清代钱币艺术的革新

我国的古钱文化博大精深，古钱身上浓缩了历史的变迁，反映了当时社会的政治、经济、军事、文化、科技、民俗等方方面面。钱币的艺术是钱币文化的重要内容之一，是通过钱币的外表特征所直接反映的形色之美。“中国钱币艺术的内容包括钱币本身的形状、穿孔的大小、轮廓的阔狭、铜色的配合等等，但最重要的是钱文的书法。”①因为中国的艺术史上，书法是最受重视也是影响最大的艺术门类，书法通过钱币可以最广泛地接触所有的国民，所以历代都颇为重视钱文书法，从而中国的古钱币同时也成为了书法艺术的宝库。不过，艺术的发展繁荣往往与经济发展和社会稳定不成正比，一些艺术性极高的钱币，如王莽、北周、刘宋、南陈、徽宗的钱则出现在一定的非常时期。而社会生产、生活长期稳定的时期，铸钱往往只重视质量和币制的统一，而忽略钱文的书法，使钱币的艺术性大打折扣。这在清代表现得尤为突出。清代是个统一的封建大国，曾一度开创了康、雍、乾盛世，铸钱的质量很高，但钱文缺乏艺术性。清钱的字体泉界常称为宋体，这是不准确的，因为“宋体”指的是宋体字，宋体字和仿宋体是两种不同的印刷体，混淆不得。清钱的主体文字(如图1—4)是仿宋体(仿宋：印刷字体的一种、仿照宋版书上所刻的字体，笔画粗细均匀，有长、方、扁三体。也叫仿宋体、仿宋字。)②清钱上的仿宋体，不及印刷中的仿宋体精致，有时还兼含楷、隶笔意，总是显得严肃而拘谨，没什么艺术性可言。

当然，在清代长达二百六十多年的历史中，钱币作为社会文化的重要载体，钱文艺术也并非长期暗淡无声。康熙中期京局的小钱，文字的笔法和体态狂浪多变，别具风格，意境奇妙。为清初钱中一大景观。乾隆时期，宝苏等东南局和北方的宝陕局开始出现部分宋体字(宋体字：通行的汉字印刷体，正方形，横的笔画细，竖的笔画粗。这种字体起于明朝中叶，叫做宋体是出于误会。)③宋体字的点划折勾均露锋芒，刚中有柔、典雅高贵，远比仿宋体精美。宋体字钱币的出现，为呆板的清钱世界拉开了一道亮丽风景，令人耳目一新。咸丰开始，清钱文字向楷书转变，并出现了一些精美的楷书钱文。以上三点变化，虽不能代表清钱的主体风格，但反映了清代钱文艺术亦曾出现过高超水平，且可与历代媲美。在清代钱币艺术变化发展的艰难历程中，宝陕局的成绩尤为突出。

清时，陕西铜源紧缺，铸钱多靠外购铜料，从而铸本很高，往往亏本铸线。但宝陕局通清一代除雍正、同治时未开炉外，其余各朝均铸量不小，是清代重要铸钱省局之一。清代铸钱，全国统一制式、统一文字，户部颁样，制度严格。顺、康时期各省所铸颇为整齐。乾隆间，宝苏等东南局开始出现宋体字，但钱币的制式基本无变异。而北方铸局，仍颇拘谨，唯宝陕局别开生面，有了多个方面的突破：一是除保留少量部颁式(如图1)外，多数均改为狭缘广穿式(如图6———10)，打破了清钱阔缘式的单调格局。二是仿宋体的长、扁字体亦使用出来(如图6)，使文字与缘，廓相互协调，版别新异。三是开铸精美的宋体字(如图7)钱，美轮美奂。四是仿宋体、宋体笔法相融合(如图8—10)，自由灵活，版别丰富。如此几方面的新，在满清严厉的制控下，是难能可贵的。

嘉庆、道光时期，清政府统一钱制的力度有增无减，宝陕局在保持统一(如图2、3)的基础上，仍继续铸有宋体字钱(如图11、12)，与南方的宝苏，宝浙遥相呼应。咸丰时，太平天国的炮火摧毁了清廷长治久安的美梦，原来的货币制度也被彻底打破，于是开铸大钱、铁钱、行纸币，铸钱的文字开始转向楷体，不过咸丰小平钱的字体基本无变(如图4)，这时宝陕局的宋体字钱甚为精美(如图13)，包括铁钱(如图14)。光绪时京局还有传统的仿宋体，而各省已基本为楷书钱(如图5)，且有各局竟秀之势。宝陕的宋体字光绪钱，其精美者(如图15)，与历史上任何一种美钱相比也毫不逊色。

清代之所以长期有采用一种呆滞的仿宋体作为钱文，除求币制的统一稳定外，主要还是清代特殊的社会政治状态所决定的，满族统治者为了长久统治全国，控制汉人。而长期实行文禁政策，以束缚人民的思想，多次制造文字狱，限制文艺的自由。钱文艺术具有最广泛的社会性，钱币正面汉字的美化，同时又会贬低背面的满文，所以清代在钱文上，对各地的控制很严。而统治者上层的文化艺术，还是有长足发展的，如清代的官瓷就已登峰造极，宫廷的刺绣、服饰、戏曲等等都超过历代。乾隆皇帝尤喜舞文弄墨，到处卖弄诗词书法，但就是不碰及钱币。咸丰以后钱文书法的变化，是清廷已失去了控制能力的结果。而始自乾隆时的宝陕、宝苏等局的钱币艺术革新，不仅体现了传统钱币艺术的生命力，反映了人民群众对钱币文化艺术的需求，同时与当地丰厚的文化底蕴也息息相关。