丝丝入扣。再次，石膏雕花是清真寺建筑装饰有的元素，主要有石膏组花、镂空石膏花以及石膏花带三类。其按照具体形态和大小的不同运用于清真寺的不同建筑部位，石膏组花大多以多角形、多边形或圆形为主，用于清真寺内外墙壁的基础图案装饰；镂空石膏花高低交错、起伏重叠，工艺复杂，欣赏价值也较高，大多用于阿拉伯经文或匾额的装饰；石膏花带主要以植物花卉图案为素材，通过二方连续并列重复，其长度随意，大多用于清真寺装饰柱、外墙的边、眉装饰。最后，琉璃本是汉族的传统手工艺，后被伊斯兰建筑借鉴，广泛用于清真寺的顶部、墙面、檐部。其特点是耐久性好、釉面光滑、清透，能够赋予色彩自然的光感。宁夏四旗梁子拱北，建筑的封顶全部采用了花色面的琉璃瓦，其色彩以绿、青、蓝为主，通体闪烁着沉着的光感，给人营造出庄严神圣的环境氛围。

二、宁夏清真寺装饰元素的文化符号内涵

任何形式都是精神内涵的符号化表现，从人类开始出现就逐渐对居住地产生了环境认识，建筑也就日渐出现了符号化的情感因素。在宁夏清真寺建筑中也能看到各类装饰纹样的情感再现，它们既反映出穆斯林对伊斯兰教义的遵从，又反映出伊斯兰文化本土化后的交融。

（一）图形元素的文化符号内涵

首先，通过对几何线条结构形式曲折等节奏的变化，单一图形重复使用是宁夏清真寺建筑装饰的特点之一。这些装饰艺术手法呈现出虚实、远近、快慢的韵律变化，进而达到情感上的涤荡起伏。这种几何化的等距重复或渐变，形成宗教建筑稳定、庄严的形象特征，给人以万物相连、与宇宙无限相连的沟通感觉，极大丰富了建筑的造型语言，形成特有的符号象征区别于其他宗教建筑。其次，植物纹饰抽象画、构成图案化是清真寺建筑装饰的特有文化符号表现。伊斯兰教义反对偶像崇拜，因此在建筑装饰题材中少见人物、动物形象，常以植物的抽象形式出现。其常选用具有美好寓意的苹果、葡萄等植物的花或果为设计原形，通过装饰手法重复衍生，形成延绵不竭、无始无终的符号化特征，象征着穆斯林繁荣兴旺的美好愿望，这些元素符号弱化了具象形态造成的视觉焦点，通过繁复变化形成单纯而宏大的宗教建筑特征。最后，文字是每个民族文化传承最具符号特征的代表。伊斯兰建筑装饰中出现的文字不但具有装饰性，更重要的是直观反映出标志性伊斯兰文化特征。

（二）色彩元素的文化符号内涵

色彩作为建筑物主要的装饰手法之一，一直以来承载了典型的风格符号特征。任何一个建筑的色彩都是民族文化精神的符号性外化。色彩鲜明、多样、辨识度高，具有直接反映民族情感的特点。灰色、红色的出现就具有典型的中国传统文化符号特征，它们与我国传统建筑中的色彩运用一脉相承。这也反映出宁夏清真寺在中国千百年的演变后所形成的独特艺术特点。宁夏清真寺建筑在色彩上用色大胆鲜明，有别于世界其他国家伊斯兰建筑重纹样弱色彩的特点风格，从中我们可以看出穆斯林文化中既传统内敛又热情奔放的情感表达。

（三）材料工艺的文化内涵

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各种建筑形式均离不开建筑材料去体现，而新型建筑材料的出现也促进了建筑形式的发展，这种相辅相承的关系，也推动着建筑更好的发展。玻璃幕墙的发展、悬转餐厅的出现、中庭建筑的广泛应用、超高层建筑的矗立，都是与建筑材料的发展有着密切的关系。本文介绍的装饰材料GRG和GRC也是目前国际上建筑装饰材料界流行的更新换代产品。

GRG

GRG是英文缩写，全名GlassFiber Reinforced Gypsum ，中文名为预铸式玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随意性使其成为要求个性化的建筑师的首选，它独特的材料构成方式足以抵御外部环境造成的破损、变形和开裂。

GRG的主要材料是石膏粉，但不同于普通石膏板的是，GRG 采用了专用石膏―超细结晶石膏（改良的石膏），所以在强度、抗压等物理性能上面要远远高于普通的石膏板。GRG产品主要采用高密度Alpha石膏粉、增强玻璃纤维，以及一些微量环保添加剂制成的预铸式新型装饰材料，产品表面光洁平滑呈白色，材质表面光洁、细腻，白度达到90%以上，并且可以和各种涂料及面饰材料良好地粘结，形成极佳的装饰效果、环保安全不含任何有害元素。此种材料可制成各种平面板、各种功能型产品及各种艺术造型，充分满足设计师需求。此外，GRG产品还具有质量轻、可调节湿度、防火、施工快捷等优点。一般情况下，建筑设计师们经常会推荐应用在工商业建筑为抵抗高的冲击而增加其稳定性的吊顶为主。此外，由于GRG材料的防水性能和良好的声学性能，尤其适用于频繁的清洁洗涤和声音传输的地方，像学校、医院、商场、剧院等场所。

GRC

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随着城市建设的加快，拆旧建新的建筑工程与日俱增。人们在享受城市文明的同时，也在遭受城市垃圾所带来的烦恼，其中建筑垃圾就占有相当大的比例。旧建筑物被拆除，新的建筑装饰工程中，也产生大量的废旧木料，若将其直接清理填埋，是极大的浪费，也有违于低碳的设计理念。在艺术设计层面，作为有社会责任感的设计师，除了追求空间、造型、风格、主题、材料及肌理之余，也应该多留意身边的“装修垃圾”，对其进行巧妙的艺术构思并加以利用，这也是设计手法的一种创新。

再生设计是基于绿色设计、低碳设计理念的实践

绿色设计（Green Design）是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。在设计史中，工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源，能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏，正是在这种背景下，设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。

对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多・巴巴纳克（Victor Papanek）。20世纪60年代末，他就出版了一本引起极大争议的专著《为真实世界而设计》（Design for the real world）。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。他认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，而是一种适当的社会变革过程中的元素，同时强调设计应该关注地球资源与环境问题。70年代“能源危机”爆发，绿色设计也得到了越来越多的关注和认同。

绿色设计是指在设计中，要充分考虑设计对资源和环境的影响，优化各种相关因素，使其建设过程中对环境的总体负影响减到最小，各项指标符合绿色环保的要求。绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle、Reuse，不仅要减少材料物质和能源的消耗，充分考虑材料分类回收并再生的可能性，并尽可能选用废弃的材料或再生材料进行设计，减轻建筑垃圾填埋的压力。现在，大部分常见的建材都有回收再生的替代品，水泥、金属、玻璃、砖和塑料都可以用回收的建筑垃圾制造，制造过程降低了最高百分之九十的能量消耗和发散，这正是“绿色设计”、“低碳设计”理念所提倡的。作为有社会责任感的设计师，应该更多的关注全球资源与环境问题，秉承绿色设计、低碳设计理念，践行建筑垃圾的再生设计。

废旧木料的再生设计

对废旧木料的再生设计，可以从技术和艺术两方面来看。目前大量的废旧木料回收后，没有受污染的主要用于生产刨花板、密度板等，受污染的木料主要用于燃烧产生能源，这些是属于技术手段；艺术手段则是将废旧木料进行分拣、清洁后，通过拼装、胶合、捆扎、铺设等艺术组合形式，进行全新的创意设计，其为固有的材料表现形式提供了新的内涵，是创新设计的源泉。

1.废旧木料的分拣归类

在建筑工程中，对木料进行不同形状的切割、镂空是必不可少的，越是追求造型形态美感的设计作品，其废料也必然更大。这些材料通常比较破碎、形状不一，且色彩、肌理、尺寸都不统一，对其进行再设计，有很大的难度，应对其进行分拣，按材料类型分类，并分出大料及碎料。在建筑拆除时，应按一定的程序小心地进行，尽量保持梁架、木柱、门窗等木料的完整性。对收集起来的木料分类堆放待用。

2.建筑木构件的再设计

旧建筑拆除会有大量的木桁架、木门窗等建筑构件，将其运用于新的建筑艺术设计中，或作为建筑构件使用，或作为装饰使用，配合新的材料与构件来进行设计，新旧材料形成反差与对比，使作品彰显历史感与现代感。如上海滨江创意产业园，位于杨树浦路，其入口接待厅就是利用危旧厂房拆下来的木结构桁架，配以钢结构玻璃墙体，重新搭建起来。（图1）

3.木料的拼装与铺贴

拼装与铺贴设计手法，主要是应对木方、木板等废旧材料，对其进行清洁处理后，将材料按相同的长度、宽度或厚度统一裁切，形成拼装与铺贴组合时的基础模数。组合时采取平面、曲面的拼装方式，强调拼装方式多样化及艺术性，运用单一或多种材料不同的肌理、质感、色彩的对比，呈现出丰富的材料层次。如上海创意园的形象墙，木片表面记录着岁月沧桑的红、绿等各种颜色的漆面，形成丰富的色彩对比。拼装时巧妙采取密拼或间隔拼装，则可以产生封闭与通透的空间效果。（图2、3）

4.木料的胶合与捆扎

应对废旧木料中的片材与线材，可以采用胶合与捆扎的方式进行再生设计。装饰木板或木皮的条形薄片边角料，适合采用胶合的方式，可配合模具胶合成平面或曲面的造型。对长方条形材料，则适合采用捆扎的方式。崇尚自然的北欧，公认是全球最致力于环保节能的地区之一，瑞典斯德哥尔摩Konstfack School of Design的两位学生Petter Th?rne与Anders Johnsson，他们将回收木料，通过胶合与捆扎的方式组合成椅子和餐桌，木料长短、颜色不一形成独特有趣的艺术组合。（图4、5）

5.木料的负形再利用

在木料的艺术设计中，经常运用镂空雕刻的造型手法，则会产生木料的正形与负形，正形是被使用的部分，而负形往往是丢弃的部分。造型形态的不同，正负形面积比例也随之变化，甚至负形面积大于正形，造成极大的浪费。关于负形的再利用，可直接利用负形形态进行组合，也可以对其进行二次裁切利用。如2010年世博会波兰国家馆建筑设计，设计师首先考虑材料是否可能回收和循环利用，其表皮由体现波兰特点的剪纸图案组成，使用的材料是经浸渍胶合板，经过激光切割形成剪纸效果，这是正形。其具有一定数量的负形则形态各异，设计师巧妙地将切割出的负形部分来制作户外家具，与展馆建筑相呼应。（图6）